A cura di / Curated by Marzo Bazzini DANIEL SPOERRI RIORDINARE IL MONDO A CURA DI / CURATED BY MARCO BAZZINI 15 OTTOBRE 2017 – 31 GENNAIO 2018 OCTOBER 15, 2017 – JANUARY 31, 2018

5 QUADRO-TRAPPOLA (TABLEAU-PIÈGE) / SNARE-PICTURES (TABLEAUX-PIÈGES) DANIEL SPOERRI, 1961-2001

5 FALSO QUADRO-TRAPPOLA (FAUX TABLEAU-PIÈGE) / FALSE SNARE-PICTURE (FAUX TABLEAUX-PIÈGES) Trasporti e Allestimenti / Movements and Setting up CATALOGO / CATALOGUE DANIEL SPOERRI, 1961-1963 Adami Cornici, Verona Testi / Texts 9 RIORDINARE IL MONDO DA UNA SITUAZIONE NATA DAL CASO - INTRODUZIONE I Si ringrazia / Special thanks to Daniel Spoerri REARRANGING THE WORLD FROM A RANDOM SITUATION - INTRODUCTION I Daniel Spoerri Marco Bazzini MARCO BAZZINI Barbara Räderscheidt Kunststaulager Spoerri, Hadersdorf am Kamp Progetto Scientifico / Edited by 19 COSA FACCIO / WHAT I DO Angelo Maineri Marco Bazzini DANIEL SPOERRI, 1961 Adriana Polveroni Beatrice Benedetti Sara Benedetti 21 DAL QUADRO-TRAPPOLA ALLA SITUAZIONE DEL MERCATO DELLE PULCI Valeria Merighi Progetto grafico / Graphic Design FROM THE SNARE-PICTURE TO THE FLEA MARKET SITUATION Annamaria Vigilante Valentina Giovagnoli DANIEL SPOERRI, 2001 Maria Marinelli Valeria Santolin Coordinamento editoriale / Editorial Coordination 64 LA CATENA GENETICA DEL MERCATO DELLE PULCI Monica Scappini Maria Paola Poponi THE GENETIC CHAIN OF THE FLEA MARKET Antoniazzi, Mantova DANIEL SPOERRI, 2001 Fondazione Bonotto, Vicenza Editing Giulia Petrucci 65 DALLA NOTA AL TESTO RESTAURANT SPOERRI AU JEU DE PAUME FROM THE NOTE TO THE ESSAY RESTAURANT SPOERRI AU JEU DE PAUME Traduzioni / Translations DANIEL SPOERRI, 2004 Simon Turner 69 UNA BREVE NOTA SULLE HISTOIRES DE BOÎTES À LETTRES Crediti fotografici / Photo Credits A SHORT NOTE ON THE HISTOIRES DE BOÎTES À LETTRES DANIEL SPOERRI, 1999-2003 Con il patrocinio di / Under the patronage of Valentina Zamboni The Museum of Modern Art, NewYork / Scala, Firenze (p. 13) Susanne Neumann (p. 14) 79 CORPS EN MORCEAUX / CORPS EN MORCEAUX Rita Newman (p. 47) DANIEL SPOERRI, 2001 Manfred Vollmer (p. 92) Bernd Jansen, Düsseldorf (pp. 96, 98, 103) 89 DANIEL SPOERRI PRESENTA EAT ART - INTRODUZIONE II / DANIEL SPOERRI PRESENTS EAT ART - INTRODUCTION II MARCO BAZZINI

94 DISCORSO SUL BANCHETTO HENKEL SPEECH ON THE HENKEL BANQUET DANIEL SPOERRI, 1970

In collaborazione con / In cooperation with 95 LA GALLERIA EAT ART / THE EAT ART GALLERY DANIEL SPOERRI, 1970 Verein zur Förderung des Werkes von Daniel Spoerri © Manfredi Edizioni 99 DALLA NOTA AL TESTO RESTAURANT SPOERRI AU JEU DE PAUME © Gli autori dei testi FROM THE NOTE TO THE ESSAY RESTAURANT SPOERRI AU JEU DE PAUME Daniel Spoerri DANIEL SPOERRI, 2004 Marco Bazzini © Gli autori delle immagini Valentina Zamboni 100 SUI CARTELLI PALINDROMI DI ANDRÉ THOMKINS MoMA, NewYork/Scala, Firenze ON THE PALINDROMIC SIGNS OF ANDRÉ THOMKINS Fondazione Bonotto, Vicenza DANIEL SPOERRI Banchetto palindromo in collaborazione con Susanne Neumann Palindrome banquet in cooperation with Manfred Vollmer Bernd Jansen, Düsseldorf 101 BANCHETTO PALINDROMO, LUGLIO 1998 Rita Newman PALINDROME BANQUET, JULY 1998 Tutti i diritti riservati. Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa DANIEL SPOERRI, 2001 in qualsiasi forma o con mezzo elettronico, meccanico o altro senza l’autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell’editore. 105 ELENCO BANCHETTI PALINDROMI / LIST OF PALINDROME BANQUETS All rights reserved. No reproduction and mechanically or electronically transmission of the present book is allowed in any parts, except with the permission of the editor’s copyright. 125 BIOGRAFIA (SELEZIONE) / BIOGRAPHY (SELECTION) ISBN 978-88-99519-56-8 5 once Nouveaux Lo Spoerri di Spoerri, p. 92 Lo Spoerridi Spoerri, p. : objects are set are objects : Snare-picture False SNARE-PICTURES (TABLEAUX-PIÈGES) FALSE SNARE-PICTURE FALSE (FAUX TABLEAU-PIÈGES) (FAUX , in 1960. 1 , was curated by Michel Ragon with the collaboration of collaboration Ragon with the Michel by , was curated Pierre was held from 18 November to 15 De- 18 November was held from d’avantgarde d’art Festival The 3rd Essay written between December 1961 and January 1963, with corrections with 1963, January 1961 and December between written Essay in in 2001. Published made annotations and in simple Snare-picture the repudiated The invention artistic in the play to againrole has a random or unconscious just like the are that up in situations with toys a playpen example, ones of For world. everyday the is indistin- played, has ever no child in which around, scattered has actually been used. one that from guishable Essay written between December 1961 and January 1963, with corrections 1963, with January 1961 and December between written Essay and Spoerri in Daniel , Lo Spoerri 2001. Published in made - annotations di Spo 90. cit. Lo Spoerri di Spoerri 2008 (henceforth ), p. erri, Edizioni Mercurio, are situations or disorderly in orderly chance by found Objects found were they position the in exactly support their to attached of relationship the is changes in. The that only thing po- their and the painting, be is said to outcome the viewer: the to sition of remains the example: For vertical. becomes a mealhorizontal are fixedto the table andthe table hung onthe wall. The first - d’Avant d’Art Festival the was at this like a painting I showed time in Paris garde 1 in Paris. Versailles de Porte la des Expositions de Parc the 1960 at cember ofThe exhibition a section entitled included which plastic arts, Réalistes and Daniel Spoerri himself. Restany - semplice gio- semplice - appronta : vengono , Lo SpoerriLo , Spoerridi , nel 1960. nel 1 ), p. 90. Lo Spoerri di Spoerri), p. (TABLEAU-PIÈGE) QUADRO-TRAPPOLA (FAUX TABLEAU-PIÈGE) (FAUX FALSO QUADRO-TRAPPOLA FALSO fu curata da Michel Ragon con la collaborazione di Pierre Restany Restany di Pierre Ragon con la collaborazione da Michel fu curata si tenne dal 18 novembre al 15 dicembre del al 15 dicembre dal 18 novembre si tenne d’avantgarde d’art 1Il 3° Festival La a Parigi. Versailles de la Porte de expositions des il Parc 1960 presso Nouveaux intitolata una sezione presente era in cui plastiche di arti mostra Réalistes Spoerri. Daniel stesso dello e Testo scritto tra il dicembre 1961 e il gennaio 1963, con correzioni e il gennaio 1961 e annota il dicembre tra scritto Testo 92 in Lo Spoerri di Spoerri , p. 2001. Pubblicato zioni del Quadro-trappola nel rinnegata artistica L’invenzione Quadro-trappola Falso un ruolo nel ca di nuovo di oggetti situazioni delle te casuali o situazioni alle simili in tutto bam- per un box esempio, Per quotidiana. realtà inconsce della mai sparsi, bambino abbia in cui nessun giocattoli bini con dei usato. effettivamente da un box distinguibile non è giocato, Testo scritto tra il dicembre 1961 e il gennaio 1963, con correzioni il gennaio 1963, con 1961 e e anno- dicembre il tra scritto Testo Spoerri Daniel in Pubblicato 2001. del tazioni cit. (da ora 2008 Edizioni Mercurio, di o disordine di situazioni in casualmente Oggettitrovati po- nella esattamente supporto loro al fissati vengono ordine - la posi cambia è cosa che L’unica in cui si trovano. sizione un dichiarato viene il risultato all’osservatore: rispetto zione di resti i Esempio: verticale. diventa l’orizzontale quadro, al muro. appesi al tavolo, attaccati vengono una colazione al genere di questo un quadro la prima volta per Ho esposto di Parigi d’Avantgarde d’Art Festival pagine successive / next pages: pagine successive La casa-studio di Daniel Spoerri a Vienna Daniel Spoerri’s home-studio in Vienna

6 7 8 ziò la redazione di Topographie anécdotée du hasard Assemblage pressodi NewYork, ilMoMA ini- Daniel Spoerri dopo l’inaugurazione della mostra Quindici giorni sei e gallerie prestigiosesei e gallerie non ha adistanzadiquasisessant’anni appuntamenti più importanti; ancora l’apprezzamento di mu- èstato dopoguerra, gonisti delsecondo accoltodasubitonegli prota cheDaniel Spoerri, diquesta tendenza è uno dei grandi Duchamp. Marcel a seguita filiera dalla pensiero,soltanto non diffuso più tesa: il quadro. Unastoriache fualimentata, contrariamente al piùcomunemente in- dell’opera collasso d’arte nella sua forma preesistentidi oggetti di vario genere, avevano contribuito al tere l’attenzione artisti che, sugli attraverso la giustapposizione realismo che l’arte astratta aveva sostituito,per met equindi, sizione, fuilmodoper riportare all’attenzione la riconquistadel In Daniel Spoerri, WasIn Daniel Spoerri, bleibt , MudimaEdizioni, p. 27. un costo che ioalloranonpotevo pagare. L’ho avuto solomolto piùtardi.» arrivato aParigi nel 1959.Quello era una specie dilibro d’artista e aveva nel 1958ilprimolibro suDuchamp [pubblicato nel 1959n.d.c.].Iosono cese Jean-Jacques Lebel, che faceva ilbanditore d’asta.Èluiche hascritto cora scritto. Ilprimolibro suDuchamp l’hascritto ilpadre dell’artista fran- ancora non loconoscevamoquell’epoca tanto bene, nessuno ne aveva an- in unaintervista diquest’ultimo conHansUlrich «Ma a Obrist silegge: Spoerri su influenza sua la 3 Pere quanto riguarda ilpadre del ready-made exhibitions/1880 della mostra è consultabile in rete alla pagina: www.moma.org/calendar/ Art, New York, Modern 1961.Tutta of Museum The la documentazione ta dal criticoPierre Restany. Vedi William C.Seitz, meno di un anno prima aveva lafirmato “dichiarazione costitutiva” scrit del NouveauAlla mostra partecipò anche ilgruppo Réalisme che poco anno. stesso quello di ricerche fresche e recenti più alle fino Dadaismo) semblaggio a partire dalle avanguardie storiche (Futurismo, Cubismoe William Seitz, furono presentati i differenti aspetti della tecnica dell’as - ArtdiNew York Modern vembrea curadi 1961pressoof il Museum Assemblage chetenne si dal 2ottobre al12no - Art of 2 Nella mostra The illustrations by Topor. with still further anecdotations dear byfriend Dieter their Roth very with 100 reflective dear friend Emmett Williams,and further anecdoted at random by enriched their very dear friend, Robert Filliou, and translated from the French, his very with the help of Chance. Done Williams) An Anecdoted Topography escecome ByDanielSpoerri of Something Else Press diNew York (la casa editrice faceva capo a Emmett diverse lingue diversie con contributi. Dall’edizione del 1968, pubblicata in per la riedizioni 13 avuto ha adesso ad fino libro piccolo Questo 1 vecento. tenute unite dall’uso dell’oggetto, nate a partire dal primo No- sione e di ordinamento importante sulle più radicali tendenze, rifles- di momento un segna storicamente Réalisme, Nouveau newyorchese, incuiè presente del due opere con nelgruppo RIORDINARE ILMONDODA UNASITUAZIONE NATA 2 Per William C.Seitz, curatore del museo edell’espo 3

DAL CASO-INTRODUZIONEI MARCO BAZZINI h r fAssemblage , Art of The . 1 La mostra h r f Art of The - - - - objects. twentieth andwhich century were together by kept the use of early the launched in trends,radical first most whichbeen had the ordering for time important an and reflection of moment cluded two works inthe Nouveau Réalisme group, wasahistoric later, heisappreciated by leading museums as and galleries to themostimportant events, andstilltoday,years almostsixty the current in the post-war period, wasimmediately welcomed the great protagonists of whoDaniel Spoerri, became one of bleibt later.”Spoerri, muchDaniel it In got only I time. the at pay to able artist’s bookand it cost more than I was in Paris in 1959. It was a sort of book onDuchamp, in1958[published in1959–Curator’s ]. Iarrivednote French artist of the father Jean-Jacquesauctioneer. an first was wrotethe whowho the Lebel, he was It by was written on Duchamp book first still we days didn’t know muchthose about him, nobody hadyet written about him. The in “But interview: an in Obrist Ulrich Hans to says the latter the ready-made Spoerri, on father the of of influence the On 3 www.moma.org/calendar/exhibitions/1880 York, the exhibition canbe viewed online at 1961.Fulldocumentation of William C.Seitz, Restany.Pierre bycritic declaration”written the “constituent the ing See Nouveau Réalisme group tookpart in the show, lessthanayear after sign- that year.to the latest, most up-to-the-minute artistic Also the studies of ing with the historoc avant-gardes (Futurism,CubismandDada) through New York, theassemblage technique, start presented various aspectsof Art in Modern from 2October to 12November 1961 at the Museum of 2 The friend DieterRothwith100reflective illustrations by Topor dear friend Emmett Williams, dear enriched with still further anecdotations by their very Filliou, and translated from theFrench, and further anecdoted at random by their very dear friend, Robert his very Chance.with Donethehelp of Anecdoted Topography of headed byEmmett Williams), An been asByDanielSpoerri ithasissued publishedwas bySomething ElsePress New Yorkin (the publishing house contributions. Sincethe 1968 edition, which guages and withaseriesof lan- 1 So far,little beenthrough thishas book a number 13editionsin of pographie anécdotée du hasard pographie at MoMAinNew York, started drafting hisTo Daniel Spoerri Assemblage exhibition the Art of A fortnight after the opening of Duchamp. drivenwas notonly this bythe current that cameafter Marcel the painting. form: understood to popularopinion, Contrary art in itsmostcommonly the work of about the collapse of various types, hadhelped bring juxtaposing existing objectsof by meant looking at abstract art. This those artists who, by realism,which had beenreplaced on thereconquestback of putting the focus the exhibition, it was a way of museum and of , MudimaEdizioni, p. 27. REARRANGING THEWORLD FROMARANDOM r fAssemblage exhibition curated by William Seitz, which ran Art of 2 I h iwo WlimC et,tecrtro the William C. Seitz, the curator of Inthe viewof 3

SITUATION -INTRODUCTIONI , The Museum of Modern Art, New Modern Assemblageof Museum , The Art of The MARCO BAZZINI . 1 The New York The exhibition, which in- . Was

- - 9 10 originale. Nella prima mostradelle nelle opere che pubblicavo, faceva diogniesemplare della serie un (stampa, calco,via). Lapossibilitàdell’alterazione, copiae così intrinseca Tentativo dimoltiplicare le opere d’arte senza ricorrere ai metodi consueti 5 «Edizioni MAT: Moltiplicazione di opere d’arte mobili omovibili. Spoerri Spoerri, Daniel in Seggiano – Wichtrach/Bernabronzo, in e delle sue camere hascritto più volte, Spoerri veda: si inToscana.Giardino a Seggiano diDaniel Spoerri» Sulla ricostruzione successivamente in bronzo. Questa copia si trova nel parco di scultura «Il de la chambreprima in legno, n°13de l’hotel Reconstruction Carcassone ha ricostruito nel tempo questa stanza riproducendola4 Daniel Spoerri In quella piccolae umile stanza d’albergo a Parigi, inquel 17ottobre 1961,alle ore 15:47. al quarto pianodell’Hotel Carcassone, inrue Mouffetard 24 portante ritrovarlo impegnato ascrivere nella camera n°13, im- più è trattazione questa di fini ai successo, indiscutibile avuto godesse giàun Ma,nonostante all’epoca interruzioni. Courtesy FondazioneBonotto,Vicenza Topographie anécdotée duhasard, GalerieLawrence, Parigi, Copertina del libro d’artista / Coverof theartist’s book DanielSpoerri. luce le Comunque, dabohème che fuinquell’alloggio videro la vamente, quell’ordine visivo che custodiva. definiti- lei, con quadroe del cornice rottola ha generazione successivi. Adessere pittore mai.Perché come molti dellasua sore, scultore gallerista, e molto altro cihapensato anni negli Ad essere cuoco, ristoratore, organizzatore dieventi, profes - molte cose: danzatore, poeta, mimo, regista teatrale, editore. inizio lasuaavventura d’artista visivo dopoessere stato già quelle quattro mura e inquel pocospazioadisposizione ebbe nell’autunno del 1959dopoaver e tra lasciato Darmstadt, Chambre n°13, Hotel Carcassone , Editore Mercurio, Vercelli, 2008,pp. 441-444. Edition MAT 5 , i primi , 1989, Parigi, versione inlegno e fusione Quadri-trappola Edition MAT, tenutesi nel novembre e, appunto, quel 4 siera trasferito Le mieStanze (p.441) Lo Spoerri di Lo Spoerri , 1998e 1962. on theground. wounded 150defenceless people andleavingof thousands the death of 30,000Algerians, causing brutally attacked a peaceful demonstration of Paris onTuesday,7 Inthe centre of 17October 1961, the French police entitled 6 On the yellow the wrapper first edition, textof a by brief Pierre Restany, Prato, 2007,p. 55. Non per caso From Daniel Spoerri, Bury,Duchamp, Gerstner, Rot, Ray,Man Soto, Tinguely, Vasarely”.and 1959 at theGalerie Edouard LoebinParis, Ishowed worksby Agam, the of exhibition first the In trinsic inthe worksI published, made everyitem in the series anoriginal. alterations, whichin- was casting, copyingof possibility on). The so and art standardwithout using techniques(print, attempt to multiplyworks of art. An mobileormovable works“ Edizioni MATof 5 : Multiplication of di Spoerri and cast bronze, Wichtrach/Bern – Seggiano in Daniel Spoerri, (p.441) andChambren°13, HotelCarcassone, 1989,Paris, aversionwordin rooms his – see timesonthe reconstruction of number of a Tuscany.written Seggiano, has in Spoerri Spoerri” Daniel of Garden 1998, and later in bronze. This copy “The is now in the sculpture park of as wood, in first it ing 4 Over the years, hasreconstructed Daniel Spoerri this room, reproduc- sacre out by was being carried the police, that Tuesday, of for the entire afternoon justasaterrible mas- From that precise moment, so accurately marked down, and the following year. exhibition at the Galerie Lawrence, alsoinParis, inFebruary He hadmoved intothat modestlittle hotel room minutes tofour intheafternoon. in 24Rue Mouffetard inParis on17October 1961, at thirteen room number 13 theon Hotelthe Carcassonne,fourth floor of at the time, what we are interested in herewhat is he wrote in ever.muchas enjoyed he success undeniableeven though But, He could have locked everything into a thedoor. table wastotherightof painted blue by Vera Mercer, hiscompanionat the time. The thetable that hadbeen of the half and describedtheobjectson caso the peculiar, enigmatically titled book Snare-picturesfirst In any case, it was inthat bohémien accommodation that the preserved. painting and,withit,heforever shatteredorder the visual it the generation, his hebroke the frame of like manyof others would leave for later years. Becoming a painter, never. Because, owner,lery sculptor, andmuch more besides, wassomethinghe restaurateur,cook, organiser,eventa professor, Becoming - gal things: adancer, poet, mime, theatre director, andpublisher. ture after he hadalready as avisualartist began, been many four walls, inthe cramped spacetheyoffered, thatadven his - And it was withinthose 1959,after leaving Darmstadt. tumn of . 6 The book was then printedan invitationwas andsentas book The tothe Salut , Editore Mercurio, Vercelli, 2008,pp. 441-444. , Edizioni del Centro, Edizioni per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, xmndteueadeyooyo the “anéctdotée”. , term examined the use and etymology of , the . del quadro-trappolaEvoluzione come…, inDaniel Spoerri Reconstruction de la chambre n°13de l’hotelReconstruction Carcassone, Editions MAT, Editions MAT, which washeld in November first saw the light, the saw first La topografia aneddotica del aneddotica topografia La Tableau-piège by gluing 7 Spoerri recorded Spoerri 4 inthe au- Le mieStanze 5 Lo Spoerri Lo Spoerri asdid dell’ordine Parigi sicompiva unatremenda strage daparte delle forze l’intero diquel martedì, mentre pomeriggio nel centro di A partire precisione daquell’ora segnata e per congrande febbraio dell’anno successivo. la mostra presso Lawrence, lagalleria sempre aParigi, nel del caso. aneddotica topografia particolare libro dall’enigmatico titolo La Restany intitolato 6 Sulla gialla fascia editoriale della prima edizione un breve testo di Pierre 2007, p. 55. per caso Daniel Spoerri, Daniel Spoerri, Bury,Duchamp,Gerstner, Ray, Rot,Man Tinguely,Soto, Vasarely». Da del 1959 presso la Galleria Edouard Loeb a Parigi, esposi opere di Agam, definì «Pompei mentale». bri opere che all’inizioilcriticoepoeta francese Alain Jouffroy cele sue le sono come Proprio fossilizzato. fisicamente ancora co predisposta per una definita porzione di scavo, anche se non Il libro rimanda a una documentazione da cantiere archeologi- nella loro posizioneinqueldato momento. cose delle silhouette tracciate le sono cui in rilievocartografico inventariati e, successivamente, riportati su unvero e proprio to quotidianamente. Furono tutti scrupolosamente da Spoerri tracce di materia, quello che davvero restaun pianoutilizza su molto disparati.80 oggetti per lopiùframmenti, Questisono ghe che prende la scrittura. Un raccontoche descrive e illustra zontale, ugualmente provasi dalla lettura delle profonde pie è data nel vedere è in verticalein oriz- quello che normalmente La vertigine dicuisifaesperienza davanti alle sue opere e che solide tavole. momento, nondiversamente daquanto avviene nelle più esclusiva. Su quelle pagine resta soloe unicamente quel quel tavolo nella suadisposizione casuale ed fueternizzato suggerivano. Anche noncifu,ugualmente, se l’incollaggio più interessato alladescrizione e airicordi che questi oggetti e cose, inverticale allaparete, manonlofece. Si dimostrò incollare le cose nella loro posizione e poi appendere, tavolo Avrebbe potuto bloccare tutto inunTableau-piège ovvero, , destra della porta. Mertz, alloralasuacompagna;untavolo postonella stanza a vano sulla metà del tavolo che era stato dipinto diblu da Vera 8 Didier Semin, diferiti. e lasciandosulterreno migliaia inermi morte di150persone provocando algerini, 30.000 di la manifestazione pacifica una brutalmente 7 Martedì 17ottobre 1961nel centro diParigi lapoliziafrancese caricò dotée”. per 120 persone interrato nel1983aMontcel àJouy-en-Josas.per 120persone archeologica i resti del proprio scavo archeologico. Infatti nel 2016 furono recuperati con tecnica 2007, pp. 158-160 Un lavoro è stato diSpoerri poi sottoposto a un vero e tra, Edition de la RéuniondesMuséesNationaux/Centre Pompidou, , Edizioni del , EdizioniCentro per l’arte contemporanea Luigi Pecci, Prato, 6 Libro, che saràstampato e spedito come invito per 7 , Spoerri rilevò e descrisse gli oggetti che rilevò oggetti sitrova, Spoerri e descrisse gli - Evoluzione del Quadro-trappolaEvoluzione come…, Pompei Réalisme mentale , inLeNouveau Salut discerne sull’uso e l’etimologia del termine “anéct Dejeuner sous l’herbe Dejeuner 8

