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E1 Coro De1 Ternplo De Santoyo (Palencia)

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E1 Coro De1 Ternplo De Santoyo (Palencia) E1 Coro de1 Ternplo de Santoyo (Palencia) Por Lázaro de Castro Segunda edición ĉ1 I111 I11^ O MARIANO llE CASTRO PF.RAI. PROLOGO DE LA PRIMERA EDICIO\ La purroquia de San Juan Bautista de, Santoyo forma partc de ese laryo centenar de templos palentinos que, dado stt interés /zistórico y artístico, merecen adecuado estudio y general cono- cimiento. A cumplir esfe cometid'o contribuye este magnífico trabajo, que tengo a honor prologar, y del que es autor el Dr. Lázaro de Castro. A la vez nos llena de satisfar.ción ver cómo van apare- ciendo^ estudios sobre esta hermosa tierra palentina. La actual provincia de Palencia, situada entre los antiyuos reinos dc León y Castilla, está integrada por un mosaico de regio- nes, con acusada individualidad' cada una de ellas y que en con- junto forman una de la:ĉ concentraciones histórico-artísticas más importantes de España. Su situación geográfica, su pasada his- toria, la fe, hidalguía y cultura de nuestros antepasados dan ex- plicación cumplida a la existencia de tantas y tan valiosas^ obras de arte como en ella se conservan. Por lo que a Sctntoyo se refiere, en cuyo templo parroquial se encuentran las distinguidas creaciones artísticas que el Dr. Lcí- zaro de Castro aquí estudia, resalta el importante papel que lia juyado, en la qestación de su acervo histórico-artístico-sacro, su emplazamiento a la vera del Camino de Santiago. EI Camino de Santiayo cruza la diócesis-provincia de Palen- cia de Este a Oeste, a media altura aproximadamente de la mis- ma. Tal circunstancia nos ha dejado profurzdo recuerdo, porque estc camino ftu: un Cptlcc secular de rcligiosidad, arte y cultura EL CORO n EL '1'ENIPI,O llE SA\"COI'O (YALENCIA) 11^ Juan de Sagarvinaga hizo tan)bién la sacristia de dicha ca- tedral 20 y el diseño de la misma 21. En la catedral de Burgo de Osnza.-"Erigió la torre de la catedral de Burgo de Osma sobre proyectos de D^omingo de Onda- tegui" ^. En la ccrtedral de Burqos.-"Dirigió las reparaciones de la fachada gótica". Igualmenie dentro de esta catedl•al "trabajó en la capilla de Santa Tecla eu el sistema de contrafuertes" 23. En el Colegio de San Salvador de Oviedo.-"Hizo para la ca- pilla un retabl.o de mármol, hoy desaparecido, en unión de Salva- dor Gavilán Tomé" 24. En ti'illasandino (I3urgos).-Aunque aquí no podemos docu- Inentar stz actuación por pérdida de la documentacicín parroquial, podeznos considerar como obra probable de ,Tuan de Sagar^•inaga la cúpula de la torre de la iglesia de la Asunción de esta locali- dad; su traza, identidad morfológica y acusado parentesco con la de Salamanca, delatan una misnia mano. Juan de Sagarvinaga la haria aprovechando su estancia eu el inniediato puebl0 de Cas- trojeriz 25. EL ENTABLAMENTO El entablamento nuevo que se hace ahora estaba terminado también en el año 17^19. Se acopló un alfarje antecior, niudéjar, con figurillas en su alero frontal, que ha llegado a nuestros días y del que nos ocuparémos clespués. ^ 2U. GEORGE KUBLER, Ob. Cii., pág. SH2. FERNANDO CHUECA, OÓ. Ctt., pá;. 190. 21. GEORGE KUBLER, Ob. cit., págs. 215, 216 y 251. 22. Ibtdem, págs. 251 y 345. 23. ^TTO $CHUBERT, ^b. Cit., pá^, 432. MANUEL AYALA, La capilla de Santa Tecla en la SICMB. Bol. de la Comisión Provincial de Monumentos. Año XV, números 56 y 57 ; Burgos, 1936 ; págs. 448-449. 24. FRAxcisco ABBAD, Un manuscrito de Simón Gavilán Tomé. A.E.A., 1949 ; pág. 258. 25. LAZARO DE CASTRO Y JESÚS ORCAJO, Notici.as SObre algunas obras de arte de Villasandino (BUrgos). Bol. de la, Inst. "Fernán González", de Burgos, n^ 180, Burgos, 1974 ; pág. 730. procedentes de foda la Cristiandad. A él se debe una de Ias pá- ginas más bellas de nuestra historia. Cada escultor dejaba a su paso la huella de su estilo, r.ada pensador la de sus escritos, cada poefa la de sus cancione•s y cada crrtista Icc de su genio. Y,qenia[ es, por ello, la arquite.ctura y contenido de crlyunos templos si- tuados a la vera de este camino, cual es Santoyo, que motiva este estudio, y lo son sus c,erc,anos de San Mar•tín de Frómista, Santa María la Blanca de Villasirga, Santiago y Scazta María de CarriGn y tantos ofros. Finalmente queremos resaltar el gran interés que encierra el último capítulo de este trabajo en el que se esfudian las figu'ras mudéjares que se encuentran en el coro bajo del templo parro- quial de Santoyo, porque, aparte de la ,qran aportación que para la historia del arte supone sacar a la luz un totalmente descono- cido y valioso artesonado, contribuye a mejor perfilar y valorar otros, ,ya conocidos, de nuestru