DOCSLIB.ORG

New Horizons

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
New Horizons new horizons 19. NEW HORIZONS IFF PROGRAM 1 reklama_PISF_white_205x272_cmyk j.pdf 1 09/07/2019 17:00 C M Y CM MY CY CMY K 2 REZERWACJE MIEJSC NA SEANSE Ceny biletów filmowych: Posiadacze karnetów festiwalowych zobowiązani są 25 zł – pojedynczy bilet na galę otwarcia i galę wręczenia informacje praktyczne do rezerwacji miejsc na wybrane seanse filmowe. nagród Mogą to zrobić poprzez internetowy system rezerwacji 20 zł – pojedynczy bilet dostępny pod adresem www.nowehoryzonty.pl/r (strona 18 zł – pojedynczy bilet dla posiadaczy Karty Przyjaciela Kina i posiadaczy karty URBANCARD Premium telefoniczna informacja festiwalowa: dostępna również w wersji mobilnej). Liczba wejść zależy od rodzaju karnetu i liczby punktów na tym karnecie. (bilety dostępne wyłącznie w sprzedaży online) 532 726 581 Na seans można dostać się wyłącznie z rezerwacją. 25 zł – pojedynczy bilet na pokazy filmów Miejsca na wybrane seanse można rezerwować już w sekcji mBank Pokazy galowe GŁÓWNE OBIEKTY FESTIWALOWE w dniu poprzedzającym dany seans od godziny 8:30 do 14 zł – pojedynczy bilet na pokazy filmów godziny rozpoczęcia seansu. Na seanse odbywające się w sekcji Kino dzieci KNH dnia 25 lipca (w tym galę otwarcia festiwalu w Kinie Nowe Kino Nowe Horyzonty – Centrum Festiwalowe Horyzonty) rezerwacji można dokonać od dnia 24 lipca od Na spektakle, pokazy oraz wydarzenia towarzyszące ul. Kazimierza Wielkiego 19a-21 godziny 12:00. Rezerwację można odwołać do 15 minut obowiązują specjalne ceny biletów. Informacja o cenach 24.07-03.08, od 9:00 do 21:00 przed rozpoczęciem seansu. W przypadku nieodwołania dostępna jest na stronie festiwalu oraz w dalszej części 04.08, od 9:00 do 19:00 dokonanej rezerwacji i nieprzybycia na seans z karnetu programu przy opisach konkretnych wydarzeń. - punkt obsługi uczestnika (odbiór karnetów) odliczone zostanie automatycznie pięć punktów (jeden - punkt obsługi gości | industry punkt równy jest wejściu na jeden seans). - biuro prasowe - informacja festiwalowa Na wybrane filmy z sekcji mBank Pokazy galowe, - rezerwacje online od 24.07 od godziny 12:00 oznaczone w kalendarium (karnety, akredytacje) - seanse filmowe oraz (bilety), obowiązuje podział miejsc na sali - księgarnia filmowa Tajne Komplety kinowej. Seans jest skierowany do posiadaczy - kasy festiwalowe karnetów i akredytacji (dla nich przeznaczona jest większość miejsc), zaś seans – do posiadaczy DCF biletów (większość miejsc dla kupujących bilety). Dolnośląskie Centrum Filmowe ul. Piłsudskiego 64a Uwaga! Rezerwacje nie obowiązują na wydarzenia - seanse filmowe festiwalowe odbywające się w Teatrze Muzycznym Capitol - rezerwacje online od 26.07 od godziny 8:30 oraz Wrocławskim Teatrze Współczesnym. Liczba miejsc - kasy festiwalowe ograniczona. KLUB FESTIWALOWY Rezerwacja przez stronę Muzeum Miejskie w Arsenale www.nowehoryzonty.pl/r ul. Cieszyńskiego 9 W Kinie Nowe Horyzonty oraz w Dolnośląskim Centrum Filmowym znajdują się komputery z dostępem do RYN internetu umożliwiające dokonanie, zmianę lub odwołanie Pokazy na Rynku Głównym rezerwacji. Kasy festiwalowe SPRZEDAŻ BILETÓW NA FILMY KNH I WYDARZENIA SPECJALNE 17.07, od 12:00 do godziny rozpoczęcia ostatniego seansu Sprzedaż biletów: 18.07-04.08, od 9:00 do godziny rozpoczęcia ostatniego seansu • na stronie www.nowehoryzonty.pl - sprzedaż biletów Bilety zakupione na stronie festiwalowej można okazać - odbiór biletów opłaconych online na dowolnym urządzeniu mobilnym lub wydrukować - informacja w domu. Każdy bilet posiada unikalny kod kreskowy i jest przeznaczony do jednorazowego użytku. Bilety można DCF również wydrukować w kasach Kina Nowe Horyzonty 26.07-04.08, od 9:00 do godziny rozpoczęcia oraz Dolnośląskiego Centrum Filmowego po okazaniu ostatniego seansu