(Colazione sotto l’erba inDaniel Spoerri , catalogo della mos - ) banchetto . Non - - - - ological techniques in2016. people buried MontcelàJouy-en-Josas1983, werein dugupwitharchae sous l’herbe Déjeuner archaeological dig. remainsof The Spoerri’s workswas subjected to an authentic 2007, pp. 150-160. One of logue, EditiondelaRéuniondesMuséesNationaux/Centre Pompidou, Semin, “PompeiDidier 8 mentale”,in “mental Pompeiis”. the French critic andpoet Alain Jouffroy initially referred to as not yet physicallyfossilised. Just works,famous likehis which though even excavation, of portion definitive a for prepared an archaeological site book callsto mind the recordThe of particular time. each one in itsprecise position at that tracing the outlines of one and later showed relief, them on anauthentic cartographic each a plate in everydayuse. of tookmeticulousstock Spoerri matter, theseare what fragments, really remains tracesof on of thatillustrates describesand eightyvery different objects. Most writing. his It is astory from reading through folds the deep of from seeing as vertical horizontal, also comes what is normally works, his which comes vertigo in frontone has of senseof The tables. like what happensinthemostsolidof pages contain nothingbutThe that particular moment, notun- in itsexclusive,table was made eternal randomarrangement. what the objects evoked. Even though there was nogluing, the to have been more interested in describingandremembering appears He not. did he But wall. the on vertically objects the objects intheir place and hangingboththe table and the by nocoincidence, he chose the place where, without even be a ballet, he froze theirfinal movements. of And maybe, though the in actions. Like their petrified theyweremimes,he though as But, situations. and events mummifying and immortalising with regard his to clichés, hefound himself characteristic of contradiction thatalways has been a thesenseof but outof movement also inart Editions with his MAT andother works, hadachievedSpoerri dynamism as a dancer and practised Nouveaux Réalistesintheearly 1960s. Restany, thegroup of who wasthetheoretician andinventor of Pierre appropriation by of actions significant most the one of cere objectivity that allowed to capture Spoerri the ideal value ican artist Robert Rauschenberg usedtodo.this sin Itwas butglued, simply never painted them, unlikewhat theAmer context as the Dadaists andSurrealists used to do. He has quite theobjects, whichhe never removes fromtheir and functionof to create his art. He has tried to preserve the original status disorientation andsurprise the principleof sight,using tion of In ever-different ways, attempts Spoerri to deviate the percep- adaptability. decencyasanylevel of much notso surpassed has anylevel of untidiness upon, exceptmally failstodwell when the level of those that appear in hisworks, are materials that the eye nor objectsthatand especially talksaboutin the book, The Spoerri 8

Le nouveau realismeLe nouveau , abanquet for 120 , exhibition cata

------11 12 anche loro avevano aderito al movimento francese, perché non ne celibi. E ha operato in maniera diversa anche da Arman, amico Jeanha fattogrande ilsuo le sue macchi Tinguely con - potremmoSpoerri, dire, èandato alcontrariorispetto a quanto mutamenti: iltavolo. consapevoli,no, cambiamenti, vasti senzaesserne ipiùgrandi caso,come luogoprivilegiato haassunto quellocuiavvengosu finali dei balletti nei ha bloccato il movimento. Come E forse, ma l’azione. non per pietrificato ha ne mimi dei fossero come ritrovato a immortalare, a mummificare eventi e situazioni. Ma pre lo hacaratterizzato nei confronti dei luoghi comuni siè MAT aveva professato il movimento anche in arte con le cheSpoerri aveva praticato la dinamicità comeballerino, che dei Nouveaux Réalistes. debutto anniSessanta il teorico e l’inventore degli del gruppo propriazione da parte di Pierre Restany, che sappiamo essere al dell’ap significati più gesti dei uno di esemplare valore il erri proprio questa sincera obiettività che fece conquistare aSpo era solito fare l’artista americano Robert Rauschenberg. Fu semplicemente incollati e mai dipinti,al contrario di quanto contesto comeinvece usavano fare dadaistiesurrealisti. Li ha che oggetti mai haprelevatooriginale e la funzione degli dal perfare arte.e della sorpresa Hacercato dipreservare lostatus zione della vista, ha utilizzato il principio del disorientamento modi sempreIn diversi hacercatoSpoerri dideviare laperce- adattabilità. è andatatanto non oltre ildecoro maaldilàognilivello di se nonquandola misura del disordine si arresta normalmente presenti nelle sue opere sono materiali su cuilo sguardo non sioccupanel libroLe cose dicuiSpoerri masoprattutto quelle dazione Bonotto,Vicenza Interno dellibro d’artista/Interiorof theartist’sbookDanielSpoerri. e nonsolo, per dellaquel senso contraddizioneche sem- Edizioni Topographie anécdotée duhasard, GalerieLawrence, Parigi, - - - bears the plankonwhich bears de Kichka Lepetit déjeuner but withdifferent stories andindifferent conditions. Achair objects resonate, self. is the same, formula The andthe type of repetition is onethatSpoerri comes about by notrepeating it however, we associate itwithdiversity. if oppositeistrue, The least as we consider it in economicterms. things does not coincide with a wealth, at being brim-full of theyare Spoerri’sreal hunting ground, but theyalso show that Second-hand markets places, are wonderful, and surprising to see inLa catena genetica del mercato delle pulci, 2001. transitions that ultimately gave rise to Spoerri’s works, asisclear of it back up in the attic, only to find it again at the flea market. A chain the everyday world, which we sooften want toget ridof, putting of New York, afterbeingshown at the 10 Lepetit de Kichkadéjeuner caso evenIn used.” the showput on withother similar objects,up and be picked anditcan different objects,not fastened to asquare, anditis but simply context of or more possible variants. Here the object does not appear in a random glasses, kitchendisplayed implementsorashoelastis inone as apairof such object, everyday particular “a Spoerri, says collections”, my “In 9 jects but at their quality. ob- the French movement, because he looked not at the quantity of he alsoworked who been hadalso part of differently from Arman, greathis friend Jean Tinguely didwith hisbachelor machines. And weSpoerri, might say, hasgone inthe opposite direction from what formations, takeplace:thetable. it, the greatest changes, the most sweeping trans- ing aware of Thonetstuhl tured in 1960,andasimilarcompositioncanalsobe seen in , op. cit.p. 60. (2009). This work (2009). This wasmade 49 years later, witha Daniel Spoerri Non per delQuadro-trappolaEvoluzione come… inDanielSpoerri 9 A quality that fits into the original banality banality that original quality the into A fits , 1961, now in the Museum of Modern Art, Modern , 1961,now inthe of Museum r fAssemblage exhibition. Art of 1962. CourtesyFon- 10 was cap- was - Alla categoria dei qualità ha guardato ma piuttosto alla loro oggetti alla quantità degli al vero edalfalsoal che oggetti vannogli dal vero alvero, dalvero alfalso, dalfalso tista nei suoilavori haassoltotutte le possibilità dicombinare quindi, continuando inquesto gioco, puòessere detto che l’ar confondere, giocarele con situazioni e anche conle parole, tutto verosimile, poiugualmente bloccata. Infatti, ama Spoerri Tableaux-pièges, ovveroin scenacostruita ma del aunamessa nel tempo. Mala seconda rispetto alla prima appartiene ai Faux Momenti diversi, storie diverse, diversi oggetti che si richiamo per un servizio dathè da bambiniinporcellana di Karlsbad. posta sopra un tappeto marocchino e utilizzata come supporto pera realizzata 49 annidopo, dove è stata una sedia Thonet composizione simile si può ritrovare in Thonetstuhl pola”; “Quadro-trappola alquadrato”, “Brevetto ecc. digaranzia”, voro di bloccaggio degli oggetti: “Quadro-trappola”, “Falso Quadro-trap 11 Sono molte le definizioni con cui Spoerri definisce le varianti del suo la Art, NewYork dopoessere stata espostaallamostra 10 Lepetit de Kichkadéjeuner per caso rittura utilizzato.» Non del Quadro-trappola InEvoluzione … inDanielSpoerri. epuòesseresimili mente esposto conaltri oggetti preso inmano eaddi- semplice- ma quadrato un a fissato è non diversi, oggetti di fatto casuale una opiùvarianticomparenon Qui l’oggetto possibili. inuncontesto viene esposto in discarpe come occhiali, utensili da cucina e una forma comune oggetto – undeterminato 9 «Nelle mie collezioni – diceSpoerri cui è stata pietrificata la pietrificata stata è cui ma in condizionie storie differenti. Una sedia regge il piano su risuonano è la stessa, le tipologie di oggetti Laformula tersi. è una ripetizione cheQuella di Spoerri avviene nel non ripe co. Valore contrario, invece, sel’associamoalladiversità. con la ricchezza, almeno se la intendiamo sul pianoeconomi- testimonianza che l’essere colmo, pienodicosenoncoincide dell’usatoil vero sono maanche terrenodi Spoerri dicaccia la delle pulci, vori comebenevidenzia diSpoerri, La catena genetica del mercato chepulci. Unacollana dipassaggi poi dà anche origine ai la delle mercati nei ritrovarlo poi per soffitte nelle riporlo per ci quotidiano,vogliamo dicuispesso diquel giornaliero disfar Die Schnattergosche eDerBodybuilder che trascende ecomprende le al tempo sue parti stesso come in nuovo un in loro transitano amalgama aure le e fisici materiali costitutivo ma trasformare. puòessere I non tanto trasformato inunapossibilitàpoetica dovereale si trasforma ogni elemento testimoni di untempo. L’assemblage da rappresentazione del un’anima,hanno di memoria.Anche oggetti gli oltre aessere di corati e le apparecchiature Allostessomodoilciclo d’epoca. lavori della serie “mosaici anni Cinquanta” con i loro piani de Histoires deBoîtes à Lettres presenta opere e piene di affezione , op. cit.p. 60 9 . Unaqualità che aderiscealla originale banalità del 2001. Luoghi affascinanti e sorprendenti, i mercatini e sorprendenti, 2001.Luoghiaffascinanti Falsi Quadri-trappola , 1961, ora in collezione Museum of Modern Modern , 1961,ora in collezione Museum of 11 petit de Kichkadéjeuner . (1995). appartengono anche i h r fAssemblage. Artof The 10 nel 1960 e una (2011). Un’o------be transformed as transform. Physical transform. materials as and their auras be transformed potential, in which each constituent element cannot somuch reality,resentation intopoetic the assemblage of is transformed a soul,aswell as bearing to witnessan age. From being a rep- and memories. affection Objects too have works that are full of services. Similarly, Histoires de Boîtes à Lettres has the series of “1950s mosaics” series, with their decorated boards and period category ofFalseThe Snare-pictures also includes works from the squared”, “Guarantee patent”, andso on. “False“Snare-picture“Snare-picture”, Snare-picture”, objects: fastening of work his in variant the describe to definitions many uses Spoerri 11 Scala, Firenze. Immagine digitale/Digitalimage : TheMuseumof ModernArt,NewYork/ etc. 14 3/8 x 27 3/8 x 25 3/4’. pot, tumbler, china, eggcups, eggshells, cigarette butts, spoons, tin cans, cm / d’uovo, mozziconi disigarette, cucchiai, lattine, ecc., 36.6 x69.5 x65.4 appoggiata, caffettiera, caffettiera, bicchiere, porcellana, portauova,gusci Art (MoMA).Assemblaggio:sediainlegnoappesaalmuro con tavoletta Daniel Spoerri,Colazione diKichka I,1960. NewYork, Museumof Modern false tofalse. objects, ranging from real to real, real to false, false to real, and combining for possibilities the all fulfilled has artist the works, words. Continuing along these lines, it could be said that, in his loveserri to confuseus, playing withsituations aswell as with entirely plausible, but fastened all the same. And indeed, Spo is aFaux Tableau-piège second , which the isto say amiseenscènethat is first, the to regard with But years. the over other moments, different stories, anddifferent objects that recall each port for achild’stea service inKarlsbad porcelain. Different chair and usedasasup- Thonet placed on a Moroccan carpet Assemblage: woodchairhungonwallwithboard across seat, coffee 11

Philip Johnson Fund. 391.1961©2017.

- 13 14 pp. 302-307 Non per caso Bazzini, Marco a rimanda si 12 Sull’importanza elaparticolarità della scrittura di DanielSpoerri era partito Come in molti da una della sua generazione Spoerri ma che organizza lamemoria comemacchina narrativa. Una strana tipologia letteraria che entra e escedalla letteratura dell’elenco che poi siconvertenella forma in quella del diario. hasard Proprio nella comesuccede a Spoerri reagire. impone comeuncumulonon dirimandiacuinonpossiamo chesenso Un ad attribuire siamonoi perché si oggetti negli invece, riccodisenso. Per quantopovero materialmente sembri illavoro è, diSpoerri, , Spoerri with his work Untitled (Thonetstuhl) Daniel Spoerri Neumann in cui la scrittura procede per amplificazione romanzesca , Centro per l’arte contemporanea Luigi Pecci, Prato, 2007, Senza titolo (Thonetstuhl) /Daniel con lasuaoperaSenzatitolo(Thonetstuhl) Il diario come Quadro-trappola 2011. Topographie anéctdotée du Foto / Daniel Spoerri. , inDanielSpoerri. Photo: Susanne 12 pp. 35-40 disordine”, in in finiscono cose bymeta-dialogue Bateson,“Perchéthe Gregory see subject this On 14 le 1962,1966and1968. in theeditionsof 13 Topographie anécdotée de l’ordre asapostscriptby appears Daniel Spoerri 302-307 per in Quadro-trappola”, come diario “Il Bazzini, Marco DanielSpoerri’swriting, see 12 Ontheimportance andparticularities of agesture, especially when it has to do witheveryday value of artistic process, but who have also shown the profound ethical greatest artists areThe thosewho haverenovated notonly the ourlives. taining areassuring imageof ordered by chance is the paradoxical but best condition for ob- reality that true also is it But memories. arouse that positions are freed bydisorder andchance,to theunusual thanks juxta they when arrangement specific a to objects condemns Order eight in the evening, addedTopografia Spoerri dell’ordine, A few monthslater, on21February 1962,at seven minutes past is what we subsequently callpoetry, art,andknowledge. thiswelcoming chance, this seeing, of to see. Andthe result of Chance doesindeedgive knowledge to thosewhoare prepared really by chance that theapplefellonNewton’s head? it was But it. in trust much that putting not also while chance In the little book he wrote in the early 1960s, he laid claim to as a“modestexecutor”. cution, electing chance asthetrue creator andviewinghimself materialistic standpoint, seekingobjectivityindisciplinedexe generation, his hadstarted out from Spoerri a Like many of a narrative machine. literature but that as memory organises that goesinandoutof a diary.then converted genre Astrange literary into that of is which alist, of form the in amplification fictional of means Topographie anéctdotée du hasard inthe but react to them. Just himself ashappenstoSpoerri cross-references accumulate in objectsandwe cannot range of A meaning that we ourselves attribute to them, because a whole extremely rich inmeaning. However humble Spoerri’sworks may appear to be, theyare (1995). parts,cludes its aswe seeinDieSchnattergosche andDerBodybuilder thattransition into a new amalgam goes beyond but also in- people thantidy. in disorder. Andthisisbecause there have been more untidy isto put things inorder while to put them neglecting concern order. Just disorder than it is onthat on of asour of the concept agreement find to easier indeed is It disorder. and order was not alwaysa mess, but to play onthe ambiguity between 9 objects. didnotwrite it just to show Spoerri that roomhis and describingexactly whattime, was onit. This nomore than Topografia del caso caso, Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato, 2007, pp. , once again starting from, onceagain the same blue panel, 14 12 Verso una ecologia della mente , inwhich the writing proceeds by Daniel Spoerri. Non Daniel Spoerri. , Adelphi, 1998, 13 tohis - -

che stati ordinati. tere in disordine. Equesto perchépiù stati cisono disordinati è quella dimettere le cose inordine mentre trascuriamo il met disordine che su quello di ordine. Cosìcomela preoccupazione disordine. Infatti, è più facile trovarsi d’accordo sulconcetto di maper giocarera era in scompiglio sull’ambiguità tra ordine e la scrivenon soltanto per mostrare chesempre non lasuacame- quanto vi era sopra. Questa volta Spoerri non piùdi9oggetti. sempre apartire dalla stessa tavola blu esempre descrivendo aggiunse alla aggiunse Pochi mesidopo, il 21 febbraio 1962alle 8:07 disera, Spoerri quanto inseguitochiamiamo poesia,arte, conoscenza. E ilrisultato diquestovedere, diquestoaccogliereè ilcaso Infatti,a coluiche dona conoscenza il caso èpronto avedere. Newton? stesso. Maèdavveroche uncaso lamela sia caduta in testa a caso al confidenza troppa non dà tempo, stesso allo e, caso il In quel piccolo libro scritto ai prima anni Sessanta rivendica lui sierafatto “modestoesecutore”. re di esecuzione, aveva assuntoilcasocomevero creatore e di prospettiva materialista, aveva ricercato rigo un in l’oggettività 14 nelleedizionidel1962,1966e1968. Spoerri 13 finito sottoosservazione. se il bottone è capitato occhi per caso sotto gli e non per caso è – a partiremondo –dice Spoerri da un bottone.» Ma soltanto do apartire da unasituazionenata dal caso. «Si può spiegare il dell’esistente ma riordinandoarrendendosi alcaos non ilmon- meticolosa mappatura del reale, il tentativo zero didire il grado senz’altro unodiloro. Lasuaèunaricerca scrupolosa,una con ilquotidiano, l’apparentemente banale. è Daniel Spoerri re etico di ungesto, soprattutto quando questo ha a che fare vato ilprocessoartistico mostratoma hanno ilprofondo valo quelli artisti che sono rinno- soltanto hanno non I piùgrandi un’immagine rassicurantedellanostravita. ta dal caso è la condizione migliore e paradossale per ottenere li che stimolano i ricordi. Ma è anche vero che la realtà ordina- il disordine accostamentiinusua eilcasoliliberano, agli - grazie L’ordine, in effetti, condanna gli oggetti a uno specifico quando finiscono in disordine, inVerso una ecologia della mente

Sull’argomento si veda il metadialogo di Gregory Bateson, Topographie anéctdotéedel’ordre, comparedi Daniel comepostscriptum Topografia caso ancheTopografia una del dell’ordine 14 , Adelphi, 1998, pp. 35 - 40 Perché lecose 13 - - - ,

a button.” But only if the button happens, by chance, to be to seen, anditisnotby chance that itendsupbeingobserved.chance, by happens, button the if only But button.” a “The world can be explained”, says Spoerri, “starting out from by starting out from a situation that came about by chance. existence, never givinginchaos but alwaysreordering the world reality, andanattemptmapping of to capture the zero pointof research,a scrupulous is them. His ameticulous edly oneof life, andwiththe apparentlyundoubt- is banal.DanielSpoerri 15

16 17 18 The artist’swork tableinhisAustrianhome-studio Il tavolodalavoro dell’artistanellasuacasa-studio austriaca pagine precedenti /previous pages: nostante il mio amore per il movimento e la trasformazione. lorocostante mutazione e alla loro continua possibilitàdimovimento, no- alla sottrarli nel oggetti, gli fissare nel consiste che contraddizione la piace mi fissità; la Detesto l’immobilità. I miei considero assolutamentenecessaria. che lo sfrutta. Il che miva bene, vistoche neanche l’originalità un’ulteriore precisazione, e cioè che non sonocerto il primo devo inserire qui Ma professione. mia la definire potrei così a questo punto si spingela mia modestia). Esecutore del caso, di essere il suo esecutore (e addirittura un cattivo esecutore, fino merito.il minimo ho quali non Modestoperchéaccontento mi sulle prestazioni, sue le nome mio il con perchéfirmo tenzioso chepretenzioso, soltantoilsuo sono modestoesecutore. Pre diessere orgoglioso del caso, visto istante permettermi e posso ed espressivala precisione del caso, formale colta nel singolo delle attivitàintersezione umane, per dire;così o inaltre parole: che onulla scarsa considerazione. suscitano punti di Inconsci portare l’attenzione su situazionie ambiti della vita quotidiana poterlo avere.caso, Nelmio lalezionevisiva deve consistere nel re ha diritto piuttosto a una reazione individuale, o dovrebbe linea di demarcazione chiara. Inognicaso, per me l’osservato separata dall’oggetto. Comunque è molto difficile tracciare una presenta una lezione visiva, cheindividuale opiùmeno sia di molti. Mal’arte interessami cui rap solonella in misura precisione nonhonulla contro le prestazioni della creatività ho nulla contro le prestazioni della creatività altrui, o per la me solo un modonuovo di esprimere questa convinzione. Non tempo prima difare i Quadri-trappola di snobismo,coltivo in ognicaso questa convinzioneda molto zioni della creatività individuale. Forse si tratta di unaforma Devo precisare cheattribuisco non alcun valore alle presta all’osservatore. inseguito. Suquestotorno modo che tali rimangano. Unfatto che, sispera, crea disagio trovate,Incollo situazioni Cosa faccio? predisposte dalcaso, in Pubblicato in Tinguely, pubblicato venne questo primo testo sui Quadri-trappola. D Zero. Édition Exposition Demonstration alla Galerie Schmela di 1961. La pubblicazione diquesto numero dette luogoalla manifestazione Tratto dalla rivista Zero 3,a cura di OttoPiene eHeinzMack, n.3,luglio ü sseldorf. e Nella rivista, oltre scritti di altri artisti comeKlein,Arman agli Quadri-trappola , pp. diSpoerri Lo Spoerri 117-119. devono suscitare disagio perché detesto COSA FACCIO . IQuadri-trappola sono per sono - - - - eso.Adi’ nytruhteitrlyo opposites that tension. Andit’s onlythrough of the interplay theyand contradictionssince oppositions make for fondof change andmovementsomething that is appeals to me. Iam my lovechange and possible movement for even in spite of constant their statefixing things down. of Tearing them out of I hate for things to be fixed.There is a self-contradiction in my My originalityasabsolutelynecessary.don’t thinkeven of chance, andIamhappy withthat to the extent that I use of profession. I also admit that I am far from the first to have made my goes). Handyman to chance couldbe the description of incompetent handyman, which isjusthow far that modesty I amcontent Modest, since to beitshandyman(and afairly its accomplishments, whichare totally beyondmy control. yet modest handyman. Conceited, since Iapplymy name to chance sinceIamonlyitsconceited, tobe proud of myself chanceevery in allowmoment, andIcan expressive precisionof human activity, and so to speak. Or in other words: the formal at all observed.crossroads Unconscious of are only slightlyif dailylife which drawing attention to areas and situations of of reactions.personal Inmy case, the optical lesson shouldconsist Itstrikes draw. to difficult me that the viewer has, orought tohave, agreater right to case any in is line dividing The it’s individuallyor more or less objectively expressed. matter if Art interests me only insofar as it teaches an optical lesson, no them. someof creativenothing against activity onthe part of others, or, toputitmore precisely,the part activity on of Ihave this conviction. Ihave creative nothing against of giving proof Snare-pictures. any caseIreached this conviction longbefore beginning to make creative activity. snobbishness, but in Perhaps that’s of a form I have to make it clear that I place little value on individual find disturbing. begettingbacktothat. I’ll down,whichthatthem glued keeps the viewer willhopefully What down doIdo?glue found, chance situations inaway Published in about text first this published was Tinguely, e Arman lof I h aaie nadto otetxso other writers as eldorf. Inthemagazine, inaddition of tothetexts Édition ExpositionDemonstration at the Zero ledtothehappening . this magazine publication of July 1961.The Text from taken Zero (no. 3),edited by Otto Piene and Heinz Mack, Snare-pictures shouldprompt discomfort, since Ihate stasis. , pp. diSpoerri Lo Spoerri 117-119. o e r ipyaohrwyo Snare-pictures, for me, areanother simply way of WHAT IDO Galerie Schmela in Düss Snare-pictures.

