Reportajul Ca Tehnică Literară

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Reportajul Ca Tehnică Literară Critică, eseu 71 publica în Albina românească un extras din Jurnalul călătorului moldovean, inaugurând seria re- Diana VRAbIE portajului românesc de călătorie, pe care o vor completa în timp scriitori reprezentativi ai literaturii REPORTAJUL noastre, de la Alexandru Odobes- CA TEHNICĂ LITERARĂ cu, Cezar Petrescu, Demostene Botez la G. Călinescu şi Eugen Având un statut ambiguu, re- Barbu, de la Dinicu Golescu, Ni- portajul este considerat o „specie colae Filimon, Nicolae Iorga, Li- publicistică ce apelează la modali- viu Rebreanu la Camil Petrescu, tăţi literare de expresie, informând Mihai Ralea şi Octavian Paler, despre unele situaţii, evenimente de la Vasile Alecsandri, Dimitrie de interes general sau ocazional, Bolintineanu la Tudor Arghezi, realităţi geografice, etnografice, Geo Bogza, Zaharia Stancu ş.a. economice etc., culese de obi- Astfel se conturează o specie in- cei la faţa locului”1. Este o specie teresantă a literaturii române, ale care îmbină, într­o materie unică, cărei implicaţii şi consecinţe au faptul real şi literatura. Etimolo- fost insuficient studiate. Până în gic, cuvântul reportaj derivă din perioada interbelică nu se putea latinescul reporto (-are), a cărui vorbi decât de conştientizarea ac- semnificaţie comportă şi cono- cidentală a existenţei reportajului taţia „a aduce un răspuns sau o literar. Reportajul era confundat veste, a povesti despre ceva”, cu relatarea efemeră, cu nota metaforic, noţiunea fiind folosită de călătorie, cu pamfletul sau cu şi pentru a marca repetarea unui descrierea unor evenimente. Cu ecou2. Deşi este considerat un toate acestea, mari scriitori, afir- produs al epocii moderne, apărut maţi în perioada interbelică sau concomitent cu presa, reportajul imediat după cel de­al doilea răz- este totuşi o specie mai veche. boi mondial, au practicat reporta- Teoreticienii îl revendică drept jul literar, impunând transferuri şi strămoş pe Plinius cel Tânăr, influenţe reciproce între jurnalism deşi reportajul se impune destul şi literatură. de recent în istoria presei. Sunt Ehrenburg, Steinbeck, Ka- cunoscute astăzi fragmente din zantzakis, Barbusse şi Heming- scrieri mai mult sau mai puţin ce- way, Sinclair Lewwis, Shaw, John lebre, care îndeplineau, în epocă, Dos Passos şi Şolohov, Spyros şi unele funcţii specifice reporta- Melas, Simonov şi Ivaskievicz, jului. În 1830, Gheorghe Asachi Asturias, Neruda, Tudor Arghezi, 72 Limba Română Camil Petrescu şi G. Călinescu at relevarea concordanţelor dintre practicau jurnalismul, iar operele spaţiul românesc şi cel european lor asimilau în diverse grade con- al evoluţiei reportajului şi literatu- secinţele acestor contacte. Odată rii în general. Deşi experienţa lui cu implicarea directă a scriitorilor Steinbeck, Truman Capote, Ben în presă, apare, alături de reporta- Hecht şi John Hersey, dar şi a jul strict informativ, cel literar. Din altor scriitori din SUA, a ajuns a reportajul informativ sau de sen- fi cunoscută în spaţiul românesc zaţie se naşte unul cu ambiţii lite- relativ târziu, se pot stabili o serie rare, care refuză relatarea seacă a de corespondenţe. Astfel, păs- informaţiilor3. Războiul a determi- trând proporţiile şi nuanţele, Mihai nat o relativă stagnare a evoluţiei Stoian realizează încercări simila- reportajului literar, reprezentat la re celor ale lui Capote, creând un acea oră de o întreagă generaţie fel de reportaj­limită, în care realul de scriitori (Felix Aderca, F. Bru- se confundă cu ficţiunea. Tipul de nea­Fox, Petru Comarnescu, Mi- relatare din proza lui Hans Fallada hail Sebastian, Ion Călugăru, Geo permite identificarea unor trăsături Bogza ş.a.) care identificase în comune în scrierile lui Ion Călugă- această specie publicistică o po- ru, iar reportajele lui Ludwig Renn