2 / ARGAZKIAK FOTOS PICTURES Zinemaldiaren egunkaria •Ostirala, 2008ko irailaren 26a

HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍTHEY´REHERE!HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍTHEY´REHERE!HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍ

Toma 1. EXT. DÍA. 16:16h. Avda.República Argentina. Jóvenes fans de Hugo Silva persiguen y asaltan el coche oficial en el que el actor abandona su hotel. Itziar OTEGI Gorka ESTRADA Gorka La llegada de Hugo Silva repitió el efecto “el Duque” entre las fans más jóvenes. Montse G. CASTILLO Iñaki PARDO Meryl Streepek Donostia saria jasoko du gaur gauean Jonathan Demme eta Aspaldi honetan nazioarte mailako ekoizpenetan jardun duen Eduardo Noriega, bizar eta guzti. Eduardo Noriegaren eskutik. Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 ARGAZKIAK FOTOS PICTURES / 3

HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍTHEY´REHERE!HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍTHEY´REHERE!HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍ Montse G.Montse CASTILLO Paul Thomas Anderson Urteko Film Onenaren FIPRESCI saria jasotzera etorri da, There Will Be Blood filmeagatik. EN CORTO JUAN G. ANDRÉS El figurante Me pide la jefa de todo esto que escriba algo “políticamente correcto”.Como no especifica si ha de ser real o ficticio, les contaré que la semana pasada mi periódico me en- vió a cubrir el filme de inauguración del Festival. Uno de los personajes mencionaba un número de teléfono. No sé por qué, pero lo memoricé y lo marqué tras la proyección. Al otro lado, una enigmática voz me citó de madrugada en Cecilia Roth llegó para el Kursaal. Y allá fui. presentar hoy a concurso De entre las sombras emergió un individuo enjuto con ga- El nido vacío, la nueva cinta de Daniel Burman. bán y sombrero que me preguntó si deseaba ser figuran- Inaki PARDO te en las películas de la Sección Oficial.“¿Por qué no?”,res- pondí.Y de pronto me vi convertido en comerciante de un zoco afgano, judío en un campo de concentración y re- clusa en una cárcel de mujeres. He cruzado ilegalmente la frontera de EEUU y he hecho el canelo en una guerra; he aparecido de refilón en títulos que transcurren en Fran- cia, Dinamarca,Turquía, Génova e incluso San Sebastián, y he sido japonés y herido por una explosión en Ramallah. Fascinante. Carlos Sedes 08:50 Ayer fui miembro del Opus Dei y extra en un filme ca- IRITSIERAK nadiense, y hoy figuraré en los últimos trabajos de Kim ki- José Ángel Egido 17:15 Duk y Daniel Burman, lo cual me hace especial ilusión. El no va más sería compartir plano en la clausura con Adrien LLEGADAS Brody y ver, desde este lado de la pantalla, cómo aplau- José Luis García Pérez 17:15 den ustedes repantigados en sus butacas. ARRIVALS El tipo del sombrero me dice que aproveche el tiempo Carlos Hipólito 17:15 porque mañana todo esto habrá terminado. Me aterra pen- sar que el domingo, cuando la luz del proyector se haya Rian Johnson 19.00 extinguido, tendré que regresar a la redacción de mi dia- rio. Eso sí que es ser un figurante… 4 /PREMIO DONOSTIA DONOSTIA SARIA DONOSTIA AWARD Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

Meryl Streep en una escena de la película Los puentes de Madison.

Filmografia Filmografía Filmography

Doubt (John Patrick Shanley, 2008) Mi vida con Meryl Mamma Mia! (Phyllida Lloyd, 2008) Lions for Lambs (Leones por corderos) (Robert Redford, 2007) Rendition (Expediente Anwar) (Gavin Hood, 2007) Evening (El atardecer) (Lajos Koltai, 2007) Dark Matter (Shi-Zheng Chen, 2007) The Ant Bully (Ant Bully - Bienvenido al hormiguero) (John A. Davis, 2006) (ahotsa / voice / voz) The Devil Wears Prada (El diablo viste de Prada) (David Frankel, 2006) The Music of Regret (Laurie Simmons, 2006) A Prairie Home Companion (El último show) (Robert Altman, 2006) Prime (Secretos compartidos - Prime) (Ben Younger, 2005) Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events (Una serie de catastróficas desdichas de Lemony P Snicket) (Brad Silberling, 2004) The Manchurian Candidate (El mensajero del miedo) (Jonathan Demme, 2004) Angels in America (Ángeles en América) (Mike Nichols, 2003) (TV) Freedom: A History of Us (Philip Kunhardt III, Peter W. Kunhardt, E Nancy Steiner, 2003) (TV) The Hours (Las horas) (Stephen Daldry, 2002) Adaptation (Adaptation - El ladrón de orquídeas) (Spike Jonze, 2002) Artificial Intelligence: AI (A.I. inteligencia artificial) (Steven Spielberg, 2001) (ahotsa / voice / voz) King of the Hill (El rey de la colina) - A E Beer Can Named Desire - (Chuck Austen, Chris Moeller) (TV) (ahotsa / voice / voz) Music of the Heart (Música del corazón) (Wes Craven, 1999) Chrysanthemum (Virginia Wilkos, 1999) (narratzailea / narrator / narradora) One True Thing (Cosas que importan) R (Carl Franklin, 1998) Dancing at Lughnasa (El baile de al vez no lo recuerdes. Nos co- una representación? Ahora los agosto) (Pat O’Connor, 1998) ...First Do No Harm Tnocimos en 1978 en la sala As- doce años de diferencia no son (Jim Abrahams, 1997) (TV) toria. Me dejaba barba de dos dí- nada, también he llegado a esa fa- Marvin's Room (La habitación de «Nos conocimos en 1978 Marvin) (Jerry Zaks, 1996) as para que no me pidiesen el DNI se en la que descubres que la bús- Before and After (Antes y después) en las “pelis” de mayores… y Ju- queda de la excelencia, no tiene (Barbet Schroeder, 1996) T en el Astoria (…). Después The Bridges of Madison County lia lo era. nada que ver con reírse o hacer el (Los puentes de Madison) Entonces pensaba en el di- ridículo en un karaoke. (Clint Eastwood, 1995) rector como un dios que molde- Me hizo gracia “verte” hecha The Simpsons - Bart’s Girlfriend - de tantos años te tengo en (Los Simpsons – La novia de Bart -) aba la película a su imagen y se- una hormiga reina en Ant Bully; (Susie Dietter, 1994) (TV) (ahotsa / mejanza e imaginaba los actores me preocupó que fueses una voice / voz) casa para darte el Premio The River Wild (Río salvaje) como marionetas sin alma. Sin “workoholic” en El diablo viste de (Curtis Hanson, 1994) S embargo me quedé con tu nom- Prada. Me recordabas a algunos The House of the Spirits (La casa de bre. Donostia, esta noche jefes que he tenido. los espíritus) (Bille August, 1993) Death Becomes Her Cuando te volví a encontrar Clint me hizo replantearme (La muerte os sienta tan bien) eras Linda en El cazador.Encan- muchas cosas en Los puentes de (Robert Zemeckis, 1992) a las 22.00 en el Kursaal» Defending Your Life (El cielo tadora, silenciosa. Al principio no Madison. Casi te dejé ir para siem- próximamente) (Albert Brooks, 1991) sabía si te habías rendido ante la pre en ese coche bajo la lluvia pa- Postcards from the Edge (Postales desde el filo) (Mike Nichols, 1990) vida o si había en ti una fiera la- ra no desmoronar tu estabilidad She-Devil (Vida y amores de una tente. La historia era pura deses- decisión de Sophie donde me hi- familiar. Y, claro, yo también me diablesa) (Susan Seidelman, 1989) peración con imágenes terribles ciste llorar como un niño.“¡¡¡Ama- casé, tuve hijos, aunque no tan- Evil Angels (Un grito en la oscuridad) (Fred Schepisi, 1988) como las de ruleta rusa.“Amatxo, txo, amatxo… mi amiga se ha sui- tos… todavía, y nos seguimos en- Ironweed (Tallo de hierro) mi amiga se ha casado, ha enviu- cidado!!!”. contrando por las pantallas del (Hector Babenco, 1987) Heartburn (Se acabó el pastel) dado, pero ha encontrado otro Volví a verte morir en Silkwood mundo. A veces es sólo tu voz, co- (Mike Nichols, 1986) buen hombre”. y así aprendí el precio del com- mo en A.I. Inteligencia artificial; Out of Africa (Memorias de África) Te sentía tan seria, tan gran- promiso y me hice antinuclear. otras en escenarios fantásticos (Sydney Pollack, 1985) Plenty (Plenty) (Fred Schepisi, 1985) de, tan dramática que me costó En un viaje a Nueva York me como en El mensajero del miedo Falling in Love (Enamorarse) verte en Manhattan. ¡¡¡¡¿¿Una di- dediqué a buscar los lugares que o Una serie de catastróficas des- (Ulu Grosbard, 1984) Silkwood (Silkwood) vorciada lesbiana??!!! El susto fue recorrías con Robert de Niro en dichas de Lemony Snicket; casi (Mike Nichols, 1983) mayor en Kramer contra Kramer, Enamorarse… pero ya no estabas. siempre dramas: bélicos, senti- Sophie's Choice (La decisión de Sophie) (Alan J. Pakula, 1982) ¡uff! ahí sí que me dejaste preo- Empecé a sentir celos con Me- mentales, familiares, criminales… Still of the Night (Bajo sospecha) cupado. Si tratabas así a un bue- morias de África. Todo el mundo Leones por corderos, Pasión al (Robert Benton, 1982) nazo como Dustin Hoffman qué te había visto. Decidí no juzgarte atardecer, Cosas que importan, Alice at the Palace (Alicia en el Palace) (Emile Ardolino, 1982) (TV) no me harías a mí que tengo po- ni por tu condición colonialista ni Antes y después… The French Lieutenant's Woman cos enfados pero explosivos. por el matrimonio de convenien- Mamma Mia! fue nuestra últi- (La mujer del teniente francés) (Karel Reisz, 1981) Cuando fuiste La mujer del te- cia. Bastante castigo tuviste con ma cita por ahora.“Amatxo, Meryl Kramer vs. Kramer (Kramer contra niente francés sufrí doblemente. el accidente de avioneta de Denys también canta”.Y yo lo hice con- Kramer) (Robert Benton, 1979) Por la actriz del siglo XX y por la y el incendio de la plantación. tigo aunque algo desafinado. The Seduction of Joe Tynan (Escalada al poder) (Jerry Schatzberg, 1979) mujer del XIX. Amante de Jeremy Seguía sin poder hablar con- Después de tantos años por Uncommon Women... and Others Irons, una historia de cine dentro tigo pero intuí que algo había fin te tengo en casa para entre- (Merrily Mossman, Steven Robman, 1979) (TV) del cine… al final no supe si ale- cambiado en La muerte os sien- garte el Premio Donostia, esta no- Manhattan (Manhattan) grarme o entristecerme por el éxi- ta tan bien. Te reías de la bús- che a las 22.00 en el Kursaal. Te (Woody Allen, 1979) The Deer Hunter (El cazador) to de una historia y el fracaso de queda de la belleza y la tersura confieso que yo tendré otro, po- (Michael Cimino, 1978) la otra. eterna. El diagnóstico de una so- der mirarte a los ojos y decirte: Holocaust (Holocausto) Ya empezabas a ser protago- ciedad en un chiste. Eras cómica. “Kaixo, Meryl. Zer moduz?” (Marvin J. Chomsky, 1978) (TV) Julia (Julia) (Fred Zinnemann, 1977) nista absoluta. Casi siempre enig- Entonces no entendía tu cambio. The Deadliest Season AFAEL (Robert Markowitz, 1977) (TV) MERYL mática y torturada, como en La ¿Podría ser que todo en ti fuese R LUQUE Secret Service (Peter Levin, 1977) (TV)

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CAMINO • España Jaume Roures y Luis Manso (productores), Javier Fesser (director y guionista), Mariano Venancio (actor), Nerea Camacho, Carme Elias y Manuela Vellés (actrices)

Fesser: «Camino no es un Faith in the face of death

Director Javier Fesser diagnóstico, sino una radiografía» latest film Camino tells the story of an eleven-year-old 143 minutos. Claqueta final. girl who is facing a serious Emoción contenida. Lágrimas. illness against a Miradas. Perplejidad. Aplausos. background of religious La gente comienza a abandonar fervour. He had been trying poco a poco la sala... to think out this story for a La historia de Camino, una long time. “The starting niña de once años que se en- point for this film is the frenta a una grave enfermedad need to understand. I’m en un ambiente muy religioso, really interested in the ya rondaba en la cabeza de su experiences of people who director antes de rodar su pri- see life differently. mer largometraje El milagro de His latest film, which deals P. Tinto (1998). “Llevaba mu- with feelings and the chos años tratando de madurar possibility of passing away esta historia que me causa un happily and peacefully, has gran respeto. Esta película par- two basic elements : the te de la necesidad de compren- health of the body and the der. Me interesan mucho las vi- soul. vencias de personas que ven la Fesser thinks that the vida de una manera diferente”. film doesn’t criticise El último trabajo de Javier anything as it gives Fesser que habla de sentimien- everyone the opportunity tos y de morir feliz y en paz, tie- to defend and set out what ne dos componentes esencia- they think. “The film hasn’t les: la salud del cuerpo y la del been made to provide a alma. Camino, es una ficción diagnosis, but to offer an construida en base a una reali- in-depth vision of events,” dad.“Hemos tratado de indagar the director points out. en los sentimientos de las per- Elia, Camacho, Vellés, Fesser y Venancio, componentes de la película Camino . Iñaki PARDO sonas, vengan de donde vengan. Es un retrato humano”,dijo el di- tienen entre manos. “Desde un sufrimiento no llevan a ningún si- Para el director y guionista, hay un único camino para en- rector. punto de vista comercial –re- tio. A pesar de los pesares, veni- el papel que interpreta Carme contrar el amor o la felicidad”. Fesser cree que la película no cuerda Luis Manso– es un pro- mos a disfrutar de la vida. Me Elias es el personaje más difícil. La mirada del filme es direc- critica nada, ya que da voz pa- yecto arriesgado por el tema que gustaría que tras ver el filme la “Ella se mantiene firme hasta el ta y nada ambigua. El director ra que cada uno pueda defender trata y el contexto en el que se gente reflexionara sobre él”. final en la tesis de que el sufri- cree que el largometraje toca as- y exponer sus argumentos. “La desarrolla. El filme es una pata- Carme Elias preparó de for- miento ante el dolor es un pri- pectos que hay quien cree no se película está construida no pa- da emocional que no deja indi- ma especial el papel de madre vilegio. Pero es humana, no Su- deberían tocar.“Yo ante eso, me ra realizar un diagnóstico, sino ferente a nadie”. de Camino. A la actriz catalana, perman”. rebelo. Hay que ahondar cual- una radiografía de lo ocurrido. El Jaume Roures, por su parte, Javier Fesser le pidió que se con- Durante los tres meses de ro- quier tema y la película habla de filme defiende las diferentes for- opina que es una película dura en virtiera en la madre más dulce y daje, el equipo trabajó dejando temas humanos que nos afec- mas de pensar e interpretar una la que se pone de manifiesto que amorosa del mundo. Para ello de lado perjuicios y estereotipos. tan a todos”. misma realidad”. los fundamentalismos también buceó en las vivencias del cole- La película promulga la diversi- Los productores de Camino están presentes en nuestra vida gio de monjas en el que estudió dad. “No todos pensamos igual son muy conscientes de lo que cotidiana. “Las teorías sobre el en su adolescencia. y eso está bien”,dice Fesser.“No EZPALA Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION / 7

MAMAN EST CHEZ LE COIFFEUR (Amatxo ile-apaindegian dago) • Kanada Léa Pool (zuzendaria) • Lyse Lafontaine (ekoizlea)

