DOSSIER DE PRESSE • OPÉRA • SAISON 2020 / 2021 samson et dalila CAMILLE SAINT-SAËNS

STRASBOURG, Opéra 16 > 28 octobre 2020

MULHOUSE, La Filature 6 & 8 novembre 2020

du rhin opéra d'europe 2015 TRAUM, titre, Sans du Calvaire, Galerie les Filles Courtesy © SMITH, 1 Un messager philistin DamianArnold * hébreuUn vieillard Abimélech Le Grand Prêtre Jean-Sébastien Bou Dalila Samson Durée : 2 h 30environ surtitrages en français et en allemand langue française,En me di ve ma ve Opéra STRASBOURG * Coréalisation vidéo Conception vidéo Lumières Assistante costumes Pauline Kieffer Décors et costumes Fabien Teigné Collaboration auxmouvements JulieCompans Assistante miseenscèneSandra Pocceschi Mise enscèneMarie-Eve Signeyrole Direction musicale Ariane Matiakh [ NOUVELLE PRODUCTION ] Créé auHoftheater de Weimar le2décembre 1877 Livret deFerdinand Lemaire Opéra en trois actes SAMSON ET DALILA Orchestre symphonique deMulhouse Chef dechœur Alessandro Zuppardo Chœur del’Opéra national duRhin 2 Artistes del'Opéra Studio del'OnR er e Philistin DamienGastl * Philistin Néstor Galván * 28 octobre 25 octobre 23 octobre 20 octobre 16 octobre Katarina Bradić Massimo Giordano Philippe Berthomé Patrick Bolleire 20 h 20 h 20 h 20 h 15 h Marie-Eve Signeyrole Wojtek Smilek Laurent LaRosa

ve La Filature MULHOUSE di

6 8 novembre

novembre 20 h

/

CAMILLE SAINT-SAËNS 15 h

Entrée libre > Opéra Strasbourg Durée 30minutes 45 minutes avant le spectacle PROLOGUE Entrée libre > Librairie Kléber Strasbourg je 15octobre à18 h L'ÉQUIPE ARTISTIQUE RENCONTRE AVEC

OUVERTES SCÈNES

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 2 réchappe de savie. Entendu par ledieud’Israël, ilretrouve saforce momentanément etfaits’écrouler letemple.Aucun n’en légère etmoqueuse, lavoixs’élève deSamson enultimeprière. Il souhaiteque sonpeuplegarde enéchange saliberté l’ambiancetemple deDagon, estàlafête,levaillant guerrieryestamenéensigne devictoire. Dans cette atmosphère Emprisonné, lesyeux crevés, entend résonner Samson lesvoix dupeuple d’Israël. Effondré, il regrette satrahison. Au Acte III•Laréponse céleste requête elle l’implore deluiconfier lesecret desapuissance engagedesasincérité àsonégard. L’invincible héros cède àsa Dalila s’envient auprès d’elle.Par sesmots,labelleprêtresse l’ensorcelle unefoiscelui-ci et, libéré detouteméfiance, et cela, ellenepeutluipardonner. Cette trahison sera sarevanche. succombant Samson, auxcharmes envoûtants de matérielle,laprêtressepartie souhaiteseulement que vengeance luiarésisté soitfaite.Samson unefoisdanslepassé Dagon vient quérir sonaidepourvaincre lehéros etva jusqu’à luiproposer del’argent. Mais loindedésirer unecontre- sereine,Dalila, attendsagementque larejoigne, Samson certaine qu’il finira parselaisserséduire. Le Grand Prêtre de Acte II•Le duopassionné du temple. parlescharmes delajeunefemmeetcelle-ciHébreu, ilselaisseemporter s’enretourne triomphantesouslecouvert nant unemélodieenivrante àlaquelle lejeunehommetentederésister parlaprière. Malgré lamise engarde d’unvieil user de ruses. Et c’est la belle Dalila qui se propose Parée, pour séduire Samson. du temple enton- elle passe les portes maudissant lepeupled’Israël. Toutefois, s’iln’est paspossibledecombattre parlesarmes,leGrand Prêtre peutbien soldats. Mais ceux-ci, terrifiésparlapuissance laissantlePhilistin seulsurlesmarches, s’enfuient, duhéros Samson, Voilà lesHébreux libérés deleurs chaînes, ce qui leGrand faitsortir Prêtre dudieuDagon dutemplepourréunir ses quence deréveiller l’espritvaillant Le illetueetinvite défiant, de Samson. ses camarades àlesuivre dansla révolte. alors lesatrapeIntervient Abimélech qui lesfaittaire parsespropos Cette injurieuxethaineux. colère apourconsé- Guidé par l’invincible et valeureux le peuple d’Israël Samson, prie son dieu de le libérer de l’emprise des Philistins. Acte I•Sur lesmarches dutemple deDagon mortifère. Dans laprovince surlaplace deGaza, qui foi,passionettrahison abriteletempledeDagon, jouentuntrio Argument cheveux etleremet auxmainsdesPhilistins. modernité dece drame oùsemêlentinextricablement lepolitique etl’humain. Signeyrole nousinvite àquitter l’habitueldécorum biblique etantiquisant pourmieuxentrer dansla cette fresque sera l’occasion deretrouver Ariane Matiakh àlabaguette.Côté miseenscène, Marie-Eve lyriquel’art français. Regorgeant d’airs puissants–dontlecélébrissime « cible. Ouvrage prodigieux, d’unsouffle desmonumentsde exceptionnel, etDalilafaitpartie Samson rase latêtepourpermettre àsonpeuple,lesPhilistins,detriomphercet ennemijusqu’alors invin- surhumaine, qu’il tire desalonguechevelure. pendant sonsommeil,lui LabelleDalila leséduitet, composaSaint-Saëns d’après unefascinantehistoire biblique L’éternel combat delarusecontre laforce. Telle l’opéra que etDalila, estlafabledeSamson : ildétientsaforce depar sachevelure. Cet aveu Trahi luiestfatal. danslafoulée,jeunefemmeluicoupe les : ni lui, ni Dalila, nile Grand: nilui,Dalila, Prêtre etlesPhilistins,toussontanéantis. EN DEUXMOTS : Samson estunhéros: Samson à lapuissance Mon cœur s’ouvre voix àta » –, » –,

