Intrusive Thoughts - Guitar, Voice, & String Quintet

City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works

School of Arts & Sciences Theses Hunter College

Spring 5-2-2019

Joseph M. Young CUNY Hunter College

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Intrusive Thoughts Guitar, Voice, & String Quintet

Joseph M. Young

Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts Music, Hunter College The City University of New York

2019

Thesis Sponsor:

May 1, 2019 Dr. David Fulmer

May 1, 2019 Dr. Suzanne Farrin

ACKNOWLEDGEMENTS

I would like to thank my primary composition teacher, mentor, primary reader, colleague, and friend Dr. David Fulmer for his wisdom, musical guidance, and heartfelt sincerity and support throughout my compositional process for this thesis. Without his excellence in pedagogy and honest approach to teaching this body of work would not be possible. He has truly been an anchor and a resource during my creative process.

I would also like to thank Dr. Suzanne Farrin, Professor and Chair of Music at Hunter

College, secondary reader, and mentor for her support and guidance through my graduate process. Her knowledge and expertise have served as a source of motivation, and her drive to support musical collaboration has proven to be important and necessary information to have gained.

Special thanks go to Dr. Shafer Mahoney for his compositional guidance and support during my first year at Hunter College, who helped me continue to develop my voice.

For the information, research, and literature provided by Melissa Peskin, PhD., Assistant

Professor of Psychology with Weill Cornell Medicine and New York-Presbyterian, I am very grateful.

I would also like to mention some of the musicians who have inspired me immensely, some of whom I have been lucky enough to receive musical advice from and some of whom I simply admire. To Gabriel Kahane, Andrew List, Yevgeniy Sharlat, Missy Mazzoli, Chris Thile and the entire Punch Brothers ensemble, Sarah K. Snider, Nico Muhly, and Steve Reich: thank you for your music.

Finally, I must express my profound gratitude to my wonderful wife. Without her love, unfailing support, encouragement, and motivation, this work would not have come to fruition.

Intrusive Thoughts

Guitar, Voice, & String Quintet Acoustic Guitar, Voice, 2 Violins, Viola, Cello, Double Bass

Joe Young

2019 About the piece: This four-movement song addresses mental health, specifically that of Obsession Compulsive Disorder (OCD) and the symptom of intrusive thoughts that are often associated. Written from the point of view of an individual suffering from OCD (and the depression and anxiety it can produce), each movement describes the disorder and portrays a different stage of dealing with and managing emotions and relationships. The first movement covers the individual’s first time learning about what OCD is. In a therapy session, the individual is quickly diagnosed with the disorder and given explanations of what it looks and feels like. Intrusive thoughts are also spoken by the ensemble, characterized as an overwhelming flood of simultaneous thoughts and images. The second movement addresses relationships that are affected by living with OCD. Tensions can arise when it is not always clear to someone not living with OCD on what it looks and feels like. Speaking about OCD can be difficult and if one’s feeling are not clearly expressed, relationships can be negatively affected. However, having a support system can be incredibly helpful. A section of this movement is addressed to the individual with OCD, possibly by a support system or the individual themselves. The third movement deals with the harsh reality that dark thoughts (intrusive thoughts) frequently occur and can consume an individual living with OCD. These thoughts and images are presented as interval voices, spoken by the ensemble, as well as navigating the emotional road the individual experiences in the primary voice. The fourth and final movement moves through the stages of self- assessment, defining one’s level of self-esteem and worth, and conjuring the strength to begin to conquer mental illness. The music is constantly changing but most often threaded together with the same musical ideas and roots, much like the different thoughts produced by OCD, that are all rooted in obsessions and compulsions. The building blocks of the piece are anchored in a blend of classical, bluegrass, and American folksong tradition.

Performance notes:

Guitar The guitar is written for steel-stringed acoustic guitar (as opposed to classical, nylon-stringed guitar) with plectrum/pick. Written with the composer as performer (guitar and voice— see “Voice” below) in mind, the guitar strumming style should closely adhere to that of the folk and bluegrass flatpicking tradition. The notation is a blend of standard folk notation (chord charts, slash notation, etc.) and classical notation. In some sections strumming patterns are given (all with a reasonable amount of flexibility) and are continued in notation as a slash notation (found in pop charts or jazz standards). This is all to accommodate the stylistic approach that is required of the guitar. There are many moments where the guitarist has some flexibility in strumming and even, to some extent, chord spelling while other moments are strictly notated. Unless specifically notated, most passages are arpeggiated, in bluegrass-style flatpicking, influenced by and based on chords. That is, most notes will hold over into each other. In many sections the passages are marked with “let ring” as a reminder that the pitches should sound continuously, as is the case when holding and arpeggiating any chord. Some extended techniques are employed such as use of harmonics, dead strums, and dragging the pick along the strings. The pick, like any bow or mouthpiece, is the guitarist’s choice but it should be noted that there are many sections that require single-note melodic lines to be heard. To that end, this piece is arranged so that amplification is, ideally, not necessary. (If, in performance, the ensemble feels it necessary to use amplification, that is fine to do so. Be mindful of balance.) The guitarist should also be comfortable soloing in the bluegrass (and/or jazz) tradition.

Voice The vocal line is written for a non-classical, American folk-tradition voice. Written with the composer as performer (guitar and voice— see “Guitar” above) in mind, the voice should closely adhere to a folk, singer-songwriter, popular music tradition. That is, non-bel canto, non-operatic, and vibrato that is associated with popular music and not the classical canon. The sung text is strictly notated with the understanding that tasteful embellishments are allowable if it serves the melodic line and lyrical content and does not muddy the diction. In addition to singing, there are multiple spoken sections throughout the piece, some of which are not rhythmically notated at all, some notated but very free in rhythm, and some strictly notated. All spoken text requires a reasonable amount of emotional and dramatic interpretation. Those of which are not rhythmically notated, should be treated as such. Those that are notated, but very free in rhythm, are written in such a way that serve as guidelines to stay roughly in sync with the rest of the ensemble.

Strings The violin (namely violin I) should feel comfortable soloing in the bluegrass (and/or jazz) tradition. All string players are asked to play passages that are classical in nature and pedagogical tradition, as well as ones that are heavily reliant on the bluegrass fiddle style. They are also asked to sing in a folk, non-operatic, tradition, often in harmony with the vocalist. In addition to singing, there are sections where they are asked to whisper and shout, often while sustaining a single pitch on their instrument simultaneously. Some extended techniques will include “chopping,” the bluegrass, percussive technique where the bow is thrown hard onto the strings near the bridge. There are also some aleatoric passages where the player will repeat figures. One notated extend technique is the following:

Scratch tone: lightly finger; bow on bridge; heavy and slow bow

About the composer: Originally from Indianapolis, IN, Joe Young currently resides in New York City. A prolific composer, he writes and performs original music inspired by both classical and contemporary artists. His music has been performed throughout the United States, Canada, and Europe. Additionally, Joe is a traveling musician and member of the United States Army Band. He has had the privilege of performing across the country and world. Guitar and trumpet are his native and primary instruments, with additional interest in mandolin and banjo.

Joe Young www.musicjoeyoung.com

Movement 1 It’s common in folks who have this. Are you doing it now? Are your toes crossed inside your shoes? What are you thinking? Who’s doing the thinking? Relax your tongue and jaw for me. Now take a deep breath. Can you feel that any tension has disappeared?

How often do these thoughts occur? How long do they last? Can you describe what some of them look like? Remember they’re not real. Remember they’re not you.

Now breathe. Close your eyes.

There’s different things that you can do, but you can’t block them out. Let them crash over you like a wave. I know they must be quite disturbing. Just know they’re not you. They’re not real. They’re not you. It’s not you. It’s not you. It’s not you. Now breathe. Close your eyes. And tell me what these thoughts look like.

They never stop. They are always there. My world’s been infiltrated.

Kill yourself Cut your wrists Blood, blood, bright red blood! Make a bomb Smash your head Sheep! Sheep! Sheep!

Movement 2 Are you listening? Did you hear anything I’ve said? I swear I try and stay engaged but other thoughts intrude and take over my mind. I like to pray she stays.

Maybe just call me back. You sound distracted and I just do not have the time. Despite the attention that I pay I’m always left to pick and choose from dialogues. I like to pray she stays.

“Bear ye one anothers burdens,” the book says. But I don’t want them to.

Out with it! By the wrinkles on your skin I can see the movie playing but it’s on mute inside your head. Come back down as high as you are up the atmosphere up there is tough and you won’t breathe, as easily.

I get lost too.

Those polished eyes, they seem to blacken over, marble-esque. There’s life behind them, I still see it. But you can’t seem to make a sound. It tears me up inside. But I can too, lose myself inside my head, spending minutes, hours dreading things I’ve put on ice and never said, to you.

I get lost too, and I stay for a while. I find comfort, in my playground-prison walls I’m not sure how I get there, but I know when you are, so let me lead you out. ‘Cause I know what it does Being me feels like I’ll ruin all the relationships I have.

Lay your head next to mine and fall asleep. Leave your doubts with me. I’ll see to it that they will stay away and you can rest but if you find that you are lost and wandering I will stay. Let me help. ‘Cause I get lost inside my head.

I don’t know if I’ll survive. Demons crowd my mind. I’m sorry.

Movement 3 I hope nothing happens to me today Jump off a bridge Smash your head Blood, blood, bright red blood! Sheep! Sheep! Sheep! Jump in front of a train Kill yourself

I hope she’s happy You’re not brave enough Buy the rope. Use the rope. Hand in a blender. Drink the bleach. Sheep! Sheep! Sheep! Kill yourself

I love her so much Nail through the hand Make the cars explode Loser! Jump out the window Sheep! Sheep! Sheep! Kill yourself!

I should really call my friends Chop your limbs off No one likes you. No one loves you. You’re not good enough. You’re better off dead. Kill yourself.

God! I wish I could turn my brain off for just one minute! Smash your guitar Yell the taboo Blood, blood, bright red blood! Car crash! Smash your skull! No one loves you.

Perhaps I'll buy myself a boat and sail it out to sea. I'll ride the waves my final years and pray for Fiddler's Green. Or maybe I will sink the boat with barrels full of lead. Amongst the bones at Davy Jones' I'll sleep beside the dead.

Maybe I’d look better with a bullet in my head. I mean centered above the eyes creates a certain type of symmetry. Maybe 75 miles per hour is the fastest I can go, from top of the bridge to the cool water down below. I could draw you a city map with all the side walk cracks, and the trash on the ground. My aerial view from a few feet up is all I know.

I don’t keep my head up when I walk.

And I used to be the first one to talk.

But now I’m the first to doubt, first to yell, first to think I’m first to hell. First to know that I can see the logic that still exists inside of me. And First to know I don’t make sense but I walk that I make sense but Batting thoughts out of my way makes for very fucking taxing days and I’m First to know I’ll try my best and show you love and never guess. For If I lay me down to sleep, I’ll pray the Lord my soul to take, an Watch and guard me through the night and wake me with that morning light, And show me something from the sky, so I can finally hold my head high.

I haven't written a song in so very long because my mind is clogged with many different thoughts and scenes that play at the same time. I cannot use my words like I once could before. They all get intercepted by the movies and images my mind has for me.

I'd like to tell her I love her and that she's the brightest light. Instead I end up losing grip, and other voices in my head give way to doubt.

John couldn’t comprehend his new world. Oh John, I understand.

I don’t know if I’ll survive. Demons crowd my mind. I’m sorry.

Movement 4

I fill the silence with music. That’s what I know to do. But it’s been a pretty noisy ride lately so forgive me for being late. I just wanted to talk to you, whoever is listening, because I can’t bring myself to set shame to music. There’s no order to what I say. There’s no order to what I think. It’s a stream of consciousness that is constantly interrupted by the devil that resides where the light is not cast.

I’ve had a headache since the day I was born.

And as sporadic as my thoughts occur so do these words flow from my mouth. A mouth that sometimes stutters or produces a lisp because I’m wearing plastic braces or a retainer. And I hope you’re laughing at that because my coping mechanism is to distract you with humor or pretty chords while I barely get the truth out, while I barely repent, while I barely let you hear me, because I’m too embarrassed to be properly heard. But if I’ve said it then I’ve meant it and perhaps the Lord knows that I’ve gotten it off my chest. Then again in a split-second I question who the lord is. Is he nice? Is she forgiving? Is it Stephen Hawking? Is it science? Then again in a split-second I think about the max weight Kevlar rope can hold. Then again I think about if coolant tastes good. Then again I think about how much I love her. Then again I think about how guilty I feel for talking about my problems when I’m just another young guy who’s never truly had a difficult go of it. Then again I think about how sheep run our country and my life will be as short as it is and Jesus has little to no say, so I shouldn’t worry anyway.

I’ve had a headache since the day I was born.

Amendment and commandment sound an awful lot alike. Though I’m not so sure that Jesus would’ve said that that was right. And I’m not so sure that Jesus was the man he was made out to be. And I’m not so sure that Jesus really means anything to me.

I’m repetitive and jittery and repetitive and in my head I jump from thought to thought but I’m trying really hard to give you a coherent message but it’s difficult because I’ve had a headache since the day I was born and there’s not a pill that seems to do it for me. Music does it for me. She does it for me. I fill the silence with music. That’s what I know to do. But it’s been a pretty noisy ride lately so forgive me for being late.

I don’t know if I’ll survive. Demons crowd my mind. I’m sorry.

Demons live inside. But I won’t let them hide. I’ll expose them and undo the damage that they’ve done. No more losing to myself. I’ve stored feelings on the shelf and now I must speak up.

I’m not gonna take it sitting down. I’ll block out the thoughts and stand my ground.

The demons that crowd my mind don’t stand a chance to survive. It’s time they run.

I’m not gonna take it sitting down. I’ll block out the thoughts and stand my ground.

I will not be silenced.

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arco Vln. II # œ. œ. œ. . & # ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ. œ 43 œ. œ. œ. . œ œ w Vla. B ## ∑ ∑ ∑ œ œ 3 œ œ 3 4

3 Vc. œ œ œ œ. ? ## œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ J

D.B. œ œ w ? ## œ œ ∑ ∑ ∑ 43 œ œ 3

77 Ac.Gtr. œ œ œ œ ## 3 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ & 4 œœ œœ œœ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ P F V # ˙. w œ w V # 43 4 Ó œ Close your eyes 77 ...... Vln. I # œ œ œ. œ. . . œ œ œ œ œ œ œ. . . œ. . œœœ. . . œ. œ. œœ œ œ œ œ œ œ. . . . . # 3 œ œ 4 . . œ œ. œ. œ œ œ œ . . œ œ œ. œ. œ œ & 4 œ. œ. 4 œ œ œ œ

Vln. II # œ. . œ. œ. œ. . . . œ. . . . œœ. œ. œ. œ. . # 3 œ œ. œ. œ. 4 œ œ œ. œ œ œ. œœœ. œ. œœ œ œ. œ & 4 œ œ 4 œ œ œ. œ. . œ œ. . arco ...... Vla. # œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œœœ. œ œ œ. œ œ œ. B # 43 œ Œ Œ 4 œ œ Œ œ Œ Ó Ó

Vc. ? # 3 œ 4 œ œ œ œ œ œ # 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ

D.B. œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## 3 ∑ 4 ∑ 4 4 n f 8 ord. 81 Ac.Gtr. # œ œ œ œ j n & # œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ 46 œ œ œ w n 4 œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J J œ œ w P V # w w 6 w. n 4 V # 4 n 4

81 ...... œ. œ. Vln. I # œ œ œ. œ. œ. œ. . . œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. . œ. . . . œ œ n # œ œ Œ œ œ. œ œ. œ. 6 œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ Œ œ. œ. nœ. œ n 4 & œ. œ. œ. 4 . . œ. . . œ. œ. 4

Vln. II ...... ## œ œ œ. œ. œ. œ. . . œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ. . 6 . nœ. œ. œ. œnœ œ nn 4 & œ œ Œ œ 4 œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ Œ œ. œ 4 œ. œ. œ. . . . . œ. . . œ. œ. . Vla...... œ # w ˙ œ œ œ. œ. 6 œ œ œ. œ. œ œ. œ. . œ œ. œ. . œ œ œ. œ n 4 B # Œ 4 œ œ nœ œ œ œ. nœ. . n 4 œ. œ. . . .

