LAS VISTAS DE ESPAÑA DEL VIAJERO DAVID ROBERTS, David Roberts (Fig

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1. Retrato de David Roberts (litografía) 1 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca de David Roberts. El por Charles Baugniet, 1844. viaje y los grabados del pintor, Málaga 2002. 2 / BALLANTINE, J.: The life of David Roberts R. A., Edimburgo 1866. 3 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, Londres 1984. 4 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, Phaidon Press and Barbican Art Gallery, London 1986.

54 LAS VISTAS DE ESPAÑA DEL VIAJERO DAVID ROBERTS, David Roberts (Fig. 1) fue un pintor PINTOR DE PAISAJES Y ARQUITECTURAS, HACIA 1833 escocés que recorrió España entre di- ciembre de 1832 y septiembre de 1833, Antonio Gámiz Gordo realizando innumerables vistas de ciudades y monumentos, especialmente de Andalucía, en gran parte reelaboradas tras su vuelta a Inglaterra. Dichas vistas, de indudable calidad y anteriores a la aparición de la fotografía, aportan datos gráficos de enorme interés para conocer mejor nuestro patrimonio pai- sajístico y arquitectónico, en parte des- aparecido o transformado. Gracias a los dibujos, acuarelas y óleos de Roberts, publicados con gran éxito como litografías y grabados, el público culto de Europa accedió durante el siglo XIX a vistas de lugares apenas conocidos en dichos momen- tos previos a la fotografía. De este mo- do se conformaría una imagen de nues- tros territorios que ha marcado su personalidad hasta tiempos actuales. Además nuestro artista ejerció una notable influencia sobre destacados pintores, especialmente sobre Jenaro Pé- rez Villamil, primer gran paisajista español de su tiempo. En un reciente libro de Antonio Gi- ménez Cruz 1 se reconstruye el viaje de Roberts por España, sin estudiar sus vistas, usando textos de autores coetáneos y cerca de 60 cartas del pintor conser- vadas, muchas publicadas en 1866 por su primer biógrafo, James Ballantine 2. Además hay otros dos importantes li- bros sobre Roberts, la biografía de Ka- tharine Sim 3 (1984), y el catálogo de una exposición en Londres (1986) en la que Helen Guiterman y Briony Lle- wellyn 4 trataron de compendiar la pro- lífica obra del pintor en sus viajes por Escocia, Inglaterra, Francia, Bélgica, Ho- landa, Alemania, España, India, Orien- expresión gráfica arquitectónica

5 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 21 y ss., 2002. 8 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 56 y 218, 2002. 6 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en Andalucía, 9 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en Andalucía, p. 86 y ss, Sevilla 1996. p. 87, 1996. 7 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 28 y ss., 2002.

te Próximo e Italia. En dicho catálogo pintar escenas a gran escala, dibujan- derick Lewis, u otros personajes, co- 55 aparece un listado de vistas originales do los sitios visitados. Según el pro- mo Richard Ford. La oportunidad de de Roberts sobre España, que aquí se pio autor, al dibujar la catedral de contemplar obras de maestros como ordenan, se comentan y se completan York descubriría su vocación como Velázquez, Murillo o Zurbarán ejer- con otras obras localizadas, conside- pintor viajero 5. cería un atractivo considerable. Por en- rando además sus vistas publicadas co- Desde 1816 y hasta cerca de 1830 tonces España “estaba de moda” y mo litografías o grabados. Roberts se dedicó a la escenografía, existía una notable demanda del pú- Por tanto, el presente artículo plan- trabajando en los teatros más impor- blico inglés por asuntos españoles, po- tea una breve aproximación a la obra tantes de Escocia e Inglaterra, y resol- co conocidos o considerados como gráfica de David Roberts en España, viendo múltiples composiciones gráfi- exóticos. Ello haría pensar a Roberts intentando enumerar y valorar incon- cas con gran inventiva, inmediatez e que los considerables esfuerzos y gas- tables vistas de difícil localización, dis- intensidad expresiva, lo que le hizo ma- tos de su viaje se verían ampliamente persas en museos, en colecciones par- durar como pintor. Al gozar de una po- recompensados al comercializar sus ticulares, o en publicaciones objeto de sición económica más cómoda pudo imágenes españolas a su regreso, co- abundantes reediciones y plagios. Se dedicarse a la pintura. Fue miembro mo de hecho ocurrió. espera que en el futuro estas referen- de la recién creada “Society of British cias puedan ampliarse y que nuevas in- Artists” desde 1824 6, donde exhibió Un prolífico pintor de paisajes vestigaciones permitan conocer mejor muchos cuadros ejecutados con moti- el enorme legado gráfico de Roberts y vo de sus viajes. Tras exponer en la y arquitecturas cada uno de los paisajes o monumen- “Royal Academy” el cuadro “West Roberts emprendió su viaje con la tos plasmados por dicho autor, que hoy Front of Notre Dame, Rouen”, pinta- intención de aprovechar al máximo su se encuentra entre los más grandes pin- do para Lord Northwick, uno de sus tiempo, sin dejar jamás a un lado su tores del siglo XIX en la reciente am- primeros y más generosos mecenas, lápiz o pincel. Cuando llevaba un mes pliación del Museo del Prado en Ma- Roberts recibió suculentos encargos y y medio escaso en España, en una car- drid (Figs. 5 y 10). llegaría a presidir la citada Sociedad ta escrita desde Córdoba decía: “mi de Artistas Británicos. porfolio va enriqueciéndose más y La formación del pintor y Entre las razones que motivarían el más, siendo los temas no sólo buenos, los antecedentes de su viaje viaje de Roberts a España deben con- sino también originales, y lo único que siderarse sus circunstancias persona- me preocupa es si seré capaz de pin- a España les. Contrajo matrimonio en 1820 y tar la mitad de ellos. Suman aproxi- David Roberts (1796-1864) nació tuvo su única hija un año más tarde. madamente un centenar, y todavía ten- en Edimburgo en el seno de una fa- El fracaso de dicho matrimonio, que go previsto visitar seis ciudades, por milia muy humilde: su padre trabaja- llegó a una posterior separación, le lle- lo que me temo que lo mejor está to- ba como zapatero remendón y su ma- varía a buscar un cambio en su vida, davía por llegar”. Unos dos meses des- dre era lavandera. Tuvo que trabajar en lo personal y en lo artístico 7. Ha- pués, cuando el pintor pasó por Gi- duramente para abrirse camino en su cia 1830 el pintor tenía una edad y braltar en otra de sus cartas dice: profesión. A los doce años entró co- unas condiciones físicas idóneas, cier- “muchos de los dibujos son muy ori- mo aprendiz en el taller de un pintor ta experiencia en viajes, así como re- ginales, y sin contar los pequeños cua- y decorador de mansiones escocesas, cursos económicos para iniciar su dernos, tengo ya doscientos seis bo- y tras siete años de arduo trabajo en- aventura por España, que también em- cetos terminados, la mayor parte en contró empleo como pintor de esce- prendieron algunos de sus amigos y color” 8. Se ha llegado a estimar que nografías en una compañía de teatro destacados pintores ingleses del mo- sólo sobre Andalucía Roberts realizó ambulante, que le permitió viajar y mento, como David Wilkie, John Fre- cerca de 250 vistas 9. En nuestro pa- 10 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. 68, 12 / GALERA ANDREU, P.: La imagen romántica de la Alhambra, 17 / GALERA ANDREU, P.: La imagen romántica de la Alhambra, 1984. El Viso 1992. p. 134-37, 1992. 11 / BALLANTINE, J.: The life of David Roberts R. A., p.231, 1866. 13 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 108 (cat. 18 /“En las artes visuales no existe un estilo romántico si con 85), 1986. eso se quiere aludir a un lenguaje común de formas visuales y 14 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. 80, medios de expresión comparable al barroco o al rococó. No hay 1984. una única obra de arte que encarne los objetivos y los ideales de 15 / GAMIZ GORDO, A. / ANGUIS CLIMENT, D.: “Imágenes cordo- los románticos...”. HONOUR, H.: El romanticismo, p. 15-16, 1981; besas: los Molinos y la Albolafia”, El Legado Andalusí nº 22, p.80- QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en Andalucía, p. 89, Granada 2005. 72, 1996. 16 / CALVO SERRALLER, F.: La imagen romántica de España. Arte y Arquitectura del siglo XIX, p. 22 y ss., 95-96, 1995.