Sail Ofizialeko lehiaketak drama eta familia uztartzen dituen bes- Verano azul te film bat eskaini zigun atzo. Hain zuzen ere, Suitzan jaio baina Que- La directora suiza afincada en becera bizitzera joan zen Léa Po- Quebec, Léa Pool, presentó ol zuzendariaren Maman est chez ayer en la Sección Oficial un le coiffeur izenburuko lana. nuevo drama familiar de pro- 1966ko udan, Kanadako landa ze- ducción canadiense, Maman laian, amaren bat-bateko aban- est chez le coiffeur, en el que donuak familia hankaz gora jarri- cuenta la historia de Élise, una ko duela konturatuko da Élise ne- adolescente que en el verano rabea. Haren anaia Cocok kontso- de 1966 se enfrenta al tras- latzeko jostailuzko super ibilgai- torno en que se ve sumida su lu bat eraikitzen duen bitartean, familia después del repentino txikiena, Benoît, bere barne mun- abandono de su madre. duan bilduko da. Aita, bestalde, “Interesada y afectada”por egoera gainditu nahian dabil bes- esta misma situación, la direc- terik gabe. Élisek galduta dagoen tora sufrió un abandono simi- familiaren lema hartzea erabaki- lar en su infancia al igual que la ko du hura salbatzeko azken saia- guionista de la cinta, Isabelle kera etsian. Hébert, y por ello ambas in- Abandonuaren gaiarekin “in- tentan reflejar “el drama de dos teresatua eta hunkitua”agertu zen adultos a través de lo que su- zuzendaria, bai berak baita filme- fren sus hijos”,estimuladas por ko gidoilari Isabelle Hébertek ere el reto de “justificar en la pan- amaren abandonua sufritu bai- talla” la decisión de una mujer tzuten umetan. Hori dela eta, ha- de alejarse de los suyos aun lako egoeratan “seme-alabek su- Lyse Lafontaine ekoizlea eta Léa Pool zuzendaria itsasoaren urdina atzean dutela. Montse G. CASTILLO queriéndolos, “un tema tabú” fritzen dutenaren bitartez gura- incluso en la cultura actual, ex- soen drama” islatzen saiatu dira plicó la realizadora. biak ala biak, seme-alabak biziki Claude Lauzonek idatzi eta zu- Dedicada a la enseñanza maite dituen arren haingandik al- zendutako haurtzaroari buruzko When Mum’s at the hairdresser’s.... antes de convertirse en direc- dentzeko erabakia “pantailan jus- azterketa poetiko eta zimurtsua. tora, Léa Pool está acostum- tifikatzeko” erronkak adoretuta. Gaur egungo kanadar zine- Accompanied by producer Lyse Lafontaine, the Swiss-born brada a rodar con niños y ado- “Gaur egungo kulturan oraindik maren gainean ere mintzatu zen Canadian director Léa Pool presented Maman est chez le coiffeur lescentes en su filmografía an- tabutzat jo daitekeen gaia izaki - zinemagilea: “Gaingiroki azaldu- in the Official Section yesterday. Her film shows how over one terior, y en Maman est chez le adierazi zuen errealizadore sui- ta, Europako eta Estatu Batueta- summer in the mid-1960s a young girl in Quebec has to face up to coiffeur admite haber toma- tzarrak-, pentsa zerbaterainoko ko zinemen erdibidean kokatuko the drama of suddenly being abandoned by her mother. She do referencias de otra pro- arbuioa izan zitekeen 60eko ha- nuke kanadako zinemagintza. Sa- explained that the screenplay by Isabelle Hébert was partly ducción canadiense, el filme markadan; areago, senarraren fi- rritan Europako asmo intelektua- autobiographical, as she had been abandoned by her mother like de culto Léolo, un poético y ri- deltasunik eza beste gizon bate- lak dituena, baina gehienetan Es- the girl in the film, and that she herself had also been personally guroso análisis sobre la infan- kin gertatua bazen. Garai hartan, tatu Batuetakoaren molde ikuse- affected by the same tragedy. Even now this is a taboo subject, and cia escrito y dirigido por el fa- homosexual hitza bera ere asma- rrazekin gauzatzen dena. AEB- this was even more so in the 1960s when the action is set, which llecido Jean-Claude Lauzon en tu gabea baitzen”. etako zinema independentearen made it particularly interesting to try and meet the challenge of 1992. Zine-zuzendari lanetan hasi ildoari jarraitzen dio, oro har”,azal- “justifying on the big screen” a mother’s decision to leave behind Por otro lado, la película aurretik irakasle jardundako Léa du zuen. her children even though she loves them. In addition it was deja tras su visionado otro Pool ume nahiz nerabeekin erro- Bestalde, film honek beste izen important for her that it is the mother and not the father who leaves nombre propio, el de la joven- datzen ohituta dago bere aurreko berezi bat utzi du gure begi-ninie- her children as this made it much more striking. She was also císima actriz Marianne Fortier, filmeetan, eta Maman est chez le tan, Marianne Fortier neska akto- interested in highlighting the sense of guilt that the daughter feels que encarna el personaje de coiffeur lanerako beste kanadiar re gaztearena, Éliseren pertsonaia regarding the disintegration of the family and in approaching the Élise y apunta un prometedor pelikula baten eragina jaso izana hezur-mamitzen duenarena ale- story from the child’s perspective and not from the adults’ futuro en el mundo de la in- onartu zuen, Léolo kultuzko filma gia. Etorkizun oparoa du neska ho- viewpoint. terpretación. alegia, 1992an zendutako Jean- nek antzepenaren munduan. S.B. 8 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

NUEVOS DIRECTORES

THE FIRM LAND

Haghighat: «Es un filme A fictional film with documentary passages The mixture of fiction and documentary elements makes this small production an attractive little film. “The story is not real, como la vida misma, llena but many of the situations are”, Chapour Haghighat, the Iranian-French director and scriptwriter that presented his second feature film yesterday explained, accompanied by his own daughter. “She’s not an actress, and she’s not even in the de imperfecciones» Chapour Haghighat salió ayer a film, but she really insisted on coming up with me”. escena acompañado por una jo- A group of villagers travels to the city in search of “learned vencita para presentar su se- men” to help them ask the government for doctors and gundo largometraje, The Firm medicine to face the deadly disease that threatens their village. Land.“Es mi hija y ni es actriz, ni This fable about the passing of time, loneliness and death sale en la película, pero ha in- brings together a group of people from different classes. sistido en que quería subir con- The Firm Land tells a fictional story that borrows real passages from life in Mumbai, which gives it a realistic documentary migo”,aclaró el director franco- feeling. “It’s not comparable to a big budget movie. It’s full of iraní para divertimento del pú- imperfactions, as life is, and that’s my vision of the world. I blico. don’t like ‘clean things’,they are less real”. Su segunda advertencia se refirió a la película que se iba a proyectar. “Se trata de una cercanas a la perfección.“Es un na documentales. “Los niños producción muy sencilla y de filme como la vida misma, lle- que reciben al grupo en Bombay pocos medios, elaborada en un na de imperfecciones. Decidí realmente pensaban que llega- país subdesarrollado. No es mantener escenas en las que los ban a la ciudad en búsqueda de comparable a las grandes pe- actores no hacían bien su tra- ayuda, y lo que salió de esa es- lículas de presupuesto desor- bajo porque resultaba más na- cena es real”. bitado”. tural. Es mediante estas imper- Los campesinos se toparán En efecto, esta sencilla his- fecciones como disfrutamos de con la burocracia, la aristocra- toria narra la peripecia de seis las cosas más pequeñas”.La co- cia y los niños de la calle.“La his- hombres de un poblado que se rrección del cine para Haghig- toria trasciende el tema social, ven en la necesidad de viajar a hat hace más referencia al mon- ya que también trata cuestiones Bombay en búsqueda de un mé- taje y la composición. de muerte y espiritualidad que dico y medicinas que solicitarán preocupan a todas las clases”. a la administración pública pa- Ficción con toque documental El título hace referencia a la tie- ra combatir una epidemia mor- Dentro de su sencillez, esta na- rra firme que los marineros per- tal que sacude su zona. A lo lar- rración social con toques de dieron y buscan continuamen- go de su estancia en la ciudad, neorrealismo entremezcla va- te, con la esperanza de encon- los campesinos, perdidos, van rias disciplinas. Tal y como su di- trar su lugar. encontrándose con diferentes rector explicó, “es una ficción El director agradeció la pre- personajes que les guiarán den- con pasajes documentales”. sencia de toda la audiencia en tro de la burocracia india. Aunque parta de una historia in- la sala “en un día tan hermoso El director y guionista ase- ventada, el retrato de la ciudad como éste, porque si yo estu-

Montse G.CASTILLO Montse gura que no le interesan las co- resulta muy realista e incluye viese en vuestro lugar, estaría en El director y guionista Chapour Haghighat presentó su realización junto a su hija. sas completamente limpias ni pasajes que Haghighat denomi- la playa”. A.R.

ESPECIALES

YAKUZA EIGA: UNE HISTOIRE SECRÈTE DU CINÉMA YAKUZA Yves Montmayeur: «La palabra yakuza sigue siendo tabú en Japón»

El Príncipe acogió ayer la pre- “La yakuza sigue siendo ta- Noburu Ando, un antiguo yaku- sentación de Yakuza Eiga: une bú en Japón –indicó el director za que se reconvirtió en actor histoire secrète du cinèma japo- en el coloquio que siguió a la precisamente de películas de nais, un documental de Yves proyección del filme–. Un cole- este género. Montmayeur, buen complemen- ga japonés me dijo que, por el Tras la Segunda Guerra to al ciclo Japón en Negro que el mero hecho de que figurara esa Mundial, los vencidos se topa- Zinemaldia dedica a las pelícu- palabra en el título del proyec- ron con un país devastado y Montmayeur brinda una panorámica del género de yakuzas. Iñigo IBÁÑEZ las japonesas de gángsters. to, íbamos a tener problemas. ocupado. En aquel contexto, en Alternando entrevistas a di- Yo argumentaba que no iba a el que acudir al mercado negro kuzas mostraron gran interés pués del de samuráis”,hizo no- rectores, actores, productores hacer un documental sobre la era la única manera de cubrir por este medio. Invirtieron di- tar Montmayeur. En la actuali- e incluso auténticos yakuzas yakuza, sino sobre el cine de ya- las necesidades básicas, la ya- rectamente en él e incluso se dad, conoce un período de de- con imágenes de algunos de los kuzas. Pero mi colega tenía ra- kuza se revitalizó, y la pobla- prestaron a actuar, tanto en pa- cadencia.“En ese sentido –aña- títulos más representativos del zón: hemos tenido muchísimos ción humilde no veía con ma- peles estelares como en pape- dió–, puede establecerse un género, Montmayeur brinda problemas”. los ojos a aquellas bandas que les de extras. En los 60, el po- paralelismo con el western. Tu- una panorámica de la evolución A la postre, el fundamental mantenían un cierto código del tente movimiento contestata- vo unos pioneros, conoció su de este tipo de cine, asimilable ha sido que, “de cada diez en- honor pretendidamente here- rio que vivió Japón conectó edad de oro con directores co- al cine negro occidental, desde trevistas que solicitábamos, nos dero de los samuráis. Algunos muy bien con este cine prota- mo John Ford, por ejemplo, y el fin de la Segunda Guerra denegaban ocho, eso sí, con to- consideraron a los yakuzas in- gonizado por personas fuera de luego se ha visto sumido en un Mundial a nuestros días. Una da la cortesía propia del Japón”. cluso como una especie de Ro- la ley, y el género vivió entonces período de decadencia”. Si- evolución que tuvo su cénit en A pesar de ello, Montmayeur ha bin Hoods. su edad de oro de la mano de guiendo con los paralelismos, los años 60 y 70, cuando se conseguido reunir una serie de Las historias de estas ban- directores y actores como Ken afirmó que Fukasaku es al gé- convirtió en uno de los géneros testimonios de figuras de pri- das, tan violentas como popu- Takakura, Kinji Fukasaku o Hirs- nero de yakuzas lo que el Sam más populares y, a la vez, polé- merísima línea, como Miike Ta- lares, alimentaron el cine y, al ho Matsukata. “Fue el género Peckimpah de Grupo salvaje al micos. kashi, Takhesi Kitano e incluso mismo tiempo, los propios ya- popular por excelencia, des- western. M.A. Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 9 El Zinemaldia homenajea al Festival de Cannes en la figura de Gilles Jacob

El Festival de San Sebastián qui- so homenajear ayer al Festival de Cannes en la figura de Gilles Ja- cob por sus 30 años al frente del certamen. Aprovechando la presenta- ción en el Victoria Eugenia de En- tre les murs, el filme de Laurent Cantet que obtuvo la Palma de Oro en la última edición de Can- nes, Mikel Olaciregui entregó a Jacob y a su sucesor,Thierry Fré- maux, una placa de reconoci- miento. Jacob, por su parte, tra- jo como “regalo” un filme que ha montado con fragmentos de otras películas, a través del cual repasa con humor la biografía de Frémaux. “Debe ser la primera Jacob, en la presentación de su filme; a la derecha, junto a Thierry Frémaux, recibiendo un obsequio de manos de Mikel Olaciregui. Gorka ESTRADA y Montse G. CASTILLO vez en la historia de la literatu- ra y el cine que alguien dedica una biografía a su sucesor”,bro- El festival francés, que ha creado Tullins-Fures. Jacob adelantó do de los negocios –dijo al res- trado con fragmentos de pelícu- meó. “un modelo original de certamen que tenía dos particularidades. pecto–, el que se va suele decir las. “Es una docuficción. Puede “Hoy siento una doble alegría que en la actualidad impera en to- La primera es que, como todas que su sucesor es un intrigante, que cada uno de los fragmentos –dijo el director del Zinemaldia– do el mundo” y que ha impulsa- sus películas, está hecha sin cá- mientras que el que llega asegu- no sea cierto, pero el conjunto es por poder presentar una pelícu- do iniciativas muy novedosas,“no maras ni rodaje, a base de frag- ra que su antecesor es un inca- verdad”. la de Cantet, cineasta al que hubiese sido posible sin una per- mentos de otras películas. “Es, paz. A los periodistas les gustan Jacob fue delegado general aquí, donde pudimos ver su pri- sona como Jacob, que le ha dado pues, una película de montaje o, este tipo de historias porque dan adjunto del Festival de Cannes mer filme, Ressources humai- coherencia y continuidad”,des- mejor dicho, de desmontaje, así pie a artículos fantásitcos. Pero, en 1976 y 1977; después, dele- nes, queremos mucho, y por re- tacó Olaciregui. que puede decirse que no vale en el caso de Thierry y mío, la his- gado general, y, desde 2000, pre- conocer al Festival de Cannes y El corto de Jacob, que ayer se nada porque no cuesta nada”.La toria sería aburrida”. sidente. Aquel año Frémaux se su empeño en descubrir año tras proyectó “con carácter de estre- segunda característica tiene que Frémaux ha contado algunos incorporó como director artísti- año a los más interesantes cre- no mundial” antes del flme de ver con el protagonista. “Cuan- pasajes de su vida a Jacob, éste co y, desde 2007, es el delega- adores del cine contemporáneo”. Cantet, lleva por título Retour à do hay una sucesión en el mun- los ha seleccionado y los ha ilus- do general. M.A. 10 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

NUEVOS DIRECTORES / ZUZENDARI BERRIAK PERLAS

CHICOS NORMALES ENTRE LES MURS (LA CLASE)

