DOCSLIB.ORG

Le Livre De Raison Du Peintre Hyacinthe Rigaud. Publié Avec Une

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Le Livre De Raison Du Peintre Hyacinthe Rigaud. Publié Avec Une Le Livre de Raison du peintre HYACINTHE RIGAUD GRENOBLE, IMPRIMERIE ALLIER FRERES ^ ^^ Le Livre de Raison du peintre HYACINTHE RIGAUD PUBLIE avec une introduction et des notes PAR J. ROMAN CORRESPON'DANT DE LINSTITUT PARIS HENRI LAURENS. fiDITEUR 6, RUE DE TOURNON, 6 1919 MD INTRODUCTION Je n'ai pas I'intenlion de faire, a I'occasion du Livre de raison de Rigaud, une etude d'ensemble sur la vie et les d'art s'etant CEUvres de ce peintre celebre ; plus d'un critique deja occupe de celui qu'on a nomme, non sans raison, le Van- Dyck frangais, ce serait s'attarder a des redites. Mon ambition est autre; je veux montrer seulement quel parti on pent tirer du document que je puhlie pour proceder au classement chro- nologique des portraits peints par Rigaud et pour juger de leur authenticile. Je veux surtout faire toucher du doigt son procede de travail, et demontrer que la plupart de ses ceuvres, meme les plus celebres, sent dues a une collaboration permanente entre le maitre, ses eleves et un certain nombre de specialistes, peintres de batailles, de paysage, de fleurs et d'ornement. Les peintres qui ont joui d'une grande vogue n'ont, du restc, jamais procede autrement ; un bon nombre de tableaux de maitres sont dus a des collaborations tres reconnaissables. C'est au surplus un fait hors de doute que de la plupart des tableaux qui ont eu du succes, leurs auteurs, a quelque ecole qu'ils appartiennent, ont fait des repetitions (|ui valeiit parfois les originaux. Seulement souvent on ne peut le demontrer avec ceriitude et on discute encore a perte de vue sur la part qui revient legitime- ment, dans certains tableaux, au peintre sous le nom duquel ils sont connus. En ce qui concerne Rigaud on pourra, a I'aide de son livre de raison, demeler le plus souvent ce qui est son oeuvre propre el ce qui doit etre, au contraire, restitue a ses coUaborateurs dans ses tableaux meme les plus celebres. LIVRE DE RAISON La famille de Rigaud. Ou'oii nil' pcrmetle lout d'abonl de donner sur Rigaud et sa famille t|iicl(|ues notes dans lesquelles on trouvera condense ce (ju'on connail sur eux et qiielques renseignemenls nouveaux. Rigaud appartenail a une vieille famille de peintres roussil- lonnais. Dans la deuxieme moiti^. du seizieme siecle, Horiorat Rigau, son bisaieul, etait peintre et citoyen de Perpignan. Les deux fils d'Honorat, Hyacinllie et Honorat. I'elaient ega- lement '. ' Pour plus de clartfi, voici I'arbre g^n^alogique de la famille Rigaud Honorat Rigau, peinlre a Perpignan vers 1570. Hyacinthe Rigau, peintre vers 1600-1630. Honorat Rigau, peintre vers 1600. Mathias Rigau, tailleur, epouse en 1655 Marie Serra, nieurt en 1669. Hyacinthe Rigau Gaapard Rigau dii Claire-Marie-Madeleine Rigau, (lit Rigaud, ne en Rigaud, ne en 1661, nee en 1663, Spouse de N. LalTila. 1659, epouse en 1710 nioit en 1705. I Elisabeth-Marguerite I j de Houllei de Gouy, i i i ! meurt en 1743. | | III Hyacinthe Margue- N. iaf/ita Therese Hyacinthe Rigaud, rite -Eli- ('pouse laffhta Uiffita morl sans itabethRi- N Conil. Spouse epou.