DOCSLIB.ORG

Subkultura Straight Edge

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Subkultura Straight Edge Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Bakalářská diplomová práce 2015 Madeleine Kosmáková Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Sdružená uměnovědná studia Madeleine Kosmáková Subkultura Straight edge Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. David Balarin 2015 2 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. ………………………………………………………. Podpis autora práce 3 Ráda bych poděkovala Mgr. Davidovi Balarinovi za vedení mé práce. Rodičům a manželovi za podporu během studia. 4 Obsah 1. Vymezení pojmů 8 1.1 Subkultura 8 1.2 Punk 9 1.3 Hardcore 9 2. Úvod 10 3. Straight edge jako subkultura 10 3.1 Vznik subkultury Straight edge 10 3.2 Ian MacKaye 12 3.3 Rysy subkultury Straight edge 13 4. Straight edge a propagace 15 4.1 Symbol X 15 4.2. D.I.Y. etika 16 5. Nezávislá vydavatelství 16 5.1 Nezávislá vydavatelství ve Spojených státech amerických 17 5.1.1 Dischord Records 17 5.1.2. Deathwish Inc. 17 5.1.3 Seventh Dagger Records 18 5.1.4 Revelation Records 19 5.1.5 Catalyst Records 19 5.2 Nezávislá vydavatelství v Evropě 19 5.2.1 Emancypunkx 19 5.2.2 Commitment Records 19 5.2.3 Straight & Alert Records 20 5.2.4 Crucial Response Records 20 5.3 FanZine 20 6. Historie Straight edge a jeho podoby 21 6.1 Časová osa 21 6.2 Old School 21 5 6.3 Youth crew 22 6.4 Politicky korektní (PC) Straight edge 22 6.5 Hardline 22 6.6 Hare Krišna Straight edge 25 7. Násilí na straně Straight edge 25 8. Straight edge a ženy 26 9. Šíření Straight edge 27 9.1 Švédsko 27 9.2 Polsko 28 9.3 Velká Británie 28 9.4 Nizozemí 29 9.5 Německo 29 9.6 Česká republika 30 10. Závěr 31 Resumé 32 Summary 32 Seznam pramenů 33 Přílohy- Obrázky 35 6 7 1. Vymezení pojmů 1.1 Subkultura Protože se tato práce zabývá problematikou subkultury, vymezíme na úvod právě tento pojem. Níže jsou uvedeny jeho tři definice a jejich zhodnocení. „soubor specifických norem, hodnot, vzorů chování a životní styl charakterizující určitou skupinu v rámci širšího společenství, příp. tzv. dominantní či hlavní kultury, jíž je tato skupina konstitutivní součástí. Termín subkultura se také vztahuje na specifickou skupinu, která je tvůrkyní a nositelem zvláštních, odlišných norem, hodnot, vzorců chování a zejména životního stylu, i když se podílí na dominantní kultuře a na fungování širšího společenství. V každém případě je důležitým znakem subkultury viditelné odlišení od dominantních kultur. Základem utváření subkultur může být etnická příslušnost apod., většinou však subkultura vzniká na základě kombinace více činitelů. Subkultury byly zkoumány zejména v kontextu sociální stratifikace, etnické diferenciace, náboženské orientace, městského způsobu života a deviantního chování. Pravidelná interakce mezi příslušníky určité sociální vrstvy vede ke vzniku funkčního postojového, hodnotového a normativního komplexu.“ 1 „Označení „kultura“ v pojmu „subkultura“ tradičně odkazovalo k „celému způsobu života“ nebo „mapám významů“, díky nimž je tento svět pro své obyvatele čitelný. Předpona „sub“ naznačuje svébytnost a odlišnost od dominantní nebo mainstreamové společnosti. Subkulturu tedy tvoří skupiny lidí, kteří sdílejí zvláštní hodnoty a normy, v nichž se rozcházejí s dominantní nebo mainsteamovou společností, a které nabízejí mapy významů, díky nimž je svět pro členy subkultury srozumitelný.“ 2 „Kultura dílčí skupiny, která se více nebo méně odlišuje od převládající, většinové a „oficiální“ kultury. Příslušníci skupiny se mohou od většiny odlišovat soc. postavením, věkem, povoláním nebo regionem (např. předměstí metropole). Škála projevů vyjadřujících distanci od převládající kultury je široká, od drobných změn až k radikálnímu popření. Zcela izolovaná však subkultura není od dominantní kultury nikdy. Pojem subkultura se používá např. při zkoumání životního stylu skupiny mládeže, určitých sociálních a etnických vrstev, protestních hnutí, hodnotových představ delikventů.