DOCSLIB.ORG

1 I. 1) Tématem Této Práce Je Analýza Materiálu Z Oblasti Nonartificiální

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
1 I. 1) Tématem Této Práce Je Analýza Materiálu Z Oblasti Nonartificiální I. 1) Tématem této práce je analýza materiálu z oblasti nonartificiální hudby, na pomezí popu a rocku a zároveň zkoumání působení vlivů z těchto oblastí na jednoho určitého interpreta, v tomto případě Billyho Joela. Ve středoevropském prostoru nebylo napsáno mnoho literatury, která by se mi mohla stát opěrným bodem, a proto jsem se zaměřil na literaturu britskou pojednávající o problému analýzy rockové hudby, na knihy Allana F. Moora ( Rock, the primary text ) a Richarda Middletona ( Understanding popular music ). Tyto se ale zabývají pouze rockovou hudbou, takže mi slouží spíše jako příklad cesty, kterou je možno se vydat. Při analýze Joelových alb z let 1971 až 1993 budu postupovat tedy samostatně, ovšem s přihlédnutím ke kritériím stanoveným v těchto knihách, pokud budou použitelná pro Joelův styl . V českém prostředí se rockem a popem, jakož i jazzem, zabývá hlavně Ivan Poledňák, jež je společně s Ivanem Cafourkem autorem knihy Sondy do popu a rocku . Co se týče lexikografických prací, není jich v Česku poslední dobou mnoho. Relevantním textem z minulých let je jistě EJ - světová scéna. Pro základní vhled do problematiky rockové hudby lze použít i dvousvazkovou encyklopedii Františka Wicha Rock & Pop . Tato vychází z encyklopedie Josefa Vlčka Rock 2000 . V té jsem ale nalezl hodně faktografických chyb o Joelově životě, např. i tak zásadní jako je jiné datum a místo narození a některé roky vydání alb! Z tohoto důvodu jsem k ní později neuchyloval. Co se týče samotného Billyho Joela, nejrelevantnějším zdrojem mi byly jeho webové stránky www.billyjoel.com , na kterých jsem nalezl vše potřebné pro charakterizaci alb, obsazení kapely, citační údaje o albech, atd. Je to dostačující alternativa za knihu, kterou jsem plánoval použít, ale nepodařilo se mi ji obstarat – Bordowitz, Hank, Joel, Billy. The Life and Times of an Angry Young Man , New York: Watson – Guptill Publications, 2005. 2) Billy Joel, vlastním jménem William Martin Joel, americký písničkář mísící ve svém kompozičním stylu prvky rocku, popu, gospelu a jazzu, se narodil 9.5. 1949 v Bronxu, v New Yorku rodičům Howardu Joelovi, židovskému uprchlíkovi z Německa a Rosalindě Hyman, která pocházela z Anglie, taktéž z židovské rodiny, která byla ale nevěřící. Z toho plyne, že zásluhou především matky nebyl vychováván v tradičním americkém rodinném prostředí plném víry v Boha. Navštěvoval sice kostel, což se projevilo v textech jeho některých písní, ale v podstatě jen díky tomu, že měl věřící kamarády. O době svého narození podal svědectví v jedné ze svých písní s textem 1 „ I was born in 49, a Cold war kid in McCarthy time“. 1) Tato autobiografická snaha je pro něj typická, v mnoha písních naráží na vlastní prožitky, které jsou buď přímo otevřeně prezentovány, nebo skryty za bariérou metafor, jež musí mnohdy odkrýt až sám autor v komentáři ke svým písním. Jeho život je plný stěhování, různých zaměstnání a též manželských svazků. Všechny tyto skutečnosti jsou zapsány do písní. Záhy se stěhují do městečka Levittown na Long Islandu, kde prožívá své dětství a první roky dospělosti. Zde také začíná s hudební kariérou. Již ve čtrnácti