Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik Ringan

Volume 4, Nomor 1, April 2016 ISSN: 2338-039007 pp. 42-56

Lagu Separuh Aku karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik Ringan

Titis Setyono Adi Nugroho Alumni Jurusan Musik, FSP ISI Yogyakrta; email: [email protected]

Abstract

The Separuh Aku song which was written by the Noah band and released in September 2012 has briefly gained its popularity in public. The success is not merely caused by its song strength but also by its interrelationship with various supporting elements. Through the analytical descriptive-qualitative method, this study is aimed at uncovering the secret of song strength and other supporting aspects behind its brief gained popularity. Among several theoretical concepts that were utilized in discussing this research, the topic was first of all taken from Adorno’s light musik classification, industrial domination of pop musik culture and its consumption. The other two concepts were from the Frith’s non-poetical song lyric and Burton’s power of media. Based on those concepts several research outputs have resulted. Pop musik that can be classified as the light musik is supported by simple lyric writing that could easily be accepted by all public layers, especially workers class who worked under company’s timeline pressure and targets. In addition, the power of lyric meaning which conditioned with the listener’s psychological situation has emerged a certain musikal expression. It is happened, for example, through a tune as an effort on what is experienced by the audience. The expression has taken part in song dissemination effort to other consumers' ears. At the other hand, the improvement of song popularity can also be formed through media announcement concerning song as well as other related aspects. For example is the popular case announcement of Ariel Noah, as a singer. This is called as the human interest aspect concepts. This study concludes that one among many aspects of song/ pop musik populatrity achievement can be seen from its the power of form and content of the song as well as supports from various medias.

Keywords: Pop musik, popularity; Noah; light musik

Abstrak

Lagu Separuh Aku karya band Noah yang dirilis pada September 2012 secara singkat populer di masyarakat. Ini semata-mata bukan hanya terletak pada kekuatan lagu, melainkan adanya keterkaitan berbagai elemen pen- dukungnya. Dengan menggunakan metode kualitatif deskriptif analitik, penelitian ini bertujuan untuk mengetahui kekuatan-kekuatan lagu pop dan hal-hal lain di balik kecepatan laju popularitasnya. Dalam membedah permasalahan ini digunakan beberapa teori/ konsep, yakni dari Adorno tentang klasifikasi musik ringan, dominasi industri budaya dan konsumsi musik pop, Frith tentang lirik lagu bukan puitis, serta Burton tentang kekuatan media. Berdasarkan konsep-konsep tersebut didapatkan sejumlah hasil penelitian. Musik pop yang termasuk kedalam klasifikasi musik ringan yang didukung penciptaan lirik sederhana dengan mudah diterima oleh semua lapisan masyarakat, terlebih lagi oleh kaum pekerja yang bekerja dibawah tekanan waktu dan target perusahaan. Kemudian melalui kekuatan makna lirik yang terkondisikan dengan keadaan psikologis pendengar timbul suatu ekspresi musik, misalnya lewat nyanyian sebagai upaya penghiburan atas apa yang dialami penikmat. Suatu ekspresi tersebut tanpa mereka sadari ikut andil dalam upaya penyebaran lagu ke telinga konsumen lain. Di sisi yang sama peningkatan popularitas lagu juga dapat dibentuk melalui pemberitaan media, baik pemberitaan tentang lagu maupun hal-hal lain, misalnya melalui pemeberitaan kasus Ariel Noah, hal ini disebut dengan konsep aspek human interest. Melalui penelitian ini didapatkan kesimpulan bahwa salah satu pencapaian popularitas sebuah lagu/musik pop dapat dilihat dari kekuatan bentuk dan isi lagu serta dukungan dari berbagai media.

Kata kunci: Musik pop; popularitas; Noah; musik ringan

Pengantar memilih Melbourne, Hongkong, Kuala Lum- Pada tanggal 16 September 2012 pur, Singapore, dan Jakarta sebagai tempat Noah mengeluarkan album terbarunya. Da- konsernya yang bertajuk Noah Born to Make lam lounching album tersebut, band ini History. Tidak tanggung-tanggung konser Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 43

promo album tersebut diadakan dalam mampu mendominasi lagu-lagu bergenre tempo 24 jam. Penampilan dari Noah me- sama yang sedang in di Indonesia pada saat mang telah ditunggu-tunggu oleh para itu. Fakta di lapangan juga menunjukkan penggemar-nya, tentunya mengingat band lagu Separuh Aku berhasil masuk dalam nom- ini telah melakukan rehat dari aktifitas musik inasi-nominasi dari beberapa kategori selama kurang lebih 2 tahun. Sebelumnya penghargaan AMI Award 2013, diantaranya Noah telah tampil secara format akustik di adalah kategori Grup Pop terbaik, Lagu Ter- acara Inbox SCTV untuk mempromosikan baik, Penata Musik Terbaik, dan Karya single terbaru mereka Separuh Aku. Produksi Terbaik (okezone.com, 2015). Lagu yang diciptakan oleh David ini Bukan hanya itu, Separuh Aku juga termasuk salah satu lagu dalam album menginspirasi munculnya sinetron Separuh terbaru Noah, Seperti Seharusnya. Se- Aku yang di bintangi selebritas papan atas bagaimana pernyataan David: seperti Asmiranda. Sinetron produksi Sine- “Lagu itu idenya dari pengalaman orang mArt ini menggunakan lagu Separuh Aku un- lain, curahan hati teman. Dari situ saya tuk dijadikan soundtrack beberapa ade- tulis lagu itu menunjukkan bahwa aku gannya (wikipedia.org, 2015). juga merasakan perasaan yang sama dengan temanku.” Pada kesempatan yang sama Ariel mengatakan: “Ini lagu bagus. David yang ngerjain sampai finishingnya. (republika.co.id, 2015)

Ilustrasi. 2. Posisi lagu Separuh Aku pada Twit- ter Trending topic versi Worlwide (Ilustrasi. google, 2015).

Fenomena popularitas singkat lagu Ilustrasi. 1. Separuh Aku dianggap tidak terlepas dari per- Simbol nama Noah dan judul single hit lagu istiwa atau permasalahan yang men- Separuh Aku impaAriel. Keterkaitan permasalahan yang

menimpa Ariel dianggap menjadi sarana aji Sebagaimana prediksi beberapa mumpung dalam strategi promosi lagu terse- pengamat musik tanah air, lagu ini but. mendapatkan posisi tangga lagu teratas dari Ariel tersandung kasus video asusila progam-progam acara dalam hitungan hari, bersama dengan dua orang selebritas papan baik televisi maupun radio. Situasi yang atas, yakni Cut Tari dan Luna Maya. Kasus sama dinyatakan web resmi Noah bahwa tersebut berakhir di pengadilan dengan pu- video klip lagu Separuh Aku yang diunggah tusan kurungan penjara selama 4 tahun oleh ke Youtube berhasil menyedot penonton ku- hakim kepadanya. Sebaai akibatnya Noah rang lebih sebanyak dua juta viewers dalam menjalani hibernasi selama masa kurungan waktu empat minggu saja (Noah-site.com, si vokalis yang kemudian diakhiri dengan 2015). Selain itu, lagu tersebut menjadi Twit- merilis single Separuh Aku tersebut. ter Trending Topic versi World Wide bahkan