diÚCesis que atín se conservan como parte de los numerosos con que en torno al año 1470 se embelle- cían los techos de Ios palacios y templos de estas tierras de Cas- tilla. Yalencia, 2/r de junio de 19^/F, fiesta de San Jaun Bautista. ANGEL SANCHO CAMPO, Vicario Episcopal de Enseñanza y Arte, Consejero Provincial de Bellas Artes I N T R O D U C C I O N Ya el pasado atio publicamos con este mismo titulo y sobre el mismo tema un folletito aparte i. El interés de unas pinturas mudéjares que en él se presentaban por primera vez y el haber dado a conocer la participación de importantes maestros en las obras de arte en él citadas, hizo que dicho folleto se agotase pronto. Por este motivo insistimos de nuevo presentando una re- fundición del mismo ilustrado con nuevas y mejores fotografías. Además, damos a conocer ahora por primera vez una inte- resantísima pintura cristiana, recién descubierta, correspondiente al estilo lineal gótico del siglo xtv; del cual teneinos una represen- tación escasisima en la zona, por lo que nuestra tabla supone un valioso exponente para conocer cómo era el arte pictórico durante aquel período en la provincia de ^Palencia. Antes de met^rnos de lleno en el estudio del coro, objeto de este trabajo, creemos conveniente referirnos de una manera fu- gacísima a alguno de los aspectos del interesantísimo templo de Santoyo donde se encuentra nuestro coro. El templo de Santoyo, de aspecto catedralicio, es fundamen- talinente gótico attnque conserva restos románicos de su primi- tiva fábrica y aditamentos posteriores renacentistas y neoclási- cos. Su portada es plateresca, he.cha casi con toda seguridad por 1. LÁZARO DE CASTRO, El coro del templo de Santoyo (Palencia). Palencia, 1974. E ^1^ Le17.AR0 bB L:AS'1'I20 los maestros canteros Juan Garcícz y Juan González sobre pro- yectos de Diego de Siloé z. Si notable es este telnplo en cuanto a su arquitectura, no lo es menos eu cuanto a su contenido. Conocido es su soberbio re- tablo nlayor, renacentista, que dada su alta calidad venía siendo atribuido a Juan de Jwzi hasta que la documentación demostró ser obra de Manuel Alvcrrez, criado y cíiscípulo de Berruguete, con la intervención de escultores y pintores de primera fila; es uno de los retablos lnás monulnentales de Castilla y las figuras quc le adornan, tanto dc bulto como de pincel, se cuentan por centenares. En la sacristía se custodia un retablo de Juan de Flandes, procc- dente del inmediato y desaparecido monasierio de \Tuestra Señora de Gracia de Villasilos, donde estuvo sepultado el primer Patriar- ca de las Lldias y Obispo de Palencia, D. Antonio de Rojas, en sepulcro concebido por Diego de Siloé, según hemos dado a co- nocer docunientalnlente nosotros 3, el cual se encueutra hoy en la iglesia románica cie la Granja de Espinosilla (Palencia), a unos diez kilómetros de Astudillo. \Tecesitaríamos gran espacio para enumerar las obras de arte que encierra el templo de Santoyo: alhajas, cofres, pinturas, es- etlltllras, ropas y otros retablos laterales de difereutes épocas, cual son el de San Andrés, hecho en el año 1602 por e1 retablista Juc^n Rey, doraclo por Juun Blanco de Espinosu y con niuy buenas pinturas de Francisco Pérez Quintana, natural y vecino de San- toyo'. E1 retablo de la Soledad, obra de Tomás de Amuxco en el año 16^2 s. El del Nazareno, sin policromar y hecho por Juun R'uiz en 1744 s, y los retablos del Carmen y del Rosario que fue- ron hechos ambos por I%rancisco Tejedor en el año 17717. El nlagnífico templo de Santoyo es en sí y por su contenido llll verdadero lnuseo y un rico filón para los estudiosos de la historia del arte, ya que su archivo, voluminosísimo, se conserva Z. LAZARO DE CASTRO, Dieyo de Si1oé y el sepulero del Obispo burgalés don Antonio de Rojas. Bol. de la Insz. "Fernán González", de Burgos, 183, 1974 ; pág. 321. 3. Ibtdem, págs. 319-321. ¢. LÁZARO DE CasTRO, Algu^aas notas para la historia del arte burgalés. Bo- letín de la Inst. "Fernán González", de Burgos, 180, 1973 ; pá;s. 717-719. 5. Libro de Cuentas n.^ VI ; fol. 181. 6. Ibidem, n.^ VII; fol. 425. 7. Ibídem, n.^ VIII; fol. 398. EL CORO DEI. TEMPLO DE SANTOYO ^PALENCIA Ĵ 115 casi completo y por sus páginas desfilan cientos de artistas, de primer plalio algunos, que de una u otra Inanera intervinieron en las numerosas obras de arte que a lo largo de los siglos se han hecho en Santoyo $. Todo ello justifica plenamente la noticia que en estos úl- timos días del mes de julio de 1975, cuando estamos corrigiendo estas pruebas, leemos en la prensa nacional: Acaba de ser incoado expediente para declarar al templo ^de San Juan Bautista de Santoyo Monumento Histórico- Artístico Nacional.
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