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 3 © Fabien© Teigné à l'Opéra national duRhin. présentée le4 février 2020 de Samsonet Dalila Photos delamaquette

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 4 et la « L’idée estd’avoir uneconfusion entre lavoix dupeuple incarné parlechœur estdésormais incarné parlasalle. duchœur surscène.artistes Le peupleoriginellement Le protocole sanitaire ne nouspermet pas d’avoir les gine, représenter un véritable défipour vous. entière. Leur absence del’espace scénique j’ima- doit, Le peupledesHébreuxconstitue unpersonnage àpart agréable. cun ymetdusienetnoustravaillons dansuneambiance unesituationcompliquéenationalités. C’est maischa- langues étrangères avec desinterlocuteurs dedifférentes pluslorsqu’onde fatigue,d’autant s’exprime dansdes sieurs heures durant avec un masque entraîne beaucoup nables, restent des contraintes Parler importantes. plu- également réduite. Ces protocoles, mêmes’ilssontraison- éviter lesprojections del’orchestre ensalle.Lataille est trième balcons. Ilyaura unesurface deprotection pour sur scène, auxtroisième sontfinalementinstallés et qua- en scène initiale.Les duchœur, artistes qui devaient être Nous avons delamise égalementdûadapterune partie protection adaptéesauxdifférents corps demétier. [...] de continuer à travailler ensemble avec des règles de place parl’Opéra nationalduRhinpermetauxéquipes Chaque théâtre a son propre protocole. Celui mis en inédit etperturbé Comment sedéroule votre travail danscecontexte et Dalila ont démarré début septembre à Strasbourg. précaution etdevigilance. Les répétitions deSamson France reprennent leurs activités avec beaucoup de nulés lasaisondernière, lesopéras etlesthéâtres en Après plusieurs moisdefermeture etdespectacles an- défont augré dessoubresauts d’un amour contrarié. moderne dansunenouvelle miseenscèneoùlesrévolutions urbaineset lesintrigues politiquesse font et se Rhin cet automne après deuxdécenniesd’absence. Marie-Eve Signeyrole enpropose unelecture résolument c Le hef d’œuvre envoûtant de Camille Saint-Saëns Samson et Dalila retrouve l’affiche de l’Opéra national du EXTRAITS L'ENTRETIEN DE AVEC MARIE-EVE SIGNEYROLE, METTEUSE EN SCÈNE voix du public PARTI PRISDELA MISEENSCÈNE ? » – en réalité celle du des artistes Propos recueillis parLouis Geisler

enjeux desautres personnages. cis, àêtreencore plusimpliqués scéniquement dansles tures moinsopératiques, desgestesplusdélicats etpré- teurs àredéfinir leurfaçon detravailler, à avoir des pos- passe dans chaque scène. Leur présence pousse les chan- de créer tousces pointsdevue etd’interroger ce qui se sait plusque lesprotagonistes. Les caméras permettent permet égalementdefaire dupublic untémoinqui en un regardtantôt objectif, différent, tantôt subjectif. Cela de véritables àchaque protagonistes. Ilsapportent scène opérateurs decaméras mobilesàhabiterl’espace comme ler surce genre qu’est lasériepolitique. J’aiinvité deux sion duchœur surscène permetfinalementdetravail- politiques que lesgensavalent non-stop.[...]Lasuppres- Je mesuisinspirée de l’esthétique dessériestélévisées d’évoquer àlafoissphèreprivée etlasphèrepublique. clos, visités parlesprincipaux protagonistes. Ils’agit décidé dedécouper l’espace pourcréer plusieurs lieux repenser toutl’aspectvisuel Nousavons duspectacle. scène, jen’ai finalement que 16figurants. Nous avons dû du peuple,maisaulieud’avoir duchœur sur 52artistes Le décor avait étéconçu pourêtre habitéparlamasse Il devait y avoir moins de vidéo originel. dans le projet nouvelle production. devos aussilecasimportant danscette spectacles. C’est Vous del’image.Lavidéo estunélément êtesuneartiste inédit pourcet opéra. Acoustiquement, cela sera quelque chose detotalement tribuns’adressantun Samson àlafoulequi luifaitface. une configurationC’est intéressante. On se retrouve avec chœur enveloppant lesspectateurs toutautourdelasalle.

