DOCSLIB.ORG

Jaarverslag 2017

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Jaarverslag 2017 JAARVERSLAG 2017 INHOUDSOPGAVE Jaarverslag 2017 INLEIDING 5 PROGRAMMA 7 PUBLIEKSACTIVITEITEN 21 COLLECTIE EN COLLECTIEBEHEER 27 EDUCATIE EN PUBLIEKSBEREIK 29 KUNSTUITLEEN, MUSEUMWINKEL EN MUSEUMCAFÉ 32 FACILITAIR 34 CULTURELE BUITENPLAATS 37 BEGUNSTIGERS 42 KRANENBURGH IN CIJFERS 45 COMMUNICATIE 46 COLOFON 50 Mariette Dölle, directeur Museum Kranenburgh. Foto Jan Jong MARIETTE DÖLLE IN MUSEUMVISIE: ‘JE HOEFT GEEN KENNIS VAN KUNST TE HEBBEN, WEL TOEGANG TOT DE CREATIEVE KRACHT VAN KUNST, HET IDEE DAT IN EEN WERK SCHUILT.’ INLEIDING Een state-of-the art museumgebouw In 2017 toonden we onder andere: Kranenburgh legt veel nadruk De internationale zomertentoonstelling omringd door een weelderige tuin, Bouwen Op Geloof (Het Sterkenhuis), op goede educatie, die in nauwe Het Zalig Nietsdoen leidde tot aansprekende tentoonstellingen Het Zalig Nietsdoen, Han Bennink samenwerking met scholen veel gezinsbezoek, werd lovend en een collectie kunst waarin de (solo), Jaap Veldheer. Reiziger in wordt ontwikkeld en verspreid. besproken in vrijwel alle landelijke Bergense School de spil vormt, grafiek, Frédérique van Rijn, de vrede Begin 2017 werd Kranenburgh (dag)bladen en werd door de dat is waar Museum Kranenburgh graast de kudde voor, De Bergense geselecteerd voor het pilot Pop-Up- bezoekers hoog gewaardeerd. voor staat. Kranenburgh is een School | Terug naar de bron, Matthew museumproject van de Nederlandse Voor deze tentoonstelling kwam dynamisch museum dat de liefde Monahan - Mensbeeld, Museumvereniging, samen met kunst vanuit heel Europa naar voor de beeldende kunst wil delen De Boswachter | Blommers & de Berger Scholengemeenschap. Bergen. De grote hoeveelheid met jong en oud. In museum voor Schumm - Adolphe Burdet. Met het cultuurcoachprogramma tentoonstellingsbruiklenen, moderne kunst Kranenburgh en komt Kranenburgh tot in de in toenemende mate uit het historisch Museum Het Sterkenhuis Museum Kranenburgh sluit 2017 haarvaten van de gemeentelijke buitenland, stelde bijzondere eisen worden met veel enthousiasme af met een totaal van meer dan dorpskernen. Kranenburgh is een aan het museum en de (vrijwillige) tentoonstellingen gemaakt en 55.000 bezoekers, een mooi spil in het Bergense cultuurleven en medewerkers, en vroeg om grotere gepresenteerd. Voor de grote inzet cijfer dat behaald is dankzij een draagt actief bij aan de levendige investeringen in de budgetten van het van de talrijke vrijwilligers die samen sterke programmering en goed cultuuragenda van de kustgemeente. tentoonstellingsprogramma. Met het met het gedreven Kranenburgh-team museumweer. Na recordjaar 2016 toenemen van het ambitieniveau zien zo ruimhartig hun tijd en kennis heeft Kranenburgh zijn landelijke Het museum besteedde het we de kosten van de tentoonstellingen inzetten voor het tot bloei brengen betekenis en bereik kunnen afgelopen jaar veel aandacht aan steeds verder stijgen. van ons museumprogramma, past consolideren. Veel aandacht was het verder professionaliseren groot respect. er dit jaar voor het gelijktijdig van de zorg voor de collectie. In Wij zijn dankbaar voor de structurele programmeren van tentoonstellingen 2017 zijn door extra projectinzet betrokkenheid van de gemeente Bergen De programmering van Kranenburgh