letech hraje s kapelou Echoes (nastupuje 21. února 1964), od roku 1965 známou jako Lost Souls, od 1966 jako Memerald Loard. Hraje zde na varhany a zpívá a dokonce skládá jednodušší písně. Poté působil od roku 1967 ve skupině Hassles, 2) se kterou natáčí první dvě desky ( The Hassles (1967) a Hour of the Wolf (1969) pro firmu United Artists. Z této kapely odešel spolu s bubeníkem Jonem Smallem kvůli neshodám s ostatními členy kvůli repertoáru a stylu, který Joel nazval „bubble gum rock“, a vytvořili heavy metalové duo Atilla. Vydali jedno album, které obsahovalo autorské Joelovy písně, ale úplně propadlo. Sám Joel ho nazval „psychedelic bullshit“. 3) Byl zde patrný vliv Jimmyho Hendrixe, kterého dodnes velmi uznává a váží si ho, nechal se slyšet že toto album přímo nenávidí a nerad na něj vzpomíná. K sólové dráze se dostává v roce 1971, kdy po problémech se smlouvou na svou první sólovou desku Cold Spring Harbour odjíždí na západní pobřeží USA, kde se stává barovým pianistou. Vystupuje pod jménem Bill Martin, což jsou jeho první dvě jména. Zde, v tomto okamžiku můžeme vidět zrod stylu Billyho Joela, protože zkušenosti nabyté pravidelným hraním bohatě zužitkuje v další kariéře. Jeho skromnost a snaha být nenápadný pramenila zřejmě z rodinných dispozic. Byla však narušena Philadelphským rádiem WMMR-FM, které začalo hrát záznam jeho živého vystoupení s písní Captain Jack . Její proslulost doslova donutila firmu Columbia Records aby Joela vystopovala a nabídla mu smlouvu na další album. Tím se stalo album Piano man z roku 1973, jenž se stalo doslova průlomovým v jeho kariéře. Na tomto albu, které budu analyzovat později, je asi nejvíce patrný posun ve stylu. Čím dál větší plochu zabírají vážnější balady s tématy nevydařené lásky, vzpomínání na ně a ___________________________________________________________________________ 1) V písni Leningrad z alba Storm Front : 1989, Columbia, prod. Mick Jones, Billy Joel. 2) Složení Hassles: John Dizek (zpěv), Jonathan Small (bicí), Howie Blauvelt (baskytara), Richard McKenner (el. kytara), Billy Joel (keyboard) 3) Volně přeloženo znamená psychedelická hovadina, nesmysl. Citace ze serveru http://billyjoel.8k.com/billyjoel.htm . 2 vyrovnávání se s nimi, reminiscence z dětství (např. Billy The Kid , kde vzpomíná pomocí alegorie na dětství na Long Islandu), a poprvé se rodí píseň vymykající se Joelovým zaběhnutým kompozičním zvyklostem Ain´t no Crime, kde užívá typické složení gospelového bandu (bicí, piano, hammondovy varhany a vokální soubor a basovou linku vytvořenou syntetizátorem). Tímto albem byl jeho život poznamenán, musel se odloučit od své rodiny, což byla ta odvrácená strana slávy, které se mu bohatou měrou dostávalo. V roce 1971, tedy v roce startu své kariéry se oženil s Elizabeth Weber, manažerkou, jejich vztah končí v roce 1982 rozvodem. Dostává se do tíživé finanční situace, protože jeho bývalá žena ho připravila spolu s právníky o polovinu majetku. V této době byl tedy zcela závislý na své práci, pokusil se dokonce o sebevraždu, o které opět píše píseň You´re only a human, 4) v níž přemlouvá ostatní, kdo to chtějí zkusit ať to nedělají a doslova „si vyberou žití“. Z krize se dostane až po třech letech sňatkem se supermodelkou Christie Brinkley. S ní má jedinou dceru, Alexu Ray Joel, narozenou v prosinci roku 1986, jejíž druhé jméno je poctou Rayi