56 ís no acometería óleos, salvo dos en fin de satisfacer las peticiones recibidas. derar el valor documental de sus imá- Sevilla, por la lógica dificultad de su Puede afirmarse que las deformaciones genes, nunca desvinculadas de la reali- transporte a Inglaterra. Los cuader- o manipulaciones de sus vistas no res- dad, cuyos detalles deben analizarse nos para sus bocetos eran “de bolsi- pondían a un “gusto por lo fantasioso” uno a uno y sin prejuicios. Asimismo llo”, de reducidas dimensiones (unos ni a un supuesto carácter “romántico” debe cuestionarse la opinión de Gale- 10 por 17 cm.), resultando asombro- sobre el que tanto se ha especulado 12, ra Andreu sobre Roberts: “la objeti- so, según Katharine Sim, como se ser- sino a la demanda de quienes le paga- vidad, el realismo o la exactitud, no son vía de ellos para después plasmar es- ban por obras únicas y exclusivas, a par- valores a tener muy en cuenta en esta cenas complejas y detalladas: “lo que tir de reducidos bocetos, y a veces eje- forma de mirar y de reflejar el paisaje maravilla de estos bocetos, la mayo- cutadas mucho después de su viaje o decorado” 17. Entre los innumerables ría a lápiz o aguada en papel ligera- (1833), como ocurriría con un cuadro ejemplos que demuestran lo contrario mente coloreado, no es sólo la nitidez sobre Carmona que Roberts regaló a pueden citarse las litografías de la Gi- y delicadeza del trazo, sino también su dentista, fechado en 1853 13. ralda o de la Torre de Comares (1837) la sorprendente exactitud de los sutil- Según Sim, biógrafa del pintor, “lo (Fig. 6) que a pesar de incluir ciertas mente esbozados detalles” 10. que a él le interesaba siempre es sacarle manipulaciones, se encuentran entre las Según Ballantine, amigo personal de provecho a su extraordinaria habili- más bellas y fidedignas vistas de estos Roberts, éste “tenía la capacidad de fo- dad como dibujante rápido y fiel a la monumentos en su historia gráfica, has- tografiar objetos con la vista, porque realidad” 14. No obstante, como buen ta que llegó la fotografía. Así pues, de- una y otra vez yo le he visto hacer bo- escenógrafo a veces quitaba y añadía ben evitarse “etiquetas” o generaliza- cetos de estructuras muy complejas o sin reparo elementos arquitectónicos ciones inadecuadas y analizarse sus de panorámicas muy amplias, y le bas- o paisajísticos a sus fieles bocetos de vistas con el mayor rigor, una a una, taba una ojeada rápida para captar la viaje, con el fin de acentuar teatral- comparándolas con otros dibujos del totalidad del conjunto, no necesitan- mente los efectos de la composición, los XIX (Laborde, Ford...) o con fotografías do nunca más volver a mirar en ese di- contrastes de luces exteriores o interio- –si ello es posible– para emitir en cada rección hasta que había finalizado el res (atardeceres, vistas nocturnas…), caso juicios precisos sobre su veracidad. boceto. Otros artistas se ven obligados a veces reconstruyendo arquitecturas De todas formas, si hubiese que ele- a mirar de forma repetida, porque só- perdidas 15, forzando proporciones, al- gir un calificativo para Roberts y su lo son capaces de captar aspectos par- terando escalas de personajes, o inven- obra, puede decirse que fue un gran pin- ciales. Roberts, gracias a ese extraordi- tando elementos no recogidos en sus tor de paisajes y arquitecturas, un cons- nario don, que bien pudiera ser natural bocetos por falta de tiempo. A pesar de tructor gráfico con expresivos puntos o quizá aprendido, lograba materiali- todo ello Roberts siempre mantuvo las de vista y sofisticados recursos en sus zar el doble de trabajo con la mitad de cuestiones esenciales de los temas re- escenas, un verdadero paisajista, y no esfuerzo” 11. La rapidez exigida a nues- presentados. Haciendo uso de un viejo un romántico, pues este calificativo ofre- tro pintor al ejecutar decorados teatra- dicho popular aplicado a los buenos to- ce una visión sesgada de su fecunda les en su juventud, explicaría cómo lle- reros, en sus dibujos a veces Roberts obra. El término “romántico” ha re- gó a dotarse de esa facilidad para captar “engaña, pero sin mentir”. sultado productivo en investigaciones y plasmar sus imágenes. Por tanto resulta inexacta la siguiente literarias, pero su utilidad en el análisis Tras su viaje a España, Roberts aco- afirmación de Calvo Serraller sobre las de imágenes gráficas es discutible, se- metió abundantes vistas de los mismos vistas de ciudades españolas de nuestro gún indica Honour 18. Nuestro artista temas dibujados, reproduciendo una pintor: “en estas representaciones pre- nunca profesó la literatura, a diferen- y otra vez los más solicitados por sus domina lo fantástico sobre lo real…” cia de otros viajeros “románticos” que clientes, con variantes que a veces in- 16, pues justamente ocurre lo contrario, escribían con desbordada fantasía, y a troducía con gran precisión, como un predomina lo real sobre lo fantástico. veces dibujaban pintorescas o trasno- verdadero constructor gráfico, con el Ello tiene gran trascendencia al consi- chadas visiones de lo real. Una nota de expresión gráfica arquitectónica

19 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 185-186, 2. Paisaje sin identificar (dibujo a lápiz). 2002. Colección particular D. Luis Lara, Sevilla. 20 / ROSCOE, T. (texto) / ROBERTS, D. (dib.): The tourist in Spain, R. Jennings, 4 vol. Londres 1835-38. Entre sus abundantes reediciones hubo una francesa del tomo de Granada, titulada “L’Espagne. Royaume de Granada”, 1835. 21 / Existe copia en la Barbican Art Gallery. GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 369-70, 2002.

16 de marzo de 1833 en el diario del 57 Cónsul inglés en Málaga, William Mark, amigo personal de Roberts que le acompañó en esta ciudad, incluye una afirmación muy clara: “El Sr. Roberts ha venido a España para hacer un estudio fiel y alejarse en su obra de lo me- ramente pintoresco y es, en este sentido, inigualable” 19.

El itinerario por España y las vistas realizadas Seguidamente se reseña el recorrido que Roberts siguió por España y las vistas acometidas, citando primero sus imágenes publicadas y después sus originales conocidos. Debe considerarse que muchos originales se encuentran en paradero desconocido o fueron re- elaborados para publicar las 26 lito- grafías de la obra “Picturesque sketches in Spain. Taken during the years 1832-1833” (1837) y los cerca de 70 grabados al acero (más pequeñas vi- ñetas, aquí omitidas por razones de es- “El 18 de octubre, partí de Londres ha- III de “The Tourist in Spain” (1837) pacio) incluidos en 4 tomos de “anua- cia España, y después de quedarme aparecen tres grabados sobre el País rios sobre paisaje” editados por R. unos días en París, continué el viaje pa- Vasco: Fuenterrabía desde San Juan de Jennings con el título, “The tourist in sando por Orleans, Tours y Burdeos, la Luz, una vista del Bidasoa mirando Spain” 20 (1835, 1836, 1837 y 1838). permaneciendo en esta última ciudad hacia Irún, y la Plaza Mayor de Vito- Para ello se contó con los mejores gra- durante algún tiempo. De allí fui a Ba- ria, ciudad en la que Roberts pasó una badores del momento, e incluso con yona, en donde estuve retenido en cua- noche. Siguiendo su camino hacia Bur- dibujos originales que no eran del pro- rentena durante veinte días, para, por gos tomó una vista de Miranda del pio autor, según veremos. fin, serme permitido abandonar la ciu- Ebro y otra del desfiladero de Pancor- Respecto al itinerario seguido por dad, seguir mi camino y entrar en Es- bo. En una colección particular de Se- Roberts en su viaje por España, mu- paña. Al llegar a Irún, primera ciudad villa se conserva un delicado dibujo ori- chos pormenores se conocen por sus española, estuve internado en un laza- ginal de Roberts que aquí se reproduce cartas y por un diario personal cono- reto durante 14 días por causa de la epi- (Fig. 2) con un paisaje sin identificar cido como “Record Book” 21, donde demia de cólera, en aquel entonces, muy que recuerda al de Pancorbo, y que se- anotaba variadas cuestiones, como los extendida en Francia. En el mes de di- guro se elaboró con la intención de gra- cuadros que pintaba, compradores, etc. ciembre, crucé los Pirineos y, tras pasar barlo, aunque nunca se publicaría. En dicho diario se reflejan los primeros Vitoria llegué a Burgos”. Roberts estuvo una semana en Bur- pasos de su viaje en 1832, que estuvo Existe poca información de sus pri- gos y el citado tomo III incluye cinco marcado por calamitosas epidemias: meras etapas por España. En el tomo grabados (1837): una vista de la en- 22 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 48, 57, 107-108 (cat. 81, 82, 83, 84), 1986. 23 / MESONERO ROMANOS, R.: Manual de Madrid, p. 13-26 (2ª ed.), 1833. 24 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 83, 2002. 25 / Carta enviada desde Córdoba el 30 de enero de 1833. GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 102, 2002.

58 trada a la ciudad, las ruinas del Con- vento de los Carmelitas, la fachada oes- te de la Catedral (Fig. 3), la Escalina- ta en el crucero norte de la Catedral y la torre de la Sala Capitular. En el Bri- tish Museum se conserva una acuarela del exterior de la Catedral (1836) base del grabado de 1837; y en una co- lección privada otra vista exterior a lá- piz (1836), que dio lugar a una lito- grafía en 1837 (lám. VII). Sobre la Escalinata interior de la Catedral existe un óleo (1835) en la Tate Gallery, y una acuarela (1836) en la Whitworh Art Gallery 22, base del grabado que cuenta con dos variantes. Un dibujo de la Capilla del Condestable (1845) se encuentra en The Courtauld Insti- tute of Art, y un óleo sobre este tema en el Museo del Prado de Madrid. Roberts llegó a Madrid el 16 de di- ciembre de 1832 y pasó allí las navi- dades. Según Mesonero Romanos 23 la ciudad tendría por entonces cierto encanto pueblerino, en comparación con capitales europeas como Londres, París o Roma. En una carta escrita por Roberts a su hermana decía “la ciudad no tiene más que iglesias y con- ventos, y he realizado numerosos bocetos” 24. Quizás echaba de menos una gran catedral como la de Burgos. Nuestro pintor disfrutaría de los grandes maestros españoles de su interés en el Museo del Prado (Velázquez, el Españoleto…) y se encontraría con pintores de la época como Federico Madrazo o Vicente López, mencio- nando críticamente la situación de la pintura de paisaje en España en aquel momento: “es una calumnia darle ese nombre” 25. Su estancia de tres sema- 3. La Catedral de Burgos (grabado). nas dio lugar a seis grabados (1837): Colección particular del autor. Entrada a Madrid por la Puerta de expresión gráfica arquitectónica

4. Vista de Toledo (grabado). 26 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 60, 61 y Colección particular del autor. 108 (cat. 86, 87, 88, 89), 1986. CATÁLOGO: Artistas Románticos Británicos en Andalucía, 2005. 27 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 141-143, 2002.

