Richard Wagner Der Fliegende Holländer WWV 63

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Richard Wagner Der Fliegende Holländer WWV 63 1 Richard Wagner Der Fliegende Holländer WWV 63 Medien in der Musikbücherei am Wilhelmspalais Zusammengestellt von Gertraud Voss-Krueger 2 Notenausgaben/Tonträger/Sekundärliteratur Partituren: Sämtliche Werke / hrsg. im Auftr. .in Verbindung mit der Bayerischen Akademie der Schönen Künste, München. Begr. von Carl Dahlhaus. Bd 4, 1. Der fliegende Holländer : romantische Oper in drei Aufzügen (Urfassung 1841) ; Ouvertüre, ÉêëíÉê=^ìÑòìÖ=EkêK=N=J=PF und 1. Hälfte des zweiten Aufzugs (Nr. 4) / hrsg. von Isolde Vetter. - Partitur - c 1983. - X, 254 S. SY: W1/Wag Bd 4, 2. Der fliegende Holländer : romantische Oper in drei Aufzügen (Urfassung 1841) ; OK=e®äÑíÉ=ÇÉë=òïÉáíÉå=^ìÑòìÖë=EkêK=RJSF=ìåÇ=ÇêáííÉê ^ìÑòìÖ=EkêK=TJUF / hrsg. von Isolde Vetter. - Partitur - c 1983. - 264 S. SY: W1/Wag Bd. 4, 3. Der fliegende Holländer : romantische Oper in drei Aufzügen ; WWV 63 / Fassung 1842 - 1880) ; ÉêëíÉê=ìåÇ=òïÉáíÉê=^ìÑòìÖ=ElìîÉêíΩêÉI kêK=N=J=SF - Partitur - 2000. - XIV, 361 S. SY: W1/Wag Bd. 4, 4. Der fliegende Holländer : romantische Oper in drei Aufzügen ; WWV 63 / (Fassung 1842 - 1880) ; ÇêáííÉê=^ìÑòìÖ=EkêK=T=J=U ), Anhang und Kritischer Bericht / hrsg. von Egon Voss. Kritischer Bericht hrsg. von Isolde Vetter und Egon Voss. - Partitur - 2001. - 397 S. SY: W1/Wag The flying dutchman / Richard Wagner. Ed. by Felix Weingartner. - Full score - New York : Dover , 1988. - 415 S. Text deutsch, englisch, italienisch ISBN 0-486-25629-4 50.80 SY: T11/Wag Der fliegende Hollaender = The flying dutchman / Richard Wagner. - Studienpartitur, [Neudruck] - London [u.a.] : Eulenburg, 2007. - X, 686 S. Text deutsch, englisch, italienisch SY: T21/Wag Klavierauszug: Der fliegende Holländer : WWV 63 ; romantische Oper in drei Aufzügen ; Urfassung 1841 ; herausgegeben nach dem Text der Richard-Wagner-Gesamtausgabe = The flying Dutchman / Richard Wagner. - Klavierauszug - Mainz [u.a.] : Schott, 2005. - 325 S. ; 30 cm Text deutsch und englisch SY: U111/Wag 3 Der fliegende Holländer / von Richard Wagner. - Klavierauszug von Gustav Brecher. - Frankfurt (Main) : Peters, c 1942. - 218 S. SY: U111/Wag Der fliegende Holländer / Richard Wagner. - Klavierauszug - Budapest : Könemann, 1993. - 274 S. ISBN 963-8303-14-X DM 14,90 SY: U111/Wag Der fliegende Holländer : romantische Oper in drei Aufzügen ; WWV 63 = The flying dutchman / Richard Wagner. - Klavierauszug von Otto Singer, [Neuaufl.] - Wiesbaden [u.a.] : Breitkopf & Härtel, 2007. SY: U111/Wag Bearbeitung für 2 Klaviere: Ouverture du vaisseau fantome / R. Wagner. À 2 pianos 4 mains par C. Debussy. A cura di Alessandro Camilletti. - Spielpartitur - Padova : Armelin Musica, 1999. (Souvenir du pianiste ; n. 1) SY: C8/Wag DVDs: Gesamtaufnahmen Der fliegende Holländer [DVD] / music and libretto Richard Wagner. Franz Grundheber ; Hildegard Behrens ; Matti Salminen ; Raimo Sirkiä. Savonlinna Opera Festival Orchestra and Chorus. Leif Segerstam. - Hamburg : Warner Music, 2004. - 1 DVD (140 Min.) : farb., NTSC Aufn.: 1989 - Untertitel: Deutsch, Englisch, Französisch, Spanisch SY: TD5-0/Wag CDs: Gesamtaufnahmen Der fliegende Holländer : Romantische Oper in drei Akten / Richard Wagner. - Köln : EMI Electrola, 1984. - 2 CDs Aufnahme. 