Klein,

- 19 20 Daniel Spoerri –dic60 Daniel Spoerri “trappola” forse? divita?Inquesto caso E l’arte che Èforse unaforma cos’è? mo abituati aguardare, enulla più. provocazione, unindirizzare losguardo aregionisia- acuinon Quadri-trappola i nonconsiderare di pregati Siete ancora. cosa una infine E Almeno cosìlapensoio. vocare movimento, evita. trasformazione Staticità,fissazione,staticità. dovrebbero la scatena morte pro- tensione e solo dai contrari scaturisce un intero. Il movimento e Le le opposizioni carecontraddizioni misono perché creano Detail of theartist’s Austrianhome-studio Particolare dellacasa-studioaustriacadell’artista / pagine successive /nextpages: come arte. Piuttosto come un’informazione, una Daniel Spoerri –Dec.Daniel Spoerri 60 it isinthiscase? PerhapsAnd what is art? Isit perhaps a life form? that’s what more. the eye towardsregions that itisn’t usedtoobserving, nothing pointing art. They provocation,are information, orawayof And thisinclosing:please don’t look at these is how Iseethings. fixation and death should provoke change and life.That at least stasis. Stasis, a wholeever can bereached. Movement sets off Snare-pictures as Testo scritto presso teli o nei giornali sucuisono esposteduranteilgiorno. teli oneigiornali quando arriva la serale lasciano semplicemente nei cartoni, nei cato, appaiono prive divalorevenditori, stessi agli tanto che rie presentando quelle cose che,del mer ammasso nelgrande Molto tempo dopo(nel 1976 circa) pensai direalizzare una se- quantoimprevistauna sorprendente catena diassociazioni. tiscordardime (quadro nel quadro) e altro ancora, che scatena non- un rappresenta Hitler, che di olio fie a dipinto piccolo un champ), unamonacadigesso, unvecchio fotogra con giornale un letto barocco, unabicicletta (Rouedebicyclette diMarcel Du- di testata la Bauhaus, stile in specchio uno di anche bensì lo, solo lacasuale compresenza dimacchina dacucire ediombrel- delle trattative, macaratteristicoè diquestoassemblaggio non senza dubbio untavolo operatorio su cuivengono intraprese ombrello un tavolosu operatorio». Il bancodiunrobivecchi è lo comel’incontro casualediunamacchina dacucire ediun imprevista e moderna della celebre frase di Lautréamont: «Bel- Il puntoculminante di questa serieful’illustrazione casuale, Marché aux puces dei primi in equilibrio sulla testa! Era tra il 1961 e il1964,l’epoca na nera, che nel complesso era una figura molto kitsch, si teneva predicava laParola della domenica, mentre sullosfondo unaballeri- programma incuiimprovvisamente compariva unsacerdote che visto allatelevisione diunbar, unsabato verso le dieci disera, un propria sfera intima. Per esempio miricordo molto bene diaver che tutto quantoveniva mostrato era radicalmente estraneo alla sta era laspiegazione. sipercepiva dioggi, Allora,molto meglio la televisione», dicevo. alboridell’era televisiva Si era agli e que una soluzione nel dare molto semplice: «Èper unaspiegazione valore.fargli cedere qualcosa digrande Aquesto problema trovai viene ildubbiosubito sospettoso: gli che losivoglia distrarre per perchè unovoglia acquistare tutta insieme lasuamerce. Diventa che fosse tutto semplice, infatti anche un robivecchi vuolsapere più varie e fortuite perduti, dioggetti buttati inservibili, via.Non situazioni le “fermai” e pulci delle mercato al arrivai che così È trovare questesituazioni,eperdipiùcasuali? getti, ordinata o disordinata che fosse. Madov’è che possono si Quadro-trappola del principio Il dell’arte”). sinistrati (“i l’art” de sinistrés “les già chiamava ci Kichka – “trappola” nella finite erano stiche mia stanzuccia d’albergo, visto che tutte le suppellettili dome- della confini dovevodai chechiaro uscire fu punto certo un A pp.122-123. nel febbraio 2001. Pubblicatoa Seggiano , di Spoerri in Lo Spoerri DAL QUADRO-TRAPPOLA ALLA SITUAZIONE DAL QUADRO-TRAPPOLA ALLASITUAZIONE era appunto fissare una situazione casuale di og- , dei primiQuadri-trappola del mercato delle pulci . DEL MERCATO DELLEPULCI Il Giardino di Daniel Spoerri - Hic Terminus - «Il Giardino diDanielSpoerri Haeret » - - - iité d lat (h dsse-itm o r) Te principle the The of art). of disaster-victims (the l’art” de sinistrés alreadyKichka“les was “snare”to – the referring in up ended myhad little hotel room, sinceall the household furnishings of At a certain point, it became clear that I had to leave the confines pp.122-123. 2001.Published inFebruary , diSpoerri in LoSpoerri at Seggiano Text written at the day. their canvases they or in the newspapers were shown onduring when evening falls, theyleavesimply themintheir boxes, in appear to be worthless even to the sellers, to the extent that the market, series with those thingsthat, in the great jumble of creating a long timelaterA (in about1976),Ithoughtof associations. amazing andtotally unexpected chain of picture inthe picture) andother things too, allunleashing an Hitler, alittle oil painting with forget-me-nots (a with photos of Duchamp’s abaroque bed, abicyclestyle mirror, (Marcel the head of Bauhaus- a of that also butumbrella, an and sewing-machine a this assembly isnot just the randompresence of main feature of a dissecting table onwhich negotiations are entered into, but the sewing-machine and an umbrella”. A junk a dealer’s stall is indeed of dissecting-table a on meeting chance the as “Asbeautiful the famousphrase by Lautréamont: illustration of modern this series was the random, unexpected and highlight of The Marchéfirst aux puces the was betweenbackground! This 1961and1964,the time of with avery kitsch lookabout her wasbalancingon her head inthe Wordcame on,preaching The onSunday, while ablack ballerina in the evening onaSaturday. Inthe programme, apriest suddenly remember, for example, watching television in a bar, at about ten was radicallydifferent from one’s own world. personal Iwell days, there wasagreater sense that everything that shown was just beginning backthen, andthis wasthe explanation. Inthose simple explanation: “It’s for television”, I said. Television was only great value. Ifound asolution to thisproblem by givingavery to distract him,to get himto handovertrying something of He immediately becomes suspicious, andbegins tothink you’re dealer wants to know why one intends to buy everything he’s got. thrown away. Andit wasn’t allthat easy either, for even ajunk objects that were lost, useless, or and fortuitous situations of That’s how I came to the flea market and “froze” the most various one findsuch situations –andrandom at that? objects, be it ordered or disordered.situation of But where can Snare-picture Roue de bicyclette), aplaster nun, anoldnewspaper TO THEFLEAMARKETSITUATION Il Giardino di Daniel Spoerri - Hic Terminus - «Il Giardino di Daniel Spoerri Haeret » FROM THE SNARE-PICTURE FROM THESNARE-PICTURE fthe first , of a rcsl hto capturing a random was precisely that of

Saepcue fthe flea market. Snare-pictures of 21

22 23 24

“Erst letztdasErste”/Parigi1989-Seggiano2009 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2009 74,5x74,5x47 cm Assemblaggio /Assemblage (Erst letztdaserste) Senza titolo 25 26

il mondoexhibition A viewof theRiordinare della mostraRiordinare ilmondo Una vedutadell’allestimento pagine successive /nextpages: Dez 2009/“Erst letztdasErste….„ Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2009 74,5x74,5x64 cm Assemblaggio /Assemblage (Erst letztdaserste) Senza titolo 27

28 29 30

Spoerri /»Illusion« Marta /alMudimaMilanoGennaio2014 /Daniel Iscrizione sulretro /Ontheback:ilBistro diSanta 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:Illusion 31 32

Spoerri /»Dream« Marta /alMudimaMilanogennaio2014 /Daniel Iscrizione sulretro /Ontheback:IlBistro diSanta 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:Dream 33 34

Spoerri /„Azzurro Cielo” Marta /daMudimaMilano01.2014 / Daniel Iscrizione sulretro /Ontheback:ilBistro diSanta 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:AzzurroCielo 35 36

Spoerri /„Regina dicuori” Marta /alMudimaMilanogennaio2014 /Daniel Iscrizione sulretro /Ontheback:ilBistrot diSanta 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:Reginadicuori 37

38 39 40

A viewof theRiordinare ilmondoexhibition della mostraRiordinare ilmondo Una vedutadell’allestimento pagine precedenti /previous pages: »Grigio« /DanielSpoerri Santa Marta/alMudimaMilanogennaio2014 / Iscrizione sulretro /Ontheback:ilBistrot di 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:Grigio 41 42

/ DanielSpoerri»magicI« Santa Marta/alMudimaMilanoGennaio2014 Iscrizione sulretro /Ontheback:ilBistrot di 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:MagicI 43 44

“Turchese I” Mudima Milano/genaio2014 / DanielSpoerri/ Iscrizione sulretro: IlBistrot diSantaMarta/al 2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta:Turchese I 45 46

2014 70x70x30 cm Assemblaggio /Assemblage (Tableau-piège) Il Bistrot diSanta Marta 47

48 49 50

A viewof theRiordinare il mondoexhibition della mostraRiordinare ilmondo Una vedutadell’allestimento pagine precedenti /previous pages: 2012 /Faux Tableau Piège / Serie:Musaiktische50jahre 1958/Vienna Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2012 Ø 90xh55cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Mosaiques annéscinquantes 51 52

Faux Tableau Piège / Serie:MosaiquesAnnée50Vienna2012-11 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2011-2012 Ø 90xh25cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Mosaiques annéscinquantes 53 54 Dez 2007 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2007 50x50x20 cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Senza titolo

Année 50 / Faux Tableau Piège/Vienna 2012/Mosaique Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2012 40x40x40 cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Mosaiques annéscinquantes 55 56 Faux Tableau Piège/2011Vienna Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2011 37x37x22 cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Mosaiques annéscinquantes

Faux Tableaux Piège/Vienna2012 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2012 30x30x16 cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Mosaiques annéscinquantes 57 58

kinder) /mai2017Vienna / Faux Tableau Piège/Kindergeburstag /(ohne Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2017 100x78x26 cm Assemblaggio /Assemblage (Faux Tableau-piège) Kindergeburtstag (ohnekinder) 59 60 A viewof theRiordinare ilmondoexhibition mostra Una vedutadell’allestimento della pagine successive /nextpages: Art Scool) / Vienna2011(InMemoriamSanFrancisco 1977 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2011 160x100x110 cm Assemblaggio /Assemblage Senza titolo(Thonetstuhl)

Riordinare ilmondo 61

62 63 64 ghezza di100metri.Sì,epoi? una buona metà, mapotrebbe raggiungerebenissimo una lun- di ristretto è si adesso personale pulci” delle “mercato mio Il ancheragazzi, loro unmigliaio, erano alloggiati accanto. i “stelline”; chiamate appunto ospitavavenivanoche ragazzine le ché orfanotrofioe all’inizio dell’Ottocento era il grande di Milano Palazzo delle Stelline, unvecchio convento che sichiama cosìper po. tem- da avevogià progettoche in puces” “Marchéaux personale deciso diprocedere all’accumulazione (Salve, del mio Arman!) dalla retrospettiva che avrebbe ospitato ilmioamicoTinguely, ho Stelline diMilano, delle opere nonvolendo apochi mesi privarmi stesso. Quandopoisonostato invitato aunamostra aPalazzo delle cianfrusaglie. Un’impresa allaquale misonoopposto contutto me i miei tesori, perché intendeva esporre le sue opere insieme alle mie sottrarmi volesse collega un perfino che capitato è volta Una Marcel sceglierebbe oggi. più piccoloe leggero e quindianche piùpratico, sarebbe quello che di recente è stato rimpiazzato conunocomponibile inplastica che, un secolo si poteva acquistare nel “Bazar de l’Hôtel de Ville”, e solo da quandoDuchamp l’hanobilitato. che Quello scolabottiglie per unready-made.a farne pevamo fin dall’epoca di Duchamp che la scelta di un oggetto basta fatto,Di sa- scaffali. affollavanochemiei virtuali i “Spoerri” tanti di lia, horiempito tre grossi camion,e tutti sientusiasmavano allavista Per trasferire “mercato il mio personale delle pulci” da Parigi in Ita- m’invidiavano. conoscessero, vista la quantità di tesori che possedevo e che loro trovarmi nelmioatelier, pensavano fossil’uomo piùriccoche e Ginette Dufrêne, uominifatti oggi e con prole, venivano a li ammucchiavo. Quando trentacinque anni fa i figli di François trascinavo e li casa me a dietrofino formichina, una come que avere Li raccoglievo tutt’ora – unamontagnadioggetti. ovun Come potete immaginare, ho sempre avuto – e continuo ad 361-362. Basilea, 10 febbraio 2001.Pubblicato, pp. diSpoerri in LoSpoerri La catena genetica adesso misura62,5metri – come ilchiostro del DEL MERCATO DELLEPULCI LA CATENA GENETICA Quanti non hanno in casa uno scolabottiglie, Quanti nonhannoincasaunoscolabottiglie,

- - it couldstillstretch outto100metres. Right,andthenwhat? My personal flea market is nowwhat only it half used to be, but bered aboutathousand,lived next door. boys, in Milan.The the was largest orphanage who alsonum- girlswho lived therethe early in nineteenth century, when it or stars”, “little the from name its takes that the Palazzo delle Stelline.is anoldconvent This of cloisters Chain (La catena genetica) now measures 62.5 metres – like the aux puces my own marché personal accumulation (hello there, of Arman!) be shown bymy friendTinguely, Idecided to proceed with the the worksthat, a few months after the retrospective, were to delle Stelline I didn’tin Milan,andsince want to be without all myinvited Iwas might.Then toanexhibition at the Palazzo together with my Iopposedwith bitsandpieces. Anenterprise remove my treasures, because he wanted to show hisown works mineactually wanted to There was atime when acolleague of the onethat Marcel would choose today. one that is light and modular, andthusalsomore practical, is de Ville, andthat onlyrecentlybeen hasreplaced bya plastic l’Hôtel yearshundredde you thata forBazar buy atthe could atrack home, sinceDuchampgave itnobility. bottle rack The is all it takes to create a ready-made. Whodoesn’t have a bottle anobject have known Duchamp’ssince day that the choice of we indeed, And shelves. my up filling “Spoerris” virtual many “flea ownpersonal my market”fromParis Italy, to took everyoneso and see excitedto was I when trucks three up filled I owned, andthat they envied. treasures I man theyhad ever met, the considering number of mycame to seemein studio, theythe richestthought Iwas Ginette Dufrêne, who are now fullygrown menwithchildren, and François of sons the up. ago, when Thirty-five them years like abusy them all the wayant, dragging home andpiling objects. I used to collect them everywhere, – whole heapsof As you canimagine, Ihave alwayshad –andstill have today 361-362. 2001. PublishedBasel, 10 February , pp. di Spoerri in LoSpoerri , which Genetic Ihadbeen planning for sometime. The OF THEFLEAMARKET THE GENETICCHAIN stelline – the little raggiunto i100metri;40pezzida2,5metriciascuno). raggiunto sentimentalità. (Nel frattempo, questo fregio fatto ha di oggetti e idiozia toccante gusto, cattivo di segni insufficienze, di palesi ne di manifestazioni dell’inventiva umana, maanche di tante pie sfilate lunghe queste di orgoglioso molto rinnoviamo.Ero lasciamo dietro e le dinoi,nelmomento in cuile miglioriamo la colossalequantità di invenzioniinsomma che continuamente che avevano aiutato il lavoro rappresentavano ditante persone; ticati, che untempo avevano accompagnato intere esistenze o ispirato questa sfilata di oggetti abbandonati, ripudiati e dimen- exdi un convento esomigliavalungo corridoio, aun aveva mi in giro perimercati delle pulci. Lastanza,che era il refettorio 63 metri, fatto che di oggetti per lopiùavevo raccoltoiostesso Galleria Refettorio delle Stelline. Si trattava di un fregio lungo del mercato delle pulci della mia Catenagenetica occasione delvernissage Accadde in erri pola polamento dei tavoli.furono Nel girorealizzati di10giorni 40Quadri-trap 1963. Anche inquesta occasione ognuna delle serate prevedeva l’intrap dieci banchetti come furonocosì nella mostra Restaurant deGalerie J del zare nuovamente un mega-eventoin piùserate, suddiviso riproponendo riservato impressionisti, agli riuscìa convincere a organiz- Daniel Spoerri 1 Daniel Abadie, direttore del Jeu dePaume diParigi, museo untempo Maggio 2004.Pubblicato Maggio in DALLA NOTA ALTESTO RESTAURANT SPOERRIAU , Galerie nationale du Jeu de Paume, Parigi, 19 aprile – 2giugno 2002. per la mostra vera e propria allestita nelle sale. Les diners de Daniel Spo che sitenne il10novembre 2000 presso la JEU DEPAUME , pp.311-312. diSpoerri Lo Spoerri 1 - - - - Spoerri for the exhibition, whichset up inthe was galleries. Les diners deDaniel ten days, 40snare-pictures were made being snared. Within the space of these evenings would endwiththe tables eachin 1963.Onceagain, of evenings,there as hadbeenat theNouveaux number of to putonanother mega-event with ten banquets tobespread out over a once reserved for the Impressionists, managed to convince Daniel Spoerri the Jeu dePaume inParis,1 Daniel Abadie, amuseum the director of 40 pieces, each 2.5metres long). somany objectshasnow reached 100metres – frieze made of taste, touchingand sentimentality. idiocy (Inthe meantime, this the countless blatant inadequacies, with their bad but also of human creativity,long processions filled with manifestations of these we improvevery them.Iwas proud andmodernise of creations that we constantly leave behind us,as assoon ber of their work. Inother words, they represented the colossal num- companied entire lives orthat hadhelped manyso people with abandoned, rejected and forgotten objects that hadonceac- like alongcorridor, hadinspired metocreate parade this of convent a former and looked room, which wasthe refectory of The markets. flea the round went I as myself collected mostly objectsthat Ihad line. Itwasa63-metre-long frieze madeof pulci my It happened at the opening of May 2004.Published in on 10 November on 2000 at theGalleria Refettorio delle Stel- FROM THENOTE TO THEESSAY RESTAURANT , Galerie Nationale du Jeu de Paume, Paris, – 2June 19 April 2002. SPOERRI AU JEUDEPAUME , pp. diSpoerri Lo Spoerri 311-312. Catena genetica delmercato delle Réalistes 1

exhibition 65 66 2000 110x250x60 cm Assemblaggio /Assemblage La catena geneticadelmercato dellepulci

2002 110x250x50 cm Assemblaggio /Assemblage La catena geneticadelmercato dellepulci 67 68 A viewof theRiordinare ilmondoexhibition mostra Una vedutadell’allestimento della pagine successive /nextpages: Riordinare ilmondo per volta, stuzzicòlamiacuriosità.Quinevedete irisultati. piùgrande, di composizione due casse cioècon rienza informa mulo di vecchieL’idea cassedicomposizioni. di ripetere l’espe Di recente, cioè due anni fa, mi venne consegnato un altro cu- storia nuova. delle casse,insieme,come dalle messe casse così scaturisce una contare, anche lettere del dalle resto fine; né inizio senza storie de Boîtes àLettres. Sitratta di storiechevoglio non affatto rac- e quandomeleritrovai davantialle di dedicarmi decisi composizione seguirono il mio trasferimento da Parigi all’Italia mi guarì dalla malattia delle lettere. Alcune diqueste di casse Ciò tipografia. una di materiali di deposito dell’intero quisto l’ac- proposto fu mi volta una finché compravo, le posizione d’interpunzione, e ogni volta mi imbattevo nelle casse di com- che possono virtualmente scaturire da quelle 27 lettere unite a pochi segni le Bibbie e pornografiche riviste le giuridici, ci Ero dall’idea affascinato tutte di le poesie, iromanzi,i codi- d’arte nonciaveva maimesso piede. di docente; un docente che primadiinsegnare all’Accademia lavoroil mio esperienza allalucedella mia appenaconclusa tutto rivisto avrei venire a anni negli quale nella tipografia, ex nella spazzatura. Inoltre, proprio in quel periodo avevo acquistato, non a Parigi, una se dei robivecchi, banchi nei finivano dall’attuale sistema elettronico e tutte quelle bellissime lettere a lettereperiodo in cuilacomposizione mobiliveniva il sostituita Era tipografie. delle composizione di casse le comparire a al1989,neimercatiIntorno delle pulci diParigi cominciarono , pp.466-467. diSpoerri erri Da untesto del 1999rivisto e ampliato nel 2003,pubblicato in LoSpo UNA BREVENOTA SULLEHISTOIRES DE BOÎTESÀLETTRES Histoires - - osity. Here you canseetheresults. namely with two boxeslarger form, at a time, piqued my curi- repeating the experience in a was delivered to me. idea of The Recently, old typesetting boxes two years ago, another lot of or tenchapters. boxes subdividedinto eight put together narrate a new story boxes all put together, istriggered. And all these a new story end; afterand no all, fromthe boxes,in the letters andfrom the are stories I donotwanttotell atbeginning all, stories withno I decided to workagain onthe lowed me in my move from Paris to Italy, and when I saw them those type boxes fol- letters. About ten of my ailment of me of materials from aprintshop. That cured offered anentire lot of and every time I ran into a type box I bought it. Finally, I was fromcombined withafewpunctuation those 27letters marks, forth spring virtually can Bibles and magazines porno codes, I wasfascinated by the idea that all the poems, novels, legal one. before teaching at theArtAcademyhad never set foot inside my recently concluded experience as a teacher; a teacher who years to come Iwould re-examine all my work inthe light of had purchasedin Paris, printshop aformer where duringthe vendors, orinthe trash. Moreover, precisely inthat period I street those gorgeous were letters endinguponthe tables of was being replaced by the present electronic system,and all galleys to appear.began It was the period when moveable type Around 1989, in the fleaParis, market typesetting of boxes and , pp.466-467. diSpoerri Lo Spoerri From in 2003,published written in 1999,revised and expanded atext in A SHORTNOTE ONTHEHISTOIRES DE BOÎTESÀLETTRES Histoires de Boîtes à Lettres.

These These 69

70 71 72 A viewof theRiordinare ilmondoexhibition mostra Una vedutadell’allestimento della pagine successive /nextpages: “Histoires deBoîtesàlettres” V Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerriNovDec98 1998 100x86x57 cm Assemblaggio /Assemblage (Histoires deBoîtesàlettres) Senza titolo

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Seggiano –Vienna 2012 / Serie»Boîtesàlettres« /2003Cabbiolo–2004 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2004/2012 66,5x66,5x90 cm Assemblaggio /Assemblage (Histoires deBoîtesàLettres) Senza titolo 77 78 serie, che hochiamato profana tempo divisa. Madame si trova è da grande inun’altra famiglia questa Ma chataignes”. les “déboguer detta era zione camminavasi sopra le castagne per privarle del riccio: l’opera delle Cevennes,della nelsud Francia, ferrate queste conscarpe molto folcloristico, come miè stato spiegato. Nelle montagne se inrealtàtratta non si di puntelancia,bensìunoggetto e provvista dipunte di lancia che porta anche la madre, anche tata da sua madre, la sinistra (la destra, dal punto di vistadello spettatore) l’ha eredi- nella sala reale del Castello di Oiron a sud della Loira. Quando ) è posta su un piccolocarrozzino (mit Kind und Kegel chetrovi si una carrozzina, su coniche infatti le l’asse conforme za dubbio diunbambino,potrebbe anzisi addirittura ritenere à de Chirico Hommage loro bambino(anche se all’intero assemblaggio diedi il titolo di titolo – compostadaLa femmedu chef e Queste tre ultime opere sono: unacoppia–almeno secondo il Raab,galleria quando ilcatalogo eragiàandato instampa. morceaux È evidente che realizzai le ultime tre opere della serie della notte . serie dibronzi, come per esempio iGuerrieri plastico era iniziato giànel 1980conTeste, che poidivennero una fallici.Questo mio succedaneo periodo di vagina oggetti e agli a forma conchiglie alle fino cappelli, occhi,ai agli piedi, ai mani cheoggetti siaccumulavano del mioatelier: scaffali dalle negli facevo altro e che erano questi che gli raccogliere pezzi dicorpi, già da tempo avevo compreso che, nei mercati delle pulci, non Il titolo Corps enmorceaux mi aveva perché colpito particolarmente Parigi, durantelaqualefecisulposto vera e propria della mia retrospettiva solo dopo il vernissage di omonima tenutasi nel Musée d’Orsay nel 1991. Vidi la mostra perchépezzi”) mostra una di vennemanifesto mi dal suggerito a “corpi di realizzazione. Scelsi il titolo Corps en morceaux (cioè diedi unabrevesposizione descrizionedeiprimidieci,inordine gennaio 1992 nella galleria Raab a Berlino; nel catalogo dell’e I 13Corps en morceaux pp. 341-344. ret Testo scritto presso all’espressione italiana “con armi e bagagli” (n.d.t.) ebagagli” all’espressione italiana “conarmi completo,in modoidiomatico per indicare al gran simile una famiglia usata espressione bastardo”, figlio il e legittimo figlio il “con teralmente let- Kegel”, und Kind “mit l’espressione e illegittimo”) “figlio anche (“cono”, ma “Kegel” di significati due i tra intraducibile parole di 1Gioco a Seggiano nel gennaio2001.Pubblicato, diSpoerri » a Seggiano in LoSpoerri solo pocoprima dell’inaugurazione della mostra nella Il Giardino di Daniel Spoerri - Hic Terminus«Il Giardino di Daniel Spoerri Hae- CORPS ENMORCEAUX ), e ciò per un motivo evidente: si tratta sen- Femmedu chef. furono esposti dal 6 aprile 1991 fino al 4 al fino 1991 aprile 6 dal esposti furono Armures, Armures, iè amtr” conservata “armature”, cioè Calza la stessa scarpa ferrata Calza la stessa scarpa Le chef, e poi, sesivuole, il Odalisque enmorceaux. 1 . La gamba . La gamba Corps en - - o nteKn’ alo teCâeudOrn ot fthe the Château d’Oiron, south of now inthe King’sHall of now inanother series, which I’ve called But this irreverent family has long been broken up. Madame is chataignes”. les “déboguer to was task the husks: their move they usedthese iron-spiked bootsto walk onchestnuts tore France,me. Inthe mountainsinthe Cevennes, inthe south of heads, but rather a traditional folktheyobject, as explained to heads as hismother, even though they aren’t actually spear Femmedu chef . He is wearing the same spikedshoewithspear right, as the viewer sees it)inherited is frommother, his the English expression (translator’sEnglish “withbagand baggage” note) an idiomatic expressionused todescribe thewhole entourage, likethe child”, illegitimate and child legitimate “with means literally which gel”, (“cone” but also “illegitimate son”) and the expression “mit Kind und Ke “Kegel” words between the two meanings of 1 An untranslatable play of ) baby (mit Kind undKegeln carriage a pram,for the axis withthe conical shapes isplaced on alittle nothing butbecause itwas achild. You couldeven sayin it is title like, their child (even thoughinthe assembly itself, Igave the you La femmedu chef andLe chef, andthen, if title of – consisting last threeThese workswere a pair – at least according to the when thecatalogue hadalready gonetopress. just beforeonly the exhibition opened at the Raab gallery, It’s clear that I made the last three worksin the bronzes, dellanotte such asGuerrieri ries of had started back in1980withHeads mine and phallicobjects.surrogate This sculptural period of hands to feet, to eyes and hair, through to vagina-shaped shells objects that were pilinguponthe shelves inmystudio: from bodiesandthesewere the reallyI was up bitsof picking only sometimes I had realised that, as I went round the flea markets, particularlyI was by struck the title morceaux onthespot. spectiveParis, hadopened in where Icreated the in 1991.Isaw the actual exhibition onlyafter my own retro- that nameheldat theMuséed’Orsay er for anexhibition of (“bodies in pieces”) because it was suggested to me by the post- der in which theywere made. Ichose the title or the in ten, first the of description brief a gave I catalogue, exhibition the In Berlin. in gallery Raab the at 1992 January 13Corps en morceauxThe were shownfrom 1991to4 6April pp.341-344. inJanuary 2001.Published, diSpoerri in LoSpoerri at Seggiano TextHic Terminus - writtenatIl Giardino diDanielSpoerri Haeret Hommage à de Chirico Hommage CORPS ENMORCEAUX ), and the reason for this wassimply 1 . Hisleft leg (the one on the , which then became a se- Corps morceauxen , because , or “armours”, , or “armours”, Armures . Corps morceauxen Corps en morceaux Odalisque en