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 5 fin du XX fin du déjà, lapratique montrait beaucoup desouplesse–laquelle s’estperdue dèsla Rappelons que detellesréductions d’effectifsnesontpasnouvelles. Au XIX etDalila. version deSamson ni lacouleurVoilà d’ensemble. dumoinslesprincipesqui prévalent danscette (violons, altos, violoncelles), ce qui change la densité du son sans altérer les lignes divers ilestpossiblederestreindre instruments.Surtout, lenombre decordes préserve lestraits solistiques ainsique lescouleurs desaccords, répartis entre les un oudeuxparpupitre, enprévoyait làoùlapartition trois ouquatre), ce qui d’instruments (flûte,hautbois, clarinettes, basson, cors, trompette ettrombone à Ces « existe eneffetdes versions légèrement retouchées pourdeseffectifsplus compacts. sans dénaturer lesalchimies fondamentalement voulues parlescompositeurs. Il Fort heureusement, cette diminutiondunombre demusicienspeuts’effectuer fosse d’orchestre telleque lanôtre. n’autorise aujourd’hui à rassembler qu’une trentaine d’instrumentistes dans une à permettre entre ladistanciation musiciensrequise parleprotocole sanitaire qui Pour palpiter ce dernier endépitd’unvilain virus. Réduire les orchestrations originalespermetd’enretrouver lecœur, afindefaire plus « On l’aura compris, lemot« marquants, dansl’écrin magique duThéâtre desBouffesduNord. une quinzaine d’instruments,comme l’afaitPeter Brook pourdesspectacles Pelléas de Debussy pour deux pianos ou etMélisande d’éclairer les œuvres parexemple dupassésousunjour nouveau, en adaptant celle delaréécriture/réinterprétation, laquelle d’aujourd’hui permetàdesartistes exigeant leseffectifsplusgrands tendance possibles,onnote une nouvelle « Au XX Au pour desthéâtres dedimensionsréduites comme celui deCoburg. des révisions d’orchestration visant àbaisserleseffectifsde desesopérascertains l’on préconise aujourd’hui pourcette œuvre. Le même Wagner avait déjàautorisé Bains, dontlafossepeutaccueillir àpeine40instruments–soitlamoitié de ce que première française (après du Maître) la mort dans le charmant théâtre d’Aix-les- drastiquement lenombre d’instruments.SonTristan etIsolde connut d’ailleurs sa œuvres dans des théâtres aux dimensions modestes. On devait donc y diminuer compositeur parmiceux qui poussèrent lesorchestres às’élargir, dirigeaparfois ses réduction CONCENTRÉ D’ORCHESTRE , l’OnR a décidé de réduire l’effectif orchestral, etDalila,l’OnR adécidéderéduireSamson l’effectif demanière réductions réducteur e siècle, sileschefs d’orchestre semontrèrent depluseninflexibles, e siècle, marquée par la recherche d’« » debouillonousauce afind’en concentrer lessucs etsaveurs. », maisplutôtdanscelui deschefs-cuisiniers, qui réalisent une » consistent àgarder desreprésentants detouteslesfamilles réduction » estdoncàprendrenondanssonsensle authenticité Carmen de Bizet pour ». Wagner lui-même, e :