Vc. ? # œ œ œ 6 œ j nœ œ n 4 # œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J 4 J œ œ œ nœ n 4

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ n 4 # 4 œ œ n 4 ª I light palm mute œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F F V 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V 4 ∑ Ó Œ œ ˙ Œ œ œ 3 arco There's diff - 'rent things that you can do But you can't block them 84 œ. . . pizz. bœ bœ bœ. . ˘ ˘ Vln. I ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 ∑ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ f arco P . . pizz. œ œ œ. bœ. . ˘ Vln. II ‰ bœ bœ b˘œ 4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ f arco Ppizz. ˘ ˘ Vla. b œ. œ. œ. œ. œ. œ œ B 4 ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 J œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ f P pizz. arco Vc. œ ? 4 ~~~~~~~~~~ 4 ∑ ‰ œ ~~~~~~ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f arco P

D.B. œ~ ? 4 ∑ ‰ ~~~~~~~~~~ 4 ~~~~~œ ˙. œ œ ˙. ˙. œ f P 9 slowly release palm mute ord. 89 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœ œœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f F V ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j V Œ œ œ œ œ œ œ ˙. ‰ ∑ out Let them crash ov - er you like a wave 89 Vln. I œ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑

Vln. II œ œ œ œ ∑ ∑ & ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ œ

Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑

D.B. ? œ . ˙. œ œ . ˙ ˙ w w n ª J

94 light palm mute Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ F V œ œ œ œ œ œ œ œ œ. V ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ J I know they must be quite dis - turb - ing 94 pizz. Vln. I œ œ œ œ & ∑ ∑ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ P pizz.

Vln. II & ∑ ∑ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ P œ œ œ œ œ œ œ pizz. Vla. B ∑ ∑ j œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Ppizz. œ œ Vc. œ. œ œ œ œ œ œ ? ∑ ∑ J œ œ œ œ P pizz. D.B. ? Ó œ. œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ F P 10 slowly release palm mute ord. 98 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f P V œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ V Œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ Ó ‰ œ Just know they're not you They're not real They're not you It's not you 98 Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ∑

Vln. II œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ & ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. B j œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. . œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ ? œ J œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ ∑

D.B. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

ª K Light 103 palm mute œ Ac.Gtr. œ œ œ œ ## œœ œœ œœ œœ 6 œœ œœ œœ 2 œœ œ 4 œ. œ œ œ œ œ 3 & œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ 8 œ œ œ 4 œ 4 œ. œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J F f F V ˙ # ˙ ˙. w V ‰ œ œ # Œ œ 86 42 Œ œ 4 43 It's not you It's not you Now breathe arco 103 arco ...... b>œ~.~ Vln. I # . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ ≈ ~ & ∑ # œ œ œ œ œ œ œ œ 86 42 ∑ 4 Ó Œ 43 Farco Vln. II # . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. & ∑ # œ œ œ œ œ œ œ œ 86 œ œ œ œ œ œ 42 ∑ 4 ∑ 43 Farco Vla. # B ∑ # œ œ œ œ 6 . œ. . œ. 2 ∑ 4 ∑ 3 œ. . œ. . œ. . œ. . 8 œ. . œ. . 4 4 4 Farco pizz. Vc. œ œ ? ∑ ## œ œ œ œ 6 œ. œ. 2 Œ 4 . œ œ œ œ œ 3 œ. . œ. . œ. . œ. . 8 œ. . . œ. . . 4 4 J 4 F arco

D.B. ? ∑ ## ∑ 6 œ. œ. 2 ∑ 4 ∑ 3 8 œ. . . œ. . . 4 4 4 F 11 108 Ac.Gtr. œ œ œ œ ## 3 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ P F V # 3 ˙. 4 w œ œ w V # 4 4 Ó Close your eyes 108 ~ > ~ > >œ œ ~~ bœ. . . . ~ nœ. ~~ œ ~ bœ . œ~~ œ œ œ. œ. nœ ~ Vln. I ## 3 ≈ 4 ‰ ‰ œ ~ & 4 Œ Œ 4 Œ Œ Œ Ó 3 3 Œ arco b>œ~~ >~~ Vln. II . ~ bœ. ~ . . . >~ . # 3 ≈ 4 ≈ œ œ œ ~ nœ œ œ œ . . ~~ # Œ Œ Œ nœ ~~ Œ Œ ‰ nœ Œ œ œ œ nœ Œ & 4 4 3 3 . 3

espress. Vla. # . œ ˙ . B # 43 ∑ 4 ˙ n˙ œ œ. nœ. F Vc. ? # 3 œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 4 œ œ œ 4 œ œ œ ˙. œ pizz. bœ. œ D.B. œ œ œ œ bœ. ? ## 3 ∑ 4 ∑ 4 4 n f ª 112 U Ac.Gtr. # œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J œ œ œ œ. J œ œ œ œ. f P V # w w w ˙ œ V # Ó Ó Œ. J And 112 . U Vln. I bœ . . . ~ > > ## œ œ #œ nœ ~ b˙ n˙ ˙ >˙ ˙ >˙ & 3 3 Œ ˙ œ. ‰ > > 3 3 > > U Vln. II # . ˙ > ˙ > & # bœ #œ nœ ~ Œ ˙ ˙ ˙ œ. ‰ œ. œ. . ~ b˙ n˙ > > > U Vla. # n˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ > B # nœ ˙ ˙ ˙ ˙ œ. ‰ arco > 3 U Vc. >˙ ? ## œ œ œ œ œ Œ ˙ ‰ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ. œ ˙. nœ œ arco > > nœ U D.B. nœ bœ > ? # ˙ ˙ œ. œ œ ˙ œ œ Œ ˙ ‰ # nœ n˙ J ˙ œ. Ó ‰ ≈ œ œ ˙ > > G A 12 rubato a tempo 117 Ac.Gtr. # # & # ∑ ∑ ∑ | Û Û Û œ œ œ œ n f V # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U # V # œ ˙ ∑ ∑ ∑ n tell me what these thoughts look like pizz. D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ # # ∑ ∑ œ œ œ œ n p

L Bluegrass Into Chaos 3 3 Ac.Gtr. œ œ œ # œœ œ œœœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ bœ & œœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 122 Vln. I # & ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œ

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

126 3 Ac.Gtr. œ œ œ # œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 126 œ œ œ Vln. I # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ chopping

Vln. II # ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 13 129 3 Ac.Gtr. # nœ œ œ œbœ œ œ nœ œ 3 œ œ œbœbœ œ œbœ bœ & œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ bœ nœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œbœ œ œ œ 129 Vln. I # œ bœ 3 nœ œ œbœbœ nœ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ œ œ œ œbœbœbœ œ 3

Vln. II # ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ 3 ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ œ. œ & ¿ ¿ ¿ ¿ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ. œ bœ. bœ f

Vc. ˙ œ ? # ∑ 43 ∑ ∑ f D.B. ? # œ 3 nœ œ bœ œ œ œ 4 œ œ bœ œ œ œ

O = open string molto rit. O O O 133 trem. rit. Ac.Gtr. # œ œ œ O œ ˙. & œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙. œ œ œ bœ bœ bœ æ 133 Vln. I # œ bœ bœ & œ œ œ bœ bœ bœ n˙.

Vln. II # . œ . bœ bœ œ & œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ. œ. . . œ. œ. nœ œ#œ. œ. ˙. œ. bœ . . . . œ. œ. œ. œ. . . bœ. œ. . . . . Vla. # nœ œ bœ nœ œ bœ B œ œ bœ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ f Vc. œ bœ œ ? # ˙ ˙ b˙ b˙ bœ

D.B. ? # œ œ œ bœ bœ œ. j bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ 14 M Disturbing, Whispered Very Quietly, Very Slow 137 (let ring) q = 40 ˙ Ac.Gtr. # ˙. ˙. 4 g˙ n & ˙˙. ˙˙. ∑ 4 Ó g˙˙ ∑ ∑ ∑ æ @ g˙ p g˙ p V # 4 n œ œ. œ œ œ V ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 3 J Œ ∑ ∑ They nev - er stop Whisper at normal pace: 137 Kill yourself Cut your wrists Blood, blood, bright Vln. I # n red blood! 4 Ó Œ bœ ˙ Ó Make a bomb & ˙. ˙. ˙. 4 w n Smash your head | p p Sheep! Sheep! Sheep! Vln. II # 4 n & 4 Ó Œn œ ˙ Ó ∑ ˙. ˙. ˙. w p p Vla. B # bœ 4 n Ó Œ œ ˙ Ó ∑ bœ bœ ˙. ˙. 4 ˙ ˙ n p freelyp w/durations harm.gliss. O O Vc. ? # œ b˙ n˙ œ œ ˙ 4 w n ∑ O O 4 | p pizz. ∏ optional) arco (◊ D.B. ? # j j j Œ ∑ 4 Ó Œ n Ó œ œ œ œ œ œ œ. 4 œ ˙ ~~~~~ ª ~ w w 144 F p π p œ. V œ œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ Ó Œ ‰ œ œ œ œ J V 3 3 ˙ They are al ways there My world's been in - fil - trat - ed

CUED move freely, slow pace, disregard time 144 sul pont. ord. Vln. I | & w w w w "scratch tone" Ø lightly finger bow on bridge CUED ^ ^ ^ Vln. II ^ ^ & ∑ ≈ œœÙ®‰ Œ ≈bœbœ®‰ Œ ≈bœ ®‰ Œ ˙ bœ F #w "scratch tone" Ø lightly finger Whisper at normal pace: bow on bridge Kill yourself ^ ^ Cut your wrists Vla. ^ ^ ^ Blood, blood, bright œ œ œ red blood! B ∑ ≈ œ ®‰ Œ ≈ ®‰ Œ ≈ œ ®‰ Œ Make a bomb Ù œ Smash your head ˙ Sheep! Sheep! Sheep! | F Vc. ? pizz. Whisper at normal pace: Kill yourself œ. Cut your wrists œ œ œ œ œ œ œ. œ Blood, blood, bright D.B. ‰ œ œ œ red blood! ? Ó Make a bomb Smash your head | f Sheep! Sheep! Sheep! N With Pressure (Increase Speed of Whispers) 6fr. 7fr. 15 148

Ac.Gtr. ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ g #ww g #˙˙ g˙˙ #œœ œœ œœ œœ & g##w g##˙ g˙ ##œ œ œ œ #œ #œ g w g ˙ g˙ œ œ œ œ ˙ P f V V Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

148

Vln. I & w w w w w w w w Whisper at normal pace: Kill yourself Cut your wrists Vln. II Blood, blood, bright red blood! & Make a bomb Smash your head | Sheep! Sheep! Sheep! #w w w w w w w

move freely, slow pace, disregard time sul pont. ord. Vla. B #w w w w w w w w

Ø Whisper at normal pace: Kill yourself Cut your wrists w w w w w Vc. Blood, blood, bright ? red blood! Make a bomb Smash your head | Sheep! Sheep! Sheep! Ø arco move freely, slow pace, disregard time sul pont. ord. D.B. ? w w w w w Ø 9fr. ª 7fr. accel. Faster O Exhaling 156 q = 90 " q = c 50 Ac.Gtr. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ww ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w #œ œ œ œ œ œ > > > > 156 " Vln. I ˙˙ œœ~ œ. œ. ˙ & J ~œ . ‰#œ. ˙ w w p " Vln. II #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 w w p 3 3 3 3 Vla. " B w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p w w #œ. œ nœ. œ #œ œ n˙ Vc. ? " J J œ œ espress. F pizz. D.B. ? " w w #œ œ nœ œ #œ œ œ œ p 16 160 U Vln. I ˙ œ~ œ. œ. ˙ ˙˙ œ~œ~#~œœ. #œ. ˙~~~~~~~ nn˙ ˙ & J œ ‰ œ. ˙ J ‰ ~~~

3 π 3 U Vln. II œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ nnœ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ #œ œ œ œ #œœ œœ œœ ˙˙ & 3 3 3 3 3 π 3 3 3 3 3 U Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ B œ œ œ œ 3 œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 π Vc. œ #œ #œ nw ˙ ~ U ? #œ Ó #œ ~~ ˙. ˙ ˙ arco π

D.B. U ? nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #˙ #w n˙ ˙ π Intrusive Thoughts Calmy, Yet With Movement 2: Relationships Joe Young Suppressed Energy 5fr. q =set 100 with: A Capo 5 let ring Acoustic Guitar œ œ #œ œ w œ w œ #œ œ 5 Ó Œ ‰ œ Ó Œ œ & 4 œ æ 3 æ

F p 3 Violin I 5 & 4 ∑ ∑ ∑ Ó Œ #œæ œ œæ quasi guitar pizz. p Viola j œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B 5 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ J J J œ J J J J J J J F p

5 œ. œ. Ac.Gtr. œ œ. ˙ œ œ. ˙ #œ œ æ æ æ Œ #œ œ œ #œ œ æ æ æ Ó Œ & æ æ3 æ 3 æ æ æ3 5 3 3 3 Vln. I œ. œ. & œæ æ œ. ˙ Œ æ æ œæ æ œ. ˙ Ó Œ #œ œ æ æ æ #œ œ œ #œ œ æ æ æ

Vln. II #ww œœ ww œœ ww œœ ww œœ & π Vla. œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ J J J œ J J J œ J J J œ J J J J pizz. J

Vc. ? ∑ Œ #œ œ œ œ œ œ œ. j ∑ 3 3 œ ˙. F pizz. D.B. ? ∑ ∑ ∑ œ. œ. j © 2019 Joe Young. All rights reserved. œ. œ www.musicjoeyoung.com f 18 let ring 9 œ œ œ Ac.Gtr. nœ œ œ œ œ . œ œ #œ œ w œ ˙. œ œ #œ œ œ æ J æ Œ ‰ œ ‰ œ & æ 3 æ æ æ3 œ œ 9 3 3 F 3 3 Vln. I œ œ œ. Ó Œ Ó Œ œ. œ. & nœæ œ œæ œæ œæ œ J #œ œ œ œ #œ œ æ æ quasi guitar pizz.