vida en una Europa de la que sólo les separan los trece kilómetros del Estrecho de Gibraltar, trece ki- lómetros que en muchas ocasio- nes se convierten en una gigan- tesca tumba marina.Y a pesar de todos los peligros, cuando se ven las condiciones de vida de algu- nos barrios y pueblos del Magreb y de África, uno se extraña de que no lleguen todos los días cientos y cientos de cayucos a las costas de la prosperidad. Hace dos décadas muchos de los que visitaban Marruecos pen- saban que el país se encontraba más o menos como la Penínsu- la Ibérica cuarenta o cincuenta años antes, pero ahora parece La generación que el tiempo corre sólo para unos mientras que donde más debiera avanzar se ha detenido de la huida a Europa totalmente y que el viajero que llega a Tetuán se encontrará siempre con la misma comitiva Hace ya muchos años que este atentados suicidas, la huida de- fúnebre que transporta el cuer- cronista estuvo por primera vez finitiva. po de alguien, quizá algún joven en Tetuán,pero todavía conser- No es fácil construir una his- ahogado cuando intentaba pa- va un nítido recuerdo de la dure- toria atractiva sobre temas que sar a la otra orilla o asesinado za que se percibía en las calles aparecen todos los días en los te- en un ajuste de cuentas por al- de la medina y sus alrededores. lediarios, pero Daniel Hernández gún trapicheo, eso sin contar los Al llegar, una comitiva recorría consigue acercar de una forma que deciden morir en alguna las calles de la ciudad portando más sincera que la de los informa- guerra lejana o reventar en me- un cadáver y entonando sus ora- tivos la realidad de los habitantes dio de alguna aglomeración. ciones. Precisamente así empie- del barrio de Jamaa Mezwak. Uno Ojalá no haya que hablar de una za y termina Chicos normales, siente que la bella mujer que in- generación perdida en el Ma- una película de marcado tono tenta sacar adelante un taller de greb y en toda África, perdida La lucha por documental que, una vez más, costura, el vendedor ambulante, en la huida, mientras que los deja claro que no hay policía, el aspirante a actor, no están ac- que se quedan van viendo co- ejército o medios de vigilancia tuando, sino que se muestran co- mo se va cerrando su mundo y se electrónica capaces de detener mo son, como les ha hecho la ba- van perdiendo libertades indivi- la educación a una juventud que no ve ningún rriada marginal y el ambiente en duales, y en este sentido resulta futuro en su país y que cree que el que se desarrollan sus vidas, bastante ilustrativa la evolución Por razones geográficas, uno se quizá fuera más sencillo para los en la rica Europa se van a arre- marcadas por el contrabando, la de la vestimenta de la mujer que siente mucho más cerca de las curas o profesores que con un glar todos sus problemas. Y, co- pobreza, el analfabetismo y la ob- intenta salir adelante con su ta- gentes que habitan esta escue- par de hostias solucionaban mo telón de fondo, la yihad,los sesión por comenzar una nueva ller de costura. M.B. la francesa que de las mentes cualquier conato de indisciplina. peligrosas con las que tenía que Los largometrajes de Laurent lidiar Michelle Pfeiffer, aunque Cantet no son muchos, pero ha aquí no se puedan escuchar las demostrado que es un cineasta BA BAI BANG (LETTERS FROM DEATH ROW) palabras de Bob Dylan y su con un talento especial que ya se “Mister Tambourine Man”.Ade- pudo apreciar en Ressources hu- más de la geografía, es posible maines (1999) y confirmó en que el tono documental tam- L’emploi du temps (2001), en mi Heriotzera bién ayude a esa sensación de opinión superiores a Vers le Sud, veracidad con que uno sale de de 2005. Con Entre les murs, la sala tras ver Entre les murs, Palma de Oro del Festival de sobre todo si se tienen amigos Cannes, vuelve a mostrar una zigortutakoen notarioa obligados a bregar todos los dí- capacidad extraordinaria para as con niños y adolescentes lle- analizar algunas de las cuestio- Pekingo Joku Olinpikoak zirela- zorik izan duenik bere pelikula utziko, babaitakigu heriotza itxa- gados de cualquier parte del nes fundamentales del mundo eta, asko hitz egin da azken hila- egin ahal izateko, nahiz eta kon- ropenaren etsairik amorratue- mundo y que seguramente son actual, y lo hace con una histo- beteetan Txinako egoeraz eta tatzen duen istorioa eta erakus- na dela. incapaces de entender el empe- ria que recuerda a Ça commen- bertakoen giza eskubideez. Noi- ten duen giroa oso gogorrak Bere lehendabiziko pelikula ño de sus profesores por incul- ce aujourd’hui, de Bertrand Ta- zean behin herrialde erraldoi ho- izan, gogorrak eta ankerrak, he- izateak are meritu handiagoa carles unos conocimientos que, vernier o Être et avoir, de Nico- rretan heriotzera kondenatuta- riotz zigorra gizateriaren krudel- ematen dio Kevin Feng Ke-ren la- piensan, posiblemente no les las Philibert, dos películas que, koei buruzko datu beldurgarriak tasunaren adibiderik argiena bai- nari. Naturaltasun handiz konta- sirvan para nada. aunque desde ángulos muy di- iristen zaizkigu, baina, beldurga- ta. Hala eta guztiz ere, zinegile- tzen du kontatu beharrekoa, ino- Siempre me ha parecido que ferentes, abordan como ésta el rriak izanagatik, ez gaituzte ak badaki zaborraren artetik lako apaindurarik gabe. Eta bere hay algo heroico en la labor de tema de la educación en Fran- gehiegi ukitzen; urrunegi gera- poesia ateratzen eta kondena- hoztasun guztiarekin ere, ikus- esas gentes que día tras día se cia. Pero también remite a otros tzen da Txina, urrunegi daude tuei nolabaiteko maitasun-kei- lea hunkitu egiten da, iritsi egi- encierran en un aula con veinte trabajos con una especial volun- hango espetxeak, guztiz desber- nuak bidaltzen dizkiela ematen ten zaio heriotz zigorraren bide- o treinta chavales que preferirí- tad de mostrar la realidad, como dinak dira hango ohiturak eta du hainbat unetan. gabekeria. Egia da urruti daude- an estar en otro sitio, por ejem- In this World, de Michael Winter- orokorrean deus gutxi dakigu Zigor arina ezarri dioten pre- la Txinako presoak, baina pelikula plo en la calle, rajando las ruedas bottom. hangoen bizimoduaz. Pentsa- so batek hiltzera kondenatuta- honek Dead Man Walking filme- del coche del maestro, o fuman- Entre les murs emociona, y, tzen hasiz gero, berehala kontu- koen azken hitzak, azken boron- ko Sean Penn bezain hurbil sen- do porros en el parque. Siempre además, hace que los que no he- ratuko ginateke ez dagoela Es- datea, jaso eta grabatu behar di- tiarazten dizikigu, eta ez da gu- ha sido algo complicada la labor mos vuelto a un aula desde ha- tatu Batuak baino askoz urru- tu. Berak aurkeztuko dizkigu txi. Gainera, badakigu kontatzen de transmitir conocimientos a ce muchísimos años valoremos nago, eta, hala ere, azken kartzela zikin batean pilatutako zaiguna benetan gertatu zela eta gentes reacias, ya lo era hace y comprendamos la titánica ta- herrialde honetako heriotz zigor gizagaixoak eta beren bizimodu seguro aski egunero gertatzen muchos años, cuando la realidad rea de quienes se enfrentan ca- batzuen inguruko berriek asal- latza, beren desesperazioa, jarraitzen duela momentu hone- social era otra, cuando la disci- da mañana a los futuros prota- datu egiten gaituzte, hurbilago, etengabe jasotzen dituzten umi- tan mirakulu ekonomikoaren is- plina era mucho más estricta, y gonistas de un mundo incierto. gureago sentituko bagenitu be- liazioak. Alabaina, hainbeste zo- lada den herrialdean. ahora, en este mundo globaliza- Yo admiro cada día más a mis zala. Txinatarrekiko enpatia txi- rigaiztoren artean, maitasuna- Behin hiltzen gara, baina bes- do, es algo todavía bastante más amigos profesores, y pienso que kiagoa dela esan genezake az- rentzako zirrikitu bat ere zabal- teen heriotzen lekukoa izatera peliagudo, lo cual no significa, ni esta película de Cantet debería ken batean, nahiz eta, teorian duko da, izkutuko keinu leun derrigortuta dagoena behin eta de lejos, que a los que nos tocó proyectarse en todos los institu- behintzat, gizaki guztiak berdi- batzuen bitartez izanen dugu berriro hiltzen ari dela esan lite- estudiar en el tardofranquismo tos y colegios. nak direla jakin. amodiozko istorio liluragarri ba- ke, bere istorioa eta bere nahiak y primeros años de la tan caca- Ez du ematen Kevin Feng Ke ten berri; maitasun horrek, or- kontatzen dizkion lagun bakoi- reada transición estuviéramos zuzendariak zentsurarekin ara- dea, ez dio itxaropenari tokirik tzarekin ere hiltzen baita. M.B. mejor o aprendiéramos más; M.B. Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 11

ESPECIALES

RACHEL GETTING MARRIED J. Demme: «Prefiero hacer cine independiente»

El director Jonathan Demme, cé- lebre por películas como Phila- delphia o El silencio de los cor- deros y nominado en veinte oca- siones a los Oscar de Hollywood, ha cambiado de registro y se ha centrado en la realización de do- cumentales. De hecho, la pelícu- la Rachel Getting Married, elegi- da para la clausura de Especia- les de Zabaltegi, la ha filmado como si fuera un documental. “Imaginé que estaba haciendo un documental, olvidando el guión, y dando total libertad al movimiento de las cámaras. Pa- ra mí, en este momento lo más emocionante es filmar como si de un documental se tratase”. También tendrá este mismo formato su siguiente trabajo, que está previsto estrenar en 2010, con Bob Marley como protago- nista. Y es que la música es vi- tal en la vida de Jonathan Dem- me, que hace dos años presentó una película dedicada a su ami- go Neil Young (Neil Young, Heart of Gold) exhibida en el Zinemal- dia del pasado año. Young está presente también en Rachel Getting Married.“Es- to fue algo casual -explicó el di- rector-, pues en un principio ha- bía pensado utilizar una canción de ACDC, pero como por los de- rechos de autor tenía que pagar más que lo que cobraban todos los actores, me puse en contac- to con mi amigo”. No añora Hollywood Satisfecho por esta última pelí- cula, que se estrenará en octu- bre, confía en que la gente que acuda a las salas de cine la cuen- Jonathan Demme director de Rachel Getting Married y presidente del Jurado de la Sección Oficial. Gorka ESTRADA ten a sus amigos y les animen a verla. “Aunque no sea un récord de taquilla creo que va a funcio- Aunque en sus proyectos no la decisión y pienso que si no hu- texto. Yo le decía ‘Una más. Una gratamente sorprendido por las nar a nivel de público”,señaló. entra hacer cine comercial, re- biera grabado Los reyes del más’.Meryl tiene una imagina- películas que ha seleccionado el Jonathan Demme reconoció conoció que le encantaría traba- Mambo yo hubiera sido su pri- ción desbordante”. Festival, muchas de las cuales le haber cumplido una etapa den- jar con Antonio Banderas y Meryl mer director en Estados Unidos”. El director estadounidense y han gustado de verdad. Al mis- tro del cine comercial y no año- Streep, los dos Premios Donos- presidente del Jurado de la Sec- mo tiempo reconoció haber es- rar su paso por Hollywood. Así, tia de esta 56 edición con quie- Meryl Streep ción Oficial cree que hay muchos tado en ocasiones anteriores en señaló que “aunque estoy sa- nes ha trabajado en el pasado. Sobre Meryl Streep, con la que jóvenes con verdadero talento esta ciudad y formar parte del tisfecho del trabajo realizado, Con Antonio Banderas rodó Phi- trabajó hace cuatro años en El que cuelgan sus videos en You- Jurado “era algo irresistible, pues no lo echo de menos. Ese mo- ladelphia, la primera película que mensajero del miedo, dice que tube. “No piensan que van a ha- San Sebastián es una de las do de trabajar es demasiado el actor malagueño realizó en in- es como rodar un documental cer cine, pero están haciendo ci- grandes ciudades del mundo, en complicado y agotador. De he- glés. “Recuerdo el debate con el porque nunca sabes qué va a ha- ne. Lo hacen a su manera y lo todos los sentidos”. cho, genera demasiado estrés director del casting sobre quién cer.“Cada vez que interpreta una muestran al mundo entero”. y acorta la vida. Prefiero hacer podía interpretar a Miguel. Y él escena lo hace de modo dife- A pesar de ser reacio a hablar películas de modo más inde- me dijo: ‘¿Qué te parece Antonio rente y en cada toma te ofrece sobre su labor como miembro pendiente”. Banderas?’.Estoy orgulloso por cosas nuevas que no están en el del Jurado, Demme señaló estar Lupe CALVO

a Festival is a real honour; it’s perhaps a bit hypocritical for me to be on a jury «Film and music is a beautiful marriage» because I don’t think you should judge art.”Nonetheless he acknowledged that Having long been associated with the “they create a character each time they make the final cut for ever and freed up a the offer to come to San Sebastián was world of music, (he has directed sing. lot of tables for him at restaurants, but he irresistible: “If you’re a film buff, it’s great numerous videos, made several films with He’s far from pessimistic about the says, “I doubt I’ll wake up tomorrow to get to come to a lovely city and discuss Neil Young and directed the acclaimed future of cinema, and thinks that it’s wishing I could make a big Hollywood films with great artists.”He claimed he Talking Heads documentary Stop making wonderful to see youngsters are now movie. I made films within the system but wasn’t under any pressure as chairman of Sense), it was almost inevitable that this making films on Youtube, “the absolute I don’t really like working in a corporate the jury: “I just want the films I love to be would be one of the first subjects to come frontier of filmmaking,”that don’t need mode”.It’s documentaries he really loves honoured.” up at the press conference that Oscar- finance or critics to judge them. What he’s making nowadays. He’s really pleased He confessed that he’d love to work winning director Jonathan Demme gave really interested in nowadays is trying to about the one he’s currently making on with both this year’s Donostia award yesterday after the screening of his capture the classical cinematic style that Bob Marley which is at the pre-production winners again. He was very proud to Rachel getting married in the Zabaltegi he really loves with that extra sense of stage, and stresses how although Rachel have directed Antonio Banderas in section. When asked if he could live realism that you could find in John getting married is fictional he filmed it as Philadelphia in what was his first real without Neil Young, he explained that he Cassavetes’ work or the nouvelle vague if it were a documentary, “which is the English-language film in the USA, and had ended up once again using a Neil films: “that amazing freedom and most exciting way to make a film”. he also had warm words for Meryl Young song this time around quite by spontaneity that seems so real.”This is As for his duties as the chairman of Streep, with whom he worked on The chance, because he was actually going to why he has no more interest in scripted the Official section jury this year, he said Manchurian Candidate: “she has include AC-DC’s You rocked me, but films or making Hollywood big-budget he was really impressed by the selection unlimited imagination; you never know discovered it would have cost more than projects. he had seen so far, even though he felt what she’s going to do” the salaries of the entire cast. In any case He recognises that the success of that films shouldn’t really compete with he loves using music as raw material as blockbusters like Silence of the Lambs did each other.“It’s the last thing you think of he feels all singers are natural actors: change his life; it gave him the right to when you make one. But having a film at Allan OWEN 12 / HORIZONTES LATINOS Diario del Festival • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

CORAZÓN DELTIEMPO Alberto Cortés y la vida cotidiana zapatista

Como “una experiencia maravi- su responsabilidad para repre- llosa” describe el realizador Al- sentar a la sociedad tal y como berto Cortés su trabajo de di- es,alejado de lo que ahora es ser rección de Corazón del tiempo actor para la mayoría”. en la comunidad zapatista de La La filmación transcurrió du- Esperanza de San Pedro en rante los meses de noviembre y Chiapas (México). diciembre de 2007,y toda la es- Cortés (Ciudad de México, cenografía -casas, calles, inte- 1952) comenzó a pensar en es- riores- fue construida para la te proyecto en el año 2000, ocasión. La película está copro- cuando conoció el territorio za- ducida por el propio Alberto patista y se interesó por su for- Cortés y la Junta de Buen Go- ma de organización y funciona- bierno “Hacia La Esperanza” de miento. De la mano del perio- la comunidad protagonista. dista de “La Jornada”,Hermann Iñaki PARDO Bellinghausen,proyectó la pelí- Zapatistas a cara descubierta cula, y con él escribió el guión El director -con una larga tra- Evoking the spirit of the ancient Greeks in Chiapas en 2003. Tras la aprobación de yectoria profesional como reali- la iniciativa por las autoridades zador de documentales, corto- Director Alberto Cortés described the began: “we had to start by showing them what zapatistas comenzó la parte metrajes, telenovelas y tres lar- experience of shooting Corazón del tiempo in cinema is, because the people in these que más disfrutó Cortés: “Hu- gos de ficción- reconoce que so- a Zapatista community in La Esperanza de San communities had no idea, and this allowed us bo que empezar por mostrar bre el tema zapatista se han he- Pedro in Chiapas (Mexico) as “marvellous.”He to rediscover cinema together with them and qué es el cine, porque la gente cho muchos documentales. began to think about making this film in the see how they too became excited about the de las comunidades no lo cono- “Pero -matiza- la mayoría, cen- year 2000 when he got to know the region project.”He also stressed the positive attitude cía,y eso nos permitió redescu- trados en la figura más atrayen- controlled by the Zapatistas and became that the actors showed , who were all Indian brirlo juntos y ver cómo ellos te, la del Subcomandante Mar- interested in how it was run and organised. peasants with no previous acting experience. también se entusiasmaban con cos, como si los zapatistas exis- Once they had given the green light to his “The way they work reminded me of the spirit el proyecto”. tieran por él, y es al revés: Mar- initiative, the part that Cortés most enjoyed of the classical Greek actors,”he explained. Cortés destaca también la cos existe porque hay indígenas actitud y el trabajo de los acto- zapatistas”. res, todos ellos campesinos in- A pesar de que han transcu- entra más allá y se muestra la vi- cinco sedes de las cinco Juntas tunada, porque la mayoría de dígenas de las comunidades za- rrido quince años desde el le- da cotidiana de estas comuni- de Buen Gobierno” de la región. las latinoamericanas salen bas- patistas y sin experiencia previa vantamiento del Ejército zapa- dades, tal y como es, sin pasa- Donostia es su presentación en tante tristes y ésta está llena de en la interpretación: “Su mane- tista, se conoce muy poco de lo montañas”,bromea. el exterior y su director es opti- alegría y esperanza”. ra de trabajar me recordaba al que ahí está pasando; con Cora- La película se estrenó ya en mista sobre cómo será acepta- espíritu de los actores clásicos zón del tiempo, por primera vez Chiapas ante sus protagonis- da: “Esperamos que funcione griegos, por su compromiso y un proyecto cinematográfico tas, en “los cinco Caracoles, las bien; es una película muy afor- P.Y.

SLEEP DEALER

individuos, y contarlo en una ma de la emigración en su pro- historia concreta, con uno o pia familia,“unas 40 personas Alex Rivera: «Esto es el futuro del dos personajes,es un gran reto, que llegaron desde Perú a los encontrarle el corazón y el pul- Estados Unidos hace ya una ge- so al individuo”. neración”,y constata que “aho- Tercer Mundo en ciencia ficción» Rivera tenía muy claro el ob- ra, cuando estamos en otra jetivo central de su largometra- época más avanzada de la his- je: “Usar el género de la ciencia toria, hay más gente que tiene La historia del joven Memo en el largometraje y también su Fernando Peña y Leonor Varela, ficción, los efectos visuales y el que moverse para sobrevivir; Cruz y su viaje de Oaxaca a Ti- primera incursión en el mundo de Chile”. sentido del humor para llevar eso no es un resultado natural, juana, para trabajar desde allí de la ficción. También se estre- Asegura que,con su análisis un argumento político,como es sino del sistema económico y en los Estados Unidos, sirve al na en el trabajo con actores: de la realidad,le resulta mas fá- el de la emigración, a una au- de los políticos que se manejan neoyorquino Alex Rivera para “Una primera experiencia,pero cil “hablar de sistemas, de po- diencia más amplia, que gusta a nivel planetario”. introducir al público en el siglo muy buena, con actores profe- blaciones, en conjunto, y al ha- del cómic, los efectos y este ti- El director ha tenido dificul- que viene y situarlo “no en sionales como el mexicano Luis cer cine, hay que trabajar con po de historias”. Conoce el te- tades financieras, por lo que Nueva York ni en Londres”,si- ha tardado cuatro años en fi- no en medio de México. “Yo nalizar su largometraje,y no es quería hablar del futuro desde optimista sobre las perspecti- una perspectiva que no he- vas económicas: “El mercado mos visto en el cine fantásti- del cine está muerto y muy po- co: ciudades y lugares que es- cos pueden decir que están te- tán en el Sur”,con problemas niendo éxito en lo financiero. como la escasez y el control Sleep Dealer al menos, sí lo es- del agua, las fronteras o el tra- tá teniendo en términos políti- bajo de los emigrantes. “Lo cos”. que me ha salido es ciencia La película fue estrenada y ficción en el Tercer Mundo, premiada en el Festival de Cine más realista”. Independiente de Sundance, y Alex Rivera (1973) es un ar- también en la Berlinale, donde tista multimedia y realizador recibió el galardón de Amnistía de cine de ascendencia perua- Internacional, por ser -explica- na que, afirma ser un “autodi- una ciencia ficción muy real y dacta para el cine”,porque su muy conectada con la política y formación académica se com- la problemática de hoy y del fu- pletó en Ciencias Políticas en turo”. Hampsire. Ha realizado varios cortometrajes documentales y

ésta es su primera experiencia ESTRADA Gorka P.Y.