^f A' alliance, gaud, nee A'. Xoupij. Leniiume. en 1697, epouse en 1715 Jean Ranc, l)eintre. Les armoiries d'Hyaciuthe Rigaud. telles qu'elles sent reproduites au bas de la gi-avure de P. Drevet qui le repr^sente assis de^'ant une toile, sont les sui- vantes : A une vrmx d'or, cantonnie au V d'argent A tine vigne de sinople sur une terrassv dc meme; au 2' d'or a, un arbrc de sinople sur une tcrrasse de meme; au '6' d'or a trots fasces ondecs d'azur accompagnies en chef d'un. crabe de gueules; au 4° d'argent a un demi ours de sable issant de dextre; le tout dans une bordure d'or. Ces armoiries, qui renferment un grand uombre de fautes hSraldiques, ont dfl etre gravSee iucxaetement. D HYAGINTHE HIGAUD. Hyacinthe, I'aine, fut pere do Mathias, qui enibrassa la pro- fession de tailleur d'habits, epousa, Ic 20 d6cembre 1633, Marie Serre ou Serra, fille d'un marcliand de Perpignaii, et iiiourut prematurement en 1669. Do ce mariage vinrcnt Irois enfants : Taine fut. le peiiilre Hyacinthe Rigaud. Le second fut Gaspard, ne le 1"' juin 1661, mort le 28 mars 1703, il fut peinire aussi et travailk dans I'atelier de son frere. II ent un Ills nomine Hyacinthe, niort entre 1713 et 1741 sans s'etre marie, et une fille nommee Mar- guerite-filisabeth, nee le 21 juiilet 1697. Elie epousa, le 17 juil- let 1715 le peintre Jean Ranc el vivait encore en 1743. Le dernier enfant de Mathias Rigau et de Marie Serra etail une fille nommee Claire-Marie Madeleine-Geronime, nee en 1663, morte avant 1713. Elle epousa le sieur Laffile ou Laflita, bailli royal de Perpignan, et eut trois filles. L'ainee epousa un sieur Conil et mourut sans posterite avant 1715; la seconde, nommee Ttierese, epousa le sieur Xoupy^ qui succeda a son beau-pere dans la charge de bailli royal de Perpignan; la troi- sieme, nommee Hyacinthe, epousa le sieur Lenquine, receveur des fermes a Collioures. Hyacintlie-FranQois-Honore-Mathias- Pierre martyr -Andre- Jean Rigau y Ros, dit Rigaud, I'aine des enfants de Mathias Rigau ctde Marie Serra, naquil a Perpignan le 18 juillet 1659. 11 entra comme eleve dans I'atelier d'Antoine Ranc (1634?- 1716), travailla beaucoup d'apres Van Dyck, quitta Perpignan pour Paris en 1680 et ne tarda pas a acqu^rir une reputation europeenne. En 1703 sa fortune etait evaluee a 74.300 livres, soit a plus de trois cent mille livres a la puissance actuelle de I'argent. Mais quelques annees plus tard le systeme de Law lui fut fatal comme a bien d'autres ; il specula sur les actions du Mississipi et perditune partie de son avoir. En 1709 il fut anobli a la demande des etats de Roussillon et le 22 juillet 1727 cree chevalier de Saint-Michel. Au mois de mai 1710 il epousa Marguerite-Elisahelli de Houllei de Gouy, fille de Jacques de Houllei de Gouy, conseil- VIM LIVItE UK RAISON ler au parlement do Rouen, cl veuve de .lean Le .lug^e, liiiissier au grand conseil. De son premier mariage elle avail line fiile nominee Charlotte qui ne paratl pas s'etre mariee; elle n'eut aucun enfant de son second mariage et moiirul le 15 mars 1743 a i'age de 75 ans. Hyacinlhe Rigaud ne tarda pas a la suivre dans la tombe ; il niourut le 29 decembre de la meme annee. Par son teslamenl date du 9 avril 1741 il faisait heritiers ses deux nieces Tberese et Marguerite Laflita el sou lilieul Hyacin- tiie Collin dc Vermont, peintre de talent ; il donuait a I'Academic des Beaux-Arts le buste de sa mere par Coyzevox, le double portrait de la meme peiiil par lui ; a Desjardins fils celui de son pere le sculpteur et au roi son tableau de la Presenlalion de la Vierge au Temple. II modifia ce testament dans (|ueic|ues-unes de ses dispositions par un testament posterieur (jiii n'a pas etc retrouve. Les manuscrits du Livre de raison de Rigaud. Le Livre de raison que je publie exisle en deux copies, I'une complete, 1' autre partielle. La copie complete est conservee dans la Bibliolbeque dc I'lnstitutet se compose de deux minces volumes relies en par- cbemin et cotes 624 et 625 dans le catalogue des manuscrits de cette bibliotheque. Avantd'en faire parlie ils avaient appartenu a la Bibliolbeque de la ville de Paris ; ils furent donnes a I'lns- titut au commencement du premier Empire. Plus anciennemenl encore ils etaienl la propriete d'Antoine Moriau, procureur du roi el de la ville de Paris, comme en lemoigne