DOCSLIB.ORG

“ Ach, Was Ik Maar Een Kleine Zwakke Vrouw ” De Ondermijnende Potentie Van Cabaret Door Vrouwen

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
“ Ach, Was Ik Maar Een Kleine Zwakke Vrouw ” De Ondermijnende Potentie Van Cabaret Door Vrouwen April 2017 “ Ach, was ik maar een kleine zwakke vrouw ” De ondermijnende potentie van cabaret door vrouwen Rosalie Fleuren (10858512) MA THEATRE STUDIES UNIVERSITEIT VAN AMSTERDAM BEGELEIDER SRUTI BALA TWEEDE LEZER VERONIKA ZANGL 1 Inhoud Inleiding ................................................................................................................................................... 4 1. Ontwikkeling vrouwen in cabaret in Nederland (1900-2017) ............................................................. 8 Vrouwen in amusement 1900-1940 .................................................................................................... 9 De ‘vrouwelijke Pisuisse’: Fien de la Mar (1898 - 1965) ............................................................... 11 Een nieuw elan: die Pfeffermühle van Erika Mann (1905 – 1969) ................................................ 12 De oorlogsjaren: Martie Verdenius (1908-1979) .............................................................................. 13 Na de oorlog: Annie M. G. Schmidt (1911-1995) .............................................................................. 16 Vanaf de jaren zeventig: onewomanshows ...................................................................................... 18 Vanaf de jaren negentig: een eigen stijl ............................................................................................ 21 Vanaf de eeuwwisseling .................................................................................................................... 23 2. De ondermijnende potentie van vrouwen in cabaret ....................................................................... 25 Humor en kritiek ................................................................................................................................ 25 Geëngageerd cabaret .................................................................................................................... 27 Amusement en plat vermaak ........................................................................................................ 28 Zelfspot en ironie ........................................................................................................................... 30 De zwarte man .................................................................................................................................. 33 De moslimman .................................................................................................................................. 39 De westerse man ............................................................................................................................... 45 Man-vrouw verhoudingen ............................................................................................................. 45 Gendertwijfels ............................................................................................................................... 50 Conclusie ............................................................................................................................................... 53 Aanbevelingen ................................................................................................................................... 54 Geraadpleegde bronnen ....................................................................................................................... 55 Bijlage .................................................................................................................................................... 55 Bekeken Cabaretprogramma’s .......................................................................................................... 60 2 3 Inleiding Wanneer iemand een beeld schetst van een typische cabaretier zullen een aantal aspecten zeker genoemd worden. Over het geslacht van de cabaretier hoeft niemand lang na te denken: het is ongetwijfeld een man. Hij is een solist, hij speelt zichzelf, hij staat in de grote zaal van de schouwburg in bescheiden decor, hij vertelt grappen en is ergens ontevreden over, wat aangeduid wordt als ‘maatschappijkritisch’ of ‘geëngageerd’.1 Er zijn een paar namen die als voorbeeld hiervoor dienen, meestal Freek de Jonge en Youp van ’t Hek. Er zijn ook duo’s die cabaret maken of groepen, zoals Niet uit het raam (NUHR). Soms doen ze een bekende Nederlander na of spelen ze een typetje en is er een grootschalig decor. Het gaat niet altijd over de maatschappij, het is niet altijd een samenhangend verhaal en er worden ook liedjes gezongen of dansjes gedaan. Vrouwelijke cabaretiers worden doorgaans minder gewaardeerd. De enige vrouwelijke cabaretier die in Nederland een vergelijkbare populariteit en bekendheid geniet als de grote mannelijke cabaretiers is Brigitte Kaandorp. Maar, zo stelt menig man: die is “echt een kerel.”2 Kijkend naar de theatercanon van Theater Instituut Nederland (TIN) zijn het op één uitzondering na mannelijke solisten die het aanzien van cabaret in Nederland bepalen en veranderen.3 De theatercanon is samengesteld door verschillende kenners en vertegenwoordigers van het professionele Nederlandse theaterlandschap en bestaat uit 49 van de belangrijkste gebeurtenissen uit de Nederlandse theatergeschiedenis. Vijf daarvan hebben betrekking op het Nederlands cabaret: van Jean-Louis Pisuisse in 1917, Buziau in 1935, Toon Hermans in 1955, Freek de Jonge in 1980 tot Raoul Heertje, die in 1990 de Comedytrain opricht. Na de oorlog ontwikkelt het cabaret zich tot de vorm zoals we die nu kennen. Toon Hermans maakt de eerste Nederlandse onemanshow en Freek de Jonge brengt een doorlopende verhaallijn en scherpe maatschappijkritiek. Het is veelzeggend dat vrouwen niet voorkomen in de canon: Cabaret is een mannenwereld. De meeste nadruk ligt op de canonieke bijdragen van Toon Hermans en Freek de Jonge. Desalniettemin dragen ook vrouwen bij aan het genre. Ook vrouwen drukken hun stempel op het genre, zoals Fien de la Mar, Annie M. G. Schmidt en Brigitte Kaandorp. Toch zijn ze niet opgenomen in lijsten met invloedrijke voorbeelden. Als ze invloed hebben gehad op cabaret in Nederland, dan wordt deze invloed niet op waarde geschat. Wat is het antwoord van vrouwen geweest op de mannen in cabaret? Hoe hebben ze zich binnen het genre opgesteld door de jaren heen? 1 Dit komt bijvoorbeeld naar voren uit de vergelijkingen die Marnix Langeveld maakt tussen de functie van cabaretiers, concurrenten en columnisten. Langeveld, “De Cabaretier Nader Bekeken.” 2 Evenblij, “60 Jaar Cabaret - Aflevering 2,” 00:33:40. In de documentaire zijn dat de letterlijke bewoordingen van Jeroen van Merwijk. 3 Zalm, “Canon van het Theater in Nederland.” 4 Vanaf de jaren tachtig van de vorige eeuw vinden steeds meer vrouwelijke solisten hun weg naar de grote zaal. Jessica Borst, inmiddels cabaretregisseur van onder andere Sara Kroos, signaleert in 1998 dat de komische rol van de vrouw veranderd is. De eerste komische vrouwen schoppen komische wanorde, waarna ze weer door hun man worden beteugeld.4 De solistes doorbreken dat patroon. Ze zetten wel stereotype vrouwbeelden in, maar draaien het ook weer om, en leveren er commentaar op door zelfspot te gebruiken. Hun mannelijke collega’s zetten op dat moment nauwelijks zelfspot in. Via hun zelfspot blijven vrouwen impliceren dat hun lijf, leven en onhandigheden geschikt zijn als object van humor, ondanks dat ze nu zelf aan het woord zijn. Desondanks overschrijden ze de sociale regel die vrouwen verbiedt om zichzelf in het middelpunt te zetten. Ze zijn woest en behandelen onderwerpen als moederschap, schoonheid en relaties. Hoewel in de drie voorstellingen uit de periode 1995-1997 volgens Borst vrouwen te zien zijn die hun onvrede tonen en misbruik aankaarten, typeren critici de voorstellingen nukkig als een soort “theekransje” vol onderwerpen die “tot voor kort uitsluitend bestemd waren voor binnenskamers of, in aangepaste vorm, voor de rubrieken in de damesbladen.”5 Het wordt opgevat als een gebrek aan maatschappelijk engagement. Zelf geven cabaretvrouwen aan dat ze juist via zelfspot maatschappijkritiek in hun voorstelling verwerken, die critici niet lijken te herkennen. Ze schatten daarnaast in dat niemand op de belerende mening van een ander zit te wachten; dat is ongezellig.6 Hetzelfde commentaar blijft rondzingen. In 2011 doet theaterwetenschapster Alice Breemen voor de zoveelste keer een oproep aan cabaretières om meer maatschappelijke gedachten te verwerken in hun shows, zodat de begrippen ‘mannelijk’ en ‘vrouwelijk’ niet langer van toepassing zullen zijn op cabaret en humor.7 Inmiddels, zes jaar later, is het tijd om te bekijken hoe vrouwen zich tegenwoordig verhouden tot het cabaret dat getypeerd wordt door voorbeelden van mannen. Vrouwen zijn inmiddels al bijna veertig jaar een groeiende aanwezigheid op het podium en hebben tijd gehad om hun methoden te verfijnen en hun eigen stijl te ontwikkelen op gebieden van onder andere tekst, spel, podiumpresentatie, muziek en taal en daarmee een eigen publiek aan te spreken. Echter, de overgrote meerderheid van de cabaretmakers in Nederland is nog altijd man. Door de mannelijke dominantie in het genre, valt te spreken van een patriarchale context. Mannen zetten de standaarden voor hoe cabaret wordt ingevuld. Deze mannelijke standaarden zijn universeel geworden, genaturaliseerd, en zijn als gevolg daarvan onzichtbaar in hun patriarchale basis. De patriarchale normen die tot de standaarden hebben geleid, 4 Denk aan Lucille Ball in I love Lucy dat ook op de Nederlandse televisie werd uitgezonden. 5 Borst,
Load more