- - - - - 79 80 è rimasto sempre (cioè dal 1991) nella galleria Raab di Berlino. “Tappetoprimo mio (il cuore a stanno Kitsch”). aveva acquistato a caro prezzo unadelle mie opere che piùmi de la Villeal Muséed’Art Moderne scenza de Paris, dopoche alla bambino De Chiricol’hoinvece donatosegno diricono- in trova des Animaux!Lìdunquesi Carnaval laMadame le Chef.Il tra musi animalie volto umano hoindagato cinque annifa nel fisiognomico confronto cui il dell’Accademia, e direttore primo fondatore roi”, du “peintre il Brun, le Charles da Proprio nature habilléenguerrier. Peint parM.leBrun». entrées, que à chaque trumeau il y a des portraits plus grands «Salle du Roi fênetres est éclairée par douze et trois grandes piano del castello incuilasalareale viene descritta come segue: Paris 2000. 2 Jean-Hubert Martin (a cura di),LeChâteau d’Oiron etson cabinet de curiosités libro sulCastello diOiron che ci stavano proprio bene. Direcente è uscito undettagliato il numeroin cuiinclusi Vert 9,LeCheval Quindi la serie dei distemmaarmature, araldico. fissate apannelli in forma delle esposte fossero vi tempo un finestre, che perchéle pensai tra ation del castello, scelsi subito diintervenire sulle dieci sottili lesene fui invitato daJean Hubert Martin a collaborare allanuova décor Corps en morceaux 2 . Vi hotrovato unprogetto del primo fu ampliata con le eLa Femmedu chef , visto Le Chefinvece Armature - , Paris 2000. 2 Jean-Hubert Martin (ed.), has justcomeout on the Château d’Oiron Femmedu chef they, since looked just great there. Adetailed book , inwhich Iincluded number Vert 9, LeCheval Armures the seriesof The aheraldiccrest. of tened topanelsintheform hadbeen displayed armour on them,fas- thought that suits of on the ten thin pilaster strips between the windows, because I new decoration for the château I immediately decided to work Loire. WhenJean Hubert Martin invited me to help create the Carnaval des Animaux! years ago inthe Carnaval investigatedI fivefaces human muzzlesand animal whose com- of parison the Académie, of director first and founder the and roi” du “peintre the Brun, le Charles than other none By quenaturegrands habilléenguerrier. Peint parM.leBrun”. tres et trois entrées, à chaque trumeau il y a des portraits plus fêne grandes douze par éclairée est Roi du “Salle follows: as of thethe castle,first floor in which the King’s Hall is described gallery inBerlin.gallery has alwaysother hand, remained (i.e.the Raab 1991) in since works I am most fond of (my first first (my of fond most am worksI the de laVille de Paris, after theyone of on spent a goodlysum donated the de Chirico-style child to the Musée d’Art Moderne gratitude, on the other hand, I to befound.Chef is of a sign As Corps en morceaux wasthusexpanded with the Le Château d’Oiron et son cabinet de curiosités Kitsch Carpet So that is where 2 on lno . I found a plan of ). Le Chef, onthe Madame le andLa - ,

2010 Ed. 1/8 110x64,5x40 cm Bronzo /Bronze Kinderwägelchen 81 82 1995 175x44x30 cm Assemblaggio /Assemblage Die Schnattergosche

1995 175x44x30 cm Assemblaggio /Assemblage Der Bodybuilder 83 84 Vienna 2011 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2011 69,5x49,5x13 cm Assemblaggio /Assemblage (Asse perlavare) No.10 Katzenschädel-Striptease-Tänzerinnen

Vienna 2011 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2011 58x46x20 cm Assemblaggio /Assemblage (Asse perlavare) Testa schiacciata 85 86 Vienna 2012 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2012 60x45,5x12 cm Assemblaggio /Assemblage (Asse perlavare) No.30 DerhungrigePiranha

2012 Iscrizione sulretro /Ontheback:DanielSpoerri 2012 57,5x45x20 cm Assemblaggio /Assemblage (Asse perlavare) No.33 Diegeköpfte Fliege 87 88 ri tenne una mostra personale alla Gallerie Addi Kopckeri tenne unamostra personale 28 settembre eil28ottobre. Inquelperiodo Spoer Tutto, ancora una volta, ebbe inizio nel 1961, tra il materia nellavoro diSpoerri. dato origine a unavalanga, tanto è presente e profonda questa sia originatasi episodi quella palla di neve che, rotolando, ha attraverso unsemplice gesto; non è un casoche da simili un’esperienza in arte un prodotto di trasformare commestibile in cuirimaneancorapresente l’atto del mangiare oltre che da de la famille– comeadesempioLieuderepas Delbeck (1960) – Non è un caso, quindi,che a partire dai primi Tableuax-piegés netri nella nel vita, quotidiano, nell’esistenza. possibilità diestendere le frontiere dell’arte e farsìche questa pe- creazione di un’arte nuova, ovvero, continuare ad allevare quella Da uomoreale e realista guarda Spoerri allamateria. Easpiraalla per iFuturistielaloro rivoluzionaria cucina. di unprogetto utopico per l’uomo nuovo, comeinvece era stato mune arte culinaria. Per lui indagare questo campo nonè parte non è interessatoSpoerri alla gastronomia e nemmeno alla co- tipologie delsuolavoro. sapere interdisciplinare, che stadietro ledifferenti emultiformi di “polpettone” quel a oltre azioni, e opere di quell’accumulo menti storici per cui è nata questa definizione, si deve intendere presentsCon «Daniel Spoerri Eat appunta Art», al di là degli un tempoche coincideconl’avventura artisticadiSpoerri. re al conservare tutto è cambiato in pocopiùdicinquant’anni, nell’evoluzione dell’uomo quanto l’alimentazione. Dall’alleva- tempo. Perché niente ha fatto un cambiamento tanto grande prendere cambiamenticheinvestito hanno i grandi il nostro versi rispetto alla solavista.E,nonultimo, per cercare dicom- quel lato nascosto delle cose, oltre che per esercitare sensi di- verse, per continuare a giocare con ruoli e parole, per svelare Ma anche per continuare a fare esperienza di riti e culture di- consumo. e di effimero bene essere suo sul o superfluo e mero essereeffi- suo arte,sul immortalità, di sua sull’idea sulla stioni altroUn altroe un modo tema percontinuare aporre leque è incontinuo mutare: l’alimentazione. non rivolgere la sua attenzione all’altro materiale che suquesti tavoli comebaseoperativa del suo lavoro nonpoteva Spoerri la realizzazione deiTableaux-piegés. Infatti, dopo averi assunto anche se è vero che quest’interesse nascequalche anno dopo deve essere considerato comecorrelazionesuccessione, e non Poi è presente nell’opera di Daniel Spoerri il cibo. Un poiche la scritta «Attention, oeuvre impressa d’art - Daniel Spoerri» vati inlattine, e altre bottiglie Questi riportavano confezioni. in drogheria e vi siproposero dei prodotti alimentari conser diCopenaghen daltitolo DANIEL SPOERRIPRESENTA EAT ART - INTRODUZIONEII MARCO BAZZINI Épicerie . Una delle sale fu trasformata . Unadelle sale futrasformata - - - -

solo exhibition called tember and 28 October. Duringthat time, put on a Spoerri everythingOnce again, started in1961,between- 28 Sep profoundly present thismaterial isinSpoerri’s work. how an avalanche.mountain, triggers gives This a measure of turelead –shouldtothe snowball that, byrolling downthe asimpleges- an edible productforming intoart bymeans of trans- eating remains present, and aswell as the experience of as coincidence,no It is therefore,that Snare-pictures thefirst – such and existence itself. art so that it can penetrate into life, deep the everyday world, of extending the frontiers continues tonurture of the possibility anew art, whichhe means he aspiresAnd tothecreation of a realAs man andasarealist,at looks Spoerri the material. turists andtheirrevolutionary cuisine. someutopian projectfor man,asitwas the Fu- for modern of cooking. Forday art of him,investigating this sector is notpart not interested is Spoerri gastronomy, in noreventhe every in - that makeuphiswork. knowledge nary that underlies all the very different categories interdiscipli - worksand actions, aswell of as the hodgepodge Spoerri “Daniel Presents Eat Art” it, should be to seen as an led accumulation of that events historical the from apart Quite Spoerri’s artistic adventure. which isthe timespan of preserving,to ing overjust everythingchangedin has fifty years, manasournutrition. From breed- a change inthe evolution of swept through our age. Because nothing has gone through so big the great changes to understand that trying lastly, have away of sight. And, well asbringinginto play senses other than that of things, and as with roles and words, revealing the hidden side of to experience different rituals andcultures, to continue playing continuing of way another also is it commodity.But consumer fleeting a being its about or nature, ephemeral and perficiality art, about its immortality, about its su- tions about the idea of It isanother subject andanother way to continue to pose ques- food. material that constantly mutates uponit, which isthat of work, hisattention to the other couldhardly Spoerri failto turn Snare-pictures. After adopting tables asthe operating base for his his that this interest came about afew years after the creation of be viewed asacorrelation, not asuccession, even though it istrue should “then” The food. Spoerri’sworkis thereDaniel in Then were sold at their normal retailwere price. sold at their normal Hechanged their status d’art – Daniel Spoerri packaging. of On them were stamped the words “Attention, oeuvre shop,preserved sellingfoodstuffs cans, in bottles and other forms intoa grocer’s the rooms was turned inCopenhagen. One of (90,i hc h c f de la familleLieu de repas Delbeck (1960), in which the act of DANIEL SPOERRIPRESENTSEAT ART ”. But despite this change of identity,they of change this despite But ”. - INTRODUCTIONII MARCO BAZZINI Épicerie at the Galerie Addi Kopcke

89 90 Spoerri ha vissuto l’alimentazione nella havissuto sua complessità. PerSpoerri lui alcuni.Contrariamente a questi suoi contemporanei citarne Futuristi, Piero Manzoni, Joseph Beuys, Allan Kaprow solo per Altri artisti nel Novecento il loro legano nome al cibo, oltre i più rigidomoralismo. opere in fortementeè trasformata si antiestetiche econtrarie al Spoerri di mani nelle prosperità, di simbolo il divino”, “corpo Quella materia che l’Occidente ha sempre considerata come il lidandosi comeunacrosta tipica di unamalattia della pelle. pane che, cuocendo, stessi conso oggetti è fuoriuscito dagli de quel di fine cennio, hariempito varil’impasto di con Spoerri oggetti la verso seguito, In nell’immondizia. pane di quella daluiprodotta:se anche piùgrande il gettare il spazzatura, svelandoun’altra così questione proibita, for Fece dei panini nel cui impastofece mettere infornare della per quell’occasione realizzòrri come«Catalogue Tabou». dei Brotteigobjektegalleria in Ancor piùviolenta, rispetto all’ordinario, fuladistribuzione da ClaesOldenburganno dello stesso inizio il suo con realizzare un’operazione contraria a quella messa inscenaa abbattéSpoerri quel tabù che regola arte e mercato, oltre a to manonilloro costo. Rinunciandoa una convenzionecosì furono venduti al loro prezzo corrente. Cambiò il loro statu con untimbro. Manonostante questo loro cambiodiidentità Daniel Spoerriallavoro perlarealizzazione di/DanielSpoerriat workfor theHommageàKarlMarx(DinerHomonyme) a Colonia/inCologne,1978 Oggetti dipasta di pane (Oggetti ) che Spoe The Store. The - - - - - world, to give vent unbridled to curiosity and, notleast, his to the continuing to explore the greatof issues rather a way of him it is not an end in itself, norisit an isolated episode, but nutrition. For his, went intothe complexities Spoerri deep of but afew, worked withfood. Unlikethese contemporaries of Kaprow,name Allan to and Beuys, Joseph Manzoni, Piero as wellAs as the Futurists, other twentieth-centuryartists, such est moralism. anti-aesthetic intohighly workserri that went thestrict against prosperity,God” and a symbol “body of of was turned by Spo material, This whichthe West always has considered the as disease. a skin from them andhardened into a crust, likethat of with bread doughcame out doughandthen baked them. The Later, towards the end of the decade, Spoerri filled various objects bution of the distri- was Even more violently opposed tonormality that year by Store. Claes Oldenburg withThe at the beginning of an operationputting into effect that ran counter to the one put on destroyed the taboo that regulates arts and the market, as well as but not their cost. By abandoning a convention like this, Spoerri fora Catalogueas Tabou theoccasion n ehmefproduced: throwing bread into the trash. one hehimself thuspointing garbage, of to another taboo subject, andpossibly even greater than the made was filling the which in es Brotteigobjekte (bread-dough objects - . Hebakedsandwich ) that made Spoerri - - nnraelcl irsoain acni uiauoce locale di ristorazione maconincucinauno chef un normale frasi palindrome di André Thomkins, l’ambiente era quello di Restaurant Aldilà della facciata dalle Spoerri. che fuornata celebre l’ormai aprì Düsseldorf a Burgplatz della 19 numero Fu comunquerientro al suo Europa in che il17giugno1968 al suquest’isola. zare primae dopo la permanenza uno Spoerri 1967. Un’esperienza molto forte, tanto che è possibile ipotiz- di Symi durante il sull’isola greca na, nel suo lungo soggiorno dentro sia per la cuci- disé,siaper quanto riguarda oggetti gli amplificare e sperimentare di modo avuto aveva l’artista che Un latopasto consuma. magicoefortemente antropologico al cibo e al tempo stessosull’unicitàche ogni che sta intorno dipuntaremodo per Spoerri l’attenzione sulla vasta ritualità stiche, albergatori osti, degli e dei ristoratori. degli Ancora un dalla santa patrona delle casalinghe, delle cuoche, delle dome- di Santa Marta è statocui to deipianisu consumatopasto nella un serie Bistrot riprendeCinquant’anni dopoSpoerri iltema del fondocolora dello stare atavola all’inizioandata perduta. e proprial’artista collaborazione con e recuperò la convivialità questo modo la solitudine di unpastosolitario si aprì a unavera sul pianorealizzato oggetti In del bloccaggio degli daSpoerri. mi decisero a piacimento la fine del loro pasto e quindi lo stato a prendere il suo pranzo uno solo di questi invitati. Questi ulti - diversi, fu invitato maniera perfettamente identica. E, ingiorni tavoli daicoloridiversi(blu, rossi,gialli) ma apparecchiati in lan Kaprow.ambienti diversi In della città furonopreparati dei altri, Marcel Duchamp, Andy Warhol, RoyLichtenstein, Al- rivolse di artisti di cuifeceroSpoerri a ungruppo parte, tra gli di New York, furono ciboe caso a intrecciarsi per l’invito che Un annodopo, per l’esposizione presso la Allan Stone Gallery della mostra. come atelierfunzionò galleria d’artista per preparare le opere seguente la chiusura del ristorante. la il giorno Inquei giorni opere nella mostra che avrebbe fu seguito e il cui vernissage in Quadri-trappola quindi, trasformati e, fissati erano questi tavoli, i commensali dai abbandonati ta tema de hononymes secondo unMenu preparava Spoerri cenea Oltre apiatti tipici francesilochef come AlainJouffroy, Michel Ragon o lo stesso Pierre Restany. mensali. Aservire in salaimportanti critici d’artee conosciuti storante dove l’artista per ogni sera cucinò una trentina di com- Pierre Restany,temporaneo un ri- in daSpoerri futrasformato espositivo parigino, sede anche legato a delle mostre del gruppo pubblicasione nel 1963 con Un passaggio, questo, che chiarisce Spoerri inunanuova occa- che ingioventù aveva frequentato. ultimo per mantenere uncontatto il teatrocon eilmovimento temi del mondo, per sfogare la suaindomabile curiosità e non ma èpiuttosto il modoper continuaregrandi sui ainterrogarsi episodio, semplice un nemmeno e sé in fine un costituisce non ; unaseriediTableaux-piegés che prende il nome Le restaurant delaGalerieJ.Lospazio ounDinercarceral per essere presentati come . Unavol- - places inthe city. these And,ondifferent days, onlyoneof were prepared all in exactly the same way but in different Kaprow. Tables (blue, withdifferent colours red, andyellow) Marcel Duchamp, Andy Warhol, RoyLichtenstein, and Allan artists, including vitation that sent out to a group of Spoerri in NewYork,food cametogether andcoincidence for the in- One year later, for the exhibition at the Allan Stone Gallery anartist’sas studio where the works onshow were prepared. the day after the restaurant closed. Inthose days, acted the gallery to be presented asworks inthe following exhibition, which opened tables, they into Snare-pictures were fastened andthus transformed Menu de homonymes or aDiner carceral . Once the guests hadleft the alsoprepared with a Spoerri themed dinners French dishes, Chef Michel Ragon,andalsoPierre Restany himself. Aswell astypical tables were important, well-known art critics such asAlainJouffroy, where hecooked for thirty guests every evening. at waiters the The Restany, by restaurant, into a temporary was transformed Spoerri agroup linked to Pierre which wasalsoused for the exhibitions of 1963 with hisLe restaurant Paris de la Galerie. The J exhibition space, in public in again once clarified Spoerri that transition a is This frequented inhisyouth. theatre andstay incontact with the worldmovement of that he collection, Verona in 1972bearingtheinscriptionon theback“Aktion 7218Mars”.Private Verona /ATableau-piège madeat theRestaurant SpoerriinDüsseldorf che reca l’iscrizionesulretro «Aktion7218Mars».Collezioneprivata, Un Tableau-piège realizzato alRestaurant SpoerridiDüsseldorfnel1972

, 91 92 Réalisme. Per preparò un’opera questa occasione Spoerri d’arte Nouveau del compleanno ultimo e decimo del occasione in Biffi ta realizzata il19 novembre 1970aMilanopresso ilRistorante sera- soltanto per fare due esempi. Quest’ultima fuunagrande a di dire aunatto reale. Per provarlo bastò partecipare, adesempio, nutrire Il potersi passòdaunsemplice modo diarte conSpoerri dotte conl’ quanto aveva pro giàsperimentato conle opere- trasformabili di vistadell’esperienza alimentare, le opere erano commestibili, aprì la Eat doveSpoerri Art Gallery l’artista rinnovò dal punto Due anni dopo, nell’appartamento al piano sopra al ristorante ma lapossibilitàdisuperare convenzioni estetiche egustative. furono non da Spoerri Quanto offerto situazionieccentriche banchetti. altri grandi E poinonmancarono le cene a tema come Lediner cannibale lope de pyton quelli che meglio esemplificano l’idea di cucina di Spoerri: ristorante serviva anche piatti inusuali eesotici,sicuramente bisteccheper artista. conosciuto le migliori Assai delle città il December 1970. Foto/Photo:Manfred Vollmer / Pierre Restany alDiner L‘Ultima Cena. Banchetto funebre del Nouveau Réalisme Pierre Restany at theDinerTheLastSupper. Funeral banquetof theNouveauRéalisme(10yearsof Nouveau Réalisme) at theBiffi Restaurant (Milan). piuttosto cheLe Banquet Henkel aquello intitolato L’Ultima Cena Edition MAT diecianniprima. , omelettes des fourmis grillées omelettes des fourmis , steaks de trompe d’éléphant. esca o - , point the objects onthe table would be blocked by Spoerri. cide themselves where their mealwould end, andthus at what guests wasinvited to lunch. who Those were invited couldde however, to Europe onhisreturn that, on17June 1968,at 19 another one after. It was,before hisstay onthe islandandof aSpoerri experience sopowerful that one might even talk of Symi in 1967. An during his long stay on the Greek island of pand within himself, asregards both the objects andthe cooking, that the artist had the opportunity to experiment andex- is eaten. wasamagical,powerfully This anthropological aspect each meal that food and,at the same time, onthe uniqueness of for to focus Spoerri attention onthe vast rituality that surrounds andrestaurateurs.keepers, hoteliers wasyet This another way homemakers, cooks, domestic servants, inn- the patron saint of ta Marta table tops onwhich ameal hadbeen eaten inthe Bistrot di San - the coloured Fifty years later, tothe theme of returned Spoerri enjoying ameal that hadinitially been lost. viviality of true collaboration with the artist, recovering the con- of ameal alone opened upto aform Like this, the solitude of (10 annidiNuovoRealismo) alristoranteBiffi(Milano).Dicembre 1970 sre:asre fSnare-pictures series: aseries of that takes its name from -

che l’arte». Robert Fillou: «l’arte è ciòche rende la vita piùinteressante ha maidimenticato non ti. Spoerri leparolecaro delsuo amico petibili eventi bloccati soltanto nella memoria dichi lihavissu Non ultimo, però, rimanda anche alle esperienze uniche- diirri critica albuon senso, all’ordinario, alle istituzioni ealla società. zione, dono, investigazione, amicizia.E,ancora,all’arte come sua arte e questa rinvia aunasuaconcezionecomepartecipa presents «DanielSpoerri EatNella formula sta tutta Art»ci la solo gustodifarlo. sguardodi voler criticoenon semplicemente scioccare per il buon gusto fudettatanecessità diportare dalla sua il suo mondo sul del confini i superare di necessità la Ma banchetti. sui si puòaggiungere, successivamente anche il commensale dei voler mettere adisagioprimal’osservatore delle sue opere e, di dichiarava dall’inizio fin stesso lui provocazione, la stata è Senza dubbio unadelle dimensioni piùforti dell’arte di Spoerri abitudini alimentari e mandaincorto circuito lavista. rente inversione dell’ordine delle portate rimette indiscussione le l’anticamera delle cene palindrome. Un convivio dove l’appa- versalità del gustocome nelle cene travestite che poisonostate che esperienze incuisirimetteva indiscussione l’idea diuni- gustavada prigione achi giornalmente prelibatezze; piuttosto razione laquestione sociale facendo gustare piatti poveri opasti cati allacucinadei poveri del mondoche prendevano inconside sono stati dedicati a questioni differenti. Ci sono stati quelli dedi- siè poiallargatanima galleria aibanchetti che divolta involta La Eat Art che nacque come laboratorio-ristorante e come omo- Pierre Restany. tiara papale dipanzucchero e unagrande inonore gruppo di commestibile conlostile delle opere diciascunappartenente al - - - esting than art”. Robertfriend dear his “ArtFillou: moreinter whatlife is makes who have lived hasnever them. Spoerri forgotten the words of those events that are frozen onlyinthe memories of riences of society. Not least, however,of it alsorefers to the unique expe institutions and the ordinary, common sense, of of criticism of art asa ticipation, gift, investigation, andfriendship. Andalsoof par as his of conception a on based is this and Pre Art”, Eat Spoerri sents “Daniel formula the in up summed is art his All doingso. simply shockingpeople for the sake of ed by his need to bringhiscritical visionto the world, without good taste dictat was But the need to gobeyond the confines of one might add,this wasalsotrue for the guests at hisbanquets. hisworks feel uneasy and, said he wanted to make the viewer of provocation. Right from the outset, he himself edly been that of Spoerri’s art hasundoubt the most powerful aspects of One of visualexperience.eating habits andshort-circuited their normal dishes brought into question the guest’s the order of reversal of way for the palindrome dinner: a banquet in which the apparent taste, such asinthe disguised dinners, which paved the sality of the univer experiences that brought into question the idea of the poor, or prison meals. thereday Then were taste the food of ation social issues by letting those accustomed to delicacies every the poorinthe world, which took into consider ed to the food of were each devoted to adifferent theme. There were some devot the same name, later expanded into banquets that of a gallery EatThe Art that came about asarestaurant-laboratory andas Pierre Restany.in honourof papaltiara the group, andahuge sugarloaf each member of of the works eatable art in the style of preparedSpoerri a work of Nouveau Réalisme. Fortenth andlast birthday the occasion, of the celebrate to Milan in Biffi NovemberRistorante the at 1970 give but two examples. latter evening The wasagala held on19 , orinthe one entitled L’Ultimapart inLe Banquet Henkel Cena pression to apractical action. To it, one onlyhadto take try being ableIn Spoerri, to feed onart went from anabstract ex- afood experience with edible works. of time inthe form the Edition MAT , this workstransformable produced aspart of what hehadalready experimented ten years previously with the he opened the Eatrant Spoerri, Art Gallery, where he renewed Twoyears later, abovefloor the on apartment the in the Restau - bility to gobeyond aesthetic andgustatory conventions. What offered were Spoerri not eccentric situations but the possi- suchtheme dinners asLe diner cannibale andother great banquets. grillées fourmis , cooking:escalope de python best typify Spoerri’s idea of served unusual and exotic dishes, which are certainly those that also restaurant the town, in steaks finest the having for known inthe kitchen. Well restaurant, but with anartist chef normal a dré Thomkins’s palindromic phrases, the setting was that of from Apart the facade,Spoerri. which wasdecorated with An- Restaurant famous now the opened he Düsseldorf, Burgplatz, , steaks de trompe d’éléphant . Andthen there were the omelettes des omelettes des , to , to