I'iuscription suivanle timbree en rouge autour d'un ecu armorie sur cbacun el des volumes : Ex bibliotheca Antonii Moriau procuratoris advocati regis el iirbis^. ' Beaucoup de volumes provcuaut de la bibliothfeque de ce magistrat sout passfei dans la biblioth6que de I'lnstitut et portent le meme cachet. ; d'hyacinthe RIGAUD. IX Le premier volume ne porte aucun litre et renferme la nomenclature aiinee par annee des porlraits peints par Rigaiul (le 1681 a 1743, c'est-a-dire depuis son arrivee a Paris jusqii'a sa mort. En face de ciiaque nom est inscrit le prix qii'a coute le portrait ; a la suite sont enumerees les copies qui ont ete t'aites dans le cours de la meme annc'^e dans I'atelier de Rigaud, accompagn^es egalemenl des prix qu'elles ont ete payees. Une main differente de celle qui a ecrit le volume, mais tou- jours la meme, a annote et corrige certains passages de ce Livre de ?'aiso?i, modifiant rorlhograplie des noms lorsqu'elle etait jugee irreguliere, intercalant I'indication de certains details techniques et de quelques gravures faites d'apres les portraits mentionnes, ajoutanl ['indication de certaines peintures de Rigaud non enregistrees a leur ordre chronoiogique. Ces notes deviennent de plus en plus nombreuses a mesure qu'on avaiice dans le cours du dix-huitieme siecle et a partir de 1736 le manuscrit est entierement ecrit de la main de I'annotateur Rigaud n'en est plus I'auteur. Je n'ai pu determiner avec une certitude absolue quel etait le r^dacteur de ces corrections et de ce complement, mais si I'on compare I'ecriture de ces notes avec celle des manuscrits de Hulst, associe de I'Academie (1684-1754) dont il fut I'historien, manuscrits conserves a I'Ecole des Beaux-Arts, on est irhs port6 a croire qu'elles sont toutes deux de la meme main, I'identite est presque absolue; seulement I'ecriture est plus cursive et moins soignee dans le manuscrit de la Bibliothfeque de I'lns- titut.
Load more

Recommended publications
  • Charles De La Fosse (Or Delafosse) Occasionally 1; New Haven 2009
    Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800 Online edition LA FOSSE, Charles de J.442.106 Allégorie de Louis XIV, cr. clr/ppr, Paris 15.VI.1636–13.XII.1716 26.5x31.5 (British Museum 1962,0714.41. Iolo Primarily a history painter (agréé 1671, reçu 1673), Williams; legs 1962). Exh.: London 1962c, no. Charles de La Fosse (or Delafosse) occasionally 1; New Haven 2009. Lit.: Hedley 2001, p. 23, executed heads in pastel (although most of the fig. 11, as pstl, by Lafosse; Gustin-Gomez sheets so described are in trois crayons with 2006, II, no. D.R. 46, rejected, as ?Laguerre. touches of pastel), some of which are studies for Olim attr. Louis Laguerre, as study for tapestry figures in his compositions while others are of Queen Anne’s victories ϕ?α portraits. There is little consistency in the technique of the few known examples, and attributional errors seem likely. Bibliography Bellier de La Chavignerie & Auvray; Bénézit; Grove 1996; Clementine Gustin-Gomez, Charles de La Fosse 1636–1716, Dijon, 2006; Hedley 2001; New York 1999c; Prat 2013; Rambaud 1965–71, I, p. 171; II, p. 307f; Ratouis de Limay 1946; Sanchez 2004; Toledo 1975; Washington J.442.108 Huit têtes, la plûpart en pastel (Pierre 2009 Crozat; vente p.m., Paris, Mariette, 10.IV.– 13.V.1741, Lot 1056, 18 livres 15; Tessin) Pastels J.442.109 Un beau sujet de composition, pstl J.442.101 Tête d’un agréable jeune homme, pstl/ppr gr., 33x26.3 (Julllienne; Paris, Martin, (Cottin; Paris, salle des Grands Augustins, Grignard, Helle & Glomy, 27.XI.1752 & seq., Remy, 30.III.–22.V.1767, Lot 763, 24 livres; Liancourt) Lot 263, 17 livres; d’Argenville) J.442.11 Tête, pstl (Julllienne; Paris, Martin, Remy, J.442.102 Jeune femme, la tête inclinée et regardant à g.