“3 Můžeme tedy říci, že subkultury vznikají jako forma vzdoru, jako prostředek odlišení se od majoritní společnosti, mainstreamu. A také slouží ke shromáždění jedinců se stejným postojem a životní filosofií. Subkultury přestavují jakýsi hluk, který narušuje běžnou návaznost skutečných událostí a fenoménů s jejich prezentací v médiích. Není vhodné proto podceňovat označující sílu subkultur jen jako metaforu potencionální anarchie, ale brát 1 WINKLER, Jiří, Miloslav PETRUSEK. Velký sociologický slovník. Praha: Karolinum Praha, 1997. ISBN 80-7184-164-1. s 547. 2 BARKER, Chris. Slovník kulturálních studií. Praha: Portál, 2006. ISBN 80-7367-099-2. s 148. 3 JANDOUREK, Jan. Sociologický slovník. Praha: Portál, 2001. ISBN 978-86-7376-269. s 243. 8 ji jako konkrétní mechanismus sémantického nepořádku a jako jistou překážku v systému prezentace. 1.2 Punk Další pojem, který je pro tuto práci užitečné vymezit, je „punk“. Hudba a postoje tohoto hnutí jsou totiž nedílnou součástí a pravděpodobně i samotnou primární příčinou vzniku subkultury Straight edge. Za definicí stručně přibližuji původ tohoto pojmu a jeho rozdílné vnímání napříč kontinenty. „(angl. Doslova ztrouchnivělé dřevo, také povaleč)- obecně rozšířené hnutí mládeže s vlastní životní filosofií a životním stylem, jehož hlavním rysem je usilování o autenticitu a přirozenost cítění a projevu, skepse vůči možnostem a slibům společnosti. Punk se stejně jako hippies distancuje od konzumní životní orientace, kariérismu a řady hodnot a aspirací charakterizujících moderního „měšťáka“. Své postoje demonstruje nekonvenčním provokativním oblečením a chováním… Významnou realizační oblastí punku je hudba, a proto bývá považován za hudební hnutí… Punk má svým zdůrazněným rytmem s melodií v pozadí blízko k reggae. Texty písní hovoří o nejrůznějších problémech a obecné nespokojenosti mládeže.“4 Termín punk se začal používat mezi novináři začátkem sedmdesátých let dvacátého století, když potřebovali zařadit pod jeden pojem tehdy velmi početný zástup garážových kapel a jejich fanoušků. Vznik punku nelze přesně lokalizovat, dalo by se říci, že jeho vlna začala zároveň v USA, Velké Británii a Austrálii mezi léty 1974 – 19765. Ve Velké Británii prezentovaly punkové kapely spíše politické texty (např. Sex Pistols, The Clash, Buzzcocks), hodně se dbalo na módu s punkem spjatou, ve Spojených státech byl punk divočejší, živelnější, zpívaná témata se točila kolem drog, nespoutaného života apod. (např. Iggy Pop, The Ramones, Television). Tyto rozdíly byly nejviditelnější a nejslyšitelnější právě v sedmdesátých letech, avšak pravidlem se nikdy nestaly, např. témata vztahů a lásky najdeme na obou pólech. 1.3 Hardcore Hardcore (tvrdé jádro) je subžánrem punku. Tento hudební styl se vyvinul v Americe na počátku 80. let 20. století6 v souvislosti s britskou punkovou vlnou sedmdesátých let. Hardcore je na rozdíl od punku více divoký, rychlejší, hlasitější, ale také zuřivější a radikálnější. Hudba má rychlou formu s ostrými jednoduchými riffy, často bez melodické 4 In WINKLER, Jiří, Miloslav PETRUSEK. Velký sociologický slovník. Praha: Karolinum Praha, 1997. ISBN 80-7184-164-1. S 901- 902. s 901. 5 In ŠVAMBERK, Alex. 2006. 6 In KUHN, Gabriel. 2010. 