L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation Etourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation Etourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation E tourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation Etourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation E tourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation Etourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation E tourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC TAMASA présentent dulé dans les années 1920 et 30, Adiscrédité pour avoir travaillé sous la coupe de Gœbbels, et même ignoré après la guerre, Pabst demeure, aux côtés de F. W. Murnau et de Fritz Lang, l’un des maîtres du cinéma allemand. Lumière expressionniste, jeux d’ombres et de miroirs, les images de ses premières œuvres ont un pouvoir visuel inouï, « une magie, une photogénie, qui – pour Henri Langlois – se métamorphose à partir d’un rien, d’un détail, d’un peu d’eau, d’une bouche, en quelque chose de merveilleux ». Tout comme les corps et les visages de ses personnages féminins, que le démiurge Pabst façonne en même temps que ses interprètes : Asta Nielsen, Greta Garbo ou Louise Brooks, à jamais liées à l’auteur de La Rue sans joie et Loulou.

Rétrospective présentée en partenariat avec Tamasa et La Cinémathèque française G.W. PABST RÉTROSPECTIVE

Loulou PABST ET SA MUSE LA RUE SANS JOIE PABST «LE ROUGE» QUATRE DE L’INFANTERIE DIE FREUDLOSE GASSE WESTFRONT 1918 roduit par la société française Sofar, La Rue sans joie (1925), arallèlement à son activité de cinéaste, Pabst s’engage dans la Georg Wilhelm Pabst Pcélébré par la critique comme un chef-d’œuvre, vaut à Pabst une Pcréation du Volks-Film-Verband, association de cinéastes marquée Georg Wilhelm Pabst réputation internationale. L’action du fi lm, qui s’appuie sur un roman Allemagne à gauche. Il occupe une fonction dirigeante au sein du DACHO, confé- Allemagne • 1930 • 90 min de Hugo Bettauer et se situe à Vienne pendant l’époque de l’infl ation, 1925 • 110 min dération syndicale créée en 1928, réunissant diverses associations de Noir et blanc • Visa 31745 fait déjà émerger son thème de prédilection : les antagonismes sociaux Noir et Blanc • Visa 33591 réalisateurs. Son premier fi lm parlant, Quatre de l’infanterie (1930) aigus, qui emprisonnent la vie des êtres dans des rapports de pouvoir est une profession de foi pacifi ste qui met en garde contre les dan- D’après le roman D’après Die Freudlose Quatre de l’infanterie injustes et trouvent leur expression dans l’exploitation sexuelle. En Gasse de Hugo Bettauer. gers d’une nouvelle guerre. La même année commence le tournage 1929, Pabst tourne Loulou, pour la Nero-Film. Pour le rôle principal, il de L’Opéra de quat’sous, adaptation de l’œuvre de Bertolt Brecht et d’Ernst Johannsen. fait venir de Berlin la starlette américaine Louise Brooks, et fait d’elle Avec Asta Nielsen Kurt Weill. En 1931, c’est, avec La