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17. Internationales Forum 33 Des Jungen Films Berlin 1987 Flk%S

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17. Internationales Forum 33 Des Jungen Films Berlin 1987 Flk%S 17. internationales forum 33 des jungen films berlin 1987 %S flk Filme aus Hongkong Aus einem Interview mit Yim Ho HOMECOMING Als ich meinen ersten Film drehte, The Extras, wußte ich, daß das eigentlich nicht meine Art Film war, aber man verführte JUST LIKE WEATHER mich, diesen Film zu drehen. Dann unterschrieb ich einen zwei• jährigen Vertrag mit Golden Harvest für die Produktion von SHANGHAI BLUES ±*±« The Happenings.Dia mußte auch ein kommerzieller Film sein, aber zur gleichen Zeit wollte ich ihn auch persönlicher gestal• PEKING OPERA BLUES DÄI ten. Darum blieb dieser Film irgendwo in der Mitte zwischen beiden Extremen. Dann bedrängte man mich, eine weitere Ko• SOUL mödie zu machen, Wedding bells, wedding belies, die ein tota• ler Reinfall wurde. Ich nahm das als ein Zeichen des Himmels! A BETTER TOMORROW Aber ich brauchte erst noch die traumatische Erfahrung zweier weiterer Jahre, in denen ich versuchte, mich mit dem Tod mei• LOVE UNTO WASTE ifeTIf nes Vaters abzufinden, um etwas genauer darüber nachzudenken, was für einen Film ich eigentlich machen wollte. Ausgehend von dieser Erfahrung kam ich auf Begriffe wie Leben, Tod und Zer• brechlichkeit menschlicher Beziehungen. Die meisten Hongkong- Filme sind sehr dramatisch, haben viele Kamerabewegungen, HOMECOMING (SI SHUI LIU NIAN) <0?KOÎî*É Großaufnahmen und Schwenks. Mein Film hat sehr wenig von all dem. Ich glaube, daß ich von meinen Erfahrungen bei der Die Heimkehr (Wie Wasser fließen die Jahre) Inszenierung eines Theaterstücks beeinflußt wurde - O'Neills 'Desire under the Elms'. Ich versuchte, einen Vergleich zum Theater und zum Theaterpublikum herzustellen. Mit anderen Land Hongkong 1984 Worten, die Kamera sollte sich wie ein Zuschauer verhalten, die ganze Szene betrachten, aber auch die Hauptpersonen oder be• Produktion Bluebird/Target stimmte Momente der Haltung näher ins Auge fassen. Ich glaube, daß diese Methode gerade der Umgebung dieses Dorfes sehr an• gemessen ist, weil im Alltagsleben der Dorfbewohner so viel pas• Regie Yim Ho (Yan Hao) siert und es so viel Schönes zu betrachten gibt, und doch bleibt Buch Kong Liang ein Gefühl der intimen Nähe zu den Hauptpersonen. Katalog des 9. Hongkong-Festivals, 1985 Kamera Poon Hang-sang Musik Kitaro Bio filmographie Schnitt Kin kin Yim Ho, geboren 1952. Besuch der London Film School 1973 - 75. Nach der Rückkehr nach Hongkong Arbeit für das Fernsehen Darsteller als Drehbuchautorund später als Produzent. Erster Spielfilm 1978. Sigin Gaowa, Josephine Koo, Xie Weixiang Filme: 1978 The Extras Urau fführung 7. September 1984 1979 The Happenings 1980 Wedding Beils, Wedding Beiles 1984 HOMECOMING 35 mm, Farbe, 1 : 1.66 Format 1987 Buddha's Lock Lange 96 Minuten Inhalt Shan Shan, eine junge Geschäftsfrau, die des materialistischen JUST LIKE WEATHER (MEI-KWOK SAM) Lebens in Hongkong müde geworden ist, kehrt in ihr Heimat• Hgifr (MEIGUO XIN) dorf in Südchina zurück, um das Grab ihrer Großmutter zu be• Wie das Wetter (Amerikanisches Herz) suchen. Sie begegnet ihren Freunden aus der Kindheit, Ah Zhen und Tsong, die jetzt verheiratet sind und ein Kind haben. Aber ihre Anwesenheit stört diese Ehe, und ihre Versuche, das Land Hongkong 1986 Weltbild der Freunde