sibilitate de a da expresie literară şi ale lui F. C. Weiskopf amintesc realităţii în mod autentic, sincer de cele ale lui G. Călinescu. Tex- şi natural. Reportajul pretinde tele lui N. D. Cocea seamănă cu statutul de operă literară atunci cele ale lui Alexander Abusch, când autorul îşi consemnează după cum scriitura „reporteri- gândurile, cu o profundă forţă de cească” din unele scrieri ale lui comunicare, ca în cazul lui Egon Cezar Petrescu seamănă cu cea Erwin Kisch sau Ilya Ehrenburg. din romanul Prima bătălie a lui Ca modalitate de expresie a unei Bodo Ushe. Tendinţa de adop- experienţe autentice, tehnica re- tare a tehnicilor reportajului se portajului începe a fi utilizată cu explică prin necesitatea scriitori- succes şi în roman, de exemplu, lor de a­şi exprima cu exactitate, în volumul Pe nerăsuflatede Ilya netransfigurat, trăirile de care au Ehrenburg sau în cărţile scrise de fost marcaţi, reuşind totodată să Hemingway şi Malraux – martori surprindă esenţa lucrurilor. Expe- ai războiului civil din Spania. Lipsa rienţele sufleteşti trăite în situa- de sincronizare cu mişcarea lite- ţii­limită pot fi exprimate în mod rară europeană – Aragon, Kessel, autentic doar prin consemnarea Amouroux, Morand, Wumser sau directă, reportericească, prin „fil- Rebeca West, Desmond Mac- mare”. Din acest punct de vede- Carthy, Peter Fleming – a întârzi- re, reportajul reprezenta o formă Critică, eseu 73 „artistică” neexplorată, având şan- care scriitorul le relevă cu o for- sele să devină la fel de interesant ţă exemplară. Prin scrierile sale, ca şi ficţiunea, deoarece constituie Geo Bogza ilustrează opinia lui o garanţie a autenticităţii. Cu cea Egon Erwin Kisch conform căreia de­a doua parte din Ultima noap- scriitorul trebuie să descrie numai te de dragoste, întâia noapte de ceea ce a trăit intens, ceea ce a război, romanul românesc inter- cunoscut prin propria experienţă. belic se situa, decisiv, în vecină- Astfel, când s­a documentat pen- tatea reportajului. tru a scrie Oameni şi cărbuni în Printre scrierile reprezentati- valea Jiului (1946), scriitorul ro- ve ce au adoptat tehnica reporta- mân a coborât în mină, trăind viaţa jului se numără şi Cartea Oltului minerilor şi menţinând contactul (1945) a lui Geo Bogza, pe care direct cu realitatea respectivă. S­a Alexandru Piru o apropia de scrie- târât prin coridoare înguste „încât rea lui Walt Whitman despre Ore- cele două bucăţi de zahăr pe care gon şi Mississippi, precum şi de le aveam în buzunar s­au făcut volumul despre Nil al lui Emil Lu- praf”, a lucrat într­o echipă de mi- dwig. Cartea Oltului a consacrat, neri şi a participat la toate eveni- „după Ţări de piatră, de foc şi de mentele din viaţa acestora. pământ, un prozator dotat cu cea În raport cu literatura bazată mai surprinzătoare imaginaţie fan- pe evenimente reale (memoria- tastică şi alegorică, din literatura listica) sau cu cea care inserea- noastră”4. Volumul i­a conferit re- ză evenimentul real în ficţiune portajului expresivitate şi a impus (literatura istorică), reportajul se un reper definitiv în acest dome- confruntă cu o serie de dificultăţi. niu, realizând o fuziune reuşită Ancorat în realitatea imediată, el între „literatura ca intenţionalitate nu îşi poate permite derogarea de şi reportajul ca modalitate specifi- la exactitatea faptului, care poate că”5, reprezentând un summum al fi oricând verificat, spre deosebire vieţii materiale şi spirituale. Car- de jurnale şi memorii care benefi- tea Oltului seamănă cu marile ciază de avantajul distanţei de la romane istorice ale lui Sadoveanu fapt la publicare. De asemenea, şi palpită de viaţă ca oricare dintre reportajul are „interdicţia” de a epopeile celebre, propunând un practica analiza interioară a per- tablou inconfundabil al naturii şi sonajelor. A considera aceasta al sufletului românesc. În acelaşi însă drept o carenţă estetică