1./2. OKT 2016

Film & Musik

DEUTSCHES HYGIENE-MUSEUM

PHIL 2016/17 PROGRAMM

The Marriage Circle (Die Ehe im Kreise)

Stummfilm nach dem Schauspiel „Nur ein Traum“ von Lothar Schmidt

USA 1924, 85 Min.

Regie: Ernst Lubitsch (1892–1947) Drehbuch: Paul Bern, Lothar Schmidt Kamera: Charles Van Enger, Henry Sharp

Darsteller: Florence Vidor (Charlotte Braun), Monte Blue (Cr. Franz Braun), Marie Prevost (Mizzi Stock), Creighton Hale (Dr. Gustav Mueller), Adolphe Menjou (Prof. Josef Stock), Harry Myers (Detective), Dale Fuller (Neurotiker), Esther Ralston (Miss Hofer)

Musik kompiliert von Helmut Imig (*1941)

Helmut Imig | Dirigent

Getränke und Snacks in der Wandelhalle vor der Matinée und im Anschluss an die Abendkonzerte

1 THE MARRIAGE CIRCLE DIE EHE IM KREISE

IN KÜRZE INHALT

Die Geschichte zweier denkbar ungleicher Wien: Mizzi und Joseph Stock sind ein Ehe- Ehepaare, von denen sich das eine auseinan- paar, haben sich jedoch schon lange nichts der gelebt hat, während das andere noch im- mehr zu sagen. Den Morgen verbringen sie mer in heftiger Liebe zueinander entflammt damit, sich kleine Gemeinheiten anzutun und ist. Als die frustrierte Ehefrau die Seiten zu Mizzi droht einmal mehr, Joseph zu verlas- wechseln versucht und der (Geschäfts-)Part- sen – was sie zurücknimmt, da sie weiß, dass ner ihres Manns ins (Liebes-)Spiel eingreift, sie ihm damit eine Freude machen würde. Sie scheinen das Chaos und das schlechte Ende erfährt, dass ihre beste Freundin Charlotte in vorhersehbar. Die restaurierte und viragierte der Stadt weilt, die sie einlädt, sie zu besuchen Fassung einer Ehe-Posse mit überzeugenden und dabei auch ihren Ehemann kennenzuler- Darstellern, die bereits alle Zutaten aufgreift, nen. Mizzi beschließt, nach dem morgend- die später einmal den berühmten „Lubitsch- lichen Streit mit ihrem Mann per Taxi zu ihr Touch“ ausmachen. zu fahren. Das Taxi ist reserviert, der Fahrer lässt sich von Mizzi bestechen und die hat Nach „So this is Paris“ und „Lady Winder- dann Mitleid, als der eigentliche Fahrgast nun meres Fächer“ präsentieren die Dresdner ihretwegen in Zeitnot gerät: Beide teilen sich Philharmonie und Helmut Imig mit „e schließlich das Taxi und Joseph sieht es von Marriage Circle“ bereits den dritten Stumm- seinem Zimmer aus. Er lässt seine Frau von film von Ernst Lubitsch: eine Verwechslungs- nun an von einem Detektiv beschatten, um komödie von Ernst Lubitsch aus dem Jahr seine Frau wegen Untreue möglichst schnell 1924. Der Stummfilm entstand nach dem zur Scheidung bewegen zu können. eaterstück „Nur ein Traum“ von Lothar Schmidt; der Filmtitel ist einer Operette Im Taxi rückt derweil Mizzi immer wieder „sehr frei nach Molière“ von Herman Haller so nah an den Fahrgast heran und flirtet so und Rideamus (1921) entlehnt. Im Jahr 1932 hemmungslos mit ihm, dass er vorzeitig das drehte Lubitsch mit „Eine Stunde mit Dir“ Taxi verlässt und seine Blumen im Wagen eine Tonfilm-Neuverfilmung. vergisst. Mizzi trifft bei Charlotte ein und die

2 1. OKT 2016, SA, 18.00 Uhr, 2. OKT 2016, SO, 11.00 und 18.00 Uhr | Deutsches Hygiene-Museum in Charlotte verliebt und deutet eine Rose, die Charlotte versehentlich fallen lässt, als Zei- chen ihrer Gunst. Charlotte wiederum wollte nur einen Strauß für ihren Mann pflücken, der die Rosen wiederum unbemerkt verliert. Nachdem Gustav und Franz abgefahren sind, bemerkt Charlotte die Blumen auf dem Boden und beschließt, ihren Mann in seiner Arztpra- xis zur Rede zu stellen. Dort wiederum ist die liebestolle Mizzi eingetroffen und will Franz verführen, der sich wehrt. Gustav wiederum glaubt, Franz in einer kompromittierenden Situation mit seiner Ehefrau erwischt zu haben und ist verwundert, als die kurze Zeit später die Praxis betritt. Es kommt zum Streit zwischen Charlotte und ihrem Mann, der jedoch am nächsten Tag beigelegt ist.