1981 - 1983 Urh: Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor; Berliner Philharmoniker BP: Karajan, Herbert von; Dam, José van; Moll, Kurt; Vejzovic, Dunja; Hofmann, Peter SY: TD5-0/Wag Der fliegende Holländer : romantic opera in three acts = The flying dutchman / Richard Wagner. Libretto Richard Wagner. Alfred Muff ; Ingrid Haubold ; Erich Knodt ; Peter Seiffert ; Jörg Hering ; Marga Schiml. Pinchas Steinberg. Budapest Radio Chorus ; ORF Symphony Orchestra, Vienna.. - Unterhaching : Naxos, 1993. - 2 CDs in Box, Beih. - (Naxos Opera Classic) Aufnahme: recorded at the Konzerthaus in Vienna in September, 1992. - Aufnahme und Libretto: deutsch. SY: TD5-0/Wag 4 Der fliegende Holländer : Romantische Oper in drei Aufzügen / Richard Wagner. - Hamburg : Edel, 1994. - 2 CDs in Box ÜáëíçêáëÅÜÉ Aufnahme: 1960 NE: Wunderlich, Fritz; Fischer-Dieskau, Dietrich Urh: Deutsche Staatsoper <Berlin, Ost> / Chor; Staatskapelle <Berlin, Ost> BP: Konwitschny, Franz; Frick, Gottlob; Schech, Marianne; Schock, Rudolf; Wagner, Sieglinde SY: TD5-0/Wag Der fliegende Holländer / Richard Wagner. Der Holländer, Robert Hale ; Senta, Hildegard Behrens ; Erik, Josef Protschka ; Daland, Kurt Rydl ; Der Steuermann, Uwe Heilmann ; Mary, Iris Vermillion ; Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor ; Wiener Philharmoniker ; C. - London : Decca, 1994. - 12 cm Aufn.: Großer Saal, Konzerthaus, Vienna, March-November 1991 SY: TD5-Wag Der fliegende Holländer [CD] / Richard Wagner. [Libretto: Richard Wagner]. George London ; Leonie Rysanek ; Giorgio Tozzi ; Karl Liebl. Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden. Antal Dorati. - Hamburg : Polygram, 1999. - 2 CD; Beih. ÜáëíçêáëÅÜÉ Aufnahme: 1960 SY: TD5-0/Wag Der fliegende Holländer [CD] : romantische Oper in 3 Aufzügen ; Gesamtaufnahme in deutscher Sprache / Richard Wagner. Text von Richard Wagner. Hans Hotter ; Georg Hann ; Karl Ostertag ; Viorica Ursuleac ; Chor & Orchester der Staatsoper München ; Clemens Krauss. - Hamburg : Line Music Service, 2001. - 2 CDs, 1 Beil. eáëíçêáëÅÜÉ Aufnahme 1944. - P 2001. SY: TD5-0/Wag Der fliegende Holländer [CD] : romantische Oper in drei Aufzügen ; Pariser Urfassung (1841) = The flying Dutchman / Richard Wagner. Franz-Josef ; Astrid Weber ; Jörg Dürmüller ; Simone Schröder. Cappella Coloniensis ; WDR-Rundfunkchor Köln. Bruno Weil. - München [u.a.] : BMG Ariola, 2004. - 2 CDs, Beih. P 2004. - Aufn.: Essen, Philharmonie, June 13 - 15, 2004, live. SY: TD5-0/Wag Werkinterpretation und Musikbeispiele [CD] / Joachim Kaiser. - München : TR- Verlagsunion, 1997. Band 3. Der cäáÉÖÉåÇÉ=eçää®åÇÉê [CD] / Richard Wagner. SY: TW4/Wag ...für Kinder erzählt: Der Holzwurm der Oper erzählt : ein Opernführer / von Stefan Siegert mit Ilja Richter und Silke Dornow. - Berlin [u.a.] : Universal. - (Deutsche Grammophon : Junior) Der ÑäáÉÖÉåÇÉ=eçää®åÇÉê [CD] / Richard Wagner. - 1996. - 1 CD, 1 Beih. ab 7 Jahre. - P 1953, 1996 Urh: RIAS-Kammerchor <Berlin>; Radio-Symphonie-Orchester <Berlin> 5 BP: Metternich, Josef; Kupper, Annelies; Windgassen, Wolfgang; Haefliger, Ernst; Fricsay, Ferenc SY: TK ...und zahlreiche Arien In Porträts von Sängerinnen und Sängern, gesungen von Alfons Fügel, Waltraud Meier, Ben Heppner, Hans Hotter, Bryn Terfel, George London, Jean Cox u.v.a. Libretto, Textbuch: Der Fliegende Holländer / Richard Wagner. Dieser Opernführer wurde verf. u. hrsg. von Kurt Pahlen. Unter Mitarb. von Rosemarie König. [Die Discogr. wurde von Albert Thalmann zsgest.]. - Orig.-Ausg., 1. Aufl. - München ; Mainz : Musikverlag Schott : Goldmann, 1979. - 175 S. : Ill., Noten - (Goldmann-Schott ; 33014 : Opern d. Welt)(Ein Goldmann-Taschenbuch) SY: Sbt 2/Wag Der fliegende Holländer : Textbuch / Richard Wagner. Einf. und Kommentar von Kurt Pahlen unter Mitarb. von Rosmarie König. - 5., neu durchges. Aufl. - [Zürich] : Atlantis Musikbuch-Verl., 1999. - 183 S., Ill., Notenbeisp. - (Serie Musik ; 8028 : Opern der Welt) SY: Sbt 2/Wag Richard Wagner, Der fliegende Holländer : Texte, Materialien, Kommentare / hrsg. von Attila Csampai u. Dietmar Holland. - Orig.