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 6 face auxdoctrinesduConservatoire. Ils’entoure, entre Robert Schumann (1886-1963) œuvres jugéeshérétiques pour lamiseenplace deTannhäuser en1859–etde œuvres deRichard Wagner (1813-1883) –qu’il rencontre Cultivant desidéessubversives, ilseplaîtàdéfendre des Weimar qui enthousiasmera lepublicparisienen1892. tard danslacréation desonopéra etDalilaà Samson Franz Liszt (1811-1886).Ce dernierlesoutiendra plus retiennent l’attention d’un autre grand compositeur, Paris l’accueille comme organiste. Sesprouesses musicales par laSociétéSainte-Cécile. L’églisedelaMadeleine à le premierainsi denouveau Prix au Concours organisé bémol À dix-huit ans, il compose sa première Prix duconcours delaSociétéSainte-Cécile deBordeaux. luipermetderemporter lepremierà Sainte-Cécile Ode composition, l’accompagnement cantate Sa etlechant. Prix d’orgue, seperfectionne égalementdansla Conservatoire nationaldemusique, obtientlepremier En 1848,ilétudiel’orgue avec François Benoistau ). etmélodie série Harmonie Bayreuth, pourlesjournauxL’Estafette etLeVoltaire (la musicale et la comme littéraire laRenaissance , laGazette etartistique le nomdePhémius,divers dansdesjournaux articles et lalittérature. Dans cette mouvance, ilestl’auteur, sous En grandissant, sa curiosité aussi vers se porte les sciences des reprises d’œuvres classiques degrands compositeurs. COMPOSITEUR CAMILLE SAINT-SAËNS (1835-1921) puissasymphonie Urbs Roma (1857)etobtient Revue. Il écrit également en 1876, à bleue son premier récital composé À l’âgededixans,ildonne professeur Pierre Maleden. recommandé auprès du Rapidement ilest virtuose, piano àdeuxansetdemi. français faitsesdébutsau Stamaty, lecompositeur Élève deCamille-Mary À PROPOS DE... Symphonie mi en mourir. ville devenue avec les annéessapremière demeure, etd’y concert auCasino deDieppeavant deretourner àAlger, En 1921,ilfêtesessoixante-quinze ansdecarrière parun . Germanophilie série d’articles des écrivains, théâtre dontlescomédies etdanslesjournaux, Crampe La écran.Vers lafindesa vie, ilécrira beaucoup pourle classique àfaire profitertalent lemondedugrand deson deGuisedu duc en 1908. Il est alors le premier compositeur Enfin, lecinémaluidoitlamusique dufilmL’Assassinat le pianisteNikolaï Rubinstein. improvise avec luiunévènement notable Croix Rouge, il fait la connaissance de Tchaïkovski et Carnaval desanimaux.Au cours deconcerts pourla lui faitécrire l’unedesesœuvres lesplusnotoires, le les États-Unis et l’Amérique Latine. Un séjour en Autriche l’inspiration. Ilparcourt l’Europe l’Asiemaisaussi del’Est, Ses multiplesvoyages luidonnentdelanotoriétéet recueil depoèmesRimes familières. le nord delaFrance àDieppeoùilécrit pours’établir le de samère en1888,après unvoyage enAlgérie, ilrejoint rapidement engendrant la rupture du couple. À la mort en 1875,deuxfilsnaissentde cette unionmaispérissent l’église Saint-Sulpice deParis. Marié àMarie-Laure Truffot en1877,mort ilcompose sonRequiem qui estdonnéà l’opéra Sous l’impulsionducommanditaire Linbon,ilcrée Albert musicales françaises. de musique qui cherche etstimulerlescréations àporter le faits’investir danslafondationdeSociéténationale Fauré (1845-1924).En 1871,sonengagementpatriotique de sesélèves n’est autre que lefuturcompositeur Gabriel dans laquelle ilenseignependantquatre ansetoùl’un de professeur depianoàl’École Niedermeyer en1861, Outre le temps consacré il accepte à sa passion, la charge mais aussilepeintre etdessinateurGustave Doré. HectorBerlioz,Bizet, Gioachino Rossini côté musique, autres, influents desontemps d’artistes comme Georges Le Timbred’argent etàlamémoire dumécène, Le Roi Apepi, Le ouencoreBotriocéphale la : unballetavec

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 7 © M. Borggreve Ballet etWerther en2018. dirigé et àl’Orchestre symphonique ellea Àl’OnR, deBamberg. de la Radio de Hesse, à l’Orchestre symphonique de Bâle débuts àl’Orchestre deParis, àl’Orchestre symphonique Bohème. Enpour dirigerLa 2020/2021,ellefera ses invitée auRoyal Opera HouseCovent Garden deLondres philharmonique deStrasbourg. En 2019/2020,elleest l’Orchestre du Capitole de Toulouse et l’Orchestre philharmonique deDresde, laStaatskapelle Halle, Radios deBerlin, Cologne l’Orchestre etLeipzig, l’Elbphilharmonie, lesOrchestres symphoniques des Vienne, l’Orchestre philharmonique deHambourg à premier entre plan, autres l’Orchestre symphonique de Elle estinvitée pourdiriger des formations musicales de Amsterdam, Graz, Göteborg, Nice, Strasbourg etHalle. Oper Berlin, àl’Opéra royal deStockholm, puisà Alain Altinoglu. ElleestensuiteengagéeauKomische avec James Conlon, Armin Jordan, Emmanuel Krivine et que cheffe del’Opéra assistante Orchestre deMontpellier premières expériences dansledomainedel’opéra entant DIRECTION MUSICALE ariane matiakh Don Pasquale avec l’Opéra Studio, avec Giselle le LES ARTISTES DUSPECTACLE 2008 àLondres. Elleaacquis ses du concours DonatellaFlick classique 2009ainsique lauréate Victoiresaux delamusique Seiji Ozawa, elleestRévélation des masterclasses menéespar de LeopoldVienne Hager à et Après desétudesdanslaclasse et DonGiovanni en2019. Cendrillon de Wolf Ferrari en2015/2016àl’Opéra Studio Fondation elleamisenscène Àl’OnR, Gulbenkian. de Lyon, l’Arsenal l’Opéra deMetz, deMontpellieretla de chambre deParis en coproduction avec l’Auditorium DollBaby sur des musiques de Beethoven pour l’Orchestre labyrinthe àAmsterdam, signélelivret etmisenscène La saison dernière elle a mis en scène WingraveOwen à Nancy et Eugène à Limoges. Onéguine diunnevrasteniconotte etGianni Schicchi àMontpellier, à Zurich, à Hanovre, Nabucco comptent de Faust Damnation La notamment Montpellier etLisbonne. Ses productions récentes Simon Rattle, auFestival d’Aix-en-Provence, repris àLille, du labyrinthe deJonathan Dove sousladirection deSir Vanilla Pudding. En 2015, elle met en scène en scène etdéveloppe sonprojet d’opéra contemporain Festival d’Aix-en-Provence qu’auteure entant etmetteure àl’Académieparticipe Européenne deMusique du l’Opéra nationaldeLorraine, MontpellieretReims. Elle pour « du spectacle musical 14+18àl’Opéra nationaldeParis, laSoupePopspectacle musical àMontpellieret alternatif Montpellier. Elleestauteure etmetteure enscène du PetiteLa Renarde rusée de Janáček à l’Opéra de MISE ENSCENE&CONCEPTION VIDÉO marie-eve signeyrole Dix moisd’école etd’opéra Carmen à Riga, à Lille Ronja Räubertochter etDijon, première miseenscène d’opéra scène. En 2012,ellesignesa satrice etauteure-metteure en parcours àdeuxvoies premiers films et poursuit un elleréalisemaster decinéma, ses la Sorbonne, ettitulaire d’un Licenciée èsLettres Modernesà Il tabarro et » enco-production avec Royal Palace, Le Monstre du Le Monstre de Berlioz : réali­ La La