44 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

penulis berharap tulisan ini menjadi penam- bah khasanah tentang kajian musik populer dengan studi kasus lagu pop yang belum pernah disinggung pada literatur-literatur sebelumnya yakni lagu Separuh Aku karya Noah. Sebagaimana konsep mapun teori yang dihadirkan untuk membedah studi kasus, maka tujuan penulis berupa ingin menunjukan sisi kekuatan lagu/musik popular yang berkembang di masyarakat dewasa ini dan beberapa elemen yang

Ilustrasi. 3. mendukung terbentuknya kepopularitasan Cover sinetron Separuh Aku lagu. Maka dengan adanya tulisan ini penulis berharap pembaca mendapatkan manfaat Kasus Ariel sendiri bagi penulis di- tambaan pengetahuan mengenai kekuatan anggap sebagai sebuah teori konspirasi lagu/ musik pop dan elemen pendukung pemasaran. Kasus ini seperti memanfaatkan popularitas lagu melalui studi kasus yang musibah yang akhirnya menjadi sebuah anu- dihadirkan, yakni lagu Separuh Aku karya gerah bagi Noah dan industri musik yang band Noah. menaungi band tersebut. Anggapan ini Penelitian tinjauan karya musik penulis kaitkan dengan apa yang terlihat di populer dilakukan dengan menggunaan media layar kaca maupun cetak. Sorotan me- penelitian kualitatif dengan metode dia dianggap penulis juga turut andil dalam deskriptif analitik melalui penjabaran studi meramaikan strategi pemasaran prape- kasus pada sebuah karya musik. Pemilihan luncuran lagu Separuh Aku melalui peliputan metode ini dipilih karena penilitian fokus perkembangan kasus Ariel secara intens. Da- kepada fakta-fakta yang nantinya dijabarkan lam hal ini, sosok Ariel diilustrasikan sebagai dalam memahami fenomena atas apa yang objek yang memprihatinkan dan selayaknya dialami oleh subjek/ penulis. Begitu juga mendapat rasa belas kasih. dengan karakteristik penelitian kualitatif Meskipun kasus Ariel tersebut di- yang mana menurut Suharsimi dkk. salah asumsikan penulis sebagai pendukung pop- satu tujuan penelitian kualitatif adalah untuk ularitas lagu Separuh Aku, namun penelitian mencari dan memahami makna konteks dari ini berupaya untu tetap mengedepankan ob- data yang diteliti (Kuntjojo, 2009:13). Metode jektifitas dengan mengupas kekuatan- deskriptif analitik banyak menggunakan kekuatan yang terdapat dalam lagu pop. kata-kata, bukan angka-angka yang Bahwasanya tidak memungkinkan sebuah kemudian diuraikan sekaligus dianalisis lagu pop tanpa memiliki kekuatan baik da- sesuai dengan tujuan penelitian sehingga lam bentuk dan isi mampu mempengaruhi menghasilkan simpulan. Dengan minat dan selera masyarakat konsumen un- menggunakan metode ini diharapkan objek tuk menggandrunginya. Beberapa teori yang dapat diberikan makna secara maksimal didalamnya mengandung konsep-konsep (Ratna, 2010:336-337). Uraian pengertian maupun definisi-definisi mengenai musik metode tersebut sejalan dengan kajian pada populer khususnya musik/ lagu pop akan penelitian ini nantinya. menjadi rujukan analisa penelitian. Mes- Sesuai hakikatnya objek adalah kese- kipun sudah banyak terdapat literatur kajian luruhan permasalahan yang dijabarkan da- musik populer melalui lagu-lagu pop, tapi lam penelitian, sebagai bentuk pasif, tidak Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 45

terbatas, meliputi benda-benda, baik konkret Hananto melihat terdapat beberapa wa- maupun abstrak (Ratna, , ibid., 2010: 135). Da- tak/gaya musik jazz diantaranya polimetrik lam kasus ini objek penelitian berupa benda dan poliritmik. Fokus penelitian ini lebih seni audio, yakni sebuah karya lagu Separuh menitikberatkan pada analisa struktur lagu Aku yang dipopulerkan oleh band Noah. yang pada dasarnya mempunyai kemiripan Berdasarkan penuturan Hamidi, da- dengan analisa bentuk dari kajian penulis na- lam penelitian kualitatif peneliti berposisi se- mun melalui pisau teori yang berbeda. bagai instrumen itu sendiri (2004:14). Jadi Hermintoyo memaparkan tentang pada penelitian ini peneliti bertindak sebagai implikatur metafora dalam lirik puitis lagu instrument penelitian. populer di Indoensia. Implikatur tersebut Data diuraikan dengan model analisa dapat dipahami melalui penanda dan bentuk dan isi dengan gejala yang dapat petanda dari simbol-simbol yang dipakai dirasakan secara jasmaniah yakni indra pen- pengarangnya. Pemahaman metafora dalam dengaran dan penglihatan serta fungsi atau lirik lagu – puitis – tidak lepas dari kode ba- pun makna objek yang nantinya dapat di- hasa, sastra, maupun kode budaya. Berdasar- jelaskan melalui kata-kata mapun kalimat- kan pemahaman simbol dalam implikatur kalimat narasi sebagai analisa wacana metafora dapat diidentifikasi metafora sere- (Ratna, 2010:340-343). nada (percintaan), elegi (kesedihan), satir(sindiran), ode (kepahlawanan), himne Pembahasan (ketuhanan), dan pasturale (pemandangan). Terlihat dari hasil penelitian Herminto lebih 1. Tinjauan Pustaka dan Landasan Teori pada analisa lirik lagu yang cenderung a. Tinjauan Pustaka bernuansa puitis, hal ini berseberangan Kajian mengenai musik pop tentunya dengan studi kasus penelitian penulis yang telah banyak dilakukan melalui penelitian- mana penggunakan liriknya merupakan penilitian para ahli dengan berbagai topik kata-kata sederhana dan sangat mudah dic- dan sudut pandang tertentu. Sebagai tujuan erna oleh awam sekalipun. untuk menjaga dan memperkuat keaslian Melalui penelitiannya, Fikri (2016) kajian penelitian ini, maka diperlukan mengungkap perkembangan dan pengaruh adanya suatu tinjauan pustaka. Kegiatan ini budaya musik pop terhadap musik keron- tetap mengarah kepada hal-hal atau topik- cong. Dijabarkan olehnya bahwasanya musik topik yang berhubungan dengan kajian pop dipolitisasi sebagai kekuatan pelestarian penelitian. Beberapa tinjauan pustaka yang dan kelanggengan musik keroncong di ranah diambil meliputi beberap jurnal karya ilmiah industri dan masyarakat. Sebagai bentuk lain. politisasi dan aktualisasi eksistensinya tam- Penelitian Hananto (2011) terhadap pak pada penggunaan lagu pop yang dia- karya Duarte yakni Sonatina Op. 15 untuk ransemen ke dalam nuansa musik keron- Flute dan gitar mengupas tentang harmoni cong. Penelitian tersebut dalam pandangan dan dinamika yang dimunculkan. Analisis penulis lebih mengandung pemahaman ten- tersebut didasarkan pada kecenderungan tang pengunaan lagu-lagu pop sebagai me- penyimpangan bentuk baku dalam perkem- dia pelestarian musik keroncong di Indone- bangan sonatina pada awal abad ke 20. sia. Pemakaian judul Sonatina populer dianggap Berdasarkan beberapa kajian yang hanya sebagai suatu model historik semata, sudah dipaparkan di atas, tidak terdapat karena struktur bentuknya merupakan kom- kemiripan bahkan suatu unsur plagiasi da- posisi instrumental yang mandiri dalam lam penelitian ini. Penelitian pada lagu Sepa- konteks musik abad ke 20. Dalam analisanya, ruh Aku dengan mengkaji bentuk dan isi 46 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

