Museología Y Arquitecturas En Iberoamérica. Itinerarios Imaginarios
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Revista Museos 08 29/9/08 15:30 Página 182 Museología y arquitecturas en Iberoamérica. Mª Luisa Bellido Gant1 Universidad de Granada Granada Itinerarios imaginarios Mª Luisa Bellido Gant es Profesora Titular Resumen: A través de cuatro itinerarios Ruta del Esclavo diseñada por la UNESCO y de Historia del Arte de la Universidad de Granada, responsable de las asignaturas de imaginarios presentamos algunos de los disponible en la red que recorre práctica- Museología y Artes Plásticas en Iberoaméri- museos más interesantes del continente mente todo el mundo y que nos permite ca y coordinadora del Master Universitario iberoamericano bien por su arquitectura, observar la evolución de la esclavitud a lo de Museología de dicha Universidad. Ha colecciones, discurso expositivo o rehabili- largo de los siglos. El desafío no es una utopía. impartido cursos de doctorado en la Univer- sidad Carlos III de Madrid, Universidad de tación y uso de edificios históricos e indus- Vamos pues a realizar un ejercicio de Granada y Universidad Pablo de Olavide triales. Con ello, pretendemos trazar una imaginación, saltándonos fronteras, paí- (Sevilla), Universidad Nacional de Misiones mirada sobre un conjunto de experiencias ses, conflictos…, y vamos a diseñar un iti- (Argentina), Universidad Nacional del singulares, históricas y actuales, que testi- nerario virtual que englobe a su vez cuatro Nordeste (Argentina), Universidad Politécni- ca de San Juan de Puerto Rico y Universi- monian la versatilidad y riqueza del pano- posibles itinerarios de carácter tipológico dad Federal de Goiás (Brasil). Asimismo ha rama museístico de ese continente. atendiendo a museos de nueva planta, sido coordinadora del dossier de la Revista museos donde lo que nos interesa desta- de Museología (2001) dedicado a los Palabras clave: Iberoamérica, Arquitectu- car son sus técnicas museográficas y su Museos del siglo XXI, y autora de varias publicaciones relacionadas con el mundo de ra, Rehabilitación, Museografía, Museología. discurso expositivo, casas museos con un los museos entre las que cabe destacar especial interés por su arquitectura, y por Arte, museos y nuevas tecnologías (2002) y Summary: Through four imaginary routes, último un itinerario marcado por museos Aprendiendo de Latinoamérica. El museo we present some of the most interesting que utilizan edificios históricos e industria- como protagonista (2007). museums in Latin America, whether due to les rehabilitados. Así, en realidad, hemos their architecture, collections, exhibition diseñado cuatro itinerarios que recorren, content or renovation and use of historic and en mayor o menor medida una importan- industrial buildings. Through this, we mean te cantidad de países iberoamericanos. to sketch a view of the group of singular, his- 1 Correo electrónico: [email protected] toric and contemporary experiences that Nuevos museos para 2 Con motivo de la independencia peruana, Chi- bear witness to the versatility and richness of colecciones singulares na regaló a este país la llamada Fuente China, the museum panorama of this continent. Francia una colosal Estatua de la Libertad, Comenzamos por un itinerario que abarca Alemania un reloj monumental, Inglaterra un estadio de madera, Bélgica una escultura de Keywords: Latin America, Architecture, cuatro instituciones ubicadas en edificios Constatin Meunier y Japón el monumento a Renovation, Museography, Museology. construidos ex profeso para función museísti- Manco Capac inaugurado en 1926. Hay que ca. Nuestra primera parada la hacemos en tener en cuenta que España para esta cele- Lima donde encontramos uno de los prime- bración regaló a Perú un gran arco triunfal en Cuatro itinerarios y un continente estilo neoárabe realizado por el ingeniero- ros museos del continente construido expre- arquitecto peruano Alejandro Garland Roel Diseñar un itinerario siempre resulta una samente como tal. Nos referimos al Museo de (Dargent Chamot, 2003: 63-68). tarea ardua pues hay que tener en cuenta Arte Italiano inaugurado en 1923 como rega- 3 En 1905-1906 había construido la planta eléc- muchas variables: temáticas, extensión, recor- lo de la comunidad italiana a este país con trica de Trezzo d’Adda; en 1911 ganó el con- curso para el Palacio del Gobierno de la Repú- rido, público al que va dirigido…pero si a eso motivo de la celebración de su independen- blica de Uruguay, y desde 1913 fue profesor se le añaden unas dimensiones despropor- cia2, idea dirigida por Gino Salocchi. El pro- en la Escuela de Arquitectura del Politécnico cionadas como pueden ser Iberoamérica, la yecto del edificio fue encargado al arquitecto de Montevideo. En Buenos Aires, en 1908, tarea se vuelve ciclópea. Existen, no obstante, milanés Gaetano Moretti (Milán 1860-1938)3 y había ganado el concurso, junto con el escul- tor Luigi Brizzolara, para el monumento a la algunas experiencias arriesgadas en este sen- la selección de las obras al crítico Mario Vanni- Independencia Argentina. tido de la extensión como es el caso de la ni Parenti (Quesada, 1994: 11-32). 