------93 94 per impiegare ilproprio tempo. E fare della vita un’opera d’arte mi sembra un modo delizioso za, maanche l’atto creativo del rinascere. decomposizione e rinascita. Iltema che chiamiamo ladecaden- diuncicloche sichiama vita ebatter morte, all’interno diciglia checorsi il momento fissato sul tavolo non era che un istante, un tura uccidere ipolliche personalmente mangiavo –così mi ac- Volevo sapere come sicucina,cosaserve per farlo. Volli addirit vava, aquel disordine sultavolo –cioè dovevo incucina. tornare ne avrei tratto. Prima di tutto miserviva sapere- come cisiarri appunto ungesto, e nonlaconseguenza che molto lentamente e nonbello ordinato e sistemato inmodoipocrita. Maquesto fu dal fatto che vedevo ilmondoproprio così,brutto, sporco e triste, un istante per nulla bello secondo ilsenso comune, ciòdipendeva di fatto, miadeguavo per cosìdire aunasituazione data. Se scelsi miattenevosituazione casuale dioggetti, senza dubbio aundato Quando dieci annifafeci ilgesto diincollare aduntavolo una anzitutto se sidebba sopravvivere, e daqualipunti divista. problema piùintimo –laquestione dicome sisopravviva; e cioè dire laloro. Ame interessa piuttosto –e sitratta del mio ineffetti ma sull’argomento del sesso sonogiàintanti quelli che vogliono nutrirsi e riprodursi, detto comunemente: mangiare e scopare; slogan, “Eat Art”. Vedete, i nostri due istinti più importanti sono me iltema che chiamo, oggi conun’espressione che sembra uno dere molte cose primache comprendessi quant’è importante per e consapevolezza più –oalmeno conpiùrazionalità. Dovevano serenità acca- molta con decennale pianificazione la frontato saputo dove sarei stato nonl’avrei oggi, fatto, oppure avrei af- negozio Koepcke. dialimentari nella galleria avessi Se all’epoca ri acquistati acaso, che poirivendetti alprezzo diunnormale alimenta- generi alcuni su d’arte” “Attenzioneopera l’etichetta Circa nove anni fa, aCopenhagen, applicaiper laprimavolta il19ottobreganizzato da Gabriele Henkel 1970incasa Hö discorsettosto breve fupronunciato per presentare un Banchetto Eat Art,or PubblicatoSvizzera, Berna. , pp. diSpoerri inLoSpoerri 255-256.Que- Dattiloscritto, Biblioteca 23ottobre 1970,Archivio Daniel Spoerri, Nazionale DISCORSO SULBANCHETTO HENKEL sel aDü sseldorf. - - delightful way tospendone’s time. art seemed to mebea life into aworkturning And of again. beingborn also thecreative actof death, decompositionandrebirth. What we call decadence, but aneye inacycle we call lifeand instant –the blinkan simply of and likethat I realised that the moment captured on the table is before eating them, it. I even wanted to kill the chickensmyself wanted to find out how cooking is done, and what is needed for about. In other words, I had to go back into the kitchen. I all,Ineeded toknow how thaton the table mess had come of consequence that Iwould draw veryfrom gradually it. First the not and gesture, a indeed was way.this hypocritical But a way Isaw the world: ugly, dirty andsad,not neat and tidy in was because that is exactly the the term sense of in the normal situation. fact that The I chose a moment that was not beautiful to afactonthe ground, adapting, onemightsay, toagiven objects on a table ten years ago, I was undoubtedly adhering of When I first performed the gesture attaching of an arrangement view. what pointsof survive, orrather, we have primarily, to survive, andfrom if how we problemindeedis my –in the question of innermost to have their say. I, on the other hand, am interested – and this fucking. But sex is a matter on which people no still end want of important most areinstincts feeding andreproducing or, two astheysay, our eating and see, You Art”. “Eat – slogan a like what I now call – withanexpression that sounds the theme of of me to importance full the understand finally wouldbefore I with greater rationality. Many thingsstill needed to take place year plan withfar greater calm andconsciousness, or at least would never have done it, or I would have approached a ten- Ihadknown at the time wheregallery. Iwould be today, If I chance, by bought had which retail I then price resoldin the Koepcke at the normal I food some on label Art” of Work “Attention:an placed I Copenhagen, in ago,years nine About on19October1970attheHösel’sGabriele Henkel homeinDüsseldorf. short speech to present was given anEat This Art Banquet Library, Published in Bern Typescript, Archive, Swiss National 23 October 1970, DanielSpoerri SPEECH ON THE HENKEL BANQUET SPEECH ONTHEHENKELBANQUET , pp. diSpoerri Lo Spoerri 255-256. , organised by, organised realizzare i loro prototipi. I piùavevano già pensato a qualcosa Art con unentusiasmotale che alcuni si sonosubitoaffrettati a e contrarie,possibili Eataccolto l’idea di unagalleria hanno straordinario seicolleghi artisti, esponenti di tutte le tendenze vocali (Paiuolo Questa di artisti associazione del Rinascimento stracolma di sei ortolaniche facevano ilsovrano». dietro aquestiper contrabasso erano due pippioni grossi,con certe camiciuole ausodicotte, fatte di rete di porco sottile, e cantavano erano tordi alleggio cotti col beccoaperto ritti con le lettere e quelli che di pepe e le note da cantare di granella coro fatto di vitella fredda con unlibro dilasagne che aveva era di quarti di marzapane, nel mezzo da era posto un leggio di pastezuccheri elatribuna icornicioni cacio parmigiano, erano di egrossisalsicciotti, le base et icapitegli erano grandi porfido, di parevano che colonne, le musaico; di colori varii pavimentopiatto di gelatina era un grandissimo con spartimenti simile aquello di SanGiovanni,ma postosopracolonne;il (Paiuolo fiorentini artisti di compagnia una da organizzato banchetto originale italiana: 1550 eche1568) unpasso racconta di un più eccellentipittori, scultori architettie è ben attestatapaternità nel passato recente). Cito da L’idea non è poi tanto nuova restando che la nostra (fermo consumo. l’arte come bene di suo metabolismo, le sue trasformazioni; e prospettive riflessioni tutte ugualmente interessanti: il valore immortale dell’arte, a il aprendo commestibile, materia quest’idea a quantoesistedipiùvariabile assoluto,in la (1970),adistanzadidiecianni,vogliamo estendereOggi a partire dalsuoessere variabile. mentre la moltiplicazione deve generare variazioni suuntema quest’ultima è purareplica edunqueinterviene sulla quantità, che intendevamo evidenziare rispetto alla riproduzione, èche multipli,oggetti in ognicaso, è opera nostra. La differenza questo genere sono all’ordine L’edizione del giorno. dei primi si moltiplica dappertutto statoe processi a coniarla, di ormai multipla ha trovato edel resto, larga diffusione chiunque sia scuola di definizione la frattempo, Nel Transformable”. d’Art MAT Ho presentato lamiaprimacollezione di multipli, le , pp.269-272. diSpoerri Lo Spoerri a Düsseldorf.galleria Eat Art, sopra il Restaurant Spoerri Pubblicato in Discorso pronunciato il 17settembre 1970per l’inaugurazione della , dieci anni fa a Parigi. “MAT” stava per “Multiplication “MAT”Parigi.per stava a fa anni dieci , ): «Andrea delSarto presentòtempio aotto faccie, un ), oggi sembra rivivere.), oggi È certamente un segno LA GALLERIAEAT ART diGiorgio Vasari (edizione Le vite de’ Edition Paiuolo 1568) a passage that talks about the banquet organised by the theMost Excellent Painters, Sculptors, and Architects of Lives Giorgio Vasari’spast). Iquote fromthe original versionof it iswell established in the recent remains of that our paternity There’snothing allthat newabouttheidea(thoughfact item. art a consumer as art, its metabolism andtransformation; of value eternal the interesting: equally all are that reflections thing ever, whichedible is matter, openingupperspectives and Today[1970], we to extend wish thisidea to the most variable indeed variable. to generate variations onatheme based on the fact that it is therefore actsuponthe quantity, whereas multiplication needs regard toreproduction,that is the latter pureis replication and made bywas us. difference we The intended to highlight,with objects multiple of edition commonplace.anycase,first In the multipliedit has everywhere. Processeslike thishave become “multiples” has spreadthe term, definition far of and wide and the coined who was it whoever then, Since Transformable”. d’Art “Multiplication for stood “MAT” multiples. of lection Ten years ago in Paris, Ishowed 269-272 the Ristoranteabove Spoerri. theEat Art gallery, 1970 at the openingof Speechon 17September given vowels (Paiuolo Renaissanceoverflowing is that artists with of association This six ortolansthat sangthesoprano.” behind them, for the basses, were two fat young pigeons, with and pigs, of cauls fine of made surplices, of manner the after standing with their beaks open, and with certain little shirts at wereand the the desk singers peppercorns; thrushes cooked the musicmade of lasagne thatand notesof hadthe letters of cold veal, with a book In the centre was a choir-desk made of marchpane. sectionsof sugar, andthe tribune was made of of cheese; Parmesan the cornices the socles andcapitals were of porphyry, were sausages,had the appearance of longandthick; the mosaicinvariouscolumns, colours; which of with a pattern jelly,raised upon columns. pavement The a vastwas plate of S. Giovanni,but sented an octagonal temple, to that similar of hmhdaraytogto something similar. It was clearlythem had already thought of mediately got down to making their own prototypes. Mostof Eat Art an every imaginable current, took to the idea of exponents of tainly anextraordinary sign that artist his colleagues, who were , a company of Florentine artists: Florentine “Andrea, a company of del Sarto pre gleywt uhetuis htsm fthem im- withsuch that enthusiasm gallery some of ) seems to have) seems cer It is to lifeagain. comeback THE EAT ARTGALLERY

Published, pp. di Spoerri in LoSpoerri , my first col- first my Edition MAT, (1550and The The

- - 95 96 simbolo, maanche comemateriale che haunasuacaratteristica con l’impasto del pane, lo faccio usandoil pane non solocome realizzatipane nella realtà espongooggetti quotidiana. Se oggi non l’avesse ancora capito – maper mostrare ciò che cheesempio diciò può esposto panini imbottiti d’immondizia, nontanto per dare un cambiamenti radicali. Nel 1961, a Copenaghen, avevo già e continueranno asubire anche nell’immediato futuro, solo visive– non parte –sonoattiva eletradizioni subiscono, primaria fra le più vitali, dove anche le impressioni sensoriali hanno cominciato al cibo come necessità a gravitare intorno usata come piattaforma per lanciare messaggi, le mie riflessioni Da quandohocapito che l’industria dell’arte poteva essere il postoideale. collaudare era dunque inunasortadihappeningpermanente, aperto a ognispeciedisperimentazionegastronomicada concretamente. Il Restaurant come luogo concepito Spoerri, collettivo nel quale progetti del genere si potessero realizzare di simile. Evidentemente era necessariocreare unospazio Foto /Photo:BerndJansen,Düsseldorf by Richard Lindner(DerblaueBusenengel_L’angelo dalpettoblu)1970 con oggettocommestibile withanEdible di Richard object Daniel SpoerriallagalleriaEat Lindner/DanielSpoerriat Art(Düsseldorf) theEat ArtGallery(Düsseldorf) succedere perchi al pane –loripeto oggi succede al compact, and so on, and once it has become hard,and onceithas compact, andsoon, itacquires itsown. It swells, from softandwet it becomes solidand of a butsymbol, also asa material that has a special characteristic objects made with bread dough, Idosousingbread not justas does foragain thosewho stillhaven’t –but understood toshow what so much toshow what hagen, I had already shown sandwiches filled with rubbish, not also inthe near future, toradical change. In1961,inCopen and traditions are subjected, and will continue to be subjected impressions – play– andnotjustvisual sensory an active part needs, the most vital primary where also around food asoneof for sendingmessages,platform my torevolvethoughts began Ever Irealised since a could beusedas that theartsindustry made ittheidealplace. happening, permanent andthis tion, to be tested inasortof gastronomic experimenta of designed to be open to all forms really could be put into practice. Restaurant The was Spoerri thistype to createnecessary a collective space where projects of hpe obedi h vrdywrd ftoday Iexhibit happentobread in the everyday world. If can happentobread – andIrepeat this - - Lo sapremo nelprossimo futuro. evento delgenere comporta. tuttavia speriamosianotali da coprire investimenti gli che un alle innovazioni,può rispondere, è una domandaacuinessuno commestibile nel pubblico, sempre eimmancabilmente restio Quali reazioni scatenerà questa nuova diarte forma ribalta culturale dove le nostre idee nuovegermogliare. possono ha dimostrato di essere uno spaziodinamico, unastraordinaria cuore èancoraun pulsante, eilRestaurant Spoerri Düsseldorf quello che abbiamo inmente. accettato tutti. Abbiamo da fare tanto, per realizzare tutto Jean Tinguely, Günther Uecker, Gotthard Graubner – hanno Andy Warhol, Niki de Saint Phalle, Max Bill, Roy Lichtenstein, Altri progetti? TomWesselmann, Richard Hamilton, Christo, debba anche misurarsi nelcontestodellaEat Art quanto fossero intensi.Credo che laforza della nostra coesione stati attraversatiche daognisortaditensioni–cosa dimostra dopoche inostrirapporti erano ci siamoritrovati a Düsseldorf caso PerIannone.DorothyWewerka e Stefan Brecht, George Dieter Rot, AndréThomkins, Karl Gerstner, Robert Filliou, dicembre è prevista unacollettiva intitolata marzapane – una fossa comune di dolci stucchevoli. Mentre a ha preparatoeventi? un’accumulazione Arman in di gambe di sopravvivenza.stesso Volete cheparli vi anche deiprossimi concetto il toccare a conseguenze,fino estreme alle portandoli Immagino che tratterà i temi del cibo e dell’alimentazione mente ha indirealizzare,rende mi l’idea ancora piùeccitante. cosa sapere Non Beuys. Joseph a dedicata è mostra terza La anche l’arteconcettuale). sfioriamo logico, è ciò, con (e pasto del l’azione documentare per firmata certificazione una rilasciata viene caso, primo Nel libero didecidere semangiare oconservarela dovuta con cura. ognuno è che un’edizionenumeratiesemplari firmati, 100 e di originali sul tema, il panpepato di Lindner saràpresentato in mostra. Poiché le opere chetutte espongosono variazioni damadipanpepato che saràespostanella prossimagrande trascorrendo le vacanze estive, hapreparato per me una etichetta, ha accettato subito e nel Canton Ticino, dove stava contemporanea più indipendenti ed estranei a qualunque molti artisti. Richard Lindner, dell’arte dei personaggi uno L’espressione Eat Art sembra, come dicevo, stimolare lasciato alcaso. e tuttavia moltodev’esserepuò piùdeformarsi, non per forza definitiva, dicendo,forma voltasua una una e assume indurito particolare, si gonfia, da papposo diventa compatto, solido e via In Memoriam Friends . : We’ll soonfindout. sufficient tocover theinvestment that an event likethisentails. averseunfailingly toinnovation, but we justhopetheywill be edible art will elicit in the public, who are alwaysand of form One question that noonecananswer whatis reactions this new case where ournewideascangerminate. proved to be just asdynamic,an extraordinary cultural show- life, andthe Restaurant has Spoerri isstill full of Düsseldorf we have inmind. – they’ve We’ve all accepted. got lots to do, to create everything stein, Jean Tinguely, Günther Uecker, andGotthard Graubner to,Warhol,Andy RoyPhalle,Bill, Saint Max de Niki Lichten Other projects? Tom Wesselmann, Richard Hamilton, Chris- needs tobeputthetestalsoin what ustogether keeps tense they were. Ithinkthe power of tensions–which justshowshow in- been through allsortsof By chance, we after met our up relationships in had Düsseldorf Filliou, George Brecht, Stefan Wewerka and Dorothy Iannone. Friends December there’ll be a group exhibition called sweets. sickly in And marzipan legs–acommunal grave of the nextpreparedhas events anaccumulation too?Arman of survival. Do you want me to talk about on the very of concept touching taking it to its extreme consequences, to the point of food andnutrition by approachI imagine he’ll the theme of what he’sthe ideaevengoing to domakes more exciting for me. knowing Not Beuys.Joseph to devoted is exhibition third The art). on conceptual the meal (and here we are quite logically bordering action of the first case, a certificate will be issued and signed to certify the to decide whether it with great to eat care. or to keep theirs In 100,each numbered and signed, and everyone will be free of on atheme, Lindner’s gingerbread will be shown inanedition exhibition. Since the works Ishow are all original variations a great gingerbread lady, which willgoonshow inthe next no, where summerholidays, he wasspendinghis heprepared immediately label, accepted and, inCanton Tici- of any form art and alien to incontemporary dent-minded personalities - artists.the most indepen Richard Lindner, oneof a lotof saying,I was As itseemsthat the expression necessarily hastobeleftchance. lot a and yet deformed, be longer no can It definitive form. its : Dieter Rot, André Thomkins, Karl Gerstner, Robert with palindromic phrasesbyAndré Thomkins,about 1970 con frasipalindrome diAndré Thomkinsca.1970 Exterior of theRestaurant SpoerriinDüsseldorf Esterno delRestaurant SpoerriaDüsseldorf Foto /Photo:BerndJansen,Düsseldorf Eat Art pagina successiva /nextpage: . Eat Art In Memoriam inspires

- 97 98 1 Vedi nota1a p. 65. le». El’ebreo: «Lehoforse chiesto ilnomedelpesce?». un pesce, signorMoische», risponde il macellaio. «È un maia- macelleria, chiede diavere «tre fette è di quelpesce».«Manon È, per dire,così comeal caso di Moische che, entrato in una continuare aporre domande sbagliate e adare risposte sbagliate. caduto fuori dall’ordine cosmico, solo la possibilità di rimanga dell’anoressia e della bulimia. Èconvinta che all’uomo, unavolta addirittura dell’astensione dalciboe dell’ipernutrimento, cioè che quindicostituiscono dei placebo gastronomici. Si interessa insetti, e anche le materie prime che fannoprovare sazietà, e ciò che è commestibile oalmenosembra tale, compresi vermi, è curadiconoscere ogninovità, e per questo siinteressa ditutto forse aporre delle domande, quindiè portata dallacuriosità, che si nutrono disemi, ivegetariani oiveganiani. LaEat Art silimita cucina stellata non sono il “non plus ultra”, e neanche quelli che estimatori e gli della gastronomia potremmo dire chef così:gli cletta!», marimarrebbe sololadomandastessa. Nel campodella sarebbe andare tra «Meglio apiedi» e «Vai l’alternativa inbici- sporto ideale?». Maanche se volessimo dare unarisposta, nonvi la domanda:«Le automobili sono, ingenerale, ilmezzo ditra- tiva ditutti imodelli, dove potrebbe addirittura essere ammessa affatto un’automobile. Sarebbe piuttosto unatabella compara- Ferrari, laEat Art nonè neanche una Volkswagen; anzinonè diparagone unaFerrari.termine Mase lacucinastellata è una sipotrebbedal mondoautomobilistico dioggi scegliere come zione avrebbe potuto essere paragonata conunaRolls Royce, quella. Se nel passato questa cucinaapunti dialta specializza- stellati. Disicuro nonè fondetela conlagastronomia chef degli Come primacosapossosolorispondere: Per favore, noncon- Mi hannogià chiesto varie volte cosa siaveramente la Eat Art. 2004.PubblicatoMaggio in DALLA NOTA ALTESTO RESTAURANT SPOERRI AU JEUDEPAUME , p.318. diSpoerri Lo Spoerri 1 1 Seenoteon p. 65. fish?”. the of name the you ask chance any by I “Did says: Jew the butcher, the says Moische”, And “It’s pork”. Signor fish, a not butchers’ and asks to havethat fish”.“three “Butslices that’sof speaking, it’slike Moische whogoes intoa a mannerof In wrong questionsandgivingmistakenanswers. man fell from the order,cosmic he can only continue asking the other words, anorexia and bulimia. It is convinced that, once interested in anabstention from food, asinhyper-nutrition, in ated, and that therefore act as gastronomicplacebos. It is even and insects, andalsointhe raw materials that make usfeel sati- edible, or at least everything that to be, appears such asworms out everything new. iswhy This it is interested in everything asking questions, so it is driven by curiosity, which wants to find to seeds, the vegetarians or vegans. Eat Art may limit itself off exactly the highest attainable point, and nor are those who feed we not are cuisine cuisine, starred of of aficionados and chefs that say might field the In remain. would itself question the only but yourbike!”, “ride and foot” on go to “better between we wanted to give an answer, we wouldn’t have an alternative if Even transport?” of means ideal the cars are speaking, ally models,the all where you evenmight “gener ableask be to of Actually, it’s not even a car. a comparative table It’s more of Beetle. VW a evenisn’t Art Ferrari,Eat a is cuisine starred if But benchmark. a as Ferrari a choose might one world, tive been compared toaRolls-Royce, whereas intoday’sautomo specialisation might have this cuisinewiththe highest levels of starred chefs. It certainly isn’t that. In the past, haute cuisine of say all, I canonly please don’tit withthe confuse is. of First timeswhat Eat Artreally I’ve alreadybeen askedanumber of May 2004.Published in FROM THENOTE TO THEESSAY RESTAURANT SPOERRI AU JEUDEPAUME Lo Spoerri di Spoerri, p. diSpoerri, Lo Spoerri 318. 1

