DOCSLIB.ORG

Sangre Fácil

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Sangre Fácil PROJECCIÓ 171 Antiga Audiència, dimarts 18 de març de 2003 M. EL VAMPIRO DE DÜSSELDORF M, Fritz Lang, 1931 Una de les pel·lícules més representatives de l’expressionisme alemany. El silenci com a representació de la paranoia i la intolerància. L’expressionisme brutalment a homes, dones i nens, amb Anàlisi de M L’expressionisme és un moviment estètic l’objectiu de convertir-se en el pitjor El títol de la pel·lícula havia de ser El que floreix a Europa, principalment en criminal de la història. asesino está entre nosotros, però degut a l’àrea germànica, durant el primer terç del Es la primera pel·lícula sonora de Fritz les crítiques que va tenir en els cercles s. XIX i que es caracteritza per l’expressió Lang, en la que destaca l’agilitat amb la propers a Hitler, Lang va decidir cambiar anímica de l’art davant de la sensorialitat que Lang s’adapta al cine sonor en uns el títol pel de M. M és la primera lletra de de l’impressionisme. Podríem dir que neix anys en els que les pel·lícules amb so Mürther (assassí) i és una lletra que com a conseqüència de la derrota l’utilitzaven solament per a adornar una tothom te impresa en el seu palmell de la alemanya en la I Guerra Mundial. pel·lícula que podria haver estat muda. mà. Aquest moviment que intenta crear móns La pel·lícula la trobarem dividida en dues Els títols de crèdit apareixen amb una imaginaris a través de la sensibilitat de parts clarament diferenciades, la primera ombra al seu darrera, és una tècnica nova l’artista, penetra en tots els nivells: pin- part fa referència a la recerca de l’assassí, que ens avança la part tètrica del film. tura, literatura, etc., creant un estat d’ànim en la segona part Lang intenta crear a Només trobem dos fusionats a pel·lícula en l’observador. L’artista no crea la l’espectador el dubte sobre la legitimitat que separen una seqüència de l’altra, el impressió a partir de l’exterior, sinó que del judici extraprocessal (popular), i a més primer apareix just després dels títols de crea l’expressió a partir de l’interior. reflecteix de manera molt crua la societat crèdit i el segon farà intensificar el fet de El naixement de l’expressionisme cinema- alemanya de l’època. l’assassinat. togràfic és pot datar a l’any 1919 amb la Primera part: la recerca de l’assassí, Lang Pel que fa a l’angulació de la càmara, difusió de la pel·lícula El gabinete del l’explica mitjançant la utilització del Lang utilitza majoritàriament el picat que doctor Caligari (Das Cabinet des Dr. muntatge en paral·lel on es reflecteix, per dona la sensació d’espectador excepcional Caligari) de Robert Wiene, en la que una banda, la ineficaç actuació policial i, de les situacions, de domini sobre els representants del dinàmic grup Der Sturm per l’altra, la recerca que realitza la co- ciutadans. Tan sols apareixen dos contra- (La tempestat) dissenyaren uns decorats munitat de delinqüents, cansats de no picats en tota la pel·lícula. La composició que van dotar a la pel·lícula d’una poder ‘treballar’ a causa de la pressió dels plànols és bàsicament circular, atmosfera visual particularment inquietant poli-cial en la que es manté sotmesa la s’afegeixen continguts i decorats i que reflectia la tragèdia d’un home que ciutat. expressionistes que provoquen angoixa a embogia per l’abús dels seus poders Segona part: el costum de xiular la l’espectador. La càmara no té simplement mentals. coneguda melodia del compositor Grieg una finalitat descriptiva, sinó que intenta Directors com Paul Leni (El hombre de «En el salón del rey de la montaña» de donar sensació de profunditat i crear estats las figuras de cera, 1924), Arthur Peer Gynt, delata a l’assassí Beckert anímics. Robinson (Sombras, 1923), Murnau davant dels delinqüents que aconse- El muntatge és alternat i carregat (Nosferatu, 1922), E. A. Dupont (Variété, gueixen segrestar-lo, però no per eliminar- d’el·lipsis (explicar quelcom sense ense- 1925), formaren part d’aquest moviment lo, sinó per a sotmetre’l a un judici nyar-ho) i catàlisis (exagerar, allargar un en el que també