DOSSIER DE PRESSE Orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie

#operaderouen operaderouen.fr L’ORCHESTRE BERLIOZ, LA LES FABLES LES NOTES ATELIER D’ÉCOUTE DE L’OPÉRA FANTASTIQUE D’OFFENBACH GOURMANDES COMPARÉE

L’ORCHESTRE DE L’OPÉRA DE ROUEN NORMANDIE

Véritable cœur battant de la maison, l’Orchestre est dans le bel âge ! Deux nouveaux musiciens ont intégré l’Orchestre récemment : Forts de leurs vingt années passées ensemble et consacrées à trans- mettre leur passion, les quarante musiciens qui le composent sont Naaman Sluchin au poste de violon solo particulièrement investis auprès du territoire et des publics avec Naaman Sluchin est membre du prestigieux Quatuor à un goût illimité pour tous les répertoires. Qu’ils se produisent cordes Diotima pendant neuf ans et assure le rôle du pre- ensemble, en formation de chambre, ou en solistes, leur exigence mier violon dans la Chambre Philharmonique d’Emmanuel et recherche d’excellence est toujours la même. Ces qualités sont Krivine de 2011 à 2017. Il joue souvent en soliste dans les nourries par les prestigieux chefs invités qui viennent le diriger. productions des artistes comme Peter Sellars ou Anne Teresa Ainsi la saison prochaine verra se succéder, entre autres, les jeunes de Keersmaker. Après ses études au CNSM de Naa- baguettes de Pierre Bleuse, Pierre Dumoussaud, Chloé Dufresne, man Sluchin est parti se perfectionner aux Etats-Unis dans ainsi que les remarqués Enrico Onofri, Eivind Gullberg-Jensen et l’Université d’Indiana, spécialisée en musique, ainsi qu’à la les fidèles Laurence Equilbey et Anthony Hermus. fameuse Juillard Scool à New York. Il s’est ensuite formé à la musique baroque au Schola Cantorum de Bâle. Naaman Tour à tour dans la fosse pour l’opéra ou sur scène pour le sym- Sluchin joue régulièrement dans les différents ensembles de phonique, l’orchestre explore tout le répertoire du baroque au musique de chambre et il est professeur au Conservatoire contemporain. À la recherche d’interprétations respectant les Royal de Bruxelles. époques et les styles, il joue les partitions les plus anciennes sur instruments à cordes en boyau avec archets classiques, souvent Nicolas Musset au poste de contrebasse complétés par des cuivres et timbales adaptés. Sa virtuosité n’est Nicolas Musset joue régulièrement au sein d’orchestres pas en reste lorsqu’il s’agit de se mettre à disposition des composi- nationaux comme l’Orchestre Philharmonique de Radio teurs de notre temps et de porter la création musicale aux oreilles France, l’Orchestre National de Bordeaux Aquitaine, l’Or- de tous. Orchestre dont la présence en région est une mission chestre National de Lille, l’Orchestre Philharmonique de forte, il ajoute à sa saison au Théâtre des Arts de Rouen une cin- Strasbourg, l’Orchestre de Paris, le collectif de chambriste quantaine de concerts en Normandie, de Giverny à Coutances, Forces Majeures ou encore la Symphonie de Poche. de Caen à Envermeu. Mais il a aussi l’honneur de jouer dans les Il est membre du Quatuor Cellibass, groupe de musique de grandes salles comme la Philharmonie de Paris, le Théâtre des chambre qui explore des styles musicaux variés à travers des Champs-Élysées, la Seine Musicale, l’Opéra Comique, ainsi que arrangements pour trois violoncelles et contrebasse. les festivals de La Chaise-Dieu, Besançon ou encore Bruxelles, La Havane, New-York, Delhi, Saint-Pétersbourg, Mascate au Sultanat d’Oman…

Très engagé en direction du jeune public et d’un partage toujours plus large de la musique, il propose un large éventail d’actions pédagogiques sur le territoire, en classe, à l’hôpital, en centre de détention, etc. Pionnier de la partition dématérialisée grâce à un partenariat avec la start-up française NewZik, l’orchestre mène également des expériences innovantes et numériques, tout comme avec l’application NOMAD PLAY qui permet à tous les musiciens amateurs de « jouer » virtuellement avec l’orchestre.