met een kunsthistorisch noodzakelijke stappen gemaakt en van onze particuliere begunstigers wordt vaak als energiek getypeerd, perspectief en tentoonstellingen op weg naar een geactualiseerde en sponsors. We prijzen ons gelukkig en daarmee bouwt het museum gericht op de actualiteit van de registratiegraad van de kunst en met de fondsen die dit jaar ons actief aan een onderscheidend kunst. Het programma kijkt ruim verdere professionalisering van de programma ondersteunden. Zonder profiel binnen het Nederlandse honderd jaar terug in de kunst, werkprocessen. Het kerndeel van de het engagement van hen allen kan museumbestel. maar houdt altijd oog voor de collectie is meer dan honderd jaar Museum Kranenburgh niet bestaan. toekomst. Door het gevarieerde oud en behoeft specialistische Wij zien vol vertrouwen uit naar ons tentoonstellingsprogramma ontwikkelt opslag en zorg. Kroonjaar 2018, waarin Kranenburgh Kranenburgh zich tot een museum zijn 25-jarig bestaan viert. waar publiek laagdrempelig kennis maakt met beeldende kunst. Mariette Dölle, directeur Museum Kranenburgh 5 Marijke van Warmerdam, Handstand, 1992. Collectie Van Abbemuseum. In tentoonstelling Het Zalig Nietsdoen. DE TELEGRAAF - 4 STERREN - OVER TENTOONSTELLING HET ZALIG NIETSDOEN: Foto Aad Hoogendoorn ‘BIJ MARIJKE VAN WARMERDAMS HANDSTAND – EEN HERHAALD BEELD VAN EEN MEISJE DAT EEN HANDSTAND MAAKT – RIJST HET BESEF: DAT KON IK VROEGER OOK, MAAR ZO’N ‘DOELLOZE’ BEWEGING MAAK IK NOOIT MEER.’ PROGRAMMA HEMELRIJK. OVER VRIENDSCHAP RONDOM DE BERGENSE SCHOOL. KUNSTENAARS ZWART. VAN HOUTSKOOL EN VERZAMELDRIFT EEN COLLECTIEVERKENNING Johannes Graadt van Roggen (1867- TOT HIGH-RES 11 december 2016 t/m 19 maart 2017 MET KRIJN DE KONING 1959) | Gustave de Smet (1877- 11 december 2016 t/m 19 maart 2017 zaal 1 nieuwbouw 11 december 2016 t/m 19 maart 2017 1943) | Jan Ponstijn (1883-1983) benedenzaal nieuwbouw zaal 2 en 3 nieuwbouw Arnout Colnot (1887-1983) | Kranenburgh bracht een eerbetoon Gerrit van Blaaderen (1873-1935) | Vertrekpuntpunt voor de aan kunstminnaar en rector Jaap Beeldend kunstenaar Krijn de Bernard Essers (1893-1945) | Dirk tentoonstelling ZWART was de Hemelrijk (1888-1973). In zijn Koning werd uitgenodigd om een Filarski (1885-1964) | Leo Gestel monumentale zwart-wit foto Come Murmellius Gymnasium hing hij collectiepresentatie te maken met (1881-1941) | Jaap Min (1914-1987) on Charley, this is the right path die de klaslokalen vol met werk van de zijn hedendaagse kunstenaars- Henri Le Fauconnier (1881-1945) | Awoiska van der Molen (1972) in Bergense School, van kunstenaars oog. Hij koos vijfenveertig werken Harrie Kuijten (1883-1952) | Germ 2013 aan Museum Kranenburgh die hij vaak persoonlijk kende. De uit de eigen collectie, met name de Jong (1886-1967) | Matthieu schonk. De deelnemende kunstenaars schilderijen en tekeningen uit zijn landschappen van de Bergense Wiegman | (1886-1971) | Edgar kiezen voor eenvoud, restrictie omvangrijke privécollectie stonden School en tijdgenoten. De selectie Fernhout (1912-1974) | Henk van en het contrast van donker en voor het eerst in de museale werd aangevuld met enkele werken den Idsert (1921-1993) licht. Met houtskooltekeningen, schijnwerpers. Met werken van uit particuliere collecties te Bergen. zwart-wit foto’s, wandreliëfs en Charley Toorop, Henk van den Idsert, De Koning