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 8 © Marisa Crawford (Manon Francfort,Munich, Chicago etPittsburgh Opera Fe etSanta Opera Trieste, Lorin Los Maazel), Angeles àlaScala (direction Traviata Berlin, auBolchoï, àMunich, àParme,) auMet, Opera deNew York etLos Angeles Opera Garden deLondres, Deutsche Oper Berlin, Metropolitan deMunich, Staatsoper Wiener Staatsoper, ROH Covent Bohème) àl’Opéra nationaldeParis, auBayerische internationales pourdesrôles telsque Rodolfo (La Fenton (Falstaff). Il est l’invité des scènes lyriques regno Spoleto. En 2001,ilestinvité di àlaScala pourIlgiorno Berlin. À l’OnR, ilfut Berlin. Àl’OnR, Werther en2018. deSirAntonio Pappano),(direction etauDeutsche Oper SirSimonRattle), auCoventBerlin (direction Garden avec lePhilharmonique deBerlin àBaden-Badenet Lyon etàParis, Lescaut ainsique) DesGrieux(Manon Boccanegra) àl’Opéra deHambourg Carlos àl’Opéra GabrieleAdorno (Simon deStuttgart, Fiorentino. En 2019,ilchante laversion française deDon Berlin, auDutch National Opera Musicale etauMaggio titre Carlos deDon , qu’il achanté auDeutsche Oper Rome, Francisco San Dresde, Stuttgart, et Londres Zurich Deutsche Oper Berlin, auxArènesVérone, de Vienne à et à sonrépertoire lesrôlesdeDonJosé (Carmen ) au Lenski (Eugène) àGlyndebourne. Onéguine Puis ilajoute (Gianni Schicchi ) auMetetFestival deGlyndebourne Semperoper deDresde etàCovent Garden d’amore) à Monte CarloVienne et à TÉNOR, SAMSON massimo giordano de Verdi de et au Festival de Salzbourg pour le rôle de ; Cavaradossi (Tosca ) à la Scala, à Vienne à ) à la Scala, et au Met clemenza di Titoclemenza à deMozart en 1997danslerôle-titre deLa cours vocaux, ilfaitsesdébuts remporté denombreux con ­ avec Cecilia Fusco. Après avoir Tartini deTrieste, ettravaille le chant au Conservatoire G. Né àNaples, ilétudielaflûteet ; Roméo (Roméo etJuliette) à ) à Dallas, Munich, Vienne,) àDallas, Munich, ; Fenton (Falstaff) au ; Nemorino (L’elisir ; Foresto (Attila) à ; DesGrieux ; Alfredo (La ; Rinuccio ; lerôle- ; Elle faitsesdébutsàl’OnR. Oper Berlin etEmilia (Otello)auBayerische Staatsoper. Pénélope àBâle,LaSphingedansŒdipeauKomische Parmi sesprojets figurent Carmen Kassel, auStaatstheater an der Wien enPénélope inpatria d’Ulisse (Ilritorno ). de Bruxelles, auConcertgebouw Amsterdam etauTheater d’Aix-en-Provence enBradamante (Alcina), àlaMonnaie Glyndebourne enUrsule), auFestival (Béatrice etBénédict Lavinia), auFestival destino dal (Amor vien de Berlinpeut citersesdébutsauStaatsoper danslerôle de Hambourg. Parmi sesautres engagementsrécents, on rôle d’Edvige (Rodelinda) àAmsterdam etBradamante à pour lasaison2019/2020comprennent le notamment et Amaste auDeutsche Sesengagements Oper amRhein. carne Bradamante auTheaterander Wien etauBolchoï, buts à l’Opernhaus de Zurich), puis - in en Juno (Semele au Komische Oper Berlin. En 2018/2019,ellefaitsesdé- Lisbonne, Barcelone,) Saragosse etMadrid etIno(Semele incarne aussiàBâle,chante leRequiem à deMozart Moscou danslerôle deBradamante (Alcina ), rôle qu’elle Rouen. Mahlermania aux BBC Proms ainsi que la création mondiale de la et Düsseldorf, Ilnarciso dePistocchi àCologne, Elektra de Madrid, Amaste (Serse Eroberung Mexico von de Wolfgang RihmauTeatro Real de titre duRape ofLucretia auDeutsche Oper Berlin, celui Parmi lesrôles qui ontmarqué sacarrière, figurent le rôle- la suite,ellerejoint l’ensembleduDeutsche Oper Berlin. MEZZO-SOPRANO, DALILA katarina bradić Carmen En 2017/2018,ellefaitsesdébutsauBolchoï de au Norske Opera d’Oslo, Wozzeck au Deutsche Oper Berlin etàl’Opéra de deCavalli).Medea (Giasone Par ButterflySuzuki (Madame ) et rôles d’Olga (Eugène), Onéguine Vlaamse Opera, oùellechante les 2009/2010 dansl’ensembledu Vienne, puisfaitsesdébutsen chant au Conservatoire de D’origine serbe, elleétudiele ) auKomische Oper Berlin, Graz et Die