riantes de la iglesia de San Nicolás, una 59 acuarela (1835) en The Syndics of the Fitzwilliam Museum, otra en el Na- tional Museum of Wales, y un óleo (1834) en la Wakefield Art Gallery. Los otros cinco originales se dedican a la Mezquita: el pórtico del patio (1833) base de la litografía antes citada y “la capilla de Mahomed” (1833) más otra acuarela parecida, en colecciones pri- vadas; “El Santuario del Korán” (1849) en Leicester Galleries; y un óleo en el Museo del Prado (Fig. 5) 26. Desde Córdoba Roberts prosiguió su camino y tomó vistas para grabados (1835) en Luque, y en Alcalá la Real, llegando a Granada en febrero de 1833. Allí permaneció unas dos semanas. Maravillado por la ciudad, por su emplazamiento y por la Alhambra, en una carta a su hermana le decía: “hay tanta belleza, que para el pintor es una tarea ardua decidirse por esto o aquello en el momento de tomar el Fuencarral, calle de San Bernardo, cala iglesia de San Nicolás; más cinco li- pincel. Generalmente, termino de des- lle de Alcalá, el Palacio Real, el Al- tografías (1837): una vista general del ayunar a las ocho, momento en el que tar Mayor de la Iglesia de San Isidro, puente y el río con la Mezquita al fon- comienzo a dibujar. Almuerzo a las y la Fuente en el Prado. Además, rea- do (lám. XXIV), un molino y el puen- dos, y vuelvo a mi tarea nuevamente. lizó dos litografías (1837): la puerta te sobre el Guadalquivir (lám. XXII), Aunque no tengo con quien conversar, de Alcalá (lám. XVIII) y el puente de la portada de acceso a la ciudad (lám. siempre me falta tiempo; en verdad, si Toledo sobre el Manzanares (lám. XII), el pórtico del patio de la Mez- de algo puedo quejarme es de que los XX). Se conocen dos dibujos origina- quita (lám. XXI), y la capilla de la días parece que pasan con excesiva ra- les: uno de dicho puente de Toledo en Mezquita (lám. XIII). Más tarde gra- pidez. La arquitectura es tan elabo- The Royal Collection, y una acuarela bó otra vista general con el puente y rada y original que llevaría meses re- de la fuente del Prado base del citado la Mezquita. Se conocen un total de presentarla con justicia.” […] “Y ahora grabado en el Denver Art Museum. doce originales de Roberts sobre Cór- voy a fumarme un cigarro, acostar- El 9 de enero de 1833 Roberts salió doba, de los que siete son vistas exte- me y soñar con moros y cristianos, con de Madrid y llegaría a Córdoba el 12 riores: una acuarela del Alcázar en el torneos y batallas, con la pintura y ar- ó 13 de enero. Allí permaneció tres se- Dudley Museum; otra del Alcázar, ba- quitectura. Por la mañana me acer- manas y fruto de su trabajo se publi- se del grabado citado, en la Whitworth caré al patio de los Leones […] el cual caron cuatro grabados (1836): la ciu- Art Gallery; un dibujo de la Albolafía espero acabar de dibujar después de dad mirando hacia el Guadalquivir, en una colección particular granadina; pasar todo el día hoy en ello” 27. interior de la Mezquita, el Alcázar o un óleo de la torre de la Calahorra en Granada fue la ciudad española que Cárcel de la Inquisición, la torre de otra colección privada; más tres va- acaparó mayor número de grabados

expresión gráfica arquitectónica

< 5. Interior de la Mezquita de Córdoba. 28 / FORD, R.: Las Cosas de España, p. 294 y ss., Madrid, 1974. © Museo del Prado, Madrid. 29 / Towneley Hall Art Gallery and Museum, Burnley. Pudo basarse en dibujo de R. Ford conservado por la familia Ford. 6. La torre de Comares y el Peinador en la Alhambra (litografía), 1837. Col. particular D. Carlos Sánchez. 7. El patio de los Leones en la Alhambra (grabado). Colección particular D. Eduardo Páez.

(1835), un total de quince: vista gene- vestigación monográfica que el autor jas, a semejanza de los orientales, dan ral de la Alhambra, vista desde la ri- de estas líneas espera publicar pronto. un sentido vago y misterioso a esta bera del Genil, el palacio del Generali- Roberts tuvo que abandonar Gra- conducta, para ellos ininteligible, y en fe, las Torres Bermejas, descenso al llano nada tras prohibírsele continuar di- cuanto ven a alguien dedicado a los y vista de Granada, la torre de Coma- bujando una panorámica de la ciudad trabajos antedichos le conducen ante res, la Puerta de la Justicia, el patio de y los alrededores de la Alhambra. Es- las autoridades civiles o militares, y de la Alberca, restos del puente moro so- te sería el único percance que nuestro hecho, en los sitios apartados, en cuan- bre el Darro, la casa del Carbón, la to- artista tuvo por la intransigencia de las to llega un desconocido es objeto de rre de los Siete Suelos, la sala de los autoridades militares, algo frecuente vigilancia por todo el mundo, dado lo Abencerrajes, la puerta árabe de Biba- en la época, según indican expresivos raro de la ocurrencia” 28. rrambla, el patio de los Leones y la sa- comentarios de Richard Ford: “no hay Roberts saldría de Granada, camino la de la Justicia. Además hay cinco li- nada que en toda la Península sea más de Málaga, el 25 ó 26 de febrero, y de- tografías (1837): entrada a la Capilla sospechoso que un extranjero dibu- bió pasar por Loja, ya que sobre esta Real (lám. I), el corral del Carbón (lám. jando o tomando notas; todo el que lo ciudad y su Alcazaba existe un graba- IX), torre de Comares (lám. X) (Fig. 6), ve “sacando planos, mapeando el pa- do (1835) y un dibujo original 29. So- viejos edificios en la ribera del Darro ís” –que estas son expresiones que se bre Málaga hay dos grabados (1836): (lám. XI) y la tumba de los Reyes Ca- usan al hablar del más sencillo dibujo una vista desde Gibralfaro, y otra de la tólicos (lám. XVI). Existe un raro gra- a lápiz– supone que es un espía, o un Catedral; más una litografía (1837) de bado del patio de los Leones (Fig. 7) y ingeniero, y, desde luego, no está allí la ciudadela y el puerto (lám. XIX). otras vistas originales, objeto de una incon buenas intenciones. Las clases ba- Además realizó una singular litografía 8. El Peñón de Gibraltar (litografía), 1837. 30 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 173-177, 34 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en Andalucía, Cortesía de Grabados Frame, Madrid. 2002. p. 88, 1996. 31 / Parece basada en dibujo de R. Ford conservado por la familia 35 / Se reproduce en las páginas centrales de SIM, K.: David Ford. La acuarela se reproduce en SIM, K.: David Roberts R. A., Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, 1984. 1796-1864. A Biography, 1984. GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: 36 / ARIAS ANGLÉS, E.: El paisajista romántico Jenaro Pérez David Roberts, p. 109 y 110 (cat. 96 y 97), 1986. Villaamil, C.S.I.C., Madrid 1986 32 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 215, 2002. 37 / CATÁLOGO: La Sevilla de Richard Ford 1830-1833, p. 64-65, 33 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 109 (cat. 69, 288 (cat. 123, 125, 126), 2007. 90), 1986. 38 / VARIOS: Iconografía de Sevilla, 1790-1868, p. 159, 178, 188, 189, El Viso 1991. 39 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 107 (cat. 80), 1986.

62 litografías (1837), una de San Miguel (lám. IV) y otra de la iglesia de San- tiago (lám. VI). Hay un dibujo de la entrada a Jerez en Agnew and Sons 34; un original de las vistas de San Miguel en el British Museum 35; más un dibujo de la torre de la Atalaya adosada a la iglesia de San Dionisio en la Natio- nal Gallery of Scotland. A principios de mayo Roberts llegó a Sevilla, donde permaneció cinco meses. Allí mantuvo encuentros con jóve- nes pintores y ejerció una notable influencia sobre el paisajista Jenaro Pérez Villaamil 36. Sobre Sevilla se publicaron siete grabados (1836): Plaza Real y Pro- cesión del Corpus Christi, vista desde la Cruz del Campo, la Giralda, entrada al patio de los Naranjos de la Catedral, entrada a la Sala de Embajadores del Alcázar, la torre del Oro, y la Plaza de Toros. En 1837 se publicó otro grabado del interior de la Catedral. Y en 1837 cuatro litografías: dos del Altar Mayor sobre el Cementerio Inglés 30. En su ca- tas dice que el gobernador de Gibraltar de la Catedral (lám. II y III), la Giral- mino a Gibraltar pasó por Ronda, cu- “insiste también en hacerse cargo de da (lám. XIV) (Fig. 9) y una corrida de ya situación en la montaña, según de- mis dibujos y de enviarlos directamen- toros (lám. XXVI). Roberts realizó en cía Roberts, es una de las más te a Inglaterra, con el fin de evitar el Sevilla dos grandes óleos, hoy en Down- extraordinarias de España y del mun- riesgo de que tengan que pasar otra vez side Abbey, un interior de la Catedral y do. Le dedicó dos grabados (1835): una por España. Este amable ofrecimiento otro de la Giralda. Existe una aguada vista general de la ciudad amurallada y lo he aceptado gustosamente, ya que sobre una corrida de toros en la Maes- otra del singular puente sobre el Tajo. mis dibujos pasan ya de doscientos” 32. tranza en Windsor 37; una vista desde Se conserva una acuarela previa de la Allí tomó una vista convertida en gra- la Cruz del Campo en Leeds; una vista vista general (1834) en la Tate Gallery bado (1836) y una litografía (1837) del interior de la Catedral en Birmingham; 31 y un óleo (h. 1835) con similar pun- Peñón (lám. XXV) (Fig. 8). Además se una aguada de la Torre del Oro en Nue- to de vista en la Huntington Library tienen referencias de un óleo de Gi- va York 38; y un óleo con la Torre del and Art Gallery de California. Otro gra- braltar desde Ronda (1853) 33. Oro en el Museo del Prado. bado (1836) incluye el pueblo de Gau- El 23 de abril prosiguió su rumbo En los alrededores de Sevilla reali- cín mirando hacia Gibraltar. hacia Cádiz, que dio lugar a un gra- zó un grabado (1836) sobre las Rui- Roberts llegaría a Gibraltar el 19 ó bado de Tarifa (1836) y otro de Cádiz nas de Itálica, y se conserva un dibujo 20 de marzo, y desde allí cruzó el Es- (1836). Sobre Jerez hay tres grabados a lápiz y acuarela del castillo de Al- trecho para visitar Tánger, Tetuán y (1836), una vista desde la muralla, el calá de Guadaira 39 (1833) que daría otras ciudades del norte de África. A su interior de la iglesia de San Miguel, y lugar a un espectacular óleo con una regreso a Gibraltar, en otra de sus car- el Monasterio de la Cartuja; más dos puesta de sol, hoy en el Museo del Pra- expresión gráfica arquitectónica

9. La Giralda de Sevilla (litografía), 1837. 40 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en Andalucía, Cortesía de D. Laurence Shand, Sevilla. p. 88, 1996.

do (Fig. 10). También se conocen bo- 63 cetos de tipos populares de dicha po- blación (1833), en el Denver Art Mu- seum, similares a otros de la Royal Academy of Arts. En Carmona Ro- berts realizó un grabado sobre la entrada a la población (1836) basado en una acuarela con otra puesta de sol (1833) hoy en el Museo de Bellas Ar- tes de Oviedo; existiendo referencias de un óleo similar (1853) ya citado, que Roberts regaló a su dentista. Tam- bién realizó dos litografías (1838): sobre la capilla de la Virgen (lám. XV) y la plaza del mercado (lám. XVII), de la que hay un dibujo previo en el Du- dley Museum. Además en el Victoria and Albert Museum hay una acuarela sobre el Alcázar de Carmona 40. Estando en Sevilla Roberts tuvo que abandonar precipitadamente nuestro país, según se indica en su “Record Bo- oks”: “la epidemia de cólera se decla- ró en Sevilla, y ésta puso fin a todas mis actividades. Pretendía entonces volver hacia atrás y retomar el curso de mi viaje a través de España, pero habién- dose establecido un cordón sanitario, logré, con grandes dificultades, obte- ner pasaje a bordo de un barco inglés. Tras una larga y accidentada travesía de cinco semanas, llegué a Falmouth a finales de octubre de 1833”.