zu erweitern, bringen nur die kulturel• len Unterschiede zwischen China und Hongkong zum Vor• Produktion Cheung Chi-sing, Sil-Metropole schein. Schließlich fährt sie wieder zurück, verspricht aber, noch Organisation einmal wiederzukommen. Regie Allen Fong (Fong Yuk-ping) Die Verwendung direkter Interviews in dem Film ist eine Fort• Buch Ng Chong-chau setzung bestimmter Szenen aus Fongs früherem Film Ah Ying und wird von dem Regisseur auf seine Ausbildung als Journa• list zurückgeführt. Er drehte auch einiges Interviewmaterial mit Kamera George Chang (Hongkong), dem Regisseur Wayne Wang (dessen in San Francisco beheima• Michael Chin (USA) tete Gesellschaft CIM Productions bei der Koordinierung der in den USA gedrehten Sequenzen behilflich war) und mit des• Schnitt Lee Yuk-wai, Kwok Keung sen Frau, der Schauspielerin Cora Miao, die in dem fertigen Dekor Wong Kvvai-ping Film aber nicht enthalten sind. Der Produktionstitel von JUST Musik Law Wing-fai LIKE WEATHER war Ot-tsing keung-fung-soon-ho (wörtlich übersetzt 'Sturmsignale der Liebe*). Ton Wong Kwan-sai Aus dem Festivalkatalog London 1986 Regieassistenz Lee Siu-hoi, Ng Chong-chau Kostüme Fung Lam, Chiu kein-chan Biofilmographie Allen Fong, geboren in Hongkong 1947. Besuchte das Baptist Darsteller College in Hongkong, ging 1971 in die USA. Ausbildung in Ra• Christine Lee, Chang Hung-nin, Lee Chi-keung, Lam Ying- dio, Film und Fernsehen an der Georgia University's School wah, Allen Fong, Phillip C.K. Mak, Cheng Chi-hung, Vincent of Journalism, 1973 weiteres Filmstudium an der University Chan, Yung Man-xhing, Yu Yun-Fei, Wu Chun-sang, Choi Ka- of Southern California. 1975 Rückkehr nach Hongkong, Tätig• kui, Lo King-wah, Peter Ho, Lee Mei-wah, Cheng Siu-kuen keit an der Fernsehstation RTHK als Regieassistent, ab 1977 auch als Regisseur. Femsehbeiträge u.a. für die Serie Below the Lion Rocks, so die Episoden Wild Children und Song of Yuen- Uraufführung 30. Oktober 1986 Chau-Chai. 1979 ging Allen Fong zur Gesellschaft Feng Huang Motion Picture Company (die kürzlich in 'Sil-Metropole Organi• sation' umbenannt wurde), wo er 1981 seinen ersten Spielfilm Format 35 mm, Farbe, 1 : 1.33 drehte. Gegenwärtig Arbeit an einem neuen Projekt über Stu• Länge 98 Minuten denten mit dem Titel Xaam-taan tong-fan. Filme: 1981 Foo-tsz tsing (Father and Son) Inhalt 1983 Poon-pin-yan (Ah Ying) 1986 JUST LIKE WEATHER (Mci-kwok sam) Der Film handelt von einem jungen Paar aus Hongkong, das zahlreiche Probleme hatte: die beiden haben sich schon dreimal getrennt, die Frau hat als einzige eine dauerhafte Beschäftigung, und der Ehemann phantasiert davon, seine Mutter zu besuchen, die ein chinesisches Restaurant in New York besitzt. Nachdem die Frau jenseits der Grenze in China eine Abtreibung vorneh• SHANGHAI BLUES (SHANGHAI ZHI YE) men und der Mann sich in einen nicht ganz legalen Handel mit Autos verstricken läßt, müssen sie entscheiden, ob sie auswan• Nächte in Shanghai ALM*L$L dern wollen oder nicht. An dieser Stelle tritt Allen Fong selbst auf und nimmt sie mit auf eine unglaubliche Reise quer durch die USA ... Land Hongkong 1984 Derek Elley Produktion Film Workshop Co. Der Film erzählt die Geschichte eines Paares, das vor zwei wich• tigen Entscheidungen steht: sollen sie zusammenbleiben? Und Regie Tsui Hark (Hsü K'o, Xu Ke) sollen sie auswandern? Aber der Film funktiorüert auch als Ba• rometer des sozialen, politischen und wirtschaftlichen Klimas Buch Chan