Herman De Vries Chance & Change
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17.06.17 – 04.02.18 esp herman de vries chance & change Guía de Sala. Sala 02 MUSAC 17.06.17 – 04.02.18 Índice 4 herman de vries 5 zero 6 blanco exposición Título: chance & change Artista: herman de vries 7 Comisaria: Kristine Guzmán azar Coordinadora: Raquel Álvarez Producción: Vicente García, Carlos González, Sara Miguélez, Astor Suárez, Vinílica S.L. Transporte: Feltrero División Arte S.L. 9 Montaje: Feltrero División Arte S.L., Alejandro Sáenz de Miera casualidad Fechas: 24 Junio, 2017- 4 Febrero, 2018 Sála 2, MUSAC 12 la naturaleza como realidad primaria guía de sala Textos: Kristine Guzmán Revisión: Raquel Álvarez, Carlos González y Sara Miguélez Corrección: Teresa Martín 13 Diseño y maquetación: Sara Miguélez ambulo ergo sum chance & change edición especial para niños Textos y concepto: Kristine Guzmán y Raquel Álvarez 13 Diseño y maquetación: Sara Miguélez. ser chance & change catálogo de la exposición 20 Editada por: MUSAC lista de obras Editor: Kristine Guzmán. Coordinador de edición: Raquel Álvarez Textos: Cees de Boer, hernam de vries, Kristine Guzmán, Eloísa Otero, Nan Sheperd Diseño: Roberto Vidal Studio 2 3 musac 17.06.17 – 04.02.18 herman de vries herman de vries (Alkmaar, Países Bajos,1931) herman de vries se formó como horticultor y trabajó como científico natural. Empezó a dibujar y pintar a mediados de los 50. Sus obras tempranas estaban compuestas por la Segunda Guerra Mundial, y deseaban Figura 1. pinturas y esculturas blancas que él denominaba “informal” por la ausencia de figuración Obra “História de zero distanciarse del arte más emocional, subjetivo incêndio” (1968-1971), y color. Con estas obras, investigaba sobre la idea del azar como un principio de orden, y expresionista de principios del siglo XX. de Otto Piene: pinturas luminosas con el objetivo de llegar a una objetividad absoluta. En esa época, de vries participaba Así pensaban crear arte donde la mano Zero es silencio. Zero es el del artista perdiera protagonismo ante los activamente en las exposiciones y publicaciones del movimiento artístico internacional 1 Blair Asbury Brooks ZERO. A partir de 1964, su preocupación por la relación entre la humanidad y la comienzo. Zero es redondo. materiales y el mundo donde estos existen. En (2014), “How the Zero otras palabras, luz y espacio. Experimentaron Group Became One of Zero gira. Art History’s Most Viral naturaleza adquiere protagonismo en sus creaciones y desarrolla una obra única donde con nuevas formas, materiales y contenidos, Movements.” online: www. el arte, la ciencia y la filosofía se yuxtaponen con la realidad del mundo. En 1975, Zero es la luna. El sol es Zero. de ahí surgieron las pinturas de humo, el arte artspace.com/magazine/ art_101/art_market/zero- decide que los fenómenos y los procesos de la naturaleza constituyen la obra de arte Zero blanco. El desierto es Zero. cinético, las instalaciones rotativas hechas group-52526 (consultado El cielo encima es Zero. La noche. de clavos, vidrio o aluminio y luz artificial. 5/10/2017). física y autónoma que él, como artista, debe presentar. Fueron pioneros de un movimiento que se convirtió en uno de los más influyentes del Los trabajos de de vries forman parte de diferentes colecciones museísticas en todo el –extracto de un poema de 1963 de siglo pasado, encontrando seguidores en mundo. En 2014-2015, participó en las exposiciones retrospectivas del grupo ZERO en Heinz Mack, Otto Piene, y Günther muchos países como Bélgica, Francia, Italia, Uecker Japón, Países Bajos y Venezuela. el Guggenheim, Nueva York; Martin Gropius Bau, Berlín; y Stedelijk, Ámsterdam. Sus exposiciones individuales más recientes incluyen basic values (Museum de Domijnen, En la misma época, transcurrían otros Sittard/Framer Framed, Ámsterdam, 2016, Bienal de Yakarta, 2015); stein erde holz “Una zona del silencio y de posibilidades movimientos vanguardistas con una causa 1 estética similar al movimiento alemán. Estaba (Museum für Konkrete Kunst, Ingolstadt, 2016) o herman de vries 1960-1995 (Museum puras para un nuevo comienzo” es el lema del grupo Zero que fundaron dos alumnos el nuevo realismo francés (Yves Klein, Daniel Van Bommel van Dam, Venlo, 2015). En 2015, representó a los Países Bajos en la Bienal de la Academia de las Artes de Düsseldorf Spoerri), el Azimuth italiano (Piero Manzoni, de Venecia. en 1957. Heinz Mack y Otto Piene estaban Enrico Castellani), el Gutai japonés (Jirô cansados de la destrucción causada por Yoshihara, Shozo, Shimamoto, Kazuo Shiraga, Atsuko Tanaka) o el Nul holandés 4 herman de vries vive y trabaja en Knetzgau, Alemania. 