Vistas basadas en bocetos de otros autores Dado que Roberts no pudo com- pletar su viaje, para el tercer y cuarto tomo de “The Tourist in Spain” deci- dió usar bocetos de otros viajeros sobre lugares que no visitó, reseñados a continuación. Debe advertirse que a pie 41 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 109-115, 2002. 46 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. 63 y 51 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 346-348, 42 /“He hecho muchos bocetos –que quizás no sean gran cosa, ss., 1984. 2002. pero sí son fieles a la realidad- de la mayoría de los lugares que 47 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 50 y 111 52 / Palabras de Roberts en una de sus cartas desde Sevilla. Vd. no ha visitado, los cuales podría Ud. Utilizar para hacer sus pro- (cat. 106), 1986. GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 273, 2002. pios dibujos”. GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 342- 48 / Se reproduce en CATÁLOGO: La Sevilla de Richard Ford 1830- 343, 2002. 1833, p.39, 2007. 43 / ROSCOE, T. (texto) / ROBERTS, D. (dib.): The tourist in Spain, 49 / Dibujos conservados en la actualidad por la familia Ford. prefacio, p. V, 1838. 50 / Se reproduce en CATÁLOGO: La Sevilla de Richard Ford 1830- 44 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. 1833, p. 40, 2007. El dibujo de Roberts de Santiago de 64, 1984. Compostela se encuentra en The Wallace Collection. 45 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 56 y 110 (cat. 98, 99), 1986.

64 de todos los grabados del tomo III se cluyen incongruencias que hacen pen- grafías publicadas en 1837, que Ro- dice que fueron dibujados por Roberts; sar que Roberts no las tomó del natu- berts supervisó y perfeccionó duran- pero existen serias dudas sobre ello en ral. Respecto al grabado de la vista de te siete meses. Tras su publicación, en tres ciudades: Segovia, El Escorial y To- Toledo (1837), su dibujo preparatorio los dos primeros meses se venderían ledo. Aunque pudo desplazarse a ellas pertenece a la Ingram Family Collec- doscientos mil ejemplares y aún se im- desde Madrid, Giménez Cruz 41 cree tion, y al parecer se inspira en un bo- primían veinte años más tarde 51. Sus que es poco probable, ya que no se ci- ceto de Sir Edmund Head 47. Existe una vistas fueron objeto de incontables re- tan en el “Record Book”, y en carta es- variante de dicho grabado (Fig. 4) con ediciones y plagios. crita por Roberts desde Córdoba ex- cambios en los primeros planos. Dicho fenómeno supuso el naci- presaba su intención de visitarlas en su En el tomo IV (1838) aparecen otros miento de muchas ciudades de nuestro viaje de regreso, que finalmente hizo grabados: una vista de Salamanca, cu- entorno como paisajes turísticos dibu- en barco, lo que hace pensar que no es- yo original es de Richard Ford 48; otra jados y difundidos entre un público ca- tuvo allí. Debe advertirse que el pro- vista de Plasencia también basada en da vez más amplio. Así, antes de la lle- pio Richard Ford ofreció sus dibujos a bocetos de Ford 49, aunque se conserva gada de la fotografía se popularizaron Roberts, que pudo usarlos en el tomo el original de Roberts base del grabado imágenes que dieron a conocer rinco- I (1835) para sus grabados de Loja y en el British Museum; al igual que ocu- nes de nuestro país hasta entonces le- Ronda ya citados 42. rre en el grabado de Santiago de Com- janos o exóticos. El mundo se hacía más En el tomo IV (1838) se citan los si- postela (1838) 50. Según se indica en los pequeño y accesible desde el salón de guientes autores de bocetos base de los propios grabados, en base a bocetos de las casas burguesas europeas. Aún hoy grabados 43: Richard Ford; el Coronel los militares citados se ejecutaron tres no hay tienda de grabados que se pre- Harding, y otros dos militares, Smith vistas de Valencia: la Plaza y Catedral, cie que no tenga en sus fondos graba- y Edridge, de los Royal Engineers. Se- la puerta de los Serranos, y la torre de dos o litografías de Roberts. gún Katharine Sim “es muy probable Santa Catalina; más otra vista de la to- En 1838 Roberts inició la segunda que alguno de sus amigos más sensa- rre inclinada de Zaragoza. gran empresa de su vida, su famoso via- tos –quizás el ingenioso Richard Ford– je a Egipto y Tierra Santa, del que vol- le comentara [a Roberts] estas omi- El gran éxito y popularidad de vió en 1839 con 272 bocetos y dibujos, siones del Annual correspondiente a usados durante diez años como base de 1837 [t. III] y le sugiriera que era mu- las vistas su apasionado y sofisticado trabajo. En- cho más acertado incluir los debidos David Roberts nunca volvería a Es- tre 1842 y 1849 se publicaron seis vo- reconocimientos” 44. paña, aunque desde su regreso a In- lúmenes titulados “The Holy Land, Sobre Segovia se publicaron 3 gra- glaterra, en plena madurez como per- Syria, Idumea, Arabia, Egypt and Nu- bados en el tomo III (1836), una vista sona y como artista, y hasta 1838 bia”, con un total de 247 litografías made la ciudad, una de su Acueducto y dedicó cinco años a sacar fruto de los gistralmente resueltas por Louis Haghe. otra del Alcázar; y en tomo IV (1838) bocetos del viaje. Roberts cobró una Desde el convencimiento de que “los una vista más. Se conocen los siguien- cifra astronómica por el primer tomo efectos de la perspectiva y las sombras tes originales de Roberts: una acuarela de “The Tourist in Spain” (1835): por son la verdadera esencia del Arte con del Alcázar (1836) en el Birmingham veinte dibujos más la portada cobra- mayúscula” 52, David Roberts llegaría City Museum, una acuarela con el ría cuatrocientas veinte libras, siendo a la cúspide de su carrera profesional Acueducto en el British Museum, y otra los grabadores de su elección y los tex- en 1841, al ingresar como miembro de de dicho tema en la Whitworth Art Ga- tos de Thomas Roscoe. Según Gimé- la “Royal Academy”, el galardón más llery 45. Respecto a El Escorial, se pu- nez Cruz, a excepción del pintor Tur- prestigioso al que podía aspirar en- blicó un grabado (1836) más una lito- ner, sería el precio más alto pagado en tonces un pintor en Inglaterra. Nues- grafía (1837) (lám. XXIII). Según Sim su tiempo por dibujos de esta natura- tro artista siguió trabajando hasta su 46, las vistas de Segovia y El Escorial in- leza. Algo similar ocurrió con las lito- muerte en 1864. expresión gráfica arquitectónica