Charlotte gibt eine Party und will Mizzi neben Franz platzieren. Der vertauscht die Karten, sodass er neben Miss Hofer sitzen würde, was wiederum Charlotte denken lässt, Spielt die weibliche Hauptrolle der Mizzi: Marie Prevost er würde sich für Miss Hofer interessieren. Sie setzt nun alles daran, jeden Kontakt zwi- schen Miss Hofer und Franz zu verhindern Wiedersehensfreude ist groß, zumal Mizzi ihr und ihn stattdessen mit ihrer besten Freundin die im Wagen vergessenen Blumen schenkt. Mizzi tanzen zu lassen. Später kommt es zu Auch Charlottes Ehemann, der Nervenarzt einem von Franz ungewollten, geheimen Tref- Dr. Franz Braun, trifft ein – es ist der Mann fen mit Mizzi, was wiederum damit endet, aus dem Taxi. dass Charlotte eine Affäre zwischen ihrem Mann und Miss Hofer vermutet. Als Mizzi Am nächsten Morgen holt Franz’ Kollege Gustav eine Karte zusteckt und ihm bedeutet, Dr. Gustav Mueller ihn von zu Hause ab, da sie warte im Wagen auf ihn, und Charlotte beide denselben Arbeitsweg haben. Gustav ist wiederum abweisend auf Franz’ Versöhnungs-

Film & Musik 3 versuche reagiert, geht er zu Mizzi. Er folgt Zurück zu Hause will sie sich an Franz ihr sogar in die Wohnung, weil er sich ein rächen, indem sie das kurze Stelldichein mit Taxi für die Rückfahrt rufen muss und weist Gustav „beichtet“, doch will der sie schützen Mizzis Annäherungsversuche schroff zurück. und streitet jegliches Geküsse mit ihr am Beim Verlassen ihrer Wohnung vergisst er Vorabend ab. Franz wiederum, der sich amü- seinen Hut. Charlotte wiederum hat inzwi- siert und denkt, dass Charlotte ihn sowieso schen Besuch von Gustav erhalten, der sie nur reinlegen will, bedeutet Gustav so zu tun, küssen kann, weil sie ihn für ihren Mann hält. als ob beide sich geküsst hätten, woraufhin Sie wirft ihn anschließend aus ihrem Haus. er alles zugibt und Charlotte zufrieden die Szene verlässt. Franz wiederum amüsiert sich Der Detektiv hat gesehen, wie Mizzi und und Gustav bleibt ratlos zurück. In seinem Franz zusammen im Haus verschwunden Wagen fährt er an Mizzi vorbei, die ihm sind. Er gibt die Informationen an Joseph prompt schöne Augen macht und in sein weiter, der Mizzi aus der Wohnung wirft. Er Auto einsteigen darf. bringt Franz am nächsten Tag seinen Hut vorbei und bedankt sich bei ihm dafür, dass er mit seiner Hilfe seine Frau loswerden konnte. In seiner Praxis erhält Franz wiederum einen Brief Mizzis, in dem sie ihn für ihre Lage – sie wohnt inzwischen in einem Hotel – verantwortlich macht: Er hätte doch nicht auf ihre Wohnung kommen um ihr zu sagen, dass er sie nicht liebe. Sie zwingt ihn zu einem Treffen in ihrem Hotel. Im Hotelzimmer je- doch erscheint unerwartet Charlotte, die ihrer Freundin beistehen und wissen will, welcher Mann denn für ihre Lage verantwortlich ist. Als Mizzi kurz das Zimmer verlässt, kommt auch Franz auf das Zimmer an und Charlotte erkennt die Zusammenhänge. Sie zerreißt den Brief Mizzis, der Franz entlastet, liest ihn jedoch, nachdem ihr Mann gegangen ist. Da Mizzi sich darin über die abweisende Haltung von Franz beschwert, verzeiht Charlotte ihrem Mann und lässt Mizzi fallen.