9 linky, nebo je melodická linka v pozadí, typický je i agresivní vokál. Hardcore je o radikálních textech, které odrážejí aktuální politická a sociální témata. Washingtonská hudební scéna je výrazná hlavně díky zastoupení hardcoreu. Za povšimnutí určitě stojí, že se zde také zrodila první a asi jediná černošská hardcoreová skupina v historii - Bad Brains. Hardcore pojímali po svém a obohacovali jej o prvky reggae, které se objevovaly nejen v hudbě, ale i v samotných textech. Zástupcem hardcoreu je např. hudební skupina Black Flag. 2. Úvod Subkultura Straight edge byla stěžejním hnutím, které ovlivnilo punkovou a hardcoreovou scénu ve Spojených státech amerických, ale stopy této subkultury najdeme po celém světě. Jedno z hlavních poslání Straight edge bylo snížit narůstající kriminalitu dětí a mládeže, zároveň si kladli za cíl zajistit všem čisté dětství a dospívaní, zamezit situacím, které by život těchto dospívajících mohly negativně ovlivnit nebo kterých by sami později litovali. V průběhu historie, s politickým i sociálním vývojem, dochází k přizpůsobení této subkultury a zvětšení pole působnosti. V průběhu historie Straight edge zde byly tendence o jakési přivlastnění Straight edge neonacisty a dalšími pravicovými skupinami. Přesto subkultura Straight edge stále existuje, není masová ani velice populární a stále se drží mimo mainstream, což ani nikdy nebylo záměrem této subkultury. Tato práce si klade za cíl ověřit tyto teze. Hlavním cílem je podat komplexní pohled na subkulturu Straight edge. Tato práce rozebírá samotný vznik subkultury, její hlavní rysy a filosofii, ale také její šíření. Cílem práce je najít stopy Straight edge v Evropě a dokázat aktivní přítomnost žen v této subkultuře. 3. Straight edge jako subkultura 3.1 Vznik subkultury Straight edge Subkultura Straight edge vznikala na přelomu 70. a 80. let 20. století7. Jako centrum, kde se tato subkultura začala formovat můžeme označit východní pobřeží Spojených států amerických resp. Washington, D.C. Straight edge vznikl jako přímá reakce na hardcoreovou a punkovou scénu v 70. letech 20. Století, kde vládl tzv. drunk punk zvaný také jako self- destruction punk. Myšlenka Straight edge, jako směr, jako životní postoj, ale také jako filosofie, má kořeny v punkovém hnutí. Straight edge jako subkultura, ale i jako hnutí samotné, nemá žádného vůdce. Přesto, za zakladatele Straight edge je považován Ian MacKaye, kterému se budu
Load more

Recommended publications
  • ALBUM? Peter Gabriel and St~Ng,These I Dudesdohaveasenseofhumor, ~IIIIIIIIIIIIIIIIIIII~ As the "If I Were A...I'dt' Series and "Nasty Man" Can Attest To
    . - .. - . -. ~. A ~ , - . , . , . , . , -. ::*--.i'_'.-. ~-----.~.7. '. .,.? 7 . ~ $ .. ,, t-c. * .A?. ' - a -. .-? ' '9' . " -, , -,, &., ,:.--: .: .. ., . , y , - . ,,;.? .. .- . .. -- 8 ' . ,"<, ' ~..D. ? PAGE 3 k SLUG To Mike Carlson, wereright, though.mestagewas me, industrial always was shit ENTEIWAINMENT Once again you have con- PM~..---. like ELP, Kraftwerk, Laibach, GUIIBE AN11 firmed the fact that you are a 4. Mary Annerules. She is the This guy 1tEVIEW complete geek Do you ever tire AlternativeCultural Icon for this what's of public humiliation? month. Next up, I submit Chris Youn in warm regards, -1 -1 T. Stinson Robin. Love and bullets, 5. Matt Taylor is right on the Charlee X Nine Editor /Publisher Dearest Dickheads, ball, friends and neighbors. To J.R. Ruppel Controversy, controvesy, controversy! After reading the Sales & Production SlugNo.30/June'91 issue,I must Natalie Kaminski respond to the following: 1. Mike Carlson, suck mine. Photographs Your.bullshit attitude is right Robert DeBerry from the pages of Maximum Special Thanx To: Rock And Roll. "Getting signed Lara Bringard to the maprs and being bled dry Matt Taylor for the bloodsucking consumer Scott Bringard machine?" That shit happens on quite a few indies, too, but why AND OUR TWANX TOOOOOO: 'even bother to record or tour JanBny, Jon Shum~,Brd OWu. Woody Gonulu, Bud Bmrkrq dthout somedegreeof success? Rlck Ruppl, Dan Kw. MuhMron, Sorry, babycake<but the money Xotl Bdngud, Kwh Uk,Charlea Johmn, BUI Ward, Hofflnc Rlnthg, goes along with this and it's not CopperfleldPublbhlng the cash that makes things bad, ?he opinions and views expressed but what you do with it. If this in this rag are those of the writem wasn't the case, records would and arc nM necessarily those of the be free of charge to make and people who pur this shit together.