va pertànyer Fritz Lang popular davant de les famílies de les nenes plànol). amb pel·lícules com Metropolis (1926) i assassinades, en el que els mateixos L’estructura és muda, el silenci representa M (1931). delinqüents condueixen el procés. Lang la paranoia i la intolerància que acompan- descriu a una col·lectivitat enervada, que yen la recerca de l’assassí. M no aconsegueix comprendre que fins i tot A M veurem la persecució d’un assassí de el més malvat criminal mereix un judici Fritz Lang nens en l’Alemanya prenazi. Està basada just i una defensa adequada. Viena (Àustria), 1890-1976. en l’autèntic cas de Peter Kürten, El destí portarà als personatges a la Després d’estudiar arquitectura Lang va anomenat el Monstre de Düsseldorf, el destrucció individual i col·lectiva. marxar de casa amb 20 anys i es dedicà a qual entre 1913 i 1929 va assassinar viatjar per tot el món, venent dibuixos i Producció: Anima’t · Tel. 977 244 976 · www.tinet.org/~animat · A/e: [email protected] · Textos: David Aragonès Curulla postals per a poder sobreviure i continuar Ernst Stahl-Nachbaur: Cap de policia donant voltes fins arribar als temps de la I Paul Kemp: carterista 1943 Guerra Mundial. Com a tinent de l’exercit Franz Stein: Ministro Hangmen Also Die! austríac Lang començà a escriure els seus Rüdolf Blümner: advocat defensor 1944 primers guions mentre reposava ferit en Karl Platen: vigilant The Woman in the Window un hospital. Després de dedicar-se a escriure durant uns anys, va dirigir les 1944 seves primeres pel·lícules a Alemanya, Filmografia Ministry of Fear com la reconeguda Metrópolis, que va 1919 1945 col·locar als estudis UFA en una situació Die Spinnen 1 Scarlett Street econòmica molt complicada. Al 1933 Lang abandonà immediatament el 1919 1946 país després de ser convidat, pel ministre Der Herr der Liebe Cloak and Dagger de propaganda de Hitler, a supervisar les 1919 1948 produccions cinematogràfiques del Harakiri Secret Beyond the Door nazisme. Conscient de que deixava enrere tota la seva fortuna personal i a la seva 1919 1950 dona, la novel·lista Thea von Harbou (que Halbblut House by the River es va unir al moviment nazi després 1920 1950 d'haver compartit guions amb Lang i de Das Wandernde Bild American Guerilla in the Philippines divorciar-se d’ell), es muda a Hollywood on dirigeix westerns, drames, films 1920 1952 bèl·lics, thillers i pel·lícules del gènere Die Spinnen 2 Rancho Notorious noir. La seva fugida també va estar condicionada pel descontent que havia 1921 1952 provocat a les autoritats nazis la visió de Vier um die Frau Clash by Night la societat alemanya que Lang havia 1921 1953 reflectit a M. Der Muede Tod The Blue Gardenia Durant els següents anys, actors de la talla d’Edward G. Robinson, Spencer Tracy o 1922 1953 Marlene Dietrich passaren sota la seva Dr. Mabuse,der Spieler The Big Heat direcció. 1924 1954 Al 1956 va abandonar Hollywood degut a Die Nibelungen: Siegfried Human Desire les diferències que el seu temperamental caràcter provocava amb els productors. 1924 1955 Lang marxà a l’Índia on rodà un parell de Die Nibelungen: Kriemhilds Rache Moonfleet pel·lícules abans de tornar a Alemanya per 1926 1956 dirigir la seva última pel·lícula l’any 1960. Metropolis While the City Sleeps 1928 1956 Fitxa tècnica Spione Beyond a Reasonable Doubt Equip tècnic 1929 1958 Guió: Fritz Lang, Thea von Harbou Die Frau im Mond Der Tiger von Eschnapur Producció: Nero Film A.-G.-Ver. Star Film GMBH 1931 1959 Productor: Seymour Nebenzal M Das Indische Grabmal Director de fotografia: Fritz Arno Wagner, 1932 1960 Gustav Rathje Das Testament des Dr. Mabuse Die Tausend Augen des Dr. Mabuse Director Artístic: Karl Vollbretch, Emil Hasler 1934 Música: Edvard Grieg (fragments de Peer Liliom Gynt) So: Adolf Jansen 1936 Duració: 99 min. Fury 1937 Equip artístic You Only Live One 1938 Peter Lorre: Hans Beckert You and Me Otto Wernicke: Lohmann Gustav Gründgens: Schraenker 1940 Theo Lingen: Bauernfaenger The Return of Frank James Theodor Loos: comissari de policia 1941 Groeber Western Union Georg John: cec Ellen Widmann: Sra. Becker 1941 Inge Landgut: Elsie Man Hunt.