şi an, G. Bogza a publicat Pe ur- a­i cere autorului să le „îmbogă- mele războiului în Moldova – o ţească” după modelul scriitoru- cutremurătoare imagine a unor lui­demiurg înseamnă a­l abate realităţi de teribilă atrocitate, pe de la esenţa demersului său, care 74 Limba Română este reflectarea realităţii autenti- nesc s­a reliefat printre diverse ce. Nici un lector nu va aprecia un modalităţi literare şi publicistice, autenticist care se arată dispus să contaminând şi alte genuri litera- manevreze, după voia sa, reacţiile re. Prin infiltrarea în poezie, proză psihologice ale unor personaje cu şi dramaturgie, „presiunea” repor- statut identificabil. Autenticitatea tajului a făcut ca scriitorii să ac- reportajelor derivă din faptul că re- cepte virtuţile lui literare, utilizând porterul păstrează întotdeauna un toate posibilităţile lui de expresie contact permanent cu viaţa, mer- şi combinându­le într­o manieră gând acolo unde ea clocoteşte, originală. În acest fel, apare re- trăind în mijlocul oamenilor despre portajul-poem şi reportajul mono- care vrea să scrie şi fiind martorul grafic, asemănător cu romanul, celor relatate. Acesta este idealul povestirea sau evocarea. Un real la care aspirau adepţii autenticită- succes îl înregistrează reporta- ţii: sinceritate în cuvinte şi în acte, jul-eseu (G. Călinescu, Zaharia contactul nemijlocit cu viaţa. Prin Stancu, Dan Zamfirescu), repor- opera lui Geo Bogza, reportajul tajul-portret (Adrian Păunescu, s­a ridicat pe culmile literaturii Simion Pop, Platon Pardău), re- autentice. În alegerea reportaju- portajul-anchetă (F. Brunea­Fox, lui, specie „minoră”, argumentele Florin Mugur, Mihai Stoian), re- lui Geo Bogza coincid, în prima portajul-evocare (Tudor Arghezi, etapă, cu cele ale avangardiştilor Geo Bogza, Veronica Porumba- şi fac parte din campania de sub- cu), reportajul-dialog (Adrian Pă- minare a literaturii „confortabile”, unescu, Sânziana Pop, Gabriela denunţată în Exasperarea crea- Melinescu),
Recommended publications
  • Nature Writing in Romania During the Post-War and Post-Communist Period
    Emanuel Modoc Faculty of Letters, Babeș-Bolyai University Cluj-Napoca, Romania [email protected] NATURE WRITING IN ROMANIA DURING THE POST-WAR AND POST-COMMUNIST PERIOD Recommended Citation: Modoc, Emanuel. “Nature Writing in Romania During the Post-War and Post- Communist Period”. Metacritic Journal for Comparative Studies and Theory 3.2 (2017): https://doi.org/10.24193/mjcst.2017.4.04 Abstract: My proposal aims to investigate the changes in the Romanian literary discourse on nature and the effects of industrialization following the 1989 revolution in comparison to the ideological discourse of the post-war era. If Romanian post-war literary discourse is firmly tied to the underlying ideology of Communism, then any attempt to investigate the discourse on nature in this period must be made alongside a reading of the Communist discourse on nature. In this respect, the situation of Romanian post-1989 prose that contains aspects of the influence of Communist industrialization on nature provides an interesting case study on the effects of the post-industrial era on literature itself. Thus, my proposal will focus on a number of novels written after 1989 in an ecocritical mode of reading. Keywords: ecocriticism, nature, ideology, Romanian post-war literature, 1989 Revolution Seeing as Romanian post-war literary discourse is invariably subordinated to the Communist ideology, analysing nature writing, or any discourse on nature of this period for that matter, from an ecocritical perspective could be seen as both a productive and a fruitless endeavour. As paradoxical as it may seem, to talk about nature in Romanian Communism, and then to talk about the Communist discourse on nature implies a careful, exhaustive, and therefore productive analysis of its ideology.