    [Show full text]
  • Family Album
    1 2 Cover Chris Pic Rigablood Below Fabio Bottelli Pic Rigablood WHAT’S HOT 6 Library 8 Rise Above Dead 10 Jeff Buckley X Every Time I Die 12 Don’t Sweat The Technique BACKSTAGE 14 The Freaks Come Out At Night Editor In Chief/Founder - Andrea Rigano Converge Art Director - Alexandra Romano, [email protected] 16 Managing Director - Luca Burato, [email protected] 22 Moz Executive Producer - Mat The Cat E Dio Inventò... Editing - Silvia Rapisarda 26 Photo Editor - Rigablood 30 Lemmy - Motorhead Translations - Alessandra Meneghello 32 Nine Pound Hammer Photographers - Luca Benedet, Mattia Cabani, Lance 404, Marco Marzocchi, 34 Saturno Buttò Alex Ruffini, Federico Vezzoli, Augusto Lucati, Mirko Bettini, Not A Wonder Miss Chain And The Broken Heels - Tour Report Boy, Lauren Martinez, 38 42 The Secret Illustrations - Marcello Crescenzi/Rise Above 45 Jacopo Toniolo Contributors - Milo Bandini, Maurice Bellotti/Poison For Souls, Marco Capelli, 50 Conkster Marco De Stefano, Paola Dal Bosco, Giangiacomo De Stefano, Flavio Ignelzi, Brixia Assault Fra, Martina Lavarda, Andrea Mazzoli, Eros Pasi, Alex ‘Wizo’, Marco ‘X-Man’ 58 Xodo, Gonz, Davide Penzo, Jordan Buckley, Alberto Zannier, Michele & Ross 62 Family Album ‘Banda Conkster’, Ozzy, Alessandro Doni, Giulio, Martino Cantele 66 Zucka Vs Tutti Stampa - Tipografia Nuova Jolly 68 Violator Vs Fueled By Fire viale Industria 28 Dear Landlord 35030 Rubano (PD) 72 76 Lagwagon Salad Days Magazine è una rivista registrata presso il Tribunale di Vicenza, Go Getters N. 1221 del 04/03/2010. 80 81 Summer Jamboree Get in touch - www.saladdaysmag.com Adidas X Revelation Records [email protected] 84 facebook.com/saladdaysmag 88 Highlights twitter.com/SaladDays_it 92 Saints And Sinners L’editore è a disposizione di tutti gli interessati nel collaborare 94 Stokin’ The Neighbourhood con testi immagini.