65 expresión gráfica arquitectónica

documented exception: maesse Mahomad, Juan Martínez either in other churches in the Cordoba’s province, neither in 1 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca de David and Yuceff ‘el carpintero’ and the Christian worker Ruy Gil Sevilla, Úbeda or Baeza. It does not exist either in Castilian Roberts. El viaje y los grabados del pintor, Málaga 2002. worked there (MUÑOZ VÁZQUEZ, M. Documentos inéditos contemporaries buildings, those are constructed with a 2 / BALLANTINE, J.: The life of David Roberts R. A., para la Historia del Alcázar de Córdoba de los Reyes simple bond (JIMÉNEZ MARTÍN, A. La primera cantera Edinburgh 1866. Cristianos. Boletín de la Real Academia de Córdoba, nº 72. andalusí. Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de 3 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, Año 1955, 69-88. Córdoba, 1955. También, MUÑOZ la construcción, Vol. II, pp. 549-555. Sevilla, 2000). London 1984. VÁZQUEZ, M. Historia del Repartimiento Urbano de 16 / The transversal ashlar is usually not unique in the 4 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, Córdoba. Boletín de la Real Academia de Córdoba, nº 81. local Islamic construction. Some examples of unique Phaidon Press and Barbican Art Gallery, London 1986. Año 1961, 71-94. Córdoba, 1961). transversal ashlar can be found in the first Emirate 15 / The stonework constructs with an ashlar placed architecture (DE LOS SANTOS, S. La Ermita de San alongside followed by a transversal one has a precedent in Bartolomé o Capilla del Hospital del Cardenal Salazar Córdoba since Roman times and it was still used during (cont.). Boletín de la Real Academia de Córdoba, nº 30. Christian and Islamic periods. However, it is not detected Año 1931, pp. 33-48. Córdoba, 1931). 17 / The samples taken in S. Pedro church detect two stone walls of 40 cm each. The interior padding is also of similar The German stonemason L. Lechler wrote on page 44 thickness (VORSEVI, S. A. Estudio de la iglesia de S. Pedro THE VIEWS OF SPAIN BY DAVID 203 of his book Unterweisung (1516): “Use the thickness de Córdoba (inédito), pp. 14 y 42, Sevilla, 1991). ROBERTS, PAINTER OF LANDSCAPES of the choir’s wall, and in this way you will find all the 18 / GARCÍA ORTEGA, A. J. y RUIZ DE LA ROSA, J. A., op. templates...”. Thus, we obtain the Gothic framework’s cit. pp. 100-107. AND ARCHITECTURE, AROUND 1833 main pieces and the spaces’ dimensions. For exam- 19 / GARCÍA ORTEGA, A. J. Las parroquias medievales by Antonio Gámiz Gordo ple, the German stonemason got the chapel’s wall cordobesas. Su traza a la luz de Villard”, EGA, nº 7, p. 27-35. Valencia, 2002. También, GARCÍA ORTEGA, A. J. Traza de la as a tenth of the space’s width. planta en el modelo parroquial cordobés bajomedieval, David Roberts (fig. 1) was a Scottish painter who trav- In our case, the rules used are different. The building’s tesis doctoral inédita. Dpto. de Expresión Gráfica elled around Spain between December 1832 and Sep- metrical pattern is a powerful system, more useful Arquitectónica. Universidad de Sevilla, 2008. tember 1833, sketching numerous views of cities and 20 / E. Sunderland’s studies about Charlieu and Anzy-le-Duc than the relations of proportion or the spaces’ size. monuments, especially of Andalusia, which he large- These parameters usually do not conform to integer churches (XI century) show that the wall is four feet thick. ly reworked after his return to England. These views, values 28. The Gothic builder gives the highest validity This value, in turn, is the metric pattern that generates the building’s floor. These criteria also operate in the Hispanic of exceptional quality and predating the advent of to metrical pattern and he assigns it to the entire build- Gothic. For example, a J. Carrasco’s and A. Millan’s study photography, provide graphic information of enor- ing’s floor, its spaces and the constructive elements’ discusses the Catalans temples’ constructive thickness. mous interest for a greater understanding of our land- design. This allows to consider practically the same These authors base their arguments on the building’s scape and architectural heritage, much of it either the Magdalena, a modest and small building, and the general metrical pattern (SUNDERLAND, E. R. More vanished or transformed. largest churches in the group, S. Marina or St. Pe- Analogies between Charlieu and Anzy-le-Duc. J.S.A.H., vol ter; their differences should be seen as a simple XVI, Nº 3, Octubre 1957, 16-21. También, CARRASCO Thanks to Roberts’ drawings, water-colours and oils, HORTAL, J. y MILLÁN GÓMEZ, A., op. cit.). change of scale, motivated by the different metrical which were hugely successful when published as 21 / RUIZ DE LA ROSA, J. A. Traza y simetría de la lithographs and engravings, the educated European pattern adopted for the building’s floor. Once this pat- Arquitectura. Servicio de Publicaciones de la Universidad tern is established, all the constructive elements are de Sevilla. Sevilla, 1987, pp. 263-344. public of the 19th century had access to views of generated the same way in all buildings. 22 / About the metrology system based on the Castilian places which in the pre-photography age were lit- The floor’s design contains all the potential to gener- stick, see: DE SOPRANIS FAVRAUD, F. S. Las medidas tle known. In addition, Roberts exercised a notable ate the architectural complex organism. If the plant is castellanas en las reglas de trazado. Revista Nacional de influence over some important painters, especially Arquitectura, nº 49-50. Enero-Febrero 1946. Año V, 15-8. Jenaro Pérez Villa-amil, the foremost landscape formalized by the rules, the building will always be Dirección General de Arquitectura. Madrid, 1946. available, even with integrated minarets in the San- 23 / LECHLER L. Unterweisung, 1516, ms copia en Colonia painter of his day. tiago and S. Lorenzo churches. Other factors are con- Stadbiblothek. Traducción August Reichensperger, Leizpig, A recent book by Antonio Giménez Cruz1 recon- sidered in the subsequent building’s execution: struc- 1856, fol 51v. structs Roberts’ travels in Spain, without studying tural issues, artistic aspects, media and construction 24 / The half-column’s measures have not been interpreted, the views, using the writings of contemporaries and process, downtime, unexpected incident, and so on; so that we only study the pillar’s total size. around sixty letters which have survived, many of 25 / The S. Nicholas’, S. Lorenzo’ and La Magdalena’s walls all these factors are solvable with a good design of are not reduced. Its thickness is equal to the aisles’ walls. them published by the first biographer of the painter the floor. The Vitruvian’s old ichnographia, one of his However, the gable end’s wall surpasses all of them. James Ballantine (1866)2. There exist in addition two three great ways to design the architecture, becomes 26 / The stone could be extracted from the quarry in its net important books on Roberts, the biography by the only medieval projecting mechanism29. Since the size, so that its final size would derive from Islamic Katharine Sim3 (1984), and the catalogue of a Lon- drawing’s completion, building’s erection would be as measure units. F. Hernandez’s studies detect that the don exhibition (1986) in which Helen Guiterman y Cordovan Great Mosque’s wall, two elbows thick, is a trade’s matter. 4 constructed with two adjacent ashlars. Each ashlar’s width Briony Llewellyn sought to bring together the prolific work from Roberts’ travels in Scotland, Eng- FIGURES would be one elbow (rassasi or mamuni, as appropriate). However, the Islamic stoneworks’ evolution meant FIG. 1. Parochial churches: La Magdalena, Sta. Marina and land, France, Belgium, Holland, Germany, Spain, In- increasing the number of transversal ashlars, reducing the S. Lorenzo (downward) dia, the Near East and Italy. A list is provided there blocks’ width; this would justify the Christians ashlars’ FIG. 2. Cordovan Typical church’s floor and transversal sec- of Roberts’ original views of Spain, which are here thickness, preferably equivalent to a half mamuni elbow tion. The studied elements are indicated: H – Gable end’s (23.07 cm) (HERNÁNDEZ JIMÉNEZ, F., op. cit., pp. 11 y 32-52. sequenced and commented on together with other wall, ML – Aisle’s wall , MA – Apse’s wall, C – Buttress y P HERNÁNDEZ JIMÉNEZ, F. El alminar de ‘Abd Al-Rahman III works which have been traced. Those views pub- – Pillar. en la Mezquita Mayor de Córdoba. Génesis y lished as lithographs or engravings are also taken FIG. 3. Used stonework. repercusiones. Patronato de la Alhambra. Granada, 1975, FIG. 4. Structural elements’ typical constructive solutions: into account. pp. 40-4. TORRES BALBÁS L. Arte Hispanomusulmán. Hasta The present article therefore offers a brief estima- walls (with the corner’s resolution), pillars and apse’s but- la caída del califato de Córdoba. Menéndez Pidal, Ramón tresses. (dir.). Historia de España. España musulmana 711-1031, 333- tion of David Roberts’ graphic work in Spain, and FIG. 5. Pillar (S. Lorenzo church). 788. Instituciones y arte. Espasa Calpe. Madrid, 1973). aims to identify and evaluate numerous views not FIG. 6. Major chapel’s buttresses (S. Lorenzo church). 27 / The Santiago church’s case is somewhat unique, since easily traceable, which are scattered in museums, FIG. 7. Medieval yardsticks’ partitions and graphical increase. two metrical patterns are involved in the overall design. private collections, or in publications that were of- FIG. 8. Pillars’, walls’ and buttresses’ dimensions and their The Castilian stick (83.59 cm) was the walls’ metric pattern ten reedited and plagiarized. It is hoped that in fu- metrological interpretation according to the building’s met- and the value of 89.04 cm was used for the pillars’ rical pattern (P/P’/P’’). dimension. ture these references can be expanded and that 28 / GARCÍA ORTEGA, A. J. y RUIZ DE LA ROSA, J. A., op. new research may throw fresh light on the enor- cit., p. 106. mous graphic legacy and each one of the land- 29 / CABEZAS GELABERT, L. Ichnographia, la fundación de scapes and monuments recorded by an artist who la arquitectura. EGA, nº 2, pp. 82-94. Valladolid, 1994. También, GENTIL BALDRICH, J. M. Traza y modelo. is today among the greatest painters of the nine- Universidad de Sevilla. Instituto Universitario de Ciencias teenth century to be found in the recent extension de la Construcción. Sevilla, 1998, pp. 86-8. of Madrid’s Prado Museum (fig.5 y 10). 5 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 21 et 8 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 56 y 14 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. seq., 2002. 218, 2002. 80, 1984. 6 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en 9 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en 15 / GAMIZ GORDO, A. / ANGUIS CLIMENT, D.: “Imágenes Andalucía, p. 86 and ff., Sevilla 1996. Andalucía, p. 87, 1996. cordobesas: los Molinos y la Albolafia”, El Legado Andalusí 7 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 28 et 10 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. nº 22, p.80-89, Granada 2005. seq., 2002. 68, 1984. 16 / CALVO SERRALLER, F.: La imagen romántica de España. 11 / BALLANTINE, J.: The life of David Roberts R. A., Arte y Arquitectura del siglo XIX, p. 22 y ss., 95-96, 1995. p.231, 1866. 17 / GALERA ANDREU, P.: La imagen romántica de la 12 / GALERA ANDREU, P.: La imagen romántica de la Alhambra, p. 134-37, 1992. Alhambra, El Viso 1992. 18 / “In the visual arts there is no such thing as a Romantic 13 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 108 style if by this we mean a common language of visual forms (cat. 85), 1986. and means of expression comparable to the Baroque Rococo. There is not a single work of art that embodies the