bracht de werken samen sculpturen die balanceren tussen Harrie Kuyten en Jaap Weyand uit in een ruimtevullende, kleurrijke abstract en figuratief tonen ze de particuliere collecties en collectie totaalinstallatie, waarin de kleuren van eindeloze mogelijkheden binnen het Museum Kranenburgh. Bij de de werken speelden met de kleuren ogenschijnlijk beperkte palet. tentoonstelling verscheen het boek van de natuur. Jacob Hemelrijk, een veelzijdig en KUNSTENAARS gedreven mens van Maria Paul Beumer (1982) | Tom Callemin Smook-Krikke en Joop Bekius. (1991) | Karin van Dam (1959) Florette Dijkstra (1963) | Bob KUNSTENAARS Eikelboom (1991) | Anouk Griffioen Erwin Bowien (1899-1972) | Henk (1979) | Arjan van Helmond (1971) van den Idsert (1921-1993) | Harrie Awoiska van der Molen (1972) | Kuijten (1883-1952) | Charley Toorop Pieter Paul Pothoven (1981) | Renie (1891-1955) | Jaap Weijand Spoelstra (1974) | Levi van Veluw (1886-1960) (1985) 7 Ryan Gander, Come up on different streets […], 2009. THE EKARD COLLECTION. TROUW OVER TENTOONSTELLING HET ZALIG NIETSDOEN: In tentoonstelling Het Zalig Nietsdoen. ‘KUNSTENAARS KIJKEN MET EEN ANDERE BLIK NAAR DE WERKELIJKHEID. Foto Peter H. Toxopeus MET ALS RESULTAAT DAT WIJ VERVOLGENS MET NIEUWE, OPGEFRISTE OGEN KIJKEN NAAR DE WERELD OM ONS HEEN.’ PROGRAMMA HET ZALIG NIETSDOEN KUNSTENAARS De tentoonstelling werd mede 19 juni t/m 24 september 2017 Feiko Beckers (1983) | Rineke mogelijk gemaakt door Prins zaal 1, 2, 3 en benedenzaal Dijkstra (1959) | Pauline Eecen Bernhard Cultuurfonds Noord- nieuwbouw en tuin (1925) | Jeroen Eisinga (1966) | Ed Holland, Stroom PRO Kunstprojecten, van der Elsken (1925-1990) | Tom Fonds 21, Mondriaan Fonds en In deze tentoonstelling stond Friedman (1965) | Ryan Gander BankGiro Loterij Fonds. Museum Kranenburgh een zomer (1976) | Diederik Gerlach (1956) | lang stil bij de kunst van het Claire Harvey (1976) | Harrie Kuyten nietsdoen. Met het werk van 25 (1883-1952) | Jonas Lund (1984) hedendaagse kunstenaars en enkele Inge Meijer (1986) | Henri Moore werken uit de eigen collectie bepleitte (1929-1986) | Matthijs Munnik de tentoonstelling een herwaardering (1989) | Bruce Nauman (1941) | van de ledigheid en reflecteerde ze Kasper Niehaus (1889-1974) | Navid op speelse maar kritische wijze op Nuur (1976) | David Rickard (1975) | een maatschappij waarin we altijd Tanja Ritterbex (1985) | Alain Sechas maar ‘aan’ staan. Samengesteld (1955) | Roman Signer (1938) | door gastcurator Eelco van der Natalia Toret (1976) | Marijke van Lingen, conservator moderne en Warmerdam (1959) | Erwin Wurm hedendaagse kunst van het Fries (1954) | Heinrich Zille (1858-1929) Museum. De randprogrammering maakte een actief en belangrijk BRUIKLEENGEVERS onderdeel uit van de tentoonstelling. Frans Hals Museum Haarlem, Rabo Deze bestond onder meer uit lezingen Kunstcollectie, Stephen Friedman door en gesprekken met kunstenaars, Gallery, THE EKARD COLLECTION, filosofen en curatoren, wekelijkse collectie Maarten Vissering, yogasessies in de tuin,
Load more

Recommended publications
  • Charley Toorop