4 1. OKT 2016, SA, 18.00 Uhr, 2. OKT 2016, SO, 11.00 und 18.00 Uhr | Deutsches Hygiene-Museum ERNST LUBITSCH VON BERLIN NACH HOLLYWOOD

Ernst Lubitsch ist einer der bedeutenden Schauspieler-Who-is-who der goldenen Ära Namen der Filmgeschichte, er gilt als Groß- Hollywoods lesen, kennen allenfalls noch meister jener mit leichter Hand gedrehten, Filmliebhaber. Wirklich präsent ist der Name intelligenten Filmkomödien, die das Holly- Lubitsch in Deutschland nur noch einmal wood der 30er und 40er Jahre so glänzend im Jahr, wenn „für die beste komödiantische machten. Seine berühmtesten Filme wie Leistung in einem deutschsprachigen Film“ Ninotschka mit Greta Garbo 1939 oder Sein der Ernst-Lubitsch-Preis vergeben wird oder Nichtsein, die im besetzten Warschau (2014 bekam ihn Henry Hübchen für „Da spielende grandiose Anti-Nazi-Komödie geht noch was!“). von 1942, laufen jedoch nur noch in den Wer war also war dieser Ernst Lubitsch, der dritten Fernsehprogrammen, seine übrigen für über zwanzig Jahre einer der erfolgreichs- Filme, deren Besetzungslisten sich wie das ten und angesehensten Regisseure und als

Film & Musik 5 „Bevor Ernst Lubitsch einen neuen Film zu machen beginnt, lebt er gemächlich und ein wenig träge in seinem schönen Haus in der Villenvorstadt Beverly Hills. Dieses Haus ist ein Gebäude im sogenannten Kolonialstil, mit weißen Säulen und einem smaragdgrünen Dach. Der prächtige Garten umgibt ein großes Schwimmbassin, und an den Sonntagen empfängt Lubitsch seine Gäste gerne hier, im Bassin. Aber es wird auch noch im Wasser vom Film gesprochen. Die Film- leute, die in diesem gastlichen Haus verkehren, denken Tag und Nacht an das Eine: den Film. Wenn Lubitsch mit den Vorbereitungen fertig ist und mit einem neuen Film beginnt, wird er ganz düster und krampfhaft, ein Besessener. Er isst nicht mehr, er schläft nicht mehr, man erlebt es sogar, dass ihm die Zigarre ausgeht. Das Gesicht, das schon immer ein wenig napoleonisch war, wird förmlich tragisch unter dem Druck der Gedankenarbeit. Ernst Lubitsch ist derjenige Filmregisseur, die die meisten Einzelheiten finden muss, die meisten kleinen Züge und sprechenden Details. Denn er hat die Konversation durch Mienen erfunden, die gelächelten Dialoge, die mit der Geste der Hand gesprochenen Pointen.“

Aus einer Reportage über Hollywood von Arnold Höllriegel 1927

zeitweiliger Produktionschef der Paramount führte an der Schönhauser Allee eine „Be- auch einer der einflussreichsten Männer Hol- triebswerkstätte für Damenmäntel“ mit acht lywoods war und der 1947, als erster über- Angestellten. Dem Vater zuliebe lernt Ernst haupt, einen Ehren-Oscar für sein Lebens- Textilhändler und führt ihm als Juniorchef in werk erhielt, kurz bevor er mit nur 55 Jahren spe die Buchhaltung. Doch seine Welt ist das an einem Herzinfarkt starb? Wer war jener eater – dafür zeigt er mehr Talent. 1911 Mann mit der Zigarre, der in seinen frühen lernt er den bekannten Charakterkomiker Hollywood-Komödien wie „e Marriage Victor Arnold kennen, der ihn seinem Inten- Circle“ ein so perfektes Spiel mit der An- danten Max Reinhardt vorstellt – und der en- deutung entwickelte, dass Filmemacher noch gagiert den 19jährigen vom Fleck weg in sein heute vom „Lubitsch-Touch“ schwärmen? Star-Ensemble. Zwar kommt er selten über Geboren wurde Ernst Lubitsch drei Jahre vor Rollen wie „die Pappel“, der erste Sklave oder dem Kino in derselben Stadt: am 29. Januar der zweite Totengräber hinaus, doch spielt er 1892 in Berlin. Sein Vater, ein russischer Jude, viel und guckt sich viel vom „eatermagier“ der aus dem heutigen Vilnius gekommen war, Reinhardt und seinen berühmten Kollegen