    [Show full text]
  • Shit | Search Results | the Enquirer the Enquirer
    shit | Search Results | The Enquirer The Enquirer Search results You searched for shit p ~ Posted on August 26, 2015` Safe Interviews w/ Zack and Porcell. No Need to Be Suspicious. had a week or two before Ray would show up in San Diego, so I mostly I holed-up in my room upstairs and put together the fourth issue of Enquirer. The main features were interviews with Zack and Porcell. I see these as the first noticeable examples of what would become a rather nasty habit for me as the zine’s editor: bending words to obscure points I didn’t like and favor points I did like. https://vicd108.wordpress.com/?s=shit[9/10/15, 3:25:18 PM] shit | Search Results | The Enquirer For example, I report Zack as saying: “I think leading a spiritual life means casting away and putting aside the physical nature in life, and the intellectual nature in life. But actually it’s using all three of them… And spirituality… Follow like…” Follow “The Enquirer” What kind of editing is that? Get every new post delivered to your Inbox. Knowing Zack, and having the benefit of hearing his voice directly, it was pretty obvious toJoin me 612 what other he followerswanted to say: that spiritual life isn’t something you have to throw away your material life for; that the two can and should be integrated, complimentary, and mutually nourishing. If I was actually editing to make the point Zack wanted to make, I would have written it like this: “I don’t think ‘leading a spiritual life’ means you have to cast aside the physical and intellectual aspects life.
    [Show full text]
  • The Educative Experience of Punk Learners
    University of Denver Digital Commons @ DU Electronic Theses and Dissertations Graduate Studies 6-1-2014 "Punk Has Always Been My School": The Educative Experience of Punk Learners Rebekah A. Cordova University of Denver Follow this and additional works at: https://digitalcommons.du.edu/etd Part of the Curriculum and Instruction Commons Recommended Citation Cordova, Rebekah A., ""Punk Has Always Been My School": The Educative Experience of Punk Learners" (2014). Electronic Theses and Dissertations. 142. https://digitalcommons.du.edu/etd/142 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate Studies at Digital Commons @ DU. It has been accepted for inclusion in Electronic Theses and Dissertations by an authorized administrator of Digital Commons @ DU. For more information, please contact [email protected],[email protected]. “Punk Has Always Been My School”: The Educative Experience of Punk Learners __________ A Dissertation Presented to the Faculty of the Morgridge College of Education University of Denver __________ In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy __________ by Rebekah A. Cordova June 2014 Advisor: Dr. Bruce Uhrmacher i ©Copyright by Rebekah A. Cordova 2014 All Rights Reserved ii Author: Rebekah A. Cordova Title: “Punk has always been my school”: The educative experience of punk learners Advisor: Dr. Bruce Uhrmacher Degree Date: June 2014 ABSTRACT Punk music, ideology, and community have been a piece of United States culture since the early-1970s. Although varied scholarship on Punk exists in a variety of disciplines, the educative aspect of Punk engagement, specifically the Do-It-Yourself (DIY) ethos, has yet to be fully explored by the Education discipline.
    [Show full text]
  • “Punk Rock Is My Religion”
    “Punk Rock Is My Religion” An Exploration of Straight Edge punk as a Surrogate of Religion. Francis Elizabeth Stewart 1622049 Submitted in fulfilment of the doctoral dissertation requirements of the School of Language, Culture and Religion at the University of Stirling. 2011 Supervisors: Dr Andrew Hass Dr Alison Jasper 1 Acknowledgements A debt of acknowledgement is owned to a number of individuals and companies within both of the two fields of study – academia and the hardcore punk and Straight Edge scenes. Supervisory acknowledgement: Dr Andrew Hass, Dr Alison Jasper. In addition staff and others who read chapters, pieces of work and papers, and commented, discussed or made suggestions: Dr Timothy Fitzgerald, Dr Michael Marten, Dr Ward Blanton and Dr Janet Wordley. Financial acknowledgement: Dr William Marshall and the SLCR, The Panacea Society, AHRC, BSA and SOCREL. J & C Wordley, I & K Stewart, J & E Stewart. Research acknowledgement: Emily Buningham @ ‘England’s Dreaming’ archive, Liverpool John Moore University. Philip Leach @ Media archive for central England. AHRC funded ‘Using Moving Archives in Academic Research’ course 2008 – 2009. The 924 Gilman Street Project in Berkeley CA. Interview acknowledgement: Lauren Stewart, Chloe Erdmann, Nathan Cohen, Shane Becker, Philip Johnston, Alan Stewart, N8xxx, and xEricx for all your help in finding willing participants and arranging interviews. A huge acknowledgement of gratitude to all who took part in interviews, giving of their time, ideas and self so willingly, it will not be forgotten. Acknowledgement and thanks are also given to Judy and Loanne for their welcome in a new country, providing me with a home and showing me around the Bay Area.