    [Show full text]
  • OER STURM Oo PQ Os <Rh IRH ZEMIT A
    De Styl 2x2 <rH IRH & Weimar Biflxelles OER STURM L'ESPRIT Berlin £ Wlan NOUVEAU 3 o CO a LA o .6 VIE o s £ D E Paris PQ S IU LETTRES DIE AKTION ET DES ARTS Paris ZEMIT Berlin Berlin InternaclonAIlt akllvlsta mQv^ssetl foly61rat • Sserkeutl: KattAk Uijof m Fe- leldssievkesxtO: Josef Kalmer • Sxerkesxtds^g £• klad6hlvafal: Wlen, XIIL Bei* Amallenstrasse 26. L 11 • Megjelen^s dAtuma 1922 oktdber 19 m EUfflrctM Ar: EOT £VRE: 3S.OOO osztr&k kor^ 70 ssokol, lOO dlnAr, 200 lei, SOO mArka m EQTE8 SZXM XltA: 3000 ositrAk korona, 7 siokol, lO dlnAr, 20 lei, SO mArka MA •b VIE 6vfolyam, 1. tx6m • A lapban megJelenO clkkek6rt a weriO felel. Drackerei .Elbemflfcl", Wien, IX., Berggtue 31. a sourcebook of central european avant-gardes, 1910-1930 CONTENTS 14 Acknowledgments 16 | Introduction Timothy 0. Benson and Eva Forgacs 49 Germany 50 Carl Vinnen, "Quousque Tandem," from A Protest of German Artists (1911) 52 Wilhelm Worringer, "The Historical Development of Modern Art," from The Struggle for Art (1911) 55 Czech-Speaking Lands 56 Milos Jiranek, "The Czechness of our Art," Radikalni tisty (1900) 57 Bohumil Kubista, "Josef Manes Exhibition at the Topic Salon," Prehled [1911) 59 Poland 60 ; Juliusz Kaden-Bandrowski, "Wyspianski as a Painter-Poet (Personal Impressions)," Przeglad Poranny (1907) 61 Stanistaw Witkiewicz, Excerpts from Jan Matejko (1908) 64 Jacek Malczewski, "On the Artist's Calling and the Tasks of Art" (1912) 66 Wiodzimierz Zutawski, "Wyspianski's Stained Glass Windows at the Wawel Cathedral," Maski (1918) 70 Hungary 71 ! Lajos Fulep,
    [Show full text]
  • INTRODUCERE Dimitrie Gusti În Gândirea Social-Politică Românească
    INTRODUCERE Dimitrie Gusti în gândirea social-politică românească Sebastian Năstuţă* Considerat drept părinte fondator al actualmente creionată, acest articol îl înca- sociologiei româneşti, Dimitrie Gusti îşi drează pe Gusti în rândul intelectualilor leagă în mod fundamental numele de evo- reprezentativi ai perioadei interbelice şi, luţia în ţara noastră a acestei discipline. totodată, subliniază concepţia diferită a Prin viziunea sa de mentor şi de reformator, acestuia referitoare la rolul elitelor în prin influenţa pe care a avut-o asupra disci- dezvoltarea societăţii. polilor săi, prin sistemul sociologic propus, Cel de-al doilea articol, Trei în unu prin instituţiile create, prin acţiunile de sau despre cum încap dreapta, stânga şi intervenţie socială propuse, prin poziţiile centrul în aceeaşi oală. O abordare ideologice asumate şi prin funcţiile admi- comparată de istorie orală a Şcolii nistrativ-politice deţinute, Dimitrie Gusti se Sociologice de la Bucureşti, aparţinând înscrie în rândul personalităţilor publice ce Theodorei-Eliza Văcărescu, de la Univer- au avut o influenţă covârşitoare asupra so- sitatea Bucureşti, surprinde pluralismul cietăţii româneşti din perioada interbelică. ideologic şi maniera în care şcoala gustiană Prezentul număr tematic al revistei „So- s-a intersectat cu ideologiile dominante ale ciologie Românească”, fondată de Dimitrie interbelicului românesc „fără a-şi apropria Gusti în 1936, îşi propune să ofere o ima- niciuna dintre ele”. gine actualizată asupra rolului jucat de Bazându-se pe istoriile orale ale mem- acesta şi a locului său în rândul persona- brilor şcolii gustiene, autoarea poziţionează lităţilor societăţii româneşti din perioada ideologic în epocă Şcoala Sociologică de la interbelică. Bucureşti şi, indirect, pe fondatorul aces- Primul articol aparţine lui Daniel teia.