14 / HORIZONTES LATINOS Diario del Festival • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

TITÓN Y MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO

monios del propio Tomas Gutié- rrez Alea completan este mosai- «Titón» en El Festival homenajea al director co en torno a la figura de uno de los principales exponentes del el recuerdo mejor cine latinoamericano cubano Gutiérrez Alea contemporáneo. Tomás Gutiérrez Alea (La Ha- Por su parte, la película bana 1929-1996) escribió y di- Memorias del subdesarrollo rigió más de veinte largome- En la recta final de la programa- de vista sobre el papel del cine y do,acompañada por otros fami- (1968), basada en la novela del trajes, documentales y cortos ción, el Festival rinde este año su compromiso vital con Cuba, liares, y por los compañeros de mismo título de Edmundo Des- y se le considera uno de los un homenaje especial al direc- donde vivió y trabajó durante Titón en el trabajo cinematográ- noes, marcó un hito en su tiem- cineastas más influyentes en tor cubano Tomás Gutiérrez toda su vida. Mirtha Ibarra es la fico.Escenas de sus películas,el po. A través de los ojos de Ser- la Cuba post-revolucionaria. Alea, con la proyección de una principal testigo en este recorri- archivo fotográfico y los testi- gio, un burgués que se niega a Tras el triunfo de la revolución, de sus cintas más em- salir de Cuba cuando lo en 1959 fundó con otros jóve- blemáticas, Memorias hace su familia, en 1961, nes el Instituto Cubano de Ar- del subdesarrollo y del Tomás Gutiérrez Alea nos te e Industria Cinematográfi- largometraje Titón dedi- presenta un panorama co (ICAIC). Se inscribe dentro cado a su memoria. El de la sociedad cubana de del llamado Nuevo Cine Lati- homenaje tendrá lugar aquel tiempo, y el punto noamericano, un grupo de re- en los Cines Príncipe, a de vista de una clase so- alizadores conocido por su in- partir de las 18:30 y con- cial que ha perdido sus fluencia en la Cuba post-revo- tará con la presencia de privilegios y no encuen- lucionaria y, aunque la crítica la que fuera su compañe- tra su lugar en la nueva de la sociedad revolucionaria ra durante 23 años,la ac- sociedad revolucionaria y del individuo cubano está en triz Mirtha Ibarra, co- de Fidel Castro. En pala- el fondo no sólo de Memorias guionista y alma del do- bras de Mirtha Ibarra, del subdesarrollo sino de to- cumental sobre la figura el documental mantiene dos sus trabajos, Gutiérrez del director cubano, jun- plenamente su vigencia, Alea siempre fue un decidido to con Lola Salvador puesto que muchas de partidario del socialismo cu- (también guionista y las problemáticas que en bano. Entre su filmografía productora) y los monta- él se plantean continúan destacan también Historia dores José Recuenco y sin resolver en la socie- de la Revolución (1960), Mayte Castillo. dad de nuestros días. La muerte de un burócrata El documental Titón Ambas películas se (1996), La última cena (1976), (2008) recorre la vida presentan este año den- Los sobrevivientes (1978), del realizador cubano tro de Horizontes Lati- Fresa y chocolate (1993) y desde su infancia a su nos, pero fuera de com- Guantanamera (1995), estas madurez, y va descri- petición. dos últimas codirigidas junto biendo sus trabajos cine- a Juan Carlos Tabío y protago- matográficos, su pensa- nizadas por Mirtha Ibarra. miento político, su punto P.Y. Diario del Festival • Viernes, 26 de septimbre de 2008 ZINEMA ESKOLAK ESCUELAS DE CINE SCHOOL MEETINGS / 15

Baietz norbait itzuli!

Ikasle, irakasle eta epaimahaiko kideek elkarrekin gosaldu, bazkaldu eta afaltzen dute hiru egunetan zehar. Atzo, barre eta algara artean, taldeko argazkia atera zuten pantailan jartzen dietenari begira ez dauden une bakarrenetako batean. Gaur gauean, Tabakaleran, topaketei amaiera emango dion ekitaldian elkartuko dira eta epaimahaiaren erabakia ezagutuko dute.

Karlos CORBELLA

Kristie Falco Gavin Humphries CUNY juror NFTS juror – College of Staten Island (EEUU) National Film & Television School (UK)

I decided to take the opportunity to come I graduated last year and I’m a producer. Of the here because I thought it was a good shorts I’ve produced, one was shortlisted for the occasion to see great films and meet Oscars this year and there are two films in particular that have been Algunos at lots of festivals and have had a lot of success. As a producer interesting people. I would never say I don’t like a film, because I think that there is a little bit in every film because I’m not so creative and I’m less technical I’m not looking at that is special and unique, but I do like films that are the editing or cinematography so much; I’m looking at the overall well-structured with continuity; that’s something that I nombres picture. I used to be an actor’s agent so one of the most important really appreciate. I really enjoyed the first film we saw: things for me is the actual acting and the story. Most of all, the most everything about it was excellent. difficult thing to do in a short film is to move people, so if they manage to make me laugh or cry, that is what’s really important for me. Han venido a valorar los trabajos de sus compañeros o a enseñar los cortos que han realizado con Lorian Delmann dedicación y paciencia durante el Jurado del ESAV-École Supérieure d’Audiovisuel, año. Son los “novatos” del Marina Perales Université de Toulouse Le Mirail (Francia). Festival pero saben a qué Productora y alumna de L’Atelier / Masterclass han venido y tienen claro (La Fémis – Filmakademie Baden – Württemberg) Creo que la escuela me propuso venir porque que el cine es su mundo. he estado en bastantes festivales y porque me A lo largo del curso los 18 alumnos de L’Atelier / Mas- manejo bien en otros idiomas. Por mi parte, creo terclass hemos participado en la producción de nueve que será interesante trabajar con Amos Gitai por- Texto y fotos: Itziar OTEGI cortos de los que el Festival de San Sebastián ha elegi- que es un hombre muy exigente y podremos te- do cuatro. Uno de los seleccionados ha sido en el que ner intensos debates. Todavía no hemos esta- yo he trabajado como productora. Ésta es para noso- do con él pero le conozco por su obra, especial- tros una buena oportunidad de conocer gente con la que mente por los documentales que realizó al dentro de poco podríamos trabajar, y también para aprender de principio de su carrera. los miembros del Jurado, que tienen algo más de experiencia.

18 / MARIO MONICELLI Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

sobre la lucha obrera a finales to de “¡Italia, Italia, Italia!”, los del siglo XIX. Pero eso no signifi- dos soldados protagonistas le- ca que muchas de sus otras pelí- vantan la mirada con un gesto culas no contengan arañazos de escepticismo tal, que parece ideológicos. increíble que al director no lo fu- Al comienzo de Totó e Caroli- silaran al día siguiente. na, la policía practica una reda- Patria, deber, propiedad, da contra las prostitutas de Vila matrimonio, trabajo, virginidad, Borghese.Uno de los agentes va tradición, decencia, son pisote- sacando a las prostitutas de los ados en las mejores películas de coches de los clientes. En un Monicelli para gozo de los que momento dado abre la puerta aún confiamos en que el hombre de un coche y se excusa: “Perdo- puede escapar de las conven- ne Excelencia” y vuelve a cerrar ciones. En sus mejores come- la puerta. dias los policías y los ladrones se En Un héroe de nuestro tiem- parecen como hermanos geme- po, el personaje trepa y mezqui- los. En una de ellas, un guardia no que interpreta Alberto Sordi se lamenta de su suerte: “Si esto dice: “Yo no soy ni de derechas ni sigue así voy a acabar como la de izquierdas, pero eso no quie- gente esa que se manifiesta por re decir, por supuesto, que vote la calle exigiendo su derecho a al centro”. comer y no recibe más que pali- En un momento de Ristate di zas, y yo lo que quiero es seguir gioia, el penoso trío que forman siendo de los que dan las pali- Anna Magnani, Totó y Ben Gaz- zas, no de los que las reciben”. zara termina en la lujosa man- En tiempos del estreno de sión de un grupo de alemanes. Ladrón de bicicletas,el profesio- Totó les pregunta a varios de nal de la turbiedad Giulio Andre- I Compagni, una ejemplar declaración política sobre la lucha obrera a finales del siglo XIX. ellos si participaron en la recien- otti ya tenía un cargo político re- te guerra mundial. Todos lo nie- levante. Al ver la película de Vi- gan, uno detrás de otro. Así que ttorio de Sica fue famosa su sen- Totó termina exclamando: “En- tencia disfrazada de patriótica: Monicelli y el cine político tonces ¡contra quién hicimos la “La ropa sucia deberíamos la- guerra!”. varla dentro de casa”.Por fortu- En La Gran Guerra, los solda- na, el cine italiano, el de Monice- En el cine todo es política. Cuan- Puede que hasta lo haga sin ser puede hacer cine político con el dos extenuados de su peripecia lli por ejemplo,no se privó nunca do un director elige la altura de un consciente. El error consiste en rostro de un actor, la pared des- en el frente reciben el homenaje de tender la ropa sucia a la vista encuadre, cuando retrata un de- considerar al cine político sólo en conchada, un charco, una calle de las fuerzas vivas en un pueblo de todos. talle, cuando muestra un decora- función de su argumento. en sombras.Una de sus grandes de la retaguardia. Cuando uno do o cuando marca un ritmo a la La retrospectiva de Mario películas, I Compagni, es una de los discursos patrióticos en- secuencia está haciendo política. Monicelli nos muestra que se ejemplar declaración política fervorecidos termina con el gri- David TRUEBA

20/ JAPÓN EN NEGRO Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

STRAY CAT ROCK: SEX HUNTER / FEMALE PRISONER #701: SCORPION curso de su imagen cinematográ- violento manga en que se basa, la fica. Bajo la batuta del director Te- reclusa “Escorpión”encarnada por ruo Ishii protagoniza la inimitable Kaji apenas habla, y basa casi to- Blind Woman’s Curse (Kaidan No- da su interpretación en esa pene- bori-ryu, 1970), con un tatuaje en trante mirada, que aquí encierra su espalda de una cabeza de dra- un abismo insondable de deseo de gón cuyo cuerpo continúa en las venganza sangrienta.Tan bien fun- espaldas de otros miembros de su cionó esta película de prisión de banda yakuza.Acosada por un ga- mujeres en el entonces declinan- to negro que la persigue con te- te panorama del cine japonés, que nacidad, pasará un tiempo en una la serie se prolongó raudamente cárcel de mujeres para luego ver- a lo largo de otros tres títulos con se envuelta en una guerra entre idéntica protagonista y una déca- bandas yakuza donde dará prue- da después conoció remakes tan- ba de su habilidad con la espada, to en el mundo del V-Cinema co- sobre todo en un final antológico mo en el de la pantalla grande, ya en el que se enfrenta a una mis- con distintas actrices. Si de algu- teriosa mujer ciega y su gato ne- na manera se puede resumir la gro. A lo largo de todo el metraje grandeza de esta película es en el pondrá en juego una caracterís- proceso de pulido que supuso pa- tica mirada penetrante en la que ra las cualidades interpretativas se refleja el estoico aguante ante de la actriz y en el hecho de no ser las penalidades sufridas de una una película más de cárcel de mu- gata salvaje que aguarda su oca- jeres sino que aplica un prisma sión para contraatacar. Estas tres grotesco de irrealidad sobre una facetas de mujer en prisión, es- trama en principio convencional. padachina y mirada penetrante Para terminar de rematar su van a resumir la imagen de Kaji a imagen de mujer espadachina, lo largo de la década de los 70, protagoniza un díptico dirigido Gracias a Teruo Ishii cambió la imagen cinematográfica de Meiko Kaji. hasta el punto de convertirse en por Toshiya Fujita que se inicia una de las más representativas ac- con Lady Snowblood(1973) y que trices del cine criminal japonés de constituye la principal fuente de Meiko Kaji inició su carrera como esos años. inspiración para el mucho más actriz haciendo de chica mala y un Este salto al estrellato se pro- tosco Kill Bill (2003) de Quentin Meiko Kaji, poco mofletuda en películas de duce con Female prisoner 701: Tarantino.Yes que a la película de bandas callejeras femeninas, don- Scorpion, debut del rupturista di- Tarantino le faltaban los ojos de de poco a poco fue incrementan- rector Shunya Ito, que precisa- Meiko Kaji. do su protagonismo. Sin embar- mente se había formado en el ofi- los ojos de gato go, pronto tuvo un feliz encuentro cio como ayudante de director de que cambiaría por completo el Teruo Ishii. Fiel a su imagen en el Daniel AGUILAR Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 JAPÓN EN NEGRO / 21

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK/ THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS

SHINJUKU MADO (SHINJUKU MAD, 1970) GONIN

económica que atravesó Japón durante el pasado decenio. Por Campo de batalla eso, los cinco personajes que se unen para atracar a los miembros El cine como un campo de batalla y el director, a su vez, como un ge- de la yakuza pertenecen a una se- neral al frente, en el set de rodaje, resulta una visión del arte cinema- rie de estratos marginales que van tográfico que no casa en absoluto con el modus operandi de Koji Wa- a parar a los desagües de una so- kamatsu. El suyo es un cine, literalmente, de guerrilla, gonzo y terro- ciedad que no sabe qué hacer con rista. Sin ir más lejos, sus otrora vínculos con grupos radicales como ellos. Homosexuales, parados, El Ejército Rojo del Japón, entre otros, impidieron la concesión de un despedidos y proxenetas. Deshe- visado para acudir a Los Ángeles a la presentación de dos de sus más redados sin futuro que vagan por celebrados filmes, en 1997. Epítome de cineasta underground,Wa- los ambientes más decadentes de kamatsu, en palabras de Tony Rayns, “es un director en el límite (...), una ciudad que en el filme pare- pero que existió al margen de la industria, incluso contra la propia in- ce estar dominada por los bajos dustria”.Películas tan audaces y comprometidas políticamente como fondos. Takashi Ishii traslada su Violated Angels (Okasareta Byakui, 1967) y Ecstasy of the Angels particular imaginería visual a es- (Tenshi No Kokotsu, 1972) hacen que, por comparación, la etapa ma- Decadencia existencial ta historia de amor, traición y ven- oísta de Jean-Luc Godard devenga en un juego cinéfilo de mesa. ganza masculina envolviéndola en Como en Hardcore (Paul Schrader, 1978) con respecto al mundo Resulta curioso que en el mo- des renovadores del thriller japo- una textura cromática casi de na- del cine porno y las snuff movies, Shinjuku Mad narra el descenso a mento de su estreno algunos afi- nés. turaleza onírica y otorgándole una los infiernos de un cartero rural por las calles del distrito tokiota de cionados identificaran Gonin co- Gonin se articula alrededor de enorme fuerza expresionista al Shinjuku, epicentro de los movimientos contraculturales (“Una re- mo una película de Takeshi Kitano, tres actos fundamentales a través borde de lo irreal potenciada por volución por la revolución”,proclaman alegremente) de la época, en posiblemente por culpa de una pu- de los que se desarrolla la acción: un juego de luces y filtros y por el pos de la verdad sobre el asesinato de su hijo Jyuro Makita, un joven blicidad engañosa. De hecho, mu- 1) presentación de personajes que omnipresente componente plu- estudiante de arte dramático. La desesperación del padre (Toshiyuki chos de sus fans se sintieron de- corresponde a la fase de recluta- vial.A través de una puesta en es- Tanigawa) choca frontalmente con el amor libre, el consumo de dro- fraudados ya que el filme se in- miento de hombres para asestar cena de alta precisión (que inclu- gas y la ruptura con los valores tradicionales reinante en Shinjuku. Cli- sertaba por unos caminos radi- un golpe a la yakuza; 2) el atraco, ye algunos estupendos planos se- ma y aspectos celebrados por Nagisa Oshima en Diario de un ladrón calmente diferentes a los transi- convertido en nudo cordial de la cuencia y decisiones de compo- de Shinjuku (Shinjuku Dorobo Nikki, 1968); por contra, Wakamatsu tados por Kitano dentro de su tra- trama; 3) la vendetta mafiosa por sición escénica muy arriesgadas) muestra proféticamente su lado más sórdido. Desde posturas anta- yectoria particular. Por eso, quizás medio de dos sicarios que poco a nos adentramos en un viaje sin re- gonistas, el urbanita radical Shinjuku Mad y el hombre de campo per- ahora sea un buen momento para poco van eliminando a los miem- torno teñido de claustrofóbica de- sonifican la revolución y el establishment respectivamente, siendo reivindicar en su justa medida un bros del comando. sesperanza y de trágico romanti- sendas caras de una misma moneda con igual pathos: “Los dos so- filme que es sin duda capital pa- Pero, además de este perfec- cismo en el que la violencia nos mos desdichados. Vivimos de nuestro odio y de nuestras desdichas. ra entender la evolución por la que to armazón argumental sobre el acompañará hasta la última pa- Esta ciudad, Tokio, Japón, todo... lo odiamos todo”(el revolucionario ha atravesado el cine noir a partir que se asienta su estructura na- rada. de fin de semana dixit). de los años noventa y de paso re- rrativa, Gonin dibuja un paisaje de cuperar a su director,Takashi Ishii decadencia existencial incardi- Ignacio HUIDOBRO y situarlo en la órbita de los gran- nado al trasfondo social de crisis Beatriz MARTÍNEZ 22 / TERENCE DAVIES Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