    [Show full text]
  • Discover the Styles and Techniques of French Master Carvers and Gilders
    LOUIS STYLE rench rames F 1610–1792F SEPTEMBER 15, 2015–JANUARY 3, 2016 What makes a frame French? Discover the styles and techniques of French master carvers and gilders. This magnificent frame, a work of art in its own right, weighing 297 pounds, exemplifies French style under Louis XV (reigned 1723–1774). Fashioned by an unknown designer, perhaps after designs by Juste-Aurèle Meissonnier (French, 1695–1750), and several specialist craftsmen in Paris about 1740, it was commissioned by Gabriel Bernard de Rieux, a powerful French legal official, to accentuate his exceptionally large pastel portrait and its heavy sheet of protective glass. On this grand scale, the sweeping contours and luxuriously carved ornaments in the corners and at the center of each side achieve the thrilling effect of sculpture. At the top, a spectacular cartouche between festoons of flowers surmounted by a plume of foliage contains attributes symbolizing the fair judgment of the sitter: justice (represented by a scale and a book of laws) and prudence (a snake and a mirror). PA.205 The J. Paul Getty Museum © 2015 J. Paul Getty Trust LOUIS STYLE rench rames F 1610–1792F Frames are essential to the presentation of paintings. They protect the image and permit its attachment to the wall. Through the powerful combination of form and finish, frames profoundly enhance (or detract) from a painting’s visual impact. The early 1600s through the 1700s was a golden age for frame making in Paris during which functional surrounds for paintings became expressions of artistry, innovation, taste, and wealth. The primary stylistic trendsetter was the sovereign, whose desire for increas- ingly opulent forms of display spurred the creative Fig.
    [Show full text]
  • Fw ^Ifjljtlintii \^Jfflti4rij the METROPOLITAN MUSEUM of ART
    4 awfw ^ifjljtLintii \^Jfflti4rij THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART Succeeding the majesty of the Sun King's reign, the courts oi Louis XV and XVI turned artistic canons from splendid pomp to the quintessence of grace. Charming refinements ruled manners and tastes throughout the eighteenth cen­ tury until, with the monarchy, they were overthrown and re­ placed by the austere classicism of Napoleon's Empire. Eighteenth-century art­ ists, many of whom de­ pended upon royal pa­ tronage, were masters at recording and popu­ larizing the balls and banquets, the theatrical per­ formances, the hunts and picnics that were the daily distractions of a pleasure-hungry court. Highly creative and receptive to a wide range of subject matter these artists found inspiration as readily on OF THE EIGHTEENTH CENTURY Mount Olympus as in the shepherd's bower or the rococo drawing room. A shift in interest from the lives of gods and heroes to the pleasures of contemporary life, particularly the delights of the privileged classes, is evident in the estampes galantes, elaborately engraved after designs by Moreau Le Jeune, Baudouin, and Lavreince. They are the most illuminating documents of aristocratic manners, of costume, and of the decoration of houses and palaces. These documents of not acquire original drawings. And reproduc­ worldly pleasures were complemented by a tions of paintings were produced by skilled pro­ vigorous academic tradition concerned with fessional engravers to meet the demands of an large-scale historical and mythological paint­ increasingly avid public. ing, splendidly exemplified in this exhibition Etching, a process more rapid and free by Carle Van Loo's large drawn model for a than engraving and in many ways akin to picture painted for Frederick the Great of drawing, provides some of the most interesting Prussia (no.