182 Revista Museos 08 29/9/08 15:30 Página 183 1. Museo de Arte Italiano. Lima (Perú). Foto: Rodrigo Gutiérrez Viñuales. A través del edificio realizado en mármol El Greco, Goya, Portinari y Di Cavalcanti, y arenisca gris en estilo neo-renacentista y entre otros. de los distintos elementos decorativos En la década de los cuarenta el fundador queda representado el arte italiano del y propietario de Diarios Asociados, Assis pasado: elementos de la arquitectura de Chateubriand, decide crear un museo de Bramante, relieves y detalles decorativos carácter innovador que funcionará como inspirados en Donatello, Ghiberti, Miguel un centro dinámico de generación y difu- Ángel y Botticelli. La fachada se completa sión cultural. Para ello propuso a Pietro con los escudos de las principales ciuda- María Bardi, galerista, coleccionista, perio- des italianas y dos gigantescos mosaicos dista y crítico de arte italiano, la creación con los personajes más notables de la his- de un museo de arte antiguo y moderno. toria de Italia (figura 1). Sin embargo los planteamientos de Bardi En cuanto a la colección, Vannini Parenti iban más allá de la clásica distinción por se preocupó de que estuvieran representa- etapas históricas y propone hacer un dos artistas contemporáneos de todas las museo de arte sin distinciones cronológi- regiones italianas. Aconsejado por Ugo cas. Además de ejercer la dirección, Bardi Ojetti, adquirió casi doscientas obras para incorporó al acervo su colección privada y el museo de más de cien artistas. Las obras una colección de veinte mil fotografías de del Museo de Arte Italiano lo convierten así obras de arte occidentales. en una singular representación del arte del El creciente interés por la institución y el cambio de siglo en Italia, a pesar de que la aumento de las colecciones motivó la reali- vanguardia no esté presente. Vemos en este zación de un edificio como sede propia museo la vocación cultural y el interés por para el museo en un solar ocupado por el parte de Italia de dejar para la posteridad Belvedere Trianon, una zona emblemática un regalo de unas calidades y dimensiones del centro neurálgico de la ciudad y lugar incomparables. donde se había celebrado en 1951 la prime- Continuando nuestro viaje imaginario ra Bienal Internacional de Arte de São Pau- por el continente llegamos a Brasil, donde lo. El proyecto recayó en la arquitecta Lino nos detendremos en el Museo de Arte de Bo Bardi que diseñó un edificio soportado São Paulo (en adelante MASP) inaugurado por cuatro grandes pilotis muy en la estéti- en 1947 con una colección que abarca ca de Le Corbusier. El museo se inauguró obras de Tintoretto, Botticelli, Manet, en 1968 destacando su gran cuerpo central Degas, Monet, Renoir, Van Gogh, Picasso, que descansa sobre cuatro pilares laterales 183 Revista Museos 08 29/9/08 15:30 Página 184 arquitecto Pedro Ramírez Vásquez4 lo dise- ñó en 1963 con la colaboración de Jorge Campuzano y Rafael Mijares. En este museo destacamos su impresionante arquitectura con salas de exhibición que convergen en un gran patio central que funciona como lugar de recepción de visitantes. En este patio hay un estanque y la famosa fuente sostenida por un pilar central alrededor del cual se precipita una cascada artificial. Todo está rematado por la base de una pirámide invertida en clara alusión a la arquitectura prehispánica (figura 3). El museo cuenta con 44 000 m2 distribui- dos en veintitrés salas donde se encuentra la mayor colección del mundo de arte prehispánico de Mesoamérica, fundamen- talmente de las culturas maya, azteca, olme- ca, teotihuacana, tolteca, zapoteca y mixte- ca, así como una exposición etnográfica de los pueblos indígenas actuales del país. Como peculiaridad debemos reseñar que el museo también cuenta entre su 2. Museo de Arte Moderno. São Paulo (Brasil). colección permanente con obras mexica- Foto: Julián Weyer. con un vacío libre entre los pilares más nas de los años sesenta inspiradas en las extremos de 74 metros y consolidando la diferentes culturas que se desarrollaron en técnica del hormigón pretensado (Segawa, épocas prehispánicas y en los pueblos 2007: 249-250) (figura 2). indios que actualmente se encuentran en Lino Bo Bardi no sólo se ocupó del edi- el país (Solís, 2000: 47-53). ficio sino que también diseñó la museo- Retornando a Sudamérica y para termi- grafía del mismo utilizando láminas de nar este primer itinerario bajamos al cristal templado soportadas por un bloque Museo de Arte Latinoamericano de Bue- con apariencia de hormigón, como base, nos Aires. El MALBA acoge la colección de para las pinturas, con la intención de Eduardo F. Constantini, quien comenzó a rememorar la posición del cuadro sobre el coleccionar arte latinoamericano contem- caballete del artista. Estas bases, que poráneo a partir de 1971, y a mediados de actualmente no se utilizan, llevaban en su los años noventa se planteó la cesión de su zona frontal una ficha técnica con informa- colección y la construcción de un museo ción sobre el autor y su obra.