dowodu tożsamości. - sprzedaż biletów - odbiór biletów opłaconych online • w kasach w Kinie Nowe Horyzonty - informacja Kasy festiwalowe czynne są od 17 lipca – od godziny 12:00 do godziny rozpoczęcia ostatniego seansu. W dniach od 18 lipca do 4 sierpnia kasy pracują Odbiór karnetów uczestnika i akredytacji w godzinach od 9:00 godziny rozpoczęcia ostatniego festiwalowych od 24.07 od 9:00 seansu. w Centrum Festiwalowym • w kasach w Dolnośląskim Centrum Filmowym Kasy festiwalowe czynne są od 26 lipca – od godziny 9:00 do godziny rozpoczęcia ostatniego seansu. PROGRAM 19. MFF NOWE HORYZONTY 3 OPEN TICKET – NOWA USŁUGA ZAMIAST i wydarzeń specjalnych (w tym pokazów w ramach sekcji publiczności. Każda osoba może wypełnić tylko jeden KAS LAST MINUTE mBank Pokazy galowe oraz Kino dzieci). Bilety dostępne kupon na dany film. Film można ocenić w skali 1 – 6 Znamy ten dylemat: czy uda mi się wejść w ostatniej wyłącznie w sprzedaży online. Więcej informacji znajduje (najwyższa nota: 6, najniższa nota: 1). W plebiscycie chwili (last minute) na wyprzedany seans? W tym roku się na stronie festiwalu. zwycięży i zostanie nagrodzony ten film, który uzyska uruchamiamy nową usługę – Open Ticket (OT), której najwyższą średnią ocen. W konkursie wezmą udział filmy, zadaniem jest sprawne wykorzystanie wolnych miejsc Rabat dla posiadaczy karty Klubu Przyjaciół na które oddano min. 15 głosów. Ogłoszenie wyników na sali projekcyjnej. Kina Nowe Horyzonty konkursu nastąpi podczas uroczystej gali wręczenia Członkom Klubu Przyjaciół Kina Nowe Horyzonty nagród. Na czym polega Open Ticket? przysługuje specjalna zniżka na festiwalowe seanse – OT będzie działać na zasadzie karty przedpłaconej bilety w cenie 18 zł. Promocja obejmuje do dwóch biletów SKLEP FESTIWALOWY (pre-paid), doładowywanej gotówką lub z wykorzystaniem (dla Ciebie i Twojej osoby towarzyszącej) zakupionych Podczas 19. MFF Nowe Horyzonty w księgarni Tajne karty płatniczej w kasie festiwalowej. Posiadaczki na każdy z seansów. Rabaty nie sumują się, nie dotyczą Komplety będzie można kupić gadżety festiwalowe i posiadacze OT będą mogli zeskanować swój Open pokazów i wydarzeń specjalnych (w tym pokazów i wydawnictwa Stowarzyszenia Nowe Horyzonty. Ticket przed salą projekcyjną – równo o godzinie w ramach sekcji mBank Pokazy galowe oraz Kino dzieci). rozpoczęcia wybranego seansu – i zająć wolne miejsca Bilety zniżkowe dla klubowiczów dostępne są wyłącznie IDENTYFIKACJA WIZUALNA: lub niewykorzystane rezerwacje (w miarę dostępności). w sprzedaży online, kasy nie prowadzą ich sprzedaży. CIAŁO, W KTÓRYM ŻYJĘ Co więcej, środki znajdujące się na OT można przeznaczyć W przypadku zakupu biletu w cenie zniżkowej Klubowicz Jedną z tradycji festiwalu jest nowatorski sposób także na zakup biletu na dowolny niewyprzedany seans. zobowiązany jest przy wchodzeniu do sali kinowej do przygotowywania identyfikacji wizualnej, wykraczający okazania obsłudze sali karty Klubu Przyjaciół Kina Nowe poza konwencjonalne projektowanie graficzne. Od trzech Co z kasami last minute? Horyzonty użytej przy zakupie. lat zapraszamy do współpracy artystów – reprezentantów Zamiast jednej, długiej kolejki do kas last minute różnych dziedzin sztuki, z którymi przygotowujemy key na parterze kina, widzowie zostaną skierowani do W przypadku nieokazania karty obsługa sali może visual danej edycji. W tym roku połączyliśmy siły z Izabelą poszczególnych sal projekcyjnych. Osoby posiadające odmówić wpuszczenia Kupującego na seans lub zażądać Chlewińską – tancerką, choreografką i pedagożką. OT będą mogły w czasie rzeczywistym monitorować dokonania przez Kupującego dopłaty do pełnej ceny Stworzony wspólnie performance – bazujący na tematyce dostępność miejsc i kierować się bezpośrednio do biletu. Kino nie prowadzi sprzedaży Kart Przyjaciela Kina ciała i cielesności – stał się