    [Show full text]
  • Anul Mihail Sadoveanu Anul Mihail Sadoveanu
    CZU 02 478(Bălţi) Omagiu “Ceahlăului prozei româneşti” Valentina TOPALO germană. Toate volumele scriitorului, adu- Şi î n 2005, Biblioteca î ş i continuă activi- nate î n expoziţii, formează, metaforic vor- tatea prin organizarea expoziţiilor menite să bind, cercurile unui copac falnic şi mî ndru, popularizeze colecţiile de carte, să stimu-simbolizî nd avuţia de cărţi, reviste, mate- leze consistenţ a lecturilor studenţilor. De la riale audio-vizuale achiziţionate de Biblio- î nceputul anului curent, cititorii au avut posi- bilitatea să viziteze expoziţii şi să asiste la manifestări consacrate săr b ătoririi a 125 de ani de la naşterea lui Mihail 20052005 Sadoveanu: Ceahlăul prozei româ- 222 000 000 555 neşti (G.Călinescu), Aniversarea UNESCO - Anul Sadoveanu, un pro- gram artistic cu genericul: Lecturi Sa- ANUL doveniene, un spectacol teatralizat. AAANNNUUULLL ...Trecutul pulsează în mine ca un sînge al celor dispăruţi (M.Sado- veanu), audierea înregistră rilor unor MIHAIL fragmente din: Baltagul, Fraţii Jderi, MIHAILMMMIII HHHAAA III LLL Nada Florilor, interpretate de actori ro- mâni. Scriitorul Mihail Sadoveanu (5 noiem- brie 1880 -19 octombrie 1961), creator SADOVEANUSSS AAA DDD OOO VVV EEE AAA NNN UUU al romanului istoric şi al povestirii, î n cei aproape 55 de ani de activitate literară, a tecă, documente oferite de Asociaţi a P r o scris peste 100 de volume, care au fost Basarabia şi Bucovina, filiala C.Negri, Ga- traduse î n 40 de limbi. Sadoveanu este un laţi, România, zeci de cărţi, printre care şi scriitor polivalent. Biblioteca propune aten- vechi, rarisime. Vom enumera doar cî teva ţiei cititorului, prin intermediul expoziţiilor titluri: M.
    [Show full text]
  • The Tragicomedy of Romanian Communism
    RESEARCH REPORT T O NATIONAL COUNCIL FOR SOVIET AND EAST EUROPEAN RESEARC H TITLE : THE TRAGICOMEDY OF ROMANIAN COMMUNIS M AUTHOR : Vladimir Tismanean u CONTRACTOR : Foreign Policy Researc h Institute PRINCIPAL INVESTIGATOR : Vladimir Tismanean u COUNCIL CONTRACT NUMBER : 903-0 4 DATE : September, 198 9 The work leading to this report was supported by funds provided b y the National Council for Soviet and East European Research . Th e analysis and interpretations contained in the report are those o f the author . a NOTE This report, based on an article to be published i n Eastern EuropeanPolitics andSocieties, is an inciden- tal product of the Council Contract identified on the title page . It is not the Final Report, which wa s distributed in August, 1989 . TABLE OF CONTENTS Page Introduction 1 Stalin's Romanian Disciples 1 1 The Comintern and the RCP 1 6 Stalinism for All Seasons 3 4 The Anti-De-Stalinization Platform 3 9 The Road to Absolute Power 43 The Manipulated Manipulator 47 Assault on the Party Apparatus 5 2 Notes 57 The Tragicomedy of Romanian Communis m Vladimir Tismanean u Un monde sans tyrans serait aussi ennuyeux qu'un jardi n zoologique sans hyenes . E . M . Cioran, Histoire et utopi e Now, despite eternal cabals in the inner clique and unendin g shifts of personnel, with their tremendous accumulation o f hatred, bitterness, and personal resentment, the Leader' s position can remain secure against chaotic palace revolution s not because of his superior gifts, about which the men in hi s intimate surroundings frequently have no great illusions, bu t because of these men's sincere and sensible conviction tha t without him everything would be immediately lost .
    [Show full text]
  • Receptarea Poeziei De Avangardă a Lui Geo Bogza. De La Scandalul Pornografic La Impermeabilitatea Criticii Față De Fenomenul Avangardist
    Receptarea poeziei de avangardă a lui Geo Bogza. De la scandalul pornografic la impermeabilitatea criticii față de fenomenul avangardist Emanuel MODOC Universitatea ”Babeș-Bolyai” din Cluj-Napoca, Facultatea de Litere ”Babeș-Bolyai” University of Cluj-Napoca, Faculty of Letters Personal e-mail: [email protected] The Reception of Geo Bogza’s Avant-Garde Poetry. From the Pornographic Scandal to the Impermeability of the Critics Regarding the Avant-Garde Phenomenon The following study aims to analyze the complicated trajectory of the critical reception of Geo Bogza’s avant-garde poetry. Starting from the inter-war period, through the Communist era and until the post-revolution period, the paper investigates the main aspects of the critical reception of avant-garde poetry through the historical contextualization of the main streams of thought that dominated each period. Keywords: Geo Bogza, avant-garde poetry, pornography, historical avant-garde, periphery, marginality Avangarda românească și canonul critic literatură, iar aspirația lui Manolescu a fost de a ieși, o dată pentru totdeauna, din corsetul instaurat de O discuție despre receptarea avangardei românești canonul fundamentalist comunist. în cultura românească cere, în mod necesar, o discuție Canonul critic românesc, explică Sorin despre canon. Instaurarea canonului literar, începută Alexandrescu, se constituie pe următoarele dimensiuni: de Titu Maiorescu la sfârșitul secolului al XIX-lea, a „autonomia esteticului față de politic și etic, o scară avut ca principală justificare stabilirea unui construct definitivă de valori literare, repere estetice (mai ales identitar autonom românesc. Se știe că unul dintre franceze), ierarhie centru/margini, serii istorice, teme primele manifeste, care a elaborat și un program estetic recurente, omogenitate națională, strategii literare în spațiul românesc, a fost cel al Daciei literare, în în raport cu puterea, fie ea democrată, fie totalitară cunoscuta Introducție scrisă de Kogălniceanu.