2 Crédits Photos : Christophe Urbain L’ORCHESTRE BERLIOZ, LA LES FABLES LES NOTES ATELIER D’ÉCOUTE DE L’OPÉRA FANTASTIQUE D’OFFENBACH GOURMANDES COMPARÉE

BERLIOZ, LA FANTASTIQUE

Direction musicale Jamie Phillips Mezzo-soprano Julie Boulianne

Hector Berlioz , extraits : « Chasse royale et Orage », « Mort de Didon» La Mort de Cléopâtre,

La Symphonie fantastique d’

Œuvre de jeunesse et en même temps coup de maître, la Symphonie fantastique est donnée en première audition le 5 décembre 1830 au Conservatoire de Paris. Au même endroit, sa version remaniée est donnée à entendre le 9 décembre 1832. Tout en étant reprise à Paris, plus rarement dans le reste du pays, elle entame un tour d’Europe qui la mène à Saint- Pétersbourg en 1847. Presque vingt ans plus tard, elle franchit l’Atlantique et rejoint New York en 1866. En France, le décès d’Hector Berlioz en 1869 et, plus encore, le besoin d’opposer à l’Allemagne (victorieuse de la Guerre de 1870) en général, et à Richard Wagner en particulier, un compositeur de grande envergure, donnent à la Symphonie fantastique une seconde jeunesse. Les sociétés de concerts parisiennes en multiplient les exécutions : on en compte soixante-neuf entre 1873 et 1903, année du centenaire de la naissance du compositeur. Elle séduit les régions françaises, faisant notamment un arrêt à Rouen en 1906 grâce à l’orchestre des Concerts Colonne de passage dans la ville. Le phénomène s’amplifie et la période entre les deux guerres est assurément l’apogée de sa diffusion. C’est aussi celle du premier enregistrement, en 1924, par un orchestre placé sous la direction de Rheté-Baton. En 1942, Christian-Jaque intitule la Symphonie fantastique le film qu’il consacre au compositeur dont le Crédits Photos : Christophe Urbain rôle est confié à Jean-Louis Barrault.

Durée 2h10, entracte inclus La guerre finie, même si le culte de Berlioz voit s’estomper sa De 10€ à 32€ dimension politique, la symphonie est emmenée en tournée par les orchestres qui assurent le rayonnement de la France autour Théâtre des Arts du monde. Pendant ce temps, à Paris, Léonide Masside en fait le Vendredi 11 octobre, 20h support musical d’une œuvre chorégraphique créée à l’Opéra de Samedi 12 octobre, 18h – Formule famille Paris en 1957. Il est imité par Roland Petit en 1975. Bien que le nombre de ses exécutions diminue, la Symphonie fantastique reste Rencontre et répétition ouverte Mercredi 9 octobre, 14h néanmoins très présente au disque – plus de 350 Introduction à l’œuvre 1h avant chaque représentation enregistrements depuis 1924. Œuvre emblématique de Berlioz, la Atelier d’écoute comparée Jeudi 10 octobre, 19h Symphonie fantastique est aussi le meilleur ambassadeur de la Le Club des Sortilèges Samedi 12 octobre, 18h musique symphonique française.

Textes de Yannick Simon sous la coordination éditoriale de Joann Élart.

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BERLIOZ, LA FANTASTIQUE

ENTRETIEN AVEC JAMIE PHILLIPS, DIRECTION MUSICALE

Qu’est-ce qui vous séduit chez Berlioz ? C’est un compositeur magnétique qui attire bon nombre de musiciens et de chefs, une figure mythique qui était en avance sur son temps. Travailler sur la singularité du monde sonore est ce qui m’intéresse le plus avec un orchestre. Bien sûr, la partition est ici extrêmement riche et romantique, mais ce qui me passionne le plus est d’essayer de me concentrer sur la création du son que Berlioz aurait imaginé de son vivant.