podstawą dla wszystkich wybranej sali. Więcej informacji i regulamin można NH w okresie od 24 lipca do 4 sierpnia 2019 roku. projektów graficznych 19. MFF Nowe Horyzonty. znaleźć na www.nowehoryzonty.pl/openticket. PLEBISCYT PUBLICZNOŚCI Izabela, wspólnie z zespołem performerów, przygotowała Zniżka z URBANCARD Premium Zapraszamy do udziału w plebiscycie publiczności, performance In Silence z wykorzystaniem specjalnych Jeśli jesteś zarejestrowany lub zarejestrowana w którym biorą udział filmy prezentowane worków sensorycznych (całość została następnie w programie URBANCARD Premium i posiadasz aktywny w Międzynarodowym Konkursie Nowe Horyzonty. sfotografowana i sfilmowana). Jak zaznacza Michał status Premium na karcie URBANCARD, URBANCARD Kupony do głosowania będą wręczane przed dwoma Weksler, koordynator prac nad identyfikacją wizualną: Premium lub Elektronicznej Legitymacji Studenckiej, pierwszymi z trzech pokazów konkursowych każdego Worki sensoryczne stały się symbolem wykluwania się; mamy dla Ciebie zniżkę na festiwalowe seanse. filmu i należy je zwrócić bezpośrednio po zakończeniu nabierania konkretnego kształtu, ale też wychodzenia Dzięki niej możesz oglądać filmy za 18 zł. Promocja pokazu (kupony dostarczane w późniejszym terminie poza strefę komfortu, przebijania się na zewnątrz. obejmuje do dwóch biletów zakupionych na każdy nie będą brały udziału w głosowaniu). Trzeci seans Ciało w tym kontekście jest granicą pomiędzy tym, co z seansów. Rabaty nie sumują się, nie dotyczą pokazów każdego filmu konkursowego jest wyłączony z plebiscytu wewnętrzne i zewnętrzne. new horizons 4 Jessica Forever, reż. Caroline Poggi, Jonathan Vinel Ghost Tropic Koko-di Koko-da reż. Bas Devos, Belgia 2019, 85’ reż. Johannes Nyholm, Szwecja, Dania 2019, 86’ międzynarodowy Sprzątaczka Khadija budzi się na pętli metra. Jeden z najgłośniejszych tytułów Sundance Nie ma pieniędzy, więc rusza pieszo do domu. Co może i Rotterdamu. Intymne kino o dużej mocy rażenia. konkurs spotkać muzułmankę po zmroku na ulicach Brukseli? Historia pary, która
Load more

Recommended publications
  • The Inventory of the Richard Roud Collection #1117
    The Inventory of the Richard Roud Collection #1117 Howard Gotlieb Archival Research Center ROOD, RICHARD #1117 September 1989 - June 1997 Biography: Richard Roud ( 1929-1989), as director of both the New York and London Film Festivals, was responsible for both discovering and introducing to a wider audience many of the important directors of the latter half th of the 20 - century (many of whom he knew personally) including Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Luis Buiiuel, R.W. Fassbinder, Jean-Luc Godard, Werner Herzog, Terry Malick, Ermanno Ohni, Jacques Rivette and Martin Scorsese. He was an author of books on Jean-Marie Straub, Jean-Luc Godard, Max Ophuls, and Henri Langlois, as well as the editor of CINEMA: A CRITICAL DICTIONARY. In addition, Mr. Roud wrote extensive criticism on film, the theater and other visual arts for The Manchester Guardian and Sight and Sound and was an occasional contributor to many other publications. At his death he was working on an authorized biography of Fran9ois Truffaut and a book on New Wave film. Richard Roud was a Fulbright recipient and a Chevalier in the Legion of Honor. Scope and contents: The Roud Collection (9 Paige boxes, 2 Manuscript boxes and 3 Packages) consists primarily of book research, articles by RR and printed matter related to the New York Film Festival and prominent directors. Material on Jean-Luc Godard, Francois Truffaut and Henri Langlois is particularly extensive. Though considerably smaller, the Correspondence file contains personal letters from many important directors (see List ofNotable Correspondents). The Photographs file contains an eclectic group of movie stills.