- - 99 100 disse «Unospaghetto impastato dipasta» e nei maccheroni spaghetti degli infilò spaghetti: gli con Art Per Eat oggetti Eatfece degli la galleria Art, André Thomkins Pubblicato in no molte)spendemmounacifratrai3.000e4.000marchi. costavano tra i 100 e i 150 marchi. Per realizzarle tutte (ed era insegne stradali smaltate non erano troppo care. Quelle lunghe cartello a un stradale. le All’epoca iniziò. come lacosa Ecco dali smaltate. Fece enrecul», «Lucerne avesse unnomesiffatto. venne Cosìgli l’idea delle insegne stra di unastrada, palindromi venne suicartelli stradali gli dal nome palindromo in cerca persona distimoli.Originariamente, l’idea di scrivere i prese con energia a produrne rinnovata. L’ho detto, era una municammol’intenzione diattaccare giro in palindromi, isuoi (zieh Heizoel) nie «dreh magiezettelalimentare”: um: amulette zeig am herd mia dell’accade “Rime le tutte me per Fece ristorante. un avessi del Restaurant Andréera molto ispirato Spoerri. dal fatto che innumerevoli degli se esistita. Lo stessopuòdirsi palindromi lo divertiva molto. Nonloavrebbe fatto, sela Eat Art nere. Trovava sempre il modo di rovesciare le parole e la cosa , pp.282-283. diSpoerri Lo Spoerri Rue la Valeur.Rue Trovava divertente che unastrada SUI CARTELLIPALINDROMI Leinoel DI ANDRÉTHOMKINS ». Quando poi gli co- ». Quando poi gli »; e«Purist Sirup che siadattava molto bene , o qualcosadel ge

non fos »; «Leo - - - - - oso them)we spentbetween 3000and4000marks. lots of between 100 and 150 marks. To make them all (and there were weren’tsigns that expensive inthosedays. longonescost The right for aroad sign.That’s how it all started. Enamelled road enamelled road signs. He made recul”en , whichjust was “Lucerne a road couldhave such aname. That’show hegot the idea of the indromic nameof writing palindromes onroadfromcame tohim signs the pal- lookingforhe wasaperson inspiration. original idea of The he started producing themwitheven greater energy.I said, As him we wanted palindromesto put up his around the place, (zieh Heizoel) nie cademia I hadarestaurant. For me,dell’ac all theRime hecomposed Restaurant Andréwasvery Spoerri. inspired by the fact that You the couldsay the same about the countless palindromes of amusing. Eat Art He wouldn’t have done so if wordsways onthemselves,managed to turn andfound it very al- He that. like something or pasta”, of impasto an in ghetti with spaghetti: he stuck spaghetti into macaroni and said “spa For the Eat Art gallery,made AndréThomkins Published in

alimentare: , pp. diSpoerri Lo Spoerri 282-283 ON THEPALINDROMIC SIGNS Then when we Then told Leinoel”; and“Purist Sirup” “dreh magiezettel um:amulettezeig amherd”; “Leo OF ANDRÉTHOMKINS Rue la Valeur. He found it amusing that hadn’t existed. Eat Art objects - - «Leo ziehHeiz,nie «Freibier, freibier, f…! «Dreh Magiezettel umAmulettezeig amHerd «Eis àl’Asie «Ess Akademiereime daKasse Eccone alcuniesempi: tato nel1968perilRestaurant di Düsseldorf. Spoerri Vakanz, anche ipalindromiaveva che AndréThomkins inven - si svolgevano eventi tutti gli gastronomicidella manifestazione rono appesi a titolo decorativo, coperto in cui nel padiglione “bonsnob” parola la esempio per come fine, dromi, cioè le parole leggeresi possono antipasti e proprioil consommé; con gli come accade nei palin- dessert, mentre inverità apriva,si inmododel tutto corretto, dal e caffè fine, dal visivo,dalla cioè iniziarevista sembrasse di L’idea centrale era quella di progettarepasto che, un dalpunto Si trattava diunbanchetto destinato acirca 80-100persone. Pasticceria: Wolfgang Philipp(Graz, Austria) Realizzazione: Sarah Wiener(Berlino, Germania) Grosseto, (Seggiano, Concezione: Italia) DanielSpoerri generale:Organizzazione Paul Renner (Schwarzenberg, Vorarlberg, Austria) 2001 13 agosto Pubblicato in Venivano poi tre palline di gelato, che in verità era fatto di pu- tradizionale sherry. era un brodo ristretto con pannaal rafano, accompagnato dal che “caffè”, il dopo subito cotto; ben grissino di specie una era verità in che “RenneR”, sigaro un offerto venne Innanzitutto Torniamo eallagrappa. alcaffè lora?» sta dentropalindromo». un seccamente: «Eal- Maluirispose al mondo ilcuinomee cognome «Lei è forse l’unicapersona mente in questa lettura al rovescio, esclamaitutto entusiasta: Quando scopriichenome per ilsuo intero entrava perfetta volta ho preso untassìilcuiautista si chiamava Knut Emme. frase palindroma ma con due significati lievemente diversi. Una rio, lafrasesuona«NelvinoKnut nonfalazuppetta». 2 Ladomanda suona: «Knut non fa la zuppetta nel vino?»; letta al contra «Leo scaldacolgasolio, gratis», manonconoliodilino». leti», «Birra amu mostra gli «Ghiaccio all’Asia»,«Prepara ricette magiche- e alfornello 1 Letteralmente, inordine: «Accademia gastronomica farimaconcassa», la stessa frase al contrario leggendo Oppure: «Tunkt KnutnieWein?», laddove la risposta viene data BANCHETTO ORGANIZZATO NELL’AMBITO DIVAKANZ II (SCHWARZENBERG) ALL’INIZIO DILUGLIO 1998 » , pp.294-297. diSpoerri Lo Spoerri BANCHETTO PALINDROMO Leinoel » » etc., etc. » 1 2 , visto che, visto sitratta di una » sia . Per l’occasione fu- dall’inizio che dalla - - backwards, thephrasecomesout as “Knut does not dunkinthewine”. read but wine?”, the in dunk Knut“Doesn’t like sounds question The 2 “Free beer”,“Leoheats withfueloil,but notwithlinseedoil”. “Ice to Asia”, “Prepares magical recipes and shows amulets on the stove”, Literally,1 register”, cash rhymesAcademy“Gastronomicwith order: in Or: “Leo ziehHeiz,nieLeinoel”,etc., etc. “Freibier, freibier, f…!” “Dreh Magiezettel umAmulettezeig amHerd” “Eis àl’Asie “Ess Akademiereime daKasse Here are someexamples: were putup. inDüsseldorf erri had invented André Thomkins in1968for the Restaurant Spo the Vakanz tookplace,events where of the palindromes that It was held in the covered pavilion, inwhich all the gastronomic the word bonsnob beginning andfrom the end, asinthe case of palindromes, in which the words canbe read both from the ly withthe hors-d’oeuvrejust ashappensin and consommé, - and dessert – whereas in actual fact it started quite normal appear to begin at the end –inother words, from the coffee would mainidea was to plan mealsthat, The in visualterms, wasabanquetforThis about80-100people. Pastries: Wolfgang Philipp(Graz, Austria) Implementation: Sarah Wiener(Berlin, Germany) Concept: General organisation: 13 August2001 Published in ulyptt ué oordwt xrc fspinach, beetroot, tually potato purée coloured withextract of ice cream, which were ac- And then there were three balls of panied by thetraditionalsherry. cream,with horseradish accom- a condensedconsommé was well-cooked which breadstick. came the “coffee”, Then sort of all a “RenneR” cigar was offered, First whichof was actually a Let’s andgrappa. getbacktothecoffee He answered “Sowhat?” dryly: palindrome.” a into fit surname and name worldwhose the in reverse, I exclaimed excitedly: “You’re possibly the only person covered that his entire name fitted perfectly into this reading in taxi in which the drivercalled was Knut Emme. WhenIdis- tence but with two slightlydifferent meanings. Ioncecaughta ing the same phrase backwards, “TunktKnut nieWein?” , inwhich theanswergiven is by read BANQUET ORGANISEDASPART OFVAKANZ II Daniel Spoerri (Seggiano, Grosseto, (Seggiano, Italy) DanielSpoerri (SCHWARZENBERG) INEARLY JULY 1998 , pp. diSpoerri Lo Spoerri 294-297. ” PALINDROME BANQUET Paul Renner(Schwarzenberg, Vorarlberg, Austria) ” 2 1 since it is a palindromic sen-

- - . 101 102 potuto assumersi l’incaricodirealizzarepotuto assumersi unacosadelgenere! sostenitore dell’arte come Wolfgang Philipp di Grazavrebbe lizzato in marzapane. Credo ammiratore che solo ungrande e ne, spolpate, ossa iltutto accuratamente e realisticamente rea patate e dicipolle, dimela, avanzi torsoli dipomodorie di car di d’arancia, bucce usati, tè da filtri conteneva che cioccolato, cioccolato, e vi rovesciammo un secchio, realizzato anch’esso in un pavimento di piastrelle bianche e nere, fatte con tavolette di tato tavolo direttamente in salaungrande che rappresentava fine. alla venne por banchetto Venne del culminante punto Il tugiare, che inrealtà eranofatti di cioccolata bianca. direttamente dagrat in tavola pezzidiparmigiano dei grandi lampone al posto della salsa dipomodoro. Icamerieri portano gelato passato allavaniglia di una salsa alsetaccioeconditicon Era il momento della pasta: servimmo “spaghetti” degli fatti di uvetta sultaninaammollata. di manciataqualche “paglia” sulla distribuimmo animali degli patate tagliate a striscemoltosottili; per rappresentare losterco di fatta paglia di coperto vassoio un su piedi stavanoin “polli” del pollo – vennerocorpo applicate le penne della coda. Questi rostite; vera sulla coscia e propria –quella che doveva essere il mentre sulla sporgenza superiore infilammo le teste di pollo ar basso,In vennero applicatile zampe vere alle ossa deipolli, ferro. di filo di rete una infilati in poi croccantiverticalmente e utiliz zammo dei cosciotti di agnello quali cotti in forno fino ai renderli ben per piedi, in arrostiti “polli” dei turno il fu Poi diprezzemolociuffetto inbocca. latina dicolore scuro. mancavagli Non neanche l’obbligatorio di porcellinonato e ricoperto di in unostampouna a ge forma Seguiva“porcellinoil arrosto”,infor pollo di pasticcio un cioè sione diburro ecaviale. un’emul con - spennellati e pesce da stampi in cotti finto”) glio dai polpettoni (un piatto cheè detto in ancheGermania - “coni Ora toccava alla “grigliata di pesce”, che in verità era costituita ta consenape, opaprika. curry consisteva in pannamontataLa guarnitura insaporita a colora e unodipureail tutto una basedibiscottisalati.di spinaci, su stratoste dauno al salmone, dimousse alla trotadi mousse uno Sembravano proprio torte alla panna,anche seerano compo- vellutata e semi di senape. A questo punto servimmo le “torte”. una densa con che guarnite consistevanopolpettine in di carne cioccolato”, di “praline le servite vennero temporaneamente lato che inrealtà era una robusta salsaalla cacciatora. Con- e zucca;sullepalline era stata versata della crema diciocco rea di patate colorato con estratto di spinaci,barbabietola rossa ------ae ntets fputtingtogethersomethinglikethat! taken onthetaskof Grazcouldhave art like Wolfgang Philipp of and promoter of a greatonly marzipan.Ithink admirer all realistically made of tomatoes and meat, and bonespickedclean, cores, leftovers of used teabags, orange peel and potatoskins, andonion apple chocolatecontained the – ontoit. This bucket –alsomade of a emptied we and chocolate, of tiles of made was floor.This came alarge table that represented a black-and-white tiled the banquet came at the end. Intothe room climaxof The actually white chocolate. theybut were madeof grated, be to table the to “Parmesan” of pieces tomato.brought waiters The large sauce inplaceof raspberry vanilla ice cream pressed through a sieve and seasoned with of weservedmade pasta: for “spaghetti” the time up was it Then their dung. suggest to “straw” we overthe sultanas moistened some and sprinkled strips, fine extremely into cut potatoes of made was “chickens”These stood up on a tray covered with straw, which put ontothe actual leg, whichacted the chicken’sas body. were feathers heads. Tail chicken roasted fitted we top the on real chickens werethe bones, placed on and tom, the clawsof crispy, andthen placed vertically inawire mould. Atthe bot used lambs’legs cooked inthe oven to make them nice and we which for upright, roasted “chickens” the werethere Then parsley initsmouth. course, it had the essential sprig of And, of covered apiglet, withadarkgelatine. mould inthe of shape a in made pie chicken a was which pigling”, “roast was Next fish moulds and brushed with butter an and emulsion caviar. of in cooked Germany) in rabbit” “fake call also theythat dish (a meatloaves actually were which fish”, “grilled the came Now and colourby mustard, orapricot. curry whipped cream given taste cuits. decoration The consistedof savoury bis- spinach purée, all on abaseof trout andoneof of mousse, salmon amousse alayer of though theyconsisted of wecreamservedlike cakes,Theyjust looked “cakes”. the even trimmed veloutéwith athick and mustard seeds. Atthispoint, were served with “chocolate meatballspralines”, in the form of sauce chocolate”,“hot pumpkin. whichand strong good reallya was alla cacciatora , had been poured over the potatoes. These Opere d’arteintorta/Artworksacake Foto /Photo:BerndJansen,Düsseldorf a destra/ontheright

- 103 105 . celebratory . celebratory exhibition at Galleria at exhibition banquet

pagine successive / next pages: pagine successive XIII Giornata del Contemporaneo XIII Giornata , Graz (Austria) Riordinare il mondo Riordinare e della XIII Giornata del contemporaneo e della XIII Giornata alindrome p as part of in II festival the Vakanz

the

35 Jahre Galerie Levy – 75 Jahre D.S Galerie Levy – 75 Jahre 35 Jahre Le Diner Travesti , Grazer Congress, Graz (Austria). Supervised by Supervised by Graz (Austria). Congress, , Grazer of LIST OF PALINDROME BANQUETS OF PALINDROME LIST

occasione dell’inaugurazione della mostra in galleria dell’inaugurazione della mostra in galleria occasione organizzato organizzato del Banchetto Palindromo L’allestimento Weserburg Museum, Bremen (Germany) Museum, Bremen Weserburg sabato 14 ottobre 2017 da Boxart al Palazzo dei Mutilati in in dei Mutilati al Palazzo 2017 da Boxart ottobre 14 sabato recursors P 1970 (Scotland) Dinner, Edinburgh – Banana Trap Menu travesti Banchetto 18 Aug 1988 ______1998 July Early Diner Palindromisches Schwarzenberg (Germany) Schwarzenberg 2001 19-29 April 2002 de Paume Jeu the national at de Paume SpoerriLe Restaurant au Jeu (France) Paris gallery in Place de la Concorde, 29 April 2003 Tuesday Bankett Hommage “BONSNOB” , “Oh, cet echo!” à Das Palindromische Andrè Thomkins Sarah Wiener Sarah Wiener 2005 As part of the exhibition, Galerie Levy, Hamburg (Germany) Hamburg Galerie Levy, exhibition, 2015 22 May On the occasion of in Chinon (France) Art exhibition an Eat 14 October 2017 Saturday of the opening For the (Italy) in Verona Boxart on Saturday, 14 October 2017 at the Palazzo dei Mutilati on the on the dei Mutilati the Palazzo at October 2017 14 on Saturday, organised by Boxart by Boxart organised the Banchetto Palindromo of The installation occasion of the opening of the exhibition in the gallery and of the the the exhibition in the gallery and of the opening of of occasion Riordinare il mondo Riordinare alindromo p

, Graz (Austria) nell’ambito del festival Vakanz II Vakanz nell’ambito del festival banchetto

, Grazer Congress, di Graz (Austria). di Graz (Austria). Congress, , Grazer del

ELENCO BANCHETTI PALINDROMI BANCHETTI ELENCO Le Diner Travesti (“35 anni Galleria Levy – 75 anni D.S.”), Galleria Levy, Galleria Levy, – 75 anni D.S.”), (“35 anni Galleria Levy Museo Weserburg, Brema (Germania) Brema Museo Weserburg, recursori

alla Galleria Boxart di Verona (Italia) di Verona alla Galleria Boxart P 1970 (Scozia) Edimburgo Diner, – Banana Trap Menu travesti Banchetto 18.8.1988 ______Inizio Luglio 1998 Diner Palindromisches (Germania)di Schwarzenberg 2001 19 - 29 Aprile 2002 de alla galleria nazionale Jeu de Paume SpoerriLe Restaurant au Jeu (Francia) Parigi in Place de la Concorde, Paume, 29 AprileMartedì 2003 Bankett Hommage “BONSNOB” , «Oh, cet echo!» Das Palindromische à Andrè Thomkins da Sarah Wiener Supervisionato 2005 Galerie Levy – 75 35 Jahre Nell’ambito della mostra celebrativa D.S. Jahre (Germania)Amburgo 22 maggio 2015 Art a Chinon (Francia) In occasione di una mostra sulla Eat 2017 Sabato 14 Ottobre In occasione dell’inaugurazione della mostra 104

106 107 108

(cover at page104and here theinterior) designed for theoccasion byDanielSpoerri The menuof theBanchettoPalindromo dellagalleriaBoxart (copertina apag.104equil’interno) disegnato perl’occasione daDaniel Spoerri Il menudelBanchettoPalindromo dellagalleriaBoxart 109 110 of theevening. beginning table bythe100guestsat the The “receipt” found onthe a inizioserata. tavolo daicento ospiti Lo "scontrino" trovato sul L’ingresso el’allestimento delBanchettoPalindromo gallery andof the XIIIGiornata delContemporaneo. Palazzo deiMutilati inoccasione dell’inaugurazione The entrance toandinstallation of the Banchetto occasion of theopeningof theexhibition inthe Palindromo organised byBoxart onSaturday, 14 organizzato sabato 14 ottobre 2017daBoxart al October 2017at thePalazzo deiMutilati onthe XIII Giornata delcontemporaneo della mostraingalleriae a destra/ontheright

111 112

lumpfish roe, andsavourybiscuits) (Cream of spinachwithcuttlefishink,sourcream, Espresso withadashof cold milkandfriandises uova dilompoebiscotti salati) (Crema dispinacicon nero diseppia,pannaacida, Espresso macchiato con latte freddo efriandises 113 114

(Cheese canederli witholives,aubergines, andbeetroot) Mixed ice cream withstracciatella, strawberryandhazelnut e barbabietola) (Canederli diformaggio alleolive,melanzane Gelato variegato allastracciatella, fragolaenocciola 115 116 (Rice piewithcheese cream) Rice cake filledwithvanillacream (Sformato dirisocon crema diformaggio) Torta dirisocon ripienodicrema dilatte allavaniglia

(Breaded fish“withbone”and baked potatoes) Wiener Schnitzel (Panure dipesce “con l’osso”epatate alforno) Cotoletta allamilanese 117 118

grated whitechocolate) (Strings of ice cream coulis andstrawberrieswith Spaghetti withtomato sauce andparmesan cioccolato bianco grattugiato) (Spaghetti digelato coulis efragolecon Spaghetti pomodoro egrana 119 120 (Coffee infused withalmond milk jellycubes) Herbal infusion withballsof saltcod (Caffè ininfusione con cubettidigelatina allatte dimandorla) Infuso dierbecon sfere dibaccalà

(Grappa withchocolate olives) Gin andtonic (Grappa con olivedicioccolato) Gin Tonic 121

122 123 124 Palindrome Banquet inItaly, inVerona The finalapplausetothechef andtotheorganisation of thefirst L’applauso finaleallochefeall’organizzazione delBanchettoPalindromo pagine precedenti /previous pages: di “poesieconcrete”. Coreografia delFarbenballett (Ballettoacolori). Scriveunaserie 1955 e Meret Oppenheim. Dieter Roth, Bernhard Luginbühl, Claus Bremer, André Thomkins Primo ballerino allo Stadttheater di Berna. Nasce l’amicizia con 1954-1957 e lavoracome guidaturistica. Riceve una borsa di studio per un soggiorno a Parigi; studia danza 1952 e danzadiZurigo dopol’incontro con MaxTerpis. Conosce JeanTinguelyeEva Aeppli.Frequenta lascuoladiteatro 1949 sume ilcognome materno. con lo ziomaterno, ilprofessor TheophilSpoerri.Lafamigliaas- Fugge con la madre e cinque tra fratelli e sorelle a Zurigo. Vive 1942 Chiesa luterananorvegese.Madre: Lydia Feinstein-Spoerri. Nasce aGalati (Romania). Padre: IsaacFeinstein,missionario della 1930 BIOGRAFIA (SELEZIONE)

“concrete poems”. Choreography of Farbenballett (Color Ballet).Writes aseriesof 1955 and Meret Oppenheim. Dieter Roth, Bernhard Luginbühl, Claus Bremer, André Thomkins Lead dancer at theMunicipalTheatre of Bern.Makes friendswith 1954-1957 and worksthere asatouristguide. Receives a scholarship for dance studies in Paris; studies dance 1952 school inZurich after meetingwithMaxTerpis. Meets JeanTinguelyandEva Aeppli.Attendstheatre-dance 1949 the nameof themother. maternal uncle,Professor Theophil Spoerri.Thefamilytakes on Flees withmotherand(five)siblingsto Zurich. Heliveswith his 1942 Norwegian LutheranChurch. Mother:Lydia Feinstein-Spoerri. Born inGalati (Romania). Father: IsaacFeinstein,missionaryof the 1930 BIOGRAPHY (SELECTION) 125 126 Pièges àmots (Trappole perparole), GalerieJ, Parigi;GalerieZwir- sulla carne),AllanStoneGallery, NewYork. Eaten by… -31 Variations onaMeal(Mangiato da…-31Vaziazioni Si stabilisce alChelseaHoteldiNewYork. 1964 il suicidio),GalerieDorothea Loehr, Francoforte. Dorotheanum - InstitutfürSelbstentleibung (Istitutonoprofit per di setteminutiallaGalerieZwirner, Colonia. Bis dasEihartgekocht ist(finchèl’uovononèbensodo),mostra stra Restaurant delaGalerieJ, GalerieJ, Parigi. Espone lezioni come Optiquemoderne. Oltre ai Quadri-trappolarealizza i cosiddetti 1963 Ja Mama,dasmachenwir!(Sì,Mamma,facciamolo!). Va inscena nelteatro diUlmla“pièce-trappola” diDanielSpoerri Gustav Metzger, Robin Page),GalleryOne,Londra. Partecipa aTheMisfits Fair (con Filliou,Koepcke, Williams, Topor, Stedelijk MuseumdiAmsterdam. Jean Tinguely, NikideSt.Phalle,Robert Rauschenberg ealtri) allo Allestisce due sale nella mostra terventi eripubblicato varievolte. dro-trappola” letterariochedaallorasaràampliato con moltiin- di ParigipubblicaTopographie anécdotée du hasard, un“Qua - In occasione dellamostrapersonalepresso laGalerieLawrence 1962 Stringe amiciziacon KarlGerstner. (MoMA) diNewYork. The Artof Assemblage che si tiene nel Museum of Modern Art zione diKichka) vieneespostoeacquistato nelcorso dellamostra Il Stedelijk MuseumdiAmsterdam. Organizza lamostraBewogenBeweging(Arteinmovimento) allo colte inunavaligia,GalleriaLauhus,Colonia. Der Koffer (Lavaligia)con opere dituttiinouveauxréalistes rac - penaghen. Der Krämerladen[Épicerie], presso laGalerieAddiKoepcke aCo - Prima mostrapersonalepresso laGalleriaSchwarzdiMilano. 1961 dri-trappola alFestivald’Artd’Avantgarde diParigi. Firma ilmanifesto delNouveauRéalisme. EsponeiprimiQua- 1960 Robert Filliou. tion d’ArtTransformable. Incontra Marcel Duchamp,ManRaye cassonne, 24 RueMouffetard. FondaleEdition MAT -Multiplica- Torna a Parigi e si stabilisce nella Chambre n° 13 dell’Hôtel Car- 1959 Conosce Pol BuryeJesús-Rafael Soto. 1958 Emmett Williams.Pubblicalarivistadipoesiaconcreta Material. il Landestheater diDarmstadt.SposaVera Mertz.Fa amiciziacon Sottoscrive uncontratto biennalecome assistenteregista presso 1957-1959 tre signoridiJeanTardieu. Cominciaadallontanarsidalladanza. lingua tedescadeLacantatrice calvadiIonescoLa sonata e ei (Il desideriopreso perlacoda) aBerna;dirigelaprimaassolutain Mette inscena il dramma di PicassoLe désir attrapé par la queue 1956 Quadro-trappola dal titolo 723 utensilesdecuisine(723utensilidacucina),allamo- Le petit déjeuner de Kichka (La cola- Dylaby (dove espone insieme a Détrompe-l’œil e col- The tion) at theStedelijkMuseum,Amsterdam. Spoerri organises theexhibitionBewogenBeweging(ArtinMo- in asuitcase,GalerieLauhus,Cologne. Der Koffer (TheSuitcase)withworksbyallthenouveauxréalistes penhagen. Der Krämerladen(TheGrocery Shop),GalerieAddiKoepcke, Co - First soloshowintheGalleriaSchwarzMilan. 1961 garde, PalaisdesExpositionsdelaPorte deVersailles, inParis. time, hisSnare-pictures are shownat theFestivald’artd’avant - Co-signer of themanifesto of NouveauRéalisme.Forthefirst 1960 Meets Marcel Duchamp,ManRayandRobert Filliou. fetard. FoundsEdition MAT (Multiplication d’arttransformable). Returns to Paris. Lives in room 13, Hôtel Carcassonne, Rue Mouf- 1959 Meets Pol BuryandJesús-Rafael Soto. 1958 Williams. PublishesMaterial , ajournalof concrete poetry. ater inDarmstadt.MarriesVera Mertz.Makes friendswithEmmet Signs atwo-yearcontract asdirector’s assistantat theLandesthe- 1957-1959 the Three Gentlemen. Graduallymovesawayfrom dance. of Ionesco’s TheBaldSopranoandJeanTardieu’s TheSonata and (Desire Caught by theTail), inBern;directs theGermanpremiere Stages Picasso’ssurrealist dramaLe désir attrapé par la queue 1956 Cologne. Pièges àmots (Snares for words), GalerieJ, Paris;GalerieZwirner, Eaten by… –31 Variations onaMeal,AllanStoneGallery, NewYork. Lives at theChelseaHotel,NewYork. 1964 it suicide),GalerieDorothea Loehr, Frankfurt. Dorotheanum (Institut fürSelbstentleibung) (Institutefor non-prof- hard-boiled), GalerieZwirner, Cologne. 7-minute exhibitionbisdasEihartgekocht ist(until theeggis rant delaGalerieJexhibition,J, Paris. Shows erne. Détrompe-l’œil pictures and collections like the Together with his 1963 we’ll dothat!) byDanielSpoerriisplayedat thetheatre inUlm. The “snare-play” entitledJaMama,das machen wir! (Yes, Mama, don. Williams, Topor, GustavMetzger, Robin Page),GalleryOne,Lon - Takes partintheexhibitionTheMisfits Fair (withFilliou,Koepcke, sterdam. Saint Phalle, Rauschenberg and others), Stedelijk Museum, Am- Installs tworooms intheexhibitionDylaby(withTinguely, Nikide which hassince beenrevisited severaltimesandrepublished. his For theexhibitionat theGalerieLawrence inParis,hepublishes 1962 Makes friendswithKarlGerstner. York, andpurchased duringtheArtof Assemblageexhibition. Breakfast) isshownat theMuseumof ModernArt(MoMA),New Topographie anécdotée du hasard, aliterary“Snare-picture”, Snare-picture 723 utensiles de cuisine (kitchen tools)intheLe entitled Snare-pictures, Spoerri creates the so-called Le