Vln. II nww œœ ∑ jœ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ & œ J J J œ J J J p Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J œ J J J œ J J J J J J J arco J œ. Vc. ? #œ œ œ œ #œ œ œ. ∑ ∑ Ó Œ 3 3 p D.B. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

5fr. 5fr. 5fr. set with: palm mute let ring B ord 13 ˙. œ w œ Ac.Gtr. ‰ œ œœ 4 5 œ œ œ œ œ œ œ 4 #œœ œœ œœ œœ œ œœ & œ 4 4 œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œœchoppingœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ 13 Vln. I ˙ Œ #œ œ œ 4 œ œ ˙ 5 Œ Œ Œ Œ Œ 4 ˙˙. œœ & 3 4 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ p Vln. II jœ œ œ œ œ œ 4 jœ œ œ œ œ 5 ∑ ∑ 4 j œ œ œ œ œ & œ J J J 4 œ J J J 4 4 œ J J J

Vla. œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 5 4 œ œ œ œ œ B œ J J J 4 œ J J J 4 ∑ ∑ 4 œ J J J J J pizz. J

Vc. ˙ ? Œ #œ œ œ 4 œ œ 5 œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ Œ 4 ∑ 3 4 ˙ 4 4

D.B. œ œ œ œ œ œ ? œ 4 œ œ œ 5 Œ Œ Œ 4 œ 4 œ 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 19 18 œ œ œ œ Ac.Gtr. #œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ 2 ‰ œ œ#œ œ 4 #œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ #œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ 2 & œ œ 4 œ 4 œ œ œ œ 4 18 Vln. I œ œ œ œ 2 ˙ 4 ˙. œ œ œ œ œœ 2 & œ œ #œ 4 ˙ 4 ˙. #œ œ œ 4

Vln. II œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 4 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & œ J J 4 J J 4 œ J J J œ J J 4

Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 J J 4 J J 4 J J J J J J 4 œ D.B. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ 42 4 œ œ 42

C 22 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 ‰ œ#œ 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & 4 œ 4 œ œ œ œ œ œ p P V 2 4 œ ˙. V 4 ∑ 4 Ó ≈#œ œ œ œ. œ #œ œ Are. youœ. œ œ list - en -. ing? 22

Vln. I & 42 ˙˙ 4 ∑ ∑ ∑

Vln. II œ œ 2 œ œ. 4 ∑ ∑ ∑ & 4 J 4

Vla. œ œ 2 œ œ. 4 B 4 J 4 ∑ ∑ ∑

D.B. ? 42 œ œ 4 ∑ ∑ ∑

26 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & œ œ œ œ œ œ

V V Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ Did you hear an - y - thing I'veœ. œ said?w 20 D Slower & Emphatic 29 q = 90 Ac.Gtr. #œœ œœœœ œœ œœ œœœœ œœ#œœ œœœœ˙˙ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f f j V œ V ∑ Ó ‰ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œI swearœ œI tryœ and stay en-gaged butœ othœ -erœ thoughtsœ in-trude and take ovœ -erœ œ my mind

D.B. ? ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ With Energyœ œ ª F a tempo palmq mute = 100 let ring 33 ord Ac.Gtr. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ Œ œ œ Œ 2 ‰ œ 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œ 4 œ œ F P V 6 2 4 V ˙. Œ ≈ œ œ œ œ œ œ #œ 4 Œ Œ 4 ∑ 4 I like to pray she stays.w 33 chopping Vln. I ∑ ∑ 6 Œ Œ Œ 2 Ó 4 & 4 ¿ ¿ ¿ 4 4 pizz.¿ ¿ ¿

Vc. ? ∑ ∑ 46 œ œ Œ œ œ Œ 42 ∑ 4

D.B. ? œ 6 Œ Œ 2 ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 4 ª E (Calmy, Yet With Suppressed Energy)

Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & 4 œ œ œ œ œ œ p P V 4 œ œ ˙ V 4 Ó ‰ #œ œ œ œ #œ œ ˙ May - beœ œ just call me back.

ª40 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & œ œ œ œ œ œ F V . œ œ V ‰ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ You sound dis-trac ted and I just do not have the timeœ ˙ ª F Slower & Emphatic 43 q = 90 Ac.Gtr. #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ ˙˙ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ f V f V ∑ Ó ‰ #œ œ œ œ œ Deœ - spiteœ theœ atœ - tenœ - tion that I pay I'mœ alœ - waysœ

D.B. ? ∑ ∑ œ œ œ œ f 21 46 Ac.Gtr. œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P j V œ 6 V #œ œ œ œ œ œ ˙. Œ ≈ œ œ œ œ œ œ #œ 4 leftœ to pick and choose fromœ diœ -œ a - logues I like to pray she

D.B. ? œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

With Energy a tempo Driving ( ) (let ring) palm muteq = 100 let ring G ord h =O= 110 open qstring = 220 49 O O O O O | O O O O Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ & 46 œ œ Œ œ œ Œ 43 œ œ œ 42 ‰ œ 78 œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ f f V 6 3 2 7 V 4 ˙. #œ ˙ 4 ˙. 4 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ stays. arco 49 chopping >˙.. ˙.. Vln. I 6 Œ Œ Œ 3 Œ Œ 2 Ó 7 ∑ & 4 ¿ ¿ ¿ 4 ¿ 4 8 n ¿ ¿ ¿ ¿ f F Vln. II 6 3 2 7 & 4 ˙ #œ 4 4 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ stays. ˙. ˙. F Vla. w #œ . B 46 œ 43 ˙ 42 ∑ 78 ∑ ∑ ∑ stays. pizz. pizz. Vc. ? 46 œ œ Œ œ œ Œ 43 œ œ Œ 42 ∑ 78 ∑ ∑ ∑

D.B. >.. .. ? 6 Œ Œ 3 Œ 2 ∑ 7 ˙ ˙ ∑ 4 œ œ œ œ 4 œ œ 4 8 f

55 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ

D.B. œ. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ #œ. #œ œ 22 62 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ bœ œ

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b˙.. pizz. F œ. œ. Vc. œ . œ. œ œ œ œ. ? ∑ ∑ œ #œ #œ œ J ∑ f œ D.B. . œ. œ œ œ œ. b˙.. ? J ∑ ∑ ∑ ∑

69 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

69 Vln. I ˙.. ˙.. ˙.. ˙.. & ˙.. ˙.. b˙..

D.B. ˙.. ? ∑ ∑ ˙.. ˙.. ∑ ∑

76 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ

76 Vln. I ˙ . ˙ œ. & ∑ bœ bœ œ œ. ˙.. ˙.. ∑

D.B. b˙.. ˙.. ? ∑ ∑ ˙.. ˙.. ∑

83 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ & œ bœ œ œ œ œ œ œ

Vc. ? ∑ ˙ ˙.. ∑ ∑ ∑ b˙ œ. œ.

D.B. b˙ ˙ ˙ . ? ∑ œ. œ. œ ˙.. ˙.. ∑ H With Joy 23 O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ &

90 Vln. I #˙ #œ. ˙ #œ. œœ œ œ. œ œ œ. #˙ #œ. ˙ #œ. & #œ #œ. œ œ #œ. Farco Vln. II #˙.. ˙.. & #˙ #œ. ˙ #œ. #˙ #œ. ˙ #œ. F arco Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ. #˙ œ. Fpizz. Vc. . ? ∑ ∑ ∑ ∑ œ #œ #œ. #œ œ #œ Fpizz. D.B. . ? ∑ ∑ ∑ ∑ œ #œ #œ. #œ œ #œ F

96 O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ &

96 ˙ Vln. I œœ #œœ œ. œ œ œ. #˙ #œ. #œ. œœ #œœ œ. œ œ œ. & #œ. œ œ #œ. #œ. œ œ #œ.

Vln. II #˙.. ˙.. & #˙ #œ. ˙ #œ. #˙.. ˙.. œ #œ #œ œ œ #œ Vla. ˙.. ˙.. œ #œ. œ œ #œ B J J #˙..

Vc. ? . #œ . . œ #œ œ #œ #œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

D.B. ? œ œ. #œ #œ #œ #œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. 24 102 O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ & #œ #œ 102 ˙.. ˙.. ˙.. ˙.. Vln. I #˙ #œ. ˙ #œ. &

Vln. II #˙.. ˙.. ˙.. ˙.. & #˙ #œ. ˙ #œ. œ #œ #œ œ œ #œ Vla. œ #œ. œ œ #œ B J J #˙.. ∑ ∑

Vc. ? #œ #œ. #œ œ #œ. #œ ∑ ∑ œ œ #œ œ. #œ #œ.

D.B. ? #œ #œ. #œ œ #œ. #œ ∑ ∑ œ œ #œ œ. #œ #œ. ª I 108 O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ Ac.Gtr. œ œ #œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ & #œ #œ

108 bœ. bœ. bœ. bœ. Vln. I bœ. œ-. bœ. œ-. bœ. œ-. bœ. œ-. & ∑ ∑

Vln. II . œ. - . œ. - & ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ. bœ œ.

ª J 114 O O O O O O O O O O O O O O O O O O bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ & œ œ œ œ

114 bœ. - bœ. - bœ. - bœ. - bœ. - bœ. - Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. bœ. œ. &

Vln. II . œ. - . œ. - . œ. - . œ. - & bœ œ. bœ œ. bœ œ. bœ œ. ∑ ∑

Vla. B bœ. bœ. bœ. bœ. ∑ ∑ œ œ - œ œ - œ œ - œ œ - ...... arco >˙ ˙.. Vc. > ? ∑ ∑ ∑ ∑ bœ. farco D.B. > ? ∑ ∑ ∑ ∑ b˙.. ˙.. f 25 120 O O O O O O O O O O O O O O O O O O bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ Ac.Gtr. bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ

120 bœ. bœ. bœ. bœ. bœ. bœ. Vln. I bœ. œ-. bœ. œ-. . œ-. . œ-. . œ-. . œ-. & œ œ œ œ

Vln. II . œ. - . œ. - . œ. - . œ. - . œ. - . œ. - & bœ œ. bœ œ. bœ œ. bœ œ. bœ œ. bœ œ.

Vla. B ∑ ∑ œ bœ-. œ bœ-. œ bœ-. œ bœ-. . œ. . œ. . œ. . œ. >˙ ˙.. >˙ ˙.. >˙ ˙.. Vc. > > > ? bœ. œ. œ.

D.B. > ? ˙.. ˙.. ˙.. ˙.. ˙.. ˙..

126 O O O O O O O O O O O O O O O œ bœ nœ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ Ac.Gtr. bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ & œ

126 > > > Vln. I ˙ ˙.. ˙ ˙.. b˙ & Œ. Œ. Œ. p > .. > .. Vln. II b˙ ˙ b˙ ˙ b>˙ & Œ. Œ. Œ. p Vla. > > > B Œ. b˙ ˙.. Œ. b˙ ˙.. Œ. ˙

> b>˙ ˙.. p Vc. > b˙ ˙.. > ? bœ. bœ. ∑

D.B. > ? b˙.. ˙.. ˙.. ˙.. ∑ 26 131 O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. œ bœ nœ bœ bœ nœ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ & œ œ œ bœ bœ

131 > > Vln. I ˙.. b˙ ˙.. ˙ ˙.. & Œ. Œ. F > .. Vln. II ˙.. b>˙ ˙.. b˙ ˙ & Œ. Œ. F Vla. > > B ˙.. Œ. ˙ ˙.. Œ. b˙ ˙.. F > Vc. > b˙ ˙.. ? ∑ ∑ ∑ bœ.

D.B. > ? ∑ ∑ ∑ b˙.. ˙..

136 O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ bœ nœ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ & bœ œ

136 > Vln. I ˙ ˙.. & Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ > Vln. II b˙ ˙.. & Œ. ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. > B Œ. b˙ ˙.. ∑ ∑ ∑ ∑

pizz. b>˙ ˙.. Vc. > ? bœ. ˙ œ. œ. œ œ œ. œ b˙ œ. œ. J Fpizz.

D.B. ? ˙.. Ó ˙ œ. œ. œ œ œ. œ b˙ œ. œ. J F K Slowing (recitative-like) 27 142 O O O O O O rubato q = 90 Capo OFF w Ac.Gtr. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #ww œ œ 4 w ∑ 5 & 4 w 4 > P monotone V 4 5 V ∑ ∑ 4 Œ ≈#œ œ œ œ œ. œ#œ Ó ‰. y 4 I like to pray they . stay.˙ "Bearœ yeœ oneœ anœ -othœ -ersœ burœ -dens,"œ. the

Vc. ? œ œ. œ. œ. œ. œ 4 ∑ ∑ ∑ 5 J J 4 4

D.B. ? œ œ. œ. œ. œ. œ 4 ∑ ∑ ∑ 5 J J 4 4

6fr. ª rit. 147 q = 50

Ac.Gtr. ~ U ~ w # 5 4 ~ #w #

∑ ~ w ∑ Ó Ó

& 4 4 ~ # w ~ #w F> V U # V 45 y y Œ ≈ Œ 4 ∑ ∑ Ó Ó # book says. Butœ œI don'tœ wantœ themœ to.œ 147 U Vln. I ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ 5 ∑ 4 Ó #œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ## & 4 4 œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ ˙ P p U Vln. II œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ ¯ ¯ ¯ # & 45 ∑ 4 Ó ‰#œ œ œ ‰#œ œ œ #œ œ œ œ ˙ # P < < < < < < p U Vla. 5 4 œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ ¯ ¯ ¯ # B 4 ∑ 4 Ó ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ # arco < < < < < < P p U Vc. ? 5 4 w~~~~~ # 4 ∑ 4 ∑ ~~~~~~~~~~~~~~~~˙ ˙ # Farco p U D.B. ? 5 4 w~~~~~ # 4 ∑ 4 ∑ ~~~~~~~~~~~~~~~~˙ ˙ # ª 2fr. p set with: F L Driving palm muteq = 134 slowly release palm mute lightly palm mute

Ac.Gtr. ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & letœ ring œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ª p ord lightly palm mute 154 Ac.Gtr. # & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f Pdetermined f U F V # œ œ ˙. V # ∑ Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Out with it! By the wrink-les on your skin I can 28 158 Ac.Gtr. # & # #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f F V # œ œ œ œ ≈ œ œ œ V # œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ see the mov - ie play-ing but it's on mute in - side your head Come back down as

161 Ac.Gtr. # & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V # œ. œ V # œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ J high as you are up the at - mos - phere up there is tough and you won't breathe as eas -

Waltz M Driving lightly palm mute 164 qord = 60 q. = c 60 q = 134 Ac.Gtr. ## w 6 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w œ œ œ œ & w 8 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nw nœ œ nœ œ nw œ œ f P V œ. ˙. ## œ œ ˙. 6 œ. nœ. 4 Œ ∑ ∑ V i - ly 8 œI . get lost too 4 164 pizz. arco wŸ ˙. ˙. Vln. I ## 6 4 Œ & n 8 4 œ œ œ œ œ œ œ w F p ppizz. Farco Ÿ Vln. II ## w 6 ˙. ˙. 4 Œ & n 8 4 nœ œ œ œ #œ œ œ w F p ppizz. Farco Vla. # 6 4 B # ∑ 8 ∑ ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ Œ w p F Vc. ? ## ∑ 86 ∑ ∑ 4 ∑ w w ~~~~~~~~~~~~ p F D.B. ? # 6 4 w~~~ # ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ~~~~~~~~~w p F slowly release palm mute ord 29 170 Ac.Gtr. # & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f V # œ œ œ V # ∑ ∑ Ó ‰ Those pol - ished 170 Vln. I ## & w ∑ ∑

Vln. II ## ∑ ∑ & w

Vla. # B # w ∑ ∑

Vc. ? ## w ∑ ∑ pizz.