    [Show full text]
  • Genealogy of Political Theatre in Post-Socialism. from the Anti-“System” Nihilism to the Anti-Capitalist Left1
    STUDIA UBB SOCIOLOGIA, 64 (LXIV), 2, 2019, pp. 13-40 DOI: 10.2478/subbs-2019-0008 GENEALOGY OF POLITICAL THEATRE IN POST-SOCIALISM. FROM THE ANTI-“SYSTEM” NIHILISM TO THE ANTI-CAPITALIST LEFT1 DAVID SCHWARTZ2 ABSTRACT. What have been the conditions of production for a political theatre to appear in post-1990s Romania? How and why contemporary theatre in Romania ended up ignoring or dismissing the leftwing, engaged or militant theatrical movements active before 1945? Why local theatre history and theory entirely obliterated, also, the politically-engaged theatre forms active during communism itself? What kind of tradition forms the contemporary political theatre, what is the politics that informs their working practices and collaborations, how do the artists engage with the groups they choose to give voice and with the audience? Using a broad and on-purpose multi-faceted definition of political theatre, the article focuses on theatre artists, practices and performances that question capitalism as a social and power structure, sometimes from an intersectional perspective, but always framing this criticism in a class approach. Largely a practice-based analysis, the text gives a comprehensive on-going history of a strong performative movement and its challenges, from the representational strategies and the financial and positioning issues to the scarcity of critical covering and reviewing and the extending of an (opposite) political engagement in the mainstream theatre in Romania. Key words: political theatre, leftist movements, contemporary playwriting Context. About the “engaged theatre” During the last 20 years, the political, openly militant direction has coagulated and developed slowly but surely in the local theatrical space.
    [Show full text]
  • Cartea Oltului
    Școala Gomnazială Hărman CARTEA OLTULUI “Danubius Network: Danube and its friend, the OLT river – the water near us” Traseul Dunării în Europa Traseul Oltului în România Proiectul “Danubius Network: Danube and its friend, the OLT river – the water near us” s-a realizat în cadrul Școlii Gimnaziale Hărman, comuna Hărman, județul Brașov, cu acordul Inspectoratului Școlar Județean Brașov și în parteneriat cu Clubul Soroptimist Internațional Brașov care, ca unul dintre membrii fondatori ai organizației Soroptimist Internațional DANUBE ( www.si-danube-soroptimist.eu ), s-a alaturat celorlalte cluburi pentru a realiza acest proiect internațional propus de SI Danube. Responsabili proiect: ● Club Soroptimist Internațional Brașov : Ing.Rodica Maciucă ● Școala Gimnazială Hărman: Prof. Elena Vieru Profesori implicați: ● Prof. Aciu Ioan (director al Școlii Gimnaziale Hărman); ● Prof. Maria Șerban (Școala Gimnazială Hărman, comuna Hărman, Jud. Brașov); ● Prof. Elena Ivan (Școala Gimnazială Hărman, comuna Hărman, Jud. Brașov); ● Prof. Heda Tiess ( Grădinița Nr. 1 Hărman, grupa de limbă germană, comuna Hărman, Jud. Brașov). ● Colaborator: Prof. Cîmpanu Monica (Școala Gimnazială „Gheorghe Coman”, comuna Brăești, jud. Botoșani) Notă: Imaginile legate de râurile Olt și Dunărea au fost preluate de pe internet. După lansarea proiectului, demarat de Clubul Soroptimist Internațional Brașov, elevii Școlii Gimnaziale HĂRMAN, județul Brașov, au realizat mai multe activități. 1. Excursie de documentare în localitatea Podu Oltului, pe malul râului Olt, o activitate de învățare prin experiență, realizată cu sprijinul și în parteneriat cu PRIMARIA Comunei HĂRMAN – Consiliul Local, Jud.Brașov și DORIPESCO PROD SRL HĂLCHIU, Jud. BRAȘOV. A fost vizitată Ferma piscicolă Podu Oltului, având ca obiectiv identificarea și valorificarea resurselor naturale din mediul acvatic ( cu precădere peștele).