Tragédie de la mine, un nouveau Avec Fritz Kampers le centre glamour autour duquel gravite tout le fi lm. Lors de sa redé- Greta Garbo plaidoyer en faveur de l’amitié entre les peuples et de la solidarité. Si Gustav Diessl couverte dans les années 1950, Loulou sera considéré comme l’un des Werner Krauss ces fi lms lui valent d’être surnommé « Pabst le rouge », le cinéaste Claus Clausen Dans la Vienne des années 1920 en proie En 1918, quatre fantassins allemands se plus importants fi lms muets allemands et contribuera durablement à s’essaie aussi à des fi lms de genres, des mélodrames voire des fi lms à l’infl ation, le destin de deux jeunes Film restauré par la retrouvent sur le front français à quelques la réputation du cinéaste. Pabst réalise immédiatement après Le Jour- de pur divertissement, comme L’Atlantide (1932), dans lequel Brigitte femmes exploitées par la tenancière Deutsche Kinemathek en mois de la fi n du confl it. nal d’une fi lle perdue où Louise Brooks tient une nouvelle Helm, fabuleusement belle, incarne la reine du Sahara. cynique d’une maison de rendez-vous. coopération avec le fois la vedette. Cette histoire d’une « fi lle perdue », Martin Koerber British Film Institute. entre maison d’éducation et bordel de luxe, est rapidement interdite pour « incitation LE JOURNAL D’UNE à l’immoralité » et ne pourra être mon- LA TRAGÉDIE DE LA MINE trée par la suite que dans une version FILLE PERDUE L’OPÉRA DE QUAT’SOUS signifi cativement édulcorée. TAGEBUCH EINER DIE DREIGROSCHENOPER KAMERADSCHAFT Martin Koerber VERLORENEN Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Georg Wilhelm Pabst Allemagne-États-Unis- France-Allemagne Plus que Garbo, le visage, les yeux Allemagne • 1929 • 90 min France • 1930 • 111 min 1931 • 96 min et les cheveux coupés à la Jeanne Noir et Blanc • Visa 54017 Noir et Blanc • Visa 27388 Noir et Blanc • Visa 19555 d’Arc de Louise Brooks et son sou- D’après le roman Alexander Granach rire. Ceux qui l’ont vue ne peuvent D’après la pièce L’Opéra Avec Tagebuch einer Fritz Kampers l’oublier. Elle est l’interprète de quat’sous de Bertolt Verlorenen Ernst Busch moderne par excellence car elle Brecht et Kurt Weill. de Margarete Böhme. est comme les statues antiques, Avec Rudolf Forster Film restauré par la hors du temps. Avec Louise Brooks Carola Neher Deutsche Kinemathek Dans un quartier de Londres en proie aux Entre la Lorraine et la Sarre, des mineurs Sybille Schmitz Une jeune fi lle s’enfuit de la maison de Valeska Gert avec le concours du Henri Langlois (1955) guerres de gangs, une rivalité s’installe français victimes d’un coup de grisou sont Edith Meinhard redressement où elle est enfermée et se British Film Institute entre le roi des mendiants et le gangster sauvés par leurs collègues allemands. réfugie dans une maison close. Elle s’y et du CNC. Louise Brooks livre à la prostitution, avant d’épouser un que sa fi lle veut épouser. Le Journal d’une fi lle perdue riche aristocrate.

