Elvira Atenayhs Castro Briones
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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS POSGRADO EN ARTES VISUALES Bestiario extraterrestre. Análisis iconográfico de personaje de película estadounidense de ciencia ficción. Tesis que para obtener el grado de maestro en Artes Visuales con orientación en diseño y comunicación visual presenta Elvira ATENAYHS Castro BRIONES Director de tesis Mtra. Elia del Carmen Morales González México D.F., diciembre 2011 A Marifer ✝ bestiario Introducción 7 Capítulo 3 57 Análisis iconográfico edición anexa) Bestiario extraterrestre Capítulo 1 13 3.1 Premisas sobre el análisis Imagen, iconografía y teoría de la imagen de la imagen 59 Introducción 3.2 Método de Panofsky 59 Bestiario (historia resumida) 1.1 Imágenes cotidianas 15 3.3 Aplicación del método Tipología básica 1.2 Sobre las imágenes visuales 16 de análisis iconográfico Bestias en la ciencia ficción 1.3 Opciones de análisis 18 (Panosfky - Villafañe) 63 Ciencia ficción recorrido 1.4 Teoría general de la imagen 20 3.4 La película (entorno) 64 histórico resumido 1.5 A favor de la imaginación 23 3.5 Personaje Trípode 65 Películas con personajes extraterrestres 3.6 La guerra de los mundos La guerra de los mundos de Wells índice H. G. Wells, literatura y pulps 67 Trípode 3.7 Línea gráfica del tiempo •Evolución gráfica (transición del personaje) •Primeras apariciones (pulps) Capítulo 2 27 70 •El trípode en el cine (versiones) Ciencia ficción y cine 3.8 Aplicación del análisis •El trípode de Spielberg iconográfico al personaje 77 •El trípode (bestía-kraken-trípode) 2.1 Ciencia ficción y extraterrestres 29 •Otros elementos zoomorfos en el trípode 2.2 Ciencia ficción y fantasía 31 •Presentación de la bestia Trípode 2.3 Entorno histórico 32 Conclusiones 117 •Versiones varias 2.4 Historia del género 37 Bibliografía 123 •Nuevas versiones (las más actuales) 2.5 Extraterrestres 40 2.6 Inicios del género Índice de imágenes 129 de ciencia ficción 49 intro- Introducción ducción Introducción El valor de una imagen puede ser infinito o puede de la expresión cinematográfica. La novela de H.G. ser simplemente cuestión de enfoques; la imagen ha Wells, Guerra de los mundos, dio vida a la máqui- venido utilizándose en tiempos recientes de mane- na de guerra Trípode, que ha permanecido desde ra cada vez más generalizada, aunque con múltiples entonces no sólo en la mente de los seguidores de significados y su uso no deja de ser controvertido. ciencia ficción sino que ha trascendido a través de De hecho, el concepto suele despertar gran interés diferentes manifestaciones gráficas. entre varios sectores, particularmente entre los sen- sibles a las artes visuales o a la historia del arte. In- Como objetivo general de este proyecto está presen- terés que resulta en conocimiento de muchas y muy tar las imágenes en torno al personaje Trípode a la diversas formas. manera de un bestiario mediante un análisis icono- gráfico para reconocer los atributos y elementos pro- Las acepciones más comunes y más cercanas a nues- pios de esta imagen, describirla e identificarla, por tro tiempo se refieren a fenómenos como el crecien- medio de un estudio del lenguaje formal utilizado te ritmo de creación, acumulación, distribución, en su realización y ubicándola dentro de su periodo. aprovechamiento y depreciación de la imagen y del A lo largo de la tesis se recurre a un método hipotéti- conocimiento, así como al desarrollo de las tecnolo- co-deductivo que propone una investigación basada gías que han transformado la concepción en cuanto en una hipótesis donde existen resultados a través de la producción de imágenes. El conocimiento que datos empíricos y leyes generales. En este caso la hi- generan las imágenes puede ser valioso por razones pótesis dice que los seres extraterrestres existen y son estrictamente epistémicas, estéticas, éticas, históri- representaciones productos de la imaginación, y son cas, culturales o sociales. clasificados como imaginería popular y parte de una expresión propia de la cultura, de la historia. Los Diariamente se puede tener acceso a las imágenes a datos que se recabaron fueron obtenidos mediante través de mil y un medios pero las imágenes también la experiencia personal al respecto del tema y a través las vemos en lo que soñamos, lo que creemos ver, lo de diferentes medios de comunicación y también en que imaginamos y lo que deseamos que los demás leyes generales del área de artes visuales y de la histo- también vean. Todo lo que vemos puede parecer de ria del arte, lo cual permite hacer una comparación lo más trivial, pero sin duda alguna estas manifes- del personaje-bestia y su génesis en bestiarios ante- taciones poseen valores que pueden develar conoci- riores y señalar lo que en ellos se repite. miento. Conocimiento que ha sido conjuntado en esta tesis con el estudio de caso de una imagen que A grandes rasgos el método para resolver y aplicar el es considerada como imaginería popular. análisis iconográfico