    [Show full text]
  • Literatura Militantă a Lui Geo Bogza
    Literatura militantă a lui Geo Bogza Ovidiu MORAR* Keywords: avant-garde; Surrealism; revolution; engaged literature; reportage Între poeții grupați în jurul revistei avangardiste „unu” (1928–1932), care l-a consacrat, Geo Bogza a ocupat dintru început un loc aparte, prin nonconformismul său absolut, adoptat ca modus vivendi, prin „exasperarea” sa „creatoare” postulată ca formă de revoltă împotriva falsităţii şi alienării lumii burgheze. Deşi, după cum va susţine el mai târziu, nu a aderat la nicio formulă de scriitură consacrată, există, vrând-nevrând, în creaţia sa poetică din această primă etapă, destule influenţe ale programului suprarealist, începând chiar cu proclamarea stării de permanentă revoltă faţă de tot ceea ce înseamnă dogmatism şi convenţie sterilă, mumificată. Fără îndoială, Geo Bogza poate fi definit, în termenii lui André Breton, ca un „specialist al revoltei”, a cărui creaţie dinamitardă e menită a determina „deruta şi ruina societăţii burgheze”. Nu întâmplător patronul său literar e Urmuz, revoltatul prin excelenţă, pe care-1 va defini în revista ce-i va purta numele drept un „semafor semnalând dezechilibrul tuturor celor aplecaţi atent la zgomotele venind din abisuri sufleteşti” (Bogza 1928: 1). De la Urmuz pare să fi preluat tânărul poet rictusul de disperare şi scârbă, ca şi umorul negru, paradoxal melanj de tragic, absurd şi grotesc, destinat înainte de toate excedării („epatării”) burghezului. La fel ca „antiliteratura” lui Urmuz, creaţia poetică avangardistă a lui Geo Bogza relevă în primul rând preocuparea constantă a acestuia de a arunca în aer toate convenţiile etice şi estetice încetăţenite, în primul rând însăşi ideea de literatură văzută ca înfrumuseţare (ergo falsificare) a vieţii.
    [Show full text]
  • Engaged in Action As Character
    MINISTRY OF EDUCATION, RESEARCH, YOUTH AND SPORT “1 DECEMBRIE 1918” UNIVERSITY OF ALBA IULIA FACULTY OF HISTORY AND PHILOLOGY Ph. D. THESIS Summary SCIENTIFIC COORDINATOR: Professor Doctor Mircea Braga Ph. D. Candidate Maria Spătariu ALBA IULIA 2010 MINISTRY OF EDUCATION, RESEARCH, YOUTH AND SPORT “ 1 DECEMBRIE 1918” UNIVERSITY OF ALBA IULIA FACULTY OF HISTORY AND PHILOLOGY REPORTAGE AND LITERATURE: DISSOCIATIONS AND INTERFERENCES IN THE ROMANIAN LITERATURE Summary SCIENTIFIC COORDINATOR: Professor Doctor Mircea Braga Ph. D. Candidate Maria Spătariu ALBA IULIA 2010 Content Foreword………………………………….……….…...…………………….……..….p. 5 Chapter I. The reportage, literature and journalism triangle..........................................p. 8 I. 1. Reviews and controversies in defining reportage........................................p. 9 I. 2. Reportage and journalistic writing.............................................................p. 11 I. 3. Reportage and literature............................................................................p. 14 I. 4. The features of reportage as literary and communication act ………......p. 19 I. 5. Author - character, author - narrator and narrator – lecturer relations ..... p. 20 I. 6. Interferences between literature and journalism……................................p. 22 I. 7. The typology of reportage .........................................................................p. 29 Chapter II. Foreshadowing reportage (from chronicles to travel notes)…..............… p. 32 II. 1. Elements of reportage in the Romanian