vec Loulou, Georg Wilhelm Pabst adapte L’Esprit de la terre et La A Boîte de Pandore, deux pièces écrites par Frank Wedekind, toutes LOULOU deux inspirées de sa rencontre douloureuse avec Lou-Andreas Salomé. L’IRRÉPARABLE SE RACHETER DIE BÜCHSE orsque les nazis s’emparent du pouvoir en 1933 et interdisent ses n 1947-1948, dans le secteur russe d’Occupation de Vienne, Pabst De ces récits, toutefois, Pabst ne conservera qu’un souvenir lointain. DER PANDORA Grand découvreur d’actrices (il donne, en 1925, l’un de ses premiers Lfi lms précédents, Pabst est à Paris et travaille à une adaptation Etourne Le Procès, un plaidoyer contre l’antisémitisme qui évoque Don Quichotte grands rôles à Greta Garbo dans La Rue sans joie), Pabst songe d’abord Georg Wilhelm Pabst de . Il ne retournera pas en Allemagne et part à Hol- le procès pour « meurtre rituel » d’un crime datant de 1883. Au sein lywood. Mais Pabst n’est pas à l’aise avec le système des studios, qui d’une production après-guerre qui compte de nombreux fi lms de genre pour incarner Loulou à Marlene Dietrich, qui a déjà gagné une certaine Allemagne relègue les cinéastes au rang d’employés. Ses projets sont écartés réalisés en Autriche, en Italie et en Allemagne jusqu’au milieu des notoriété en Allemagne. Il lui préfère fi nalement une actrice américaine 1929 • 134 min en raison de leur orientation politique et il revient en France en 1936. années 1950, seuls deux fi lms s’inscrivent de manière signifi cative dans de vingt-deux ans au jeu très physique, découverte dans Une Femme Noir et Blanc • Visa 44695 dans chaque port de Howard Hawks (1928) : Louise Brooks. S’ensuivent alors des fi lms alimentaires et de pur divertissement qui la tradition d’un cinéma politiquement engagé, exemplairement déve- D’après Die Büchse der ne laissent rien transparaître de ses engagements ou de ses intérêts loppée par Pabst. La Fin d’Hitler (1955) qui évoque les derniers jours De Pabst, Brooks disait qu’il connaissait les réactions humaines Pandora et Erdgeist de politiques. Pabst décide d’émigrer de nouveau aux USA et réserve sa du Führer dans le bunker de la Chancellerie et C’est arrivé le 20 juillet comme personne. Il pouvait ainsi tourner « une scène avec peu de Frank Wedekind. traversée sur le Normandie pour le 8 septembre 1939. Alors qu’il prend (1955), minutieuse reconstitution de l’attentat manqué du 20 juillet 1944 répétitions et de prises ». Cette faculté lui permet de façonner le jeu Avec Louise Brooks congé de sa famille en Autriche, que l’Anschluss a entretemps été rat- contre Hitler. naturaliste et déconcertant de Loulou. Le metteur en scène et l’actrice Loulou, femme fatale, parvient à épouser Fritz Kortner tachée à l’Allemagne, la guerre éclate et rend son départ impossible. travailleront beaucoup à partir des costumes du personnage qui le docteur Schön, un riche propriétaire de Martin Koerber Franz Lederer Il reste alors dans l’Allemagne nazie et y réalise trois fi lms. Toute cette jalonnent la tragédie : tenue de cabaret, déshabillés, robe de mariée, journaux. Le soir des noces, son mari la Alice Roberts période aura durablement terni la réputation du cinéaste. vêtements de veuve ou haillons – autant de tenues qui nourrissent le surprend avec son propre fi ls. Martin Koerber C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET jeu de l’actrice et marquent les étapes de la chute du personnage. Version restaurée en 2009 par la Deutsche Kinema- ES GESCHAH AM 20. JULI Si Loulou s’offre aux hommes, elle reste insaisis- thek (Berlin) et la George sable. Profondément amorale, il émane Georg Wilhelm Pabst Eastman House DON QUICHOTTE d’elle une innocence inaliénable. Elle (Rochester). Georg Wilhelm Pabst République fédérale évolue toujours libre, intacte et d’Allemagne France • 1932 • 80 min candide. Pourtant, Loulou est 1955 • 78 min Noir et Blanc • Visa 1041 aussi un conte moral. Dans ses Noir et Blanc • Visa 17073 aspirations libertaires et son D’après le roman Avec Bernhard Wicki allant, la jeune femme se heurte Don Quichotte de Karl Ludwig Diehl à la société, à ses jeux de faus- Miguel de Cervantes. Carl Wery seté, de trahisons et d’humilia- Scénario de Paul Morand tions. Loulou est le dévoilement Le 20 juillet 1944, le comte Claus von Avec Fédor Chaliapine cruel de l’abjection sociale qui Stauffenberg tente, avec d’autres conjurés, Dorville dicte bien des aspects de la vie de commettre un attentat contre Adolf Renée Vallier de l’héroïne : carrière, amours, L’histoire du chevalier à la triste fi gure et Hitler. mariage, justice, jeux ou préda- Un fi lm restauré et numé- de son écuyer Sancho Panza. tion. risé par Les Films du Pan- Pauline de Raymond théon/Les Films du Jeudi (La Cinémathèque française) avec le soutien du CNC .