musiknya sangat tidak terdapat pada kajian- intelegibilitas dalam musik agar kajian tersebut. tampak baru dan orisinal. Ini ber- b. Landasan Teori tujuan agar selalu menarik kon- Sebagai bahan analisa penelitian, sumen. penulis berupaya mengkaji popularitas lagu Selanjutnya, menurut Adorno, musik Separuh Aku karya band Noah dengan ringan yang dihasilkan oleh industri budaya berdasar beberapa konsep maupun definisi didominasi oleh dua proses, yakni stand- dari teori-teori tokoh yang membahas kajian ardisasi dan individualisasi semu. Di sini ga- musik pop, diantaranya adalah Adorno, gasannya adalah lagu-lagu pop makin lama Frith dan Burton. makin terdengar mirip satu sama lain. Lagu- Bagi Adorno, kandungan yang lagu itu semakin banyak dicirikan oleh suatu terdapat dalam musik pop didefinisikannya struktur inti, yang bagian-bagiannya dapat sebagai musik ringan. Hal ini sesuai dengan dipertukarkan satu sama lain. Namun klasifikasinya sbb (Budiarto, 2001:77-78). demikian inti-inti disembunyikan oleh tam- 1) Komposisi musik mengikuti pola- bahan sampingan, kebaharuan atau variasi pola atau kerangka yang biasa, gaya yang direkatkan pada lagu-lagu terse- yang digayakan. but sebagai tanda kekhasannya yang sudah 2) Sedikit sekali orisinalitasnya. diduga. Standardisasi merujuk pada kemiri- 3) Struktur keseluruhan tidak ter- pan mendasar diantara lagu-lagu pop, se- gantung pada detil-detil. Kese- dangkan individualisasi semu merujuk pada luruhan tidak diganti oleh detil- perbedaan-perbedaan yang sifatnya kebetu- detil, namun lebih me-rupakan lan. potongan-potongan yang disa- Standardisasi mendefinisikan cara tukan. bagaimana industri budaya mengatasi 4) Struktur melodis sangat kaku dan berbagai macam tantangan, orisinalitas, aut- kerap diulangi. entisitas, ataupun rangsangan intelektual 5) Struktur harmoni mengan-dung dari musik yang dihasilkannya, sementara seperangkat skema. Fakta har- individualisasi semu akan memberikan moni yang paling primitif umpannya, keunikan atau kebaruan nyata ditekankan. dari lagu tersebut bagi konsumen. Stand- 6) Komplikasi tak mempengaru-hi ardisasi mengandung pengertian bahwa struktur komposisi dan tak lagu-lagu pop makin mirip satu sama lain, mengembangkan tema. dan bagian-bagian, bait-bait maupun 7) Ada penekanan dalam kom- akornya semakin dapat saling dipertukar- binasi efek-efek dalam suara, tim- kan, sementara individualisasi semu bre, nada, hentakan, dan irama. menyamarkan proses ini dengan menjadikan 8) Improvisasi dinormalkan atau lagu-lagu itu semakin bervariasi dan ber- direlatifkan. Kalau musik ini di- lainan satu sama lain (Strinati, 2009:112-113). fungsikan, misalnya untuk Adorno menyatakan bahwa musik menari, anak-anak hanya dapat pop mendorong pendengaran pasif. Kon- bergoyang dalam ke-rangka yang sumsi musik pop senantiasa pasif dan sempit. repetitif, yang menegaskan dunia se- 9) Detil-detil dapat dipertukar-kan bagaimana adanya. Musik pop punya ko- karena hanya memainkan fungsi relasi non produktif dengan kehidupan di sebagai roda bergerigi sama. kantor atau di pabrik. Kebosanan dan 10) Meneguhkan norma-norma ketegangan kerja mengantar laki-laki dan mengenai apa yang menentukan perempuan pada penghindaran terhadap Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 47

penggunaan energi fisik dan mental di waktu secara umum didasarkan atas uang, luangnya. Menampik kesenangan baru di kekuatan hukum, dan manajemen menjadi waktu kerja, dan terlalu lelah untuk menik- kekuatan membentuk produk yang memiliki matinya di waktu luang, mereka sangat kemampuan untuk mengkomunikasikan membutuhkan stimulan. Musik pop ideologi, nilai, dan ide. Ide-ide tersebut nant- memuaskan apa yang diidamkan kon- inya memiliki kekuatan untuk membentuk sumennya (Storey, 2007:118-119). pandangan-pandangan audien (Burton, Dalam upaya menegaskan dunia se- 2006: 72). Pandangan-pandangan ini dapat bagaimana adanya, musik pop dibentuk melalui peristiwa-peristiwa yang menggunakan lirik sebagai kekuatan uta- dirangkum dalam sebuah berita maupun manya. Menurut Frith, penulis lirik musik kisah yang diberitakan. pop bekerja berdasarkan kewajaran bahasa. Alasan untuk memberikan perhatian Mereka membuat kata-kata dan frase kata pada berita dalam kajian media merupakan yang paling lumrah. Segera tampak penuh sumber utama informasi tentang dunia da- acuan dan lelucon lihai. Dengan susunan lam hal geografi dan politiknya. Namun verbal dan klise yang baik, menambahkan berita bukan sesuatu yang lengkap dan ter- pemahaman kita akan bahasa yang umum. bentuk secara penuh melainkan diciptakan. Lagu-lagu pop berkenaan dengan kata-kata. Organisasi-organisasi dalam berita menetap- Lagu pop memberi pendengar cara baru kan suatu agenda topik yang membentuk melafalkan kelumrahan wacana sehari-hari. wacana. Para editor memilih berita, dan Dengan kata lain, lagu-lagu pop punya dengan demikian memilih suatu agenda item kekuatan untuk mejadikan bahasa biasa jadi yang kemudian kita saksikan tentang apa intens dan vital. Selain membentuk pan- yang penting di dunia hari ini atau minggu dangan pendengar tentang dunia se- itu. Nilai-nilai berita berkaitan dengan bagimana adanya, Frith menambahkan berbagai topik yang dinilai sebagai para bahwa kata-kata dalam lirik beresonansi pembuat berita layak untuk diberitakan ka- membawa sentuhan fantasi ke dalam rena nantinya akan sejalan dengan skema penggunaan kebiasaan kita atas kata-kata presentasi topik ke publik. Pemilihan nilai tersebut. Lagu-lagu pop bekerja dengan tepat personalitas tokoh publik lebih dipriori- sepanjang lagu-lagu itu bukan sajak. taskan daripada banyak kisah yang lain ka- Kedangkalan lagu pop dimunculkan orang, rena kisah tersebut secara otomatis cocok secara umum, tidak menjelaskan melainkan dengan apa yang disebut sebagai aspek hu- mendorong. Mereka memberi pemerataan man interest. Selanjutnya prioritas diberikan emosional terhadap frase-frase yang lazim pada item-item berita yang jelas akan mem- yang dimiliki hampir semua orang untuk iliki suatu kontinuitas ketika kisah mula- mengekspresikan perhatian/keprihatinan mula berakhir (Burton, 2006: 153-156). mereka sehari-hari. Bahasa yang mengepung pendengar tiba-tiba tampak terbuka, jika 2. Adorno tentang Klasifikasi Musik Ri- tidak bisa berbicara lewat sajak, pendengar ngan bisa mengutarakan lewat lagu pop (Storey, Lagu Separuh Aku karya band Noah 2007: 136-137). dapat dikategorikan sebagai musik ringan. Lirik yang beresonansi ke telinga Pernyataan ini berdasarkan klasifikasi musik pendengar tidak mungkin akan sampai ringan oleh Adorno seperti yang sudah di- tanpa perantara media. Media berkekuatan paparkan di atas. Berdasarkan klasifikasi terdalam mengembangkan secara masif bagi sebut, maka lagu Separuh Aku dapat dianalisa lirik dan tentunya lagu pop tersebut. Sama sebagai berikut. halnya dengan lirik, kekuatan media yang 48 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