    [Show full text]
  • Inside Holy Cross - Inside
    Inside Holy Cross - inside VOL. XXI, NO. 86 FRIDAY, FEBRUARY 6,1987 the independent student newspaper serving Notre Dame and Saint Mary’s Three platforms to run for SMC student body offices By MARILYN BENCHIK stated, “No experience necessary,” Assistant Saint Mary’s Editor and said, “ So, we’re just going to go for it.” Canidates for Saint Mary’s student Class officer canidates also attended body offices attended the second pre­ the Thursday night meeting. Running election information meeting Thursday for senior class officer positions are: night. Julie Bennett, Ana Cote, Patti Petro, Election hopefuls were required to at­ and Lorie Potenti. Potenti said they are tend only one of the two sessions. The not yet sure who will run for which po­ first pre-election meeting was held sition. Wednesday night. Sandy Cerimele, “ All four of us have had experience election commissioner, and Jeanne Hel­ in working with student government in ler, student body president, set the the last three years, and we feel we guidelines for campaigning have a great senior class. We want to procedures. make next year the most memorable,” The three platforms, each consisting Petro said. P of three canidates for the offices of Cote added, “Our experience is one president, vice president for student af­ of the most im portant factors to be con­ fairs, and vice president for academic sidered. We’ve already learned to deal affairs, are: Ann Rucker, Ann Reilly, with students’ problems and the issues and Ann Eckhoff; Sarah Cook, Janel which may arise.” Hamann, and Jill Hinterhalter; Eileen Canidates for the junior class posi­ Hetterich, Smith Hashagen, and Julie tions of president, vice president, sec­ Parrish.
    [Show full text]
  • Andrzej Zulawski
    cine Andrzej Zulawski SCRUPULOS Volumen 6 Número 2 Julio a diciembre (Polonia, 2019 1940-2016) “Los espectadores son esas víctimas 149 que creen que una película está hecha solo para divertirlos y no conocen nada acerca de su propia existencia” César Pita1, Juan Carlos Martínez2, Resumen Hiperbólico, pedante, pretencioso como pocos, cineasta polémico e indis- cutiblemente único. El polaco Andrzej Zulawski nos ofrece una obra corta pero suculenta, capaz de remover más de un estómago y dejar sin palabras a los espectadores más curtidos en los excesos del séptimo arte, ya sea a nivel plástico o narrativo. La gula a veces es necesaria. Abstract Hyperbolic, pedantic, pretentious, controversial and undoubtedly unique filmmaker, polish Andrzej Zulawski offers a short but succulent body of work, capable of revolve more than one stomach and leaving spectators speechless in plastic and narrative excesses. Gluttony is sometimes nec- essary. Palabras clave Andrzej Zulawski; Polonia; filmografía; surrealismo; cine de autor; hipérbo- le; exceso DOI: https://doi. Key words org/10.19083/ cinescrupulos.v6i2.1412 Andrzej Zulawski; Poland; filmography; surrealism; author cinema; hyper- bole; excess Recibido: 5 de julio de 2018 Aceptado: 1. Profesor a tiempo completo, Facultad de Comunicaciones de la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas, e-mail: [email protected] 1 de octubre de 2018 2. Docente a tiempo parcial, Facultad de Ciencias y Artes de la Comunicación de la Pon- Publicado: tificia Universidad Católica del Perú, e-mail: [email protected] 5 de diciembre de 2018 Piesn triumfujacej milosci Polonia, 1969. 27 minutos. Telefilm cine Con: Beata Tyszkiewicz, Piotr Wysocki y Andrzej May SCRUPULOS Volumen 6 La muerte y la vida frente al romance que se promete, in- Número 2 clusive más allá de las fronteras de lo humanamente posi- Julio a diciembre ble.