Load more

Recommended publications
  • Dp-Metropolis-Version-Longue.Pdf
    LE PLUS GRAND FILM DE SCIENCE-FICTION DE TOUS LES TEMPS POUR LA 1ÈRE FOIS DANS SA VERSION INTÉGRALE LE CHEf-d’œuvrE DE FRITZ LANG UN FILM DE FRITZ LANG AVEC BRIGITTE HELM, ALFRED ABEL, GUSTAV FRÖHLICH, RUDOLF KLEIN-ROGGE, HEINRICH GORGE SCÉNARIO THEA VON HARBOU PHOTO KARL FREUND, GÜNTHER RITTAU DÉCORS OTTO HUNTE, ERICH KETTELHUT, KARL VOLLBRECHT MUSIQUE ORIGINALE GOTTFRIED HUPPERTZ PRODUIT PAR ERICH POMMER. UN FILM DE LA FRIEDRICH-WILHELM-MURNAU-STIFTUNG EN COOPÉRATION AVEC ZDF ET ARTE. VENTES INTERNATIONALES TRANSIT FILM. RESTAURATION EFFECTUÉE PAR LA FRIEDRICH-WILHELM-MURNAU-STIFTUNG, WIESBADEN AVEC LA DEUTSCHE KINE MATHEK – MUSEUM FÜR FILM UND FERNSEHEN, BERLIN EN COOPÉRATION AVEC LE MUSEO DEL CINE PABLO C. DUCROS HICKEN, BUENOS AIRES. ÉDITORIAL MARTIN KOERBER, FRANK STROBEL, ANKE WILKENING. RESTAURATION DIGITAle de l’imAGE ALPHA-OMEGA DIGITAL, MÜNCHEN. MUSIQUE INTERPRÉTÉE PAR LE RUNDFUNK-SINFONIEORCHESTER BERLIN. ORCHESTRE CONDUIT PAR FRANK STROBEL. © METROPOLIS, FRITZ LANG, 1927 © FRIEDRICH-WILHELM-MURNAU-STIFTUNG / SCULPTURE DU ROBOT MARIA PAR WALTER SCHULZE-MITTENDORFF © BERTINA SCHULZE-MITTENDORFF MK2 et TRANSIT FILMS présentent LE CHEF-D’œuvre DE FRITZ LANG LE PLUS GRAND FILM DE SCIENCE-FICTION DE TOUS LES TEMPS POUR LA PREMIERE FOIS DANS SA VERSION INTEGRALE Inscrit au registre Mémoire du Monde de l’Unesco 150 minutes (durée d’origine) - format 1.37 - son Dolby SR - noir et blanc - Allemagne - 1927 SORTIE EN SALLES LE 19 OCTOBRE 2011 Distribution Presse MK2 Diffusion Monica Donati et Anne-Charlotte Gilard 55 rue Traversière 55 rue Traversière 75012 Paris 75012 Paris [email protected] [email protected] Tél. : 01 44 67 30 80 Tél.
    [Show full text]
  • Fritz Lang © 2008 AGI-Information Management Consultants May Be Used for Personal Purporses Only Or by Reihe Filmlibraries 7 Associated to Dandelon.Com Network
    Fritz Lang © 2008 AGI-Information Management Consultants May be used for personal purporses only or by Reihe Filmlibraries 7 associated to dandelon.com network. Mit Beiträgen von Frieda Grafe Enno Patalas Hans Helmut Prinzler Peter Syr (Fotos) Carl Hanser Verlag Inhalt Für Fritz Lang Einen Platz, kein Denkmal Von Frieda Grafe 7 Kommentierte Filmografie Von Enno Patalas 83 Halbblut 83 Der Herr der Liebe 83 Der goldene See. (Die Spinnen, Teil 1) 83 Harakiri 84 Das Brillantenschiff. (Die Spinnen, Teil 2) 84 Das wandernde Bild 86 Kämpfende Herzen (Die Vier um die Frau) 86 Der müde Tod 87 Dr. Mabuse, der Spieler 88 Die Nibelungen 91 Metropolis 94 Spione 96 Frau im Mond 98 M 100 Das Testament des Dr. Mabuse 102 Liliom 104 Fury 105 You Only Live Once. Gehetzt 106 You and Me [Du und ich] 108 The Return of Frank James. Rache für Jesse James 110 Western Union. Überfall der Ogalalla 111 Man Hunt. Menschenjagd 112 Hangmen Also Die. Auch Henker sterben 113 Ministry of Fear. Ministerium der Angst 115 The Woman in the Window. Gefährliche Begegnung 117 Scarlet Street. Straße der Versuchung 118 Cloak and Dagger. Im Geheimdienst 120 Secret Beyond the Door. Geheimnis hinter der Tür 121 House by the River [Haus am Fluß] 123 American Guerrilla in the Philippines. Der Held von Mindanao 124 Rancho Notorious. Engel der Gejagten 125 Clash by Night. Vor dem neuen Tag 126 The Blue Gardenia. Gardenia - Eine Frau will vergessen 128 The Big Heat. Heißes Eisen 130 Human Desire. Lebensgier 133 Moonfleet. Das Schloß im Schatten 134 While the City Sleeps.