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 9 © Mateja Lux XX éclectique s’étenddelamusique baroque àlamusique du il seproduit régulièrement enrécital. Sonrépertoire internationales. Grand défenseurdelamélodiefrançaise, BARYTON, LEGRANDPRÊTRE jean-sébastien bou Giovanni, également très régulièrement lerépertoire (Don italien rôle-titre Escaich). deClaude Il deThierry chante Aperghis, Juliette dePascal deGeorges Les Boulingrins Dusapin, de Pascal DusapinauFestival d’Aix-en-Provence… Dijon, une création Escaich au deThierry TCE etàl’Opéra de Marc-André Dalbavie àl’Opéra deParis, Point d’orgue, TCE, au TCE. Parmi sesprojets, citonsEugène au Onéguine Cologne,Versailles, Drottningholm, Bruxelles, Brême ou également interprété lerôle-titre deDonGiovanni à à l’Opéra Comique, Sigurd deReyer àNancy...Ila Butterfly etEugène àTours, Onéguine Manon Le Roi Carotte d’OffenbachRodelinda et àLyon, Madama Versailles,et à Mârouf àBordeaux etàl’Opéra Comique, Naxos auTCE, LeComte Ory àZurich, àl’Opéra Comique à Montpellier et au Théâtre du Châtelet, Versailles,Grenoble et Fantasio auFestival Radio-France Così fan tutte àDrottningholm, Bucarest, Würzburg, au Théâtre des (TCE),Champs-Elysées àGenève et Zurich, Zambello… Récemment, onapul’entendre dansCarmen Podalydès, Py, O. E.Ruf, K. Warlikowski, Wilson, F. S. Braunschweig, Carsen, R. Pelly, J. Deschamps, L. D. E-P. etdesmetteurs enscène Salonen… comme Bondy, L. Pappano,H. Niquet, A. J.Rhorer, Roth, C. Rousset, F-X. Langrée, L. M.Minkowski,C. Dutoit, Morlot, J.Nelson, L. S. Cambreling, J-C. Casadesus, W. Christie, M-W. Chung, conduit àcollaborer avec deschefsAltinoglu, telsque A. Bohème, e siècle etàdescréations contemporaines (Roméo et Fantasio àl’Opéra Comique, de Le desatin Soulier Carmen à Bruxelles et Luxembourg, une création Madama ButterflyMadama , Charlotte deMarc-André Salomon Dalbavie, le Il Barbiere di Siviglia, sur denombreuses scènes reprend depuisrégulièrement (Pelléas) qu’il et Mélisande débute danslerôle dePelléas répertoire français. En 2000,il s’affirme très rapidement dansle Conservatoire deParis, il Après avoir étudiélechant au I Pagliacci carrière). Sa l’a Don Pasquale, Ariadne auf etFortunio La La

© Loïc Fontaine Wallonie, Nantes, Lille dansles rôles etSaint-Etienne, de On leretrouve aussi sur lesscènes del’Opéra Royal de interprète lesgrands rôles durépertoire français etitalien. Vienne,pendant deux ans latroupe de duStaatsoper où il de Reyer, Giovanni. DonCarlode Schreker etDon desMorts, , DelaMaison , chanté dansLesHuguenots notamment Comique, Le Vaisseau àMassy, fantôme Roméo etJuliette àl’Opéra citons de Massy, Don Carlos àLyon etLiège… Parmi sesprojets, àl’OpéraHuguenots nationaldeParis, Rigoletto àl’Opéra etMassy, etDalila àMetz àLille,(Daland) Samson Les Commandeur) àRouenVersailles, et LeVaisseau fantôme Don Carlo àBordeaux etMarseille, DonGiovanni (Le Hamlet àAvignon,Falstaff àMarseille et MonteCarlo, Zelmira etGuillaume Tell àLyon, Boccanegra Simon et Lausanne, Versailles, Comte Ory (Le à Gouverneur) l’Opéra Comique, à Lyon et Faust àTallin,Anna Bolena àBordeaux etAvignon, Le de Bruxelles, Fidelio (Rocco) àRouen, Roméo etJuliette et Paris, chanté Marseille, Le Voyage àReims en tournée en France, entier. àdesproductions Ilparticipe remarquées comme mise enscène parPeter Brook entournéedanslemonde (Molière 2011dumeilleurspectacle deThéâtre Musical), 2010/2011, il interprète Sarastro dans devient l’invité régulier desscènes belgesetfrançaises. En BASSE, ABIMÉLECH patrick bolleire BASSE, UN VIEILLARD HÉBREU wojtek smilek Pelléas etRobert le Diable àLaMonnaie et Mélisande La BelleHélène àLiège,La Tosca Guillaume Tell àAmsterdam, Monte-Carlo et Manon Semiramide àLyon, Paris etMarseille, Macbeth, à La Monnaie. A l’OnR, ila àLaMonnaie.Al’OnR, Les Huguenots de Puccini. diGloria Missa Il intègre alors Cendrillon àlaMonnaie.Récemment, ila et Lucia diLammermoor chanteur. Ilremporte les2 se consacrer àlacarrière de d’ingénieur, ildécideà27ansde Après avoir exercé lemétier dans Radio France etMontpellier Sicile. Ilchante auFestival de Prix duConcours Bellinien obtient à l’unanimité le Grand Musique de Cracovie. En 1992, il études de chant à l’Académie de Originaire dePologne, ilfaitses l'Opéra il Studiodel’OnR, Marmande. Après avoir intégré lyrique deCanari etde Opéra auxConcours dechant Rienzi àLille etàMarseille, Uneenchantée flûte de Wagner, Der ferne KlangDer à (Raimondo) Hamlet à Sigurd e prix