    261748 Charley Toorop Groepsportret van H.P. Bremmer en zijn vrouw met kunstenaars uit hun tijd, 1936-1938 Otterlo (Ede), Kröller-Müller Museum Afbeeldingsnummer 1001201837 Afmetingen: 650x563 pixels Copyright Verder zoeken in RKDimages Naam kunstenaar Toorop, Charley Afgekorte literatuur Van Hall 1963 Afgekorte literatuur Bremer 1995 Afgekorte literatuur Bosma 2008 Afgekorte literatuur Erftemeijer/Van Kleef 2013 Collectieplaats Otterlo (Ede) Collectie Kröller-Müller Museum Onderwerpstrefwoorden groepsportret meer dan 10 personen Onderwerpstrefwoorden kunstenaarsportret Onderwerpstrefwoorden kunstverzamelaar Object gegevens Objectcategorie schilderij Drager/materiaal doek, olieverf Vorm/maten liggende rechthoek 131 x 150,8 cm Signatuur/opschrift Informatie over de signatuur, datering, opschrift of merk op de voor- of achterzijde van het kunstwerk gesigneerd linksonder gedateerd op de achterzijde: 1936-1937-1938 Huidige toeschrijving Charley Toorop Datering Exacte of globale datering van het kunstwerk; de zoekmarges van het werk in deze database staan tussen haakjes. 1936-1938 (1936 - 1938) gedateerd Onderwerp Titel Titel of de benaming van het kunstwerk. Deze kan verschillen van de titel die in (recente) publicaties wordt gegeven. Groepsportret van H.P. Bremmer en zijn vrouw met kunstenaars uit hun tijd Andere (oude) titel Andere titels of benamingen die het kunstwerk heeft gehad, of waaronder het ook bekend is. Soms betreft het ook oude (verworpen) identificaties van het onderwerp of van de voorgestgelde. De Bremmergroep Engelse titel Group portrait of H.P. Bremmer and his wife with artists from their time Onderwerpstrefwoorden groepsportret meer dan 10 personen, kunstenaarsportret, kunstverzamelaar Voorgestelden IB nummer Nummer gerelateerd aan de collectie portret-iconografie RKD. 34366 Hendricus Petrus Bremmer 1871-05-17 - 1956-01-10 Naam Bremmer, Hendricus Petrus Voorletters H.P.
    [Show full text]
  • The Rijksmuseum Bulletin
    the rijksmuseum bulletin 162 the rijks museum bulletin Acquisitions History and Print Room • jenny reynaerts, huigen leeflang, marijn schapelhouman, jeroen luyckx, mei jet broers and harm stevens • 1 attributed to nicolaes de kemp (c. 1550-1600) Genealogy of the Lords and Counts of Culemborg Utrecht, c. 1590-93 Vellum, gouache, ink, silver paint, gold, pigskin, 422 x 312 x 40 mm Around 1590 Floris I of Pallandt, Count of Culem- the family. The genealogy ends with the Pallandts borg, had a genealogy made. The creation of the – Floris’s parents. Dutch Republic some years before had put an end The genealogy is an unusual example of the to princely rule and the exceptional status of the nobility in the Low Countries’ urge to display nobility. The nobles tried to compensate for this their distinguished lineage. The illustrations are through symbolism. To set themselves apart from excellent quality – strikingly the figures have the middle-class ruling elite they stressed their individual facial features. The maker spent a great long lineage of important forebears. Floris I also deal of time on the details and tried to produce tried to legitimize his unique historic status: the the faces of the legendary ancestors as portraits. genealogy, which went back to ad 800, showed It is clear that he based the last generations on that he had come from an illustrious family. existing examples. The figures’ clothes vary from The manuscript consists of fifty-five vellum sheet to sheet, and the artist has even taken the sheets with illustrations attributed to Nicolaes de trouble to reflect the changing fashion through Kemp.
