Recepción E Influencias De La Obra De Federico Fellini En La Crítica Y El Cine Español
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I RECEPCIÓN E INFLUENCIAS DE LA OBRA DE FEDERICO FELLINI EN LA CRÍTICA Y EL CINE ESPAÑOL. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Stefania Miccolis Bajo la dirección de los doctores Eduardo Rodríguez Merchán Vittorio Boarini Madrid, 2010 ISBN: 978-84-693-8355-1 © Stefania Miccolis, 2010 Universidad Complutense de Madrid Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I Università di Lettere e Filosofia di Bologna DAMS, discipline delle arti, della musica e dello spettacolo Tesis Doctoral presentada por Stefania Miccolis “Recepción e influencias de la obra de Federico Fellini en la crítica y en el cine español” Codirigida por Prof. Dr. Eduardo Rodríguez Merchán Prof. Dr. Vittorio Boarini Trienio 2006-2009 AAAlAl encanto del cine y a mi brillante y tenaz padre que tanto me lo hizo amar Agradecimientos Ante todo debo expresar mi agradecimiento a la gente del mundo del cine y a los estudiosos que han sido tan amables conmigo. En especial, tengo que dar las gracias a mi profesor Eduardo Rodríguez Merchán por haberme dado la ocasión no sólo de profundizar en mi pasión por el cine y de ampliar mis conocimientos cinematográficos, sino que también me ha prestado un generoso y enérgico apoyo durante mis investigaciones. Estoy muy agradecida, además, al profesor Vittorio Boarini, por su disponibilidad fuera de lo común y por tantas y tan útiles indicaciones que incluso me han permitido ahondar en la dimensión privada de Fellini. Vaya mi gratitud también para Jordi Grau, persona de gran gentileza y cultura cuyo testimonio, enriquecido por una correspondencia mantenida con Federico Fellini, aunque desgraciadamente mutilada de sus respuestas al director, ha sido fundamental para conocer en profundidad la relación de Fellini con España fuera del ámbito oficial. A Jordi Grau le debo también una sugestiva introducción para conocer el cine español, que, de otro modo, me habría sido difícil conseguir. Vaya, además, un agradecimiento colectivo para todos aquellos intelectuales que me han ayudado a comprender un periodo oscuro de la historia española a través de su valentía, su cine y su cultura cinematográfica e histórica. Resulta difícil encontrar las palabras adecuadas para dar las gracias a Arturo Rodríguez López, que me ha ofrecido su preciosa y generosísima ayuda para la traducción al español de esta tesis. Solo espero poder devolverle un día su exquisita gentileza. También quiero expresar afectuosamente todo mi reconocimiento a una persona fallecida hace muy poco tiempo, el escritor y crítico cinematográfico Tullio Kezich: lo recordaré siempre, no solo por sus agudas y esclarecedoras reseñas, sino también por su comportamiento socrático con una inexperta e ingenua amante del cine. De carácter totalmente privado son algunas consideraciones que quisiera hacer, siempre a modo de agradecimiento. De Federico Fellini me quedarán impresas para siempre todas las emociones y sensaciones maravillosas que me han proporcionado sus películas. Doy las gracias, además, a mis padres, porque me han transmitido la pasión por el cine y me han permitido cultivarla durante todos estos años de estudio. Finalmente querría expresar un agradecimiento particular a España, país de calor y cordialidad humanos fuera de lo común, que me ha hecho vivir años maravillosos y me ha enriquecido culturalmente; mi salida de la Península Ibérica ha estado cargada de nostalgia, que me acompañará probablemente durante mucho mucho tiempo. ÍNDICE Introducción - Fellini merece el recuerdo p. 25 - La curiosidad que nos permite descubrir p. 28 - El trabajo de investigación p. 32 - Estructura de esta investigación p. 43 - Los capítulos p. 44 1. La censura cinematográfica en Italia y p. 53 España - 1.1 La revista Cinema, los jóvenes italianos por la reconstrucción de una democracia y de un cine nuevo. p. 56 - 1.2 Visconti y el nacimiento del neorrealismo con Ossessione/Obsesión (1943) p. 59 - 1.3 La fuerza de la imagen: Cinecittà. p. 60 - 1.4 La España abatida por la guerra civil y por la p. 60 dictadura - 1.5 La democracia que esconde la censura; autocensura y censura de mercado. p. 65 - 1.6 La censura cinematográfica en España bajo el régimen franquista, 1938. p. 66 - 1.7 La censura cinematográfica franquista de 1946 a 1951 p. 69 - 1.8 La censura cinematográfica franquista de los años 50 p. 70 - 1.9 La primera semana de cine italiano en el Istituto Italiano de Cultura