Pertama, lagu Separuh Aku mengikuti orisinal, namun sebagian besar musik pop pola-pola atau kerangka yang biasa (ringan) mempunyai identitas yang sama. digunakan pada lagu-lagu pop pada Jika kita mendengarkan beberapa lagu pop umumnya yaitu misalnya tema A-B-C. Mes- bernuansa sejenis dengan lagu Separuh Aku, kipun lagu ini secara luar dapat dikatakan A- maka akan menemukan kesamaan- A’-B-B’-C-C’, namun lebih mendekati seperti kesaaman. Kesamaan yang mencolok bi- yang sudah diterangkan pada paragraf sebe- asanya segi tema. Bumbu-bumbu kecil lumnya yaitu A-B-C. Tema A bisa dilihat dari orisinalitas semu lagu Separuh Aku terletak bait pertama dan keempat pada liriknya. dalam segi patren beat drumt, piano, gitar, Pengulangan intonasi Yang terjadi lagi kisah vokal “huu” dan sound. Semua bumbu terse- lama yang terulang kembali pada lirik Kau but seakan menjadi pembeda dengan lagu- terluka lagi dari cinta rumit yang kau jalani lagu pop sebelum-sebelumnya. pada bait pertama tidak bisa disebut sebagai Ketiga, struktur keseluruhan tema pengulangan tema dikarenakan masing- pada lagu Separuh Aku tidak tergantung pada masing masih terhitung 4 birama. Hal ini detil-detil karena tema A-B-C dalam lagu hanya disebut sebagai kalimat tanya dan ja- Separuh Aku dapat dipotong dan ditukar wab, meskipun kalimat jawab tetap dirasa susunannya sedemikian rupa tanpa takut perlu adanya pertimbangan, dikarenakan akan merubah identitas lagu. Pertukaran akor tidak berhenti di akor I, melainkan lirik bait per bait pun juga tidak serta merta sama-sama berhenti di akor V. menimbulkan perusakan struktur tema. Tema B hampir serupa dengan tema Misalnya saja susunan bait 1-2-3-4-5 diubah- A, terjadinya pengulangan yang juga hanya ubah tetapi tanpa mengubah lirik dan melodi disebut dengan kalimat tanya-jawab. Ka- yang melingkupinya, hasilnya tidak akan ter- limat tanya Jawab dari tema B lebih jelas jadi keganjilan yang signifikan, jika pun ada dikarenakan pada 4 birama awal dan 4 bi- hanya permasalahan akor yang menjadi jem- rama akhir diakhiri dengan akor yang ber- batan menuju modulasi. Sebenarnya, hal ini beda. Namun layaknya tema jembatan, bi- pun tidak terlalu masalah dalam musik pop rama terakhir dalam tema ini disuguhkan dan tidak akan mengganggu identitas la- dengan akor III mayor yang difungsikan se- gunya. bagai akor V bersifat modulasi. Kemudian Jika terdapat pemotongan bait, atau tema C serupa dengan tema-tema sebe- tidak adanya pengulangan bait hanya akan lumnya, adanya kalimat tanya-jawab yang menimbulkan sedikit permasalahan pada terdengar seperti pengulangan tema. Tema C durasi. Masalah tersebut pada dasarnya sudah mengalami modulasi nada dasar yang merupakan permasalahan efek psikologis semula 2# menjadi 5#. Pengulangan tema A pendengar yang berimbas pada kuantitas pada di bait ke 4 lirik mengembalikan tonal penjualan ke konsumen. Pada umumnya ke 2#. Tidak ada sedikitpun perubahan ben- produk lagu pop berdurasi antara 2-5 menit, tuk musik pada pengulangan tema A dalam demikian pula dengan lagu Separuh Aku yang bait keempat ini, hanya pada kalimat liriknya hanya berdurasi 4 menit 30 detik. Berdasar- saja. kan pengalaman penulis, lagu yang memiliki Kedua, orisinalitas pada lagu Separuh durasi kurang dari 5 menit menimbulkan Aku seakan-akan ada, namun ternyata semu efek penasaran dan nagih atas lagu tersebut, hanya disamarkan oleh intro ritmis perkusi namun sebaliknya jika sebuah lagu berdurasi dalam hal ini drum set disusul melodi seder- lebih dari 5 menit akan menimbulkan efek ce- hana dari piano, gitar dan vokal “huu” yang pat bosan. diulang-ulang sehingga menjadi karakter/identitas bentukan. Meskipun terkesan Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 49

Seorang produser musik pop mem- dengan sadar maupun tidak sadar menyan- berlakukan standarisasi durasi lagu ber- yikan sebuah lagu secara tidak langsung tujuan untuk operasi perdagangan. Durasi berdampak terhadap popularitas lagu terse- masing-masing tema terlebih lagi pada ba- but. Semakin lagu menjadi populer semakin gian C – refren – biasanya merupakan bagian lancar pula permintaan konsumen atas aksi terpenting dalam politik perdagangan panggung artis yang mempopulerkan lagu mereka. Bagian C dapat diperjualbelikan, tersebut dan kemudian berimbas pada pen- misalnya sebagai RBT (Ring Back Tone) da- dapatan ekonomi oleh berbagai pihak yang lam mekanisme Mobile Phone. Mereka – pro- terlibat baik dalam produksi dan pemasaran duser dan band – selalu menekankan per- lagu maupun pemrakarsa aksi panggung ar- hatian penuh terhadap tema C ini. Jika tis. melihat pada lagu lain misalnya, lagu Kelima, lagu Separuh Aku mengem- Goyang Dumang yang dipopulerkan oleh bangkan skema harmoni sederhana dimana Cita Citata jelas sekali teridentifikasi me- komposisi musik hanya memainkan harmoni mentingkan bagian refren, atau lagu We Are standar. Harmoni empat nada hanya ter- Young yang dipopulerkan oleh Fun yang dapat pada akor dominan7 dan minor7., kemudian menjadi jingle salah satu iklan tel- yakni akor A7 dan Em7 selebihnya meng- evisi komersial. gunakan akor mayor dan minor standar. Keempat, klasifikasi kekakuan dan Pemanfaatan akor primitif inilah merupakan repetisi struktur melodis sangat berlaku salah satu skema penjualan produk kepada pada hampir diberbagai birama lagu Separuh konsumen. Penikmat musik ringan tidak Aku dan potongan tema. Mengenai klasifi- mau dituntut untuk berpikir bahkan untuk kasi ini sudah dijelaskan dalam klasifikasi menelaah struktur atau bentuk musik dari pertama tentang tema A-B-C. Pada lagu ini sebuah lagu. Mereka hanya ingin pengulangan tema A terjadi di bait empat mendengarkan lagu-lagu pop sebagai hi- dan bait/tema dibagian refren (tema C) yang buran semata, selingan kesibukan kerja, atau muncul kembali hingga tiga kali. Struktur sekedar menjadi teman berkendara. melodi yang kaku ditunjukkan pada im- Keenam, tema yang dimunculkan da- provisasi pengulangan tema A tersebut. Mes- lam lagu ini hanya A-B-C dan sedikit im- kipun pengulangan ketiga pada tema C ter- provisasi nada dibagian akhir namun tetap dapat satu nada yang diubah, namun masih tidak mempengaruhi struktur awal tema. tetap dikatakan kaku dan miskin akan Seperti yang sudah diuraikan dalam klasifi- struktur melodi. Perubahan nada tersebut kasi keempat, perubahan dua nada pada kata terdengar pada kata dengar dalam kalimat dengar tidak mempengaruhi struktur tema C dengar laraku. Berawal dari nada do-re beru- atau refren. Akor dan modulasi yang dimun- bah menjadi fa-fa. culkan juga sama, masih mempergunakan Perlu digaris bawahi kekakuan pola tangga nada 5# atau do = B. Lirik yang ber- melodi dan seringnya pengulangan menan- beda pada tema A yang diulang atau tema C dai berlakunya fungsi psikologis pendengar. juga tidak memunculkan suatu struktur ben- Repetisi struktur melodi dan tema di- tuk musik yang baru. fungsikan sebagai proyek memori kon- Ketujuh, adanya penekanan dalam sumen, dimana sebuah melodi yang kaku kombinasi efek-efek dalam suara, timbre, dan sederhana atau tema yang diulang nada, hentakan, dan irama pada musik pop sebanyak dua kali atau lebih akan dengan berkorelasi dengan ungkapan Adorno ten- mudah dihapal oleh pendengar. Semakin tang individualisasi semu yang memberikan banyak orang menghapal dan kemudian umpannya, keunikan atau kebaruan nyata dari lagu tersebut bagi konsumen. Ungkapan 50 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