ÉVÉNEMENT CINÉ-CONCERTS EN RÉGIONS Ce document est édité par l’ADRC (Agence pour le Développement CORRESPONDANCE IMAGINAIRE LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE Des séances événements en ciné- Régional du Cinéma) avec le soutien concert sont par ailleurs proposées du Centre National du Cinéma et de Cher Monsieur Pabst, l’image animée (CNC). par l’ADRC dans différentes for- L’ADRC est forte de près de 1400 ad- Je me permets de vous écrire, avec le recul de cette année 2019. Une chose est sûre : Loulou (1929) GEORG WILHELM PABST mules adaptées aux besoins des hérents représentant l’ensemble des demeure aujourd’hui votre œuvre la plus connue avec Louise Brooks, star que vous avez su imposer salles de cinéma. secteurs impliqués dans la diffusion comme Greta Garbo dans La Rue sans joie (1925), Brigitte Helm dans L’Amour de Jeanne Ney (1927) (1885-1967) Retrouvez toute notre actualité et du fi lm : réalisateurs, producteurs, et L’Atlantide (1932). exploitants, distributeurs, mais aussi FILMS, CONFÉRENCES, CINÉ-CONCERTS les dernières créations originales à les collectivités territoriales. Créée Votre existence est embrasée par les contradictions politiques du 20e siècle. Les circonstances l’occasion des rééditions de La Rue par le Ministère de la Culture et de la de votre internement en France, pendant la Première Guerre mondiale, votre engagement social 30 octobre - 25 novembre 2019 sans joie, Journal d’une fi lle perdue Communication, l’ADRC remplit deux dans votre art sous la République de Weimar, qui se poursuit pendant la défl agration des années En partenariat avec Tamasa et Loulou. missions complémentaires en faveur du e pluralisme et de la diversité cinémato- trente, avant que vous ne commettiez l’incompréhensible collaboration avec le III Reich, offrent www.cinematheque.fr www.adrc-asso.org graphique, en lien étroit avec le CNC : une matière biographique d’une grande ampleur romanesque. L’énigme de votre compromission le conseil et l’assistance pour la créa- est loin de l’amitié solaire que vous avez entretenue avec Louise Brooks. Souvent en décalage avec tion et la modernisation des cinémas ; votre temps ou trop en avance sur celui-ci, vous avez dû composer de multiple fois avec la censure. le fi nancement et la mise en place de Vos fi lms des années vingt sondent les rapports sociaux : vous prenez parti pour les pauvres, la circulations d’une pluralité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. paix, à travers La Rue sans joie, L’Amour de Jeanne Ney. Vous explorez aussi l’inconscient dans Les Depuis 1999, l’ADRC œuvre également Mystères d’une âme (1926) avant de le ramener à la surface avec une nouvelle objectivité érotique pour une meilleure diffusion du patri- dans vos deux chefs-d’œuvre du muet que sont Loulou et Journal d’une fi lle perdue. moine cinématographique. Avec le passage au parlant, vous adoptez une vision collective. Vous choisissez le genre du fi lm de ADRC | 16, rue d’Ouessant guerre pour élaborer votre première réalisation de l’ère du parlant. Quatre de l’infanterie (1930) 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 www.adrc-asso.org sidère par l’ambiance des combats de la Première Guerre mondiale. La bande son vous permet d’ouvrir l’espace, d’appréhender avec une objectivité encore plus grande le monde urbain de Distribution : L’Opéra de quat’sous (1931) et celui de la mine dans La Tragédie de la mine (1931). Travaillant Tamasa Distribution | 5, rue de La Rue sans joie Charonne | 75011 Paris entre l’Allemagne, la France et les États-Unis au cours des années trente, votre inspiration Tél.: 01 43 59 01 01 cinématographique semble marquer le pas après Un héros moderne (1934). Par un malheureux BIBLIOGRAPHIE SÉLÉCTIVE www.tamasadiffusion.com aveu de faiblesse, vous acceptez donc l’irréparable collaboration avec le IIIe Reich réalisant Les Comédiens (1941), Paracelse (1943), Le Cas Molander (1945). Puis vous tentez de revenir en grâce. ■ Positif n° 693 novembre 2018, Vous ne retrouverez jamais cette grandeur artistique des années vingt, mais vous réaliserez des Réalisme et réalité de G. W. fi lms d’importance durant cette période de rachat, dont Le Procès (1948) et La Fin d’Hitler (1955). Pabst, dossier coordonné par Pierre Eisenreich. Avec toute ma considération. ■ Barthélemy Amengual, Georg Pierre Eisenreich Wilhelm Pabst, collection Cinéma d’aujourd’hui, éditions Seghers, Retrouvez l’intégralité de la « Correspondance imaginaire » de Pierre Eisenreich dans Crédits photographiques : Tamasa 1966 Textes principaux : Martin Koerber, Pauline de Raymond le livret du coffret DVD édité par Tamasa. pour La Cinémathèque française. Quatre de l’infanterie

ARDC_ Pabst_doc.indd 1 15/10/2019 18:52 L’ADRC, TAMASA PRÉSENTENT

RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS

LA RUE SANS JOIE • LOULOU • LE JOURNAL D’UNE FILLE PERDUE QUATRE DE L’INFANTERIE • L’OPÉRA DE QUAT’SOUS LA TRAGÉDIE DE LA MINE • DON QUICHOTTE • C’EST ARRIVÉ LE 20 JUILLET