Charlesovi, jeho velkému profesnímu i životnímu vzoru. S Christie se rozvedl v roce 1994. Poslední a dosud trvající svazek je s pětadvacetiletou absolventkou University of Miami Katy Lee (vzali se v roce 2004), která je jen o šest let starší než jeho dcera. Do dnešního dne je držitelem šesti cen Grammy, 5) osmnáctkrát byl na ni nominován (od roku 1975 do 2002) a z dalších ocenění můžeme vybrat vstup do Rock and rollové síně slávy v roce 1999, čestný doktorát hudby na Berkley College of Music v roce 1993 a na Univerzitě na Long Islandu v Southampton College v roce 2000. Na druhé straně v posledních letech propadl alkoholu, z čehož se opakovaně léčí a měl několik dopravních nehod, z nichž ovšem prý ani jedna nebyla alkoholem způsobena. To ale s jeho hudbou a uměním již nesouvisí a proto se tím nebudu dále zabývat. 4) You´re only a human, album Greatest Hits vol.I & II. disk 2, Columbia, 1985. 5) V roce 1978 ocenění nahrávka roku a píseň roku za skladbu Just the Way you are , 1979 album 52nd Street oceněno jako nejlepší album roku a zároveň jako nejlepší vokální počin roku v mužské kategorii v oblasti popu, v roce 1980 poslední jmenované ocenění i pro album Glass Houses a konečně v roce 1990 obdržel prestižní cenu Grammy Legend. 3 3.1) V této kapitole se budu zabývat vlivem Raye Charlese na Joleovo dílo, protože lze říci že Ray Charles (1930 – 2004), soulový a jazzový klavírista černé pleti, byl asi největším vzorem pro mladého Joela chystajícího se na sólovou dráhu. Jeho pěvecký a klavírní styl je dobře patrný v mnoha Joelových skladbách, a zajímavé je, že tento vzor si ponechal od svých sólových začátků, až po devadesátá léta, a vždy se k němu aspoň nepřímo vrací. Charles sám měl vzory v Natu „King“ Coleovi a Charlesi Brownovi, v začátcích byl spíše zdařilým epigonem těchto dvou legend až časem vytvořil svůj vlastní styl. Byl o 19 let starší než Joel, což je rozdíl téměř jedné generace. Joelův obdiv mu patřil také za to, že od sedmi let byl nevidomý (podle jedné teorie měl trachomu (onemocnění spojivek), podle jiné glaukom (zelený zákal)) a přesto se vzdělával dál v hudbě, hrál na klavír a saxofon. Existuje tu jedna zvláštnost - ať už má Joelovo album rockový charakter, nebo spíše bluesový a baladický, vždy se najde minimálně jedna skladba, jež je nesmazatelně spojena s Charlesovým rukopisem. Pokud se budeme chtít zeptat, co přesně tolik fascinovalo Joela na Charlesovi, bude velmi obtížné na to odpovědět. Spíš můžeme vycházet z toho, co má jejich styl společného, a pak z toho odvodit co si od něho převzal, s čím se ztotožnil. V prvé řadě je to lehkost, s jakou si oba umělci poradí s piánem. Netvoří žádné symfonické plochy, ale snaží se využít přirozeného potenciálu, který klavír nabízí, plnost zvuku a vertikální souzvuky jsou to, o co se oba víceméně opírají. A v sólových mezihrách se opět projevuje ona lehkost a spíše střídmější využití zvonivých tónů od dvoučárkované oktávy směrem nahoru. I když se Joel stylově časem přece jen vzdálil směrem k popu a rocku, a hrál i na kytaru a Charles na saxofon, v těchto aspektech klavírní techniky lze pořád nalézt ono pouto. Paradoxně spolu nespolupracovali na jednom projektu více než jednou. Tímto jediným příkladem jejich spolupráce je skladba Baby Grand na albu The Bridge z roku 1986, ve které si Joel a Charles poprvé a zatím i naposledy zazpívali duet.