5 MUSAC 17.06.17 – 04.02.18 herman de vries (Armando, Jan Henderikse, Jan Schoonhoven), puede hacerlo. El elemento personal radica para el artista, que volvería a la cuestión estudiando el funcionamiento de nuestro cuyos integrantes más tarde formarían parte en la idea y ya no en la fabricación”4. de la existencia y de la imagen del vacío lenguaje ‘no dando nueva información, sino de la red internacional del grupo ZERO 2. A en obras posteriores como empty [vacío] organizando lo que siempre hemos sabido’”7. este último pertenecería herman de vries, y (2016), un marco vacío que es la negación de vries aplicó el mismo principio a la creación editaría –junto con Armando y Henk Peeters de un cuadro, una fuente de la cual puede de obras basadas en sus conocimientos en 1961— la revista nul=0, que incluye una emerger una imagen. Sin embargo, su vacío científicos y entre 1962 y 1975 trabajó sobre declaración filosófica que marcaría su práctica blanco significa plenitud, porque la mera ausencia una extensa serie de obras que “evoluciona a artística: de contenido sugiere sus posibilidades. partir de un método en el que la integración de la creación artística y la sistemática científica herman de vries reflejó el espíritu del grupo “los cambios que empezaron Las pinturas blancas de de vries están es clave”8. La serie random objectivations ZERO en sus obras tempranas. En 1956, en las obras informales desprovistas de intención y expresión y, por pretendía erradicar todo lo personal o subjetivo elaboró collages utilizando papel blanco han resultado en un nuevo tanto, de significado. No son vacíos, sino —principios ya presentes en sus trabajos sobre un fondo blanco y en 1959 realizó objetos en el mundo de las formas y en las informales— utilizando el concepto de azar concepto. lo objetivo, es decir, su primer cuadro blanco, mezclando arena que ninguna parte es más importante que la como se aplica en experimentos científicos. los sentimientos personales con pintura blanca. Aunque la intención otra. Son simplemente “eso”, algo concreto de estos cuadros blancos era esconder la están eliminados [de la obra] y real, no abstracto ni conceptual y son a la de vries trabajó durante 16 años como identidad de su creador, el interés del artista en la medida de lo posible. vez impersonales y personales. Pero también biólogo en el Instituto de Investigaciones en el budismo Mahayana, el taoísmo y el la normativa ya no es parte son un acto de liberación, de entendimiento Biológicas Aplicadas en la Naturaleza en zen se refleja en ellos y revela una intención tranquilo e inmóvil, que ha aprendido de las Arnhem, Países Bajos. En el trascurso de una del resultado. tontería: el arte personal: la del vacío. Al adoptar el principio ya no necesita una operación enseñanzas del maestro zen Takuan Soho. investigación científica, dirigida a determinar taoísta de wu-wei (no acción) y el Zen mushin aspectos tales como la distribución de de técnica especializada o el (no pensamiento), de vries pretendía crear elementos naturales, los depósitos minerales y trabajo intelectual porque ya se una obra de arte carente de significado, la vida animal y vegetal, tenía que llevar a cabo podría realizar por cualquiera. hallando plenitud en el vacío y elocuencia en azar un experimento sobre una situación objetiva 7 herman de vries. el silencio. Esto no significaba, sin embargo, toevalstekeningen. se puede decir que en este en la que las influencias externas quedaran random objectivations. que no existiera la materia, ya que como reza reducidas hasta tal punto que no tuvieran un Otterlo: Kröller-Müller punto el arte deja de ser. la formulación Mahayana: “la forma es vacio herman de vries llegó a reducir sus pinturas Museum. p.10. a un grado tal que acabron siendo meras efecto significativo sobre los resultados. Para la expresión ya no es lo que es y el propio vacio es la forma; el vacio es igual lograrlo necesitaba utilizar una distribución 8 http://www. a la forma y la forma es igual al vacio; se superficies blancas. Su fascinación por el hermandevries.org/ visible. se interioriza y se sella mundo natural, acompañado por un interés aleatoria de series, para lo que recurrió articles/article-1993- herméticamente. cual sea la forma eso es el vacio; sea cual a la tabla XXXIII de la Statistical Tables for nesbitt.php sea el vacio eso es la forma y lo mismo es creciente en el lenguaje y la filosofía, sobre 2 Cuando se refiere al cero: todo está unido, todo todo el Tractatus Logico-Philosophicus de Biological, Agricultural and Medical Research grupo alemán compuesto aplicable a los sentimientos, las emociones, de Fisher and Yates, una fuente de números Figura 2. por Heinz Mack, Otto sucede de una vez. no hay los impulsos y la consciencia”5. Aquí, la Ludwig Wittgenstein le hizo darse cuenta de Estudio de herman de Piene and Günther Uecker cómo “los problemas filosóficos se resuelven que han sido ordenados de manera que las vries se escribe con la Z en contrarios. cero no es un punto forma se refiere al “cuerpo” o aspecto exterior mayúscula (Zero). Cuando se refiere al movimiento de partida, es un plano de de las cosas; mientras que el “vacío” es la internacional que incluía 3 “existencia” inherente.