6 1. OKT 2016, SA, 18.00 Uhr, 2. OKT 2016, SO, 11.00 und 18.00 Uhr | Deutsches Hygiene-Museum wie Bassermann, Wegener, Jannings, Liedtke Universum-Film AG, kurz Ufa, auf, und oder Moissi ab. Sie alle drehen tagsüber Fil- Lubitsch avanciert zu einem der „Oberregis- me, 15, 30 oder 45 Minuten lange Stummfil- seure“ des neuen Großunternehmens, das nun me, wie sie in großen Mengen in den Studios auch „Großfilme“ produzieren will. Mit der am Rande Berlins entstehen. 1913 steht auch aus frisch aus Polen gekommenen Pola Negri Lubitsch zum ersten Mal vor der Kamera, und dem eatermann Emil Jannings dreht 1914 spielt er in „Die Firma heiratet“ den Lubitsch „Carmen“ und „Madame Dubarry“, tollpatschigen Lehrling einer Textilfirma, der seinen ersten Historienfilm mit Hunderten seinem Chef, Victor Arnold, schließlich zur von Komparsen, und zeigt hier bereits, was Heirat verhilft. Der Erfolg ist so groß, dass die Filmkritikerin Lotte Eisner folgenderma- sofort eine Fortsetzung folgt: „Der Stolz der ßen umschrieb: „Für Lubitsch ist Historie nie Firma“. „Der Darsteller der Titelrolle, Ernst etwas anderes als die willkommene Gelegen- Lubitsch vom Deutschen eater Berlin,“ so heit, Filme in den prunkvollen Kostümen heißt es in einer Filmanzeige, „ist mit dieser ihrer Epoche zu drehen: Seide, Samt, reiche Leistung in die allererste Reihe der Kinostars Stickereien entzückten das geschulte Auge getreten und wurde für eine weitere Serie von des ehemaligen Kommis [Lehrling] aus der Films (!) gewonnen.“ Konfektion. Zudem spürt dieser gebore- In rasantem Tempo dreht Lubitsch, der als ne Schaumann, dem Hollywood in dieser Sohn eines russischen Staatsbürgers nicht Hinsicht kaum etwas beizubringen hatte, in zum Militär eingezogen wird, nun Film auf den Kostümfilmen die große Möglichkeit, Film und gibt dabei meist den tölpelhaften eine sentimentale Liebesgeschichte mit dem Lehrling, der jedoch mit Charme und anar- melodramatischen Aufruhr von Massen zu chischem Witz alle Schnitzer ausbügelt und vermengen und mit zum Gebrauch gefällig schließlich Erfolg im Beruf und Glück in der zugebogenen historischen Geschehnissen zu Liebe findet. Die Filme spielen oft im Textil- vermengen.“ gewerbe, die Helden, die „der unverwüstliche „Stil war ihm alles“, schrieb der Filmkritiker Filmhumorist Ernst Lubitsch“ spielt, heißen Wolfgang Limmer. „Wien, Paris, der Ope- Sally Pinkus, Moritz Abramowsky oder Sally rettenbalkan, die langen Abendroben und Katz und sind zumeist Juden aus Osteuro- Fräcke, die Gesten, die immer mehr sagten pa. Spätestens 1916 beginnt Lubitsch auch als Worte, dies alles war seine Welt. Elend Regie zu führen und sich die Drehbücher, oder auch nur Alltag brachte er nie auf die meist gemeinsam mit einem Kollegen, selbst Leinwand, nicht weil er das nicht kannte, zu schreiben. sondern weil es keinen Stil hatte. Wer um 1917 geht die Filmfirma Union, für die seine Existenz kämpfen muss, hat keine Zeit Lubitsch dreht, in der neugegründeten für Charme. Lubitschs Interesse galt dem

