Las Formas De Lo Irreal En La Cuentística De Seis Escritoras Argentinas Contemporáneas
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Las formas de lo irreal en la cuentística de seis escritoras argentinas contemporáneas: Luisa Axpe, Liliana Díaz Mindurry, Fernanda García Curten, Paola Kaufmann, Mariana Enríquez y Samanta Schweblin. A dissertation submitted to the Graduate School of the University of Cincinnati in partial fulfillment of the requirement for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY In the Department of Romance Languages and Literatures Of the McMicken College of Arts and Sciences by Paula G. Garrido M.A., University of Cincinnati, 2008 Committee Chair: Dr. Enrique Giordano University of Cincinnati 2014 i Abstract My thesis focuses on the short stories of six contemporary Argentine women writers: Luisa Axpe, Liliana Díaz Mindurry, Fernanda García Curten, Paola Kaufmann, Mariana Enríquez, and Samanta Schweblin. Although these narratives have not been addressed by literary criticism, they are generally regarded as fantastic by editorial press releases and book reviews. However, here I demonstrate that they include procedures that pertain to other literary realms as well, among these the marvellous realism, the absurd, and the grotesque. Therefore, these narratives resort to multiple textual strategies and motifs, forming a “hybrid literature” that escapes univocal categorization. This research evaluates the relationship between those realms and the fantastic. Moreover, it proposes a revision of the theoretical framework that studies the unreal, to open up new perspectives to analyze these diverse narrative forms. In order to encompass the unreal in these narratives, I establish three categories that link the fantastic with other genres employed by these six writers. They are the double, the metafiction and the unattainable reality. Through the literary analysis using the mentioned categories, I state that there is a pervasive impulse to question the notion of the real and its form of representation by the realism. To this end, I examine the role of illusion in reality as well as the changes in the concept of the real throughout time, in the light of philosophical perspectives. Another important point that these narratives address is the void of meaning. Here, the lack of sense in the existence is imitated or mimicked by putting into question the ii code of writing as a means of communication and production of meaning, and also by refusing to give a fixed sense to their texts. My study shows that what the narratives pursue is not a matter of category, genre or procedure in itself, but rather a denotation of a “crisis of meaning”. This is brought about by the distortion of the narrative events through different procedural devices such as poetization of language, irony, humor, or playfulness. Ultimately, the hesitation that defines the fantastic and characterizes these narratives derives from the impossibility of assigning a precise signification to the story's events, which gives way to the opening of multiple senses. iii iv A Jeremías y a Martín A mi madre A Selena, que no pudo ser v Agradecimientos Quisiera agradecer en primer lugar al profesor Enrique Giordano por la confianza que depositó en mí desde un comienzo y por su permanente aliento. Por su enorme generosidad con el saber y su bella humanidad. Agradezco a Martín, mi incondicional compañero, por su presencia de incontables maneras. A mi madre por todo su apoyo y su afectuoso acompañamiento. Agradezco al departamento de Romance Languages and Literatures y a mis lectores, los profesores Nicasio Urbina y Armando Romero, por permitirme llevar adelante esta investigación. Agradezco también a la fundación Charles Phelps Taft Research Center por la ayuda financiera que me permitió viajar a entrevistar a las escritoras y asistir a congresos relacionados con mi tópico de investigación. Charles Phelps Taft Dissertation Fellowship me procuró el tiempo necesario para profundizar mis lecturas y articularlas en un análisis significativo. Hago explícita mi gratitud a las escritoras Luisa Axpe, Liliana Díaz Mindurry, Fernanda García Curten, Mariana Enríquez y Samanta Schweblin por la buena predisposición y el tiempo que me procuraron para entrevistarlas. Finalmente, expreso mi especial agradecimiento al profesor Andrés Pérez-Simón por sus aportes teóricos y sus comentarios, y al profesor William Egginton por sus valiosas recomendaciones acerca del uso del marco teórico de Wolfgang Iser y sus comentarios en torno a mi propuesta. vi Contenidos Introducción.......................................................................................................................1 1. La realidad, lo real y lo irrealidad 1.1- Introducción......................................................................................................9 1.2- Lo real y lo irreal.............................................................................................14 1.2.1- Lo real...............................................................................................19 1.2.2- Lo irreal.............................................................................................23 a)- Apariencia..................................................................................25 b)- Ficción.......................................................................................27 c)- Abstracción o idea.....................................................................28 1.3- Categorías de análisis......................................................................................29 2. Lo fantástico 2.1- La problemática de su definición....................................................................35 2.1.1- Trayectoria histórica de lo fantástico...............................................35 2.1.2- La circunscripción de lo fantástico..................................................45 a)- Lo fantástico y lo real...............................................................46 b)- El carácter evanescente............................................................60 c)- El lugar del lector en la dinámica fantástica.............................65 2.2- A modo de conclusión....................................................................................67 3. El doble 3.1- Introducción...................................................................................................71 3.2- El doble y lo fantástico 3.2.1- El doble y lo real a)- La ilusión como mecanismo de duplicación............................76 b)- Lo irreal como forma oblicua de ver la realidad......................81 c)- Estructura paradójica del doble: Lo mismo y lo otro...............88 3.2.2- El doble como cuestionamiento a la representación vii a)- Lo real y lo irreal como representaciones...................................94 b)- El lenguaje de la dualidad.........................................................100 3.2.3- La estructura dual de lo fantástico a)- La dualidad propia de lo fantástico...........................................107 3.3- El doble en la narrativa que rompe con lo fantástico 3.3.1- Lo lúdico..........................................................................................124 3.3.2- La realidad otra.................................................................................131 3.3.3- El juego en el sentido.......................................................................139 4. Metaficción 4.1- Metaficción e irrealidad..................................................................................147 4.2- El lenguje y su relación con lo real.................................................................150 4.3- La representación............................................................................................169 4.3.1-Confrontación con la narrativa realista a)- La narrativa asume plenamente su estatuto...............................170 b)- Problematizar la representación de lo real................................176 4.3.2- El texto dentro del texto...................................................................189 4.3.3- Crisis de la autentificación del texto................................................196 4.4- Lo fantástico y la metaficción.........................................................................211 4.5- Conclusión.......................................................................................................220 5. Lo inasible de la realidad 5.1- Introducción.....................................................................................................223 5.2- El concepto de realidad y la vacuidad a)- La realidad inalcanzable........................................................................224 b)- Transgredir los códigos.........................................................................231 c)- La realidad supera toda forma de pensamiento.....................................236 5.3- La búsqueda de sentido...................................................................................242 a)- El sentido “falta a su lugar”...................................................................243 b)- El sentido es un efecto...........................................................................247 c)- Lenguaje y sentido.................................................................................253 d)- El sinsentido..........................................................................................258 viii 5.4- La irrealidad como forma de representar lo inasible......................................263 a)- La poetización de la prosa....................................................................264 b)- Lo grotesco...........................................................................................274