-Ausg. - Reinbek bei Hamburg : Rowohlt, 1982. - 250 S. : Ill., Noten - (rororo ; 7346 : rororo-Sachbuch : rororo-Opernbücher) Diskogr. R. Wagner u. Literaturverz. S. 243 - 250 SY: Sbt 2/Wag Der fliegende Holländer / Richard Wagner. - Frankfurt am Main [u.a.] : Insel-Verl.. - 51 S. - (Insel-Bücherei ; 98) SY: Sbt 2/Wag Der fliegende Holländer : Textbuch mit Varianten der Partitur / Richard Wagner. Hrsg. von Egon Voss. - Stuttgart : Reclam, 2004. - 79 S. - (Universal-Bibliothek ; Nr. 18317) SY: Sbt 2/Wag Sekundärliteratur: ...es gibt unzählige Biografien zu Richard Wagner, die hier nicht alle aufgeführt werden eigene Schriften: auf CD-ROM : Richard Wagner, Werke, Schriften und Briefe [CD-ROM] / hrsg. von Sven Friedrich. - Berlin : Directmedia Publ., 2004. - 1 CD-ROM - (Digitale Bibliothek ; 107) Systemvoraussetzungen PC: ab 486; 16 MB RAM; CD-ROM-Laufwerk; Grafikkarte ab 640 x 480 Pixel, 256 Farben, Windows (95, 98, ME, NT, 2000 oder XP) SY: Sbm 82/Wagner, R. 6 Werkmonographien: Laroche, Bernd: Der Fliegende Holländer : Wirkung und Wandlung eines Motivs - Heinrich Heine - Richard Wagner - Edward Fitzball - Paul Foucher und Henry Revoil/ Pierre-Louis Dietsch / Bernd Laroche. - Frankfurt am Main ; Berlin ; Bern ; New York ; Paris ; Wien : Lang, 1993. - 208 S. : Ill. - (Europäische Hochschulschriften ; Bd. 95) SY: Sbm 82/Wagner, R. Oberkogler, Friedrich: Der fliegende Holländer von Richard Wagner : eine musikalisch-geisteswissenschaftliche Werkbesprechung. - Schaffhausen : Novalis-Verlag, 1983. - 187 S. : Ill. (farb.), Noten Literaturverz. S. 185 - 187 SY: Sbm 82/Wagner, R. Stoverock, Dietrich: Der fliegende Holländer von Richard Wagner; Ehrhardt Hoenemann. - Berlin : Lienau. - (Die Oper) [Hauptbd.] - 5. Aufl. - 1962. - 76 S. : Noten SY: Sbm 82/Wagner, R. Beispielheft - 1963. - 40 S. : Noten SY: Sbm 82/Wagner, R. Ausführliche Erläuterungen zum Werk in: Althaus, Horst: Richard Wagner : Genie u. Ärgernis . - Bergisch Gladbach : Lübbe, 1980. - 400 S. : Ill. Literaturverz. S. 391 - 395. SY: Sbm 82/Wagner, R. (S.106 ff., 125-128: Der fliegende Holländer) Bauer, Hans-Joachim: Richard Wagner : Einführungen in sämtliche Kompositionen . Neuaufl. mit Erg. - Hildesheim : Olms, 2004. - 502 S. : Ill., Noten Diskogr. S. 393 - 404, Bibliogr. und Literaturverz. S. 405 - 421 SY: Sbm 82/Wagner, R. (S.130-146: Der fliegende Holländer) Bermbach, Udo: "Blühendes
Recommended publications
  • The Total Work of Art in European Modernism Series Editor: Peter Uwe Hohendahl, Cornell University
    The Total Work of Art in European Modernism Series editor: Peter Uwe Hohendahl, Cornell University Signale: Modern German Letters, Cultures, and Thought publishes new English- language books in literary studies, criticism, cultural studies, and intellectual history pertaining to the German-speaking world, as well as translations of im- portant German-language works. Signale construes “modern” in the broadest terms: the series covers topics ranging from the early modern period to the present. Signale books are published under a joint imprint of Cornell University Press and Cornell University Library in electronic and print formats. Please see http://signale.cornell.edu/. The Total Work of Art in European Modernism David Roberts A Signale Book Cornell University Press and Cornell University Library Ithaca, New York Cornell University Press and Cornell University Library gratefully acknowledge the support of The Andrew W. Mellon Foundation for the publication of this volume. Copyright © 2011 by Cornell University All rights reserved. Except for brief quotations in a review, this book, or parts thereof, must not be reproduced in any form without permission in writ- ing from the publisher. For information, address Cornell University Press, Sage House, 512 East State Street, Ithaca, New York 14850. First published 2011 by Cornell University Press and Cornell University Library Printed in the United States of America Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Roberts, David, 1937– The total work of art in European modernism / David Roberts. p. cm. — (Signale : modern German letters, cultures, and thought) Includes bibliographical references and index. ISBN 978-0-8014-5023-5 (pbk. : alk. paper) 1. Modernism (Aesthetics) 2.