    [Show full text]
  • 1998 Education
    1998 Education JANUARY JUNE 11 Video: Alfred Steiglitz: Photographer 2–5 Workshop: Drawing for the Doubtful, Earnest Ward, artist 17 Teacher Workshop: The Art of Making Books 3 Video: Masters of Illusion 18 Gallery Talk: Arthur Dove’s Nature Abstraction, 10 Video: Cezanne: The Riddle of the Bathers Rose M. Glennon, Curator of Education 17 Video: Mondrian 25 Members Preview: O’Keeffe and Texas 21 Gallery Talk: Nature and Symbol: Impressionist and 26 Colloquium: The Making of the O’Keeffe and Texas Post-impressionism Prints from the McNay Collection, Exhibition, Sharyn Udall, Art Historian, William J. Chiego, Lyle Williams, Curator, Prints and Drawings Director, Rose M. Glennon, Curator of Education 22 Lecture and Members Preveiw: The Garden Setting: Nature Designed, Linda Hardberger, Curator of the Tobin FEBRUARY Collection of Theatre Arts 1 Video: Women in Art: O’Keeffe 24 Teacher Workshop: Arts in Education, Getty 8 Video: Georgia O’Keeffe: The Plains on Paper Education Institute 12 Gallery Talk: Arthur Dove, Georgia O’Keeffe and American Nature, Charles C. Eldredge, title? JULY 15 Video: Alfred Stieglitz: Photographer 7 Members Preview: Kent Rush Retrospective 21 Symposium: O’Keeffe in Texas 12 Gallery Talk: A Discourse on the Non-discursive, Kent Rush, artist MARCH 18 Performance: A Different Notion of Beautiful, Gemini Ink 1 Video: Women in Art: O’Keeffe 19 Performance: A Different Notion of Beautiful, Gemini Ink 8 Lunch and Lecture: A Photographic Affair: Stieglitz’s 26 Gallery Talk: Kent Rush Retrospective, Lyle Williams, Portraits
    [Show full text]
  • The Programme
    the programme 1+2o: open cinema since 1995 sempre dalla parte del cinema, di chi lo fa, di chi lo ama, di chi lo sostiene. ma con nuove direzioni, cambiando punti di vista, sperimentando nuovi linguaggi. una produzione www.milanofilmfestival.it i luoghi del festival festival venues BASE Milano *mudec mimat Spazio Oberdan * editoriale editorial una produzione Con il sostegno di sommario un evento Con il contributo di EdITorIAlE ONE SCREEN 03 ONE SCREEN BEYOND ConCorSo lungoMETrAggI 04 PIEGARE I GENERI, BEYOND special project nell’ambito sponsor ufficiale APRIRE LE STORIE partner della ConCorSo CorToMETrAggI 05 CORTA E INTENSA REALTÀ aro spettatore, siamo a 21, anzi a 1+20. E quell’1 ci ha spinto a sperimen- Nastro Azzurro tare, a rimescolare gli schermi e a cambiare zona. È una sfida, come 06 VIDEO TALENT AWARD Cnello sport, è una scommessa, come ai tavoli da gioco, è un altro Milano undEr SCrEEn Film Festival, come ci siamo detti nei giorni e nelle sere in cui lo preparava- 07 NUOVE TRAIETTORIE mo in gruppo, come sempre, amando e litigando per visioni e idee. Ti invi- DEL CINEMA tiamo a ripartire con noi dal nuovo polo culturale di BASE Milano, dove non partner ColpE dI Stato manca il cielo di un’arena all’aperto, passeggiando fino al Mudec, vicino per 08 BORDERLINE(S) missione a tante indagini del Festival e proseguendo con Cineteca Spazio Oberdan e la sala del MIMAT. Ad affrontare il cambiamento dei luoghi e della EVEnTI SpecialI 10 EVENTI SPECIALI: ricerca sul cinema che rende Milano Film Festival più vivace e orizzontale: ISTRUZIONI
    [Show full text]
  • Barcode Title Language Category Allafri001 Tweetalige Skool