    [Show full text]
  • The Baroque Era 1. Title 2. Anthony Van Dyke, Charles I Dismounted, Oil on Canvas, 1635 3. Diego Velázquez, King Philip IV Of
    The Baroque Era 1. Title 2. Anthony van Dyke, Charles I Dismounted, oil on canvas, 1635 3. Diego Velázquez, King Philip IV of Spain (Fraga Philip), oil on canvas, 1644 4. Charles leBrun, Apotheosis of Louis XIV, oil on canvas, 1677 5. Hyacinthe Rigaud, Portrait of Louis XIV, oil on canvas, 1701; 6. Aerial view, Palace of Versailles, Louis Le Vau and Jules Hardouin-Mansart, architects; interior design Le Vau and Hardouin-Mansart with Charles LeBrun, masonry, stone, wood, iron and gold leaf; sculpture in bronze and marble; original gardens designed by André LeNôtre, Versailles, France, begun 1669 7. Plan of Versailles and gardens 8. “Le Vau envelop,” courtyard 9. alternate view of above 10. Louis Le Vau, Jules Hardouin-Mansart, and Charles LeBrun, Hall of Mirrors, Chateau de Versailles, ca. 1680 11. Louis Le Vau, Jules Hardouin-Mansart, and Charles LeBrun, Hall of Mirrors, Chateau de Versailles, ca. 1680 (after 2007 restoration) 12. Charles LeBrun, The King Governs by Himself, from the ceiling of the Hall of Mirrors 13. Jules Hardouin-Mansart and Charles Le Brun, Salon de la Guerre, Chateau de Versailles, ca. 1680 14. Jules Hardouin-Mansart and Charles Le Brun, detail of bas relief of Louis XIV on Horseback, Salon de la Guerre, Chateau de Versailles, ca. 1680 15. Jules Hardouin-Mansart and Charles Le Brun, Salon de la Paix, Chateau de Versailles, ca. 1681-1686 16. Charles LeBrun, La Salle des Gardes de la Reine 17. Jules Hardouin-Mansart, Royal Chapel, upper level, Chateau de Versailles, 1698 18. Palace of Versailles, gardens originally designed by André LeNôtre 19.
    [Show full text]
  • Charles De La Fosse, L'automne, Figuré Par Bacchus Et Ariane
    musée des beaux-arts dijon lumière sur… Charles de la Fosse L’Automne, figuré par Bacchus et Ariane En 1679, Louis XIV, «lassé à la fin du beau et de la foule, se persuada qu’il voulait quelquefois du petit et de la solitude», raconte le célèbre mémorialiste Saint-Simon. Le roi décide alors de créer à Marly, non loin de Versailles, un château d’agrément consacré à ses invités personnels, d’où provient L’Automne de Charles de la Fosse. 1 Aujourd’hui disparu car détruit peu après la Révolution, le septembre : « il faut faire travailler à quatre tableaux comme château de Marly eut une grande importance et fut même, à vous le proposez, il faut bien choisir les peintres et ne pas la fin de la vie du roi, le lieu où celui-ci passait le plus clair de les presser pour qu’ils soient beaux. » son temps, au cours des « marlys », les séjours qu’il réservait à ses invités, pendant lesquels l’étiquette était allégée. Cette Le choix des quatre saisons est particulièrement adapté au faveur fut très recherchée, ce qui fut moqué par Saint-Simon, décor d’une résidence royale, car l’alternance des saisons citant une réplique faite par le cardinal de Polignac au roi : « Ce n’est rien, Sire, la pluie de Marly ne mouille point. » Le château de Marly suivait une conception radicalement différente de celle de Versailles : au lieu d’un immense bâtiment 2 construit au plus haut point d’un parc, Marly était constitué de treize pavillons (un par signe du Zodiaque et un pour la famille royale) nichés au sein d’un vallon (fig.