    [Show full text]
  • Absolute Relativity: Weimar Cinema and the Crisis of Historicism By
    Absolute Relativity: Weimar Cinema and the Crisis of Historicism by Nicholas Walter Baer A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Film and Media and the Designated Emphasis in Critical Theory in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in charge: Professor Anton Kaes, Chair Professor Martin Jay Professor Linda Williams Fall 2015 Absolute Relativity: Weimar Cinema and the Crisis of Historicism © 2015 by Nicholas Walter Baer Abstract Absolute Relativity: Weimar Cinema and the Crisis of Historicism by Nicholas Walter Baer Doctor of Philosophy in Film and Media Designated Emphasis in Critical Theory University of California, Berkeley Professor Anton Kaes, Chair This dissertation intervenes in the extensive literature within Cinema and Media Studies on the relationship between film and history. Challenging apparatus theory of the 1970s, which had presumed a basic uniformity and historical continuity in cinematic style and spectatorship, the ‘historical turn’ of recent decades has prompted greater attention to transformations in technology and modes of sensory perception and experience. In my view, while film scholarship has subsequently emphasized the historicity of moving images, from their conditions of production to their contexts of reception, it has all too often left the very concept of history underexamined and insufficiently historicized. In my project, I propose a more reflexive model of historiography—one that acknowledges shifts in conceptions of time and history—as well as an approach to studying film in conjunction with historical-philosophical concerns. My project stages this intervention through a close examination of the ‘crisis of historicism,’ which was widely diagnosed by German-speaking intellectuals in the interwar period.
    [Show full text]
  • Universita' Di Pisa
    UNIVERSITA’ DI PISA DIPARTIMENTO DI CIVILTA’ E FORME DEL SAPERE ANNO ACCADEMICO 2013/2014 TESI DI LAUREA MAGISTRALE IN STORIA E FORME DELLE ARTI VISIVE, DELLO SPETTACOLO E DEI NUOVI MEDIA METAMORFOSI DI UNA FARFALLA IL VIAGGIO DI MADAMA BUTTERFLY TRA TEATRO E CINEMA, MASCHILE E FEMMINILE, OCCIDENTE E ORIENTE IL RELATORE IL CANDIDATO Prof. Maurizio Ambrosini Jan Morawiec INDICE Prefazione………………………………………………………………………....1 INTRODUZIONE………………………………………………………………..5 Il cinema, un’arte “contaminata” PARTE I - OPERA E CINEMA………………………………………………...6 CAPITOLO I - DAL PALCO AL GRANDE SCHERMO…………………….7 1.1 - Cinema e Opera…………………………………………………………….7 1.2 - Puccini e il cinema………………………………………………………….9 1.3 - Giacomo Puccini, un genio contemporaneo……………………………..12 CAPITOLO II – TRA TEATRO E CINEMA, UNA STORIA DI INTRECCI…………………………………………………16 2.1 - L’incontro tra il cinema e l’opera pucciniana, dal muto ai giorni nostri………………………………………………………..16 2.2 - La fanciulla di Nagasaki e il fascino dell’Oriente……………………….19 2.3 - Sulle tracce della “diva” Cho Cho San…………………………………..23 2.4 - Conclusioni………………………………………………………………...25 CAPITOLO III - MADAMA BUTTERFLY………………………………….27 3.1 - Un’opera “mutante”………………………………………………………27 3.2 - La genesi…………………………………………………………………...29 3.3 - Di che cosa parla Madama Butterfly…………………………………….32 3.4 - I personaggi………………………………………………………………..39 PARTE II - ANALISI DEI FILM……………………………………………..43 CAPITOLO IV - MADAMA BUTTERFLY SECONDO FRITZ LANG…..44 4.1 - Introduzione………………………………………………………………44 4.2 - Fritz Lang………………………………………………………………….44 4.3 - Harakiri……………………………………………………………………52
    [Show full text]
  • Die Entwicklung Des Deutschen Expressionistischen Films
    Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav germanistiky, nordistiky a nederlandistiky Německý jazyk a literatura Die Entwicklung des deutschen expressionistischen Films Bc. Adéla Hamrlová Magisterská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Aleš Urválek, Ph.D. 2012 Ich erkläre hiermit, dass ich die vorliegende Diplomarbeit selbstständig nur mit der Anwendung der angeführten Quelle verfasst habe. Brno, den 20. 7. 2012 ………………………… Bc. Adéla Hamrlová - 2 - An dieser Stelle möchte der Leiter meiner Arbeit Herr Mgr. Aleš Urválek, Ph.D. für die Leitung meiner Arbeit herzlich bedanken. - 3 - INHALTVERZEICHNIS EINLEITUNG .................................................................................................................. 5 I. THEORETISCHER TEIL .................................................................................... 6 1. EINLEITUNG ZUM THEORETISCHEN TEIL: FILMGESCHICHTE ......... 7 II. PRAKTISCHER TEIL ....................................................................................... 26 2. EINLEITUNG ZUM PRAKTISCHEN TEIL: DREI FILME ........................ 27 DAS KABINETT DES DR. CALIGARI ............................................................... 29 NOSFERATU, EINE SYMPHONIE DES GRAUENS ......................................... 49 METROPOLIS ....................................................................................................... 68 VERGLEICH DER FILME .................................................................................... 97 SCHLUSSBETRACHTUNG ......................................................................................
    [Show full text]
  • Download Detailseite
    Berlinale 2010 Fritz Lang Berlinale Special METROPOLIS Gala METROPOLIS METROPOLIS Deutschland 1927/2010 Darsteller Maria/ Länge 147 Min. Maschinenmensch Brigitte Helm Format HDCAM-SR Johann Schwarzweiß „Joh“ Fredersen Alfred Abel Restaurierte Fassung Freder Fredersen Gustav Fröhlich Erfinder Rotwang Rudolf Klein- Stabliste Rogge Regie Fritz Lang Der Schmale Fritz Rasp Buch Thea von Harbou, Josaphat/Joseph Theodor Loos nach ihrem Roman Nr. 11811 Erwin Biswanger Kamera Karl Freund Grot, Wärter der Günther Rittau Herzmaschine Heinrich George Kamera-Assistenz Robert Baberske Jan Olaf Storm Günther Anders Marinus Hanns Leo Reich H. O. Schulze Zeremonienmeister Heinrich Gotho Optische Spezial- Dame im Auto Margarete Lanner effekte Eugen Schüfftan Arbeiter Max Dietze Ernst Kunstmann Georg John Trick-Kamera Helmar Lerski Walter Kurt Kühle Arthur Reinhardt Konstantin Tschet Skizze: Christina Kim Schnitt Fritz Lang Erwin Vater Bauten Otto Hunte Arbeiterinnen Grete Berger Erich Kettelhut METROPOLIS Olly Boeheim Karl Vollbrecht Fritz Langs METROPOLIS kehrt nahezu in der Originalfassung auf die Kino - Ellen Frey Plastiken Walter Schulze- leinwand zurück! 83 Jahre nach der Uraufführung wird die von der Fried - Lisa Gray Mittendorff rich-Wilhelm-Murnau-Stiftung restaurierte Fassung des Stummfilm klassi - Rosa Liechtenstein Helene Weigel Kostüm Änne Willkomm kers bei der Berlinale – und vor dem Brandenburger Tor – ihre Premiere fei- Musik Gottfried Huppertz Frauen der (Kinomusik 1927) ern. Nach der Originalpartitur von Gottfried Huppertz wird die Aufführung ewigen Gärten Beatrice Garga Produzent Erich Pommer vom Rundfunk-Sinfonie orchester Berlin unter der Leitung von Dirigent Annie Hintze Produktion Universum-Film Frank Strobel begleitet. Margarete Lanner AG (Ufa), Berlin Die Verstümmelung des Monumentalfilmes hatte unmittelbar nach seiner Helen von Münchhofen Drehzeit 22.5.1925– Premiere am 10.