Cette symphonie est sans aucun doute son œuvre la plus importante. Comment la percevez-vous ? Il est incroyable de penser que la Symphonie Fantastique n’a été écrite que six ans après la 9° de Beethoven. Sa modernité la rend étonnante et la férocité de son énergie et de ses émotions est assez époustouflante. Je ne pense pas qu’un autre compositeur ait été auparavant capable d’exprimer en musique, et de manière aussi littérale, ses tourments intérieurs et ses difficultés. L’identité du langage orchestral de Berlioz est exception- nelle.

Par quelle entrée abordez-vous ce caractère si romantique ? La nature obsessionnelle des sentiments de Berlioz envers Harriett Smithson est très explicite dans les partitions de cette symphonie. Les éléments hallucinogènes de la mu- sique sont très clairs et semblent provoquer une exagération des sentiments obsession- nels. L’ensemble de la symphonie est une déclaration excessive : la taille de l’orchestre, la durée de la pièce et l’échelle de la musique sont à la mesure de l’amour de Berlioz pour cette femme. Le défi est de tout garder aussi électrique que possible.

Et la voix de Julie Boulianne y contribuera ... C’est la première fois que nous travaillons ensemble et j’en suis ravi. Son timbre corres- pond tout à fait à ce caractère intense et passionné et je suis impatient de voir avec quel lyrisme et quelle dramaturgie elle infusera la pièce.

Vous êtes venu plusiers fois à Rouen. Comment ressentez-vous ce lien avec la ville et l’Opéra ? Avec excitation ! La ville est somptueuse et les projets musicaux enthousiasmants depuis ma première venue en 2016. Les concerts autour de la 9° de Beethoven, l’an dernier, étaient formidables. Je sens un bel investissement des musiciens de l’orchestre, ce qui est toujours prometteur pour les concerts à venir !

Crédits Photos : Christophe Urbain Propos recueillis par Vinciane Laumonier

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LES FABLES D’OFFENBACH

Direction musicale Jean-Pierre Haeck Mezzo-soprano Karine Deshayes

Jacques Offenbach Orchestration Jean-Pierre Haeck. 6 Fables de La Fontaine : La Cigale et la Fourmi, Le Corbeau et le Renard, Le Berger et la Mer, La Laitière et le Pot au lait, Le Rat de ville et le Rat des champs et Le Savetier et le Financier