Guan-chong, To Kwok-hui, von Hongkong. Und das fluktuiert wie das Wetter. Seto Cheuk-han Produktionsmitteilung Kamera Ngor Chi-kwan Musik James Wong Zu diesem Film Dekor Au Yeung Hing-yee, Sze Mei Yec Allen Fongs ursprüngliche Idee bei JUST LIKE WEATHER war es, einen Film über die Ehe zu machen. Durch Cheng Chi-hung Ton Wong's Film Production Co. Ltd. (den früheren Freund der Schauspielerin aus Ah Ying) traf er Schnitt Chow Sui Sam Christine Lee (Lee Yuk-kuen) und ihren Mann Chan Hung-nin. Fong interessierte sich für diese Personen und dafür, daß das jun• Produkt ionsassistenz Andy Ma ge Paar sich in fünf Jahren ihrer Ehe bereits dreimal getrennt Koordination O Sing Pui hatte. ausführender Produzent Anna Law Nachdem er lange Interviews mit ihnen im 16 mm-Format auf• genommen hatte, entwickelte sich allmählich die Handlungs• linie des Films. Sie betraf ebensosehr die aktuelle Frage einer Darsteller Emigration aus Hongkong wie das Paar selbst. Die fiktiven Sze• Sylvia Chang, Kenny Bee, Sally Yeh, Loretta Li nen in Hongkong sind im wesentlichen Erweiterungen realer Ereignisse, so ihre Unentschiedenheit, ob sie ein Kind haben sollen, oder ihr Verhalten gegenüber ihrem Hund, der die Rolle Uraufführung 6. Oktober 1984 eines Ersatz-Kindes spielt. Fongs eigentliche Rolle war es, ihren Streit, ob sie in die USA auswandern sollten oder nicht, zu ent• scheiden, indem er sie für den Film dorthin brachte. Format 35 mm, 1 : 1.85, Farbe Länge 108 Minuten Inhalt PEKING OPERA BLUES (DAO MA DAN) Shanghai im Jahr 1937. Eines Nachts begegnen sich Kwok, ein Soldat, und Shu, ein Mädchen, zufällig unter der Suzhou-Brücke, als sie vor einem japanischen Bombardement fliehen. Obwohl Land Hongkong 1986 sie sich am Tage nicht sehen können, fühlen sie sich zueinander Produktion Film Workshop Co. hingezogen und schwören sich, am gleichen Ort wieder zusam• menzutreffen, wenn der Krieg vorüber ist. Zehn Jahre später arbeitet Kwok wieder in seinem früheren Beruf als Clown und Regie Tsui Hark (Hsü K'o, Xu Ke) versucht, eine Karriere als Autor von Lieder-Texten aufzubauen. Buch To Kwok Wai Er sucht nach Shu, ohne zu wissen, daß sie tatsächlich seine Nach• barin ist. Durch die Jahre etwas verhärtet, arbeitet das Mädchen jetzt in einem Nachtclub als Showgirl. SHANGHAI BLUES ist Kamera Poon Hung Seng eine fröhliche screwball-comedy, vollgepackt mit Gags, von der Musik James Wong Schnelligkeit eines Düsenflugzeugs, aber der Film ist nicht nur komisch, sondern auch visuell faszinierend. Das Shanghai von Dekor Vincent Wai, Ho Kim Sing, 1937 und 1947 wird in sehr artifiziellen Studiodekorationen auf• Leung Chi Hing gebaut, die an chinesische Filme der dreißiger Jahre erinnern. Martial Arts Director Ching Sui Tung David Oberbey Special Effects Cinefex Workshop Co. Ltd. Ton Cinema City Studio Co. Ltd. Aus einem Interview mit Tsui Hark Schnitt David Wu Frage: Vergleicht der Film Hongkong mit Shanghai? Kostüme Ng Po Ling Tsui Hark: Das war unsere Absicht, denn im Hinblick auf 1997 ausführender Produzent Claudie Chung sprach jeder von Hongkong wie von Shanghai im Jahre 1940. Schließlich aber habe ich den Akzent doch mehr auf die Liebes• geschichte gelegt — die Trennung, die Wiederbegegnung, dann Darsteller wieder die Trennung. Wie Hongkong, das zu China zurückkehrt. Tso Wan Lin Ching Hsia Die Gefühle von Widerspruch, Zögern und Melancholie sind sehr Pat Neil Sally Yeh subtil.
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