    [Show full text]
  • Fritz Lang: O Horror Está No Horizonte
    1 2 2 3 4 Barbara Nichols, Dana Andrews e Fritz Lang nas filmagens de Suplício de uma alma (1956). Páginas anteriores, a partir do início: O tesouro do Barba Rubra (1955); A mulher na lua (1929); Fúria (1936); Os corruptos (1953); O segredo da porta fechada (1948) 6 Banco do Brasil apresenta e patrocina Fritz Lang O horror está no horizonte CCBB São Paulo 11 jul – 24 ago Cine Brasília 24 jul – 27 ago CCBB Rio de Janeiro 13 ago – 22 set 2014 O Banco do Brasil apresenta Fritz Lang — O horror está no horizonte, retrospectiva dedicada ao cineasta austríaco de trajetória emblemática no século XX, conhecido como o “século do cinema”. Com apoio do Goethe Institut, a mostra apresenta a filmografia completa do autor, com sua produção realizada entre os anos 1919 e 1960. A obra de Fritz Lang vai do cinema mudo ao sonoro, do preto e branco ao colorido, do expressionismo alemão à narrativa clássica e da produção europeia à americana. Há nela um certo paralelismo com a história do próprio cinema, e uma forte marca autoral. Os filmes Metrópolis e Os Nibelungos, por exemplo, são considerados ícones do expressionismo alemão. Já os títulos Fúria, Os corruptos e Almas perversas, realizados do outro lado do Atlântico, são parte de uma fase de sua produção em que o filme noir, estilo que marcou o cinema americano nas décadas de 1940 e 1950, é maioria. E em seu retorno à Alemanha, em 1960, Lang realiza sua obra derradeira, Os mil olhos do Dr. Mabuse. Com a realização desta retrospectiva, o Centro Cultural Ban- co do Brasil reafirma seu compromisso de oferecer à sociedade uma visão ampla do trabalho de importantes nomes da cinema- tografia mundial e de contribuir com o melhor entendimento da expressão audiovisual contemporânea.
    [Show full text]
  • Fritz Lang Metropolis, Torino : Lindau, 1990
    BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE FRITZ LANG Octobre 2011 SOMMAIRE AVANT- PROPOS……………………….………………………….3 OUVRAGES……………….….………………………………………..5 OUVRAGES GENERAUX ……………………………………….5 Ressources documentaires………………………………………5 Textes de Fritz Lang………………………………………………6 Biographies………………………………………………………...7 Entretiens…………….………………………………….…………7 Monographies sur l’œuvre…….…………….………………….. 8 Essais…….…………………………………………………….…12 Catalogues d’expositions, de rétrospectives………………….14 Mémoires et thèses………………………………………………15 Chapitres ou parties d’ouvrages sur Lang et ses films………17 OUVRAGES SUR LES FILMS…………………………………23 ARTICLES DE PERIODIQUES……………………….……30 Articles généraux sur l’œuvre ……………………………….30 Articles sur les films……………………….………………….….39 Entretiens .…………………….…….……………………………61 Témoignages….………………………………………………….62 SITES INTERNET .…………………………………………….…..63 FILMOGRAPHIE / VIDEOGRAPHIE ….……….…………..64 © Bibliothèque du film de la Cinémathèque française, octobre 2011 2 AVANT-PROPOS A l’occasion de l’exposition Metropolis (du 19 octobre 2011 au 29 janvier 2012) et de la rétrospective Fritz Lang (du 19 octobre au 5 décembre) organisées à la Cinémathèque française, la Bibliothèque du film propose une bibliographie sélective et commentée des ressources documentaires sur le cinéaste disponibles et consultables à la bibliothèque. Fritz Lang représente à lui seul tout un pan de l’histoire du cinéma mondial. De la fin des années dix aux années soixante, il a touché à toutes sortes de genres, de la science fiction au récit épique, du film d’aventures pour enfant au mélo psychanalytique, du sérial aux accents métaphysiques au film noir. Cette capacité d’adaptation lui a permis, en jouant sur des récits simples et édifiants, d’explorer la part sombre de l’individu, naviguant dans les eaux troubles de l’inconscient, où les notions de bien et de mal peuvent se confondre. Pour beaucoup, il restera le cinéaste représentant l’expressionisme allemand, malentendu dont il a voulu s’expliquer tout au long de sa carrière, lui qui s’est toujours considéré avant tout comme un réaliste.