petit déjeunerdeKichka (Kichka’s Optique mod-

Restau- Krims-Krams-Magie (Magiadellecianfrusaglie), GalerieErnst,Amburgo. Editions Seriaal,Amsterdam. Le danger de la multiplication (Il pericolo della moltiplicazione), solo lanobileculinaria). Kochkunst bleibt besteh’n (Quandoogni arte va per aria, resta pole peresseriumani)eWenn alleKünste untergeh’n, dieedle Amsterdam; vivengonoespostetralealtre Menschenfallen (Trap- – Daniellatuamelacadelontano dall’albero) StedelijkMuseum, niel, duapfel falleweitvomStamm(OmaggioaIsaakFeinstein Prima retrospettiva dal titolo HommageanIsaakFeinstein–Da- 1971-1972 Si stabilisce aCavigliano(CantonTicino). grafico delmenuèfirmato datuttiinouveaux réalistes). L’Ultima Cena, banchettoalRistoranteBiffidiMilano(il progetto Düsseldorf. Henkel-Bankett, (Banchetto per la famiglia Henkel), Haus Hösel, Menu travesti-BananaTrap Dinner,banchettoaEdimburgo. Realizza lasuaprimasculturainbronzo daltitoloSanto Grappa . eldorf Brotteigobjekte (Oggetti dipastapane)Eat Art Galerie, Düss- ginbühl, Beuys,Roth ealtri). senta Inaugura laEat ArtGallerysoprailRestaurant Spoerri(dovepre- 1970 Daniel Spoerri. Tony Morgan girailfilmResurrection (Risurrezione) daun’ideadi Basilea. Max und MorimalArt (Arte massima e morale), GalerieHandschin, Freunde, Friends, d’Fründ , Basilea-Düsseldorf. Gegenverkehr (Traffico inarrivo),Kunstverein Aachen. 1969 Vive aDüsseldorf. Il 18giugnoapre ilRestaurant SpoerriaDüsseldorf. Colonia. Sammlung Ars Multiplicata, Kunsthalle, Colonia. delville. Pubblica illibro suSimiMythologicalTravels of aModernSirMan - nar, Düsseldorf. 25 ObjetsdeMagieàlaNoix-Zimtzauberkonserven, GalerieGu- 1968 di Symi). Pubblica ilgiornaleLe PetitColosse deSymi (Il piccolo colosso Noix -25oggettidimagiabalorda). mico elaserieMagieàNoix-25Zimtzauberobjekte (Magieàla Si trasferisce aSymi, isoladell’Egeo, dovecrea ilDiariogastrono- 1966-1967 Ritorna aParigi. Trappole perparole, GalleriaSchwarz,Milano. Zurigo. Le Restaurant delaCityGalerie,BrunoBischofberger, 31 Variations onaMeal,GalerieAdLibitum,Anversa. lery, NewYork. Daniel Spoerri’sRoomNo.631at theChelseaHotel, Green Gal - 1965 Porta avantilaEdition MAT incollaborazione con KarlGerstner. Stringe amiciziacon Roland Topor. Gag Festival,HausamLützowplatz, Berlino. ner, Colonia. Eat Art,mostre con opere diRichard Lindner, Arman,Lu- Hahn (Collezione Hah),Wallraf-Richartz-Museum, Gegenverkehr (Incoming traffic), Kunstverein Aachen. 1969 Lives inDüsseldorf. Opening of theRestaurant Spoerrion18June inDüsseldorf. Cologne. Sammlung Ars Multiplicata, Kunsthalle, Cologne. ern SirMandelville. He publishesthebookaboutSymi MythologicalTravels of aMod- nar, Düsseldorf. 25 ObjetsdeMagieàlaNoix–Zimtzauberkonserven, Galerie Gu- 1968 Publishes thejournalLe PetitColosse deSymi ( objects of foolish magic). Magie àlaNoix–25Zimtzauberobjekte (MagieàlaNoix–25 Gastronomic Diary,aswelltheseries Withdraws totheAegeanislandof Symi, where hecreates his 1966-1967 Returns toParis. Trappole perparole (Snares for words), GalleriaSchwarz,Milan. Zurich. Le Restaurant delaCityGalerie,BrunoBischofbergers, 31 Variations onaMeal,GalerieAdLibitum,Antwerp. lery, NewYork. Daniel Spoerri’sRoomNo.631at theChelseaHotel, Green Gal- 1965 Continues toworkwithKarlGerstneronEdition MAT. Beginning of thefriendshipwithRoland Topor. Gag-Festival, HausamLützowplatz, Berlin. Das Eiloren...Assemblaggio/Assemblage.55x39x3cm,1998 Hahn (HahnCollection), Wallraf-Richartz-Museum,

The LittleColossus of Symi). 127 128 di Molière, entrambidiretti daPeter Zadek. Scenografie perRacconto d’invernodiShakespeare eIlmisantropo tratto dalfilmResurrection. mucca mummificata dalventoe sole vienemostrato unvideo Partecipa allaBiennalediSydney, Australia,doveinsiemeauna Moderne Kunst, Vienna. Faszination desObjekts(Fascinazione dell’oggetto ) Museumfür Hammertische (Tavoli-martello), GalerieFelixHandschin,Basilea. della Bretagna) diDanielSpoerrieMarie-Louise Plessen. Viene pubblicato il libro HeilquellenderBretagne (Le fonti sacre dell’arte vistadavicino). Titolo delcorso: Kunstgeschichte ausdemNähkästchen (Storia Impartisce lezioni sulla storia dell’arte vissuta in prima persona. Insegna allaFachhochschule fürKunst undGestaltungdiColonia. 1977-1982 Topor, NamJunePaik,EricDietmannealtri). Partecipa allamostraDödspringetdiCopenaghen(con Roland aberrante). seo sentimentale diParigi)eLaboutiqueaberrante (Ilnegozio guely ealtriartisti,esponeLe muséesentimental deParis( Nel 1977 Francisco. Per duemesiè“artist inresidence” presso laArtSchooldiSan stro -12stelle. di Milano,doveorganizza anche12banchettieCucinaastro-ga- Espone 1975 spielhaus, Bochum,regia diPeter Zadek. Scenografie perIl 1974 Ernst Rauprich,Schauspielhaus,Düsseldorf. Mette inscena Der Müller und sein Kind ( Compra ilMoulinBoyard (Loiret), asuddiParigi. Investigations criminelles,GalerieEcart, Ginevra. a Berlino. Riceve dalDAAD unaborsadistudioperunsoggiornoanno 1973 del mondo),Ruhrparkcenter, Bochum. Banchetto Spoerri viene“intrappolato” untavolo). L’année 72 al 1977). bretone), una collezione di 117 campioni di acqua benedetta (fino Comincia alavorare alla Bretonische Hausapotheke (Farmacia dorf. Presenta plicatore d’arte.20+5originali inserie),Galerie2000, Parigi. Triple Multiplicateur d’Art(20+5originauxensérie)(Triplo molti- suchungen ( temporain diParigi;vengonoesposteperlaprimavoltaleMordunter- Retrospettiva alloHelmhausdiZurigo ealCentre National d’ArtCon- 1972 Si trasferisce aToggwil sullagodiZurigo. Bischofberger, Zurigo. Alle Multiplen vonDanielSpoerri(Tutti imultipli diSpoerri)Galerie Düsseldorf. Natures mortes,GalerieBischofberger, Zurigo; Eat ArtGallery, Crocrodrome, progetto collettivo promosso daJeanTin- Le coin duRestaurant Spoerripresso laGalleriaMulthipla Das Gasherz di Tristan Tzara, Schauspielhaus, Düssel- ( Die Küche derArmenWelt (Lacucinadeipoveri Investigazioni criminali). L’anno 1972 -ognigiorno,perunanno,nelRestaurant professor Unrat diHeinrichMann,Schau- ) di Il mugnaio e sua figlia) di Il Mu-

haus, Bochum,director Peter Zadek. Stage designfor Professor Unrat byHeinrichMann,Schauspiel - 1974 by ErnstRauprichat theSchauspielhaus, Düsseldorf. Directs theplayDerMüllerundseinKind(TheMillerandhisChild ) Buys theMoulinBoyard (Loiret), southof Paris. Investigations criminelles,GalerieEcart, Geneva. DAAD scholarshipfor oneyearinBerlin. 1973 World’s Poor)Ruhrparkcenter, Bochum. Banquet “fixed” at Restaurant Spoerri). L’année 72(Theyear1972– for one year, everydayatablewillbe collection of 117holywater samples(until1977). Die Schauspielhaus, Düsseldorf. Presents the performance of Tristan Tzara’s er of Art.20+5originalsinseries),Galerie2000, Paris. Triple Multiplicateur d’Art(20+5originauxensérie)(Triple Multipli - al d’ArtContemporain,Paris. nal Investigations) at Helmhaus,Zurich, andat theCentre Nation - Retrospective (firstappearance of Morduntersuchungen (Crimi- 1972 He movestoToggwil onLake Zurich. erie Bischofberger, Zurich. Alle Multiplen vonDanielSpoerri(Allthemultiples of Spoerri), Gal- Düsseldorf. Natures mortes,GalerieBischofberger, Zurich; Eat ArtGalerie, Hamburg. Krims-Krams-Magie (Magicof OddsandEnds),GalerieErnst, tions Seriaal,Amsterdam. danger of multiplication)Le danger de , Edi- la multiplication (The remains). (When alltheartsgodowndrain,nobleartof cooking Wenn alleKünste untergeh’n, dieedleKochkunst bleibtbesteh’n Amsterdam. Works includeMenschenfallen (HumanTraps) and – Daniel,yourapplefallsawayfrom thetree) StedelijkMuseum, iel, duapfel falleweitvomStamm,(HomagetoIsaacFeinstein First retrospective entitled 1971-1972 Lives inCavigliano(CantonTicino). veaux Réalistes). in Milan(thegraphicdesignof themenuissignedbyallNou- L’Ultima LastSupper),banquetat theRestaurant Biffi Cena (The seldorf. Henkel-Banquet (Banquet for Henkel’s family), HausHösel,Düs- Menu travesti–BananaTrap Dinner,Edinburgh. He creates hisfirstbronze sculpture Santo Grappa. Brotteigobjekte (Bread DoughObjects),Eat, Düsseldorf. ArtGalerie ard Lindner, Arman,Luginbühl,Beuys,Roth andothers). Spoerri (where he presents Eat Art,exhibitionswithworksbyRich - Opening of theEat ArtGalerieonthefloorabove Restaurant 1970 idea byDanielSpoerri. Tony Morgan makes thefilmResurrection basedonanoriginal Basel. Max undMorimalArt(MaximalandMoralArt),GalerieHandschin, Freunde, Friends, d’Fründ, Basel-Düsseldorf. Bretonische Hausapotheke (TheBreton MedicineCabinet ), a Die Küche derArmenWelt ( The Cooking of the Hommage anIsaakFeinstein–Dan- The GasHeart, Scenografie perLeonardo hat’s gewusst( Leonardo avevaragio- Moderne, Parigi;Kunsthalle, Mannheim. Partecipa allaretrospettiva Les nouveaux réalistes, Muséed’Art Rezeptmappen (Albumdiricette), GalerieLittmann,Basilea. Hotel Waldhaus, Flims,Svizzera. Krieger derNacht (Guerrieridellanotte ), GalerieBelmont,Park Bronzi, GalleriaNiccoli, Parma. Hof, Germania. Angstbekämpfungsübungen (Esercizi percombattere lapaura ), africane ealtrioggettidiculto. Ethnosyncretismen (Etnosincretismi) , assemblaggicon maschere 1986 pa), Ueberstorf. Banchetto Ospite d’onore alGanserhaus,Wasserburg/Inn. Bronzes, GalerieBeaubourg, Parigi. dhaus, Reutlingen. Trompetengold kommt angerollt (Oro matto rotola ratto), Spen - 1985 Schwegler, OswaldWiener, JeanTinguely, Roland Topor. Fischer, KarlGerstner, Bernhard Luginbühl,HermannNitsch,Fritz all’Accademia diMonaco con artistiospititracuiChristo,Lily Spoerri presents.../ (Spoerri presenta…), ciclodiconferenze 1984 tre Culturel deMontcel, Jouy-enJosas Banchetto Vive traMonaco eUeberstorf. bronzo diquasituttelesuesculture. Incontra Pietro Caporella, chefinoal2005 realizzerà lafusionein Docente ospiteallaEcole desBeaux-ArtsdiBrest. Docente allaAccademia diBelleArtiMonaco. 1983 sburgo Incognito). Realizza ilMuséesentimental daltitoloSalzburg Inkognito (Sali- lisburgo. Docente ospiteallaSommerakademiefürBildendeKunst diSa- 1982-1983 Œuvres récentes (Opere recenti), GalerieBeaubourg, Parigi. 1982 Le muséesentimental dePrusse,Berlino. La pharmaciebretonne, GalerieNothelfer, Berlino. Modern ArtGallery, Viennaealtre sedi. Arbeiten seit1963( 1981 Filmpreis. sello di pietra), girato con Marie-Louise Plessenvince ilDeutscher Il documentariobreve Le manègedePetitPierre (Ilpiccolo caro- Culture, Chalon-sur-Saône. L’attrappe tripes - 17 banquets, Eat Art Festival, Maisondela 1980 stverein, Colonia. chschule diColoniaecon Marie-Louise Plessen),Kölnischer Kun - Le muséesentimental deCologne (con glistudentidellaFachho- 1979 ni dell’arte)dedicato agliarchitetti dell’ArtBrut,con Marie-Louise Plessen. della Bretagna) con Marie-Louise PlesseneVorgärten derKunst ( Gira idocumentariDieHeiligenBrunnenderBretagne ( 1978-1979 Le déjuneursousl’herbe(Colazione sotto l’erba),Cen- Tripes chezTalman (BanchettoperlaFestadellatrip- Lavori dal1963),GalerieKrinzinger, Innsbruck; Le fonti sacre Le fonti sacre Giardi- Stage designs for by windandsun,avideoof thefilmResurrection isshown. Biennial inSydney, Australia,where asidefrom acow, mummified Moderne Kunst, Vienna. Faszination desObjekts(Fascination of theObject),Museumfür Hammertische (Hammer-tables),GalerieFelixHandschin,Basel. tany) byDanielSpoerriandMarie-Louise Plessenispublished. The book up close). course: logne. Lectures on personally experienced art history. Title of the Teaches at theFachhochschule fürKunst undGestaltung,Co- 1977-1982 Nam JunePaik,EricDietmannamongothers). bronze works. Meets Pietro Caporella, whowouldcastmostof DanielSpoerri’s Guest lecturer at theEcole desBeaux-Arts,Brest. Professor at theKunstakademie, Munich. 1983 “Musée sentimental”:titleSalzburg Inkognito (Salzburg Unknown). zburg. Guest lecturer at the Sommerakademie für Bildende Kunst, Sal- 1982-1983 Œuvres récentes(Recent works), GalerieBeaubourg, Paris. 1982 Le musée sentimental dePrusse , Berlin. La pharmaciebretonne, GalerieNothelfer, Berlin. bruck; ModernArtGalerie,Vienna,amongothers. Arbeiten seit1963(Works from 1963), 1981 with theDeutscherFilmPreis. stone carousel) (withMarie-Louise Plessen),whichwasawarded little Short documentaryfilmLe manègedePetitPierre (The Festival, MaisondelaCulture, Chalon-sur-Saône. L’attrappe tripecatcher) –17banquets, tripes(The 1980 stverein, Cologne. hochschule, Cologne,andMarie-Louise Plessen),Kölnischer Kun- Le muséesentimental deCologne (withstudentsof theFach- 1979 ise Plessen. der Spring Waters of Brittany)withMarie-Louise PlessenandVorgärten Documentaries 1978-1979 thrope byMolière bothdirected byPeter Zadek. Dödspringet (Deadlydive) aberrant shop) . sentimental museumof Paris) andLaboutiqueaberrante (The Tinguely andotherartists,Le muséesentimental deParis(The At theCrocrodrome, acollective project promoted byJean 1977 Francisco. For twomonthsheis“artist inresidence” at theArtSchool,San Banchetti andCucinaastro-gastro –12stelle. Spoerri) at theGalleriaMulthipla,Milan,where heorganises 12 corner ofShows Le Restaurant coin du Restaurant Spoerri (The 1975 Kunst (Art Gardens), aboutArtBrutarchitects, withMarie-Lou- Kunstgeschichte ausdem Nähkästchen (ArtHistoryseen Heilquellen derBretagne Die Heiligen Brunnen der Bretagne (The Holy Die HeiligenBrunnenderBretagne (The A Winter’s Tale inCopenhagen(withRoland Topor, by Shakespeare and (Holy Galerie Krinzinger, Inns- Mineral Springsof Brit- at theEat Art

Le Misan- 129 130 New York. Background Landscapes(Paesaggidifondo), ZabriskieGallery, Mudima, Milano. Daniel Spoerrifrom A-Z(DanielSpoerridalla AallaZ),Fondazione gurazione. Biennale de Lyon. JeanTinguelymuore ilgiornoprimadell’inau - Corps enmorceaux (Corpi apezzi),GalerieRaab,Berlino. Espone HôpitalEphémère, Parigi. Atelier presso l’HôpitalEphémère, Parigi. 1991 dino». Vive aParigieSeggiano,Grosseto doveiniziaalavorare al«Giar- Lothringerstrasse, Monaco. Salute (mostrapromossa daPavelSchmidt),Künstlerwerkstatt bes, Monaco, Vienna,Ginevra,Solothurn. Daniel Spoerri-Retrospective, Centre Pompidou, Parigi, e Anti- 1990-1991 dell’Amiata, CastelloAldobrandesco, Arcidosso. Organizza lamostraL’Accademia diMonaco visital’Accademia Rezeptmappen, GoetheInstitut,Parigi. Parigi. Künstlerpaletten, GalerieLittmann,Basilea;Beaubourg, (Tavolozze diartisti),tavolilavoro diartistiamici. Variazioni suiQuadri-trappolacon lecosiddetteKünstlerpaletten 1989-1990 Parigi. Magiciens delaTerre (Maghidellaterra),LaHalledelaVillette, tiva dedicata adAndré Thomkins,AkademiederKünste, Berlino. Allestisce lospazioFreunde/Friends (Amici)insenoallaretrospet- Le muséesentimental deBâle,Basilea. Vive aParigieinItalia,adArcidosso. mente sulsuolavoro. e dalruolodidipendentedell’istitutoperconcentrarsi completa- Si dimettedall’incarico didocente presso l’Accademia diMonaco 1989 l’Avanguardia), MuseumLudwig,Colonia. Avantgarde (Sono sempre glialtri amorire. Marcel Duchamp e Übrigens sterbenimmerdieanderen. Marcel Duchampunddie Vraiment faux(Veramente falso),Fondation Cartier, Parigi. Rezeptmappen, Kulturhaus Graz;Gurlittmuseum,Linz. Le trésor despauvres, GalerieBeaubourg, Parigi. 1988 Pubblica illibro DogmaIamGod , dedicato aCostaTheosdiSimi. mann, Basilea. Ethnosynkretische Objekte, (Oggetti etnosincretici), GalerieLitt- lothurn. Magie àlaNoixundEthnosyncretismen, Kunstmuseum, So - dei poveri-Tappeti Kitsch),StudioMorra,Napoli. Malattie dellapelleeLe trésor des pauvres - KitschCarpets(Il tesoro lizza variprogetti con glistudenti. Docente ospiteallaHochschulefürAngewandteKunst diVienna,rea - Colonia. Bronzen undTeppiche (Bronzi etappeti)GalerieIngeBaecker, 1987 Freie Volksbühne, Berlino ne) diRoland Topor eLavitaèsogno diCalderón de la Barca, lette, Paris. Magiciens delaTerre (Magicians of theWorld), LaHalledelaVil - rospective, AkademiederKünste, Berlin. Organises the space Le muséesentimental deBâle,Basel. Lives inParisandItaly(Arcidosso). nich, todevotehimselfagaincompletely tohisownwork. Gives upchairandcivilservant status at theKunstakademie Mu- 1989 the Avantgarde), MuseumLudwig,Cologne. Avantgarde (It’salwaystheothers whodies.Marcel Duchampand Übrigens sterbenimmerdieanderen.MarcelDuchampand the Vraiment faux(Truly false),Fondation Cartier, Paris. Rezeptmappen, Kulturhaus Graz;Gurlittmuseum,Linz. Le trésor despauvres, GalerieBeaubourg, Paris. 1988 Symian CostaTheos. The bookDogma I Am God ispublished.Itdedicated tothe mann, Basel. Ethnosynkretische Objekte(Ethnosyncretic objects),GalerieLitt- Magie àlaNoixundEthnosynkretismen, Kunstmuseum, Solothurn. Studio Morra,Neapel. Malattie dellapelleandLe trésor despauvres –KitschCarpets, Projects withstudents. Guest lecturer at Hochschule für Angewandte Kunst, Vienna. cker, Cologne. Bronzen undTeppiche (Bronzes andCarpets),GalerieIngeBae- 1987 formed at Freie Volksbühne, Berlin. Roland Topor andLife’s aDream byCalderón delaBarca, per- Stage designfor Leonardo hat’s gewusst(Leonardo was right) by is, andKunsthalle, Mannheim. Les Nouveaux Réalistes, retrospective, Muséed’ArtModerne,Par- Rezeptmappen (Recipesalbum),GalerieLittmann,Basel. Hotel Waldhaus, Flims,Switzerland. Krieger derNacht (Warriors of theNight), Galerie Belmont, Park Bronzi, GalleriaNiccoli, Parma. Germany. Angstbekämpfungsübungen (Excercises for Fighting Fear),Hof, African masksandothercultobjectsare used. Ethnosynchretismen (Ethnosyncretism) , assemblagesinwhich 1986 berstorf. Banquet: Guest of honourat theGanserhaus,Wasserburg/Inn. Bronzes, GalerieBeaubourg, Paris. along), Spendhaus,Reutlingen. Trompetengold kommt angerollt (Trumpet’s goldcomes rolling 1985 Topor. Nitsch, Fritz Schwegler, OswaldWiener, JeanTinguely, Roland Christo, LilyFischer, KarlGerstner, Bernhard Luginbühl, Hermann Spoerri presents..., artistlectures at theKunstakademie Munich by 1984 grass), Centre Culturel deMontcel, Jouy-enJosas. Banquet Lives inMunichandUeberstorf. Le déjeuneur sous l’herbe (The luncheonunderthe Le déjeuneursousl’herbe(The Tripes chezTalman (Banquetfor theTripe-Festival), Ue- Freunde/Friends at the André Thomkins ret- Histoires deBoîtesàLettres, GalleriaPeccolo, Livorno. Chambre No.13,FondazioneMudimaM2,Milano. 1999 Schwarzenberg. Banchetto di dadinonaboliràmaiilcaso) , Kunstgewerbemuseum, Vienna. Banchetto ces (Spazi investiti),Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Espone laChambre No. 13 nell’ambitodellamostraInvested Spa- Profession, Obsession , IstitutoSvizzero, Roma ealtre sedi. Détrompe l’œil,GalleriaA.Zaru,Capri. Bronzen (Bronzi), GalerieHenze &Ketterer, Wichtrach. der Künste, Berlino. Ein Bild.DerWolfspelz (Un’immagine –Ilpelodellupo)Akademie Ronny van deVelde, Anversa. Modifications (Modificazioni)con Enrico BajeAsgerJorn,Galerie Vendredi treize (Venerdì Tredici), Centre Culturel Suisse,Parigi. cellona; MuseumfürAngewandteKunst, Vienna;Tokyo. tions, MOCA, Los Angeles; Museo de Arte Contemporaneo, Bar- Le coin duRestaurant Spoerrinell’ambitodellamostraOutof Ac- Carnaval desanimaux,MuseumFridericianum, Kassel. 1998 nizzato nell’ambitodiKulturvermerke . Banchetto Banchetto Spoerri -HicTerminus Haeret». Inaugurazione il25lugliodellaFondazione«IlGiardino diDaniel Arbeiten 1966-97 (Opere 1966–1997), Kunsthalle, Burgdorf. ne. L’Archivio Spoerri),Landesbibliothek,Berna. Profession, Obsession.DasArchiv Spoerri(Professione, Ossessio - Bruxelles; GalerieRaab,Berlino. Carnaval desanimaux,Carré d’Art,Orléans;GalerieWachters, 1997 degli ultimi setteanni)BAWAG Foundation, Vienna. Werke ausden letzten siebenJahren (Opere scelte traleserie Lambert, Parigi;FondazioneMudima,Milano. Carnaval desanimaux(Carnevaledeglianimali),Galerie Yvon 1996 ma; ealtre sedi. Galerie YvonLambert,Parigi;amSteinernenKreuz, Bre- Spoerri La médecineopératoire parN.H. Jacob interprétée parDaniel 1995 Corps enmorceaux, GalerieKurt Kalb,Vienna. nia; GalerieWachters, Bruxelles; GalerieAndyJllien,Zurigo; ecc. d’Art, Montbéliard; GalerieRaab,Berlino;Holtmann,Colo- Cabinet anatomique, Musée de l’Assistance Publique, Parigi; Centre 1994 Collection MamaW. (Collezione MamaW.), Château d’Oiron. Armures (10Armature). Cura l’allestimentodelaSalleduRoialChâteau d’Oiron con 10 ture». Lo stato francese gli conferisce il«Grand Prix National de la Sculp- 1993 bourg, Parigi. Sevilla Serie,Eaten by..., Galerie Littmann, Basilea; Galerie Beau- Allestisce ilristoranteperpadiglionesvizzero all’ExpodiSiviglia. 1992 (La chirurgia diN.H. Jacob, interpretata daDanielSpoerri), Arm undReich( Samenessen (Cena abasediseme)Villa Haar, Weimar. Palindromisches Diner,allestitonell’ambitodiVakanz, Un coup dedésn’abolira jamaislehazard (Uncolpo Ricco epovero), Galerie Tanglberg, orga- ganised aspart of Kulturvermerke. Banquet Banquet Samenessen(Dinnerseeds-based) , VillaHaar, Weimar. erri -HicTerminus Haeret”. Opening on25Julyof theFoundation “Il Giardino diDanielSpo - Arbeiten 1966-97, Kunsthalle, Burgdorf. Bern. Profession, Obsession (DasArchiv Spoerri),Landesbibliothek, Brussels; GalerieRaab,Berlin. Carnaval desanimaux,Carré d’Art,Orléans;GalerieWachters, 1997 Werke ausdenletztensiebenJahren, BAWAG Foundation, Vienna. bert, Paris;FondazioneMudima,Milan. Carnaval desanimaux(Carnivalof Animals),GalerieYvonLam - 1996 Kreuz, Bremen, amongothers. objects), GalerieYvonLambert,Paris;BeimSteinernen ri) (120smallinstructionsfor surgical operations interpreted with Spoerri La médecineopératoire parN.H. Jacob interprétée par Daniel 1995 Corps enmorceaux, GalerieKurt Kalb,Vienna. logne; GalerieWachters, Brussels;GalerieAndyIllien,Zurich; etc. tre d’Art,Montbéliard; GalerieRaab,Berlin;Holtmann,Co- Cabinet anatomique, Muséedel’Assistance Publique,Paris;Cen- 1994 Collection MamaW. , Château d’Oiron. mours). Designs theSalleduRoi inChâteau d’Oiron, 10 Sculpture. The French state awards SpoerritheGrandPrixNational dela 1993 bourg, Paris. Sevilla Serie,Eaten by..., GalerieLittmann,Basel;Beau - Designs therestaurant for theSwiss pavilionat theExpoat Sevilla. 1992 Background Landscapes , ZabriskieGallery, NewYork. Daniel Spoerrifrom A-Z,FondazioneMudima,Milan. Biennale deLyon. JeanTinguelydiesthedaybefore theinauguration. Corps enmorceaux (Bodies inPieces), GalerieRaab,Berlin. Hôpital Ephémère, Paris. Studio at HôpitalEphémère, Paris. 1991 work on“Il Giardino”. Lives inParisandSeggiano,Grosseto, Italywhere hebegins strasse, Munich. Salute (initiated byPavelSchmidt),Künstlerwerkstatt Lothringer- tibes, Munich,Vienna,Geneva,Solothurn. Daniel Spoerri–Retrospective, Centre Pompidou, Paris,andAn- 1990-1991 cademia dell’Amiata , CastelloAldobrandesco, Arcidosso. Organisation of theexhibitionL’Accademia diMonaco- visital’Ac Rezeptmappen, GoetheInstitut,Paris. is. Künstlerpaletten, GalerieLittmann,Basel;Beaubourg, Par- (work-tables of artistfriends). Variation of the 1989-1990 (The Surgery byN.H.(The Jacob commented byDanielSpoer- Arm undReich(Richandpoor) , Galerie Tanglberg, or- Snare-pictures with the so-called