    Barcode Title Language Category ALLAfri001 Tweetalige Skool-Woordeboek Afrikaans Text ALLAfri002 Teach Yourself Afrikaans Afrikaans Text ALLAfri003 Teach Yourself Afrikaans Disc 1 Afrikaans Audio CD ALLAfri004 Teach Yourself Afrikaans Disc 2 Afrikaans Audio CD ALLAfri005 Colloquial Afrikaans Afrikaans Text ALLAfri006 Colloquial Afrikaans Disc 1 Afrikaans Audio CD ALLAfri007 Colloquial Afrikaans Disc 2 Afrikaans Audio CD ALLAfri008 Colloquial Afrikaans Afrikaans Text ALLAfri009 Colloquial Afrikaans Disc 1 Afrikaans Audio CD ALLAfri010 Colloquial Afrikaans Disc 2 Afrikaans Audio CD a0001 Le Destin (Destiny) Arabic VHS a0003 Alif Baa: Introduction to Arabic Letters and Sounds Disc 1 Arabic DVD a0004 Alif Baa: Introduction to Arabic Letters and Sounds Disc 1 Arabic DVD a0005 Alif Baa: Introduction to Arabic Letters and Sounds Disc 2 Arabic DVD a0006 Alif Baa: Introduction to Arabic Letters and Sounds Disc 2 Arabic DVD a0007 Al-Kitaab: A Textbook for Beginning Arabic 2e, Part 1 Disc 1 Arabic DVD a0009 Al-Kitaab: A Textbook for Beginning Arabic 2e, Part 1 Disc 2 Arabic DVD a0011 Al-Kitaab: A Textbook for Beginning Arabic 2e, Part 1 Disc 3 Arabic DVD a0013 The Yacoubian Building Arabic DVD a0014 Ali Zaoua, Prince of the Streets Arabic DVD a0018 Le Destin (Destiny) Arabic DVD ALLArab001 The Qur'an Arabic Text ALLArab002 Arabic-English Dictionary Arabic Text ALLArab003 Let's Read and Write Arabic, Vol. 1 Arabic Text ALLArab004 Alif Baa with DVDs Arabic Text ALLArab005 Alif Baa with DVDs Disc 1 Arabic DVD ALLArab006 Alif Baa with DVDs Disc 2 Arabic
    [Show full text]
  • 1 INTRODUCTION This Dissertation Will Discuss the Perception of Polish
    Cut off by the 'Iron Curtain' Item Type Thesis Authors Draniewicz, Anna B. Rights <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/3.0/"><img alt="Creative Commons License" style="border-width:0" src="http://i.creativecommons.org/l/by- nc-nd/3.0/88x31.png" /></a><br />The University of Bradford theses are licenced under a <a rel="license" href="http:// creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/">Creative Commons Licence</a>. Download date 24/09/2021 13:59:05 Link to Item http://hdl.handle.net/10454/4927 INTRODUCTION This dissertation will discuss the perception of Polish Cinema in English- language literature. During the collection of my secondary data, which concentrated mainly on English-language books but also includes newspapers and Internet resources, I encountered many interesting issues. These are divided here into three categories discussed in three chapters: ‘Stereotypes and Errors’ that result from the lack of knowledge thus causing misunderstandings, ‘Deficiencies’ about the absence of some films and directors in the English-speaking world and ‘Different Perspectives’ that reveal some interesting comparisons. The judgements applied to define these sections are respectively: accuracy (correctness of the facts), novelty (unknown trends) and originality of ideas (absent in Polish film criticism). During my research I have discovered the main factors distorting the perception of Polish cinema. I talked about them during my presentation entitled ‘English-Language Critical Engagements with Polish Cinema’ during the ‘Polish Cinema in an International Context’ conference held in Manchester in December 2009. Most of these issues are addressed in Chapter One, which outlines the problems that English-language authors seem to have with the Polish language, the background political issues and the lack of knowledge about some of the periods of Polish cinema.