Karine Deshayes de Marseille, Marguerite (La Damnation Considérée comme l’une des meilleures de Faust) à l’Opéra de Nice, Adalgisa mezzo-sopranos de sa génération, sacrée (Norma) au Tchaïkovsky Concert Hall de pour la seconde fois en 2016 Artiste Ly- Moscou, Charlotte (Werther) à Vichy et rique de l’année, Karine Deshayes débute au Théâtre du Capitole de Toulouse, Elvira sa carrière au sein de la troupe de l’Opéra (Don Giovanni) aux Chorégies d’Orange, de Lyon avant d’être invitée sur toutes les Adalgisa (Norma)au Capitole de Toulouse, plus importantes scènes françaises. Elle Balkis (La Reine de Saba) à l’Opéra de remporte de grands succès à l’Opéra de Marseille Paris dans les rôles mozartiens (Cherubi- no, Dorabella, Donna Elvira), rossiniens Parmi ses projets, les rôles d’Angelina (Angelina, Rosina, Elena) et dans ceux de (Cenerentola) à l’Opéra de Liège, Margue- Roméo (I Capuleti e i Montecchi), Char- rite (Damnation de Faust) à la Philharmo- lotte (Werther) et Carmen (Carmen). Elle nie de Paris, Sara (Roberto Devereux) au aborde également les rôles-titres d’Armi- Théâtre des Champs Elysées, le Kom- ponist (Ariadne auf Naxos) à l’Opéra de L’Orchestre de l’Opéra de Rouen da à l’Opéra de Montpellier et de Semira- Montpellier. Normandie et la mezzo-soprano mide à l’Opéra de Saint-Étienne, l’Alceste Karine Deshayes créent six fables de Gluck à l’Opéra de Lyon, Donna Elvira Durée 1h15 de La Fontaine mises en musique (I Puritani version Malibran) au Festival De 10€ à 32€ par Offenbach et orchestrées par Radio France et Montpellier. Jean-Pierre Haeck. Sa carrière s’ouvre également à l’étranger Théâtre des Arts En 1842, Jacques Offenbach, pas encore : Festival de Salzbourg (Die Zauberflöte Jeudi 21 novembre, 20h devenu le maître de l’opérette, officie sous la direction de Riccardo Muti), Samedi 23 novembre, 18h – Formule famille comme compositeur de salon. Ainsi entre Théâtre de La Monnaie (Marie de l’In- projets dramatiques et divertissements carnation/Dialogues des Carmélites), Rencontre et répétition ouverte bourgeois, il s’attaque au maître de l’art Teatro Real de Madrid (Adalgisa/Norma), Mardi 19 octobre, 14h classique français, Jean de La Fontaine, en Liceu de Barcelone (rôle-titre de Cen- Introduction à l’œuvre mettant en musique six de ses fables par- drillon, Massenet), Metropolitan Opera 1h avant chaque représentation mi les plus connues. Dans ces bijoux de de New York (Siebel, Isolier, Nicklausse/ finesse et d’humour perce déjà le style en- Les Contes d’Hoffmann) et San Francisco levé qui deviendra sa marque de fabrique. Opera (Angelina/Cenerentola). ALPHA 553

Sur commande de l’Opéra de Rouen offenbach Plus récemment, elle interprète les rôles offenbach k. des HA fables de la fontaine karine deshayes mezzo-soprano

55’41 Karine deshayes Normandie, le compositeur et chef Jean- orchestre de l’opéra orcHestre de L’oPérA de Stéphano (Roméo et Juliette) au Me- de rouen normandie de rouen normAndie jeAn-Pierre HAeck b bibliothèque nationale de fran fonds heure joyeuse, de granville / de la fontaine – illustrations Cover image © fables jean-pierre haeck direction a yes o P ér A de rouen norm ndie j.- C k photo © aymeri C v Pierre Haeck les a orchestrées et enre- ille de paris / jacques offenbach giraudel (1819-1880)

tropolitan Opera de New York, Angelina

C e f c made in the netherlands C de rouen normandie & alpha p alpha 553 ran C lassi C

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lpha Classi C 1-2 Boule de neige (ouverture, la Valse du divorce) e 2019 hestre de l’opéra s / outhere musi 3-8 Six faBleS de la fontaine gistrées. Le concert coïncide avec la Orchestration : Jean-Pierre Haeck – première mondiale s / o (le Berger et la Mer, le Corbeau et le Renard, uthere la Cigale et la fourmi, la laitère et le Pot au lait, C (Cenerentola) au Théâtre des Champs-Ély- fran C le Rat de ville et le Rat des champs, m

usi C le Savetier et le financier) e 2019 9-10 leS BaVaRdS (ouverture, C’est l’espagne) . HA eck sortie de ce CD dans lequel l’Orchestre 11 leS deux aVeugleS (ouverture) 12 MadaMe faVaRt (ouverture) sées, Urbain (Les Huguenots) à l’Opéra de 13 MonSieuR ChoufleuRi (ouverture)

14 SChüleR Polka de l’Opéra est accompagné par la Paris, Elena (La Donna del Lago) à l’Opéra mezzo-soprano Karine Deshayes.