Adorno dibuktikan penulis dengan memper- pola gerakan akan banyak terjadi, jika timbul dengarkan lagu Separuh Aku kepada anak hal yang seperti itu maka koreografer di- berumur 5 tahun yang mana lagu tersebut tuntut memiliki daya kreativitas yang tinggi. sebelumnya pernah didengarnya. Meskipun Kesembilan, detil-detil dalam musik/ hanya intro lagu yang diperdengarkan, na- lagu pop menurut Adorno dipahami penulis mun anak tersebut mampu mengenali judul salah satunya sebagai instrumen-instrumen lagu tersebut dengan cepat. Memori atas lagu pengiring melodi vokal. Intro lagu yang Separuh Aku diungkapkannya dengan tanda terdiri dari – secara berurutan – instrumen bunyi-bunyian – struktur repertisi melodi, drum, piano, gitar dan bas gitar, kemudian timbre dan hentakan irama drum – yang vokal “huu” jika disusun tanpa memper- membuatnya dapat dengan mudah meng- hatikan estetika komposisi keseluruhan ingat judul atau lagu tersebut. Tanda bunyi- hasilnya tetap tidak akan mengubah identi- bunyian tersebut kemungkinan memberikan tas lagu. Meskipun detil identitas ditonjolkan sesuatu yang unik bagi anak berumur 5 ta- oleh instrumen piano, hilangnya intrumen hun sebagai konsumen/ penikmat musik. ini pun tidak akan mengubah identitas lagu. Irama dan hentakan-hentakan lebih melodi dari instrumen piano yang di- diproduksi oleh patren bass dan snare pada hilangkan dapat digantikan oleh melodi dan drum set. Aksentuasi timbul pada ketukan 1 instrumen lain, gitar misalnya. Penghilangan dan 4 dalam sukat 4/4. Hal ini lumrah terjadi atau pergantian melodi-melodi terhadap pada komposisi musik/lagu pop yang mana masing-masing instrumen hanya akan meru- aksen ketukan 1 ditimbulkan oleh bass drum bah nuansa lagu. sedangkan aksen ketukan 4 ditimbulkan oleh Terakhir, mengenai pengakuan Ariel snare drum. Hentakan ini memicu gerakan- terhadap lagu ini serasa mempertegas in- gerakan kecil tubuh pendengar, misalnya telegibilitas orisinal musik. Setiap statement gerakan menganggukkan kepala mengikuti Ariel mengenai lagu Separuh Aku menjadi patren aksen-aksen yang ditimbulkan, atau pengaruh yang luar biasa. Sebelumnya telah gerakan tangan yang mengikuti pukulan- diketahui, pemberitaan intens oleh media pukulan drumer. mengenai kasus yang menimpanya seakan- Kedelapan, improvisasi melodi gitar akan menimbulkan sebuah wacana bahwa pada bagian akhir lagu disesuaikan dengan sosok Ariel ini adalah seperti sosok dewa sukat yang sudah mapan dari awal. Kreativ- yang memiliki kharisma dimata pengge- itas improvisasi intrumen yang juga dibatasi marnya. Selama 3,5 tahun pemberitaan me- seiring dengan dengan lantunan melodi dia cetak maupun televisi di Indonesia secara vokal. Hal ini mengokohkan fungsi musik in- tidak langsung mengangkat pamor Ariel dan strumen hanya menjadi pengiring atau bandnya. Mulai dari awal munculnya kasus pemanis nada-nada vokal. Tanpa adanya in- asusila, perilakunya di dalam lapas, hingga strumen pengiring, lagu masih dapat dinyan- resmi sebagai alumni lembaga permasyara- yikan tanpa merubah identitas lagu tersebut. katan Kebonwaru Bandung pun tidak luput Dinamika, beat, tempo, bahkan nada dari pemberitaan media. Tak khayal jika ka- vokal yang dibuat di lagu Separuh Aku kon- limat-kalimat yang terucap dari mulut Ariel stan tidak ada perubahan yang signifikan. senantiasa bak dakwah ustad yang langsung Meskipun terdapat pengulangan tema tetap diterima dan diamini oleh umatnya. saja permainannya juga serupa dengan tema Dengan melihat keterlibatan media yang sudah dimainkan sebelumnya. Maka dalam kasus Ariel memberikan keuntungan jika lagu ini dipergunakan sebagai iringan pihak managemen artis perihal pengorbitan. tarian akan sedikit sekali pola-pola gerakan Jelas saja, hanya selang beberapa hari saja Ar- yang tercipta. Kemungkinan pengulangan iel keluar dari lapas, promosi single Separuh Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 51