    [Show full text]
  • Of Painting and Seventeenth-Century
    Concerning the 'Mechanical' Parts of Painting and the Artistic Culture of Seventeenth-CenturyFrance Donald Posner "La representation qui se fait d'un corps en trassant making pictures is "mechanical" in nature. He understood simplement des lignes, ou en meslant des couleurs, est proportion, color, and perspective to be mere instruments in consider6e comme un travail m6canique." the service of the painter's noble science, and pictorial --Andre F61ibien, Confirences de l'Acadimie Royale de Pezn- elements such as the character of draftsmanship or of the ture et de Sculpture, Paris, 1668, preface (n.p.). application of paint to canvas did not in his view even warrant notice-as if they were of no more consequence in les Connoisseurs, ... avoir veus "... apr6s [les Tableaux] judging the final product than the handwriting of an author d'une distance s'en en raisonnable, veiiillent approcher setting out the arguments of a philosophical treatise.3 Paint- suite pour en voir l'artifice." ers who devoted their best efforts to the "mechanics of the de Conversations sur connoissance de la -Roger Piles, la art" were, he declared, nothing more than craftsmen, and 300. peinture, Paris, 1677, people who admired them were ignorant.4 Judging from Chambray's text, there were a good many A of Champion French Classicism and His Discontents ignorant people in France, people who, in his view seduced ca. 1660 by false fashion, actually valued the display of mere craftsman- In Roland Freart de his 1662 Chambray published IdMede la ship. Chambray expresses special
    [Show full text]
  • Exhibition Records, 1983-1991
    Exhibition Records, 1983-1991 Finding aid prepared by Smithsonian Institution Archives Smithsonian Institution Archives Washington, D.C. Contact us at [email protected] Table of Contents Collection Overview ........................................................................................................ 1 Administrative Information .............................................................................................. 1 Descriptive Entry.............................................................................................................. 1 Names and Subjects ...................................................................................................... 2 Container Listing ............................................................................................................. 3 Exhibition Records https://siarchives.si.edu/collections/siris_arc_254136 Collection Overview Repository: Smithsonian Institution Archives, Washington, D.C., [email protected] Title: Exhibition Records Identifier: Accession 93-008 Date: 1983-1991 Extent: 10 cu. ft. (9 record storage boxes) (2 document boxes) Creator:: National Portrait Gallery. Office of Exhibitions Language: English Administrative Information Prefered Citation Smithsonian Institution Archives, Accession 93-008, National Portrait Gallery. Office of Exhibitions, Exhibition Records Access Restriction Boxes 10 and 11 contain materials restricted indefinitely; see finding aid; Transferring office; 5/2/1985 memorandum, Massa to Cox; Contact reference staff for details. Descriptive
    [Show full text]
  • Five Fair Sisters; an Italian Episode at the Court of Louis
    CORNELL UNIVERSITY LIBRARY Cornell University Library DC 130.M3W72 1906a Five fair sisters; 3 1924 028 182 495 The original of tiiis book is in tine Cornell University Library. There are no known copyright restrictions in the United States on the use of the text. http://www.archive.org/details/cu31924028182495 KS. ^ FIVE FAIR SISTERS AN ITALIAN EPISODE AT THE COURT OF LOUIS XIV BY H. NOEL WILLIAMSy AUTHOR OF ' MADAME r£CAM1ER AND HER FRIENDS," " MADAME DE POMPADOUR)' "MADAME DE MONTESPAN," "MADAME DU BAREV," "queens OP THE FRENCH STAGE," "LATER QUEENS OF THE FRENCH STAGE," ETC. WITH PHOTOGRAVURE PLATE AND SIXTEEN OTHER ILLUSTRATIONS NEW YORK G. P. PUTNAM'S SONS 27 & 29 WEST 23RD STREET igo6 Printed in Great Britain TO MY WIFE LIST OF ILLUSTRATIONS HORTENSE MANCINI, DUCHESSE DE MAZARIN Frontispiece (Photogravure) From an engraving after the painting by Sir Peter Lely. TO FACE PAGE CARDINAL MAZARIN lO From an engraving after the painting by Mignard. ARMAND DE BOURBON, PRINCE DE CONTJ 38 From an engraving by Frosne. ANNE MARIE MARTINOZZI, PRINCESS DE CONTI . 40 From an engraving after the painting by Beaubrun. LAURE MANCINI, DUCHESSE DE MERCCEUR 58 From a contemporary print. LOUIS XIV 72 From an engraving after the drawing by Wallerant Vaillant. MARIE MANCINI IIO From an engraving after the painting by Sir Peter Leiy. ANNE OF AUSTRIA, QUEEN OF FRANCE 1 58 From an engraving af^er the painting by Mignard. PRINCE CHARLES (AFTER CHARLES v) OF LORRAINE . 200 From an engraving by Nanteuil. MARIA THERESA, QUEEN OF FRANCE 220 From an engraving after the painting by Beaubrun.