Load more

Recommended publications
  • Jim Lockwood Song List
    JIM LOCKWOOD SONG LIST 1950’s • All Shook Up-Elvis Presley • All These Things-Joe Stampley • As Time Goes By • At Last-Etta James • Auld Lang Syne-Traditional • Battle of New Orleans-Johnny Horton • Blue Suede Shoes-Elvis Presley • Blueberry Hill-Fats Domino • Chantilly Lace-Big Bopper • Deep in The Heart of Texas-Hank Thompson • Good Golly Miss Molly-Little Richard • Great Balls of Fire-Jerry Lee Lewis • Heartbreak Hotel-Elvis Presley • Hound Dog-Elvis Presley • I Got a Woman-Ray Charles • I Walk the Line-Johnny Cash • Jailhouse Rock-Elvis Presley • Jambalaya-Hank Williams • Johnny B. Goode-Chuck Berry • Kansas City-Fats Domino • Let It Be Me-Everly Brothers • Little Sister-Elvis Presley • Long Tall Sally-Little Richard • Lucille-Little Richard • Peggy Sue-Buddy Holly • Roll Over Beethoven-Chuck Berry • Save The Last Dance for Me-The Drifters • Stand by Me-Ben E. King • Somewhere Over the Rainbow-Judy Garland • Summertime-George Gershwin • That’ll Be the Day-Buddy Holly • That’s Alright Mama-Elvis Presley • Tutti Frutti-Little Richard • What I’d Say-Ray Charles • When The Saints Go Marching In-Louis Armstrong 1960’s • Abraham, Martin, and John-Dion • Across The Universe-The Beatles • Ain’t Too Proud to Beg-Temptations • Ain’t No Mountain High Enough-Marvin Gaye • Always On My Mind-Elvis Presley • And I Love Her-The Beatles • Another Saturday Night-Sam Cooke • As Tears Go By-Rolling Stones • Baby I Need Your Lovin-Four Tops • Back in The USSR-The Beatles • Bad Moon Rising-Credence Clearwater Revival • Barbara Ann-Beach Boys • Big Girls
    [Show full text]
  • Streetlife Street Education Album Download Street Education Lyrics
    streetlife street education album download Street Education Lyrics. [Streetlife] I wish a nigga would, come through the hood, like Street won't Jump out the woods, and snatch your goods If you don't know by now, you should Still actin' like you can't die tonight, you could Still doubtin' the kid, like Street won't push back ya wig Just for thinkin', it's not what it is Shit, Shaolin, we back again, rap for yen Streetlife, that nigga that'll tap your chin Come get some, step to it, let's see Where ya heart's at, let's do it I hear you talkin', but take caution, before crossin' The Street, before you end up layin' in a coffin Don't sleep, you rap cats is physically weak I don't care how much spins your records get in a week Big Street, still beat you down with the heat So umm, watch the words you speak, I roll deep. [Chorus: Streetlife (Method Man)] This is Street Education, tune in (Rule one, watch them niggaz close to you) This is Street Education, tune in (Rule two, make sure you do what you suppose to do) This is Street Education, tune in. (Rule three, f*ck the world, spit that shit) This is Street Education, tune in Adjust your radio station, let's begin. [Streetlife] Who's playin' king of New York, y'all gangstas? Hold that thought I'mma show you how we hold down the fort, I'm from a Shaolin resort We don't ball, we catch bodies for sport Put our high light on the news report Muthaf*cka ya name, run up on you, and blast your frame For that little piece of ice on your chain Don't look at me strange -- like you don't know what this is I know you feel the gun touchin' your rib, it's those Shaolin Kids.