    [Show full text]
  • The Bayreuth Festspielhaus: the Metaphysical Manifestation of Wagner's Der Ring Des Nibelungen Matthew Timmermans University of Ottawa
    Nota Bene: Canadian Undergraduate Journal of Musicology Volume 8 | Issue 1 Article 6 The Bayreuth Festspielhaus: The Metaphysical Manifestation of Wagner's Der Ring des Nibelungen Matthew Timmermans University of Ottawa Recommended Citation Timmermans, Matthew (2015) "The Bayreuth Festspielhaus: The Metaphysical Manifestation of Wagner's Der Ring des Nibelungen," Nota Bene: Canadian Undergraduate Journal of Musicology: Vol. 8: Iss. 1, Article 6. The Bayreuth Festspielhaus: The Metaphysical Manifestation of Wagner's Der Ring des Nibelungen Abstract This essay explores how the architectural design of the Bayreuth Festspielhaus effects the performance of Wagner’s later operas, specifically Der Ring des Nibelungen. Contrary to Wagner’s theoretical writings, which advocate equality among the various facets of operatic production (Gesamtkuntswerk), I argue that Wagner’s architectural design elevates music above these other art forms. The evidence lies within the unique architecture of the house, which Wagner constructed to realize his operatic vision. An old conception of Wagnerian performance advocated by Cosima Wagner—in interviews and letters—was consciously left by Richard Wagner. However, I juxtapose this with Daniel Barenboim’s modern interpretation, which suggests that Wagner unconsciously, or by a Will beyond himself, created Bayreuth as more than the legacy he passed on. The juxtaposition parallels the revolutionary nature of Wagner’s ideas embedded in Bayreuth’s architecture. To underscore this revolution, I briefly outline Wagner’s philosophical development, specifically the ideas he extracted from the works of Ludwig Feuerbach and Arthur Schopenhauer, further defining the focus of Wagner’s composition and performance of the music. The analysis thereby challenges the prevailing belief that Wagner intended Bayreuth and Der Ring des Nibelungen, the opera which inspired the house’s inception, to embody Gesamtkunstwerk; instead, these creations internalize the drama, allowing the music to reign supreme.
    [Show full text]
  • Are Wagner's Views of 'Redemption'
    Are Wagner’s views of ‘Redemption’ relevant for the Twenty-first Century? Richard H. Bell 1 Introduction It is universally acknowledged that all the operas in the ‘Wagnerian canon’ to a greater or lesser extent concern redemption. Strictly speaking redemption (‘Erlösung’) means freeing a prisoner, captive or slave by paying a ransom. Wagner, like many others, employs the term as a metaphor, often as a ‘dead metaphor’;1 but, as will become clear, the essence of redemption for Wagner lies in the realm of ‘myth’. Further, for Wagner redemption is multi-dimen- sional2 and sometimes highly ambiguous. This reflects his reluc- tance to make his intentions too obvious should this impair ‘a pro- per understanding of the work in question’.3 The complexity of his thinking on redemption means that there are many avenues to explore when considering its relevance for the twenty-first century. To make this manageable I restrict my examples to Das Rheingold, Götterdämmerung, Tristan und Isolde, and Parsifal, and consider redemption under five aspects, all of which are interrelated: 1. social/political/economic; 2. psychologi- cal; 3. existential; 4. cosmological; 5. religious. Since all these ulti- 1 In a dead metaphor no thought is given to the fact that a metaphor is being employed, e.g. ‘leaf of the book’. 2 Cf. Claus-Dieter Osthövener, Konstellationen des Erlösungsgedankens, in: wag- nerspectrum 2/2009: Bayreuther Theologie, Würzburg 2009, p. 51–80. 3 Wagner’s letter to August Röckel, 25/26 January 1854, in: Stewart Spencer and Barry Millington (ed.), Selected Letters of Richard Wagner, London 1987, p.