    [Show full text]
  • The Forum, Vol. 6, Issue 1
    Volume 6 Spring 2014 Phi Alpha Theta Alpha-Nu-Gamma Chapter California Polytechnic State University San Luis Obispo CALIFORNIA POLYTECHNIC STATE UNIVERSITY, SAN LUIS OBISPO Published in the United States of America by the Cal Poly History Department 1 Grand Avenue, Building 47, Office 27c San Luis Obispo, CA 93407 http://cla.calpoly.edu/hist/ Copyright © 2014 California Polytechnic State University, San Luis Obispo Cover art copyright © 2009 Danielle Steussy. Photographs copyright © 2014 Andrew Gorman, Kevin McLaren, Soquel Filice, Alan Parkes, Jackson Baumgartner, Matthew Brown Neither the editors nor Cal Poly assume responsibility for statements of fact or opinion made by the contributors. All Rights Reserved. Except in those cases which comply with the fair use guidelines of U.S. copyright law (U.S.C Title 17), no part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form by any means, electronic, mechanical, or otherwise, without the prior permission from the publisher. All articles appearing in this journal are simultaneously published electronically via the DigitalCommons@CalPoly and are therefore subject to the terms specified in the Non-Exclusive License Agreement for Use of Materials in the DigitalCommons@CalPoly. http://digitalcommons.calpoly.edu/forum/ ISSN 2153-7178 ISSN 2153-7119 JOURNAL STAFF EXECUTIVE EDITORS Laura Neylan Undergraduate History Student Nicky Williams Undergraduate History Student EXECUTIVE EDITORS Austin Due Undergraduate History Student Sean Martinez Undergraduate History Student Kevin McLaren Undergraduate History Student Wendy Myren Graduate History Student FACULTY ADVISORS Dr. Lewis Call Professor of History Dr. Thomas Trice Professor of History EDITOR’S NOTE This year’s edition of The Forum represents hours of research, days of writing, and years of anticipation.
    [Show full text]
  • A&R Update December 1-2-3-4 GO! RECORDS 423
    A&R Update December 1-2-3-4 GO! RECORDS 423 40th St. Ste. 5 Oakland, CA 94609 510-985-0325 E-mail: [email protected] Web: www.1234gorecords.com 4AD RECORDS 17-19 Alma Rd. London, SW 18, 1AA, UK E-mail: [email protected] Web: www.4ad.com Roster: Blonde Redhead, Anni Rossi, St. Vincent, Camera Obscura Additional locations: 304 Hudson St., 7th Fl. New York, NY 10013 2035 Hyperion Ave. Los Angeles, CA 90027 825 RECORDS, INC. Brooklyn, N.Y. 917-520-6855 E-mail: [email protected] Web: www.825Records.com Styles/Specialties: Artist development, solo artists, singer-songwriters, pop, rock, R&B 10TH PLANET RECORDS P.O. Box 10114 Fairbanks, AK 99710 E-mail: [email protected] Web: www.10thplanet.com 21ST CENTURY RECORDS Silver Lake, CA 323-661-3130 E-mail: [email protected] Web: www.21stcenturystudio.com Contact: Burt Levine 18TH & VINE RECORDS ALLEGRO MEDIA GROUP 20048 N.E. San Rafael St. Portland, OR 97230 503-491-8480, 800-288-2007 Website: www.allegro-music.com Genres: jazz, bebop, soul-jazz 21ST CENTURY STUDIO Silver Lake, CA 323-661-3130 Email Address: [email protected] Website: www.21stcenturystudio.com Genres: rock, folk, ethnic, acoustic groups, books on tape, actor voice presentations Burt Levine, A&R 00:02:59 LLC PO Box 1251 Culver City, CA 90232 718-636-0259 Website: www.259records.com Email Address: [email protected] 4AD RECORDS 2035 Hyperion Ave. Los Angeles, CA 90027 Email Address: [email protected] Website: www.4ad.com Clients: The National, Blonde Redhead, Deerhunter, Efterklang, St.