de Madrid (noviembre 1951) p. 72 - 1.10 La segunda semana del cine italiano en el Instituto Italiano de Cultura (marzo de 1953); las conversaciones de Salamanca en 1956; El cine español contra la dictadura. p. 74 - 1.11 El desarrollo de España en 1960; un atisbo de apertura con Luis García Escudero; el fin de la dictadura y de la Comisión de Censura en España p. 79 2. Federico Fellini, su vida y sus películas p. 85 - 2.1 Tullio Kezich, el biógrafo principal p. 85 - 2.2 El apprentissage de Fellini p. 87 - 2.3 Lo sceicco bianco/El jeque blanco inicio de la asociación con Nino Rota y Ennio Flaiano p. 90 - 2.4 I vitelloni/ Los inútiles, metáfora de perenne dimensión adolescente. p. 91 - 2.5 La strada la consagración de Fellini como director p. 92 - 2.6 Il bidone/Almas sin conciencia, la película con poco éxito p. 93 - 2.7 Le notti di Cabiria/Las noches de Cabiria: Giulietta Masina la más aclamada p. 94 - 2.8 La dolce vita, un fresco de la ciudad eterna y de toda una época.. p. 96 - 2.9 La crítica a la moral católica en Le tentazioni del dottor Antonio/Las tentaciones del doctor Antonio p. 99 - 2.10 8 ½ el nacimiento de un nuevo cine p. 100 - 2.11 Giulietta degli spiriti/Giulietta de los espíritus, el regreso de Giulietta Masina y la innovación del color p. 103 - 2.12 El Edgar Allan Poe de Fellini: Toby Dammit p. 105 - 2.13 El viaje a la Roma antigua: Satyricon p. 106 - 2.14 “Hagamos a los payasos embajadores de mi vocación” p. 108 - 2.15 Fellini: “Cuando escucho la palabra “Roma”… pienso en una caraza rojiza que se parece a Sordi, Fabrizi, la Magnani. Una expresión que se hace pesada y que hace pensar en exigencias gastrosexuales p. 110 - 2.16 Amarcord : Mi ricordo p. 111 - 2.17 Casanova la película más fatigosa: contra el machismo del verdadero Casanova p. 112 - 2.18 Prova d’orchestra/Ensayo de orquesta, una visión musical de la política italiana. p. 114 - 2.19 La città delle donne/La ciudad de las mujeres: una farsa antifeminista p. 115 - 2.20 E la nave va/Y la nave va, un viaje hacia la muerte y la poesía p. 116 - 2.21 La crítica áspera de la televisión basura a través de dos bailarines encantadores Ginger e Fred/Ginger y Fred p. 118 - 2.22 Intervista/Entrevista, la película en la que Fellini habla de su vida y de su profesión.. p. 119 - 2.23 La voce della Luna/La voz de la luna, el valor del silencio en la última película de Fellini p. 121 - 2.24 Los últimos años difíciles p. 122 Filmografia de Federico Fellini p. 123 Las películas de Federico Fellini estrenadas en Italia y en otros países, en Madrid y en Barcelona p. 129 3. Las películas, la censura, la crítica p. 139 3.1.1 Fellini y la influencia neorrealista. (1951-1957) p. 139 - 3.1.2 Luci del varietà/ Luces del variedades en el Instituto Italiano de Cultura 1951 y 1960 p.139 - 3.1.3 Lo sceicco bianco/El jeque blanco (1952) la primera película de Fellini, con trece años de retraso en Madrid p. 141 - 3.1.4 I vitelloni/ Los inútiles (1953): en búsqueda de p. 145 una moral - 3.1.5 La strada (1953), a los ojos de la censura, sin p. 150 nada que enseñar - 3.1.6 Il bidone (1957) en España con el título moralizador Almas sin conciencia p. 153 - 3.1.7 Le notti di Cabiria/Las noches de Cabiria, (1957): la consagración de Giulietta Masina (Gelsomina, Cabiria, Charlot) p. 156 3.2 El Fellini de la madurez (1960-1965) p. 161 - 3.2.1 La dolce vita/ La dulce vida (1960), el escándalo que se convierte en leyenda p. 161 - 3.2.2 Boccaccio ’70, prohibido por ser “netamente erótico”, “pesadamente sensual” p. 166 - 3.2.3 8 ½: la estupenda confusión p. 168 - 3.2.4 Giulietta degli spiriti/ Giulietta de los espíritus (1965), una película poco comprendida p. 173 3.3 El pasado histórico y el pasado personal (1969- 1976) p. 177 - 3.3.1 Toby Dammit (1968): Un Fellini con el espíritu di Poe p. 177 - 3.3.2 Satyricon, (1969) : la Roma imperial vista por Fellini p. 178 - 3.3.3 I clowns/Los clowns (1970): el mundo circense de la vocación p. 182 - 3.3.4 Roma, (1971) la ciudad de los romanos y de p. 185 Fellini - 3.3.5 Amarcord (1973): la película de la reconciliación critica p. 189 - 3.3.6 Casanova (1976): la película del exceso p. 192 3.4 Un Fellini más comprometido (1978-1983) p. 197 - 3.4.1 Prova d’orchestra/ Ensayo de orquestra (1978), ¿película política? p. 197 - 3.4.2 La città delle donne/ La ciudad de las mujeres (1980): las feministas se rebelan p. 200 - 3.4.3 E la nave va/ Y la nave va (1983): un caso de censura de mercado p. 203 3.5 La melancolía felliniana (1986-1990) p. 207 - 3.5.1 Ginger e Fred/Ginger y Fred: (1986) otra p.