    [Show full text]
  • Download Scans
    Lit.eraire tijdschriften in iNederland Bibliografische beschrijvingen, analytische inhoudsopgaven en indices/2 P.J . Verkruijsse Critisch Bulletin!! thespa Literaire Tijdschriften in Nederland/2 Critisch Bulletin II Literaire Ti j dschriften in Nederland Bibliografische beschrijvingen, analytische inhoudsopgaven en indices/2 P.J. Verkruijsse Critisch Bulletin!! Index Uitgegeven order auspicien van de Werkgroep voor de Uocumentatie der Nederlandse Letteren door thespa Amsterdam 1975 Deze uitgave werd mogelijk gemaakt door de steun van het Ministerie van Cuttuur, Recreatie en Maatschappelijk Werk . © P.J . Verkruijsse Niets uit deze uitgave mag worden verveelvouuigd en/of openbaar gemaakt door middel van druk, fotocopie, microfilm of op welke andere wijze ook zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van de uitgever. ISBN 90 6185 0916 Inhoud Deel II 3. Index Verantwoording 9 Index 13 Deel I Voorwoord 9 Inleiding 11 1 . Bibliografische beschri_jving Verantwoording 17 Bibliografische bcschrijving 21 2. Analytischc inhoudsopgave Verantwoording 43 nnalvtische inhoudsopgavc 47 3 . Index. Verantwoording 3.1 Inhoud In de index zijn opgenomen : 3.1 .1 persoonsnamen : 3.1 .1 .1 alle namen van de medewerkers aan het tijdschrift ; 3.1 .1 .2 alle persoonsnamen die in niet-creatieve bijdragen voorkomen, met uitzondering van : metaforisch gebruikte persoonsnamen, fictieve persoonsnamen ; 3.1 .1 .3 alle persoonsnamen die in titels, motto's en opdrachten van creatieve bijdragen voorkomen, met uitzondering van : metaforisch gebruikte persoonsnamen,
    [Show full text]
  • Ontdek Aquarellist, Beeldhouwer, Emailleur Jan Toorop
    77873 37 afbeeldingen Jan Toorop man / Nederlands aquarellist, beeldhouwer, emailleur, etser, glasschilder, graficus, graveur (prentmaker), illustrator, keramist, kunstnijveraar, lithograaf, pastellist, schilder, tekenaar, vervaardiger van houtsnedes, wandschilder Naamvarianten In dit veld worden niet-voorkeursnamen zoals die in bronnen zijn aangetroffen, vastgelegd en toegankelijk gemaakt. Dit zijn bijvoorbeeld andere schrijfwijzen, bijnamen of namen van getrouwde vrouwen met of juist zonder de achternaam van een echtgenoot. Toorop, Johannes Theodorus signeerde: 'J. Toorop' Kwalificaties aquarellist, beeldhouwer, emailleur, etser, glasschilder, graficus, graveur (prentmaker), illustrator, keramist, kunstnijveraar, lithograaf, pastellist, schilder, tekenaar, vervaardiger van houtsnedes, wandschilder Nationaliteit/school Nederlands Geboren Poerworedjo (Indonesië) 1858-12-20 Overleden Den Haag 1928-03-03 Familierelaties in dit veld wordt een familierelatie met één of meer andere kunstenaars vermeld. vader van Charley Toorop; grootvader van Edgar Fernhout, overgrootvader van Rik Fernhout Zie ook in dit veld vindt u verwijzingen naar een groepsnaam of naar de kunstenaars die deel uitma(a)k(t)en van de groep. Ook kunt u verwijzingen naar andere kunstenaars aantreffen als het gaat om samenwerking zonder dat er sprake is van een groep(snaam). Dit is bijvoorbeeld het geval bij kunstenaars die gedeelten in werken van een andere kunstenaar voor hun rekening hebben genomen (zoals bij P.P. Rubens en J. Brueghel I). Bogtman, Willem Rozenburg, N.V.
    [Show full text]
  • HE MUSEUM of MODERN ART F1 WEST 53RD STREET, NEW YORK 19, N
    31 45319- 11 THE MUSEUM OF MODERN ART f1 WEST 53RD STREET, NEW YORK 19, N. Y. •*LEPHONE: CIRCLE 5*8900 11 FOR IMMEDIATE RELEASE MONDRIAN. MEMORIAL EXHIBITION OPENS AT MUSEUM OF MODERN ART Sponsored by the Netherland-America Foundation, a retrospec­ tive memorial exhibition of the works of the Dutch painter, Piet Mondrian, opens today (Wednesday, March 21) at the Museum of Modern Art, 11 West 53 Street. The exhibition will Include about fifty oils and drawings by this Dutch artist who was the leading painter of the de Stijl group in Holland, and will cover the period from 1900 until the painter's death in New York in February 1944. The exhibi­ tion has been directed by James Johnson Sweeney, Director of the Museum1s Department of Painting and Sculpture. Born March 7, 1872 in Amersfoprt, Holland, Mondrian spent many years in Paris and was the originator of neo-plasticisnw The artist summed up his life work and hopes as follows: "It is my conviction that humanity, after centuries of culture, can accelerate its progress through the acquisi­ tion of a truer vision of reality. Plastic art discloses what science has discovered: that time and subjective vision veil the true reality* "Despite oppressive factors, the great plastic art of the past.has made us feel true reality: it has always struggled to abolish the barriers that prevent expression of this reality. In plastic culture, from,the remotest past down to the present, we see a growing evolution toward freedom, from the limitations of time and subjectivity." Together with fheoxan Doesburg and de Stijl group his in* fluence has been great on modern architecture, typography, and layout design.