    [Show full text]
  • 1 BIBLIOGRAPHIE EXHAUSTIVE ET CHRONOLOGIQUE Stéphane
    1 BIBLIOGRAPHIE EXHAUSTIVE ET CHRONOLOGIQUE Stéphane CASTELLUCCIO Chargé de recherche au CNRS, HDR Centre André Chastel UMR 8150 OUVRAGES 1. Le Château de Marly pendant le règne de Louis XVI, Prix Cailleux 1990, Paris, Réunion des musées nationaux, collection scientifique Notes et documents des musées de France n° 29, 1996, 271 pages. 2. Le Style Louis XIII, Paris, Les Editions de l’Amateur, 2002, 142 pages. 3. Les Collections royales d’objets d’art de François Ier à la Révolution, préface d’Antoine Schnapper, professeur émérite à l’université de Paris IV-La Sorbonne, Paris, Les Editions de l’Amateur, 2002, 271 pages. Ouvrage récompensé par le Grand Prix de l’Académie de Versailles, Société des sciences morales, des lettres et des arts d’Ile de France en octobre 2003. 4. Les Carrousels en France du XVIe au XVIIIe siècle, Paris, L’Insulaire-Les Editions de l’Amateur, 2002, 172 pages. 5. Le Garde-Meuble de la Couronne et ses intendants, du XVIe au XVIIIe siècle, Paris, Comité des travaux historiques et scientifiques, 2004, 333 pages. Epuisé. Réédité en 2007. 6. Les Fastes de la Galerie des Glaces. Recueil d’articles du Mercure galant. (1681-1773), présentation et annotations, Paris, Payot & Rivages, 2007. 7. Les Meubles de pierres dures de Louis XIV et l’atelier des Gobelins, Dijon, Editions Faton, 2007, 145 pages. 8. Le Goût pour les porcelaines de Chine et du Japon à Paris aux XVIIe et XVIIIe siècles, Saint-Rémy-en- l’Eau, Editions Monelle Hayot, 2013, 224 pages. Publication en anglais en association avec le J.
    [Show full text]
  • Nicolas Lancret: Dance Before a Fountain
    NICOLAS LA1VCRET Dance Before a r~zfountain~ NICOLAS LA1VCRET Dance Before a r~Tfountain~ MARY TAVENER HOLMES WITH A CONSERVATION NOTE BY MARK LEONARD THE J. PAUL GETTY MUSEUM LOS ANGELES This book is dedicated to Donald Posner GETTY MUSEUM STUDIES ON ART Library of Congress Cataloging-in-Publication Data © 2006 J. Paul Getty Trust Holmes, Mary Tavener. Nicolas Lancret : Dance before a fountain / Mary Tavener Holmes ; Getty Publications with a conservation note by Mark Leonard. I2OO Getty Center Drive, Suite 5OO p. cm. — (Getty Museum studies on art) Los Angeles, California ^004^^-1682 Includes bibliographical references and index. www.getty.edu ISBN-I3: 978-0-89236-83^-7 (pbk.) ISBN-IO: 0-89236-832-2 (pbk.) I. Lancret, Nicolas, 1690—1743- Dance before a fountain. 2- Lancret, Christopher Hudson, Publisher Nicolas, 1690 —1743"Criticism and interpretation. 3- Genre painting, Mark Greenberg, Editor in Chief French — l8th century. I. Leonard, Mark, 1954 ~~ H- Lancret, Nicolas, 1690 — 1743. III. J. Paul Getty Museum. IV. Title. V. Series. Mollie Holtman, Series Editor ND553.L225A65 2006 Abby Sider, Manuscript Editor 759.4-dc22 Catherine Lorenz, Designer 2005012001 Suzanne Watson, Production Coordinator Lou Meluso, Anthony Peres, Jack Ross, Photographers All photographs are copyrighted by the issuing institutions or by their Typesetting by Diane Franco owners, unless otherwise indicated. Figures 14, 16, 18, 29, 3^, 43> 57» 60, Printed in China by Imago 63 © Reunion des Musees Nationaux/Art Resource, New York. Figures 21, 30, 31, 34, and 55 are use<i by kind permission of the Trustees of the Wallace Collection, London. Frontispiece: Michel Aubert (French, 1700 —1757)> Nicolas Lancret [detail], engraving, from Antoine Joseph Dezallier d'Argenville (French, 1680 — 1765), Abrege de la vie des plus fameux peintres (Paris, I745~52)> vol.