    [Show full text]
  • Wagnerskt Orgelbrus
    CG9010 Självständigt arbete, kyrkomusik, 15 hp Kandidatprogram, musiker, kyrkomusik 2021 Institutionen för klassisk musik (KK) Handledare: Incca Rasmusson Ludvig Käll Wagnerskt orgelbrus Att transkribera Richard Wagners musik för orgel Till dokumentationen hör följande inspelning: Morgenpracht inspelad i Sankt Görans kyrka Sammanfattning I orgeltranskriberingens historia så har Richard Wagners musik fått en särställning genom organisten Edwin H. Lemares massiva transkriptionsarbete. I det här arbetet undersöks hur Lemares transkriptionskonst är utformad och hur hans metoder kan appliceras på eget transkriptionsarbete. Lemares och andras transkriptioner jämförs med Wagners originalpartitur för att metoder och verktyg ska kunna observeras. Dessa appliceras på en egen transkription, vars skapelseprocess redogörs för. Detta arbete visar att Lemare använder sig av en metodisk teknik som i stora drag grundar sig på det klangliga resultatets slutliga kvalitet. I det här arbetet beskrivs denna teknik relativt ingående, för att om möjligt bidra med insikter och metoder för den av transkriptioner intresserade. Nyckelord: Wagner, Lemare, transkription, orgel, Parsifal, orkester, Gesamtkunstwerk, opera, musikdrama Innehållsförteckning 1 Inledning och bakgrund ..................................................................................................... 1 5.1 Richard Wagners musik ............................................................................................. 1 5.2 Om Wagner-transkription .........................................................................................
    [Show full text]
  • Diegeheimnissederformbeirich
    Intégral 30 (2016) pp. 81–98 Die Geheimnisse der Form bei Richard Wagner: Structure and Drama as Elements of Wagnerian Form* by Matthew Bribitzer-Stull Abstract. Wagnerian operatic forms span a continuum. At one end lie the delin- eated, non-developmental, “structural” kinds of shapes, at the other the “formless” streams of music that arguably depend on the extra-musical for their continuity and coherence. In between we find musical processes that embody more of a senseof motion and development than the fixed structures, but that cohere without the need of a text or programme. In this article I attempt to illustrate this range by applying my analytic methodology to two contrasting examples, one leaning heavily toward the structural (the Todesverkündigung scene from Die Walküre Act II, Scene 4) and the other (the Act II, Scene 2 love duet from Tristan und Isolde) best understood as a musi- cal representation of the drama. The overarching point I make with this comparison is that the range of Wagnerian formal techniques is best served by a flexible, multi- valent analytic orientation. Keywords and phrases: Wagner, opera, form, Alfred Lorenz, Tristan und Isolde, Der Ring des Nibelungen, Die Walküre. Introduction Lorenz’s study was the first serious attempt to present the formal process of the Wagnerian Musikdrama in a system- nyone familiar with Alfred Lorenz’s exhaustive analyses of Der Ring des Nibelungen, Tristan und Isolde, atic, analytic way, an argument against the then-prevalent A 1 Die Meistersinger von Nürnberg, and Parsifal, published be- view that Wagner’s late music was formless.