Crédits Photos : Christophe Urbain 5 L’ORCHESTRE BERLIOZ, LA LES FABLES LES NOTES ATELIER D’ÉCOUTE DE L’OPÉRA FANTASTIQUE D’OFFENBACH GOURMANDES COMPARÉE

NOTES GOURMANDES

NOUVELLE FORMULE ! Cette saison, les Notes Gourmandes se déclinent en deux rendez-vous avec les musiciens de l’Orchestre Familial et convivial à l’heure du goûter, et tout public à la sortie du bureau 16h30 Goûter (boisson chaude offerte), 17h Concert - Rencontre. À partir de 5 ans – 11€ 18h30 Apéro (grignotage de pays offert), 19h Concert (45 min) – 5€

PREMIÈRES NOTES GOURMANDES

• CONFIDENCES Tout le charme slave s’invite dans ce concert où le violon converse brillamment avec le piano. Bienvenue dans l’Europe de l’Est ! Direction la Pologne avec la suite légère et brillante du pianiste et compositeur Moritz Moszkowski (1854-1925). Gagnons ensuite la Russie avec un arrangement pour violon et piano de Lev Atovmyan autour de quelques-unes des pages les plus célèbres des ballets ou musiques de scène de Dimitri Chostakovitch, comme Le Ruisseau limpide ou Le Taon ou la musique du dessin animé L’Histoire du Pope et de son serviteur Balda. Rejoignons enfin le tchèque Antonín Dvořák. Même si son cycle de huit pièces intitulé Humoresques a été écrit pendant sa période américaine, les slavismes ou références à Brahms témoignent de son attachement à la Mittel Europa. La septième, la plus célèbre, fait partie des miniatures pour piano les plus réussies du compositeur.

Moritz Moszkowski Suite en sol mineur Dimitri Chostakovitch Cinq pièces extraites des plus célèbres ballets : prélude, gavotte, élégie, valse, polka Antonín Dvořák Humoresque n°7 ; deux pièces pour piano seul : « Impromptu » et « Intermezzo »

Théâtre des Arts, foyer – Mercredi 16 octobre

À VENIR...

• PARFUM DE CONTREBASSE Antonín Dvořák Quintette à cordes n°2 en sol majeur Chris Jennings Quintette à cordes Mercredi 6 novembre

• HAENDEL PASSIONNÉMENT František Jiránek Concerto pour basson, cordes et basse continue en sol mineur Georg Friedrich Haendel Teseo ; Ariodante ; Rinaldo Antonio Vivaldi Concerto pour violoncelle RV 544, « I Proteo o sia il mondo al rovescio » Mercredi 8 avril

• BEETHOVEN Ludwig van Beethoven Quatuor opus 130 Mercredi 29 janvier

• ESPRIT FRANÇAIS Maurice Ravel Trio avec piano en ré mineur Pascal Dusapin Imago pour violoncelle seul Mercredi 13 mai

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ATELIER D’ÉCOUTES COMPARÉES

Amoureux de la musique, ou envie de points de repères, venez jouer avec nous à comparer les différentes versions enregistrées des œuvres, quelques jours avant le concert. 19h – Gratuit sur inscription

SYMPHONIE FANTASTIQUE CONCERTO DE NOËL BEETHOVEN, MENDELSSOHN DE BERLIOZ, 10 OCTOBRE 19 DÉCEMBRE 23 JANVIER

PROKOFIEV, CHOSTAKOVITCH, WAGNER, STRAUSS, BEETHOVEN 3 FÉVRIER BEETHOVEN 3 JUIN

Crédits Photos : Christophe Urbain, David Morganti, Marco Boggreve, Antonio Bellissimo. 7 : Belleville Urbain Service communication — Réalisation : C. (couverture) - Crédits de l’Opéra Photos

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operaderouen.fr 02 35 98 74 78 Saison 2019-2020 — Licences d’entrepreneur de spectacles 1-1117545, 1-1108472, 2-1108470, 3-1108471 — Conception graphique 1-1108472, 2-1108470, 3-1108471 — Conception de spectacles d’entrepreneur 1-1117545, Saison 2019-2020 — Licences