nedy Toole y la segunda a Edith Wharton– y extraer de ella las El milagro del tiempo atrapado mismas formas, los mismos si- lencios, las mismas historias.Y Of Time and the City, que se pre- Terence Davies es uno de los po- bajos, agrupados en The Teren- acaba (1992) constituyen un díp- una nueva forma cinematográfi- senta en primera instancia como cos cineastas que conozco capaz ce Davies Trilogy (1984), hasta la tico inolvidable sobre el tiempo ca: la elegía mezclada con el en- un documental, trasciende ense- de atrapar el tiempo en sus pelí- reciente y conmovedora Of Time perdido y la memoria reencon- sayo, la verdad con la ficción, la guida sus propias fronteras pa- culas.Y no me refiero a congelarlo and the City (2008), Davies ha trada, películas en verso que re- realidad con el cine. La Biblia de ra desplegar una salmodia fúne- o inmovilizarlo, sino a cogerlo al pasado por todos los registros suenan sin cesar en nuestros oí- neón (1995) y La casa de la ale- bre y un canto emocionado, una vuelo y mostrarlo en la pantalla posibles sin perder la compostu- dos y en nuestras retinas aun mu- gría (2000) se van, en apariencia, rememoración que es a la vez res- tal como es, tal como el cine ra y, lo que es más importante, sin cho después de que se hayan al lado opuesto para combatir ponso y celebración del cine, de siempre dijo que haría: en movi- echar a perder su coherencia. Vo- encendido las luces de la sala, cuerpo a cuerpo con la literatura la imagen que hace posible el sur- miento. ¿Cómo se produce ese ces distantes (1988) y El largo día pues su autor inventó con ellas – la primera adapta a John Ken- gimiento del recuerdo y la recon- milagro? ¿Cómo puede alcan- ciliación con el presente. zarse algo que no para de mo- ¿Qué pretende, qué ha queri- verse y enseñarlo, a los ojos del do demostrar Terence Davies con asombrado espectador, de ma- estas pocas películas distribui- nera natural y espontánea? Todo das a lo largo de tantos años, con recurso es lícito en esa lucha sin esta parsimonia que no cesa? cuartel: la utilización de la voz en Pues quizá que la nostalgia es off, de música de la época que se siempre reaccionaria, que no sir- pretende recrear, o incluso de ve sólo la evocación, el recuerdo fragmentos documentales que de tiempos presuntamente me- sirvan como testigo de aquella re- jores o la invocación de la gran alidad. Sin embargo, sólo hay una cultura literaria como garantía de cosa infalible en este sentido, y es pertenencia a una determinada la capacidad del cineasta para tradición. Y que, como deja bien mezclar todo eso y confrontarlo patente Of Time and the City, sin con su ausencia en el momento duda una de las grandes pelícu- desde el que se produce la evo- las del recién nacido siglo XXI, só- cación. Ese choque, esa llamada lo la melancolía es productiva, a los fantasmas desde el vacío puede ajustar cuentas con el pa- que dejaron, es uno de los sínto- sado, reciclar el tiempo vivido, in- mas del mejor cine contemporá- vocar las ausencias para que de- neo y también aquello que con- jen de ser espectros. El cine es vierte a Terence Davies en uno de nuestra única posibilidad, por sus más insignes representantes. ahora, de resucitar a los muertos. Durante toda esta semana he- mos tenido oportunidad de com- probarlo. Desde sus primeros tra- Los primeros trabajos del realizador británico se agruparon en The Terence Davies Trilogy en 1984. Carlos LOSILLA Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 EPAIMAHAIA JURADO JURY / 23

isashi Okajima (1956, Japón) es HISASHI OKAJIMA nuevos directores conservador princi- pal del Centro Na- cional de Cine del HMuseo Nacional de Arte Moder- no de Tokio, institución a la que ha estado ligado desde 1979. Durante esa época también ejerció de crítico en revistas es- pecializadas, escribiendo artí- culos sobre cine, archivos fílmi- cos y movimientos cinemato- gráficos. A Okajima le queda tiempo para participar en dife- rentes comités de asociaciones y federaciones internacionales, como la Federación Internacio- nal de Archivos Fílmicos, así co- mo de impartir conferencias en diversas universidades japone- sas y simposios a lo largo y an- cho del mundo.

Ha dedicado una gran parte de su vida al Centro Nacional de Cine del Museo de Arte Mo- derno de Tokio. ¿Diría usted que el centro se ha convertido en lo que es gracias a todos sus sueños y proyecciones? Cuando en 1979 empecé mi tra- bajo, en Japón no existía el con- cepto de archivo cinematográ- fico. El Centro Nacional de Cine era más bien un sitio en el que se proyectaban una serie de pe- lículas, una cinemateca. Claro que existía una colección de pe- lículas, pero nada que ver con la Filmoteca Española o la Cine- matheque Française. No con- servábamos las copias de ma- nera apropiada. En 1984 hubo Montse G. CASTILLO un incendio en el centro y se perdieron muchas copias. Des- pués de esto decidimos apren- der sobre conservación de pelí- culas. «La tecnología digital es

¿Cuál es el futuro del archivo en la era digital? La tecnología digital es impor- muy importante y costosa tante y útil, porque puede res- taurar las películas mucho me- jor de lo que podemos hacerlo de manera tradicional. Pero re- sulta un proceso muy costoso,y para la restauración» no nos podemos permitir el lujo de aplicarlo a cada película. Re- cientemente hemos restaura- ¿Qué es lo que encarece la contento de estar aquí. Debo nuestro fondo.Es una colección ters que de jóvenes veíamos los do Rashomon (1950) de Akira restauración, el tiempo que admitir que, irónicamente, los de títulos excepcional que refle- sábados por la noche en una se- Kurosawa usando una tecnolo- lleva hacerlo o la especiali- conservadores no tenemos ti- ja el lado más oscuro de Japón y sión continua de cinco pelícu- gía muy avanzada, con el apoyo dad? empo de ver películas. La invita- brinda la oportunidad de dar a las. Es como volver a experi- financiero de The Academy Las dos cosas, pero ante todo, ción de venir a San Sebastián y conocer otro cine nipón al pú- mentar aquella época, pero Film Archive de los EEUU y Ka- las nuevas tecnologías, las má- poder ver películas es todo un blico de aquí: no todo nuestro ahora en San Sebastián. dokawa Culture Promotion quinas. Todo es nuevo y aún se lujo y privilegio. cine es tan tranquilo y armonio- Foundation, que es la dueña de está experimentando y son casi so como el de Ozu. Son títulos la copia. Fue una restauración máquinas únicas. Su Centro Nacional de Cine de yakuza e historias de gangs- Ane RODRÍGUEZ muy ardua y costosa,que,desa- pertenece al Museo de Arte fortunadamente, no se puede Probablemente dentro de Moderno de Tokio ¿Cuál diría extender al resto del fondo, es diez años sea más barato. que es la relación que tienen absolutamente imposible. Los Sin duda alguna. el Cine y el Arte? «We mustn’t throw away políticos y los inversores tien- Históricamente, nuestro Cen- any original films» den a pensar que al ser un pro- ¿Será posible una gran filmo- tro y el Museo, ha seguido el ceso digital, se trata de algo fá- teca de Babilonia on-line? modelo del MoMA de Nueva Hasashi Okajima has been chief curator at the National Film cil y poco costoso. El mensaje En algunos países como los es- York, que también cuenta con Center of the National Museum of Modern Art in Tokyo since más importante es que no hay candinavos y en Francia ya han un departamento de cine. Hoy 1979. During this period he has also worked as a critic for various que tirar ningún filme original, transferido muchas copias a en día, la industria de cine japo- specialised magazines and written articles on films and trends in hay que mantenerlos. formato digital y lo están imple- nés está pidiendo que el centro cinema. mentando. En Japón no hemos de cine se independice. Creo When he began working there in 1979 the concept of a film conseguido hacerlo aún, por- que es lógico y que se debería archive didn’t really exist. He describes how, “the National Film que necesitamos financiación, de hacer, pero tenemos un pro- Centre was just a place where they screened a series of films, it pero el proyecto existe. blema presupuestario y de per- was a cinematheque. We did have a collection of films, but sonal. Debemos ser prudentes nothing comparable to the Filmoteca Española or the Es curioso que dos de los siete con respecto a esa independen- Cinémathèque Française. We didn’t preserve the copies properly. «Los In 1984 there was a fire and many copies were lost. After this we miembros del Jurado Altadis- cia. conservadores decided to learn about preserving films properly.” Nuevos Directores sean direc- He recognises that digital technology is important and useful no solemos tener tores de museos. ¿Cree que Supongo que varias de las co- because it can restore films much better than we can do using es significativo? pias que se están proyectan- traditional methods. “But it is a very expensive process and we tiempo de ver [risas] El Festival me invitó a do en la retrospectiva de Ja- can’t afford to do it with every film, so we need to get the películas» participar.Mi formación es la de pón en Negro proceden de su message across that we mustn’t throw away any original films; crítico de cine. Es una especie Centro. we need to preserve them.” de desafío para mí, estoy muy 21 de los títulos pertenecen a 24 / SALES OFFICE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a salesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesale

AGENDA SALES OFFICE European distributors up next! GAURHOYTODAY

In an ever-tougher film world, Central and 10 of them are happy to be in San In Hungary, Cirko Film, co-managed 10:30-12:30 - Kursaal, Eastern Europe rep a splash of blue sky. Sebastian. by Linda Potyondi, did very well through Sales Office Salas 8 y 9 “European Distributors: Up Next!” Total B.O. takings for E.U. territories This morning, they’ll chew over their August averaging 6,000 admissions on there near doubled this decade from markets at a Kursaal panel “European artpics such “4 Months, 3 Weeks, 2 Days” Presentación: Renate Rose, directora de Euros 116.4 million ($172.4 million) in Film Promotion: Up Next!” - a European and “Persepolis.” EFP y Mikel Olaciregui, director del Festival de Cine de San Sebastián 2000 to Euros226.1 million ($334.8 Film Promotion/San Sebastian Sales Growth could go several ways, million ) in 2007, per Media Salles stats. Office initiative, sponsored by Variety. distributors said. One is multiplexing. Presentación individual de cada Estonia and Lithuania have the same The market cuts multiple ways. Michel Drobny’s Continental Film in distribuidor sobre el tipo de películas que adquieren. value as France or Italy in triggering There are huge variations in size, and Slovakia has 30% in Cinemax, with eight Media Program distribution aid. maturity: Poland has 41 multiplexes, multiplexes. Situación del mercado de distribución en 10 países de Europa Central y del Este por “Eastern Europe’s one of the only and Euros133.7 million (189.6 million) in Another growth tactic: regional los distribuidores representados. regions putting up its prices,”said one B.O. last year, Romania two multis, alliances, building buying muscle, sales agent in San Sebastian: Euros 8.4 million ($12.4 million) B.O., working economies of scale - Katrin Moderador: John Hopewell, director de “There a new generation of dynamic though, says Transilvania Film’s Stefan Rajasaare at Estonia’s Tallinfilm plans Variety España. independent distributors,”echoed Funny Bradea, the market should grow slightly shared distribution with Lithuania and Balloons’ Peter Danner. this year. Latvia. 14:00-18:00 - Kursaal, Sales Office Salas 8 y 9 So shouldn’t the region’s distributors Lithuania sports just one arthouse: There’s diversification. Bulgaria’s Reunión de Europa Distribution (Red de be happy? the 60-seat Skalvijos Kino Centras, co- Stefan Kitanov day-jobs as Sofia Festival Distribuidores Independientes Europeos) y Not quite. run by Greta Akcijonaite. director; Bradea’s a key player at the de “European Distributors: Up Next!” Transilvania Festival. Taller Latinoamericano (Casos concretos, Many distributors look to local presentación del Mercado cinema: Premysl Martinek, at Czech Latinoamericano) Republic’s Artcam, will release “Blind Cine Español (Cifras y Mercado) Loves;” Drobny has three part-Slovak Encuentro con vendedores españoles productions on next year’s slate, including Czech-helmed “Tobruk”; Oskars 19:30-21:00 - Kursaal, Club de Prensa Happy Hour “European Distributors: Up Killo at Latvia’s SIA Acme Film holds out Next! hope for growth of Latvian film-making. Ever more, companies are developing event marketing: Artcam connects film- BIHARMAÑANATOMORROW makers and viewers, Cinemax runs niche- film Artmax Days, Kitanov’s Sofia fest is 10:00-13:00 y 14:30-17:30 - Kursaal, one long marketing event. As is the Sales Office Salas 8 y 9 Reunión de Europa Distribution (Red de Ljubljana Festival in Slovenia, programed Distribuidores Independientes Europeos) by distrib Cankarjev Dom’s Natasa Bucar. Kitanov, Drobny, Killo, Bucar, Bradea, Cine Español (Nuevas formas de distribución en España) Akcijonaite, Duszynski, Martinek and Presentación del Proyecto Cine Sin Rajasaare will attend the panel. Fronteras If you’re interested in growth markets, Encuentro con Productores Españoles (en however checkered - and who isn’t? - be colaboración con FAPAE)

Iñaki PARDO there. John HOPEWELL

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RAMIREZ & MORENO

Edgar Ramirez (“Vantage Point,”“The Bourne Ultimatum”) will topline “Viene El Jaguar,” playing a tortured ex-priest trailing an exorcist into a “Heart of Darkness” Colombian jungle. Produced by Colombia’s Antorcha Films, “Jaguar” reteams the talent behind Sundance- player “Perro come perro.” Carlos Moreno will direct, with Antorcha partners Diego F. Ramirez and Jhonny Hendrix producing. “Perro” scribes Alonso Torres and Moreno are finishing the screenplay; Juan C. Gil reups as cinematographer. “Jaguar” is based on the real - and recent - revelation that a group of under-age Colombian para-militaries, Los Cruzados, painted their nails Carlos Moreno. Trans-pyrenean pitching session black, practized satanic rites and ate human flesh to exorcize the spirits of villagers they’d killed, Moreno explained at San Sebastian. whets broadcasters appetites Antorcha’s first fully-produced feature, “Perro,“ Colombia’s Oscar candidate, was Ten projects were pitched to five General interest was expressed in picked up for international by Celluloid Dreams broadcasters (TVE, Canal+Plus Spain, Mexican production “Vagar entre and sold to IFC in the U.S. It established Arte, TV3 and ETB) and a distributor sombras”,about a Basque exile returning Antorcha as a company-to-watch. (Notro Films) at the 4th Trans-Pyrenean from Mexico after 30 years, and in the Moreno and Ramirez are at San Sebastian to Co-Production Forum, Thursday. four-country co-production “The Breach”, talk up a new production slate. Mario Real, head of fiction at TVE, a stylish $4.4 million thriller about a Antorcha has teamed with El Salvador’s 205- outlined three presales categories for female undercover cop harboring an ETA N Producciones for “Uno,”now in post. feature films - event pictures (“A”), terrorist in San Sebastian. Directed by Moreno and Gerardo modest box-office hits (“B”) and French production “Nomads”, set in Muyshondt, the rapid-paced docu feature on the festival-orientated fare (“C”). Morocco, generated script requests El Salvador national soccer team, which played Basque pubcaster ETB and Catalan from Arte and Notro Films. Spain’s 1982 World Cup final, momentarily Diego Ramírez. state TV TV3 showed considerable Between 1 p.m. and 3 p.m. there was halting its civil war. interest in two Basque-Catalan a networking cocktail and in the Juan David Restrepo, one of the leads in “Our productions, “Ezinezko maletak” - a afternoon, five documentary projects Lady of the Assassins,”will topline “En Coma,” feelgood “Irish-style” comedy - and were pitched - two from the Basque co-directing with Venezuela’s Henry Rivero. The “Zorion perfektua”- a love story country, another duo from Catalonia tragic drama, about a Medellin thug in love, rolls haunted by a 1987 ETA terrorist attack. and one from France. M.D. Nov 1. J.H.

26 / BERRIAK NOTICIAS NEWS Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

PREMIO TVE-OTRA MIRADA

La película ganadora de este se- gundo Premio TVE-Otra Mirada, Frozen River, ganadora del Frozen River, que participa en la Sección Oficial, cuenta las peri- pecias de Ray para salir adelan- te. Ray es una mujer totalmente Premio TVE-Otra Mirada arruinada tras la marcha de su marido con el dinero de la fami- lia. En esta situación conoce a una joven que le propone un plan para ganar dinero fácil y sacar adelante a sus hijos. El Jurado -compuesto por la Courtney Hunt, directora del periodista Montse Abbad, la es- filme premiado. critora Arantxa Urretabizkaia y la directora y guionista Inés Pa- sea dirigido, interpretado o es- ris- considera que la directora crito por mujeres u hombres. En Courtney Hunt en este filme ha- esta ocasión, al premio han op- ce “un magnífico retrato de dos tado un total de 23 películas.An- personajes femeninos, alejados te la ausencia de la directora, el de cualquier estereotipo, que premio fue recogido por Juan son capaces de luchar contra la Carlos de la Hoz, representante adversidad utilizando los méto- de Segreda Producciones, que dos más originales y de encon- recordó que para la directora, trar soluciones valientes a los Courtney Hunt, una de las expe- problemas a los que se enfren- riencias más emocionantes de tan”. su vida fue la ovación tras la pro- Los espectadores de TVE po- yección de la película en el Kur- drán ver esta película ya que la saal.Asimismo dijo que en nom- cadena pública va a comprar los bre del equipo que lleva la distri- derechos de emisión de la mis- bución de la película quería ma, tal y como ya hizo el pasado agradecer a TVE por premiar año con Buda explotó por ver- “una película independiente güenza, largometraje de la di- que puede hacernos compren- rectora iraní Hana Makhmalbaf der mucho mejor la fuerza de que se hizo con el primer Premio muchas mujeres que se enfren- TVE-Otra Mirada y que TVE emi- tan ante la vida para conseguir tió el pasado lunes 22 de sep- que los suyos puedan vivir algo tiembre. mejor. Ésta es una película de mujeres sobre el género huma- Universo femenino no,lo cual hace que sea una pelí- TVE instauró este premio para cula grande”. reconocer un cine que trate te- mas cercanos al universo feme- La actriz Melissa Leo interpreta a una de las protagonistas, Ray Eddy. nino con independencia a que L.C.