    [Show full text]
  • Constructing Chivalry: the Symbolism of King Mark in Wagner's Tristan
    Constructing Chivalry: The Symbolism of King Mark in Wagner’s Tristan und Isolde by Julie Anne Heikel Bachelor of Music, McGill University, 2007 A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of MASTERS OF ARTS in the School of Music Julie Anne Heikel, 2010 University of Victoria All rights reserved. This thesis may not be reproduced in whole or in part, by photocopy or other means, without the permission of the author. ii Supervisory Committee Constructing Chivalry: The Symbolism of King Mark in Wagner’s Tristan und Isolde by Julie Anne Heikel Bachelor of Music, McGill University, 2007 Supervisory Committee Dr. Susan Lewis Hammond, School of Music Supervisor Kurt Kellan, School of Music Co-Supervisor Dr. Michelle Fillion, School of Music Departmental Member iii Abstract Supervisory Committee Dr. Susan Lewis Hammond Supervisor Kurt Kellan Co-Supervisor Dr. Michelle Fillion Departmental Member Despite Tristan’s place as a cornerstone of the operatic repertory, there has been surprisingly little scholarship on King Mark, whom scholars often overlook in favour of the title characters. This study examines Wagner’s adaptation of his source, the Tristan of Gottfried von Strassburg, to construct a character that represents the courtly chivalric society of the opera in opposition to the new order represented in Tristan’s passionate pursuit of love and, ultimately, of death. Building on literary scholarship of the Tristan tradition, this study explores issues of duality and decline in Mark’s character and the elements of his chivalric friendship with Tristan within the homosocial constructs of the courts. Through his use of traditional operatic lament form, associative orchestration, and text expression, Wagner constructs a king who is more nuanced that any of his predecessors: one cleansed by tragedy and capable of forgiveness.
    [Show full text]
  • Richard Wagner on the Practice and Teaching of Singing
    Richard Wagner on the Practice and Teaching of Singing By Peter Bassett [A paper presented to the 8th International Congress of Voice Teachers on 13 July 2013.] Weber and Beethoven were still alive when Wagner was a teenager, and their long shadows, together with those of Mozart and Marschner fell on all his early projects. His first completed opera Die Feen, composed in 1833 when he was just twenty years old, was never performed in his lifetime but, even if it had been, it wouldn’t have sounded as good as it does in the best recorded versions we know today. The type of singing familiar to Wagner was far from ideal, and many German singers of his era were poorly trained and had unsophisticated techniques. His sternest critic, Eduard Hanslick had something to say on the difference between German and Italian singers at that time: ‘With the Italians’ he said, ‘great certainty and evenness throughout the role; with the Germans an unequal alternation of brilliant and mediocre moments, which seems partly accidental.’ Wagner had to entrust his major roles to inadequately trained singers in many cases, which must have been challenging to say the least. He worked hard to improve matters, pouring much time and energy into the preparation of performances. ‘I do not care in the slightest’ he once said, ‘whether my works are performed. What I do care about is that they are performed as I intended them to be. Anyone who cannot, or will not, do so, had better leave them alone.’ David Breckbill has written that ‘The differences between the singing which Wagner knew and that which we hear today are considerable.
    [Show full text]
  • Wagner 1900 (Oxford, 9-11 Apr 18)
    Wagner 1900 (Oxford, 9-11 Apr 18) Faculty of Music and Jesus College, University of Oxford, Apr 9–11, 2018 Registration deadline: Mar 18, 2018 Merel van Tilburg Wagner 1900. An interdisciplinary conference featuring two performances Registration is now open for ‘Wagner 1900’, an interdisciplinary conference hosted by Jesus Col- lege and the Faculty of Music at the University of Oxford on 9-11 April 2018. With a rich academic programme, Wagner 1900 will investigate the impact of Richard Wagner on fin-de-siècle Vienna in music, history, politics, the visual arts, theatre and German culture. The conference features two performances: Kokoschka’s Doll/The Art of Love (2017), Holywell Music Room, 10 April Kokoschka’s Doll, commissioned from John Casken by the ensemble Counterpoise, investigates the tempestuous love affair between Alma Mahler and Oskar Kokoschka. The singer/narrator will be the distinguished bass Sir John Tomlinson. The first half of the programme sets the scene with a sequence of music and text featuring the work of Gustav and Alma Mahler, Wagner and Zemlinsky, under the title The Art of Love: Alma Mahler’s Life and Music. The sequence, per- formed by the mezzo-soprano Rozanna Madylus, incorporates an unpublished song by Alma previ- ously unperformed in the UK. Isolde (1903/2018), Sheldonian Theatre, 11 April Isolde combines a historical perspective on the landmark Mahler/Roller production of Tristan und Isolde in Vienna (1903) with a bold new interpretation of the opera, performed in an intimate cham- ber reduction, focusing on the character of Isolde. The performance will be conducted by John Warner and directed by Cecilia Stinton, with Kirstin Sharpin (Isolde) and Mae Heydorn (Brangäne).