D.B. œ œ œ œ œ œ ? ## w Ó

lightly palm mute 173 Ac.Gtr. # œ œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P V # œ. œ œ œ œ V # J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ eyes they seem to black-en ov - er marble esque There's life be - hind them I still see it. But

D.B. ? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

176 Ac.Gtr. # 6 4 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V # œ œ œ œ œ œ. œ. V # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 œ œ 4 ˙ Œ œ œ you can't seem to make a sound It tears me up in - side But I can too lose my -

D.B. ? ## œ œ œ œ 46 ∑ 4 œ œ œ œ 30 179 Ac.Gtr. # & # #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V # œ œ œ œ V # œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ self in - side my head spend - ing ho - urs dread-ing things I've put on ice and ne-ver said

D.B. ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

q = 60 N Waltz 182 ord C 6 q. = c 60 Ac.Gtr. ## w 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & w 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nw nœ œ nœ œ nœ œ nœ œ nœ œ f F V # œ œ. œ œ œ # . œ ˙ Œ 6 œ. œ. nœ. ‰ Œ nœ œ . œnœ œ . V to you. 8 I get lost too and I stay for a whileœ œ œ 182 Ÿ . . . Vln. I # w ˙. ˙. œ œ œ # 6 ∑ ∑ Œ œ. œ. œ. nœ. œ. œ. ‰ & 8 3 3 n 3 F Ÿ f 3 Vln. II # w ˙. ˙. . . . œ. œ. œ. & # 86 ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ ‰ n . . . 3 3 F f Vla. Ÿ B ## w 6 ˙. ˙. ∑ ∑ Œ œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ 8 3 n 3 3 F f Ÿ Vc. ? # w 6 ˙. ˙. ∑ ∑ ∑ # n 8 Fpizz. D.B. ? # Œ Ó 6 # nœ 8 nœ. œ. nœ. œ. nœ. œ. nœ. œ. nœ. œ. F 31 188 Ac.Gtr. ## nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ & n œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ œ nœ œ œ œ V # œ. œ œ V # œ. œ. nœ. ‰ Œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ. I find com - fort in my play - ground pri - son walls 188 no vibrato œ œ~~~~ Vln. I # & # ∑ ∑ ∑ ∑ Œ π no vibrato œ œ~~~~ Vln. II # & # ∑ ∑ ∑ ∑ Œ no vibrato pizz. arco π Vla. . ~ B ## ∑ Œ. Œ nœ œ œ nœ œ nœ œ œ Œ œ œ ~~~ J J J J Fpizz. π œ. œ Vc. nœ œ nœ œ nœ œ ? ## ∑ Œ. Œ J J J J ∑ F D.B. ? ## nœ. nœ. nœ. nœ. nœ. nœ. nœ. œ. œ. œ.

193 Ac.Gtr. ## nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ & œ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ f V # œ œ œ œ œ œ œ V # Œ nœ œ œ œ œ. Œ nœ œ ˙. Œ. Œ J I'm not sure how I getJ there but I know when you are so ~ 193 ~ ˙. con vib Vln. I # >œ ‰ # Œ. nœ œ ‰ Œ. Œ œ œ œ & J œ œ ˙. ~~ ˙. con vib F Vln. II # > & # Œ. œ nœ œ ‰ ‰ Œ. ∑ Œ œ J œ œ œ nœ con vib F Vla. # ~~ . nœ > B # ˙ Œ. œ J œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑

D.B. ? # j j nœ œ # nœ. nœ. œ nœ œ œ J œ. œ. nœ. nœ. œ œ J O Driving 32 q = 134 198

Ac.Gtr. ~ # œ. 4 ~ ww # nœ. nœ nœ œ œ œ nœ œ œ œ ~ & œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ~ w nœ. n œ n œ œ nœ œ œ n œ œ nœ œ œ ~ w œ nœ nœ w P V # œ. œ. . œ. œ V # œ n˙. œ nœ œ œ œ 4 w let me lead you out 'cause I know what it does

Vln. II # # ∑ ∑ ∑ 4 ∑ & ˙. 4

203 p V # V # w ∑ ∑

203 Vln. I # >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ & # p Vln. II # > > > > > > > > >œ œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p > > > > > > > Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ B ## p ª

206 Ac.Gtr. # œ œ œ œ œ œ œ # ∑ œ œ œ œ œ 3 & 3 3 3 F F V ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ V ∑ œ 3 œ 3 œ3 3 Be - ing me feels like I'll ru - in all the re - la - 206 Vln. I # >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ & #

Vln. II # >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ > >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ > & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > Vla. #>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ## pizz.

Vc. ? ## ∑ ∑ Ó Œ ‰ œ pizz. F D.B. ? # œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ # ∑ œ. J œ. J F 33 209 solo Ac.Gtr. ## œ œ œ ˙ ˙ & 3 Ó ’ ’ ’ ’

V ## œ œ œ ˙ ˙ V 3 Ó ∑ tion - ships I have 209 Vln. I # >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ & #

Vln. II # > > >œ œ œ œ > > >œ >œ >œ > > > & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > Vla. œ œ œ œ #œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ #>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ## arco œ Vc. œ œ œ œ. œ œ œ œ. ˙ œ œ ? # . œ . # œ J œ ‰ 3 p D.B. œ œ. œ œ. ? # œ œ œ œ œ œ j # œ. J œ. J œ. œ œ œ œ. œ

212 Ac.Gtr. # & # ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

212 Vln. I # >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ >œ >œ & #

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Vln. II # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vla. # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ

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Vla. B ## 4 5 j 4 5 j 4 4 œ. œ. œ 4 œ œ. œ œ œ 4 œ. œ. œ 4 œ œ. œ œ œ 4 fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl Vc. ? ## 4 5 j 4 5 j 4 4 œ. œ. œ 4 œ œ. œ œ œ 4 œ. œ. œ 4 œ œ. œ œ œ 4 fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl D.B. ? ## 4 5 4 5 4 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4

ª 6fr.

R Soft; Doubtful q = 50 244 ~

Ac.Gtr. # n ~ 4 j 5 j 4 ~ #ww # ! ! ! ! n ~ w ∑ ∑ & 4 œ. œ œ œ 4 œ œ. œ œ œ 4 ~ # w œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~ #w œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ > 3 3 fl fl fl p V ## 4 5 nn 4 #œ. œ œ œ œ #œ œ V 4 œ 4 Œ 4 ∑ Ó J œ œ œI getœ lostœ in - sideœ myœ headw I don't know if I'll sur - 244 3 3 3 Vln. I ## 4 5 nn 4 & 4 Ó Œ 4 œ 4 ∑ ∑ ∑ œI getœ lostœ in - sideœ myœ head˙ œ 3 3 3 3 Vln. II ## 4 Ó 5 Œ Œ nn 4 ∑ ∑ ∑ & 4 j 4 œ j 4 œ headœ œ - - - œI getœ lostœ in - sideœ myœ

Vla. > B ## 4 5 j nn 4 #w ∑ ∑ 4 œ. œ. œ 4 œ œ. œ œ œ 4 n fl fl fl fl fl fl fl Vc. > ? ## 4 5 j nn 4 #w ∑ ∑ 4 œ. œ. œ 4 œ œ. œ œ œ 4 n fl fl fl fl fl fl fl arco pizz. D.B. w> ? ## 4 œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ nn 4 Ó #œ #œ. œ œ #œ #œ ˙ 4 4 4 n J F 38 249 let ring Ac.Gtr. œ ˙ & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ#œ œ F œ V #œ V œ. œ œ #œ #œ n˙ n˙ Ó œ. œ #œ #œ œ ˙ Ó vive J De - mons crowd my mind I'm J sor - ry 249 O O O O Vln. I w w w ˙ Ó & #w n p O P wO wO w ˙O Vln. II w w w ˙ Ó & w n p ˘ P ˘ bœœ Vla. B ∑ Ó bœœ œœ ≈ ≈ ‰ ∑ Ó #˙ w n n F P ˘ Vc. ˘ œ ≈ ? ∑ Ó œ œ ≈ ‰ ∑ Ó ˙ w n n F P #œ D.B. œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ ? ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œbœbœ #œ #œ. J #œ. œ #œ œ#œ Œ ˙. œ J œ n 39

Intrusive Thoughts Movement 3: John the Savage

Instructions: The vocalist will speak the text in bold font. Immediately following that, all the other musicians will choose from the 5 non-underlined phrases (alternating in any order, repeating phrases as many times as they choose) as to create a cacophony of different text, starting with group #1. The phrases will be whispered, at first with some space in between before being whispered as quickly as possible (while still being discernible and with varying levels of intensity).

As soon as someone chooses the underlined phrase “Kill yourself” the others will join in repeating that phrase until it is being whispered in unison. The vocalist will *cut the musicians’ whispered text off before beginning the second bold-font text.

That pattern repeats, with the other musicians choosing from group #2 (then 3, then 4, then 5), repeating and choosing any order the individual wants until the underlined “Kill yourself” is chosen and whispered, then whispered in unison, and then cut off by the vocalist before progressing.

*Simultaneously, each instrument is assigned a figure to play (one figure per group) that is then held until this entire text section (text groups 1-5) is completed. The player is expected to hold their final pitch (as notated with a fermata and ad infinitum) and continue to whisper text. **When the players are cut off by the vocalist, it is only for the whispered text. The bowed pitches will remain constant the entire time.

Each grouping of text should aim to last between 15 and 25 seconds, with some flexibility.

On the final iteration of “Kill yourself!” the musicians will quickly move from a whisper to a shout. The vocalist will cut off whispers and bowed pitches, and the movement will continue on to the traditionally notated music.

Vocalist: (spoken) I hope nothing happens to me today.

1. All other musicians: (whispered) double bass Jump off a bridge Smash your head Blood, blood, bright red blood! Sheep! Sheep! Sheep! Jump in front of a train Kill yourself

Vocalist: (spoken) I hope she’s happy. I hope they’re all happy.

2. All other musicians: (whispered) cello You’re not brave enough Buy the rope. Use the rope. Hand in a blender. Drink the bleach. Sheep! Sheep! Sheep! Kill yourself

Vocalist: (spoken) I love her so much.

3. All other musicians: (whispered) viola Nail through the hand Make the cars explode Pedophile! Jump out the window Sheep! Sheep! Sheep! Kill yourself!

Vocalist: (spoken) I should really call my friends and family more.

4. All other musicians: (whispered) violin I Chop your limbs off No one likes you. No one loves you. You’re not good enough. You’re better off dead. Kill yourself!

Vocalist: (spoken) God! I wish I could just turn my brain off for one minute!

5. All other musicians: (whispered) violin II Smash your guitar Blood, blood, bright red blood! Car crash! Smash your skull! No one loves you. Kill yourself!

Attacca Intrusive Thoughts Movement 3: John the Savage Joe Young

A Slow, Energy-Drained molto rubato

~ q = 50 ~

Acoustic Guitar ~

4 ~ w ~ w w

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pizz. Double Bass w ? 4 ‰ w w w F

5 Ac.Gtr. bw b b 2 4 & w bbw bœ œ bœ œ bœ œ ˙ b b 4 ∑ 4 #w œ œ b œ œ bbœ œ ˙

V . œ œbœ œ œ œ œ ≈œ bœ. œ œ. œ . . b b 2 4 V œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ‰ œ œ bœ œ bœ œ œ œ ˙ b b 4 ˙ 4 may-be I will sink the boat with bar-rels full of lead. A - mongst the bones at Da-vy Jones I'll sleep be-side the dead 5 Ÿ Vln. I b & ∑ ∑ ∑ ∑ b bb 42 ˙ 4 p

Vln. II b Ÿ & ∑ ∑ ∑ ∑ b bb 42 4 ˙ p Ÿ Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ bbbb 42 ˙ 4 p Ÿ Vc. ? 2 ˙ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ bbbb 4 4 p

42 B Upbeat *If playing guitar AND singing, adhere to this rhythm as much as possible with provided chord charts. q = 100 Ac.Gtr. b œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b bb 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f F positive yet delusional V b F œ œ. œ œ V b bb 4 ∑ ∑ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. May be I'd look bet - ter with a bul-let in my

10 Vln. I b & b bb 4 w ˙. Œ ∑ ∑ f π

Vln. II b & b bb 4 Œ ∑ ∑ w ˙. f π Vla. b 4 B b bb 4 w ˙. Œ ∑ ∑

f π pizz.

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4fr. 6fr.

14 Ac.Gtr. b œ œ œ œ œ œ & b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V b b j œ j V b b œ. œ œ Œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ . head I mean cen - tered a - bove the eyes cre-ates a cer-tainœ œkind œ ofœ 14 Vln. I b >œ>œ œ >œ & b bb Œ ‰ œ œ Œ ≈ œ œ Œ Ó ˙ ‰ Œ ∑ Í f Í f Vln. II b >> > & b bb Œ ‰ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ Œ Ó ˙ œ ‰ Œ ∑ Í f Í f Vla. >œ>œ >œ B bbbb Œ ‰ œ œ Œ ≈ œ œ œ Œ Ó ˙ ‰ Œ ∑ Í f Í f Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C 43 18 Ac.Gtr. bb b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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18 3 3 Vln. I ˘ b b >œ œ. ˙. œ œ j & b b ≈ ‰ Ó œ. œ œ Œ œœ œœ œœ œ œ œ F

Vln. II b & b bb Œ œ œ. ˙ œ œ ≈ ‰ Ó ∑ ∑ F> ﬂ Vla. b >œ œ. œ œ ˘œ B b bb Ó ≈ ‰ Ó ∑ ∑ F arco œ œ ˘ Vc. ? b œ ≈ ‰ b bb Ó Œ Ó ∑ ∑ F

D.B. ? b œ ˙ œ ˙ b bb ∑ ∑ œ. œ œ œ. œ œ ª 22 F Ac.Gtr. b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V b V b bb œ œ Œ Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ. Œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ Œ ho - ur œis theœ fast-est I can go˙ fromœ theœ top of the œbridge 22 ˘ ˘œ Vln. I b ˘ ≈ œ ≈ ˘œ ≈ ≈ b bb œ.. ∑ ‰ œ Œ Œ ≈ ≈ Ó & œ.. œ œ ˙ f ˘œ Vln. II b ˘ ˘ ˘ ≈ ≈ & b bb Ó ‰ œ. ∑ ‰ œ Œ ≈ œ ≈ Œ ≈ œ ≈ Ó F f ˘ ˘ ˘ Vla. œ. œ ˘ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ B bbbb Ó ‰ ∑ ‰ Œ ≈ œ ≈ Œ Ó F f ≈ ˘œ ≈ ≈ ˘œ ≈ Vc. ? ˘ ˘ bbbb ∑ ∑ ‰ œ Œ Œ ≈ œ ≈ Ó f œ œ œ œ œ œ œ œ œ D.B. ? œ œ œ œ œ bbbb œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ 44 26 Ac.Gtr. bb b œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∑ 5 ∑ 4 & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4

V b b 5 4 V b b Œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ Ó ∑ 4 ∑ 4 to the cool wa - ter down be - lowœ œ sul pont. 26 F Vln. I b œ >˙. >#>œ & b bb Ó œ œ. œ œ œ œ Ó Œ 45 ‰ œ œ œ œ Ó 4 cool wa - ter down be - low f sul pont.