Film & Musik 7 Menschen, weniger den Bedingungen, unter einmal erklärt. „ Ein mittelmäßiger oder auch denen er lebt. Er hat aus seinem Publikum ein guter Regisseur sagt dem Publikum: ‚Zwei Connaisseure und nicht Voyeure gemacht.“ und zwei ist vier.‘ Lubitsch aber sagt: ‚Zwei Zurück ins Jahr 1919: Carmen und Madame und zwei...‘, und das Publikum zählt selbst Dubarry werden riesige Erfolge, 1920 dreht zusammen: ‚Aha, vier‘. Er hat die Leute dazu Lubitsch mit dem „Mega-Star“ Henny Porten gebracht, sein Spiel mitzuspielen, und dafür „Anna Boleyn“, ein Prestigeprojekt, das sogar musste er die Phantasie des Publikums vorher den Reichspräsidenten Friedrich Ebert zu natürlich in eine ganz bestimmte Richtung einem Besuch in den Studios in Tempelhof stimulieren.“ veranlasst. Ende 1920 hat „Madame Dubarry“ Die Geschichten sind im Grunde simpel, aber als erster deutscher Film nach dem Welt- mit Stil und enormer Musikalität inszeniert. krieg in den USA Premiere, und der Erfolg Lubitsch hatte ein untrügliches Gespür für ist so groß, dass die Hollywood-Diva Mary Tempo. Timing ist essenziell für einen guten Pickford Lubitsch für einen Film nach Hol- Komiker, und es verwundert nicht, dass Lu- lywood einlädt. Anfang 1923, mit 31 Jahren, bitsch selbst Musik machte. Er spielte Cello trifft Lubitsch in Los Angeles ein, dreht den und soll sich in Drehpausen gern ans Klavier Pickford-Film und erhält dann vom Studio gesetzt und improvisiert haben. Vielleicht Warner Bros. einen so verlockenden, weil ist ihm auch deshalb die Umstellung auf den hochdotierten und mit vielen Freiheiten ver- Tonfilm, im Gegensatz zu vielen Kollegen, bundenen Vertrag, dass er bleibt. Fünf Filme leicht gefallen. Bezeichnenderweise hat er dreht er bis 1926 für Warner Bros., als letzten nach 1929 zunächst einige Operettenfilme, „So this is Paris“. vor allem mit Maurice Chevalier, gedreht. „Sex comedy“ nannte man das Genre damals Doch das war noch Zukunftsmusik im Jahre in den USA, was nicht so gemeint war, wie es 1924, als Ernst Lubitsch, gebürtiger Berliner, in unseren heutigen Ohren klingt. Geschlech- 33 Jahre alt, seit vier Jahren in Amerika und terkomödie wäre die richtige Übersetzung in den Augen der Studios, der Kritiker und – Gesellschaftskomödie sagt man gemeinhin des Publikums bereits einer der „Top-Regis- im Deutschen. Es sind Bäumchen-wechsle- seure“ in Hollywood, „e Marriage Circle“ dich-Geschichten, die wie Boulevardkomö- in die Kinos bringt. Der Rest ist Geschichte... dien funktionieren; mit Esprit und feinem Humor in Szene gesetzte Drei-, Vier- und Fünfecksgeschichten, die das Wesentliche nur fein andeuten, ironisch kommentieren oder vielsagend aussparen. „Die Idee ist, dass das Publikum für ihn arbeitet“, hat sein Bewun- derer Billy Wilder diesen „Lubitsch-Touch“

8 1. OKT 2016, SA, 18.00 Uhr, 2. OKT 2016, SO, 11.00 und 18.00 Uhr | Deutsches Hygiene-Museum HELMUT IMIG