204 1. Education and the background to the tour of Spain subjects are not only good but of a very novel char- scene-painter he was, he had no hesitation in some- David Roberts (1796-1864) was born into a poor fam- acter. I begin to doubt whether I shall be able to paint times removing and adding elements of architec- ily in Stockbridge, near Edinburgh: his father was a half of them, they already amount to over 100, and I ture or landscape in the faithful travel sketches, with shoemaker and his mother a washerwoman. Roberts have yet six towns to visit, from which I expect many the aim of accentuating theatrically the effects of had to struggle to make his way in his profession. fine subjects”. In another letter two months later, the composition, or contrasts of outdoor and indoor At the age of twelve he entered as apprentice in the while passing through Gibraltar, Roberts remarks: light (evenings, night views …), sometimes recon- workshop of painter and decorator of Scottish coun- “many of the drawings are very original, I have no structing lost architecture15, skewing proportions, try houses, and after struggling for seven years he fewer than two hundred and six finished drawings, altering the scale of the human figures, or inventing found employment as a painter of stage scenery in a the greater part coloured, in addition to others in my elements that were not included in the sketches be- travelling theatre, which allowed him to travel and small sketch-book”8. It has been estimated that in An- cause of a lack of time. In spite of all this, Roberts paint scenes on a large scale and to draw the places dalusia alone Roberts made as many as 250 views9. was always true to the essence of what he repre- he visited. According to the author himself, it was However, he would not paint oils in Spain, with the sented. To use an old adage applied to the skilful while drawing York Cathedral that he discovered his exception of two in Seville, on account of the obvi- bullfighter, in his drawings Roberts sometimes “de- true vocation as a painter-traveller5. ous difficulties involved in transportation to England. ceives but without lies”. From 1816 until around 1830 Roberts devoted himself Given that his sketch-books were “pocket-sized” (10 It is therefore inaccurate to state of the views, with to scene-painting and worked in the most important by 17 cm.), Roberts’ ability to use them to create com- Calvo Serraller, that: “in these representations of theatres in Scotland and England, executing numer- plex and detailed scenes is remarkable. According Spanish cities the fantastic predominates over the ous graphic compositions with great inventiveness, to Katharine Sim, “what is astonishing in these real …”16, since exactly the opposite is the case, the immediacy and expressive intensity, all of which al- sketches, the majority in pencil or wash on lightly tint- real predominates over the fantastic. This is of great lowed him to mature as an artist. As his financial cir- ed paper is not only the simplicity and delicacy of the importance when consideration is given to the doc- cumstances improved, he was able to devote himself line, but also the surprising accuracy of subtly ren- umentary value of the illustrations, the details of to painting. In 1824 he became a member of the new- dered details”10. which need to be analysed one by one with an un- ly formed Society of British Artists6, where he exhib- According to Ballantine, who was a personal friend prejudiced eye. Likewise open to question is the opin- ited many paintings relating to his travels. After ex- of the painter, “He seemed to have the power of pho- ion of Galera Andreu on Roberts: “objectivity, real- hibiting West Front of Notre Dame, Rouen at the Royal tographing subjects on his eye, for I have again and ism or accuracy are not values much taken account Academy, painted for Lord Northwick, one of his first again been with him while he was sketching very of in this way of looking at and reflecting landscape and most generous patrons, Roberts received a num- elaborate structures or very extensive views, and he or scenery”17. Among the numerous examples which ber of very attractive commissions and in 1831 the took in a large mass at one glance, not requiring to demonstrate the opposite are lithographs of the Gi- Society of British Artists elected him as their presi- look again at that portion until he had it completed in ralda or the Tower of Comares (1837) (fig.6), which dent. his sketch. Other artists caught small bits at a time, despite containing certain alterations, are among the Among the reasons that inspired his journey to Spain and required to be renewing their glances continu- most beautiful and faithful representations of these were Roberts’ own personal circumstances. He mar- ally. Roberts, by this extraordinary faculty, either nat- monuments prior to the advent of photography. Thus ried in 1820 and his only daughter was born a year ural or acquired, got over more than double their work “labels” or inappropriate generalizations should be later. The failure of his marriage and subsequent sep- with half their labour”11. The rapidity required in the avoided and greater rigour applied to the views tak- aration led him to seek a change in both his person- scene-painting of his youth would explain how en individually and compared with other drawings of 7 al life and artistic direction . Around 1830 Roberts was Roberts came to have such facility in capturing and the 19th century (Laborde, Ford...) or – where possi- in an ideal condition, physically and financially, as recording his images. ble, with photographs – so as to be able to make pre- well as in terms of age and travelling experience, to Following his extended visit to Spain Roberts pro- cise judgements in each instance on their veracity undertake an adventure in Spain. Some of his friends duced numerous views of the same scenes, repro- or otherwise. and contemporary British artists such as David Wilkie, ducing again and again those most in demand from In any case if one had to sum up Roberts and his John Frederick Lewis, or other figures, like Richard his clients, with variations which, like a proper work, it can be affirmed that he was a great painter Ford had done the same. The opportunity to stand be- graphic architect, he introduced with great preci- of landscapes and architecture, a graphic architect fore works by masters such as Velázquez, Murillo or sion, with the aim of satisfying the requests he re- with expressive points of view and sophisticated re- Zurbarán exercised an obvious appeal. At the time ceived. Arguably the distortions or manipulations of sources in his scenes, a true landscape artist, and Spain was in vogue and there was considerable pub- the views were the result not of a “taste for the fan- not a Romantic, since such a label implies a par- lic demand in England for all things from Spain, then tastic” or an allegedly “Romantic” character, which tial vision of a rich body of work. The term “Roman- little known or considered exotic. This convinced has been the object of so much speculation12, but of tic” has proved productive in literary research but Roberts that the substantial effort and expense in- the requirements of those who paid him for works is questionable when applied to the graphic arts, volved in the journey would be amply rewarded by that were unique and exclusive, elaborated on the according to Honour18. Roberts never engaged in lit- the sale of his Spanish work on his return, as indeed basis of small sketches, sometimes long after the erature, unlike other “Romantic” travellers who was the case. journey itself (1833), as was the case with a view of wrote with a teeming imagination, and sometimes 2. A prolific painter of landscapes and architecture Carmona, dated 1853, which Roberts gave as a pres- gave picturesque or antiquated versions of reality. Roberts embarked on his journey with the intention ent to his dentist13. An entry of 16 March 1833 in the diary of the British of making the fullest possible use of his time, and had According to Sim, the painter’s biographer, “what in- Consul in Malaga, William Mark, personal friend pencil or paintbrush always to hand. After scarcely terested him was always to take advantage of his ex- of Roberts’, who accompanied him around the city, six weeks in Spain, in a letter written from Córdoba, traordinary ability as draughtsman, rapid and faith- states clearly: “Mr Roberts has come to Spain to Roberts could write: “My portfolio is getting rich, the ful to reality”14. Nevertheless, like the excellent make a faithful study and to distance himself in his expresión gráfica arquitectónica