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2019 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2017-2020)
    JAARVERSLAG 20 19 INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekersaantallen 23 Bedrijfsvoering 35 Tentoonstellingen 36 Publicaties 57 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 59 Overige activiteiten 64 Collectie 70 Bibliotheek en documentatie 80 Publiciteit 82 Educatie en voorlichting 92 Personeel en organisatie 101 Organogram 104 Financiën 106 Contact 113 Colofon 115 Dit jaarverslag is gemaakt toen de coronacrisis Nederland bereikte. Wij kijken terug op 2019 in het besef dat deze pandemie nu veel onzekerheid en leed veroorzaakt. De komende periode zal voor Museum de Fundatie bijzonder uitdagend zijn. Wij zullen ons vol engagement richten op een toekomst voor ons museum die zal aanknopen op het dynamische jaar 2019 en de jaren daarvoor, waarin wij zoveel mooie ervaringen hebben kunnen delen met ons publiek. Ralph Keuning, Directeur Museum de Fundatie JAARVERSLAG 2019 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2017-2020) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt.” Dirk Hannema Museum de Fundatie plaatst kunst midden op het maatschappelijk speelveld, is een ideeën­ generator en verbinder. Het is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Een topcollectie beeldende kunst, spraakmakende tentoonstellingen en markante locaties, Museum de Fundatie is van iedereen. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur.
    [Show full text]
  • Annual Report 2011 Kröller-Müller Museum Introduction Mission and History Foreword Board of Trustees Mission and Historical Perspective
    Annual report 2011 Kröller-Müller Museum Introduction Mission and history Foreword Board of Trustees Mission and historical perspective The Kröller-Müller Museum is a museum for the visual arts in the midst of peace, space and nature. When the museum opened its doors in 1938 its success was based upon the high quality of three factors: visual art, architecture and nature. This combination continues to define its unique character today. It is of essential importance for the museum’s future that we continue to make connections between these three elements. The museum offers visitors the opportunity to come eye-to-eye with works of art and to concentrate on the non-material side of existence. Its paradise-like setting and famous collection offer an escape from the hectic nature of daily life, while its displays and exhibitions promote an awareness of visual art’s importance in modern society. The collection has a history of almost a hundred years. The museum’s founders, Helene and Anton Kröller-Müller, were convinced early on that the collection should have an idealistic purpose and should be accessible to the public. Helene Kröller-Müller, advised by the writer and educator H.P. Bremmer and later by the front of museum architect and designer Henry van de Velde, cultivated an understanding of the abstract, ‘idealistic’ tendencies of the art of her time by exhibiting historical and contemporary art together. Whereas she emphasised the development of painting, her successors have focussed upon sculpture and three-dimensional works, in building a post-war collection, centred on the sculpture garden.