Aku dalam album terbaru Noah signifikan pop seperti terdapat pada lagu Terimakasih meledak dipasar. Tidak tanggung-tanggung Cinta yang dipopulerkan oleh Afgan. Mes- hanya dalam tempo tiga bulan saja album kipun tidak benar-benar serupa 100%, lagu terbaru yang didalamnya terdapat lagu Sepa- Terimakasih Cinta memiliki kemiripan ruh Aku tersebut terjual hingga mencapai 1,2 susunan tema dengan lagu Separuh Aku. juta kopi. Lagu Terimakasih Cinta secara urutan detil- nya bertemakan A-B-C-A’-B-C-C’. Perbe- 3. Adorno tentang Dominasi Industri Bu- daan tema hanya terletak pada pengulangan daya kuantitas C di bagian akhir lagu. Banyaknya Diamati dari bentuk musiknya, lagu pengulang-an tema tergantung dominasi Separuh Aku karya Noah dapat dikore- komposer atau aransir dan produser lagu. lasikan dengan standardisasi pernyataan Banyak-nya pengulangan tema dikaitkan Adorno. Lagu ini tidak jauh berbeda pada dengan pertimbangan durasi tingkat jenuh lagu-lagu pop pada umumnya, terlebih lagi konsumen. Dari segi lirik, susunan bait terhadap lagu-lagu sebelumnya, ketika pokoknya sama secara sempurna. Kesamaan masih bernama Peterpan. Misalnya pada yang banyak ditemukan dalam populasi bentuk tema lagu yang mengusung skema musik/ lagu-lagu pop terletak pada asli A-B-C dengan perkembangan menuju A- penggunaan intro sebelum masuk ke tema B-C-A’-C. skema yang menunjukkan di mana pokok atau lirik yang akan dinyanyikan. A adalah bait satu dan empat, B adalah Kesamaan penggunaan intro dalam jembatan atau bait dua, dan C adalah refren sebuah komposisi musik/ lagu-lagu pop atau bait tiga dan lima. Tema seperti ini menjadikan suatu karakteristiknya, mes- merupakan tema yang sering dijumpai kipun komposisi di dalam intro itu sendiri dalam musik/lagu pop. Jika dianalisa beragam bentuknya. Intro lagu Separuh Aku perbagian tema, dari potongan masing- menggunakan permainan ritmis-ritmis drum masing bagian atau bait lirik dapat ditukar- dan disusul oleh instrumen piano, gitar tukar urutan potongan sesuai dengan kemudian vokal dengan artikulasi “huu”. dominasi keinginan pencipta. Tidak Komposisi tersebut dirancang seorang terkecuali akor-akor yang dimunculkan aransir dalam menghasilkan suatu ciri khas dapat diganti dengan akor-akor lain karena pembeda musik/ lagu dari lagu-lagu populer sifatnya dalam penggunaan harmoni paling yang sudah ada sebelumnya. Meskipun sederhana, misalnya saja pada bagian setelah demikian, identitas tersebut menurut refren pertama akor yang dimunculkan Adorno diibaratkan sebagai individual-isasi adalah akor vi minor sedangkan lumrahnya semu. Konsep variasi-variasi ritmis drum adalah akor I major. Pergantian akor tersebut dan melodi piano yang diulang-ulang pada tidak akan menjadikan masalah yang berarti, intro inilah yang menjadi semacam pen- karena fungsinya hanya ingin mengubah yamaran kemiripan dengan lagu pop yang nuansa lagu agar terkesan tidak monoton. lain. Penyamaran ini bertujuan untuk meng- Dapat diinterpretasikan juga pergantian hadirkan suatu identitas kepada pendengar. tersebut dimaksudkan untuk memunculkan Konsep variasi inilah yang menjadi- pengulangan intro dalam 4 birama terakhir kan salah satu cara industri budaya menga- yang mana sebagai jembatan menuju tasi berbagai macam tantangan, orisinalitas, pengulangan tema A dengan bait/ lirik yang autentisitas, ataupun rangsangan intelektual berbeda. dari karya musik/lagu yang dihasilkan. Pa- Lagu Separuh Aku secara urutan detil- dahal jika dilihat kembali pada intro lagu nya bertemakan A-B-C-A’-B-C-C-C’. Urutan Yang Terdalam di album Taman Langit 2003 tersebut lazim digunakan pada lagu-lagu – sewaktu masih Peterpan, tetabuhan ritmis 52 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

yang disusun 95% serupa dengan intro pada pelakunya, terlebih lagi lagu pop masa kini lagu Separuh Aku, perbedaan hanya terletak semakin mudah untuk dinyanyikan tanpa dari penambahan patren hihat. Kemudian membutuhkan suatu perhatian khusus ter- tantangan bentuk orisinalitas intro diperte- hadap teknik vokal. Hal tersebut dibuktikan gas dalam pengolahan melodi piano dan dari register vokal dalam lagu Separuh Aku artikulasi “huu” pada vokal serta pemilihan yang memanjakan pendengar kaum pria karakter timbre yang berbeda dari lagu Yang baik tenor, bariton, atau bas. Ketiga register Terdalam. suara tersebut akan dengan mudah menyanyikan lagu ini, karena hanya berkisar dari 4. Adorno Tentang Konsumsi Musik Pop nada A sampai nada fis’. Meskipun nada Pandangan Adorno mengenai musik/ tertinggi adalah fis yang pada dasarnya lagu pop dan konsumennya dianalogikan bukan jangkauan register suara bas – mes- dengan kehidupan yang terjadi di kantor kipun terdapat beberapa orang dengan regis- atau di pabrik, yang mana musik/ lagu pop ter bas yang mampu –, tetapi nada tersebut mempunyai kemiripan sebagai obat. Musik/ halal untuk dinyanyikan menggunakan lagu pop menurutnya digunakan oleh teknik vokal falseto, penggunaan resonansi pekerja kantoran atau karyawan suatu perus- kepala murni untuk menimbulkan suara ti- ahaan untuk mengobati rasa jenuh atas ru- pis bernada tinggi. tinitas mereka. Layaknya obat, kejenuhan Melalui representasi ini, pen- tersebut dapat teratasi dengan hanya dengaran pasif tanpa menuntut orang untuk mendengarkan musik pop sebagai hiburan berpikir yang disebabkan oleh konsumsi di jam padat pekerjaan. Fisik dan mental musik pop dianggap Adorno sebagai bentuk yang digunakan selama berjam-jam saat penyelewengan esensi atas intektual musik bekerja berusaha dihindari dengan relaksasi itu sendiri. Namun terlepas dari esensi terse- musik pop. Adanya speaker aktif atau head- but, musik ringan berlirik dengan intonasi set pada seperangkat komputer kantor men- vokal yang mudah ditiru untuk dinyanyikan jembatani seorang karyawan untuk dapat orang awam ternyata memiliki berbagai bekerja dengan santai. Contoh yang lain manfaat fisik dan mental bagi penikmatnya. yang biasa ditemui dalam masyarakat urban adalah seorang pembantu rumah tangga 5. Frith tentang Lirik Lagu yang dengan asik mendengarkan atau pun Dalam pandangan Frith, penulis lirik menyanyikan lagu-lagu pop kesukaannya musik pop bekerja berdasarkan kewajaran ditengah kesibukan pekerjaaannya sebagai bahasa. Mereka membuat kata-kata dan frase PRT. Konsumsi musik pop oleh PRT tersebut kata yang paling lumrah. Segera tampak dianggap pasif dan repetitif dikarenakan penuh acuan dan lelucon lihai. Dengan pekerja tersebut menganggap musik pop susunan verbal dan klise yang baik, tidak layak untuk menjadi sesuatu yang pan- menambahkan pemahaman kita akan bahasa tas untuk dipikirkan. yang umum. Lagu-lagu pop berkenaan Musik pop dianggap sebagai musik dengan kata-kata. Lagu pop memberi yang ringan, musik selingan, bahkan musik pendengar cara baru melafalkan kelumrahan stimulus pembangkit mental dan fisik yang wacana sehari-hari. Dengan kata lain, lagu- sudah terkuras. Bahwasanya seperti dalam lagu pop punya kekuatan untuk mejadikan literatur-literatur yang ada, manfaat bahasa biasa jadi intens dan vital. Kata-kata mendengarkan atau menyanyikan sebuah itu selanjutnya beresonansi membawa lagu sebagai salah satu bentuk cara sentuhan fantasi ke dalam penggunaan meluapkan ekspresi yang terpendam, dan kebiasaan kita atas kata-kata tersebut. Lagu- dapat untuk menambah semangat bagi lagu pop bekerja dengan tepat sepanjang Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 53