Televisión Española y la Federa- creciendo. Esta área ha acorda- ción de Asociaciones de Produc- do participar este año en cua- tores Audiovisuales Españoles, TVE y FAPAE inician una renta largometrajes de ficción. FAPAE, van a realizar una cam- El presidente de FAPAE, Pe- paña conjunta que anime al pú- dro Pérez, por su parte, destacó blico a ir al cine. No se trata sólo campaña para motivar a ir al cine la gran cantidad de películas es- de proyectar películas en televi- pañolas programadas en esta sión, sino también de animar al 56 edición y agradeció al Festi- público a que vaya a las salas de val “poner este escaparate a cine, según anunció el presiden- disposición del cine español pa- te de la Corporación RTVE, Luis ra que las películas de nuestro Fernández,que considera que la país puedan venderse fuera de promoción del cine español es nuestras fronteras”. fundamental para que el público Asimismo, quiso recalcar la consuma películas nacionales. importancia de la aprobación de Este anuncio fue realizado en la Ley del Cine a finales de 2007 una comparecencia que tras y anunció que la FAPAE y el Mi- años de “desencuentros”,Televi- nisterio de Cultura han llegado a sión Española y la FAPAE realiza- un acuerdo para que a finales de ron de modo conjunto. este año entre en vigor el Decre- Asimismo, el presidente de to que regule la Ley. RTVE anunció que TVE y el Festi- val de Cine de San Sebastián Cine competitivo han renovado el acuerdo por el Según Pedro Pérez, el Decreto que TVE es patrocinador oficial consensuado entre ambas par- del Festival. tes permite que se den las con- Ambas iniciativas se englo- diciones para que el cine espa- ban en el compromiso de Televi- ñol sea competitivo en los próxi- sión Española por apoyar el cine mos años. Así pues, contempla nacional, por eso, citando al di- mecanismos como la agencia rector Fernando Trueba, Luis estatal que sustituirá al Institu- Fernández señaló que “cual- to de la Cinematografía y de las quier país tiene derecho a con- Artes Audiovisuales y que aglu- sumir sus propias ficciones y no Representantes de TVE y FAPAE comparecen ante los medios en Donostia. Iñaki PARDO tinará competencias actual- sólo las del ‘Imperio’.Debemos mente dispersas en distintos sentirnos orgullosos de nuestro gramación. De hecho,Televisión Los datos facilitados por pañolas lo emite TVE. El 2% ministerios. El Decreto contem- cine, pues refleja cómo somos, Española invierte el 5% de sus Luis Fernández a este respecto restante es lo que el conjunto pla también el cambio de los cri- cómo nos sentimos,con qué nos ingresos en hacer cine. Esto sig- son reveladores: en lo que va de las cadenas privadas dedica terios sobre las coproducciones reímos y qué nos emociona”. nifica que antes de final de año de año la cadena pública ha a divulgar y promocionar el ci- y facilita, por ejemplo, la inscrip- habrá contratado 70 proyectos multiplicado por cinco la emi- ne español. ción de las películas. Todo ello 98% del cine español en TVE entre películas, documentales y sión de películas españolas en TVE cuenta, desde hace para facilitar la labor de la indus- Según el presidente de RTVE, telefilmes.Además,TVE ha mul- la primera cadena en el horario nueve meses, con un área de ci- tria del cine. los tres pilares en los que TVE tiplicado la emisión de películas de máxima audiencia.Así,el 98 ne dirigida por Gustavo Ferra- basa su apoyo al cine son la in- españolas en horario de máxi- % del cine español que se ofre- da, cuyo objetivo es que la in- versión, la promoción y la pro- ma audiencia. ce en las grandes cadenas es- dustria cinematográfica siga L.C. Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 BERRIAK NOTICIAS NEWS / 27 Kim Ki-duk presentará Bi mong por videoconferencia

El director Kim Ki-duk, que no fiesta Kim Ki-duk en la nota en- ha podido viajar a San Sebas- viada. tián porque se encuentra con- “Soy una persona que con- valeciente a causa de un recien- sidera que la presencia del di- te accidente de coche, ofrecerá rector en el Festival es muy im- hoy una videoconferencia para portante, pero mis condicio- presentar su película Bi mong nes de salud no son suficien- /Dream. El filme podrá verse a temente buenas como para las 9:30h en el Teatro Victoria realizar un largo viaje de Co- Eugenia,y a las 12:00h y 19:00h rea a España. Pido disculpas en el Auditorio del Kursaal. A por no poder ir al Festival a partir de las 13:45h, tras el se- encontrarme con el público”, gundo pase de la película, el añade el director. Festival establecerá una video- “Ganar el Premio del Pú- conferencia con Seúl, que se blico por Spring, Summer, podrá seguir en la sala de rue- Fall, Winter...and Spring das de prensa. (Primavera, verano, otoño, Como ya comunicó el Festi- invierno…y primavera), y el val de San Sebastián al comien- Gran Premio Fipresci por zo de la presente edición, Kim Bin Jip (Hierro 3 / Iron 3), ki-duk manifestó que no podría así como la proyección de viajar a San Sebastián porque The Howl(El arco) han sido se encuentra recuperándose de los momentos más pre- de las lesiones que sufrió en el ciosos e impresionantes accidente. El director coreano de mi vida. Por eso, siem- envió una carta al Festival en la pre he pensado que el que lamentaba no poder estar Festival de San Sebastián en San Sebastián de nuevo: es uno de los más impor- “He sufrido daños impor- tantes para mí, y para el tantes en mi brazo derecho y en público de todo el mun- el cuello.He recibido tratamien- do”, indica Kim Ki-duk, to en el hospital durante un mes antes de disculparse de para estar en condiciones de nuevo por una ausencia viajar a San Sebastián, pero el que lamenta profunda- dolor se ha intensificado”,mani- mente. 28 / FILMEMETROA EL TERMÓMETRO THE FILMOMETER Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

GAZTERIAREN SARIA Agenda PREMIO DE LA JUVENTUD / YOUTH AWARD

PRENTSAURREKOAK 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ptos. RUEDAS DE PRENSA AMATEURS 6,693 Kursaal 1 10:45 EL NIDO VACÍO ENTRE OS DEDOS 3,728 Daniel Burman (director), Cecilia Roth, Inés Efron y Arturo Goetz (intérpretes); Diego ACNÉ 5,918 Dubcovsky y José María Morales (productores). 13:45 BI MONG / DREAM PASSION 5,925 Zi-A (actriz). Kim Ki-duk (director) VIDEOCONFERENCIA. THOMAS 7,722 16:10 CHER AMI Miquel Pujol (director),Joan Spinach (director de animación), Manel Gil (compositor LA VIDA LOCA 6,477 B.S.O), Hilari Pujol (productor), Nina Agustí (Actriz-Cantante). FROZEN RIVER 7,029 17:00 MERYL STREEP.PREMIO DONOSTIA Meril Streep (actriz). BLOEDBROEDERS / BLOOD BROTHERS 7,469 TONY MANERO 4,140 SOLASALDIAK /COLOQUIOS PERRO COME PERRO 6,096 ZABALTEGI-PERLAS GASOLINA 4,366 16:00 Príncipe 7 FLORES DE LUNA (España). Juan Vicente Córdoba (director), Pablo Blanco (productor). DERRIÈRE MOI 6,410 18:00 Victoria Eugenia RACHEL GETTING MARRIED (EE.UU). Jonathan Demme (director). (Sólo HUNGER 8,016 presentación). 18:30 Príncipe 10 EL TRUCO DEL MANCO 7,596 YAKUZA EIGA (Francia). Yves Montmayeur (director). UNSPOKEN 3,955 ZABALTEGI-NUEVOS DIRECTORES CHICOS NORMALES 5,659 09:30 Kursaal 2 BA BAI BANG / LETTERS FROM DEATH ROW (China-EE.UU). Kevin Feng Ke (director), DIOSES 6,942 Yueming Di (intérprete), Hsu Hsiao Ming (productor ejecutivo), Xung Feng (productora). 18:30 Príncipe 7 COSAS INSIGNIFICANTES 7,648 LI MI DE CAI XIANG/THE EQUATION OF LOVE AND DEATH (China-Hong-Kong). Baoping Cao (director-guionista), Jia Fu (productora). INTIMIDADES DE SHAKESPEARE 6,851 19:00 Kursaal 2 Y VICTOR HUGO AMOROSA SOLEDAD (Argentina). Martín Carranza y Victoria Galardi (directores), Inés Efron (intérprete). LAKE TAHOE 5,098 20:30 Príncipe 10 THE FIRM LAND (Irán-Francia-India). Chapour Haghighat (director-guionista- SLEEP DEALER 6,157 productor). 21:30 Kursaal 2 THE FIRM LAND 4,987 LI MI DE CAI XIANG / THE EQUATION OF LOVE AND DEATH (China-Hong-Kong). Baoping Cao (director-guionista), Jia Fu (productora). LI MI DE CAI XIANG / THE EQUATION OF 6,703 LOVE AND DEATH HORIZONTES LATINOS BA BAI BANG / 12:00 Kursaal 2 LETTERS FROM DEATH ROW LA SANGRE BROTA (Argentina-Francia-Alemania). Arturo Goetz (intérprete). 16:00 Príncipe 3 LA SANGRE BROTA SLEEP DEALER (EE.UU-México). Álex Rivera (director-guionista-editor). 16:30 Kursaal 2 PARQUE VÍA PARQUE VÍA (México). Enrique Rivero (director-guionista). EL PATIO DE MI CÁRCEL 17:00 Antiguo Berri 2 INTIMIDADES DE SHAKESPEARE Y VICTOR HUGO (México). Yulene Olaizola León AMOROSA SOLEDAD (directora-guionista-productora), Rubén Imaz (director de fotografía). 18:30 Príncipe 9 MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO (Cuba) TITÓN, DE LA HABANA A GUANTÁNAMO (España). Mirtha Ibarra (directora). (Sólo presentación) 21:00 Príncipe 7 CORAZÓN DEL TIEMPO (México). Alberto Cortés (director-guionista). PUBLIKOAREN TCM SARIA / PREMIO TCM DEL PÚBLICO / MADE IN SPAIN 19:30 Antiguo Berri 8 TCM AUDIENCE AWARD UN NOVIO PARA YASMINA (España). Irene Cardona (directora), Sanaa Alaoui (intérprete). 20:00 Príncipe 6 EL BRAU BLAU (España). Daniel Vázquez Villamediana (directora), Víctor J. Vázquez 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ptos. (intérprete). VICKY CRISTINA BARCELONA 7,684 JAPÓN EN NEGRO 21:00 Príncipe 3 HIMLENS HJÄRTA / HEAVEN´S HEART 7,531 SHINJUKU MADDO /SHINJUKU MAD (Japón). Koji Wakamatsu (director). (Sólo presentación). LEMON TREE 8,108 HORIZONTES GOSARIAK AVAZE GONJESHK-HA / 7,619 DESAYUNOS HORIZONTES THE SONG OF SPARROWS 11:00 Club de prensa – Centro Kursaal BURN AFTER READING 8,639 Presenta: Julio Feo SLEEP DEALER (EE.UU-México). Álex Rivera (director-guionista-editor). L´HEURE D´ÉTÉ 6,500 CORAZÓN DEL TIEMPO (México). Alberto Cortés (director-guionista).

HUNGER 7,427 ZABALTEGI TOPAKETAK ENCUENTROS ZABALTEGI TOKYO SONATA 7,473 14:00 Club del Victoria Eugenia LAKE TAHOE 5,943 Presenta: Juan Zavala LI MI DE CAI XIANG/THE EQUATION OF LOVE AND DEATH (China-Hong-Kong). CSNY / DÉJÀ VU 8,461 Baoping Cao (director-guionista), Jia Fu (productora). THE FIRM LAND (Irán-Francia-India). Chapour Haghighat HAPPY-GO-LUCKY 7,743 (director-guionista-productor). ENTRE LES MURS BA BAI BANG / LETTERS FROM DEATH ROW (China-EE.UU). Kevin Feng Ke (director), YUEMING DI (intérprete), Hsu Hsiao Ming (productor ejecutivo), Xung Feng (productora). YAKUZA EIGA (Francia). Yves Montmayeur (director).

El Festival de San Sebastián apoya al Festival de Cine del Sahara El Festival de San Sebastián quiere mostrar su apoyo al Festival de Cine del Sahara, que ha cumplido su quinta edición. El Festival de Cine del Sahara pretende llevar a los campamentos de refugiados propuestas educativas de entretenimiento, ocio y cul- tura a través del cine, y al mismo tiempo sensibilizar a la comunidad internacional so- bre la situación en la que viven los refugiados saharauis. Esta iniciativa ha contado con una calurosa acogida tanto de las instituciones pú- blicas como de las privadas, además de obtener un magnífico recibimiento y apoyo dentro de los profesionales del sector audiovisual. El Festival de San Sebastián lleva años fomentando la creación y la difusión del cine realizado por cineastas del Magreb, de los países africanos de habla portuguesa y de países árabes en vías de desarrollo. En esa línea de actuación, el festival donostiarra ex- presa su apoyo al primer y único festival en el mundo que se desarrolla en un campo de refugiados y que contribuye de forma importante a la creación de una plataforma cultu- ral para el pueblo saharaui en difíciles condiciones organizativas.

30 / PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2008ko irailaren 26a

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION ...ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE ...HORIZONTES LATINOS