objectives and ideals of the Romantics ...”. HONOUR, H.: El 57, 107-108 (cat. 81, 82, 83, 84), 1986. basarse en dibujo de R. Ford conservado por la familia romanticismo, p. 15-16, 1981; QUESADA, L.: Pintores 23 / MESONERO ROMANOS, R.: Manual de Madrid, p. 13-26 Ford. españoles y extranjeros en Andalucía, p. 72, 1996. (2ª ed.), 1833. 30 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 173-177, 19 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 185-186, 24 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 83, 2002. 2002. 2002. 25 / Letter sent from Córdoba 30 January 1833. GIMÉNEZ 31 / It appears to be based on a drawing by R. Ford in the 20 / ROSCOE, T. (text) / ROBERTS, D. (art.): The tourist in CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 102, 2002. possession of the Ford family. The watercolour is Spain, R. Jennings, 4 vols. London 1835-38. Among the 26 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 60, reproduced in SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A numerous editions there was a French edition of the 61 y 108 (cat. 86, 87, 88, 89), 1986. CATÁLOGO: Artistas Biography, 1984. GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David volume dedicated to Granada entitled “L’Espagne. Royaume Románticos Británicos en Andalucía, 2005. Roberts, p. 109 y 110 (cat. 96 y 97), 1986. de Granada”, 1835. 27 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 141-143, 32 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 215, 21 / A copy exists in the Barbican Art Gallery. GIMÉNEZ 2002. 2002. CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 369-70, 2002. 28 / FORD, R.: Gatherings from Spain, p. 293, Madrid, 1974. 33 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 109 22 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 48, 29 / Towneley Hall Art Gallery and Museum, Burnley. Pudo (cat. 90), 1986. work from the merely picturesque, and is in this re- terior of the Catedral (1836) basis of the engraving of (1835) in the Fitzwilliam Museum, another in the Na- 205 gard unsurpassed”19. 1837; and in a private collection there is another out- tional Museum of Wales, and an oil (1834) in Wake- door view in pencil (1836), which gave rise to a lith- field Art Gallery. The other five originals are devoted 3. The itinerary in Spain and the views executed ograph in 1837 (pl. VII). There is an oil of the Staircase to the Mosque: the portico of the Courtyard (1833) ba- In what follows, an account is given of Roberts’ itin- in the North Transept (1835) in the Tate Gallery,and a sis of the above-mentioned lithograph, and “the erary in Spain and the views he executed, first the water-colour (1836) in the Whitworh Art Gallery22, on chapel of Mahomed” (1833) together with another published illustrations followed by the known origi- which two variant engravings are based. A drawing similar water-colour in private collections; “The Sanc- nals. It should be mentioned that the whereabouts of of the Chapel of the Condestable (1845) can be found tuary of the Koran” (1849) in Leicester Galleries; and many of the originals are unknown or they were re- in The Courtauld Institute of Art, and an oil-painting an oil in the Prado (fig.5)26. worked for publication as the twenty-six lithographs on the same subject in the Prado in Madrid. From Córdoba Roberts continued his journey and of “Picturesque sketches in Spain. Taken during the Roberts arrived in Madrid on 16 December 1832 and drew views for engravings (1835) en Luque, and Al- years 1832-1833” (1837) and the approximately sev- spent the Christmas period there. According to calá la Real, arriving in Granada in February 1833. enty steel engravings (smaller vignettes, omitted here Mesonero Romanos23, the city had a certain small- for reasons of space) included in the four volumes of He remained there two weeks. Awed by the city, its town charm, in comparison with European capitals “Landscape Annuals” edited by R. Jennings with the position and the Alhambra, he remarks in a letter to such as London, Paris or Rome. In a letter to his sis- his sister that “there are so many beautiful objects title “The tourist in Spain”20 (1835, 1836, 1837 and 1838). ter “the town consists almost entirely of churches For this project the finest engravers of the time were that I am at a loss which to take first. My breakfast employed and use made of original drawings not by and convents and I have made a number of sketch- is generally over by eight o’clock, when I go out to 24 the author himself, as we shall see. es” . Perhaps he missed a large cathedral like that draw. I dine at two, and out to work again. Although Regarding the route followed by Roberts on his jour- of Burgos. Roberts enjoyed the great Spanish mas- I have nobody to speak to, I never feel the time long; ney through Spain, many details can be gleaned from ters in the Prado (Velázquez, Jusepe de Ribera…), indeed, if I feel inclined to grumble at all, it is at the his letters as well as from a personal diary known as met painters of the period such as Federico Madra- shortness of the days.The architecture is so pecu- the “Record Book”21, in which he noted down various zo or Vicente López, and was critical of the state liar and elaborate that it would take months to do matters, such as the paintings he was working on, of landscape painting in Spain at the time: “it’s an it justice” […]. “And now I am going to smoke a ci- 25 buyers and sellers etc. The diary records the first insult to give it that name” . His three-week stay gar and go to bed, to dream of Moors and Christians, stages of this trip in 1832, which was marked by dis- gave rise to six engravings (1837): Entrance to tournaments and battles, painting and architecture. astrous epidemics: “On October 18th, I left London Madrid by the Gate of Fuencarral, Street of San In the morning I go to the Court of the Lions […]and for Spain and after some days in Paris, continued on Bernardo, Street of Alcalá, the Royal Palace, the I mean to finish a drawing of it which has already 27 my journey, passing through Orleans, Tours and Bor- High Altar, Church of San Isidro, and the Fountain taken me all this day” . deau, remaining in this last for some time. From there on the Prado. In addition he made two lithographs Granada was the Spanish city that inspired the great- I proceeded to Bayonne where I was detained in (1837): the Gate of Alcalá (pl. XVIII) and Bridge of est number of engravings (1835), a total of fifteen: a quarantine for twenty days. I was finally allowed to Toledo on the Manzanares (pl. XX). Two original general view of the Alhambra, Granada from the leave and continue my journey and enter Spain. On drawings are known: one of the Bridge of Toledo banks of the Xenil, the Palace of the Generalife, the arriving in Irun, the first Spanish town, I was in a in The Royal Collection, and a water-colour of the Vermillion Towers, Descent into the Plain and View lazaretto for fourteen days on account of the cholera, Fountain on the Prado, basis of the above-mentioned of Granada, Tower of Comares, the Gate of Justice, then very prevalent in France. In the month of De- engraving in the Denver Art Museum. the Court of the Alberca, Remains of the Old Bridge cember I crossed the Pyrenees and after passing Roberts left Madrid on 9 January 1833 and arrived in across the Darro, the Casa del Carbón, the Tower of through Vittoria, came to Burgos”. Córdoba on 12 or 13 January. He remained there three the Seven Vaults, the Hall of the Abencerrages, Moor- There is little information concerning the initial stages weeks and fruit of his labour were four engravings: ish Gateway leading to the Viva Rambla, Court of the of Roberts’ journey. Volume III of “The Tourist in (1836): Cordova: Looking down the Guadalquivir, In- Lions and the Hall of Judgement. There are in addi- Spain” (1837) contains three engravings of the terior of the Great Mosque, The Alcazar or Prison tion five lithographs (1837): Entrance to the Ferdinand Basque Country: Fontarabia from St Jean de Luz, a of the Inquisition, and The Tower of the Church of and Isabel (plate I), the Casa del Carbón (pl. IX), the View on the Bidassoa looking towards Irún, and the St Nicholas; also five lithographs (1837): a general Tower of Comares (pl. X) (fig.6), Old Buildings on the Great Square of Vitoria, where Roberts spent a night. view of the bridge and the river with the Mosque in Banks of the Darro (pl. XI) and the Tomb of the En route to Burgos, Roberts made a view of Miranda the background (pl. XXIV), a watermill and the bridge Catholic Monarchs (pl. XVI). There is a rare engrav- del Ebro and another of the Pass of Pancorvo. A del- over the Guadalquivir (pl. XXII), the entrance gate ing of the Courtyard of the Lions (fig.7) and other orig- icate original drawing, reproduced here (fig.2), is pre- to the city (pl. XII), the portico of the Courtyard of the inal views, the subject of a forthcoming monograph served in a private collection in Seville. It depicts an Mosque (pl. XXI), and the chapel of the Mosque (pl. by the present author. unidentified landscape resembling that of Pancor- XIII). Later he recorded another general view of the Roberts was forced to leave Granada when he was vo and was no doubt executed with the intention of bridge and the Mosque. A total of twelve originals of prevented from continuing a panoramic view of the producing an engraving, although this was never ac- Córdoba by Roberts are known, of which seven are city and the surrounding country from the Alhambra. tually published. outdoor views: a water-colour of the Alcazar in Dud- This was the only setback Roberts encountered on Roberts spent a week in Burgos and volume III in- ley Museum; another of the Alcázar, basis of the account of the intransigence of the military authori- cludes five engravings (1837): Entrance to the city of above-mentioned engraving, in the Whitworth Art ties, which was frequent in the period, as the fol- Burgos, Ruins of the Convent of the Carmelites, West Gallery; a drawing of the Albolafía belonging to a pri- lowing graphic comments of Richard Ford make clear: Front of the Cathedral (fig.3), the Staircase in the vate collection in Granada; an oil of the Tower of Cala- “Nothing throughout the length and breadth of the North Transept and Tower of the Chapter House. The horra in another private collection; three more ver- land creates greater suspicion or jealousy than a British Museum contains a water-colour of the ex- sions of the Church of St Nicholas, a water-colour stranger’s making drawings, or writing down notes 34 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en 40 / QUESADA, L.: Pintores españoles y extranjeros en 45 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 56 y Andalucía, p. 88, 1996. Andalucía, p. 88, 1996. 110 (cat. 98, 99), 1986. 35 / Reproduced in the central pages of SIM, K.: David 41 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 109-115, 46 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, 1984. 2002. 63 y ss., 1984. 36 / ARIAS ANGLÉS, E.: El paisajista romántico Jenaro 42 / “I have made many sketches – which are perhaps not 47 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 50 y Pérez Villaamil, C.S.I.C., Madrid 1986 up to much, but they are true to reality – of the majority of 111 (cat. 106), 1986. 37 / CATÁLOGO: La Sevilla de Richard Ford 1830-1833, p. 64- the places you have not visited, which you may use to make 48 / Reproduced in CATÁLOGO: La Sevilla de Richard Ford 65, 69, 288 (cat. 123, 125, 126), 2007. your own drawings”. GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España 1830-1833, p.39, 2007. 38 / VARIOS: Iconografía de Sevilla, 1790-1868, p. 159, 178, pintoresca…p. 342-343, 2002. 49 / Drawings in the possession of the Ford family. 188, 189, El Viso 1991. 43 / ROSCOE, T. (text) / ROBERTS, D.: The tourist in Spain, 50 / Reproduced from CATÁLOGO: La Sevilla de Richard 39 / GUITERMAN, H. / LLEWELLYN, B.: David Roberts, p. 107 prefacio, p. V, 1838. Ford 1830-1833, p. 40, 2007. Roberts’ drawing of Santiago de (cat. 80), 1986. 44 / SIM, K.: David Roberts R. A., 1796-1864. A Biography, p. Compostela is held in The Wallace Collection. 64, 1984.

206 in a book: whoever is observed sacando planes, “tak- painters and exercised a notable influence on the visited these places from Madrid, Giménez Cruz41 being plans,” mapeando el pais, “mapping the country,” landscape painter Jenaro Pérez Villa-amil36. Seville lieves it is unlikely, since they are not mentioned in – for such are the expressions of the simplest pencil was the subject of seven engravings (1836): Plaza Re- the “Record Book”, and in the letter written from Cór- sketch — is thought to be an engineer, a spy, and, at al and the Procession of the Corpus Christi, Seville doba he expressed his intention to visit them on his all events, to be about no good. The lower classes, from the Cruz del Campo, Moorish Tower called the return journey, which he finally made by ship. This like the Orientals, attach a vague mysterious notion Giralda, Entrance to the Court of the Orange Trees, suggests that he did not actually go to these places to these, to them unintelligible, proceedings; whoev- Entrance to the Hall of the Ambassadors of the Al- himself. It should be pointed out that it was Richard er is seen at work is immediately reported to the civ- cázar, the Golden Tower, and the Bull Ring. In 1837 Ford who offered Roberts his own drawings, which il and military authorities, and, in fact, in out-of-the- another engraving of the interior of the Cathedral was he was able to use in Volume I (1835) for the engrav- way places, whenever an unknown person arrives, published. And in 1837 four lithographs: two of the ings of Loja and Ronda already mentioned42. from the rarity of the occurrence, he is the observed High Altar of the Catedral (pl. II y III), the Giralda (pl. In volume IV (1838) the following authors of the of all observers.”28. XIV) (fig.9) and a bullfight (pl. XXVI). Roberts paint- sketches for the engravings are cited43: Richard Ford; Roberts left Granada for Málaga on 25 or 26 Febru- ed two oils in Seville, today in Downside Abbey, an Colonel Harding, and another two military men, Smith ary, and must have passed through Loja, since there interior of the Catedral and another of the Giralda. and Edridge, of the Royal Engineers. According to is an engraving of the town and its Alcazaba as well There is a water-colour of a bullfight in the Maes- Katharine Sim “it is very likely that one of his more as an original drawing29. Of Málaga there are two tranza in Windsor37; a view from the Cruz del Campo sensitive friends – perhaps the resourceful Richard egravings (1836): a view from the Moorish Fortress in Leeds; an interior of the Catedral in Birmingham; a Ford – mentioned [to Roberts] these omissions in the of Gibralfaro, and another of the Cathedral; also a lith- gouache of the Torre del Oro (Golden Tower) in New Annual corresponding to 1837 [vol. III] and suggest- ograph (1837) of the fortress and the port (pl. XIX). He York38; and an oil of the same subject in the Prado. ed that it would be more sensible to include the due also produced an engraving of the English Cemetery30. In the surroundings of Seville, Roberts made a sketch acknowledgements”44. On his way to Gibraltar, Roberts passed through Ron- of the Ruins of Italica, later coverted into an engrav- Three engravings were published of Segovia in vol- da, whose mountain setting Roberts said was one of ing (1836), and a drawing in pencil and a water-colour ume III (1836), City of Segovia, the Great Roman the most extraordinary in Spain and the world. He de- is preserved of the castle of Alcalá de Guadaira39 Aqueduct, and the Alcázar; and another view in vol- picted it in two engravings (1835): a general view of (1833) which would result in a spectacular oil-paint- ume IV (1838). The following originals by Roberts are the walled town and another of its remarkable bridge ing of a sunset, today in the Prado (fig.10). There are known: a water-colour of the Alcázar (1836) in Birm- over the gorge (Tajo). A watercolour antecedent to also sketches of Two Spanish Peasants of the same ingham City Museum, a water-colour of the Aque- the general view (1834) is preserved in the Tate town (1833), in Denver Art Museum, similar to others duct in the British Museum, and another on the same 45 Gallery31 and an oil (c. 1835) from a similar perspec- of the Royal Academy of Arts. For Carmona there is subject in the Whitworth Art Gallery . With regard tive in the Huntington Library and Art Gallery, Cali- an engraving of the entrance to the town (1836), based to the El Escorial, an engraving was published (1836) 46 fornia. Another engraving (1836) includes the town on a water-colour with another sunset (1833) which and a lithograph (1837) (pl. XXIII). According to Sim , of Gaucín looking towards Gibraltar. is today in the Museum of Fine Arts in Oviedo; there the views of Segovia and El Escorial contain incon- Having arrived in Gibraltar on 19 or 20 March, Roberts is evidence of a similar oil-painting (1853) already gruities that lead one to believe he did not make crossed the Strait to visit Tangiers, Tetuán and other mentioned, which Roberts gave to his dentist. There them directly himself. Regarding the engraving of cities of North Africa. On his return to Gibraltar, he are also two lithographs (1838): on the chapel of the the view of Toledo (1837), his preparatory drawing remarks in another of his letters that the governor Virgin (pl XV) and the marketplace (pl. XVII), a prior belongs to the Ingram Family Collection, and seems “insists on taking charge of my drawings and send- sketch of which is preserved in Dudley Museum. to have been inspired by a sketch by Sir Edmund 47 ing them direct to England to avoid the risk of their There is also water-colour of the Alcázar de Carmona Head . There is a variant of this engraving (fig.4) 40 passing through Spain, and this offer I gratefully ac- in the Victoria and Albert Museum . with alterations in the foreground. While he was in Seville, Roberts had to leave the cepted as my sketches now exceed two hundred”32. Other engravings appear in volume IV (1838): Sala- In Gibraltar he produced a vignette converted into an country hastily, as his “Record Books” indicate: “the manca, from above the River Zerguen, on an original 48 engraving (1836) and a lithograph (1837) of Gibraltar cholera epidemic was declared in Seville, and this by Richard Ford ; a view of Plasencia also based on put an end to all my activities. I intended then to go 49 from the Neutral Ground (pl. XXV) (fig.8). There are sketches by Ford , although Roberts’ original, the ba- back and take up again my journey through Spain, sis of the engraving in the British Museum, survives; also references to an oil-painting of Gibraltar from but a cordon having been thrown up, I succeeded the same occurs with the engraving of Santiago de Ronda (1853)33. with great difficulty in obtaining a passage aboard an Compostela (1838)50. As is indicated in the engravings Roberts set off in the direction of Cádiz on 23 April; English ship. After a long and troublesome crossing themselves, on the basis of sketches made by the there is an engraving of Tarifa (1836) and another of of five weeks I arrived in Falmouth at the end of Oc- army officers already mentioned three views of Va- Cádiz (1836). There are three engravings of Jerez (1836), tober of 1833”. lencia were executed: Plaza Cathedral, the Gate of Xerez, from the Ramparts, the Interior of San Miguel, the Serranos, and Tower of Santa Catalina; togeth- and Monastery of the Cartuja; also two lithographs 4. Views based on views by other artists er with the view of the Leaning Tower at Zaragoza. (1837), the Interior of San Miguel (pl. IV) and another Given that Roberts was unable to complete his jour- of the church of Santiago (pl. VI). There is a drawing ney, for the third and fourth volumes of of “The Tourist 5. The great success and popularity of the views of the entrance to Jerez in Agnew and Sons34; an orig- in Spain” he decided to use other travellers’ sketch- David Roberts would never return to Spain, though inal of views of San Miguel in the British Museum35; al- es of places he had not visited himself, described in on his return to England, at the height of his powers so a drawing of the tower of the Atalaya attached to what follows. It should be borne in mind that Roberts’ as a person and an artist, and until 1838, he devoted San Dionisio in the National Gallery of Scotland. name appears beneath all the engravings in Volume five years to exploiting his travel sketches. Roberts At the beginning of May Roberts arrived in Seville, III; but there are serous doubts in three instances: received an astronomical sum for “The Tourist in where he remained five months. There he met young Segovia, El Escorial y Toledo. Although he might have Spain” (1835): for twenty drawings and the cover, with expresión gráfica arquitectónica