    [Show full text]
  • Juan Bautista De La Salle Y El Jansenismo (1ª Parte)
    JUAN BAUTISTA DE LA SALLE Y EL JANSENISMO (1ª PARTE) Jean Louis Schneider1 No hay que dar por ciertas todas las denuncias de jansenismo de la biografía escrita por el canónigo Blain. Bien mirado, es el autor quien se expresa. Es- cribe la biografía de su amigo, en un contexto de lucha contra el jansenismo, propia de los años 1730, entre los partidarios de la bula Unigenitus (o “Consti- tucionalistas” o “bulistas”) y los “Apelantes” (o anti constitucionalistas), mientras el poder político hace de todo para desacreditar a los partidarios del jansenismo y eliminarlos de las responsabilidades eclesiales. El posicionamiento ultra anti jansenista de Blain puede conducir al lector a preguntarse sobre la posición real de Juan Bautista de La Salle. Los jansenis- tas, ¿pueden ser acusados de haber intentado sistemáticamente oponerse al Fundador? El caso Clement y sus consecuencias, ¿pueden serles atribuidos? Finalmente, ¿cuáles son las relaciones de Juan Bautista de La Salle con el jansenismo? Y, ¿con qué jansenismo? Porque éste cambia de cara entre el Agustinus del siglo XVII y la querella de la bula Unigenitus que ocupa toda la primera mitad del siglo XVIII, para enlazar posteriormente con la supresión de los Jesuitas, y finalizar con la Constitución Civil del Clero en 1790. Así mismo, ¿cuáles fueron sus relaciones con los jansenistas, los de su familia, así como con aquellos que fueron sus amigos? Otra cuestión que se plantea a propósito de las relaciones entre el canónigo Blain y su héroe: ¿No habría Blain edulcorado las eventuales inclinaciones jansenistas de Juan Bautista de La Salle, con el fin de hacerlo corresponder mejor con las exigencias de una eventual canonización? En efecto, cuando Blain escribe la biografía del Fundador, los Hermanos que ejercen la autori- 1 Hermano de las Escuelas Cristianas.
    [Show full text]
  • DELAPLANCHE Jérôme
    3, rue de Belfort Jérôme Delaplanche 75011 – Paris Docteur habilité en histoire de l’art 01 82 07 79 64 Né le 6 février 1974 à Paris 06 88 75 70 11 [email protected] Chef du département de la programmation Direction de la conservation des monuments et des collections Centre des monuments nationaux 62, rue Saint-Antoine 75004 – Paris 01 44 54 95 74 [email protected] 1/ Cursus académique 2012-2014 Habilitation à Diriger des Recherches – Université de Bourgogne (Dijon) Titre de la thèse postdoctorale d’Habilitation : La Peinture comme matière : la reconnaissance du faire de la peinture en France au dix-huitième siècle. Directeur de recherche : Olivier Bonfait. 2001-2004 Doctorat d’histoire de l’art – Université Paris IV Sorbonne (Mention très honorable avec félicitations du jury à l’unanimité) Titre de la thèse : Joseph Parrocel (1646-1704). Directeur de recherche : Alain Mérot. 2000-2001 DEA d’histoire de l’art – Université Paris IV Sorbonne (mention TB) Titre du mémoire : Nouvelles recherches sur Joseph Parrocel. 1996-2000 Diplôme de l’École du Louvre (mention AB). 1998-1999 Maîtrise d’histoire de l’art – Université Paris IV Sorbonne (mention TB) Titre du mémoire : Noël-Nicolas Coypel (1690-1734). 1996-1998 Licence d’histoire de l’art – Université Paris IV Sorbonne (mention AB) 1995 Admission dans une école d’ingénieur puis démission École Spéciale des Travaux Publics, Paris-Cachan 1992-1995 Classes préparatoires scientifiques (Math Sup, Math Spé) Lycée Paul Valéry, Paris 1992 Baccalauréat scientifique, série C (scientifique) Lycée Sophie Germain, Paris (mention AB) 2/ Engagements professionnels Depuis 2018 : Chef du département de la programmation au sein de la Direction de la conservation des monuments et des collections au Centre des monuments nationaux.
    [Show full text]