AMOROSA SOLEDAD LA SANGRE BROTA Argentina. 85m. Director: Martín Carranza, Victoria Galardi. Intér- Argentina-Francia-Alemania. 100m. Director: Pablo Fendrik. Intér- pretes: Inés Efron, Nicolás Pauls, Fabián Vena,Ricardo Darín pretes: Arturo Goetz, Nahuel P.Biscayart, Guillermo Arengo, Ailin Salas, Stella Galazzi Senargaiak utzi egingo du Soledad. Handik aurrera, hurrengo hiru urteetan bakarrik egotea erabakiko du, maitasunean berriro ere po- Arturok, hirurogei urteko taxilari patxadatsuak, bi mila dolar lortu rrot ez egiteko.Erabaki hori hartzen duenetik,erabat bestelako joka- behar ditu 24 orduko epean.Duela lau urte etxetik alde egin zuen se- era izango du. Ia beti gaixo dagoelakoan, gizon bat ezagutuko du So- me nagusiak,Ramirok,Houstonetik deituko dio,premiazko laguntza ledadek. Gauzak uste ez bezala doazkiola ikusiko du, baina, orduan- eskatzeko. Irene emazteak aurrezkiak ezkutatuta dauzka, ez duela- txe bertan, bere bikote ohiak deituko dio berarekin itzuli nahi duela ko nahi Arturok Ramirori laguntzeko erabiltzea. esateko. Hala, erabaki bat hartu beharrean izango da. Arturo, un parsimonioso taxista de sesenta años, tiene que conseguir Soledad es abandonada por su novio. A partir de ese momento, re- dos mil dólares en menos de 24 horas. Su hijo mayor, Ramiro, que se EL NIDO VACÍO suelve estar sola durante los próximos tres años de su vida y evitar así fugó de casa hace cuatro años, acaba de llamar desde Houston pi- otro fracaso amoroso. Desde que toma esa decisión, hace todo lo diéndole ayuda urgente. Su esposa Irene guarda celosamente unos Argentina-España-Francia. 92m. Director: Daniel Burman. Intér- contrario a sus propósitos.Soledad,que cree estar enferma casi todo ahorros que no piensa cederle a Arturo para que ayude a Ramiro. pretes: Oscar Martínez, Cecilia Roth, Arturo Goetz, Inés Efron, Eu- el tiempo, conoce a un hombre con el que las cosas parecen fluir de genia Capizzano una manera inesperada para ella, pero en ese mismo momento su ex Arturo, a phlegmatic 60 year-old taxi driver, has to find $2,000 in less than 24 hours. His eldest son, Ramiro, who ran away from home four Seme-alabak hazten direnean eta etxetik alde egiten dutenean, se- la llama para decirle que quiere volver y este encuentro la obliga a te- ner que tomar una decisión. years ago, has just called from Houston urgently asking him for help. nar-emazteen artean arazoak azaleratzen dira (urtetan familia bizi- His wife Irene jealously guards the savings that she has no intention tzako zaratek eta kaosak ezkutaturikoak),eta gorabehera horiek jo- When Soledad is ditched by her boyfriend, she resolves to spend the of giving Arturo to help Ramiro. rratzen ditu El nido vacío obrak. Leonardo izango da adierazitako next three years of her life single to avoid suffering another let-down egoerari aurre egingo dion idazle ospetsua baina gogaitua; nazkatu- in love. However, no sooner has she made the decision, she proceeds ta dago Buenos Aires hiriko erdi mailako klaseko kide izateagatik bi- to do quite the opposite. Soledad, who almost constantly believes zi behar dituen gizarte egoerekin, eta adin ertaineko krisia jasatear herself to be ill, meets a man who she unexpectedly hits it off with, dagoen gizona dela dirudi. but just then her ex calls saying he wants to get back together, forcing El nido vacío explora el vacío que se produce cuando los hijos crecen her to make a decision. y se alejan del hogar, acto que revela bruscamente las grietas (ocul- tas durante años por el ruido y caos cotidiano de la vida familiar) exis- tentes en un matrimonio. Leonardo, un exitoso aunque algo hastiado RACHEL GETTING MARRIED escritor,se encuentra en esta situación. Incómodo en las situaciones sociales que su vida como parte de la clase media en Buenos Aires re- EEUU.116m.Director:Jonathan Demme. Intérpretes: Anne Hatha- quieren, Leonardo se comporta como un hombre al borde de una cri- way, Rosemarie DeWitt, Debra Winger,Bill Irwin,Tunde Adebimp sis de edad mediana, Ahizpa ezkonduko dela-eta, Kym bere familiaren etxera itzuliko da. An exploration of the emptiness experienced when children grow up Krisi pertsonalak, familiako gatazkak eta tragediak dakartza, baina. and leave home, suddenly revealing the cracks in a marriage (hidden Ezkongaien lagunak eta ezagunak ospakizunez, musikaz eta maita- TITÓN, DE LA HABANA A for years beneath the everyday bustle and chaos of family life). sunez betetako asteburua igarotzeko asmoz hurbilduko diren arren, GUANTANAMERA Leonardo, a successful if somewhat world-weary author, finds Kymek, bere sarkasmoaren eta dramarako dohainaren bidez, fami- himself in this situation. Uncomfortable in the social situations liako tentsioak katalizatuko ditu.Jonathan Demmeren filmetan ohi- España. 93m. Director: Mirtha Ibarra. koa den bezala, pertsonaia konplexu eta eklektikoak ageri zaizkigu. required by his life as a member of Buenos Aires middle class, he Titón, Tomás Gutiérrez Alea (1928-1996) zinemagilea zinema garai- behaves like a man on the verge of a mid-life crisis. Rachel Getting Married familia egiazale,argi eta,zenbaitetan,diber- tigarri baten erretratua da. kideko izenik garrantzitsuenetakoa da. Dokumentalak Habanan jaio zenetik Guantanamera, bere azken filma, egin arteko ibilbide zine- Cuando Kym vuelve a casa de la familia Buchman para asistir a la boda matografiko zabala erakusten du, baita bere pentsamendu eta kon- BI MONG / DREAM de su hermana, lleva consigo una larga historia de crisis personales, promisoen ibilbidea ere. Zuzendariaren beraren, bere familiakoen conflictos familiares y tragedias.Amigos y conocidos de la pareja se re- eta profesionalen lekukotzen bidez erakusten ditu ibilbide horiek.Bi- Corea del Sur.93m. Director: Kim Ki-duk. Intérpretes: Joe Odagiri, únen para pasar un fin de semana repleto de fiestas, música y amor,pe- dea egiteko hari gidari gisa, ikuspuntu zirraragarria eta ezinbeste- Lee Na-young,Zia Kim,Tae-Hyeon ro Kym, con su sarcasmo y su don para los dramas, cataliza las tensio- koa: Mirtha Ibarraren ikuspuntua,hain zuzen.Bera da dokumentala- Jin-ek amets gaizto bat izan du: bere neskalagun ohiaren etxera bi- nes familiares. Con la presencia de complejos y eclécticos personajes, ren zuzendaria eta Titónen azken 23 urteko bikotekidea. dean istripu bat ikusi. Ametsetan ikusitako lekura joatea erabaki- sello distintivo de las películas de Jonathan Demme,Rachel Getting Ma- El cineasta Titón, Tomás Gutiérrez Alea (1928-1996) es uno de los tzen du,eta,bertan,istripu bat gertatu berri dela ohartuko da,berak rried retrata a una sincera, perspicaz y, en ocasiones, divertida familia. nombres imprescindibles del cine contemporáneo. Desde su naci- amestu bezalakoxea. Poliziari jarraituko dio susmagarriaren etxe- When Kym returns to the Buchman family home for her sister miento en La Habana hasta Guantanamera, su última película, el do- raino, eta han ikusiko du Ran-ek (Lee Na-young) ukatu egingo duela Rachel’s wedding, she brings a long history of personal crisis, family cumental muestra un recorrido amplio de su trabajo cinematográfico, istripua eragin eta alde egin izana. Neskak dioenez, lo eman du gau conflict and tragedy along with her. The wedding couple’s friends and de su pensamiento y compromiso vital, a través del propio director y osoa.Jinek bere ametsaren berri emango die eta, neska atxilotu or- relations have gathered for a joyful weekend of feasting, music and de testimonios familiares y profesionales. Como hilo conductor, un dez, bera atxilotu dezatela eskatuko die. Poliziak, ordea, ez dio jara- love, but Kym, with her biting one-liners and flair for bombshell punto de vista imprescindible y emocionante,el de la actriz Mirtha Iba- monik egingo eta Ran atxilotuko dute.Jin ziur dago bien artean azal- drama, is a catalyst for long-simmering tensions in the family rra, directora de este documental, y compañera sentimental de Titón. du ezin daitekeen lotura bat dagoela. Azkenean konturatuko da, dynamic. Filled with the rich and eclectic characters that remain a amets egiten duen bitartean, Ranek, konturatu gabe, hark amestu- hallmark of Jonathan Demme’s films, Rachel Getting Married paints Titón, Tomás Gutiérrez Alea (1928 – 1996), a remarkable filmmaker takoa betetzen duela lotan. a heartfelt, perceptive and sometimes hilarious family portrait. and one of the great figures in modern cinema. From his birth in Havana up to Guantamera, his last movie, this documentary broadly Jin se despierta de una pesadilla en la que ha tenido un accidente de traces Titon’s work, his outlook and commitment reflected in his own tráfico de camino a casa de su ex novia. El sueño le lleva a ese lugar, words and in the opinions of family members and professionals. An donde se encuentra con las consecuencias de un accidente ocurrido HORIZONTES LATINOS... essential and touching thread is provided by the actress Mirtha de la misma forma que en su pesadilla. Sigue a la policía hasta la casa Ibarra, the director of the documentary and Titon’s lifelong de la sospechosa y ve a Ran (Lee Na-young) negar la acusación de companion. provocar el accidente y darse a la fuga, alegando que ha estado dor- mida toda la noche. Jin les cuenta su sueño y pide que le acusen a él PARQUE VÍA en su lugar. Sin embargo, la policía no lo tiene en cuenta y arresta a México.86m.Director: Enrique Rivero.Intérpretes: Nolberto Coria, Ran.Jin está seguro de que existe una conexión inexplicable entre los Nancy Orozco,Tesalia Huerta MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO dos. Por fin descubre que mientras él sueña, Ran actúa según lo so- Cuba. 97m. Director: Tomás Gutiérrez Alea Intérpretes: Sergio Co- ñado mientras duerme. Beto Mexiko Hiriko etxe bateko zaindaria da. Etxea hutsik dago aspal- rrieri, Daisy Granados, Eslinda Núñez, Beatriz Ponchora, Gilda Her- ditik. Azken urteetako bakardadearen eta lanaren ohikeriaren zein nández Jin wakes up from a nightmare about a traffic accident on the way monotoniaren ondorioz, gehienek itogarritzat jotzen duten bizimodu to his ex-girlfriend’s home. The dream leads him to the very same batean harrapatuta dago, gero eta gehiago; alabaina, berari segurta- Kuban,1962an,Sergiok,idazle izan nahi duen burges gazteak,senide- spot where he stumbles upon the aftermath of an accident that suna ematen dio, baita kanpoko mundu mehatxagarrian aurkitzen ez ekin Miamira ez joatea erabakiko du eta Habanan geratuko da,Iraul- unfolded just like his dream. He follows the police to the suspect’s duen egonkortasuna ere. Etxea salduko dutela jakitean, Betok zalan- tzaren ikusle gisa, mundu zaharrera atxikita geratzeko ahaleginean. home and watches Ran (Lee Na-young) deny the hit-and-run charge tza egingo du: ateratzera ausartu eta bizitzearen edo konfinamen- Tomás Gutiérrez Alearen pelikula garrantzitsuenetakoa da eta Titón, since she was asleep all night. Jin explains his dream to the police duan jarraitzeko modua bilatzearen arteko hautua egin beharko du. de La Habana a Guantanamera filmaren osagarri gisa proiektatuko da, and asks to be charged instead, but they dismiss him and arrest Ran. zuzendari kubatar sonatuaren aldeko omenaldi gisa. Jin is convinced that there’s an unexplainable connection between Beto es cuidador de una casa en la Ciudad de México, vacía desde ha- the two. He discovers that when he dreams, she unconsciously acts ce años. La soledad de los últimos años, así como la rutina y la mono- Sergio, un diletante burgués, se niega a acompañar a su familia al exi- out his dream while she’s asleep. tonía de su trabajo han hecho que esté cada día más encerrado en una lio en Estados Unidos.Su inconsistencia ideológica lo mantiene como vida que la mayoría considera asfixiante; sin embargo, a él le da la se- simple espectador de una sociedad convulsa, perdido ya su antiguo guridad y la estabilidad que no encuentra en el amenazante mundo mundo y sin poder incorporarse al nuevo proceso revolucionario. Una exterior.La noticia de la próxima venta de la casa enfrenta a Beto a un de las películas fundamentales de Tomás Gutiérrez Alea, se proyecta- dilema entre atreverse a salir y vivir o buscar la manera de permane- rá como complemento de Titón, de La Habana a Guantanamera, en cer en su confinamiento. homenaje al legendario director cubano. Beto is the caretaker of a house in Mexico City which has been empty The story of Sergio, a bourgeois who decides to stay in Cuba when for years. The loneliness of the last few years, combined with his his relatives leave the country after the revolution. Sergio begins to routine and monotonous job have made him withdraw into a life write his memories in search of a reason to live. The Revolution which most people would find stifling; but it does give him the becomes a challenge for him: he tries to analyse and understand it, security and stability which the threatening outside world is unable and contrast it with his bourgeois values. This is one of Gutiérrez to offer him. News that the house is to go on sale means he faces a Alea’s essential works and will be screened to complement Titón, de dilemma: he doesn’t know whether to dare to set forth and live or to La Habana a Guantanamera, as a tribute to the legendary Cuban seek a way to stay in solitary confinement. director.

2 TE PROPONEMOS OTRA FORMA DE VIVIR EL FESTIVAL • Charla digital: Ya puedes leer íntegras las dos charlas digitales que mantuvimos ayer. Por una parte Jaume Balagueró y Paco Plaza, directores de la película REC, recordaron anécdotas de la película y dieron algún detalle de la secuela, que comienzan a rodar en noviembre. Por otro lado, el actor Hugo Silva nos contó algo de sus próximos proyectos, que pasan por el cine y el teatro. • Blog The Zinemaldi: El ganador del concurso de bloggers logró licencia para entrar en cualquier rincón del festival. A cambio, nos cuenta cada día sus andanzas. No tienen desperdicio. • Clausura x la cara: Seguimos realizando sorteos todos los días. Hoy lanzaremos un nuevo reto, el ganador conseguirá asistir, por la cara, a la gala de clausura junto a la persona que desee .

ZINEMALDIA ] http://festivalsansebastian.diariovasco.com/zinemaldia-2008/tu-festival/

[ Hugo Silva.

ENVÍANOS TUS FOTOGRAFÍAS CON LOS FAMOSOS QUE TE ENCUENTRES POR DONOSTIA Diario del Festival • Viernes, 26 de septiembre de 2008 PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME / 31