lagu-lagu itu bukan sajak. Kedangkalan lagu pemerataan emosional. Keseluruhan lirik pop dimunculkan orang, secara umum, tidak lagu Separuh Aku dengan jelas menggunakan menjelaskan melainkan mendorong. Mereka bahasa sehari-hari dengan topik percintaan memberi pemerataan emosional terhadap atau hubungan istimewa antara sepasang frase-frase yang lazim yang dimiliki hampir manusia. Tema lirik percintaan mudah sekali semua orang untuk mengekspresikan ditemukan pada lagu bergenre pop. Lagu perhatian/keprihatinan mereka sehari-hari. bertema cinta seakan menjadi magnet Bahasa yang mengepung pendengar tiba- tersendiri dan seperti mengIlustrasi.kan ken- tiba tampak terbuka, jika tidak bisa berbicara yataan dunia yang sedang terjadi saat lagu lewat sajak, pendengar bisa mengutarakan itu diciptakan. Walaupun dunia yang dicip- lewat lagu pop (Burton, 2006: 136-137). takan dalam lirik lagu biasanya hanya men- Pengunaan bahasa umum bukan cakup “aku, kamu, dan dia”, tetapi seakan sajak, menurut Frith adalah sebuah kekuatan dianggap mewakili apa yang terjadi di setiap musik/lagu pop dalam memberikan cara sudut permukaan bumi. baru melafalkan suatu ekspresi, pemerataan Lirik Separuh Aku mengIlustrasikan emosi bahkan wacana-wacana yang terjadi di kisah percintaan yang terjadi di antara tiga masyarakat. Melalui lirik sederhana, lagu orang pelaku. Pelaku pertama atau yang pop berhasil mengubahnya menjadi sesuatu utama adalah penulis lirik, pelaku kedua yang vital. adalah orang yang dituju oleh penulis lirik, dan pelaku yang ketiga adalah orang lain di- SEPARUH AKU antara keduanya. Orang pertama didefinisi- Dan terjadi lagi kan dengan aku, orang kedua dengan kamu Kisah lama yang terulang kembali atau engkau, dan orang ketiga dengan dia. Kau temukan lagi Ini sesuai dengan interpretasi paragaraf sebe- Dari cinta rumit yang kau jalani lumnya tentang tema cinta pada lagu pop. Aku ingin kau merasa Dengan hanya melihat bahasa yang Kamu mengerti aku mengerti kamu digunakan, makna atau pesan dalam lirik Aku ingin kau sadari dapat diinterpretasikan secara cepat dan ter- Cintamu bukanlah dia golong mudah. Strategi ini yang digunakan Dengar laraku penulis lirik musik pop agar karya yang Suara hati memanggil namamu dihasilkan dapat langsung mudah diterima Karena Separuh Aku dirimu Ku ada di sini masyarakat luas, bahkan jika lirik yang di- Pahamilah kau tak pernah sendiri tulis mengandung kata-kata yang cocok Karena aku selalu dengan keadaan yang sedang dialami pen- Di dekatmu saat engkau terjatuh dengar saat itu. Jika pendengar yang pada Dengar laraku saat itu merasa memiliki keterkaitan makna Suara hati memanggil namamu dengan lirik yang ditulis, maka seolah-olah Karena Separuh Aku menyentuh laramu dirinya menjadi salah satu di antara ketiga Semua lukamu telah menjadi lirihku pelaku yang dimunculkan. Di sini terlihat Karena Separuh Aku dirimu peran bahasa pada lirik tersebut menjadi

magis atau magnet terhadap konsumen. Pen- Dari lirik lagu Separuh Aku di atas dengar yang tertarik niscaya secara sadar tampak bahwa penggunaan bahasanya maupun tidak akan menyanyikan lagu terse- bukanlah bahasa yang bersifat sajak, tapi but. Nyanyian yang dilontarkan oleh pen- merupakan bahasa rutinitas. Bahasa ringan dengar di ruang publik secara simultan akan yang rutin digunakan dalam percakapan beresonansi kepada pendengar lain. Hal ter- inilah yang dikemukakan oleh Frith sebagai 54 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

sebut sejalan dengan salah satu strategi pro- dan di luar rutan layaknya bintang musik dusen musik/lagu pop dalam meningkatkan dunia. popularitas lagu yang tentunya berimbas Bintang adalah aktor/ aktris yang juga kepada si artis. Seiring meningkatnya mencapai status luar biasa karena persona popularitas lagu dan artis, maka semakin atraktif yang diproyeksikannya. Meskipun akan mempengaruhi tingginya profit yang Burton dalam kasusnya lebih menceritakan didapat. Jadi, jelas terilustrasikan bagaimana bintang film atau dalam ranah Indonesia bisa peran penting lirik dengan bahasa rutinitas juga dipahami sebagai pesinetron, namun te- yang digunakan pada lagu pop pada orinya ini dapat dikaitan dengan bintang berbagai hal, seperti meningkatkan popular- musik atau rock star. Bagaimanapun menjadi itas artis dan profit manajemennya. persona rock star adalah sebuah capaian yang luar biasa. Pada abad 21 pencapaian 6. Graeme Burton Tentang Kekuatan Media menjadi bintang dari jalan murni tanpa seke- Kekuatan media dalam membentuk lumit sensasi yang ditimbulkan amatlah su- suatu wacana pada kasus Ariel terbilang lit. Dukungan pemberitaan televisi akan sen- sukses besar. Malalui kekuatan media, Ariel sasi yang dibuat misalnya sedikit membuka yang tadinya hanya seorang vokalis band na- jalan menuju popularitas, yang mana televisi sional di Indonesia kini bermetamorfosa merupakan sebuah produk teknologi paling menjadi layaknya bintang internasional. Me- diminati keberadaannya dimasyarakat, con- lalui rancangan ideologi, nilai, dan ide yang tohnya kisah popularitas penyanyi Syahrini. diciptakan oleh kekuatan media meimbulkan Burton mendaulat berita sebagai efek perkembangan popularitas objek berita. sumber informasi tentang dunia. Secara Intensnya pemberitaan kasus Ariel di mikro, dunia berita dalam hal ini adalah ka- berbagai media Indonesia, menyebabkan sus Ariel Noah, dan sekelumit kepentingan perluasan wacana hingga ke manca-negara, yang menyertainya, baik kepentingan media faktanya hingga terdengar oleh Miyabi yang itu sendiri maupun artis dan manajemennya. notabene seorang bintang porno dari Jepang. Berita bukan semata-mata dimunculkan Highline di salah satu media elektronik me- secara fakta saja, namun berita dapat diben- nyebutkan bahwa Miyabi sampai mencari tuk atau diciptakan. Fakta kasus asusila oleh tahu siapa sosok Ariel dan video asusilanya. Ariel memang terjadi di masyarakat, namun Manajemen organisasi, ide, dan nilai- sentilan bumbu-bumbu yang diciptakan dis- nilai dalam kekuatan media mengenai kasus ertakan dalam pemberitaannya. Mulai dari Ariel berhasil menimbulkan anemo masyara- bahasa, susunan kalimat narasi, bahkan kat tentang sosok Ariel. Antusias masyarakat hingga tokoh-tokoh lain yang sengaja dikait- akan Ariel dilihat oleh manajemen artis ter- kan, walaupun intensitasnya kurang dari sebut sebagai sebuah promo popularitas. 10% terhadap kasus, misalnya keterlibatan Bagaimana tidak, dari mulai munculnya suami Cut Tari. Suami Cut Tari pada video kasus asusila hingga Ariel keluar dari hakikatnya memang tidak ada sangkutpaut- rutan Kebonwaru Bandung, media gencar nya dengan kasus tersebut, namun seakan memberitakannya. Hal ini yang dimanfaat- mental sang suami menjadi perhitungan pri- kan produsen atau manajemen – waktu itu – oritas tersendiri. Tidak luput juga saah satu Peterpan sebagai pra-promo kemunculan media elektronik yang mengkaitkan sosok nama band baru pasca Peterpan dan single bintang porno Miyabi. Racikan bumbu- hit-nya. Terang saja pada hari kebebasannya, bumbu ini yang menjadikan orang semakin Ariel disambut histeris ratusan – mungkin penasaran akan kelanjutan kisah yang ter- hampir mencapai ribuan – orang di depan jadi. Promusika: Jurnal Pengkajian, Penyajian dan Penciptaan Musik Vol. 4, No. 1, April 2016 [ 55