Vln. II b > œ & b bb ∑ ∑ n˙. Œ 45 ‰ nœ Ó 4 nœ œ œ > > f sul pont. Vla. b >˙. 5 > n>œ 4 B b bb ∑ ∑ Œ 4 ‰ œ œ œ œ Ó 4 f sul pont. > Vc. ? b ˙. 5 ‰ œ œ œ > >œ 4 b bb ∑ ∑ Œ 4 nœ Ó 4 f w œ œ œ. œ œ. œ D.B. ? œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. 5 4 bbbb œ. 4 ∑ 4

Ac.Gtr. bb b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F V b œ œ œ œ V b bb 4 œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ ord. œ œ œ I could draw you a ci - ty map with al the side walk cracks and the trash on the ground. 30 œ œ bœ nœ #œ n˙ Vln. I b b 4 & b b 4 ∑ ∑ Ó 3 π ord. nœ nœ bœ œ œ ˙ Vln. II b b 4 & b b 4 ∑ ∑ Ó 3 π ord. Vla. b 4 œ nœ B b bb 4 ∑ ∑ Ó œ œ œ ˙ π 3 arco D.B. ? b b 4 w ˙. b b 4 w w œ P 45 34 (return to strict notation here) Ac.Gtr. b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P p V b b V b b Œ ‰ œ œ œ œ. œ Œ Œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ. œ My aer - i-al view from a few feet up is all I . knowœ w Sul D 34 n˙ ~ Vln. I n˙ ~~~ >> bb b ~~~~ Œ Ó Œ ‰ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ & b ~~~ nœ Sul G Í P ˙ Vln. II #˙~ >> bb b ~~~~ Œ Ó Œ ‰ œ œ Œ ∑ ∑ & b ~~~~ œ œ ~~ œ Sul C Í P >> Vla. b œ œ œ œ B b bb ˙ #˙~~~~~ Œ Ó Œ ‰ Œ ∑ ∑ ~~~~~ ~ œ Í P D.B. ? b w w b bb w w ∑

accel. 39 Ac.Gtr. b n & b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n nn 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f 39 > > > >œ œ œ >œ >œ œ œ nœ œ œ œ ( ) Vln. I b n>œœœ>œ >œœœ œœœœ n>œœœ>œ >œœœ œœœœ ≈ n & b bb ∑ Œ ≈ Œ ≈ Œ n nn 43 F Vln. II b b n n 3 & b b ∑ nœœœœŒ ≈œœœ œœœœ nœœœœŒ ≈œœœ œœœœ nœ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ n n 4 > > > > > > > > > > > > F ( f ) Vla. b > > n 3 B b bb ∑ ∑ œœœœŒ ≈œœœ œœœœ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ n nn 4 > > > > > > pizz. F ( f ) Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 bbbb ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nnnn 4 F ( f ) 46 E Quick, Slightly Chaotic q = 120 Ac.Gtr. 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ & 4 ∑ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ f 43 œ #œ œ nœ bœ Vln. I œ œ #œ #œ nœ bœ nœ & 43 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ f œ #œ œ nœ bœ œ bœ Vln. II œ œ #œ #œ nœ bœ nœ œ & 43 ∑ f œ #œ nœ Vla. œ œ bœ #œ #œ nœ nœ B 43 ∑ ∑ œ bœ f D.B. ? 3 ˙ bœ 4 ∑ ∑ f

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D.B. ? œ ˙ #˙ œ œ ˙ b˙ ~ b˙ œ œ ˙ ~~~bœ F Very Free 47 52 q c 50 Ac.Gtr. ‰ j U 5 œ œ. œ œ ≈ 4 œ ‰ & ˙æ. 4 ˙ œ œ œ œ 4 œ œ œ ˙ Œ ‰ Œ . ≈ Œ Ó œ œ p monotone; no inflection V I don't pkeepU my head V ∑ 45 4 up when I walk. 52

Vln. I U & ˙. 45 ∑ 4 ∑ p Vln. II ˙. U & 45 ∑ 4 ∑ p Vla. ˙. U B 45 ∑ 4 ∑ p Vc. U ? ˙. 45 ∑ 4 ∑ p D.B. ? 5 4 U ˙. 4 ∑ 4 ∑ p ª 55 3 3 3 U Ac.Gtr. œ ˙. ‰ œ#œ œ œ œ œ bœ bœ & œ œ ˙ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ AndF I usedU to be V the first one to V talk. ∑ ª 58 Ac.Gtr. U & w passionately; sometimes rhythmically, sometimes freely But now I'm the first to doubt, first to yell, first to think I'm first to hell, first to know that I can see the logic that still exists inside -- V of me. And first to know I don't make sense but I always think that I make sense but batting thoughts out of my way makes for p f very fucking taxing days and I'm first to know I'll try my best and show you love and never guess. For if I lay me down to sleep, V I'll tell the Lord, my soul to keep, and if I die before I wake, I'll pray the Lord my soul take, and watch and guard me through the night and wake me with that morning light, And show me something from the sky, so I can finally hold my head high.

ª G Troubled & Racing O = open string 59 q = 112 O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. # œ œ œ œ œ ## # w ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ#œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ 59 F œ œ œ œ œ Vln. I # ## œ œ œ œ & ∑ # ∑ ∑ ‰ ≈ œ œ œ œ pizz. F Vla. # B ∑ ## # Ó ‰ œ œ œ. w ∑

fpizz. Vc. ? # # ∑ # # Ó ‰ œ. ∑ œ œ w fpizz. D.B. ? ∑ #### Ó ‰ œ œ œ. w ∑ f 48 63 O O O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

63 œ œ œ œ œ œ Vln. I # # œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ #œ œ œ œ & # # #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II # # & # # ‰. nœ ˙. w œ. #œ ˙. œ ˙. w œ. œ ˙. P pizz. œ œ œ. Vla. # ## œ œ œ. B # ∑ ∑ ‰ ≈ œ œ œ. œ pizz. f Vc. ? # # œ. # # ∑ Œ ‰ œ nœ #œ œ ‰ ≈ œ œ œ. œ œ œ F F

66 O O O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ

66 œ œ œ œ œ œ œ Vln. I # # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

Vln. II # # & # # w œ. nœ ˙. w w œ. œ ˙. w œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. Vla. # ## œ œ œ. œ œ nœ. œ œ nœ. œ œ œ. B # œ œ. œ œ œ. nœ œ œ. nœ œ œ. œ

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69 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. I # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ 43

œ œ Vla. # # nœ œ œ 3 B # # œ œ. Ó œ œ œ ˙ œ #œ 4 P Vc. ? # # œ œ 3 # # nœ œ Ó œ œ œ ˙ œ #œ 4 œ. P pizz. D.B. ? # # 3 # # w ∑ Ó œ #œ 4 P P

72 O O O O O O O O O O O O O O O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # 43 œ œ nœ œ œ œ œ #œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ

72 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. I # # nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # 43 œ #œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. # # B # # 43 œ œ œ 4 œ Œ Ó ∑

Vc. ? # # 3 4 # # 4 œ œ œ 4 œ Œ Ó ∑

arco

D.B. ? #### 3 œ œ œ 4 œ Œ Ó Ó Œ 4 4 nnœ 50 H Bluegrass, With Building Pressure 75 O O O O O O O O O O O O œ œ Ac.Gtr. #### œnœœ œ œ œ œ œ œ œ œnœœ œ œ œ œ œ œ œ nnn# œœœœœœœœ œœœœ œ & œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœœœœ 3 œ œœœœœœœœ

75 Vln. I # # œnœœ œ œ œ œ œ œ œ œnœœ œ œ œ œ œ œ œ n # & # # œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ n n ∑ ∑

arco

Vln. II # # œ œ œ œ œ œ n # & # # ∑ œ nœ œœ nœ œ œ œœ œ n n w w p arco P Vla. w B #### ∑ nnn# ∑ ∑

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Vc. ? #### Ó Œ nœ w nnn# ∑ ∑ F pizz. D.B. ? # ## nn# œ œ œ œ # w w n œ œ œ œ f

79 œ œ œ Ac.Gtr. # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

79 œ œ œ œ œ œ Vln. I # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ chopping

Vln. II # ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ f pizz. . . Vla. # œ œ œ. œ œ œ. œ B ∑ ∑ ‰ ≈ œ œ œ. œ œ œ. œ œ f D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 51 83 Ac.Gtr. œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

83 œ œ œ œ œ œ Vln. I # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

Vln. II # ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ & ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

. œ œ œ. . . Vla. # œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ B œ. œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ. œ œ pizz. Vc. ? # ∑ ∑ œ œ œ œ

D.B. œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

I With Pressure em

Ac.Gtr. # g w ∑ & g w g w g w 86 f Vln. I # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ &

Vln. II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ F Vc. ? # w ∑

D.B. ? # w ∑ 3fr. 52 88 C Ac.Gtr. # g ww & g ww ∑ g w 88 Vln. I # œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ &

Vln. II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

arco œ Vc. ? # ∑ Ó Œ

D.B. ? # œ œ Ó Œ œ œ œ

90 em Ac.Gtr. # g w & g w ∑ g w g w 90 g Vln. I # œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ &

Vln. II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ œ Vc. . œ œ. œ ˙ ? # J

D.B. ? # w ∑ 53 92 C Ac.Gtr. # g ww & g ww ∑ g w 92 Vln. I # œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ &

Vln. II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

chopping

Vla. # B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ f

Vc. œ œ ? # ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙. f D.B. ? # œ œ Ó Œ œ œ œ

# 4 & 4 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7fr. similar bluegrass-style strumming

94 em |em Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

94 Vln. I # œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ &

Vln. II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. # B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ 3fr. 54 96 C C Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

96 Vln. I # œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ & n

Vln. II # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n

Vla. # B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ #œ ª J Calmly, With Nostalgia em em C Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ F 3 F V # j œ œ œ œ V œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ I have not writ - ten a song in so ve - ry long

Vla. # B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ª 5fr.

101 C am7 am7 Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

V # V Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ be - cause my mindœ. Jis clogged with ma - ny diff - 'rent

Vla. # B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3fr. 55 104 D 7 D 7 œ >œ œ bœ Ac.Gtr. # œ œ œ œ bœ œ œ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ œ œ bœ

P V # V œ ‰ œ œ ‰ œ œ ∑ thoughts and scenes that play atœ theœ sameœ time.œ 104 œ >œ œ bœ. . Vln. I # œ œ œ œ bœ œ. œ. . . . & ∑ ∑ œ œ œ bœ F sul pont.

Vln. II # ˘ nœœ¨ & ∑ ∑ Œ bœœ œœ ‰ ≈ ‰ n arco sul pont. f Vla. # ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¨ ≈ B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ Œ œ œ ‰ ‰ n fﬂ pizz. 3 Vc. ? # ∑ ∑ b˙ b˙ b˙ F D.B. ? # œ œ œ œ œ œ b˙ ˙ œ œ b˙3

K em em C Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

3 F V # j œ œ œ œ V œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ I can - not use my words like I once could be - fore

Vla. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ B # ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 56 110 C am7 am7 Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

V # V Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ They all get in - ter - ceptœ. - edJ by the mov - ies and the

110 Vln. I # ∑ ∑ œ ˙ & œ. J

Vla. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ B # ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3fr. Dark 113 D 7 D 7 let ring Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P f V # ‰ ‰ ∑ V œ œ œ œ œ im - a - ges my mind hasœ forœ me.œ - - - - - 113 Vln. I # œ Œ œ œ œ. œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & . œ ˙.~~~~~~~~~~ #œ œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~#œ œ œ œ f ord. Vln. II # ˘œ & ∑ ∑ ‰ œ Œ ≈ ≈ Œ ﬂ ford.

Vla. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ #˘œ ˘ B # ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ Œ ≈ #œ ≈ Œ

farco

Vc. ˘ ˘ ? # ∑ ∑ ‰ œ Œ ≈ œ ≈ Œ f

D.B. ? # œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ f L (Calmly, With Nostalgia) 57 116 em D/F# Ac.Gtr. # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ œ œ œ œ œ F 3 F V # j œ œ œ œ V ∑ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - I'd like to tell her I love her and she's the 116 œ œ nœ Vln. I # #œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ∑ Ó & #œ œ 3 œ #œ œ π ˘ b˘œ #œ Vln. II # ≈ œ ≈ ≈ ≈ #œ nœ & Ó ∑ Ó 3 π ˘ ˘ Vla. # ≈ #œ ≈ ≈ œ ≈ œ B Ó ∑ Ó œ #œ π 3 ˘ ˘ Vc. ? # ≈ œ ≈ ≈#œ ≈ Ó ∑ ∑

œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ D.B. ? # œ. œ œ ª F 119 G G/B C Ac.Gtr. # & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

V # V œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ bright - est light. In - stead I end up losœ. - ingJ grip

119 #œ #œ #˙ Vln. I # & ∑ ∑

œ œ Vln. II # ˙ & ∑ ∑

Vla. # B œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙

Vc. ? # ∑ œ œ œ œ w π œ œ D.B. ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58 122 am7 D 7 D 7 Ac.Gtr. # n & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

P V # n V œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ and ot - her voic - es in my head give way toœ doubt.˙

D.B. ? # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3fr. M Falling Apart let ring Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ∑ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ

125 F bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ Vln. I œ œ œ & ∑ œ œ œ ∑ œ œ F ¨ #œ¨ œ œ¨ F œ¨ œ¨ ¨ Vln. II ≈ ‰ ¨ ¨ ≈ ‰ ‰ ¨ ≈ ‰ ≈ ≈ ¨ ≈ œ ‰ ¨ & Ó ‰ œ ≈ ‰ ≈ œ ≈ œ Œ ‰ ≈ Œ Œ ≈ œ ‰ Œ ∑ F œ

Vla. ˙ B ˙ œ bœæ œ æ œ ˙ ˙ b˙æ ˙ æ Ó æ æ æ æ æ æ ˙ P ˙ Vc. ? ˙ œ ˙ bœ bœ œ æ b˙ b˙ b˙ b˙æ Ó æ æ æ æ æ æ æ æ P D.B. ˙ ˙. œ œ œ bœ œ ? bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ ˙ Ï drag pick up and down strings with varying amounts of pressure, speed, and volume 59 130 -- œ œ œ p f ¿ ¿ Ac.Gtr. œ œ œ ¿ ¿ & œ ¿ ¿ ¿ declamatory ¿ with sincerity V f P V ∑ Ó œ œ œ b˙. œ œ b˙ Œ œ bœ bœ 130 b Johnœ œ could-n't com-bpreœ -hend his new world. Oh John I bœ bœ œ œ œ Vln. I œ & œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ¨ œ¨ œ¨ œ¨ œ¨ œ¨ œ¨ ¨ œ¨ bœ¨ ¨ Vln. II ¨ ‰ ≈ œ ≈‰ ≈ ‰ ≈‰ ¨ ≈‰ ≈ ‰ ‰ ≈ œ ‰ ¨ ‰ ≈ ≈ ‰ & ‰ ≈œ Œ Œ Œ Œ ‰ œ ≈ Œ Œ Œ ≈#œ ‰ pizz.