    [Show full text]
  • Rock in the Reservation: Songs from the Leningrad Rock Club 1981-86 (1St Edition)
    R O C K i n t h e R E S E R V A T I O N Songs from the Leningrad Rock Club 1981-86 Yngvar Bordewich Steinholt Rock in the Reservation: Songs from the Leningrad Rock Club 1981-86 (1st edition). (text, 2004) Yngvar B. Steinholt. New York and Bergen, Mass Media Music Scholars’ Press, Inc. viii + 230 pages + 14 photo pages. Delivered in pdf format for printing in March 2005. ISBN 0-9701684-3-8 Yngvar Bordewich Steinholt (b. 1969) currently teaches Russian Cultural History at the Department of Russian Studies, Bergen University (http://www.hf.uib.no/i/russisk/steinholt). The text is a revised and corrected version of the identically entitled doctoral thesis, publicly defended on 12. November 2004 at the Humanistics Faculty, Bergen University, in partial fulfilment of the Doctor Artium degree. Opponents were Associate Professor Finn Sivert Nielsen, Institute of Anthropology, Copenhagen University, and Professor Stan Hawkins, Institute of Musicology, Oslo University. The pagination, numbering, format, size, and page layout of the original thesis do not correspond to the present edition. Photographs by Andrei ‘Villi’ Usov ( A. Usov) are used with kind permission. Cover illustrations by Nikolai Kopeikin were made exclusively for RiR. Published by Mass Media Music Scholars’ Press, Inc. 401 West End Avenue # 3B New York, NY 10024 USA Preface i Acknowledgements This study has been completed with the generous financial support of The Research Council of Norway (Norges Forskningsråd). It was conducted at the Department of Russian Studies in the friendly atmosphere of the Institute of Classical Philology, Religion and Russian Studies (IKRR), Bergen University.
    [Show full text]
  • UNIVERSITY of CALIFORNIA Los Angeles Aspect
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles Aspect and evidentiality A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Linguistics by Margit Lia Bowler 2018 c Copyright by Margit Lia Bowler 2018 ABSTRACT OF THE DISSERTATION Aspect and evidentiality by Margit Lia Bowler Doctor of Philosophy in Linguistics University of California, Los Angeles, 2018 Professor Yael Sharvit, Chair A number of unrelated languages have portmanteau morphemes with both temporal and evidential meanings (e.g. Cherokee (Pulte 1985), Kalaallisut (Fortescue 2003), Tariana (Aikhenvald 2004), and Turkish (Slobin and Aksu 1982), among many others). These temporal and evidential meanings are strikingly consistent, cross-linguistically. Evidential- ity frequently co-occurs as part of other grammatical categories (Aikhenvald 2018, 2004); however, most theories of evidentiality do not discuss its connection with other kinds of meaning. In this dissertation, I provide a formal account of the connection between tempo- ral and evidential meanings through a case study of a set of portmanteau tense/aspect and evidential (TAE) morphemes in Tatar (Turkic). Part 1 of the dissertation provides in-depth description of the evidential and temporal interpretation of the Tatar TAE morphemes. This Tatar data was collected through original fieldwork on the language. Part 2 analyzes the Tatar TAE morphemes as having underlyingly temporal semantics. I propose that the Tatar TAE morphemes assert temporal meaning, and pragmatically implicate evidential meaning. I accomplish this by positing a tripartite event ontology (following Moens and Steedman 1988) in which events are preceded by contingently related pre-states and are followed by contingently related event post-states.
    [Show full text]
  • Policies for an Equitable and Inclusive Los Angeles Authors
    September 2020 No Going Back POLICIES FOR AN EQUITABLE AND INCLUSIVE LOS ANGELES AUTHORS: 1 Contents Foreword ................................................................................... 3 Land Acknowledgement .......................................................... 8 Acknowledgements ................................................................. 9 Executive Summary ............................................................... 11 Context: Los Angeles and the State Budget ........................ 16 Framing Principle: Infusing Equity into all Policies ............. 19 Policy Section 1: Economic Stress ......................................... 20 Policy Section 2: Black Life in Los Angeles .......................... 39 Policy Section 3: Housing Affordability ................................ 52 Policy Section 4: Homelessness ........................................... 65 Policy Section 5: Healthcare Access .................................... 78 Policy Section 6: Healthcare Interventions ........................86 Policy Section 7: Internet as a Right .................................... 95 Policy Section 8: Education ................................................ 103 Policy Section 9: Child and Family Well-Being .................. 113 Policy Section 10: Mental Health ........................................ 123 Policy Section 11: Youth ....................................................... 133 Policy Section 12: Immigrants .............................................148 Policy Section 13: Alternatives to Incarceration ..............