Künstlerpaletten Armures (10Ar- 131 132 nel MuséeduJeudePaume,Parigi. Jeu dePaume), mostra e allestimento di sette diversi banchetti Le Restaurant SpoerriauJeudePaume(IlRestaurant Spoerrisl Espone alMuseumof ContemporaryArt,LudwigMuseum,Budapest. Galerie, Regensburg. Espone alKunstverein Lingen,LingenealMuseumOstdeutsche 2002 tre 70sculture. Nel «Giardino» diSeggianosonostate installate nelfrattempo al- Eat Art , Praterinsel, Monaco. tore deglioggetti),MuseumTinguely, Basilea. Daniel Spoerri–Metteurenscène d’objets(DanielSpoerri.Diret- Espone allaGalerieLevy, Amburgo. Boîte àLettre (Cassetteperlelettere), GalerieRaab,Berlino. 2001 lery, NewYork. Cabinet anatomique (Armadiettoanatomico), EmilyHarveyGal- Milano. La catena geneticadelmercato dellepulci,Palazzo delleStelline, ti, Rotonda diViaBesana,Milano. Espone 2000 Senza titolo...Assemblaggio/ Assemblage. 168x57x12cm, 1998 Chambre No.13nell’ambitodella mostra Stanze esegre- Vendredi treize (Friday the13 Museum fürAngewandteKunst, Vienna;Tokyo. MOCA, Los Angeles;MuseodeArteContemporaneo,Barcelona; Le coin duRestaurant SpoerriintheexhibitionOutof, Actions Carnaval desanimaux,MuseumFridericianum, Kassel. 1998 Galerie Henze &Ketterer, Wichtrach. Musée desJacobins, Morlaix. Galerie Fraich’Attitudes, Paris. Reggio Emilia;MuseoCivico Revotella, Triest. Steinbach, Mulhouse;Kunstverein, Ingolstadt;Palazzo Magnani, Fate Daniel Spoerri – Meister des Zufalls (DanielSpoerri – Master of 2004 land). Musée sentimental duGiardino, Kunsthaus, Grenchen (Switzer- Exhibits at the Galerie422,Gmunden. Marilyn, CountyHallGallery, London. Haus derKunst Brünn. Exhibitions at theKunsthaus, Vienna;GalerieErnstHilger, Vienna; 2003 Musée duJeudePaume,Paris. Jeu dePaume),exhibitionandsevendifferent banquets at the Le Restaurant Spoerri au JeudePaume(Restaurant Spoerri at the Exhibits at theMuseumof ContemporaryArt,LudwigMuseum,Budapest. deutsche Galerie,Regensburg. Exhibits at theKunstverein Lingen,Lingenandat MuseumOst- 2002 Giardino”, Seggiano. By now, there are 70sculptures installed in thesculpture park,“Il Eat Art,Praterinsel, Munich. Stage Director of objects),MuseumTinguely, Basel. Daniel Spoerri–Metteurenscène d’objects(DanielSpoerri– Exhibits at theGalerieLevy, Hamburg. Boîte àLettre (Boxes for letters),GalerieRaab,Berlin. 2001 New York. Cabinet anatomique (Anatomical Cabinet),EmilyHarveyGallery, the fleamarket), Palazzo delleStelline,Milan. La catena geneticadelmercatino dellepulci(Geneticchainof Rotonda diViaBesana,Milan. Shows Chambre No.13aspartof theStanze esegreti exhibition, 2000 Histoires deBoîtesàLettres, GalleriaPeccolo, Livorno. Chambre No.13,FondazioneMudimaM2,Milan. 1999 berg. Banquet the dice willneverabolishchance), Vienna. Banquet tion, SolomonR.GuggenheimMuseum,NewYork. He stagesChambre No.13aspart of the Profession, Obsession,IstitutoSvizzero, Rome, amongothers. Détrompe l’œil,GalleriaA.Zaru,Capri. Bronzen (Bronzes), GalerieHenze &Ketterer, Wichtrach. Künste, Berlin. Ein Bild.DerWolfspelz (AnImage–The Wolf’s fur),Akademieder de, Antwerp. Modifications (withEnrico BajandAsgerJorn), Ronny vandeVel- ): Galerie der Stadt Klagenfurt; Musée des Beaux-Arts, Villa Palindromic Dinner,stagedaspartof Vakanz, Schwarzen- Un coup de dés n’abolira jamais le hazard (A throw of th ), Centre Culturel Suisse,Paris. Invested Spaces exhibi- (Magazzino d’Arte) –unpo’museo, deposito(«AbArt»)– pressi di Krems (Austria) l’edificio che chiama «Kunst-Staulager» Spoerri si dedica a un ulteriore progetto importante: nasce nei 2009 per isuoimeriticon laEat Art. In Germaniariceve ilpremio culinario«Eckhart WitzigmannPreis» In Italiariceve l’«Ambrogino d’oro» dallacittàdiMilano. Mostre inAustria,Francia eItalia(Modena,Milano,Torino). 2008 Felix Breisach realizza unfilmsuSpoerri. Si trasferisce aVienna. Luigi Pecci, Prato. Daniel Spoerri-Nonpercaso,Centro perl’artecontemporanea Nouveau Réalisme,GalerieNational duGrandPalais,Parigi. Kunstsammlung Neubrandenburg. Idoli diPrillwitz,Schwerin. 2007 Serie Piumepercappelli,espostalaprimavoltaaRoma. fit Allerhand;mostra collettiva nell’exmulinoBottmühle,Colonia. re Progetto prima voltainBelgiopresso laFondation Grard. su questo tema vengono realizzate grandi sculture esposte per la Ricerche 2006 Levy –75anniDanielSpoerri)GalerieLevy, Amburgo. 35 Jahre GalerieLevy -75Jahre DanielSpoerri Fondazione Mudima,Milano. Prillwitzer Idole (GliidolidiPrillwitz),Fondation Grard, Ostenda; de St.PhalleeJ. Tinguely, Friburgo. Kleines Raritätenkabinett derKünstler desGiardino, Espace Niki burgo. Daniel Spoerri-MeisterdesZufalls, Musée d’Art et d’Histoire, Fri- Galerie amLindenplatz, Vaduz. Jüdisches Museum,Rendsburg. Daniel Spoerririceve lacittadinanzaonorariadiSeggiano. 2005 Il pesodellamagia,Torre Fiorenziana, Grono. ne), Brema. Installazione delFleischwolfsbrunnen(Ilgocciolatoio ditritacar- Galerie Geiger, Costanza. Eat Art alTorrione Passari,Molfetta; chen binetto dellecuriositàdegliartistidelGiardino) Kunsthaus, Gren - Kleines Raritätenkabinett der Künstler des Giardino (Piccolo ga- Galerie Henze &Ketterer, Wichtrach. Musée desJacobins, Morlaix; Galerie Fraich’Attitudes, Parigi; Reggio Emilia;MuseoCivico Revoltella, Trieste Steinbach, Mulhouse;Kunstverein, Ingolstadt;Palazzo Magnani, caso): GaleriederStadt,Klagenfurt; MuséedesBeaux-Arts,Villa Daniel Spoerri - Meister des Zufalls (Daniel Spoerri maestro del 2004 Musée sentimental duGiardino, Kunsthaus, Grenchen (Svizzera). Espone allaGalerie422,Gmunden. Marilyn, CountyHallGallery, Londra. der Kunst, Brünn. Mostre alKunsthaus, Vienna;GalerieErnstHilger, Vienna;Haus 2003 ) incollaborazione con lasezionecreativa dellaboratorio nopro- Schutzheilige undBeschützer ( Obothritische Altertümer , poirivelatesi IdolidiPrillwitz; Santo Patrono eprotetto- (35 anniGalleria ersdorf. Itiserected nearthe“Ausstellungshaus Spoerri”. Dedicates abronze sculpture, Haderer) toHad- DieHaderer (The 2012 Sets upanewMuséesentimental duKrems undSteininKrems. Creates anewseries,calledErst letzt das Erste (Last but not Least). zerland. Presents severalexhibitionsinAustria,Italy, GermanyandSwit- 2010 Spoerri receives the“Premio Michelangelo”prize inCarrara. culinary events.ThebuildingopensinJune. building there isarestaurant (Eat Art)for anumberof culturaland hibition, withexhibitionsheldalsootherartists. In theother (“Ab Art”)inwhichhisworksare tobeplaced onpermanentex- “Kunst-Staulager” (Storage for Art)–partmuseum,storage, Krems (Austria), he establishes two new houses which he calls Spoerri dedicates himselftoanewtask:nearthetownof 2009 cultural meritswithEat Art. In Germanyheisawarded the“Eckhardt WitzigmannPreis”, for his City of Milan. In ItalySpoerrireceives the“Ambrogino d’oro”, awarded bythe Exhibitions inAustria,France, Italy(Modena,Milan,Turin). 2008 Felix Breisach makes afilmaboutSpoerri. Move toVienna. poranea LuigiPecci inPrato. Daniel Spoerri–Not bychance at theCentro perl’artecontem- Nouveau Réalisme.GalerieNational duGrandPalaisParis. Kunstsammlung Neubrandenburg. Prillwitz Idols,Schwerin. 2007 Series Piumepercappelli,showninRome for thefirsttime. hand; jointexhibitionat theex-millinBottmühle,Cologne. ative departmentof thenon-profit workshops of CologneAller- Schutzheilige und Beschützer (Patron Saint), project withthecre- shown inBelgiumat theFondation Grard. the Research ontheObothritische Altertümer, whichturnouttobe 2006 Gallery –75yearsDanielSpoerri),GalerieLevy, Hamburg. 35 Jahre GalerieLevy –75Jahre DanielSpoerri(35yearsLevy (Ostende); FondazioneMudima,Milan. Prillwitzer Idole(PrillwitzIdols),Fondation Grard, Gijverinkhoven de St.Phalle+J. Tinguely, Fribourg. Kleines Raritätenkabinett derKünstler desGiardino , Espace Niki ibourg. Daniel Spoerri–MeisterdesZufalls, Muséed’Artetd’Histoire, Fr- Galerie amLindenplatz, Vaduz. Jüdisches Museum,Rendsburg. Daniel Spoerribecomes anhonorarycitizen of Seggiano. 2005 Il pesodellamagia,Torre Fiorenziana, Grono (Graubünden). Bremen. Installation of theFleischwolfsbrunnen(Meat-grinder Dripstone), Galerie Geiger, Konstanz. Eat Art at Torrione Passari,Molfetta. of Curiosities abouttheGiardino’s artists),Kunsthaus, Grenchen. Kleines Raritätenkabinett derKünstler desGiardino (LittleCabinet

Prillwitz Idols;large sculptures onthistheme,whichare first 133 134 Vicolo cieco. comune deicloni.Laversioneaustriacaèintitolata Dead End/ L’opera èbenconosciuta aivisitatori delGiardino come Fossa lata nel giardino del Landesmuseum di St. Pölten (Bassa Austria). In estate loStato austriaco acquistaunascultura diSpoerriinstal- Il Spoerri.Oderesgibt/Orthere is/Oc’è). allestita unamostrasullosviluppodelQuadro-trappola (catalogo: Il compleanno dell’artistaèfesteggiato allaGalerieLevy doveè mostra delgruppoZero. Banchetto non. Banchetto 2015 Il Bistrot diSanta Marta,FondazioneMudima,Milano. costruzione con sovradimensionati ferri dicavallo. zione sulPaliochesisvolgeogni8settembre. Sitratta diuna Per CasteldiPianoprogetta unasculturaperrichiamare l’atten - risorsa idrica. così dasottolineare l’importanzadellatutelaesalvaguardia della affascinato tantodavolercreare una sortadi “guardiano dell’acqua”, tando lesorgenti presenti sulmonteAmiata, unospettacolo cheloha che di“fontana”. L’artista hatrovato ispirazioneperquestaoperavisi- sistema idraulico aricircolo diacquacheleconferisce lecaratteristi- del Fiora,con partiinresina, acciaio eottonecaratterizzata daun ture esaracinescheidraulicheutilizzate negliimpiantidell’acquedotto unico altaoltre 2,5 metri,costruita assemblando elementidicondut- Per MarinadiGrosseto crea AcquaGolem,unasculturainesemplare Spoerri lavoraavaricollage sultemaOrcus porcus. 2014 «Commandeur del’Ordre desArtsetLettres». Spoerri riceve dal Ministero della Cultura francese il titolo di Waschrumpel (Asseperlavare) allaGalerieLevy diAmburgo. di Flensburg. Historia RerumRariorum(Storiadellecose rare), Museumsberg 2013 lomyceta spoerrii. un documentoparticolare: uncoleottero viene denominato Phi- naugurazione ildirettore delmuseopresenta almaestro Spoerri dialogo incompetente?),Museo di Storia Naturale di Vienna. All’i - tenter Dialog?(DanielSpoerrinelMuseodiStoriaNaturale -un Daniel SpoerriimNaturhistorischen Museum–eininkompe- scultura èinstallata vicinoall’«AusstellungshausSpoerri». Spoerri dedicaun’operaalcomune diHadersdorf, GliHaderer. La 2012 Stein. A Krems Spoerri crea un nuovo mo nonultimo). La nuovaseriadiassemblaggisichiamaErstletztdasErste(Ulti- to innumerose mostre. In Austria,Italia,GermaniaeinSvizzera DanielSpoerrièpresenta- 2010 Spoerri riceve il«Premio Michelangelo»aCarrara. ficio èinaugurato agiugno. (Eat Art),hannoluogoavvenimenticulinarieculturali.Questoedi- artisti chetrattano temiattinenti. Inunaltro edificio,ilristorante le sueopere. Sono inprogramma anchemostre con opere dialtri nel qualeinfuturo verranno esposteinunamostrapermanente La cucina dei poveri del mondo a Berlino durante una palindromo inoccasione diunamostraEat ArtaChi- Musée sentimental duKrems und Daniel Spoerri. La scultura (Daniel Spoerri. The sculpture), Spoleto. Daniel Spoerri,Centro ArtiPlastiche,Carrara. artwork), “Lovis-Corint-Preis 2016”,Regensburg. Daniel Spoerri.Dasoffene Kunstwerk (DanielSpoerri.Theopen Spoerri, HadersdorfamKamp. Artist Friends: JeanTinguely and Daniel Spoerri,Ausstellungshaus Was bleibt(What remains), GalerieKrinzinger,Vienna. New Works byDanielSpoerri , GalerieGeiger, Constance. Medicine inArt,MOCAK,Krakow. Spoerri, HadersdorfamKamp. Morellet, Spoerri,Topor. Variations of Themes,Ausstellungshaus 2016 Objet oblige,Verbeke Foundation, Westakker, Kemzeke. Moments toTreasure, GalerieSchoots+Van Duyse,Antwerp. Eat ArtinTransformation, GalleriaCivica,Modena. ier, Vienna. A Pretty ChristmasMess.Alpha&Omega,ArtBox, Museumsquart - 2015-2016 is entitledDeadEnd. sengrab derKlone(MassGraveof Clones).TheAustrianversion St. Pölten. Thissculpture isknowntoGiardino visitorsasDas installed inthegarden of theLandesmuseum of Lower Austria in In thesummer, theAustrianGovernmentbuysanew sculpture, Spoerri. Oderesgibt/Orthere is). hibition onthedevelopmentof theSnare-picture (catalogue: Il The artist’sbirthdayiscelebrated at theGalerieLevy withanex- tion of theZero group. Kitchen of the World’s Poor banquetinBerlinduringtheexhibi- Chinon. Palindromic Dinnerbanquetaspartof theEat Artexhibitionin 2015 Il Bistrot diSanta Marta,FondazioneMudima,Milan. place everyyearon8September. horseshoes to call attention to the Palio horse race, which takes For CasteldelPiano,Spoerricreates asculpture of oversized water resources. sort of “water guardian”, highlightingtheimportance of protecting tain. Heisinspired bythespringsof MonteAmiata tocreate a based onwater recirculation whichgivesitthefeatures of afoun - resin, steel and brass and characterised by a hydraulic system and gates used in the waterworks facility of Fioria, with parts in ture 2.5 metres tall,byassemblingelementsof hydraulicpipes For MarinadiGrosseto hecreates AcquaGolem,auniquesculp- Works onseveralcollages onthethemeOrcus porcus. 2014 by theFrench Ministryof Culture. Spoerri nominated Commandeurdel’Ordre desArtsetLettres Waschrumpel (Washboards) at GalerieLevy inHamburg. di Flensburg. Historia RerumRariorum 2013 naming abeetleafter him:Phylomyceta. spoerrii At the opening the museum director honours Daniel Spoerri by incompetent dialogue?)Natural HistoryMuseumof Vienna. ter Dialog?(DanielSpoerriat theNatural HistoryMuseum–an Daniel Spoerri im Naturhistorischen Museum – ein inkompeten- (History of rare things), Museumsberg Mas- Verona. Banchetto Palindromo dellagalleriaBoxart, Palazzo deiMutilati, Daniel Spoerri.Riordinare ilmondo,galleriaBoxart, Verona. nicht (oppure lamortenonciriguarda), WeGallery, Berlino. Daniel Spoerri.“Nilmorsestadnos”:oderderTod betriffuns Daniel, MuséeLes Abattoirs, Tolosa. Autour duNouveauRéalisme.DanielSpoerri.Les dadasdesdeux 2017 Daniel Spoerri.Lascultura, Spoleto. Daniel Spoerri,Centro ArtiPlastiche,Carrara. d’arte aperta),«Lovis-Corinth-Preis 2016»,Regensburg. Daniel Spoerri. Das offene Kunstwerk (Daniel Spoerri. L‘opera am Kamp. Tinguely e Daniel Spoerri), AusstellungshausSpoerri,Hadersdorf Artist Friends: JeanTinguelyandDanielSpoerri(Artistiamici: Was bleibt(Cosa Rimane),GalerieKrinzinger, Vienna. tanza. New Works (Nuoveopera)byDanielSpoerri,GalerieGeiger, Cos- Medicine inArt(Medicinanell’arte),MOCAK,Cracovia. temi), AusstellungshausSpoerri,HadersdorfamKamp. Morellet, Spoerri,Topor. Variations of Themes(Variazioni sui 2016 Kemzeke. Objet oblige(L’oggetto richiede),Verbeke Foundation, Westakker, Duyse, Anversa. Moments to Treasure (Momenti-tesoro), GalerieSchoots+Van vica, Modena. Eat Art in Transformation (Eat Art in trasformazione), GalleriaCi - Omega, ArtBox, Museumsquartier, Vienna. A Pretty ChristmasMess(Unbelpasticcio natalizio). Alpha& 2015-2016

of galleria Boxart), Palazzo deiMutilati, Verona. Banchetto Palindromo della galleria Boxart (Palindromic Dinner the world),galleriaBoxart, Verona. Daniel Spoerri.Riordinare ilmondo(DanielSpoerri.Rearranging nicht (or death doesnot concern us),WeGallery, Berlin. Daniel Spoerri.“Nilmorsestadnos”:oderderTod betriffuns Daniel, MuséeLes Abattoirs, Toulouse. Autour duNouveauRéalisme.DanielSpoerri.Les dadasdesdeux 2017 135 Finito di stampare nel mese di gennaio 2018 Printing closed in January 2018 Realizzato e stampato in Italia Realized and printed in Italy

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