Helmut Imig absolvierte sein künstlerisches mit dem Limburgischen Sinfonieorchester Studium an der Kölner Musikhochschule, Maastricht, dem Orchestre National de Lille, wo er u. a. Schüler der Professoren Wolfgang den Philharmonikern des Teatro Regio in von der Nahmer (Dirigieren) und Hans-Otto Torino, dem Sinfonieorchester von Curitiba in Schmidt (Klavier) war. Gleichzeitig studierte Brasilien, dem Haydn-Orchester von Bozen er Musikwissenschaft an der Bonner Uni- in Italien und dem Orchestra della Svizzera versität. 1964 erhielt er ein Stipendium in Italiana. Dazu kamen in den letzten Jahren die Paris und schloss dort sein Studium bei dem London Sinfonietta, das Sinfonieorchester des Dirigenten Pierre Dervaux und der Pianistin NDR, das Symphonieorchester von Somba- Annie d‘Arco mit dem ersten Preis der Ecole thely, Ungarn, das Rotterdam Philharmonic Normale de Musique ab. Darauf folgten Orchestra, das Radio- Philharmonic Orkest wichtige Etappen seiner Karriere, wie zum in Brüssel, das Bruckner-Orchester in Linz, Beispiel Korrepetitor in Kaiserslautern und sowie das Royal Philharmonic Symphony Saarbrücken, Erster Kapellmeister in Bremen Orchestra. In neuerer Zeit ist er oft als Gast und Osnabrück und Zusammenarbeit mit bei der Dresdner Philharmonie, dem Staatsor- den Bamberger Symphonikern. Nachfol- chester Braunschweig und der Neuen Philhar- gend Erster Kapellmeister bei eater und monie Westfalen. Seine Arbeitsschwerpunkte Philharmonie Essen. Gastspielverträge mit neben der Konzerttätigkeit sind experimentel- dem Orchester der Beethovenhalle Bonn, der le Musik, Moderationskonzerte, Stummfilm- Philharmonia Hungarica, und vielen ande- konzerte mit Originalmusiken und eigenen ren städtischen Orchestern. Seit 1985 ist er Kompilationen. Besonders verbunden fühlt freiberuflich unterwegs: Radio- und Fern- sich Helmut Imig der Pilsener Philharmonie, sehaufnahmen in München, Köln, Lugano sowie dem Filmorchester Babelsberg. und Hamburg. Im Ausland gab er Konzerte

Film & Musik 9 GROSSE KUNST BRAUCHT GUTE FREUNDE WIR DANKEN DEN FÖRDERERN DER DRESDNER PHILHARMONIE Die Dresdner Philharmonie im heutigen Konzert

1. VIOLINEN FLÖTEN Dalia Richter KV Mareike run KV Johannes Groth KV Alexander Teichmann KM OBOEN Annegret Teichmann KM Prof. Guido Titze KV Juliane Kettschau KM omas Otto KLARINETTEN Johanna Buckard Prof. Hans-Detlef Löchner KV Joon Hwa Hur** Dittmar Trebeljahr KV Friedemann Seidlitz* 2. VIOLINEN Michael Arlt* FAGOTTE Cordula Fest KM Christian Hengel Viola Marzin KV Heiko Seifert KV HÖRNER Jörn Hettfleisch Michael Schneider KV Christoph Schreiber-Klein TROMPETEN BRATSCHEN Csaba Kelemen Matan Gilitchensky Beate Müller KV POSAUNEN Joanna Szumiel KM Matthias Franz KM Sonsoles Jouve del Castillo PAUKE | SCHLAGWERK VIOLONCELLI Oliver Mills KM Ulf Prelle KV Alexej Bröse Petra Willmann KV Bruno Borralhinho KLAVIER omas Mahn KONTRABÄSSE Heide Süß & Julia Distler Razvan Popescu Donatus Bergemann KV KM Kammermusiker · KV Kammervirtuos · *Gast ·**Substitut

10 1. OKT 2016, SA, 18.00 Uhr, 2. OKT 2016, SO, 11.00 und 18.00 Uhr | Deutsches Hygiene-Museum GROSSE KUNST BRAUCHT GUTE FREUNDE WIR DANKEN DEN FÖRDERERN DER DRESDNER PHILHARMONIE

Heide Süß & Julia Distler IMPRESSUM

Wir weisen ausdrücklich darauf hin, dass Bild- und Tonaufnahmen jeglicher Art während des Konzertes durch Besucher grundsätzlich untersagt sind.

DRESDNER PHILHARMONIE

Postfach 120 424 01005 Dresden

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CHEFDIRIGENT: Michael Sanderling EHRENDIRIGENT: Kurt Masur † ERSTER GASTDIRIGENT: Bertrand de Billy INTENDANTIN: Frauke Roth

TEXT: Zum Inhalt des Films: Wikipedia, Zweitausendeins.de/Filmlexikon. Text über Ernst Lubitsch von Arnt Cobbers. Originaltext für die Dresdner Philharmonie, 2015. Wiederabdruck mit freundlicher Genehmigung des Autors. REDAKTION: Adelheid Schoemann, Matthias Greß GRAFISCHE GESTALTUNG: büro quer DRUCK: Elbtal Druck & Kartonagen GmbH

Preis: 2,50 €

BILDNACHWEIS wikimedia commons: S. 3, 5 Wolfgang Kleber: S. 9