    [Show full text]
  • Eva Besnyö (1910–2003) the Sensuous Image 22 May – 23 September 2012 Collection, Berlin Private
    # 92 Concorde Eva Besnyö (1910–2003) The Sensuous Image 22 May – 23 September 2012 Collection, Berlin Private . Lido at Wannsee, Berlin. 31 Untitled, 19 Untitled, 1931 Untitled, 1933 Selfportrait, Berlin John Fernhout’s Shadow, Westkapelle, Zealand, The Netherlands Private Collection, Berlin Iara Brusse Collection, Amsterdam Eva Besnyö (1910–2003) is one of those women architecture she recorded, in a highly personal manner, who found in photography not just a profession but over a long period. The invasion of the Netherlands also a form of liberation, and of those cosmopolitan by Nazi Germany in 1940 marked a dramatic turning avant-garde artists who chose Europe as their playing point in Eva Besnyö’s life. If she managed to come out field for both play and work. Immediately after of hiding in 1944, thanks to an invented genealogy, her photographic training in the studio of József the traces of this experience would remain acute Pécsi in Budapest, Eva Besnyö left the repressive, throughout the postwar decades. During the 1950s antiprogressive environment of her native Hungary for and 60s, her family life led her to abandon street ever. Then aged 20, she decided, like her compatriots photography for commissions. Finally, in the twilight László Moholy-Nagy, Martin Munkácsi, György of her career, the photographer militated in the Dolle Kepes and Endre Friedmann (Robert Capa), to go to Mina feminist movement, whose street actions she Berlin. As soon as she arrived in autumn 1930, she chronicled in the 1970s. discovered there a dynamic photographic scene, open With more than 120 vintage prints, some modern prints to experimentation and placed under the double sign and numerous documents, this first French retrospective of the New Vision and the New Objectivity, whose devoted to Eva Besnyö aims to show the public the modern language would allow her to develop her different facets of her work, which is situated between personal style.
    [Show full text]
  • Herman Gordijn Dorien Plaat
    KUNST- & MUSEUMKRANT OOST-NEDERLAND 2017-2018 Topkunst van Carel Willink, Charley Toorop, Jan Mankes tot Pyke Koch in het grootste museum voor modern realisme. Van 25 juni t/m 1 oktober: Herman Gordijn Dorien Plaat Combineer een bezoek aan museum MORE met een kijkje in het atelier van professioneel kunstenaar Dorien Plaat. Haar werk hangt in verschillende galeries in binnen- en buitenland en is in bezit van diverse collecties. Hier in Gorssel kunt U haar zien werken aan haar nieuwste schilderijen. Het werk is indringend, confronterend, krachtig en teer tegelijk. Tot 1 juli 2017: Nijverheidsplein Gorssel Afspreken? Bel : 0622154306 Na 1 juli 2017: Molenweg 58 Gorssel www.dorienplaat.nl Beide adressen vlakbij museum MORE E-mail: [email protected] Openingstijden: woensdag t/m zondag 12:00 tot 17:00 uur 3 Herman Gordijn Uit de inhoud: Pagina 5 ‘Arp: The Poetry of Forms’ in Kröller-Müller Museum Het niet-perfecte is perfecter Pagina 6 Museum MORE geeft een groot eerbetoon aan Herman Gordijn die dit jaar 85 wordt. Kinetische installaties in Rijksmuseum Twenthe Met een stevig en uiterst divers oeuvre neemt Gordijn een buitengewone plaats in binnen de Nederlandse kunstwereld. Zijn werk roept intense emoties op en heeft een Pagina 7 Overzichtstentoonstelling 40 jaar Maïté Duval tijdloze zeggingskracht. De tentoonstelling biedt een overzicht van hoogtepunten uit 50 jaar uniek kunstenaarschap met schilderijen, etsen en gravures. Pagina 9 Bob Dylan ‘Face Value’ in Museum de wereld te kijken als een gevoelig kind dat De Fundatie gemagnetiseerd is door een vreemd universum. Door verschijnselen of verschijningen die het Pagina 11 niet eerder zag.
    [Show full text]
  • Museum Boijmans Van Beuningen Digs Into Its History During the Wartime Years
    Boijmans in the War. Art in the Destroyed City 13 October 2018 – 27 January 2019 Saturday 13 October OPEN HOUSE (free entrance) , from 11:00 to 17:00 Media kit: press releases, background information, and images Press preview: Wednesday, October 10 Museum Boijmans Van Beuningen digs into its history during the wartime years. In the autumn of 2018, Museum Boijmans Van Beuningen transports visitors into the history of the then Museum Boymans during and around the Second World War. Recent research provides the basis for the candid discussion and visualisation of this past. The presentation includes wartime acquisitions, visual documentation of exhibitions ‘back then’, and Rotterdam art from the years under occupation. From 13 October 2018 to 27 January 2019, Museum Boijmans Van Beuningen is examining its own past in the multifaceted exhibition ‘Boijmans in the War. Art in the Destroyed City’, produced by curator Peter van der Coelen and guest curator Sandra Smets. One of the reasons to stage the exhibition is the conclusion of the provenance research into the museum collection, which involved examining documentation of every artwork or artefact and wherever possible ascertaining their provenance. Two publications are being released to complement the exhibition. Museum Director Sjarel Ex: “Almost 75 years after the war, which had a huge impact on Rotterdam, it seemed opportune to provide answers to outstanding questions about Boijmans during the war for once and for all. We are making our history fully transparent.” Exhibition How do you maintain a museum’s vitality when the works of art are stowed away to protect them from the ravages of war? What do you do as an artist in times of censure and oppression? During the war, these questions were painfully relevant in Rotterdam.