51 / GIMÉNEZ CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 346-348, 1 / Beautiful composure of this lower and varied 2002. architecture, which, between shadows and distance, 52 / Letter of 2 July 1833 from Seville. Quoted in GIMÉNEZ usurps these heavenly reflections. CRUZ, A.: La España pintoresca…p. 273, 2002.

his own choice of engravings to text by Thomas THE OTHER it still exists, even if it is a little strange. We refer to 207 Roscoe, he received ?420. According to Giménez Cruz, strict, sober architecture, which keeps its spells (and with the exception of Turner, this would be the high- by Joaquín Arnau Amo, Elia Gutiérrez Mozo it has many of these among its resources) to itself, est price paid in the period for drawings of this type. in the warmth of its peace-loving interior and in the Hermosa compostura It was a similar story with the lithographs published secret whisperings of its contented neighbourhoods. Desta inferior y varia arquitectura in 1837, which Roberts supervised and perfected over Que, entre sombras y lejos, This is the architecture that rescues the ground on six months. After their publication, 200,000 copies A la celeste usurpas los reflejos.1 which it leaves its trace and restores it, but not on were sold and they were still being printed twenty Pedro Calderón de la Barca. the roof, as did the master, but at the appropriate years later51. His views were the object of countless height, where those who live above meet those who reeditions and imitations. The work of Javier García Solera is impregnated and live below, and to which public spaces are no This phenomenon meant that many Spanish cities sustained with a sort of basso continuo: or beauti- strangers. The residents of the upper floors are in the emerged as tourist landscapes, drawn and dissem- ful composure. This beautiful word, which in Span- majority (there are more floors above), but those who inated among an ever-expanding public. Thus, before ish describes the difficult balance between posture, live below are no fewer, since the next floor down in- the arrival of photography illustrations put on the map which is something natural, and composition, which cludes passers-by and neighbours. And that which areas of Spain which had until then been remote and is inevitably artificial. The word connotes a polite, is common to them is neither up nor down, at the be- exotic. The world became smaller and more acces- friendly, serene and graceful manner together with ginning or at the end, but halfway up, at the cross- sible from the parlours of European middle-class a firm, determined and very personal, highly unusu- roads which acts as a neighbourhood landing. Nei- households. Even today no respectable engraving al and almost arrogant posture. This beautiful com- ther too high (because they are not looking to admire shop would be without its stock of Roberts lithographs posure of architectural technique is founded on the a view) nor too low (because neither do they wish to or engravings. impeccable execution of this architect (from whom meet at ground level). In 1838 Roberts embarked on the second great ad- we have been led to expect nothing less) whose art This collective third floor, between the second and venture of his life, his famous trip to Egypt and the is expressed in the form of buildings. the other private ones, stands out, as is only natural, Holy Land, from which he returned in 1839 with 272 A combination of elegance and attention to detail is in the geometry of the block. It bites, but not too hard. sketches and drawings, which were to serve him in a constant element in the work of this architect, This is the effect that the common good always has the decade to come as the basis for his passion- whose career has included many awards, the lat- on individuals when they move into the heart of well ate and sophisticated work. Between 1842 and 1849 est being from the 10th Spanish Architecture and Ur- chosen company. six volumes were published entitled “The Holy Land, banism Biennial for the building of 40 apartments un- Other services, the laundry and its surroundings, not Syria, Idumea, Arabia, Egypt and Nubia”, with a to- der the Official Protection of the State. shared, but connected, promote contact between tal of 247 lithographs magnificently executed by In surroundings such as those of Benidorm, a sort of those who live on the same floor and invite to play in Louis Haghe. warriors’ garden, a parody of that which covers the corridors. These are semi-private spaces that en- Out of his conviction that “the effects of light and Gaudí’s Pedrera, there suddenly appears a UFO, sup- courage community living in the abstract domain shadow [are] all that is great in art”52, David Roberts ported only by clouds and the sun, with a little dis- known to lawyers as horizontal property. would reach the height of his career in 1841 when he turbed earth at its base with the occasional bush in With these and other services, a whole community was elected member of the Royal Academy, the high- the garden that is soon bound to appear. And he, the of people, but not too many, organised with common est accolade to which a British painter could aspire. rara avis, gratefully responds to the elements with sense but also with their own individual sense (both Roberts continued to work until his death in 1864. noisy metallic reflections and opaque concrete si- of which are indispensable) lives, moves and exists INDEX OF ILLUSTRATIONS: lences, in a perfect replica of Calderon’s metaphor. in an economic space (in the real sense of being sub- Fig.1. Portrait of David Roberts (lithograph) by Charles Baug- But the others, the warriors, assault it. Because they ject to domestic and social norms that rule out both niet, 1844. are warlike and because they are where they are. want and waste) to which architecture fits, in each Fig.2. Unidentified land (pencil drawing). Private coll. D. Luis They are like the forces (in war, as in war, and in the case, the discreet scale which it knows better than Lara, Sevilla. market as in the market) that impose a (false) peace anything else in the world. We are not in either a Fig.3. The Cathedral of Burgos (engraving). Author’s private collection. by war. They threaten and are ridiculously arrogant. closely restricted space or in the unlimited space Fig.4. View Toledo (engraving). Author’s private collection. They all have different gestures, but all display the of those who suffer from delusions of grandeur. We same aggressiveness that is magnified by their omi- have, after all, to live within our means. nous shadows. And on viewing this city-fiction, the Thus, the block of officially protected flats, abstract newly arrived traveller perhaps is reminded of that in the best sense, that is to say concise, satisfies from redeeming parallelepiped which, in 2001 Space within modern discipline the classical Albertian ide- Odyssey, was a symbol of human reason. al of the conncinnitas, which Lozano translates as By the geometry in the sand of the apparently deserted composure (Calderón): “ Let nothing be in excess and island, Vitruvius has the shipwrecked Aristippus nothing lack and everything be in its place”. Which, recognise that intelligent beings live in that place. If in surroundings with mad figures and dreams of com- they are geometricians, Aristippus says to himself, mercial fantasy is provocative (like Ulysses within the inhabitants must be human (it was Euclidean range of the Sirens, or the ardent Baptist in the pres- geometry and of course not fractal geometry). Today’s ence of the chaste Salome). The zeal of this quiet and traveller now remembers that there was once a civil- discreet architecture, measured and pondered, sim- isation, or perhaps more than one, who knows? And ply modern, stokes the fires of the post-modern im- there was architecture to sustain it. The proof is that ages that dispute its name.