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 10 Prince Ramiro (Cenerentolina). etDalila)du rôles duMessagerphilistin (Samson l’OnR enseptembre 2020etinterprétera les notamment IlintègreRespighi) l’Opéra auseinduGSMD. Studiode fedeltà premiata), lePrince Belle auboisdormantde (La au Waterperry Festival etchanté lerôle deLindoro (La de Lliam Paterson, à Mansfield Park Crawford de Henry récemment Esmeralda àlacréation mondialedeThe Angel Night’s Dream) etleBerger ). Ilaparticipé (Vénuset Adonis Les Mamelles de Tirésias. Ilincarne Snout( A Midsummer Written fintagiardiniera, La on Skin, Siviglia, Fidelio et L’elisir d’amore, I Capuleti Il barbiere e i Montecchi, di Award. Au ilinterprète seindelaGMSD, desscènes de Sutherland and Richard Bonynge Foundation BelCanto London Symphony Orchestra. Ilestfinaliste du Joan rôle d’Eurymachus inpatria d’Ulisse (Ilritorno )avec le en 2019 et débute au Royal Opera comme doublure du Tebaldo (ICapuleti eiMontecchi àLondres). Ils’installe Young Artist Programm. En 2018,àAuckland, ilest aux représentations dePelléas avec etMélisande leIsreali TÉNOR, UNMESSAGER PHILISTIN damian arnold Dream. , Macbeth etLesHuguenots Pucelle d’Orléans deTchaïkovski, Night’s AMidsummer Ch etàMassy,de Metz Rouché etPietro Fléville (Andrea VieillardEtienne, le etDalila)àl’Opéra Hébreux (Samson l’Opéra deRouen leRequiem etàOman, (Rigoletto) auxChorégies d’Orange, Oroveso (Norma) à le Grand Inquisiteur (DonCarlo) àMarseille, Monterone Paris, Jacopo Loredano Foscari (I due ), Banco (Macbeth), de Bouillon(Adriana Lecouvreur) àl’Opéra nationalde Fiesco Boccanegra (Simon ) àAvignon etToulon, lePrince Talbot (Maria Stuarda) auThéâtre Wielki de Varsovie et Roi Roger deSzymanowski). Plusrécemment, ilchante ainsi qu’à l’Opéra deParis danscelui deL’Archevêque (Le dans le rôle d’Alidoro Favorite(Norma) etpourLa . ÀLasPalmas, onpeutlevoir de Banco (Macbeth), Sparafucile (Rigoletto), Oroveso Chorégies d’Orange. Puis ilretourne àLiège pourlesrôles et Dalila Il chante égalementdansleRequiem Théâtre deGenève le rôle de Ferrando dansIlTrovatore. pour lerôle d’Angelotti (Tosca (Roméo etJuliette). Ilestinvité auxChorégies d’Orange Jorg (Stiffelio),Grémine (Eugène), Frère Onéguine Laurent ) àl’Opéraénier deToulon. ilachanté Al’OnR, dansLa à Saint-Etienne, à Saint-Etienne, La Cenerentola(La ) et au Teatro Real Australie. En 2017, ilparticipe Cenerentola entournée Schools Company dans débuts avec laOpera Australia Enses prix. 2015,ilfaitses Music andDrama oùilobtient études àlaGuildhallSchool of Ce ténoraustralien effectueses Don Carlos à Genève et aux ), etinterprète auGrand de Verdide etSamson de Verdide àSaint- La La chantera lesrôles notamment du2 Il intègre l’Opéra Studiodel’OnR en septembre 2020et Munich et Night’s Dream auPrinzregententheater (Demetrius) à ParmiPhilharmonie Sachsen. sesprojets, AMidsummer Batzdorfer Hofkapelle etElias avec laElbland Dalila) etdelaSorcière (Gretel). etHansel 2020 etincarnera lesrôlesdu1 Guimerá. Ilintègre l’Opéra Studiodel’OnR enseptembre derosas et Marin dans manojo domaine de la Zarzuela, il incarne Ricardo dans doublure d’Arturo dansLucia di Lammermoor. Crespel) et estinvité àl’Opéra deTenerife que entant Contes deSpalanzani,Pitichinaccio d’Hoffmann(rôles et AuditoriumMartin de Tenerife. En 2017, aux il participe (Werther) sousladirection deCelso Albelo auAdam de Tenerife, Parpignol Bohème) etBrühlmann (La ) auTeatroNormanno (Lucia di Lammermoor Guimerá et PieroVisconti (2018).Ilfaitsesdébutsdanslesrôles de Albelo, IsabelRey (Teatro delaZarzuela deMadrid, 2017) BARYTON, 2 damien gastl TÉNOR, 1 néstor galván Madame Butterfly(Madame ). Dalila), duPère (Gretel) etduPrince etHansel Yamadori Barockorchester, il chante La theater avec l’Orchestre delaRadio bavaroise. En concert, dans L’Ancêtre enconcert deSaint-Saëns auPrinzregenten­ (Treemonisha) et Guglielmo (Così fan tutte).Il se produit et àlaHochschule deDresde danslesrôles deSimon Landesbühnen enDéputéflamand(DonCarlo Sachsen ) l’Académie deDresde. desbeaux-arts Ilseproduit aux (rôle-titre) au festivalDon Giovanni (rôle-titre) Styriarte.