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ bœ pizz. p Vc. ? ∑ bœ bœ œ œ œ bœ œ ˙ bw ˙. F p D.B. bœ ? w bœ œ œ œ bœ œ ˙ bw ˙. F p

ª œ œ 4 . œ œ #œ œ œ œ œ œ & 4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œsimilarœ œ strummingœ œ œ patternœ œ 1stœ time - chords N 2nd time - solo (Bluegrass) | 135 em D/F# G am G/B C D G ¿ Ac.Gtr. ¿ . & ¿ ¿ . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ¿ ¿ F p V . V ˙ ˙ bw ∑ . ∑ ∑ un - der - stand. 1st time only 135 @ œ œ œ Vln. I w~~~ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ~~~~~ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ~~~~.~ œ #œ œ œ œ œ F chopping Vln. II ~œ ∑ ∑ ~~~ @ . & @ ~~~ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ˙.~ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Vla. B . ∑ ∑ œ bœ œ bœ ˙ ˙ bw .

Vc. ? . ∑ ∑ œ bœ œ bœ ˙ ˙ bw

D.B. œ bœ ˙ œ ? bœ œ ˙ bw . œ œ œ œ #œ œ œ F 6fr. 5fr. 60 Fsus2 B E D em D/F G am G/B C D G 140 b b # Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Solo 1st time only 140 em D/F G am G/B C D G œ œ œ œ bœ œ . # Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

Vln. II & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ D.B. œ bœ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ bœ œ œ #œ

ª 5fr. 4fr.

144 Fsus2 A 7 am7 D 9 G œ œ œ œ œ œ bœ bœ Ac.Gtr. œ œ œ œ 5 œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 & ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û Û . #œ œ œ œ 4 #œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ 4

144 F A 7 am7 D 9 G œ œ œ œ œ œ bœ bœ Vln. I œ œ œ œ 5 œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 & ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û Û . #œ œ œ œ 4 #œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ 4

Vln. II & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ . ‰ ‰ ‰ ‰ 45 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

D.B. ? œ œ œ œ œ . œ œ œ œ 45 œ œ bœ bœ 4 œ œ œ œ œ

148 œ œ œ œ œ œ œ œ Ac.Gtr. 4 œ œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 5 & 4 #œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ 4

148 œ . œ. œ . œ. œ . œ. œ . œ. Vln. I 4 œ œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 5 & 4 #œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ 4

Vln. II . . . . 4 7 ∑ ∑ 4 #œ œ œ œ œ œ 5 & 4 ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ 16 4 œ#œ œ œ œ œ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ F D.B. ? 4 7 4 5 4 œ œ œ œ 16 œ.. œ.. 4 œ œ œ œ 4 61 152 œ œ bœ bœ œ œ œ œ Ac.Gtr. 5 œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 œ œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & 4 #œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ 4 #œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ 4

152 œ . œ bœ bœ œ . œ. œ . œ. Vln. I 5 œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 œ œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 4 & 4 #œ œ bœ bœ œ nœ nœ 4 #œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ 4

Vln. II #œ . œ œ nœ #œ . œ. œ . œ. 5 œ œ bœ bœ œ œ 4 œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 4 & 4 œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ 4 œ#œ œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 chopping ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Vc. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ? 45 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 ‰ ‰ ‰ ‰ 167 ∑ ∑ 4

D.B. ? 5 bœ 4 7 4 4 œ œ bœ œ 4 œ œ œ œ 16 œ.. œ.. 4

O em D/F# G am G/B C D G Fsus2 Ac.Gtr. & 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

156 œ œ œ œ œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ #œ œ œ arco œ Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B 4 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ #œ œ œ œ œ œ œ F ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Vc. ? 4 ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ 4

D.B. œ ? 4 œ œ œ œ œ œ 4 œ #œ œ œ œ 6fr. 5fr.

62 molto rit. B E D 159 b b Ac.Gtr. " & ’ ’ ’ ’ Ó œ œbœ œ. œ œbœ œ. œ œ œ œ. œ œ bœ œ. œ œ œ œ. bœ œ. bœ œ. œ œ. bœ œ. œ œ. 159 bœ œ . bœ . œ . . . . . Vln. I œ œ œ bœ œ œ œ œ œ . bœ œ œ œ . œ œ œ œ . œ #œ œ #œ . œ œ œ œ . œ#œ œ #œ . œ œ œ œ . " & œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ

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D.B. bœ ? œ bœ œ ∑ ∑ ∑ "

P Conceding, Sad, Slow q = c 50 Ac.Gtr. #˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ w w w w & ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ##˙ #˙˙ ww ww ##w #ww ##˙ n˙ #˙ n˙ #˙ ˙ w w w w P ˙ w #w #w w P p V #œ. œ nœ. œ #œ V J J #œ œœ œ n˙ œ #œ #œ nw Ó ˙ #œ#œ ˙ ∑ I don't know if I'll sur-vive. De-mons crowd my mind. I'm sor - ry .

163

Vln. I ∑ ∑ ∑ œœœœœœ œœœœœœ ˙ Ó ∑ ∑ & œ espress. œ œ F

Vln. II & ∑ ∑ ∑ œœœœœœ œœœœœœ #˙ Ó ∑ ∑ œ espress. œ œ F pizz. D.B. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w P Intrusive Thoughts Movement 4: Stand My Ground Joe Young

Quick O = open string q = 132 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Acoustic Guitar # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## 1610 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F arco œ œ œ œ Violin I # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## 1610 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Farco œ œ œ œ Violin II # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## 1610 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F arco Viola B #### 10 ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F arco Cello ? # # 10 # ## 16 ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F pizz. Double Bass ? # # 10 œ œ œ œ œ # ## 16 ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J J f ª A Fast, Determined 6 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ F œ Vln. I # # œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ 45 ∑ ∑ ƒ œ Vln. II # # œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ 45 ∑ ∑ ƒ Vla. # œ > B ## # œ œ œ œ œ œ 5 ∑ ∑ ‰ œ # œ œ œ 4 ƒ P Vc. ? # # œ 5 # ## œ œ œ 4 ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ > ƒ Parco D.B. # œ j j ? ## # j j 5 ∑ ∑ # J œ œ œ œ 4 © 2019 Joe Young. All rights reserved. ‰ œ www.musicjoeyoung.com > P 64 9 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. # # > B # ## w œ w œ œ F Vc. ? # # # ## nœ w œ w œ > F D.B. ? # # # ## nœ w œ w œ > F

11 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. # # B # ## w œ w Œ π Vc. ? # # # ## w œ w Œ π D.B. ? # # # ## w œ w Œ π ª

13 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # # œ œ œ œ

Vln. I # # > & # ## ∑ ‰ œ w œ P Vln. II # # & # ## ∑ ‰ œ w œ > P Vla. # # > B # ## ∑ ‰ œ w œ P Vc. ? # # # ## ∑ ‰ œ w œ > P D.B. ? # ## ∑ # # ‰ œ w œ > P 65 15 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. I # # >œ w œ & # ## w œ F

Vln. II # # & # ## w œ œ w œ F >

Vla. # # > B # ## w œ œ w œ F Vc. ? # # # ## w œ nœ w œ F > D.B. ? # # # ## w œ nœ w œ F >

17 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. I # # # ## w Œ & ‰ nœ w π > Vln. II # # & # ## w Œ ‰ nœ w π > Vla. # # B # ## w Œ ‰ œ w > π Vc. ? # # # ## w Œ ‰ nœ w > π D.B. ? # ## Œ # # w ‰ nœ w > π 66 19 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. I # # ^ ^ ^ ^ & # ## nœ #œ œ#œ œ nw œ nœ n˙ œ #œ > > f Vln. II # # ^ ^ ^ ^ & # ## nœ #œ œ œ œ nœ n˙ œ #œ nw œ > > ^ ^ Vla. # # œ^ œ^ œ œ B # ## w œ #œ ˙ #œ œ œ > > f Vc. ? # # ^ œ^ œ^ œ^ # ## nw œ #œ ˙ œ œ #œ œ > > f D.B. ? # # ^ ^ œ^ œ^ # ## nw œ #œ #˙ #œ nœ nœ œ œ > > f ª B Spirited œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ f

Vln. II # ...... ## # œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. & # spiccato f ª

23 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ P

Vln. II # # . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P wo œ w œ Vla. # # B # ## P w œ œ ˙ ˙ Vc. ? # # # ## 67 25 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. I # # . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P w œ Vla. # # B # ## ∑

œ œ œ Vc. ? # # ˙ œ ˙. # ## Œ Œ 3

27 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. I # # . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B # ## œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. ? # # ˙ œ œ # ## Ó Œ Œ pizz.

D.B. ? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ## f 68 29 œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O œ O œ O œ O O Ac.Gtr. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. I # # ...... & # ## œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ.

Vln. II # # . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . . & # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

. . Vla. # # œ œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ œ B # ## œ. œ. œ . . œ. œ. œ . . ∑ . œ. . œ. F pizz. Vc. ? # # œ # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ D.B. ? # # œ œ œ œ œ œ œ # ## œ 3

31 O O O O O O O O O O O O O O O O o œ œ œ œ œ œ œ œ o o œ Ac.Gtr. # œ œ œ œ œ o o œ ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ Ó 3

pizz. Vln. I # . . . . œ œ ## # œ. œ. œ. œ. œ œ . . œ. œ. œ. œ. œ œ . . œ. œ. œ. œ. ∑ Œ œ œ Œ & # œ œ œ œ 3

pizz. . . . . œ ˙ Vln. II # ## œ. œ. œ. œ. œ œ . . œ. œ. œ. œ. œ œ . . œ. œ. œ. œ. œ œ # œ œ œ œ Ó Œ œ œ 3 Ó & # œ 3 J J

pizz. Vla. # ## œ œ ˙ B # # ∑ œ œ œ 3 Œ ∑

œ ˙ Vc. œ œ. . ? # ## œ Œ œ œ. œ œ œ œ # # 3 J œ œ

D.B. œ. . ? # ## œ œ. œ œ œ œ ∑ # # J œ œ C Pensive 69 w œ Ac.Gtr. # # # ## Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ ∑ & œ. œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w 4 J p arco Vln. I # # # ## j Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ˙. ˙. & œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w 4 p arco Vln. II # # ˙. #˙. & # ## j Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w p arco Vla. # # ˙o . ˙. B # ## j Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w p Vc. œ œ œ œ œ ? # ## œ. œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ #œ œ œ # # J œ w 4 p

D.B. œ œ œ œ œ ? # ## œ. œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ # # J œ w 4 œ œ œ p

D Determined, Yet Again

40 let ring - alternating strings V O V O V O V O > Ac.Gtr. # # n n #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & # ## ∑ ∑ n nn 4 85 f

Vln. I # # ˙. n n & # ## ˙. n nn 4 ∑ 85 ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II # # ˙. #˙. n n & # ## n nn 4 ∑ 85 ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. # # ˙. ˙. n n 4 5 j ˙ œ j j B # ## n nn 4 Ó Œ #œ 8 ˙ œ J #˙ œ ˙ œ

farco Vc. ? #### œ œ œ œ œ œ nnnn 4 Ó Œ 5 j j j j # n 4 œ 8 #˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ f arco D.B. ? # ## œ œ œ #œ œ œ n nn 4 #w 5 ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ # # n n 4 8 J J f 70 47 e = e - Ac.Gtr. #œ œ œ œ œ - - œ œ œ- œ- - & 86 Œ. ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ 4 œ- - œ - - œ- F ...... Vln. I #œ œ œ œ œ 6 #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 4 & n 8 4 p pizz.

Vln. II œ œ ∑ 6 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

pizz. P Vla. - - B j 6 Œ. ‰ œ œ œ- œ œ- œ- ˙ œ œ œ œ œ- œ- œ 4 #˙ œ 8 œ- - œ œ- œ- 4 F pizz. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. Vc. j œ. . . œ. œ. œ. ? #˙ œ 86 Œ. 4 pizz.

D.B. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. ? j 6 œ œ 4 #˙ œ 8 ˙ œ ‰ 4

ª E Fugal; Self-Assessing 55 3 q = 60 Ac.Gtr. 4 - 5 œ 3 & 4 œ œ- œ œ 4 ≈ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ 4 - - F œ. to oneself; persuasive F 3 V 4 5 3 V 4 ∑ 4 ≈ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œIt tookœ you this long to re - œa - blizeœ that you were run - ning in ntheœ dark. œ.