Manejemen media merancang sebagai bagian dari penciptaan lagu. Hal ter- agenda berita yang dirasa penting atau layak sebut meng-akibatkan munculnya sebuah untuk diperbincangkan. Berita tentang Ariel ekspresi atau peluapan perasaan melalui merupakan salah satu dari berita prioritas, pelafalan atau nyanyian pendengar. Setiap dikarenakan berita tentang kasus tokoh pub- ekspresi yang timbul dari pendengar meru- lik dirasa cukup berkelas dalam upayanya pakan upaya penghiburan dirinya. Jika ek- menarik minat audien. Media dalam hal ini spresi tersebut diluapkan di muka publik, memanfaatkan budaya penggemar sebagai maka secara tidak langsung memaksa telinga kepentingannya. Terlebih lagi jika media ter- lain untuk mendengar liriknya. Ini merupa- sebut adalah sebuah progam acara informasi kan salah satu sarana musik pop mengem- selebritas. Kebutuhan akan data-data yang bangkan sayapnya. setiap waktu harus update mengakibatkan Jika popularitas musik pop dapat media memilih kasus tokoh publik karena terjadi lewat sarana ekspresi konsumen, kasus tersebut akan menjadi semacam kisah. maka melalui kekuatan yang lain, yakni Berita akan tokoh public yang menjadi se- media secara signifikan juga ikut dalam buah kisah dengan sendirinya terjadi konti- menciptakan jalan mulus tersebut. Media nuitas sehingga berdampak pada beberapa sangat leluasa dalam upaya membentuk pihak yang diuntungkan. Tanpa sebuah pra- wacana publik dalam hal ini konsumen/ duga, kepentingan atas beragam keuntungan audien musik pop. Audien musik mencakup bahkan profit menjadi salah satu esensinya. pendengar, penikmat, dan penggemar. Kasus Ariel ini sejalan dengan konsep aspek Penggemar berkaitan dengan yang digemari, human interest Burton karena memiliki dalam kasus ini adalah Ariel. Kasus-kasus suatu kontinuitas yang menarik untuk kon- seperti Ariel ini menjadi prioritas berita sumsi konsumen media. dalam media. Pemberitaan mengenai kehidupan seorang bintang adalah sesuatu Penutup yang sangat menarik. Kehidupan bintang Setiap komposisi musik/lagu-lagu terlebih lagi yang terlilit kasus seperti Ariel pop memiliki kemiripan satu dengan yang tersebut mengandung kisah/cerita ber- lain. Kemiripan tersebut sebagian besar kelanjutan. Berita yang berkelanjutan ini lah terletak pada susunan tema dan adanya intro yang disuguhkan kepada audien dengan sebelum masuknya melodi lirik, termasuk harapan ketertarikan audien dalam meng- lagu Separuh Aku. Kemiripan tema, lirik dan ikuti jalannya dan hingga akhir kisahnya. dan adanya intro pada lagu Separuh Aku dinilai sebagai standarisasi dan individual Referensi semu yang sarat kepentingan. Kepentingan ekonomi menjadi sarat utama terciptanya 1. Buku dan Artikel musik ringan tentunya dengan target Budiarto, C. Teguh. 2001. Musik Modern dan pencapaian atas popularitasnya. Ideologi Pasar. Yogyakarta: Tarawang Sebagian besar konsumen/penikmat Press. musik pop menggunakannya untuk hiburan Burton, Graeme, 2006. Yang Tersembunyi di semata. Dengan lirik yang mudah dipahami, Balik Media. Yogyakarta: Jala-sutra. konsumen musik pop memanfaatkannya Burton, Graeme. 2012. Media dan Budaya hanya sebatas teman disaat mengalami ke- Populer. Yogyakarta, Jalasutra. jenuhan. Terlebih lagi jika lirik yang dicip- Fikri, M. Tsaqibul. 2016. “Kajian Budaya Pop takan bertepatan dengan keadaan psikologis Pada Musik Keroncong: Perkem- pendengar, maka seakan menjadikan dirinya bangan dan Pengaruh Budaya Musik 56 ] Titis Setyono Adi Nugroho: Lagu Separuh Aku Karya Band Noah: Sebuah Tinjauan Karya Musik...

Pop.” Yogyakarta: Progam Pasca Sar- Storey, John. 2007. Cultural Studies dan Kajian jana ISI Surakarta, dalam www.aca- Budaya Pop. Yogyakarta: Jalasutra. demia.edu. Strinati, Dominic. 2009. An Introduction to Theories Hamidi, 2004. Metode Penelitian Kualitatif: Ap- of Popular Culture. London and New York: likasi Praktis Pembuatan Proposal dan Routledge. Laporan Penelitian. Malang: UMM Strinati, Dominic. 2009. Popular Cul- Press. ture: Pengantar Menuju Teori Budaya Hananto, Paulus D. 2011. “Analisis Sonatina Populer. Yogyakarta: Ar- Media Ruzz Op. 15 Untuk Flute dan Gitar Karya John William Duarte.” Dalam Jurnal Musik, Jurnal Ilmiah seni Musik, vol. 2, 2. Webtografi no. 2/2011, pp 120-147. Hermintoyo, D. Implikatur Metafora dalam https://id.wikipedia.org/wiki/Separuh_Aku, Lirik Lagu Indoneisa Populer: Suatu diambil pada 14 Juni jam 10.15. Kajian Semiotik-Pragmatik. Dalam http://www.noah-site.com, diambil pada 14 www.academia.edu. Juni 2015 jam 10.00. Kuntjojo. 2009. “Metodologi Penelitian.” Ma- http://www.republika.co.id/berita/senggang teri Diklat. Kediri: Universitas Nusan- /musik/12/09/11/ma6u54-lagu- tara PGRI. separuh-aku-noah-tercipta-dari- Ratna, Nyoman K. 2010. “Metodologi curhat-teman, diambil pada 14 Juni Penelitian: Kajian Budaya dan Ilmu- jam 10.10 ilmu Sosial Humaniora Pada http://4.bp.blogspot.com/-3ObFD-6h- Umumnya.” Yogyakarta: Pustaka Ro/UB4lauZZbqI/AAAAAAAAAVY Pelajar. /eoANSRyQJYo/ s1600/x2_dc0c2d4, diambil pada 14 Juni jam 10.13