    [Show full text]
  • Más Allá De La Duda. El Cine De Fritz Lang
    MÁS ALLÁ DE LA DUDA. EL CINE DE FRITZ LANG IMATGE AULA DE CINEMA- SERVE! D'EXTENSIÓ UNIVERSITÁRIA UNIVERSITAT DE VALENCIA © Los autores. EDITA: Universitat de Valencia Servei d'Extensió Universitaria Aula de Cinema I.S.B.N.: 84-370-0954-5 DEPÓSITO LEGAL: V. 1.7 52-1992 IMPRIME: Gráficas Marí Montañana Santo Cáliz, 7. Tel. (96) 3912304" 46001 Valencia (España) Con este libro "MÁS ALLÁ DE LA DUDA. EL CINE DE FRITZ LANG", se inicia un trabajo editorial que había obtenido sus primeros resultados en las publicaciones emprendidas por el Aula de Cine del Servicio de Extensión Universitaria de la Universidad de Valencia en años anteriores. Por esta razón, el libro que el lector tiene entre sus manos es, a un mismo tiempo, un resultado y un origen: resultado de una labor organizativa, pedagógica e investigadora desarrollada du­ rante algunos cursos académicos por el Aula de Cine; origen, puesto que constituye el número primero de una colección cuyo cometido es la investigación en torno a la imagen en todas sus dimensiones y alcances. Albert Girona DIRECTOR SER\1EI D'EXTENSIÓ UNl\IERSITARIA El universo languiano: más allá de una duda razonable Vicente Sánchez-Biosca Fritz Lang. He aquí un nombre repleto de ecos en la historia del cine. Las más de cuarenta películas que llegó a dirigir, los guiones que escribió y aquellas míticas palabras que Jean-Luc Godard le hacía pronunciar en Le mépris son sólo la parte más visible y plasmada en la pantalla de un larguísimo recorrido. Pero tal vez se encuentre dotado de mayor valor mítico su abandono de aquella tierra que le había reconocido como el más influyente y monumental de los realizadores (y, quede claro, en Alemania durante los años veinte, tal denominación significaba 'artistas' en un sentido pleno) para, como paladín de la democracia, huir con poco más que lo puesto a París y, más tarde, a la tierra prometida, Hollywood.
    [Show full text]
  • Virtual Sept. 8, 2020
    Virtual Sept. 8, 2020 (41:2) Fritz Lang: M/M—EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER (1931, 117m) Spelling and Style—use of italics, quotation marks or nothing at all for titles, e.g.—follows the form of the sources. Cast and crew name hyperlinks connect to the individuals’ Wikipedia entries Bruce Jackson & Diane Christian video introduction to this week’s film Zoom link for Tuesday, September 8, post-screening discussion: https://buffalo.zoom.us/j/99325339270?pwd=bzIxSTlQdW8reU8vS2 95T0RwVnRRQT09 Meeting ID: 993 2533 9270 Passcode: 423955 Directed by Fritz Lang Script by Thea von Harbou and Fritz Lang Based on an article by Egon Jacobson Produced by Seymour Nebenzal Cinematography by Fritz Arno Wagner Edited by Paul Falkenberg Art Direction by Emil Hasler, Karl Vollbrecht Makeup by Wilhelm Weber Hertha von Walther...Prostitute Peter Lorre...Hans Beckert Fritz Lang (b. Friedrich Christian Anton Lang, December 5, 1890, Ellen Widmann...Frau Beckmann Vienna, Austria-Hungary [now Austria] – August 2, 1976, Beverly Inge Landgut...Elsie Beckmann Hills, Los Angeles, California) has 46 directing credits: 1960 Journey Otto Wernicke...Inspector Karl Lohmann to the Lost City, 1960 The 1,000 Eyes of Dr. Mabuse, 1959 The Tomb Theodor Loos...Inspector Groeber of Love, 1959 Der Tiger von Eschnapur, 1956 Beyond a Reasonable Gustaf Gründgens...Schränker Doubt, 1956 While the City Sleeps, 1955 Moonfleet, 1954 Human Friedrich Gnaß...Franz, the burglar Desire, 1953 The Big Heat, 1953 The Blue Gardenia, 1952 Clash by Fritz Odemar.. The cheater Night, 1952 Rancho Notorious,