SESIÓN ESPECIAL TVE 21:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA GRAN NOCHE DE LA FICCIÓN Y EL CINE DE TVE, GUANTE BLANCO GAURHOYTODA26Y PRESENTACIÓN NUEVAS SERIES DE TEMPORADA. SECCIÓN OFICIAL ZABALTEGI...... ZABALTEGI MADE IN SPAIN M. MONICELLI ...JAPÓN EN NEGRO 9:00 KURSAAL, 1 PERLAS...... ESPECIALES 17:00 ANTIGUO BERRI, 6 16:30 ANTIGUO BERRI, 8 20:00 ANTIGUO BERRI, 5 EL NIDO VACÍO EL HOMBRE DE ARENA I COMPAGNI JINGI NAKI TATAKAI / BATTLES DANIEL BURMAN • ARGENTINA - ESPAÑA - FRANCIA • V.O. MARIO MONICELLI • ITALIA - FRANCIA - YUGOSLAVIA - WITHOUT HONOR AND HUMANITY 23:00 PRINCIPE, 7 24:00 KURSAAL, 2 JOSÉ MANUEL GONZÁLEZ-BERBEL • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 92 M. AUSTRALIA • 1963 • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y KINJI FUKASAKU • JAPÓN • 1973 • V.O. SUBTÍTULOS HAPPY-GO-LUCKY RACHEL GETTING MARRIED SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 100 M. ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 130 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 99 M. 9:30 TEATRO VICTORIA EUGENIA MIKE LEIGH • GRAN BRETAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN JONATHAN DEMME • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN 16:30 PRINCIPE, 6 BI MONG / DREAM CASTELLANO • 122 M. CASTELLANO • 116 M. 19:30 ANTIGUO BERRI, 8 21:00 PRINCIPE, 3 UN NOVIO PARA YASMINA BERTOLDO, BERTOLDINO E… SHINJUKU MADDO / SHINJUKU MAD KIM KI-DUK • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN CACASENNO CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M. IRENE CARDONA • ESPAÑA - MARRUECOS • V.O. KOJI WAKAMATSU • JAPÓN • 1970 • V.O. SUBTÍTULOS NUEVOS DIRECTORES MARIO MONICELLI • ITALIA • 1984 • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 66 M. 12:00 KURSAAL, 1 HOR. LATINOS SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 92 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 126 M. 9:30 KURSAAL, 2 22:30 PRINCIPE, 10 BI MONG / DREAM BA BAI BANG / 9:30 PRINCIPAL 20:00 PRINCIPE, 6 16:30 PRINCIPE, 10 KIM KI-DUK • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN VICINO AL COLOSSEO… C’È MONTI YAJU NO SEISHUN / LETTERS FROM DEATH ROW PARQUE VÍA EL BRAU BLAU YOUTH OF THE BEAST CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M. ENRIQUE RIVERO • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • MARIO MONICELLI • ITALIA • 2008 • V.O. SUBTÍTULOS KEVIN FENG KE • CHINA - EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN DANIEL V. VILLAMEDIANA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN SEIJUN SUZUKI • JAPÓN • 1963 • V.O. SUBTÍTULOS SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 86 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 19 M. 16:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M. CASTELLANO • 63 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 92 M. 16:30 PRINCIPE, 10 MAMAN EST CHEZ LE COIFFEUR 14:00 PRINCIPAL 11:30 TEATRO VICTORIA EUGENIA 22:30 PRINCIPE, 6 LÉA POOL • CANADÁ • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • LEONERA UN AMICO MAGICO: AMOROSA SOLEDAD SHOWA ZANKYODEN / 99 M. MARTÍN CARRANZA, VICTORIA GALARDI • ARGENTINA • PABLO TRAPERO • ARGENTINA - COREA DEL SUR - BRASIL • DÍA DEL IL MAESTRO NINO ROTA MARIO MONICELLI • ITALIA • 1999 • V.O. SUBTÍTULOS BRUTAL TALES OF CHIVALRY V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN INGLES • SÓLO 19:00 KURSAAL, 1 PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 113 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 55 M. KIYOSHI SAEKI • JAPÓN • 1965 • V.O. SUBTÍTULOS EN ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 85 M. CINE VASCO INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M. BI MONG / DREAM 17:00 ANTIGUO BERRI, 4 KIM KI-DUK • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN 16:00 PRINCIPE, 9 12:00 KURSAAL, 2 IL MARCHESE DEL GRILLO 22:45 PRINCIPE, 3 CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M. CHICOS NORMALES LA SANGRE BROTA ESTRENOS PABLO FENDRIK • ARGENTINA - FRANCIA - ALEMANIA • MARIO MONICELLI • ITALIA - FRANCIA • 1981 • V.O. GONIN DANIEL HERNÁNDEZ • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN 19:30 PRINCIPAL V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 100 M. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 133 M. TAKASHI ISHII • JAPÓN • 1995 • V.O. SUBTÍTULOS CASTELLANO • 85 M. 20:00 ANTIGUO BERRI, 6 THE BROTHERS BLOOM 16:00 PRINCIPE, 3 17:00 ANTIGUO BERRI, 7 ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 109 M. RIAN JOHNSON • EEUU • (PELÍCULA FUERA DE 18:30 PRINCIPE, 7 LA CASA DE MI PADRE SLEEP DEALER È ARRIVATO IL CAVALIERE! CONCURSO.) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • SÓLO GORKA MERCHÁN • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 96 M. LI MI DE CAI XIANG / ALEX RIVERA • EEUU - MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN STENO, MARIO MONICELLI • ITALIA • 1950 • V.O. PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 109 M. THE EQUATION OF LOVE AND DEATH INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 79 M. TERENCE DAVIES 22:00 KURSAAL, 1 CAO BAOPING • CHINA - HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 96 M. 16:30 PRINCIPAL ESC. DE CINE 19:30 PRINCIPE, 2 17:00 ANTIGUO BERRI, 5 EL NIDO VACÍO CORAZÓN DEL TIEMPO LE DUE VITE DI MATTIA PASCAL THE NEON BIBLE DANIEL BURMAN • ARGENTINA - ESPAÑA - FRANCIA • V.O. 19:00 KURSAAL, 2 MARIO MONICELLI • ITALIA - FRANCIA - ALEMANIA - ALBERTO CORTÉS • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN TERENCE DAVIES • GRAN BRETAÑA • 1995 • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 92 M. 9:30 KUTXA (ANDIA) ESPAÑA - SUIZA • 1985 • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS AMOROSA SOLEDAD INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 91 M. EN CASTELLANO • 118 M. 22:30 PRINCIPE, 9 MARTÍN CARRANZA, VICTORIA GALARDI • ARGENTINA • PRENSA • 90 M. JSFS (ISRAEL) / V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 85 M. 16:30 KURSAAL, 2 NFTS (GRAN BRETAÑA) / 19:45 ANTIGUO BERRI, 4 18:00 PRINCIPE, 3 EID MILAD LAILA / LAILA’S BIRTHDAY BLACK MARIA (COLOMBIA) THE HOUSE OF MIRTH RASHID MASHARAWI • TÚNEZ - PALESTINA - HOLANDA • 20:30 PRINCIPE, 10 PARQUE VÍA LA MORTADELLA (CORTOMETRAJES REALIZADOS POR LOS ALUMNOS DE TERENCE DAVIES • GRAN BRETAÑA • 2000 • V.O. V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 71 M. THE FIRM LAND ENRIQUE RIVERO • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • MARIO MONICELLI • ITALIA-FRANCIA • 1971 • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 140 M. CHAPOUR HAGHIGHAT • IRÁN - FRANCIA - INDIA • V.O. 86 M. LA ESCUELA. ENTRADA LIBRE.) • PROYECCIÓN EN VÍDEO SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 109 M. 23:00 ANTIGUO BERRI, 2 SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 95 M. 22:00 ANTIGUO BERRI, 7 20:00 ANTIGUO BERRI, 2 ARUITEMO, ARUITEMO / 17:00 ANTIGUO BERRI, 2 12:30 KUTXA (ANDIA) STILL WALKING 21:30 KURSAAL, 2 INTIMIDADES DE SHAKESPEARE Y MSRFAW (POLONIA) / LE ROSE DEL DESERTO DISTANT VOICES, STILL LIVES VICTOR HUGO MARIO MONICELLI • ITALIA • 2006 • V.O. SUBTÍTULOS TERENCE DAVIES • GRAN BRETAÑA • 1988 • V.O. HIROKAZU KORE-EDA • JAPÓN • V.O. SUBTÍTULOS EN LI MI DE CAI XIANG / UNAL (COLOMBIA) YULENE OLAIZOLA • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 102 M. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 84 M. CASTELLANO • 114 M. THE EQUATION OF LOVE AND DEATH (CORTOMETRAJES REALIZADOS POR LOS ALUMNOS DE CAO BAOPING • CHINA - HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOS INGLÉS • 80 M. LA ESCUELA. ENTRADA LIBRE.) • PROYECCIÓN EN VÍDEO 22:30 PRINCIPE, 2 23:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 96 M. 18:30 PRINCIPE, 9 IL MALE OSCURO CAMINO MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO 15:45 KUTXA (ANDIA) MARIO MONICELLI • ITALIA • 1990 • V.O. SUBTÍTULOS LLEVA A TUS JAVIER FESSER • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • ESPECIALES... TOMÁS GUTIÉRREZ ALEA • CUBA • 1968 • (PELÍCULA FUERA ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 114 M. 143 M. CICE (ESPAÑA) / DE CONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 97 M. ESCAC (ESPAÑA) PADRES AL CINE 16:00 PRINCIPE, 7 18:30 PRINCIPE, 9 (CORTOMETRAJES REALIZADOS POR LOS ALUMNOS DE 14:30 KURSAAL, 2 FLORES DE LUNA TITÓN, DE LA HABANA A LA ESCUELA. ENTRADA LIBRE.) • PROYECCIÓN EN VÍDEO JAPÓN EN NEGRO... ZABALTEGI... JUAN VICENTE CÓRDOBA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN GUANTANAMERA CHER AMI MIQUEL PUYOL • ESPAÑA • VERSIÓN EN EUKARA • SÓLO INGLÉS • 120 M. MIRTHA IBARRA • ESPAÑA • (PELÍCULA FUERA DE 17:00 KUTXA (ANDIA) 17:00 PRINCIPE, 2 PRENSA Y ACREDITADOS, PRIORIDAD PRENSA • 85 M. PERLAS... CONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 93 M. AFTRS (AUSTRALIA) OATSURAE JIROKICHI GOSHI / 18:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA JIROKICHI THE RAT 18:00 VELÓDROMO RACHEL GETTING MARRIED 21:00 PRINCIPE, 7 (FUERA DE COMPETICIÓN. CORTOMETRAJES REALIZADOS 22:30 ANTIGUO BERRI, 6 POR LOS ALUMNOS DE LA ESCUELA. ENTRADA LIBRE.) • DAISUKE ITO • JAPÓN • 1931 • (PELÍCULA MUDA CON CHER AMI JONATHAN DEMME • EEUU • (CLAUSURA ZABALTEGI) • CORAZÓN DEL TIEMPO ACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 79 M. ENTRE LES MURS PROYECCIÓN EN VÍDEO MIQUEL PUYOL • ESPAÑA • VERSIÓN EN EUKARA • 85 M. V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 116 M. ALBERTO CORTÉS • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN LAURENT CANTET • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 90 M. 19:30 ANTIGUO BERRI, 7 CASTELLANO • 124 M. 18:00 KUTXA (ANDIA) 18:30 PRINCIPE, 10 22:00 PRINCIPAL NORA-NEKO ROKKU: SEKKUSU CUEC - UNAM (MÉXICO) 22:30 ANTIGUO BERRI, 8 YAKUZA EIGA: UNE HISTOIRE LA SANGRE BROTA HANTA / HUNGER SECRÈTE DU CINÉMA JAPONAIS PABLO FENDRIK • ARGENTINA - FRANCIA - ALEMANIA • (FUERA DE COMPETICIÓN. CORTOMETRAJES REALIZADOS STRAY CAT ROCK: SEX HUNTER STEVE MCQUEEN • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • V.O. YVES MONTMAYEUR • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y POR LOS ALUMNOS DE LA ESCUELA. ENTRADA LIBRE.) • YASUHARU HASEBE • JAPÓN • 1970 • V.O. SUBTÍTULOS SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 96 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 75 M. ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 100 M. PROYECCIÓN EN VÍDEO ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 85 M.

LAS PELÍCULAS EN AZUL CORRESPONDEN A ÚLTIMOS PASES. BIHARMAÑANATOMORROW27 SECCIÓN OFICIAL ...PROYECCIONES ...ZABALTEGI ...HOR. LATINOS ...M. MONICELLI ...JAPÓN EN NEGRO 9:00 KURSAAL, 1 ESPECIALES ...NUEVOS DIRECTORES... 22:45 ANTIGUO BERRI, 6 22:00 PRINCIPE, 9 19:30 ANTIGUO BERRI, 8 THE BROTHERS BLOOM CORAZÓN DEL TIEMPO CAMERA D’ALBERGO FUKI JUNKO INTAI KINEN EIGA: 21:30 KURSAAL, 2 MARIO MONICELLI • ITALIA - FRANCIA • 1981 • V.O. RIAN JOHNSON • EEUU • (PELÍCULA FUERA DE 20:30 PRINCIPE, 3 ALBERTO CORTÉS • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN KANTÔ HIZAKURA IKKA / CONCURSO.) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORA SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 105 M. CHERRY BLOSSOM FIRE GANG LI MI DE CAI XIANG / INGLÉS • 90 M. ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 109 M. DEL PREMIO ALTADIS - NUEVOS 22:00 PRINCIPE, 10 MASAHIRO MAKINO • JAPÓN • 1972 • V.O. SUBTÍTULOS DIRECTORES THE EQUATION OF LOVE AND DEATH 22:45 PRINCIPE, 3 ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 102 M. 16:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA CAO BAOPING • CHINA - HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOS VICINO AL COLOSSEO… C’È MONTI BI MONG / DREAM 23:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA EN CASTELLANO • 96 M. LA SANGRE BROTA MARIO MONICELLI • ITALIA • 2008 • V.O. SUBTÍTULOS 20:00 ANTIGUO BERRI, 5 PABLO FENDRIK • ARGENTINA - FRANCIA - ALEMANIA • ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 19 M. KIM KI-DUK • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS EN PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORA 20:30 PRINCIPE, 7 MINAGOROSHI NO REIKA / CASTELLANO • 93 M. DE LA CONCHA DE ORO V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 100 M. 22:00 PRINCIPE, 10 I, THE EXECUTIONER AMOROSA SOLEDAD TAI KATO • JAPÓN • 1968 • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y 17:00 ANTIGUO BERRI, 2 24:00 KURSAAL, 2 MARTÍN CARRANZA, VICTORIA GALARDI • ARGENTINA • UN AMICO MAGICO: IL MAESTRO NINO ROTA ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M. MAMAN EST CHEZ LE COIFFEUR PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORA V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 85 M. MADE IN SPAIN MARIO MONICELLI • ITALIA • 1999 • V.O. SUBTÍTULOS 20:00 PRINCIPE, 6 LÉA POOL • CANADÁ • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • DEL PREMIO TCM DEL PÚBLICO ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • PROYECCIÓN EN 99 M. ESPECIALES NORA-NEKO ROKKU: SEKKUSU 20:30 ANTIGUO BERRI, 6 VÍDEO • 55 M. HANTA / 18:15 TEATRO VICTORIA EUGENIA ZABALTEGI... 18:30 VELÓDROMO EL BRAU BLAU 22:30 PRINCIPE, 2 STRAY CAT ROCK: SEX HUNTER EL NIDO VACÍO DANIEL V. VILLAMEDIANA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN YASUHARU HASEBE • JAPÓN • 1970 • V.O. SUBTÍTULOS RACHEL GETTING MARRIED LE ROSE DEL DESERTO DANIEL BURMAN • ARGENTINA - ESPAÑA - FRANCIA • V.O. CASTELLANO • 63 M. MARIO MONICELLI • ITALIA • 2006 • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 85 M. JONATHAN DEMME • EEUU • (CLAUSURA ZABALTEGI) • SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 92 M. PERLAS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 102 M. V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 116 M. 22:00 ANTIGUO BERRI, 8 21:00 KURSAAL, 1 19:00 PRINCIPAL M. MONICELLI... 22:30 PRINCIPAL BARETTO BAREE / BULLET BALLET THE BROTHERS BLOOM HAPPY-GO-LUCKY LA MORTADELLA SHINYA TSUKAMOTO • JAPÓN • 1998 • V.O. SUBTÍTULOS RIAN JOHNSON • EEUU • (CLAUSURA - PELÍCULA FUERA MARIO MONICELLI • ITALIA • 1971 • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 87 M. MIKE LEIGH • GRAN BRETAÑA • V.O. SUBTÍTULOS HOR. LATINOS... DE CONCURSO.) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y 16:30 ANTIGUO BERRI, 8 ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 109 M. ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 122 M. 22:30 PRINCIPE, 6 ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 109 M. 16:00 PRINCIPE, 3 LA GRANDE GUERRA 22:45 PRINCIPE, 7 MARIO MONICELLI • ITALIA - FRANCIA • 1959 • TAIYO WO NUSUNDA OTOKO / 22:30 ANTIGUO BERRI, 2 LA SANGRE BROTA THE MAN WHO STOLE THE SUN ENTRE LES MURS V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 135 M. PABLO FENDRIK • ARGENTINA - FRANCIA - ALEMANIA • JAPÓN EN NEGRO... KAZUHIKO HASEGAWA • JAPÓN • 1979 • V.O. SUBTÍTULOS CAMINO LAURENT CANTET • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS EN V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 100 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 147 M. JAVIER FESSER • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • CASTELLANO • 124 M. 16:30 PRINCIPE, 6 17:00 PRINCIPE, 2 143 M. 16:00 PRINCIPE, 7 È ARRIVATO IL CAVALIERE! HIJOSEN NO ONNA / DRAGNET GIRL 22:30 ANTIGUO BERRI, 7 22:30 VELÓDROMO NUEVOS DIRECTORES... PARQUE VÍA STENO, MARIO MONICELLI • ITALIA • 1950 • V.O. YASUJIRO OZU • JAPÓN • 1933 • (PELÍCULA MUDA CON GOKUDO KUROSHAKAI / THE BROTHERS BLOOM ENRIQUE RIVERO • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 79 M. ACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 119 M. RAINY DOG RIAN JOHNSON • EEUU • (PELÍCULA FUERA DE 9:30 PRINCIPAL 86 M. 17:00 ANTIGUO BERRI, 4 17:00 ANTIGUO BERRI, 5 TAKASHI MIIKE • JAPÓN • 1997 • V.O. SUBTÍTULOS EN CONCURSO. CLAUSURA SECCIÓN OFICIAL) • V.O. LI MI DE CAI XIANG / INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 95 M. 16:00 ANTIGUO BERRI, 6 BERTOLDO, BERTOLDINO E… SHOWA ZANKYODEN / SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 109 M. THE EQUATION OF LOVE AND DEATH BRUTAL TALES OF CHIVALRY CAO BAOPING • CHINA - HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOS SLEEP DEALER CACASENNO KIYOSHI SAEKI • JAPÓN • 1965 • V.O. SUBTÍTULOS EN ALEX RIVERA • EEUU - MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN MARIO MONICELLI • ITALIA • 1984 • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M. TERENCE DAVIES PROYECCIONES PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 96 M. INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 126 M. 17:00 PRINCIPE, 10 17:00 ANTIGUO BERRI, 7 19:30 ANTIGUO BERRI, 7 12:00 KURSAAL, 2 19:00 PRINCIPE, 9 GONIN ESPECIALES... AMOROSA SOLEDAD TITÓN, DE LA HABANA A AMICI MIEI ATTO II THE HOUSE OF MIRTH GUANTANAMERA TAKASHI ISHII • JAPÓN • 1995 • V.O. SUBTÍTULOS TERENCE DAVIES • GRAN BRETAÑA • 2000 • V.O. MARTÍN CARRANZA, VICTORIA GALARDI • ARGENTINA • MARIO MONICELLI • ITALIA • 1982 • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 109 M. 16:30 KURSAAL, 2 MIRTHA IBARRA • ESPAÑA • (PELÍCULA FUERA DE SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 140 M. V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 85 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 130 M. PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORA CONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 93 M. 18:00 ANTIGUO BERRI, 6 16:30 PRINCIPE, 9 DEL PREMIO HORIZONTES 17:00 PRINCIPE, 10 19:30 PRINCIPE, 2 SHINJUKU MADDO / BA BAI BANG / SHINJUKU MAD LLEVA A TUS 19:00 KURSAAL, 2 LETTERS FROM DEATH ROW MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO CARI FOTTUTISSIMI AMICI MARIO MONICELLI • ITALIA - ESPAÑA • 1994 • V.O. KOJI WAKAMATSU • JAPÓN • 1970 • V.O. SUBTÍTULOS PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORA KEVIN FENG KE • CHINA - EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN TOMÁS GUTIÉRREZ ALEA • CUBA • 1968 • (PELÍCULA FUERA ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 66 M. PADRES AL CINE DEL PREMIO DE LA JUVENTUD CASTELLANO • 93 M. DE CONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 97 M. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 115 M. PRINCIPE, 3 20:00 ANTIGUO BERRI, 4 18:30 16:30 PRINCIPAL 20:30 TEATRO VICTORIA EUGENIA 18:30 PRINCIPE, 7 20:00 ANTIGUO BERRI, 2 JINGI NAKI TATAKAI / BATTLES PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORA THE FIRM LAND PARQUE VÍA IL MALE OSCURO WITHOUT HONOR AND HUMANITY LEPEL DEL PREMIO TCM DEL PÚBLICO CHAPOUR HAGHIGHAT • IRÁN - FRANCIA - INDIA • V.O. ENRIQUE RIVERO • MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • MARIO MONICELLI • ITALIA • 1990 • V.O. SUBTÍTULOS KINJI FUKASAKU • JAPÓN • 1973 • V.O. SUBTÍTULOS WILLIEM VAN DE SANDE BAKHUYZEN • HOLANDA- PELICULA EUROPEA SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 95 M. 86 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 114 M. ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO Y EN INGLÉS • 99 M. ALEMANIA-GRAN BRETAÑA • VERSIÓN EN EUSKARA • 96 M.

Dirección: Carmen Izaga. Fotografía: Karlos Corbella, Gorka Estrada, Montse G. Castillo, Iñigo Ibañez Diseño y puesta en página: Igor Astigarraga, Inhar Olano y Jaione Ugalde. y Iñaki Pardo. Redacción: Carmen Ruiz de Garibay; Martin Anso, Sergio Basurko, Lupe Impresión: Sociedad Vascongada de Producciones S.L. Calvo, Ezpala, Itziar Otegi, Allan Owen, Ane Rodríguez y Pili Yoldi. Depósito Legal: SS-832-94.