    [Show full text]
  • Tristan Und Isolde, Den Mythos Des Abendlandes
    Tristan & Isolde Der Mythos Des Christlichen Abenlands Dr. Françoise Saint-Onge (docteur en études germaniques) Eduard-Pfeiffer-Str.10 D – 70192 Stuttgart Klicken Sie hier für den Anfang des Papiers. Zusammenfassung: Es geht in diesen Zeilen, wie im Titel angekündigt, um den Mythos von Tristan und Isolde, den Mythos des Abendlandes. Ausgehend von zwei Werken: L’amour et l’Occident von Denis de Rougemont, der in erster Linie den Mythos kulturhistorisch in seiner Beziehung zum Katharertum und zur höfischen Liebe im 12.Jh. betrachtet, und Die Traumvorstellung Liebe – Der Irrtum des Abendlandes von Robert A.Johnson, ein Versuch, die Synthese zwischen dem Christentum und dem Werk C.G. Jungs herzustellen, wird der Inhalt des Mythos anhand des Librettos von Richard Wagners Musikdrama dargestellt, wobei auf die Wagnerschen Auslassungen und Änderungen der Mittelalterlichen Vorlagen hingewiesen wird. Die Suche des Tristan nach seiner Anima (im Jungschen Sinne), die „Inseln des Bewußtseins“ jenseits des Meeres des Unbewußten, der Trank von Liebe und Tod und der Individuationsprozeß werden ferner behandelt. Die „romantische Liebe“, so wie der Mythos diese beschreibt, sei nach Robert A.Johnson ein Irrtum, der Irrtum des Abendlandes schlechthin. Die Ebenen, die der Anima einerseits, die des Ich-Bewußtseins andererseits, werden verwechselt - indem versucht wird, die Anima, die nicht von dieser Welt ist, auf dieser irdischen Ebene zu leben. Die Dualität könne dann nur im Tode zur Einheit, zur Ganzheit, zur Synthese kommen. Es wird an dieser Stelle weiter untersucht, ob dem so sei und warum. Schließlich wird gefragt, ob „die romantische Liebe“ in der Mystik und in der Kunst auch durch einen Irrtum geschehe, oder ob es sich nicht eher, da von einem höheren Entwicklungsniveau des Bewußtseins ausgehend, um einen notwendigen Initiationsweg und um die Bedingung zum Kunstwerk handele.
    [Show full text]
  • Meyerbeer Bibliography by David A
    An Open Meyerbeer Bibliography by David A. Day ** = verification in progress Articles in periodicals Abert, Hermann. “Meyerbeer.” Jahrbuch der Musikbibliothek Peters 25 (1919): 37-52. Altmann, Wilhelm. “Aus Gottfried Webers brieflichem Nachlass.” Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 10 (1908-9): 477-504. ________. “Briefe Meyerbeers an Gottfried Weber: Aus den Jahren 1811-15, 1833 und 37.” Die Musik 7 (1907-8): 71-86, 155-61. ________. “Geschichte der königlischen preussischen Hofkapelle.” Die Musik 3 (1903-04): 3- 22, 211-27. ________. “Meyerbeer im Dienste des preussischen Königshauses.” Zeitschrift für Musikwissenschaft 2 (1919): 94-112. ________. “Meyerbeer-Forschungen.” Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 4 (1903): 519-34. ________. “Meyerbeer's Bibliothek.” Allgemeine Musikzeitung 43 (1916): 254-58. ________. “Meyerbeers Nordstern, e. m. Unrecht vergess. Oper.” Die deutsche Bühne 11 (1919): 212, 230. ________. “Richard Wagner und die Berliner General-Intendantur.” Die Musik 2 (1902-3): 331- 45. ________. “Spohrs Beziehungen zur General-Intendantur der Königlichen Schauspiele in Berlin.” Neue Zeitschrift für Musik 71 (1904): 199-202. ________. “Spontini an der Berliner Oper.” Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 4 (1903): 244-92. Ballin, Gerhard. “Die Ahnen des Komponisten Giacomo Meyerbeer.” Genealogie 8 (1966): 228- 34. Baricelli, J. P. “Autour de 'Gambara': In Balzac et Meyerbeer.” Année balzacienne 8 (1967): 157-64. Becker, Heinz. “Giacomo Meyerbeer. On the Occasion of the Centenary of His Death.” Leo Baeck Institute Yearbook 9 (1964): 178-201. ________. “Glanz , Elend und Bedeutung der Grand Opera.” Fonoforum 9, no. 5 (1964): 174-77. ________. “Meyerbeer erstes Bühnewerk: Der Fischer und das Milchmädchen.” Kleine Schriften der Gesellschaft für Theatergeschichte 1 (1958): 26-36.