ER Passion selon St-Matthieu Passion St-Matthieu selon PHILISTIN E PHILISTIN La

avecPassion la St-Jean selon cadre du250 de Merlin de Gluck), dans le 2014 danslerôle dePierrot (L’Île Ilfaitsesdébutsen Munich. akademie August Everding à de DresdepuisàlaTheater­ étudie àlaHochschule fürMusik Originaire deStrasbourg, il que Montserrat Caballé, Celso aux masterclasses tels d’artistes Il se perfectionne en participant il obtientsesdiplômesen2015. au Conservatoire de Tenerife où études devioloncelle etdechant Tenerife, ilcommence des Originaire Cruz deSanta de Las deCainLas au Teatro er Samson et Philistin(Samson e Samson et Philistin(Samson e anniversaire de avec leDresdner Dans le La del La

Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 11 Zone G F Zone E Zone Zone D Zone C Zone B A Zone STRASBOURG [email protected] représentation pour labilletterie dujour une heure avant ledébutdela de 12 h 30à18 h 30 Du lundiau vendredi 67008 Strasbourg cedex 19 placeBroglie •BP 80320 Opéra STRASBOURG tarifs renseignements contacts tél. +33(0)3 68987544 Chargée decommunication Ballet Sarah Ginter ainsi queles photos haute définition desspectacles et les vidéos. Un espaceréservé àlapresse permettant le téléchargement descommuniqués, dossiers et revues depresse, présentations audio ou vidéo. au fil delasaison, découvrez lesbandes-annonces, lesphotos desspectacles ainsiquedenombreuses Dynamique avant tout, lesite Internet del’Opéra national duRhinmet l’accent sur lescontenus multimédias : espace presse •www.operanationaldurhin.eu courriel : [email protected]

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Dossier de presse / SAMSON ET DALILA / P. 12 Weleda Triumph Lingerie Parcus Librairie Kléber Artisan fleuriste Les Fleurs dubien... Harlequin Floors Farrow &Ball Cinéma Vox Chez Yvonne Chandon Champagne Moët et de TurckheimCave Café del’Opéra Air France KLM PARTENAIRES Suez Caisse desdépôts Avril AMIS MÉCÈNES pour leur confiance et leur soutien. L’OnR remercie l’ensemble desespartenaires, entreprises et particuliers, départemental duHaut-Rhin. métropole deStrasbourg, des Villes deMulhouseet Colmar, duConseilrégional duGrand Est et duConseil du ministère de la Culture, de la Direction régionale des affaires culturelles Grand Est, de la Ville et Euro Université deStrasbourg TNS – Théâtre National deStrasbourg POLE-SUD, CDCN Musée Würth France Erstein Maillon Institut culturel italien deStrasbourg Goethe-Institut Strasbourg Festival Musica Espace Django Cinéma Odyssée BNU –Bibliothèque Nationale deStrasbourg PARTENAIRES INSTITUTIONNELS Seltz Constructions Kieffer Traiteur Humanityssim Groupe YannickKraemer Électricité deStrasbourg ASSOCIÉS AVEC LESOUTIEN Rive GaucheImmobilier R-GDS Banque CICEst SUPPORTERS Top Music Szenik.eu RTL2 Radio Judaïca Radio FIP Strasbourg 4 Radio Accent Qobuz.com Pokaa Or Norme My Mulhouse Mezzo L’Alsace France Musique FranceBleu Alsace France3 Alsace Dernières nouvelles d’Alsace Coze 20 Minutes PARTENAIRES MÉDIA de l’OnR pour ledéveloppement Association Les membres deFidelio FIDELIO -

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