    [Show full text]
  • Title Call # Category Lang./Notes
    Title Call # Category Lang./Notes Da Ali G show (Seazon 1) 39216 - 39217 Da Ali G show (Seazon 2, 2 separate discs) 42979 Da hong deng long gao gao gua = Raise the red lantern 35831, 41274 Man/ Chinese subtitles Da nei mi tan ling ling = Forbidden City cop 46757 Drama Cant/Man Da Vinci Code 43419 g̲ Da zhi lao = Running on Karma 39984 Action Chi Daag = Dā ẖa 34081 Romance Hin Daddy long legs (Fred Astaire,Leslie Caron) 43820 Daddy-long-legs (Mary Pickford) 31268 Dagon, H. P. Lovecraft's 47960 Dai-bosatsu tôge = Sword of doom 39888 Action Jpn Daimajin 34762 Fantasy Jpn Daisy Kenyon 47924 Dallas 44562 Damage 29478 Dames 42287 Dames du Bois de Boulogne = Ladies of the Bois de Boulogne 35770 Romance Fre Damn Yankees 38729 Damned 37166 Damned don't cry! 41595 Dance of the dead 44463 Dance or exercise on the perimeter of a square 47159 Dance, girl, dance 46187 Dancehall queen 38389, 43801 Dancer in the dark 32087 Dancer upstairs 36442 Dances with wolves 30646 Dancing at the Blue Iguana 40775 Dancing lady 43058 Dangerous acts 48146 Drama Heb Dangerous liaisons 32248 Dangerous living : Coming out in the developing world 41017 Dangerous moves 36307 Dangerous when wet (Esther Williams collection) 46335 Danh nhân đất việt. 46173 Shorts Vie Daredevil 36363 Daremo shiranai = Nobody knows 41053 Drama Jpn Darfur diaries 43464 Darfur's skeleton 47296 Darjeeling Limited 46279 Dark circle 46188 Dark city 31447 Dark days 33556 Dark hours 42973 Dark passage (Bogart, Becall) 36603 Dark shadows special edition 30664 Dark side 45812 Dark Star 35445 Dark victory 31763 Dark water 40752 Horror Jpn Darling 36742 Darling Lili 41346 Darr 33797 Thriller Hin Darwin's dangerous idea 44554 Darwin's nightmare 43375 Dastak = Dastaka 34250 Drama Hin Dateline Afghanistan 45930 Daud = Fun on the run 33808 Musical Hin Daughter of Keltoum 43793 Daughter of Tong 40644 Daughters of Afghanistan 39772 Daughters of the dust 31213 Dave Chappelle's Block party 42739 David and Bathsheba 42238 David and Lisa 45393 David Attenborough wildlife specials 47723 David Copperfield (BBC) 44438 David Copperfield (W.C.
    [Show full text]
  • Essays Before a Sonata, by Charles Ives
    Essays Before a Sonata, by Charles Ives TABLE OF CONTENTS: BRIEF BIOGRAPHICAL SKETCH INTRODUCTORY FOOTNOTE BY CHARLES IVES INTRODUCTION I--PROLOGUE II--EMERSON III--HAWTHORNE IV--"THE ALCOTS" V--THOREAU VI--EPILOGUE INFORMATION ABOUT THIS E-TEXT EDITION BRIEF BIOGRAPHICAL SKETCH Charles Ives (1874-1954) was probably one of the most psycho- intellectually brilliant, imaginative and flexible Americans to ever "walk the land of freedom." A graduate of Yale, he became a multi-millionaire in the American insurance industry, introducing brilliant innovations within that industry. He also, unlike a few composers, found the time and the money (being a shrewd and practical businessman) to get married and have children. His accomplishments for which he is best known, however, are those in the field of music. At the time of its composition, Ives' music was probably the most radically modern in history, and by itself had enough material to serve as the foundation of modern 20th century music. For example, at the turn of the century, this eccentric composer created band works featuring multiple melodies of multiple time signatures opposing and complimenting each other within the same piece. Ives was also a revolutionary atonal composer, who created, essentially without precedent, many atonal works that not only pre-date those of Schoenberg, but are just as sophisticated, and arguably even more so, than those of the 12-tone serialist. Among those atonal works was his second, "Concord" piano sonata, one of the finest, and some would say the finest, works of classical music by an American. It reflects the musical innovations of its creator, featuring revolutionary atmospheric effects, unprecedented atonal musical syntax, and surprising technical approaches to playing the piano, such as pressing down on over 10 notes simultaneously using a flat piece of wood.