    [Show full text]
  • America's Hardcore.Indd 278-279 5/20/10 9:28:57 PM Our First Show at an Amherst Youth Center
    our first show at an Amherst youth center. Scott Helland’s brother Eric’s band Mace played; they became The Outpatients. Our first Boston show was with DYS, The Mighty COs and The AMERICA’S HARDCORE FU’s. It was very intense for us. We were so intimidated. Future generations will fuck up again THE OUTPATIENTS got started in 1982 by Deep Wound bassist Scott Helland At least we can try and change the one we’re in and his older brother Eric “Vis” Helland, guitarist/vocalist of Mace — a 1980-82 — Deep Wound, “Deep Wound” Metal group that played like Motörhead but dug Black Flag (a rare blend back then). The Outpatients opened for bands like EAST COAST Black Flag, Hüsker Dü and SSD. Flipside called ’em “one of the most brutalizing live bands In 1980, over-with small cities and run-down mill towns across the Northeast from the period.” 1983’s gnarly Basement Tape teemed with bored kids with nothing to do. Punk of any kind earned a cultural demo included credits that read: “Play loud in death sentence in the land of stiff upper-lipped Yanks. That cultural isolation math class.” became the impetus for a few notable local Hardcore scenes. CANCEROUS GROWTH started in 1982 in drummer Charlie Infection’s Burlington, WESTERN MASSACHUSETTS MA bedroom, and quickly spread across New had an active early-80s scene of England. They played on a few comps then 100 or so inspired kids. Western made 1985’s Late For The Grave LP in late 1984 Mass bands — Deep Wound, at Boston’s Radiobeat Studios (with producer The Outpatients, Pajama Slave Steve Barry).
    [Show full text]
  • NEW RELEASE for the Week of Feb. 26, 2021 PRIORITIES & HIGHLIGHTS >> Pre-Order Now!
    NEW RELEASE for the week of Feb. 26, 2021 PRIORITIES & HIGHLIGHTS >> Pre-Order Now! CHAI "WINK" (SUB POP) SP1420 CASS/ LP/ CD May 21 street date. Since breaking out in 2018, CHAI have been associated with explosive joy. At the core of their music, CHAI have upheld a stated mission to deconstruct the standards of beauty and cuteness that can be so oppressive in Japan. Like all musicians, CHAI spent 2020 forced to rethink the fabric of their work and lives. But CHAI took this as an opportunity to shake up their process and bring their music somewhere thrillingly new. Having previously used their maximalist recordings to capture the exuberance of their live shows, with the audiences' reactions in mind, CHAI instead focused on crafting the slightly-subtler and more introspective kinds of songs they enjoy listening to at home. Their third full-length and first for Sub Pop, "WINK" contains CHAI's mellowest and most minimal music, and also their most affecting and exciting songwriting by far. CHAI draw R&B and hip-hop into their mix of dance-punk and pop-rock, all while remaining undeniably CHAI. DINOSAUR JR. "Sweep It Into Space" (JAGJAGUWAR) JAG366 LP/ CD DINOSAUR JR. "Sweep It Into Space (JAGJAGUWAR) JAG366LPC1 LP (translucent purple ripple)" April 23 street date. Here is "Sweep It Into Space", the fifth new studio album cut by Dinosaur Jr.. during the 13th year of their rebirth. Originally scheduled for issue in mid 2020, this record's temporal trajectory was thwarted by the coming of the Plague. But it would take more than a mere Plague to tamp down the exquisite fury of this trio when they are fully dialed-in.