Vln. I 4 #w 5 ∑ 3 & 4 n 4 4

Vln. II œ œ & 4 œ œ œ œ œ 45 ∑ 43 f Vla. 4 5 3 B 4 œ œ 4 Œ Ó Œ 4 - - œ- œ- œ Z œ œ Vc. œ œ œ ? 4 œ œ 45 œ Œ Ó Œ 43 Z D.B. ? 4 œ 5 3 4 4 Œ Ó Œ 4 œ œ œ œ Z 71 57 3 3 Ac.Gtr. œ 3 bœ 5 ≈ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ nœ & 4 ≈ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ 4 œ œ œ bœ w œ bœ œ 3 3 V 3 5 œ œ œ œ nœ V 4 ≈ bœ nœ œ œ bœ 4 ≈nœ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ œ Youœ œlet œ them hit the switchœ andœ cutœ off bpowœ - er. And now that you've asked for help the lights are start-ing to shine bright-lyœ œ

arco 3 Vln. II 3 5 & 4 ∑ 4 ∑ ≈ œœ#œœ

ª F 59 3 3 Ac.Gtr. ≈ nœ œ œ œ 3 bœ 5 & œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ. 4 ≈ œ œ œbœnœ œ œ œ œ 4 w œ bœ 3 Vln. II œ œ œ œ 3 bœ nœ 5 & œ #œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ. ≈ œ bœ 4 œ bœ œ œ . #œ . 4 œ œ œ œ. . bœ. œ. . nœ. arco œ œ œ œ œ œ œ œ Vla. ≈ œ œ 3 œ bœ œ nœ œ œ 5 B Ó Ó 3 4 4

arco F 3 3 Vc. ? 3 5 Ó ≈ œ œ œ 4 4 œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ œ œ œ. ≈ œ œ œ œ ª F 61 3 CAPO 2 Ac.Gtr. # 5 ≈ nœ œ œ œ œ œ nœ œ 12 ∑ ## 5 & 4 œ œ œ bœ œ nœ œ œ 8 4 w œ bœ œ

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # # & 45 ∑ 128 # 45 p

Vln. II . nœ. . œ . . . # # & 45 œ œ œ œ bœnœ œ œ œ œ œ. bœ. œnœ 128 ∑ # 45 œ œ. œnœ œ- œ- > > > Vla. 5 nœ. œ œ œ bœ œ œ >œ œ œ œ 12 # # 5 B 4 œ bœ œ 8 ∑ # 4 > pizz. 3 œ œ œ œ œ œ Vc. ? 5 œ nœ œ 12 œ œ œ #œ œ œ # # 5 4 Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ 8 # 4

fpizz. œ œ œ D.B. ? 5 12 œ œ œ #œ œ œ # # 5 4 ∑ 8 œ œ œ # 4 f 72 F 3 3 Ac.Gtr. ### 5 œ œ 3 5 & 4 ≈ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ. 4 ≈ œ nœ nœ œ œ œ bœ 4 f œ œ œ œ nœ 3 f 3 V ### 5 œ œ 3 5 V 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ . 4 ≈ nœ nœ œ œ bœ 4 But now that the lights are on they're all be - gin - ning to dim and flick - er.œ It'sœ upœ œ to you to seeœ thatœ they'reœ re -nplacedœ chopping Vln. I ### 5 3 5 & 4 ∑ 4 ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ 4

Vla. # # 5 3 5 B # 4 w œ 4 ˙. 4 > > Íarco Vc. # > >. ? ## 45 w œ 43 n˙ 45 Í arco D.B. ? # # 5 3 5 # 4 w œ 4 n˙ 4 > >. Í ª 3 65 3 Ac.Gtr. ### 5 #œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ 3 & 4 ≈ œ œ œ bœ œ nœ nœ œ ≈ œœ#œœ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ. 4 w œ bœ nœ w

V # nœ ## 5 ≈nœ œ #œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ nœ ∑ 3 V 4 3 nœ 4 You can-not al-low them to con-trol your vis - a - bil - œi - tyœ

Vln. I # ## 5 ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ 3 & 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 4

3 3 Vln. II # ## 5 ∑ ≈ œ œ œ œ ≈ 3 & 4 œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œnœ 4 F œ œ œ œ Vla. # # 5 ≈ 3 B # 4 ˙ Ó Œ Ó Ó 3 4 > F 3 Vc. > ? ### 5 #˙ Ó Œ Ó ≈ œ œ 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 4 pizz. F

D.B. œ œ œ ? # # 5 Œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 # 4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 > f 3 73 67 3 Ac.Gtr. ### 3 5 #œ œ œ œ œ nœ #œ œ nnn 4 & 4 ≈ œnœnœ œ œ œ bœ 4 ≈ œ œ œ bœ œ nœ nœ œ 4 œ œ œ œ nœ w œ bœ nœ

Vln. I ### 3 5 nnn 4 & 4 ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ 4 ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ 4

Vln. II # . . n ## 3 5 œ œ. #œ œ. œ œ œ œ. œ. œ. . . nn 4 & 4 nœ nœ œ œ bœ. #œ nœ. 4 œ œbœ nœ bœ œ. œnœ œnœ œ œ 4 œ œ. . nœ. œ. . #œ. - - nœ œ œ œ œ œ >. > > Vla. # # œ bœ œ nœ nœ nœ œ œ œ bœ n>œ œ œ œ n n B # 43 œ 45 œ bœ œ œ n 4 > nœ 3 3 Vc. # nœ nœ œ n ? ## 43 ≈ 45 Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ nn 4 nœ œ nœ œ œ œ. œ œ œ œ arco

D.B. ? # # 3 œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ 5 n n 4 # 4 œ œ œ 4 Œ œ œ œ œ n 4

G Hopeful q = 120 let ring - alternating strings CAPO OFF V O V O V O V O > Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 ∑ ∑ F

Vln. I œœ œœ œ œ & 4 Ó Œ ‰ Ó #œ #œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. F > > > Vln. II . > . > & 4 j j j j œ œ œ œ. ∑ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ J J #œ. œ. F> > > > > > > w w Vla. 4 B 4 n ∑ ∑ ∑

Vc. ? 4 w w ∑ ∑ ∑ 4 n pizz. #œ D.B. ? 4 w w ∑ ∑ #œ œ. #œ œ. œ œ. 4 n P 74 74 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &

Vln. I œ. œ œ œ w ∑ ∑ ∑ & J

Vln. II #œ & ∑ Œ ‰ œ œ Œ Œ ‰ #œ œ œ Œ ∑ ∑ œ œ > > > > Í f Í f

Vla. > > > > j > B ∑ Œ ‰ œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ œ œ#œ Œ ‰ œ œ œ #œ. ˙ Ó > Í f Í f P > > > > Vc. œ œ œ œ œ œ #>œ œ œ >œ. ˙ ? ∑ Œ ‰ Œ Œ ‰ #œ œ Œ ‰ J Ó Í f Í f P œ. #œ œ D.B. ? #œ œ #œ œ œ œ. w ∑ ∑ ∑

79 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ & n

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. &n F

Vln. II > > ‰ j œ. ˙ Ó ‰ jœ. ˙ Ó Ó & #œ œ œ œ œ œ ‰ j > > œ œ œ œ. ˙ F f > > > Vla. > >. > œ. ˙ B ‰#œ œ œ œ ˙ Ó ‰ œ œ œ Ó ‰ j œ. ˙ Ó J J œ œ œ > F f > > > >œ. ˙ Vc. >œ œ œ #œ. ˙ ‰nœ œ œ j > ? ‰ J Ó J Ó ‰ œ œ œ œ. ˙ Ó F f > arco pizz. D.B. ? j j >œ. ˙ ‰ œ œ œ #œ. ˙ Ó ∑ ∑ ‰ œ œ œ Ó F> > f> H Steady Pulse; A Bit Manic, But With Conviction 9fr. 6fr. 75 85 Ac.Gtr. # w ww #ww ∑ ∑ & ##w ##w (rubato:w flexibility in rhythm) espressively F -- notations serve as free and reference guideline--NOT as strict rhytmic notation V P ff V ∑ ‰ ≈y y. y y y y y y. Œ ‰ y y y y y y. Œ ‰ y y y y y y y y y I fill the si-lence with mus-ic. That's what I know to do. But it's been a pret-ty nois-y ride

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & P

Vln. II ...... œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & . . . #œ. œ. œ. œ. nœ. P

89 3 V V y y ‰ ≈ y y ‰ y y y y y y y Ó ‰ y y y y y y y y ‰ y late - ly so for - give me for be - ing late. I just want - ed to talk to you Who - ˙ œ œ Vln. I #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ‰ Œ ‰

˙ œ Vln. II œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ‰

#œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. #œ. œ. nœ. œ. œ. œ. Vla. B ∑ F

D.B. ? ∑ œ œ œ œ œ. œ œ œ J F 76 92 3 3 V V y y y y y. y y. y y y y y y y y y. y y y ‰ ∑ ≈ y y y y y y y y ‰ ev-er's list - 'ning be-cause I can't bring my - self to set shame to mus-ic. There's no or-der to what I say ˙ œ œ Vln. I #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ‰ Œ ‰ Œ Ó

f pizz. P

Vln. II œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & Œ Ó ∑

f pizz...... Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . B Ó œ œ Œ ∑

f pizz.

Vc. ? ∑ ∑ Ó Œ œ. œ. ∑ f D.B. ? œ œ. ˙ J ∑ ∑ ∑

V V ≈ y y y y y y y y y y y y. y y y y y y y y y y y y y There's no or - der to what I think. It's a stream of con-scious - ness that is con - stant - ly in - er - rup - ted by

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. &

arco Vln. II ...... & #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

P arco

Vla. B ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. F arco Vc...... ? ∑ Œ ‰ #œ œ œ œ œ œ F arco D.B. ? ∑ Ó Œ #œ. œ f > text spoken once 77 98 3 vn. I: repeat until cued freely V I've had a head - ache since the day I was born. V y y y y y y. y y y y y. y y y Œ . . the dev-il that re-sides where the light is not cast.

Vln. I œ. œ œ œ œœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & . . p f Voice Vln. II #œ. œ. œ. œ. œ. œ œœ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . I've had a head - ache since the day I was born. . & n . .

f Voice Vla. B . I've had a head - ache since the day I was born. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.nœ. . .

f Voice Vc. ? #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œœ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . I've had a head - ache since the day I was born. . n . .

f Voice D.B. ? . I've had a head - ache since the day I was born. . w w n . .

I (on cue) 3 V j V ≈ y y y y y y y y y y y y y y y y y y y Œ ‰ y y y y y y y And as spo - rad - ic as my thoughts oc - cur so do these words flow from my mouth. A mouth that some-times stut - ters

Vln. I œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ‰ ‰

Vln. II > ‰ j œ ˙ Œ œ ˙ & œ œ œ . ‰ #œ œ. J F> > >

Vla. > #>œ ˙ > B ‰ œ œ œ . Œ ‰ œ œ. œ ˙ J > J F >œ. ˙ Vc. >œ œ œ > . >œ ˙ ? ‰ J Œ ‰ #œ œ J F

D.B. j j ? ‰ œ œ œ œ. ˙ Œ ‰ #œ œ. nœ ˙ F> > > > 78 105 3 3 V V ‰ y y y y y y ‰ ≈ y y y y y y y y y y y y y y ‰ Œ ‰ y y y y y y y y y y y or pro-duc- es a lisp be-cause I'm wear-ing plas -tic brac - es or a re- tain-er. And I hope you're laugh-ing at that be-cause my

Vln. I . œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

ord. col legno Vln. II ...... & œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œbœ ‰ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ 3 ...... col legno ord. Vla. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ...... B 3 Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

pizz. Vc. ? ˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ Ó J

D.B. ? ˙ Ó ∑ ∑

108

V V y y y y y y y y y y y y y y y 46 y y y y y y y y y y y ‰ Œ ‰ y y 4 cop - ing mech - a - nis - m is to dis - tract you with hum - or or pret-ty chords while I bare-ly get the truth out while I ˘ œ ˘œ Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˘œ ˘œ & 46 ‰. ‰ 4

Vln. II ˘ ˘ ‰ œ œ œ œ ≈ œ œ œ 6 œ œ nœ 4 & ...... œ. œ. 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ...... ﬂ ﬂ

Vla...... ˘ ˘ B ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 fl œ arco fl Vc. ? œ œ. œ. œ 6 ˘ ˘ 4 4 œ œ œ œ œ œ 4 J J œ œ fl fl 79 110 3 3 3 V V 4 y y y y ‰ y y y y y y y y y y y 45 y y y y y y y y y y ‰ Œ 4 bare - ly re - pent while I bare - ly let you hear me be-cause I'm too em - barr-assed to be prop - er - ly heard.

Vln. I œ^ ^ ^ ^ ^ & 4 ∑ 45 #œ nœ #œ nœ 4

pizz. F

Vln. II & 4 Œ 45 ‰ Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. pizz.

Vla...... B 4 ∑ 45 œ œ œ œ œ œ Œ 4

pizz.

D.B. . . #œ #œ ? 4 œ œ 45 œ œ #œ 4 œ. œ.

(strict rhythm) (rubato: flexibility in rhythm) 112 3 3 3 V V 4 ≈ y y y y y ‰ y y y y ‰ y y y y y y y y y y y y y y y Ó But if I've said it then I've meant it and per-hapsthe Lord knows that I've got-ten it of my chest. no vibrato Vln. I 4 ∑ w w & 4 n

Vln. II & 4 ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Vla...... B 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> >œ >œ #>œ >œ ‰ n>œ >œ #>œ >œ Vc. ? 4 ≈ œ 4 3 3 ∑ ∑

D.B. œ œ œ #œ œ ? 4 J #œ œ #œ œ #œ #œ #œ J #œ œ #œ #œ 4 J J J J J J 80 (strict rhythm) 115 3 V V y y y y y y y y y y y y y y y Œ Œ y y y Œ ‰ y y. y y y. Then a - gain in a split se - cond I ques-tion who the Lord is. Is he nice? Is she for-giv-ing? rich.

Vln. I . . . . - . . . w ˙. œ œ œ Œ ‰ œ œ. œ œ œ. & 3 F p F

Vln. II & ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

Vla. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ B Œ ‰ ‰ J J J pizz.

Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ

D.B. ? œ. œ œ œ. nœ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ. œ.

118 (rubato: flexibility in rhythm)

V V Œ y y y y y y Œ Œ y y y y Ó ∑ y y y y y y y y y y y y y Is it Steph-en Hawk-ing? Is it sci-ence? Then a-gain in a split se-cond I think-a- bout the

Vln. I ...... ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ Œ œœ œœ#œœ œœnœœ œœ Œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ∑ & œ< œ< œ< œ< œ< œ< œ< F

Vln. II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J arcoJ J J J J J J J J J J J œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ ¯ ¯ ¯ ‰#œ œ œ #œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ œ¯ D.B. ? ∑ ‰ ∑ F 81 122 3 3 V V y y y y y y. y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y max weight Kev-lar rope can hold. Then a - gain I think a - bout if cool - ant tastes good. Then a-gain I think a-bout how much I

Vln. II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B J J J J J J J J J J J J arco

Vc. ? ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ D.B. œ œ œ œ ? ∑ œ #œ œ œ #œ

125 3 3 V V y y Œ y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y. y y y y y y y y love her. Then a - gain I think a - bout how guilt - y I feel for talk-ing a-bout my prob-lems when I'm just a-noth-er young guy who's

Vln. II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B J J J J J J J J ∑

bœ œ Vc. ? œ œ œ œ œ bœ bœ œ Œ ∑ Ê œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ D.B. œ œ bœ ? œ #œ œ œ Œ ∑ 82 (strict rhythm) (rubato: flexibility in rhythm) 128 3 3 V j V y y y y y y y y y y y y ‰ Ó y y y y y y y y y y y y y ≈ y nev - er trul - y had a diff - i - cult go of it. Then a - gain I think - a - bout how sheep run our count - ry and

pizz. Con sord. arco Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Ó œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ swungœ œ œ F p

Vln. II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ arco

Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ B Ó b˙ œ œ F > pizz. Parco

Vc. bœ œ œ œ œ œ > Ê #œ bœ œ Ó ? ˙ #œ #œ Fpizz. P r œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ D.B. œ bœ bœ nœ nœ ? Ó œ bœ œ F

131 3 3 3 V V y. y y y y y y y y y y y y y y y y y y Œ y y y y y y y y y Ó my life will be as short as it is and Je - sus has lit-tle to no say so I should'-nt wor -ry an -y -way

Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ & 3 nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. > B œ. ˙ bœ œ ˙. Œ > œ. ˙. > Vc. > . ˙ œ #˙. ? #œ. #œ ˙. œ Œ

r œ D.B. œ bœ œ œ œ œ ? bœ œ #œ œ nœ bœ œ. œ. #œ nœ nœ bœ œ œ nœ œ text spoken once J 83 134 vn. II: repeat until cued freely V I've had a head - ache since the day I was born. V . . 42 Œ ‰ y 128 A - Voice

Vln. I I've had a head - ache since the day I was born. & . . 42 ∑ 128

Vln. II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & . . 42 ∑ 128

Voice pizz. Vla. . I've had a head - ache since the day I was born. . 2 12 B . . 4 #œ œ 8 F Voice pizz. Vc. ? . I've had a head - ache since the day I was born. . 2 12 . . 4 #œ œ 8 pizz. Voice F D.B. ? . I've had a head - ache since the day I was born. . 2 12 . . 4 #œ œ 8 F

(rubato: flexibility in rhythm) 137 e = e V V 128 y y y y y y y y y y y y y y y ≈ ‰ ≈ y y mend - ment and com - mand - ment sound an aw - ful lot a - like. Though I'm Senza sord. Vln. I ˘œ œ. œ. ˘œ œ. œ. ˘œ œ. œ. œ. ˘œ œ. œ. œ. & 128 F pizz. Vln. II œ œ œ & 128 œ œ œ œ œ œ œ œ œ P Vla. . B 128 œ Ó. Œ.