    [Show full text]
  • Revistă De Pulă Modernă. Organ Universal. Un Reenactment Igor Mocanu Revista Pulă, a Fost Publicată Pe 1 Octombrie 1931 De
    Revistă de pulă modernă. Organ universal. Un reenactment Igor Mocanu Revista Pulă, a fost publicată pe 1 octombrie unde se tipărea Alge și unu – n.m.] din bulevardul Ma- 1931 de către Gherasim Luca, Paul Păun, S. Perahim și ria, proprietatea lui David Bercovici, descinderea a fost Aureliu Baranga, cu toții elevi de liceu, într-un tiraj de revelatoare: autorii «Phalus»-ului au fost prinși tocmai 13 exemplare. Subintitulată „Revistă de pulă modernă. când făceau corectura ultimului număr al porcoasei Organ universal”, revista conținea un poem de Aure- publicațiuni. Au fost ridicați cu «toptanul», transportați liu Baranga, Femeia care se încalecă normal (p. 2), o la poliție, de unde au fost înaintați Parchetului Ilfov.”, epigramă de Paul Păun despre blenoragie (pp. 2-3) prin urmare „D. Jude-instructor Oprescu fiind delegat și răspunsul revistei la această epigramă, intitulatÎn cu anchetarea cazului a emis împotriva indivizilor de atenția poetului român Paul Păun care a luat un scula- mai sus mandate de arestare pentru atentat la bunele ment ca un balaur (p. 3), sub el, un desen de S. Perahim moravuri. Ei au fost trimiși la Văcărești.”2. care schițează „povestea unei fecioare care face pe Într-un comentariu de pe Facebook, Candida- nebuna” (p. 3), urma apoi un poem ceva mai lung sem- tul la Președinție (coregraful Florin Flueraș) spunea: nat de Gherasim Luca, Pe munte cu popi și cu curve (pp. „Ăsta mi s-a părut un gest performativ, am putea 4-5), iar alături, tipărit perpendicular pe textul lui Luca, încerca un re-enactment astăzi, cui să-i trimitem «pula» poezia Strada fără nume sau Casa nr.
    [Show full text]
  • Archive 2012
    Volume 19 CUPRINS / TABLE OF CONTENTS 2012 ALLRO TIME AND LITERATURE Openings /8 MARCEL CORNIS-POPE – AUTHOR-READER INTERACTIONS IN THE AGE OF HYPERTEXTUAL AND MULTIMEDIA COMMUNICATION / 9 Time and Literature- Visions and Alienations /23 IULIAN BOLDEA - MIHAI EMINESCU: TIMP, POEZIE, VIS/MIHAI EMINESCU: TIME, POETRY, DREAM / 24 ION SIMUŢ – SENTIMENTUL TIMPULUI ÎN PROZA NATURISTĂ A LUI MIHAIL SADOVEANU /TIME PERCEPTION IN MIHAIL SADOVEANU’S WRITINGS ABOUT NATURE /34 MARIUS MIHEŢ- BACOVIA- A POET’S LATE TIME / 45 MAGDALENA INDRIEȘ - LE JEU DES TEMPS DANS « NAISSANCE DE L’ODYSSEE » /GAME OF TIMES IN « NAISSANCE DE L’ODYSSEE » / 48 IOANA ALEXANDRESCU - EN LA PENUMBRA DE JUAN BENET : RETRATO TEMPORAL / EN LA PENUMBRA by BENET : A PORTRAYAL OF TENSES/56 ADINA BANDICI- TIME AND NARRATIVE IN VIRGINIA WOOLF’S MRS. DALLOWAY / 68 LIDIA GHIULAI - OCTAVIAN PALER – INNER JOURNEYS, TRAVELING IN TIME / 81 DANA SALA – THE EBBS OF WATER-TIME INTERACTIONS IN ALEXANDRU VLAD ’S NOVEL “PLOILE AMARE” (BITTER RAINS) / 88 Times and Taste(s) in Fiction /92 MAGDA DANCIU & DELIA RADU - WAYS OF READING FOOD TODAY: THE SCOTTISH WHODUNITS / 93 ANEMONA ALB - GASTRONOMY AND POWER IN JEANETTE WINTERSON’S “THE PASSION / 102 Classics and moderns/111 NAGY LEVENTE- LE „TRIPLEX CONFINIUM.” LE ROLE DE LUIGI FERDINANDO MARSILI DANS L'ETABLISSEMENT DE LA FRONTIERE ENTRE LA MOLDAVIE, LA VALACHIE ET LA TRANSYLVANIE APRES LA PAIX DE KARLOWITZ / THE "TRIPLEX CONFINIUM". MARSILI’S ROLE IN REMAPPING AFTER THE PEACE OF KARLOWITZ/ 112 IOAN DERŞIDAN - THE SCHOOLMASTER DELIVERED TO HIS
    [Show full text]