    [Show full text]
  • The Bands of Detroit
    IT’S FREE! TAKE ONE! DETROIT PUNK ROCK SCENE REPORT It seems that the arsenal of democracy has been raided, pillaged, and ultimately, neglected. A city once teeming with nearly two million residents has seemingly emptied to 720,000 in half a century’s time (the actual number is likely around 770,000 residing citizens, including those who aren’t registered), leaving numerous plots of land vacant and unused. Unfortunately, those areas are seldom filled with proactive squatters or off-the-grid residents; most are not even occupied at all. The majority of the east and northwest sides of the city are examples of this urban blight. Detroit has lost its base of income in its taxpaying residents, simultaneously retaining an anchor of burdensome (whether it’s voluntary or not) poverty-stricken, government-dependent citizens. Just across the Detroit city borders are the gated communities of xenophobic suburban families, who turn their collective noses at all that does not beckon to their will and their wallet. Somewhere, in the narrow cracks between these two aforementioned sets of undesirables, is the single best punk rock scene you’ve heard nary a tale of, the one that everyone in the U.S. and abroad tends to overlook. Despite receiving regular touring acts (Subhumans, Terror, Common Enemy, Star Fucking Hipsters, Entombed, GBH, the Adicts, Millions of Dead Cops, Mouth Sewn Shut, DRI, DOA, etc), Detroit doesn’t seem to get any recognition for homegrown punk rock, even though we were the ones who got the ball rolling in the late 60s. Some of the city’s naysayers are little more than punk rock Glenn Becks or Charlie Sheens, while others have had genuinely bad experiences; however, if the world is willing to listen to what we as Detroiters have to say with an unbiased ear, we are willing to speak, candidly and coherently.
    [Show full text]
  • New York City Hardcore Punk and the Struggle for Inclusive Space
    De Urbanitate. Tales of Urban Lives and Spaces 133 Don’t Forget the Streets: New York City Hardcore Punk and the Struggle for Inclusive Space Alan Parkes History Instructor, Long Beach Community College & California State University, Long Beach [email protected] KEYWORDS: New York City; punk; hardcore; youth crew; subculture; masculinity; straight edge; neoliberalism Mike Ferrero, a self-described “fucked up kid” from a small working class town in Connecticut, recalls his life changing after the first time he encountered hardcore punk in New York City in the early 1980s; “I walked away from my first CBGB’s matinee blown away. I was never going to miss another one of these. I could be half dead, but I’m going to make it to every matinee forever.”1 Hardcore, as the louder, faster, and more politically infused successor to punk, from then on played no small role in Ferrero’s life. It offered him a reprieve from difficulties at home and high school, which he described as a torture chamber. At matinees, he let out the week’s aggression on hardcore’s dancefloor and began to express himself through the creation of his own music. The formation of his band symbolized the actualization of a dream he conjured up to escape the realities of his life. In New York hardcore, bands, only distinct from fans by the instruments in their hands, shouted cries of “unity” amongst kids who wanted something more than the urban decay that surrounded their revered, egalitarian hardcore space. As Ferrero recalls, “All of a sudden I found this group of other fucked up kids, and then I didn’t feel so alone.
    [Show full text]
  • Punk Record Labels and the Struggle for Autonomy 08 047 (01) FM.Qxd 2/4/08 3:31 PM Page Ii
    08_047 (01) FM.qxd 2/4/08 3:31 PM Page i Punk Record Labels and the Struggle for Autonomy 08_047 (01) FM.qxd 2/4/08 3:31 PM Page ii Critical Media Studies Series Editor Andrew Calabrese, University of Colorado This series covers a broad range of critical research and theory about media in the modern world. It includes work about the changing structures of the media, focusing particularly on work about the political and economic forces and social relations which shape and are shaped by media institutions, struc- tural changes in policy formation and enforcement, technological transfor- mations in the means of communication, and the relationships of all these to public and private cultures worldwide. Historical research about the media and intellectual histories pertaining to media research and theory are partic- ularly welcome. Emphasizing the role of social and political theory for in- forming and shaping research about communications media, Critical Media Studies addresses the politics of media institutions at national, subnational, and transnational levels. The series is also interested in short, synthetic texts on key thinkers and concepts in critical media studies. Titles in the series Governing European Communications: From Unification to Coordination by Maria Michalis Knowledge Workers in the Information Society edited by Catherine McKercher and Vincent Mosco Punk Record Labels and the Struggle for Autonomy: The Emergence of DIY by Alan O’Connor 08_047 (01) FM.qxd 2/4/08 3:31 PM Page iii Punk Record Labels and the Struggle for Autonomy The Emergence of DIY Alan O’Connor LEXINGTON BOOKS A division of ROWMAN & LITTLEFIELD PUBLISHERS, INC.
    [Show full text]