Vc. ? 128 œ. Ó. Œ.

D.B. ? 12 8 œ. Ó. Œ. 84 138 4 V V y y y y y y y y y y y y y y ≈ ‰ ≈ y y y y y y y y ‰ ‰ Œ. Œ y y 4 not so sure that Je - sus would'-ve said that that was right. And I'm not so sure that >Je - >sus was the

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & J J J 4

Vln. II œ œ œ œ 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 4 #œ nœ Vla. J œ j 4 B ∑ œ ˙. 4 œ #œ D.B. ? J nœ j ∑ 4 œ ˙. 4

140 e = e V j V 4 y y y y y y y ‰ y y y y y y y y y y y y y y y y Œ ‰ y y man he was made out to be. And I'm not so sure that Je - sus real-ly means an - y-thing to me. I'm re -

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & 4 ‰ arco

Vln. II > . & 4 ∑ ∑ #œ œ ˙ f arco Vla. B 4 ∑ ∑ Œ ‰ œ ˙ > f arco œ Vc. #œ > ? 4 œ œ Ó Ó ‰ #œ. 4 œ œ ˙ f arco D.B. ? 4 4 ∑ ∑ Ó Œ #œ f> 85 143 3 3 3 V V y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y pe - ti - tive and jit - ter - y and re - pe - ti - tive and in my head I junp from thought to thought but I'm

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. &

Vln. II ˙~~~~ & ~~~~~~~~~~~~~ Ó ∑ ~~~~~~~~~~~~~ n

Vla. B ˙~~~~~~~~~~~~ Ó ∑ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ n

Vc. ? ˙~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ Ó ∑ ~~~~~~~~~~~~ n

D.B. ? Ó ∑ ˙~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ n ª

145

Ac.Gtr. U & ∑ ∑ ∑ -- (molto rubato: lyrical cadenza) 3 PI've had ff a headache since the day I was born and ƒ there's not a pill that seems to do it for me. V y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y Music does it for me. She does it for me.I fill the V . ‰ silence with music. That's what I know to do. But try -ing really hard to give you a co - her - ent message but it's dii - i - cult be-cause it's been a pretty noisy ride lately so forgive me for being late.

Vln. I œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U & ∑

pizz. ƒ

Vln. II ...... U & #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ p pizz. ƒ ...... œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U Vla. B ∑

p pizz. ƒ U Vc. ? ∑ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ p pizz. ƒ U D.B. ? ∑ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ p ƒ Slightly Faster L K Calmly Very Slightly Swung 9fr. 9fr. 7fr. 7fr. 6fr. 5fr. 5fr. 2fr. (not strict notation) q = c 66 3fr. 86 (outline chord via bluegrass style) q = c 50 Ac.Gtr. #˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ w w œ œ œ œ œœ œ & ∑ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ##˙ #˙˙ ww ww œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ ##˙ n˙ #˙ n˙ #˙ ˙ w w œ œ(let ring)œ œ œ œ œ #œ œ œ conceding; with doubt ˙ ˙ w #w œ œ œ œ œ œ P V #œ. œ nœ. œ #œ V ∑ J J #œ œœ œ n˙ œ #œ #œ nw Ó ˙ œ Ó ≈ œ. œ I don't know if I'll sur-vive De-mons crowd my mind I'm sor-ryœ ˙. I'm

Vln. I wO wO wO wO wO wO & ∑ ∑ π Vln. II P & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó #˙ ∑ I'm sorœ -œry ˙.

Vla. P˙ œ . B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œ ˙ ∑ I'm sor-ry

dead strum 156

Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œœ ¿ ¿ ‰ 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ #œ œ œ ¿ ¿ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿

V F V œ Œ ∑ ≈ œ. œ œ 45 Œ Ó Œ 4 sor - ryœ ˙ I'm sor - ryœ œ œ

Vln. I F & Œ ≈ œ. œ œ Ó Œ ˙ œ 45 Ó Œ 4 I'm sor - ryœ ˙ I'm sor - ryœ ˙

Vln. II F & Ó ˙ œ Œ Ó ≈ œ. œ 45 œ Ó 4 I'm sor- ryœ ˙ I'm sor - ryœ ˙ pizz. F Vla. œ. œ œ œ B ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ Ó Œ 5 œ ˙ Œ 4 œ œ 3 4 4 F I'm sor - ry F Vc. œ œ œ ˙ œ ? Ó Œ œ ˙ ∑ 45 œ ˙ 4 I'm sorry I'm sor - ry F D.B. ? ˙ œ 5 ˙ œ 4 ∑ œ œ œ Œ Ó 4 Œ œ Œ 4 I'm sor - ry I'm sor - ry 87 160 Ac.Gtr. 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ 4 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V V 4 ∑ Ó ˙ œ 42 ∑ 4 I'm sor - ryœ ˙.

arco Vln. I 4 w w ∑ 2 ∑ 4 & 4 n 4 4 Z arco Vln. II 4 ∑ 2 ∑ 4 & 4 w w n 4 4 Zarco œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vla. B 4 ∑ 2 ∑ 4 4 n 4 4 Z arco Vc. ? 4 w w ∑ 2 ∑ 4 4 n 4 4 Z arco pizz. D.B. œ ? 4 w ˙ œ. J w 42 ∑ 4 Z F ª 5fr. set with: 5fr. M Quick 164 accel. j j j (let ring)q = 100 Ac.Gtr. 4 œœ. œœ œœ œœ œœ. œœ œœ œœ 5 œœ œœ. œœ. œœ. 4 œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ . œ œ œ œ . œ œ œ 4 œ œ . œ . œ . 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ œ . œ . œ . pizz.

Vln. I & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w F ª

168 Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ 3 œ > œ œ œ œ œ œ > œ > œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ª accel. 172 Ac.Gtr. œ>œ>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ

Vc. ? ∑ 4 Œ ‰ 2 4 œ ˙ w w n 4 Z 4fr. 88 N Quicker 176 q = 110 Ac.Gtr. 2 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œœ œœ arco > > Vln. I > 2 ∑ 4 w w #w & 4 4n arco F

Vln. II > 2 ∑ 4 w w ‰ œ ˙. & 4 4n arco F Vla. > B 2 ∑ 4 w w Œ #˙. 4 4n F arco

Vc. #>œ ˙ ? 42 ∑ 4 ∑ ∑ Œ ‰ F

180 Ac.Gtr. #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œœ œœ #œœ œœ #œœ œœ > > > > > > ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ‰ #œ œ Vln. I w #˘œ ˘œ ˘œ #œ œ ‰ ≈ œ ‰ & ‰ Œ ≈ ≈ Œ 3 Œ

˘ ˘ Vln. II ˘ ˘ ˘ #˘œ ˘œ ˘œ ‰ #œ œ & w œ ‰ Œ ≈ œ œ ≈ Œ ‰ ≈ ‰ 3 Œ ˘ ˘ ˘œ ˘œ ˘œ ‰ #œ œ Vla. w #˘œ ≈ ˘œ ˘œ ≈ ≈ ‰ B ‰ Œ Œ ‰ 3 Œ

Vc. ? w #˘œ ≈ ˘œ ˘œ ≈ #˘œ ˘œ ‰ ≈ ˘œ ‰ ‰ ˘œ ˘œ ‰ Œ Œ 3 Œ

D.B. ? ∑ ∑ Ó Œ œ > ß g m/B 5fr.b

O Quicker, With Hope 89 183 similar strumming pattern g m/B q = 138 > b Ac.Gtr. œ œ œ œ œ œ œ & œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ’ ’ ’ ’ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > Vln. I ˘ ˘ ˘ & ∑ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ f Vln. II ˘ ˘ ˘ & ∑ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ f ˘ ˘ ˘ Vla. B ∑ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ f Vc. ? ∑ ∑ #œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ fl fl fl f D.B. ? w ∑ ∑

5fr. 6fr. P 186 G/B G/B g#m/B Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

V f V ∑ ∑ ˙ #˙ De - mons

Vln. I ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ > & œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #w

Vln. II ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ > & œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ w

˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ > Vla. B œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #w

Vc. > #>˙ ? œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl > J >œ #>˙ D.B. >œ. ? ∑ ∑ J f 7fr. 7fr. 90 189 g#m/B am/C Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ 43 ’ ’ Û 4

V V #˙ #˙ w 43 Ó ‰ œ 4 live in - side but

Vln. I & w ∑ 43 ∑ 4 F Vln. II & w ∑ 43 ∑ 4 F Vla. w B ∑ 43 ∑ 4 F Vc. ˙ ? Ó ∑ 43 ∑ 4 F ˙ œ #˙ D.B. œ. œ œ œ ? Ó J 43 4 F

6fr. 7fr.

192 g#m/B g#m/B am/C Ac.Gtr. & 4 ’ ’ ’ ’ 43 ’ ’ Û 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

V V 4 ˙ #˙ 43 #˙ #˙ 4 w ∑ I won't let them hide.

Vc. w ˙. w w ? 4 43 4

#˙ #œ œ œ œ œ D.B. ? 4 œ. J 3 œ 4 nœ 4 4 4 œ œ œ œ œ 7fr. 7fr. 6fr. 7fr. 91 196 am/C g m/B am/C A/C# # Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ 43 ’ ’ ’ 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

F f F V ˙ V #˙ 43 ˙. 4 ˙ #œ œ ˙. ‰ œ I'll ex - pose them and un - do the

#˙ ˙ ˙. w ˙. Vln. I 3 4 † 4 4 Œ & π

Vln. II ˙ & #˙ 43 ˙. 4 w ˙. Œ π

D.B. œ œ œ œ ? #œ œ œ œ 43 œ œ œ 4 œ œ œ œ

7fr. 9fr. 7fr. 6fr.

200 am/C g m/B A/C# b m/D b m/D A/C# # Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û ‰ Û ‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ 78

f V 7 V ˙ #˙ #˙ ˙ ˙ œ ‰ œ ‰ ˙ ˙ #˙ #˙ 8 dam - age that they've done. No more los - ing to my -

Vln. I œ ‰ œ ‰ & ∑ ∑ Ó ∑ ∑ 78 p

Vln. II œ œ & ∑ ∑ Ó ‰ ‰ ∑ ∑ 78 p Vla. 7 B ˙ #˙ #˙ ˙ ˙ œ ‰ œ ‰ ∑ ∑ 8 p Vc. ? 7 ∑ ∑ Ó œ ‰#œ ‰ ∑ ∑ 8 p D.B. ? œ œ œ œ 7 #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰#œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 8 6fr. 7fr. 7fr. 92 205 g m/B # am/C am/C A/C# Ac.Gtr. & 78 Û Û Û Û Û Û Û 4 ’ ’ ’ ’ 43 ’ ’ ’ 4 ’ ’ ’ ’ 42 > > >

V V 78 ˙. œ 4 ˙ ˙ 43 œ œ œ œ 4 w 42 self. J I've stored feel - ings on the shelf

Vln. I 7 j#œ #œ œ j œ œ 4 w 3 ˙. 4 2 & 8 #œ J J J œ J J 4 4 4 ∑ 4 F

Vln. II 7 j#œ #œ œ j œ œ 4 w 3 ˙. 4 2 & 8 #œ J J J œ J J 4 4 4 ∑ 4 F

Vla. B 78 ∑ 4 ∑ 43 œ œ œ œ 4 w 42 P

D.B. ? 78 œ œ œ. 4 œ œ œ œ 43 œ œ œ 4 #œ œ œ œ 42

ª B/D# 7fr. 9fr. 9fr.

209 A/C# b/D Ac.Gtr. 2 4 #œœ œœœœ œœœœ œœ œœœœœœœœ & 4 ’ ’ 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V F V 42 Œ ‰ œ 4 ˙. Œ ˙. Œ ˙ #˙ and now I must speak

Vln. I . . . . œ. . . . . œ. œ...... œ. . . . . œ. œ...... & 42 ∑ 4 œ œ#œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ#œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p Vln. II . . . . œ. . . . . œ. œ. . . . . œ. œ. . . . & 42 ∑ 4 ∑ Ó œ œ#œ œ œ œ ‰ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ P

Vc. ? 42 ∑ 4 ˙ #˙ ˙ ˙ #˙ ˙ p D.B. ? 2 #œ 4 4 #œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ p 93 Q Fighting Back, Taking Control > B/D 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9fr. œ > similar strumming pattern 7fr. > similar strumming pattern 213 > E5 Ac.Gtr. #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’ ’ ’ > powerful! determined! f f V #˙ œ œ #œ #œ Ó Œ ‰ 3 V up. I'm not gon - na œ œ w Vln. I #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & nœ f œ Vln. II œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #˙. & #œ œ #œ œ œ œ œ f . . . . Vla. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #œ œ #œ œ w B œ. œ. œ. œ. F f Vc. ? #˙ #˙ w f D.B. ? #œ œ œ œ œ œ œ œ f ª 9fr. 8fr. 215 A5 a/C Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ > > > V œ #œ #œ œ w ˙. V Œ take it sit - ting down.

Vln. I w & ∑ ∑

Vln. II ˙ #œ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ chopping

Vla. B ‰ n¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ œ. œ. œ. œ...... Vc. œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ. œ. ? w ∑ œ œ F f D.B. œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7fr. 9fr. 94 218 E5 A5 Ac.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ > > V œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ V Œ ‰ 3 I'll block out the thoughts and stand my

Vln. I & #˙ #˙ ˙ n˙ F Vln. II w & w ∑

Vla. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

Vc. ? Œ ˙. w F D.B. ? œ œ œ œ œ œ œ œ

8fr. 6fr. 220 a/C Ac.Gtr. #ww #ww & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ##w ##w > > w w F V w ˙. j V ‰ œ ˙ #œ. œ #˙ #˙ ground. The de - mons that crowd my arco Vln. I >œ #˙ #˙ & #˙ ˙ œ œ œ œ Œ ˙ #˙ œ. œ#œ F Vln. II & ∑ Ó Œ ‰ #œ #˙ j ˙ ˙ The de - monsœ. thatœ crowd my F Vla. ˙ j #˙ ˙ B ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ œ. œ de - mons that crowd my pizz. Vc. ? #œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰#œ œ œ œ œ œ œ w w D.B. ? œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ p 2fr. 4fr. 2fr. 95 224

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