    [Show full text]
  • À¸Œà¸¥À¸‡À¸²À¸™À¸ À¸²À¸Žà¸¢À¸™À¸•À¸£À¹œ)
    Fritz Lang ภาพยนตร์ รายà¸à​ ¸²à¸£ (ผลงานภาพยนตร์) The Big Heat https://th.listvote.com/lists/film/movies/the-big-heat-1093085/actors Rancho https://th.listvote.com/lists/film/movies/rancho-notorious-1169701/actors Notorious American Guerrilla in https://th.listvote.com/lists/film/movies/american-guerrilla-in-the-philippines-1194214/actors the Philippines Destiny https://th.listvote.com/lists/film/movies/destiny-1199484/actors Ministry of https://th.listvote.com/lists/film/movies/ministry-of-fear-1262076/actors Fear M https://th.listvote.com/lists/film/movies/m-127021/actors Scarlet Street https://th.listvote.com/lists/film/movies/scarlet-street-128930/actors The Woman https://th.listvote.com/lists/film/movies/the-woman-in-the-window-1498122/actors in the Window Cloak and https://th.listvote.com/lists/film/movies/cloak-and-dagger-1659395/actors Dagger Clash by https://th.listvote.com/lists/film/movies/clash-by-night-1766802/actors Night Kriemhild's https://th.listvote.com/lists/film/movies/kriemhild%27s-revenge-18051442/actors Revenge Secret Beyond the https://th.listvote.com/lists/film/movies/secret-beyond-the-door-1810167/actors Door Der Herr der https://th.listvote.com/lists/film/movies/der-herr-der-liebe-2067499/actors Liebe Man Hunt https://th.listvote.com/lists/film/movies/man-hunt-2162011/actors The Blue https://th.listvote.com/lists/film/movies/the-blue-gardenia-2309514/actors Gardenia You Only Live https://th.listvote.com/lists/film/movies/you-only-live-once-2345379/actors Once You
    [Show full text]
  • Series 29:2) Fritz Lang, M (1931, 117 Min)
    September 2, 2014 (Series 29:2) Fritz Lang, M (1931, 117 min) Directed by Fritz Lang Script by Thea von Harbou and Fritz Lang Based on an article by Egon Jacobson Produced by Seymour Nebenzal Cinematography by Fritz Arno Wagner Edited by Paul Falkenberg Art Direction by Emil Hasler, Karl Vollbrecht Makeup by Wilhelm Weber Peter Lorre...Hans Beckert Ellen Widmann...Frau Beckmann Inge Landgut...Elsie Beckmann Otto Wernicke...Inspector Karl Lohmann Theodor Loos...Inspector Groeber Gustaf Gründgens...Schränker Friedrich Gnaß...Franz, the burglar Fritz Odemar.. The cheater Paul Kemp...Pickpocket with six watches Theo Lingen…Bauernfänger Fury, 1934 Liliom, 1933 The Testament of Dr. Mabuse, 1933 The Rudolf Blümner...Beckert's defender Last Will of Dr. Mabuse, 1931 M, 1929 By Rocket to the Moon, 1928 Georg John...Blind panhandler Spies, 1927 Metropolis, 1924 Kriemhild's Revenge, 1924 Siegfried, Franz Stein...Minister 1922 Dr. Mabuse: The Gambler, 1921 Destiny, 1921 Vier um die Ernst Stahl-Nachbaur...Police chief Frau, 1920 Das wandernde Bild, 1920 Die Spinnen, 2. Teil - Das Gerhard Bienert...Criminal secretary Brillantenschiff, 1919 Harakiri, 1919 Die Spinnen, 1. Teil - Der Karl Platen...Damowitz, night watchman Goldene See, 1919 Der Herr der Liebe, and 1919 Halbblut. Rosa Valetti...Elisabeth Winkler, Beckert's landlady Hertha von Walther...Prostitute Thea von Harbou (script) (b. Thea Gabriele von Harbou, December 27, 1888, Tauperlitz, Germany – July 1, 1954, West Berlin, Fritz Lang (b. Friedrich Christian Anton Lang, December 5, 1890, Germany) has 77 writing credits, among them 1959 The Tomb of Vienna, Austria-Hungary [now Austria] – August 2, 1976, Beverly Love (novel), 1959 Der Tiger von Eschnapur (novel "Das Indische Hills, Los Angeles, California) has 46 directing credits: 1960 Journey Grabmal"), 1953 Dein Herz ist meine Heimat, 1951 M (scenario - to the Lost City, 1960 The 1,000 Eyes of Dr.
    [Show full text]