    [Show full text]
  • Bayreuth, Juli 2019
    Bayreuth, Juli 2019 Wahnfried-Konzerte zur Festspielzeit 2019 im Richard Wagner Museum Vorverkauf seit 1. Juli: Hochkarätig besetzte Konzertreihe in Kooperation mit den Bayreuther Festspielen/„Diskurs Bayreuth“ Seit Montag, 1. Juli 2019, läuft der Vorverkauf für die diesjährigen Wahnfried-Konzerte. Zur Festspielzeit im Juli und August präsentiert das Richard Wagner Museum wieder eine hochkarätig besetzte Konzertreihe mit abwechslungsreichem Programm. Mit der Neueröffnung des Museums 2015 lebte auch die Tradition hochklassiger Kammermusikabende im besonderen Ambiente des Wahnfried-Saals und am historischen Steinway-Flügel Richard Wagners wieder auf. Durch die Kooperation mit den Bayreuther Festspielen in Verbindung mit dem „Diskurs Bayreuth“ und die freundliche Unterstützung der Sponsoren werden die Wahnfried-Konzerte auch in diesem Jahr für unvergessliche Momente sorgen. Programm der Wahnfried-Konzerte 2019 . Dienstag, 30. Juli,20 Uhr Diskurs Bayreuth 2019 – Konzert 1: Am Grabe Richard Wagners. Aufbruch in die Moderne Musiker des Festspielorchesters Bayreuth unter der Leitung von Peter Tilling mit Werken von R. Wagner, F. Liszt, J. Cage, M. Kagel, K. Stockhausen, P. Boulez, K. Saariaho u. a. Donnerstag, 1. August, 19.30 Uhr Wahnfried-Konzert: Hans Jürgen Schatz, Rezitation, und Gerlint Böttcher, Klavier, „Années de Pèlerinage – Première Année: Suisse“ v. F. Liszt und Texte von Lord Byron, E. de Sénancour und F. Schiller RICHARD WAGNER MUSEUM MIT NATIONALARCHIV UND FORSCHUNGSSTÄTTE DER RICHARD-WAGNER-STIFTUNG BAYREUTH – HAUS WAHNFRIED – Wahnfriedstr. 2 ● 95444 Bayreuth . Sonntag, 3. August, 20 Uhr Diskurs Bayreuth 2019 – Konzert 2: Simon Steen-Andersen goes Bayreuth Komposition/Video: Simon Steen-Andersen Sänger/Moderator: Andreas Hörl Klarinette: Heni Kim Violoncello: Niklas Seidl Klavier: Stefan Schreiber Konzert und Live-Performance .
    [Show full text]
  • Inhaltsverzeichnis
    Inhaltsverzeichnis Einführung . 1 Der Fall Wagner – neu aufgerollt . 1 Forschungsstand und Methode . 3 Zur Terminologie . 13 Das Unbewusste / Subjektivität . 13 Anthropologie . 14 Die Romantik / die Romantiker . 15 Oper / Musikdrama / Musiktheater . 15 Aufbau der Studie . 16 1 Das Unbewusste als Grund und Abgrund: Was bedeutet ›romantische Subjektivität‹? . 18 1.1. Das Sein vor dem Bewusstsein: Zur Konzeption des Unbewussten in der frühromantischen Philosophie . 21 1.2. Die Theorie der Bewusstwerdung in Schellings Naturphilosophie . 27 1.3. Das Unbewusste in der romantischen Anthropologie (Kluge, Schubert) . 35 1.4. Das Unbewusste im romantischen Kunstwerk . 45 2 »Erwacht, sich selber erkennet kaum«: Die prekäre Entstehung des Bewusstseins . 49 2.1. Das Erwachen ins Bewusstsein und seine naturphilosophischen Grundlagen . 50 2.1.1. Das Rheingold-Vorspiel oder: Das Unbewusste erwacht . 50 2.1.2. »Ein Wort! Ein einzig Wort!« – Die Entstehung der Sprache . 60 2.2. Die Verwirrung des erwachten Subjekts . 64 2.2.1. Wotans und Elsas Erwachen . 65 2.2.2. Erwachensszenen bei Kleist und Hoffmann . 69 2.3. Die Erweckung des Unbewussten . 77 3 Die Verheißung der Vergangenheit: Wagners mythisches Zeitbewusstsein . 85 3.1. Das triadische Modell des Mythos . 88 3.1.1. Wagners dramaturgischer Dreischritt . 88 3.1.2. Die Idee des Goldenen Zeitalters in der Romantik . 96 V 3.2. Die Zürcher Kunstschriften und die Dialektik der ›Neuen Mythologie‹ . 103 3.2.1. Elemente romantischer Mythologie in den Kunstschriften . 103 3.2.2. Phantasie als Synthese . 108 3.2.3. Zur Bewusstwerdung des Unbewussten in den Kunstschriften . 124 3.3. Mythos und romantisches Zeitempfi nden. 129 3.3.1. Die Ahnung der Erinnerung: Romantische Mythomotorik .
    [Show full text]