    [Show full text]
  • Two More Mugged by Melissa Goodman Manded Their Money
    The Problem Of Voting U S Postage PAW Bronx, New York Permit No. 7608 Non-Profit Org. Thursday October 28,1982 Volume 64 FORDHAM UNIVERSITY, NEW YORK Number 24 SERG Speaks Two More Mugged by Melissa Goodman manded their money. The two students han- Out Against Two Fordham students were mugged at ded over $36, after which the gunman or- gunpoint near the foot of the staircase lead- dered them to turn around and run. The stu- ing to Faculty Memorial Hall on Saturday dents ran back onto campus and the mugger Oct. 16. This incident marks the second mug- ran towards Fordham Road. University ging to occur on campus in less than one A few minutes after the mugging the stu- month, and the area by the Faculty Memorial dents found a security car that took them to by Bo Bowne gate served as the location of both attacks. the Security Office and called the police. The Student Emergency Response Group Sophomore Matt Furey was one of the two According to the reports filed at the Cam- (SERG) has charged the University with students mugged. The other student, a fresh- pus Security Office and the 48th Precinct, the unfair treatment of their group and negli- man living in Keith Towers, asked not to be assailant is described as being a black male gence concerning student emergency medical identified, or dark-skinned Hispanic, between the ages care. The two students were walking to Keith of 17 and 20 years old, about 5' 10" in height According to SERG president Anthony Towers around seven o'clock that evening.
    [Show full text]
  • Female Visions of the City: an Exploration of Urban Literature Written by Women
    Bard College Bard Digital Commons Senior Projects Spring 2016 Bard Undergraduate Senior Projects Spring 2016 Female Visions of the City: An Exploration of Urban Literature Written by Women Leah Katherine Rabinowitz Bard College, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.bard.edu/senproj_s2016 Part of the Literature in English, North America Commons, and the Modern Literature Commons This work is licensed under a Creative Commons Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 4.0 License. Recommended Citation Rabinowitz, Leah Katherine, "Female Visions of the City: An Exploration of Urban Literature Written by Women" (2016). Senior Projects Spring 2016. 160. https://digitalcommons.bard.edu/senproj_s2016/160 This Open Access work is protected by copyright and/or related rights. It has been provided to you by Bard College's Stevenson Library with permission from the rights-holder(s). You are free to use this work in any way that is permitted by the copyright and related rights. For other uses you need to obtain permission from the rights- holder(s) directly, unless additional rights are indicated by a Creative Commons license in the record and/or on the work itself. For more information, please contact [email protected]. Female Visions of the City: An Exploration of Urban Literature written by Women Senior Project Submitted to The Division of Languages and Literature of Bard College by Leah Rabinowitz Annandale-on-Hudson, New York May 2016 PREFACE Before I started to explore female visions of the city within literature I asked my friends to give me their own visions of the city.