    [Show full text]
  • February 28–March 10 . Tickets: Filmlinc.Org What I Saw at the Pictures by Russell Banks
    School’s Out School’s FEBRUARY 28–MARCH 10 . TICKETS: FILMLINC.ORG WHAT I SAW AT THE PICTURES BY RUSSELL BANKS This year’s American ambassador for Rendez-Vous with French Cinema, the novelist Russell Banks (The Sweet Hereafter, Affliction) is an avid cinephile and Francophile deeply influenced by French film. Banks is currently working with French director Bertrand Tavernier on his next film. nce a week, usually on a So by the late 1950s and early Saturday afternoon, in my small- 1960s, as we entered adult life, we were Otown New England childhood suffering from a weird kind of cognitive in the 1940s and early 1950s, we went to dissonance. We had been told and shown “the pictures” or “the picture show.” As by the moving pictures that, in the real in The Last Picture Show. We didn’t go world, right and wrong were absolutes to the cinema or to a film or even to the and easy to distinguish from one another. movies. This three- or four-hour afternoon We were told and shown that adult interlude in the dark—with cowboys men and women had clearly defined and Indians, Tarzan and Jane, Abbott roles, responsibilities, and relations, and and Costello, the Three Stooges, Tom & any violation or confusion about those Jerry and Disney cartoons, triumphant matters would be severely and correctly World War II movies, and the occasional punished. We were told and shown by Technicolor romance or historical those moving images that America, costume drama—was our reward for even when it fell short of greatness (The having suffered all week under the Grapes of Wrath and All the King’s Men authoritarian yoke of the adults who ran and Citizen Kane), was still the greatest our country and our schools, churches, nation that ever existed on earth.
    [Show full text]
  • Representation of Women in the Polish Postcommunist Cinema Ewa Mazierska, Manchester Metropolitan University, UK
    Witches, Shamans, Pandoras - Representation of Women in the Polish Postcommunist Cinema Ewa Mazierska, Manchester Metropolitan University, UK Politics dominated Polish cinema for most of its post-WWII history. Attitudes to the country's past and present were regarded as the most important aspect of the movie, if not by popular audiences, at least by the critics and filmmakers themselves, which resulted in marginalising other discourses. For example, problems concerning genre, class and gender only occasionally featured in film reviews and cinema histories and were typically treated as aspects of the debate about politics, history and national identity (See Appendix 1). Similarly, those directors whose interests were in domains other than history or national identity, never achieved the status of their more politically-oriented colleagues (See Appendix 2). In the years following the collapse of communism in 1989, history and politics have gradually lost their privileged position both in Polish cinema and in film criticism. Slowly but steadily other issues and other approaches have taken their place, amongst them a discussion along the lines of gender. In film criticism the result has been to accuse filmmakers of silencing women's voice -- an opinion which was hardly expressed in reference to films of the Polish School or the Cinema of Moral Concern (Haltof, 1997: 150-151; Jankun-Dopartowa, 1998: 26-29; Stachowna, 2001). Indeed, in a substantial proportion of films, made after 1989, the presence of women is limited to occasional, short and basically meaningless appearances, such as serving men in a restaurant or selling them a packet of cigarettes from a kiosk.
    [Show full text]
  • THE FILMS of SCOLA, TAVERNIER, and ZANUSSI at Moma DECEMBER 18
    The Museum of Modern Art For Immediate Release November 1987 ETTORE SCOLA TO INTRODUCE STZ: THE FILMS OF SCOLA, TAVERNIER, AND ZANUSSI AT MoMA DECEMBER 18 Three European directors—Ettore Scola, Italy, Bertrand Tavernier, France, and Krzysztof Zanussi, Poland—are the subjects of a major film exhibition at The Museum of Modern Art from December 18, 1987, to January 31, 1988. STZ: THE FILMS OF SCOLA, TAVERNIER, AND ZANUSSI surveys the works of these filmmakers, whose disparate careers have broad similarities. Each began working in his native country and later developed international projects; each is also at the midpoint of his career and is an accomplished screenwriter. On Friday, December 18, at 2:30 and 6:00 p.m., the series opens with the American premiere of Mr. Scola1s The Family/La Famiglia (1987), starring Vittorio Gassman, Fanny Ardant, and Stefania Sandrelli. The filmmaker will introduce the evening screening. The opening continues on Saturday, December 19, with Mr. Tavernier's documentary Mississippi Blues (1984) at 2:00 p.m., followed by his 'Round Midnight (1986), with Dexter Gordon, at 5:00 p.m. On Thursday, January 28, at 6:00 p.m., the director will attend the American premiere of his most recent work, La Passion Beatrice (1988). On Sunday, December 20, at 2:00 and 5:00 p.m., the inaugural weekend concludes with Mr. Zanussi's recent The Power of Evil/Le Pouvoir du Mai (1985), starring Vittorio Gassman, Marie-Christine Barrault, and Raf Vallone. The films of Scola, Tavernier, and Zanussi have similar esthetic strategies and moral sensibilities.
    [Show full text]