    [Show full text]
  • La Agnosia Visuoespacial De La Pintora Charley Toorop (1891-1955)
    ARCH SOC ESP OFTALMOL 2008; 83: 67-68 SECCIÓN ICONOGRÁFICA LA AGNOSIA VISUOESPACIAL DE LA PINTORA CHARLEY TOOROP (1891-1955) MIR FULLANA F1 La pintora holandesa Annie Carolina Pontifex La agnosia visual originada por lesiones en el Toorop, apodada Charley, era hija del famoso pintor lóbulo occipital constituye un desorden que hace Jan Toorop uno de los artistas simbolistas de mayor que el paciente tenga dificultades para reconocer fama. Charley era miembro de la familia Fernhout- los objetos comunes en el espacio pero sin presen- Toorop que tanta influencia tuvo en el arte holandés tar dificultades motoras. Un paciente con agnosia ya que, aparte de Jan Toorop y su hija, incluye a visual será incapaz de reconocer o copiar dibujos de Edgar, John y Rick Fernhout, constituyendo un cosas familiares como un coche, pero en cambio, fenómeno artístico familiar realmente único. será capaz de dibujar objetos de memoria ya que el Charley Toorop empezó dedicándose a la música problema radica en la identificación de los objetos iniciándose en la pintura hacia 1914. Su primera basada en la información visual (3). época estuvo fuertemente influenciada por el sim- bolismo de su padre y también por el expresionismo alemán aunque más tarde su estilo se tornó más sólido y naturalístico (1). Charley Toorop sufrió tres accidentes cerebro- vasculares durante los últimos cinco años de su vida con múltiples infartos cerebrales que le originaron alteraciones neuropatológicas que se manifestaron en forma de una agnosia visuoespacial parcial (2). Cuatro campesinos de Zelanda (1930). Autorretrato (1940). 1 Oftalmólogo. E-mail: [email protected] MIR FULLANA F Autorretrato (1953-1954).
    [Show full text]
  • The Avant-Garde Artist, an Entrepreneur?
    The Avant-garde Artist, an Entrepreneur? Jan Toorop and Les XX‟s exhibition at the Haagsche Kunstkring Valérie Alexine Lewis 8 May 2015 Supervisor: Mw. dr. R. Esner Second Reader: Dhr. dr. G.M. Langfeld Universiteit van Amsterdam Faculteit der Geesteswetenschappen Masters Dutch Art Word count: 19.123 Cover page: Portrait of Jan Toorop by Antoon Molkenboer drawn in the society album of the Haagsche Kunstkring. GAG, The Hague, archives of the HKK, No. 262, folder 41. Foreword Throughout this research many people have advised, supported, and encouraged me. I would like to thank all, and a few in particular. First of all, my supervisor Rachel Esner, who has given me insights and ideas to work on and always found a spare moment to answer my questions or help me out in case of doubt. She also handed me several important contacts, who, in their turn, provided me with new entries to deepen my research: Dr. Jan Dirk Baetens, Drs. Mayken Jonkman, and Noémie Goldman, thank you. Secondly, I would like to thank my boyfriend Zeno Koenigs and my friends, who were all keen to hear my newest discoveries and appreciated my enthusiasm, despite their lack of knowledge in Art History. They were great library companions, right until closing hour, and served as good coffee-buddies. Last of all, I would like to express my gratitude to both of my parents, who have supported me and have given valuable advice throughout its (sometimes seemingly eternal) process. 2 Table of Contents Foreword 2 Introduction 5 1. Entrepreneurial artists in the late-nineteenth century 14 1.1.
    [Show full text]