    [Show full text]
  • Singles 1970 to 1983
    AUSTRALIAN RECORD LABELS PHILIPS–PHONOGRAM 7”, EP’s and 12” singles 1970 to 1983 COMPILED BY MICHAEL DE LOOPER © BIG THREE PUBLICATIONS, APRIL 2019 PHILIPS-PHONOGRAM, 1970-83 2001 POLYDOR, ROCKY ROAD, JET 2001 007 SYMPATHY / MOONSHINE MARY STEVE ROWLAND & FAMILY DOGG 5.70 2001 072 SPILL THE WINE / MAGIC MOUNTAIN ERIC BURDON & WAR 8.70 2001 073 BACK HOME / THIS IS THE TIME OF THE YEAR GOLDEN EARRING 10.70 2001 096 AFTER MIDNIGHT / EASY NOW ERIC CLAPTON 10.70 2001 112 CAROLINA IN MY MIND / IF I LIVE CRYSTAL MANSION 11.70 2001 120 MAMA / A MOTHER’S TEARS HEINTJE 3.71 2001 122 HEAVY MAKES YOU HAPPY / GIVE ‘EM A HAND BOBBY BLOOM 1.71 2001 127 I DIG EVERYTHING ABOUT YOU / LOVE HAS GOT A HOLD ON ME THE MOB 1.71 2001 134 HOUSE OF THE KING / BLACK BEAUTY FOCUS 3.71 2001 135 HOLY, HOLY LIFE / JESSICA GOLDEN EARING 4.71 2001 140 MAKE ME HAPPY / THIS THING I’VE GOTTEN INTO BOBBY BLOOM 4.71 2001 163 SOUL POWER (PT.1) / (PTS.2 & 3) JAMES BROWN 4.71 2001 164 MIXED UP GUY / LOVED YOU DARLIN’ FROM THE VERY START JOEY SCARBURY 3.71 2001 172 LAYLA / I AM YOURS DEREK AND THE DOMINOS 7.72 2001 203 HOT PANTS (PT.1) / (PT.2) JAMES BROWN 10.71 2001 206 MONEY / GIVE IT TO ME THE MOB 7.71 2001 215 BLOSSOM LADY / IS THIS A DREAM SHOCKING BLUE 10.71 2001 223 MAKE IT FUNKY (PART 1) / (PART 2) JAMES BROWN 11.71 2001 233 I’VE GOT YOU ON MY MIND / GIVE ME YOUR LOVE CAROLYN DAYE LTD.
    [Show full text]
  • I Want to Be a Part of It: Popular Music and Me an Honors Thesis (HONRS
    - I Want to Be a Part of It: Popular Music and Me An Honors Thesis (HONRS 499) by William L. Allen Thesis Advisors Dr. Tony Edmonds Mr. Stan Sollars Ball State University Muncie, Indiana April 1996 May 1996 (expected graduation date) " , " - I .~.!~, Author's Note: IA6~ What you are about to read is basically my autobiography. It concerns my relationship with popular music, which, outside of family and friends, is the most important part of my life. It's a relationship that has been going on for more than two decades, and I feel it is worth close examination on my part. For my senior thesis, I decided to perform my own concert. I would like more than anything in life to be an entertainer. Since show business is so hard to get into (and be successful), I thought I should perform while I still had the chance--before I had to settle down and get a real job. The written part, which you are now reading, is very informal. Throughout high school, I was always told not to use contractions and not to write in the informal second person. I've always questioned this. After all, it's my work. Who has the right to tell me what I can and can not put in it? I write in a very conversational style. When I tell a story, it helps if I feel as though I'm conversing with or writing a letter to you, the reader. Consequently, I use the pronoun "you" from time to time. I use contractions because that's how we as human beings speak.
    [Show full text]
  • The Ben Gray Lumpkin Collection of Colorado Folklore
    Gene A. Culwell The Ben Gray Lumpkin Collection of Colorado Folklore Professor Ben Gray Lumpkin, who retired from the University of Colorado in June of 1969, spent more than twenty years of his academic career amassing a large collection of folksongs in the state of Colorado. At my request, Profes- sor Lumpkin provided the following information concerning his life and career: Son of John Moorman and Harriet Gray Lumpkin, I was born De- cember 25, 1901, in Marshall County, Mississippi, on a farm about seven miles north of Holly Springs. Grandpa was a Methodist cir- cuit rider, but had to farm to eke out a living because his hill-coun- try churches were too poor to support his family. Because we lived too far from the Hudsonville school for me to walk, I began schooling under my mother until I was old enough to ride a gentle mare and take care of her at school—at the age of 8. When my father bought a farm in Lowndes County, Mississippi, my brother Joe and sister Martha and I went to Penn Station and Crawford elementary schools. Having finished what was called the ninth grade, I went to live with my Aunt Olena Ford, and fin- ished Tupelo High School in 1921, then BA, University of Missis- sippi, 1925. I worked as the secretary and clerk in the Mississippi State Department of Archives and History (September 1925 to March 1929) and in the Mississippi Division office of Southern Bell Telephone Company (March 1929 to August 1930). I taught English and other subjects in Vina, Alabama, High School (August 1930 through January 1932).