fue de lo general a lo particular en el intervinieron varias fases: primero se detectó el Storyboard de la escena del ataque del Trípode a Este proyecto versa en el análisis formal de un per- problema para aplicar un tipo de análisis como éste un buque militar. Estudio de Doug Chiang, 2004. sonaje clásico del género de la ciencia ficción dentro a una imagen que no es considerada como arte y 9 así poder observar su comportamiento aislado o en sonajes que surgen como imágenes no materiales e El entorno histórico define el pasado de la imagen relaciones de retroalimentación. Al vincular la teoría imaginarias y aludir a su presencia como representa- Trípode dentro de una novela en plena época vic- de la imagen, el método iconográfico y una breve ción figurativa y a su instantaneidad como parte de toriana (s. XIX) y su ideología, lo cual contribuye a compilación histórica de bestiarios resulta la ubica- una expresión en movimiento, con ello se pretende hilar su pasado reivindicando sobre todo la literatu- ción de la evolución de arquetipos, otorgando la fa- a la vez incluir en el análisis un enfoque hacia la ra como antecedente y a los pulp magazines (novelas cilidad de conectar históricamente el conocimiento imaginación con base en la constante psicológica cortas y publicadas con bajo presupuesto como re- arrojado y su desenvolvimiento a lo largo del tiempo del hombre de idealizar y exaltar atributos humanos vistas) como el medio para distribuir masivamente para concretar su esencia como imagen visual. muchas veces con rasgos fantásticos. la ciencia ficción y ganar adeptos hasta nuestros días. A lo largo del capítulo 1 se hace una revisión de las En conclusión se trata de expresar y justificar dentro La historia de este género y sus postulados cronoló- teorías que representan los conceptos claves que sus- de un debate que engloba la naturaleza de la propia gicos y de principios ubica la imagen en cuestión a tentan el proyecto. A través del esquema básico para imagen sin subestimar el hecho de que este tipo de partir de narraciones extraordinarias y mayormente interpretar la imagen desde el punto de vista icono- formas artísticas se realizan con algún propósito o fi- utópicas, para posteriormente describir una clasifi- gráfico que a su vez es el iconológico. El estudio apor- nalidad o convenciones históricas particulares y que cación de extraterrestres con una postura escéptica ta apreciaciones de todo tipo y un análisis profundo estos permiten conocer otros aspectos de la interpre- respeto a su existencia real y definirlos como “per- que conlleva, en orden de importancia: el análisis ico- tación sin, obviamente, dejar de lado la realización y sonajes”. Esto no es menos importante, no pode- nológico de Panofsky —uno de los grandes estudio- configuración de la imagen. Probablemente en esta mos desdeñar la curiosidad que éstos despiertan y sos de la historia del arte— respecto a la Escuela de relación radique su esencia y su valor. sus fabulosos papeles en películas que son de culto. Walburg, la teoría general de la imagen de Villafañe De igual manera este entorno histórico da luz sobre y algunas anotaciones de la filosofía de la imagen res- En el capítulo 2 se añaden puntos para completar el los antecedentes de los personajes extraterrestres y pecto a las imágenes imaginarias y su valor. análisis iconográfico —es una revisión historica im- ayuda a ubicarlos en el tiempo. prescindible según Panofsky— mismos que arrojan Se plantea también en este capítulo el problema de datos históricos revelando circunstancias ineludibles También se aborda en el capítulo 2 el nacimiento de la adaptación del método a una imagen con movi- en un análisis formal serio. Este planteamiento his- la novela que da luz al Trípode y a su autor, como miento como lo es Trípode en el contexto del cine. tórico comienza con la ubicación de la ciencia fic- testimonios del nacimiento de la ciencia ficción —si En este caso la imagen será “paralizada” para ser estu- ción y el subgénero que atañe a los extraterrestres, bien aún no estaba clasificada como tal—. El origen diada fuera del contexto visual. Así se establecen los sobre todo en torno a los personajes que han repre- del género curiosamente se vincula directamente personajes como parte de una imaginería y de una sentado en el cine verdaderos hitos, aunque es im- con el nacimiento del cine, medio visual que desde necesidad intrínseca del ser humano de proyectarse portante rescatar la tipología que la ciencia ficción ha la primera proyección de los selenitas no ha deja- a través de ellas. Se habla de modelos de imaginería arrojado y los estereotipos imaginarios del hombre. do de invocar seres de otros mundos. Pero al final visual, la iconografía de cada género sería la continui- el cine de ciencia ficción es tan amplio que en sus dad y repetición —a lo largo de varias décadas— de Este recuento también hace hincapié en la relación varios subgéneros hay películas verdaderamente en- patrones de imágenes, objetos y figuras.