    [Show full text]
  • Billy Joel's Turn and Return to Classical Music Jie Fang Goh, MM
    ABSTRACT Fantasies and Delusions: Billy Joel’s Turn and Return to Classical Music Jie Fang Goh, M.M. Mentor: Jean A. Boyd, Ph.D. In 2001, the release of Fantasies and Delusions officially announced Billy Joel’s remarkable career transition from popular songwriting to classical instrumental music composition. Representing Joel’s eclectic aesthetic that transcends genre, this album features a series of ten solo piano pieces that evoke a variety of musical styles, especially those coming from the Romantic tradition. A collaborative effort with classical pianist Hyung-ki Joo, Joel has mentioned that Fantasies and Delusions is the album closest to his heart and spirit. However, compared to Joel’s popular works, it has barely received any scholarly attention. Given this gap in musicological work on the album, this thesis focuses on the album’s content, creative process, and connection with Billy Joel’s life, career, and artistic identity. Through this thesis, I argue that Fantasies and Delusions is reflective of Joel’s artistic identity as an eclectic composer, a melodist, a Romantic, and a Piano Man. Fantasies and Delusions: Billy Joel's Turn and Return to Classical Music by Jie Fang Goh, B.M. A Thesis Approved by the School of Music Gary C. Mortenson, D.M.A., Dean Laurel E. Zeiss, Ph.D., Graduate Program Director Submitted to the Graduate Faculty of Baylor University in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Music Approved by the Thesis Committee Jean A. Boyd, Ph.D., Chairperson Alfredo Colman, Ph.D. Horace J. Maxile, Jr., Ph.D.
    [Show full text]
  • Los Ange Les Excursionists Here and Starting in On
    JUU il JL O v ft Ok !4y JU I g i 8 !H IB Hi iB 1 I x - AL jlA WI U. S. WEATHER BUREAU, March 15. Last 24 hours' rainfall, .02. SUGAR,. 96 Degree Test Centrifugals, 3.50c; Temperature, Max. 76; Min. 61. Weather, cool, variable. Ter Ton, $70.00 83 Analysis Beets, 9s. 1 Per Ton, $78.20. .EC " VOL. XLV., NO. 7676. HONOLULU, HAWAII TERRITORY, SATURDAY, MARCH 16, 1907. PRICE FIVE CENTS. LOS ANGE LES EXCURSIONISTS HERE ABE H1I GIVES AND STARTING IN ON GOOD TIME STARTLING TESTIMONY Fine Weather Greets ThemRegatta Pro- AT THE THAW TRIAL gram for Today. s - The long-looke- d for excursion "the p largest excursion that ever crossed the IS New Stronger-Railro-ads York Market 1 Pacific," arrived on schedule time yes- terday morning. The S. S. Ohio came up the harbor dressed as befitted the Not to Confer With occasion with flags to her masthead, - and docked about 8 o'clock. She was Roosevelt Dutch Victory. sighted at 7:10 o'clock and her appear- ance heralded by three whistles of peculiar volume and joyousness. Even (Associated Press Cablegram.) at that early hour Naval wharf No. 1 is was packed, some fifteen hundred peo- NEW YORK, March 16 In the Thaw case yesterday Abe ple having assembled, at the request of Hummel, the criminal lawyer, testified that Evelyn Nesbit Thaw the committee, with leis and alohas for made an affidavit in 1903 that she had been beaten by Harry Thaw - the arriving strangers. The wish that HIT Mill ' j"- .
    [Show full text]