Recommended publications
  • Alle Diva's Verzamelen!
    Alle diva’s verzamelen! Hoe geef je het 125-jarig bestaan van theater Carré honderden voorstellingen van één show speelde werd het iedere keer een extra prikkel? Vraag Cor Bakker en Karin Bloemen beter.’’ Conny Stuart op verjaarsvisite! Met liedjes en conferences brengen Karin Bloemen en Wim Sonneveld zijn allebei geboren op 28 juni. De ze de grote namen die er op het podium stonden grote meester overleed in 1974, weer terug naar de Amstel: een eerbetoon aan de toen La Bloemen dertien was. ,,Ik heb hem nooit in het theater zien jarige en zijn toneelhelden. Waarbij La Bloemen álle optreden, maar heb alle dvd’s van rollen vertolkt. Hier een voorproefje. zijn shows en alle platen die hij maakte. Jaren na zijn dood heb ik Conny Stuart haar mooiste musicalliedjes. Daar- veel over hem gepraat met zijn ,,Zij is voor mij de grande dame in verpakken we onder meer ’Het partner Friso Wiegersma, die ook van het Nederlandse amusement. is over’ en Zeur niet’.’’ de mooiste teksten voor hem Niemand kon de teksten van An- schreef. ’Het Dorp’, bijvoorbeeld. nie MG Schmidt en de muziek van Jasperina de Jong Dat zing ik nog graag.’’ Harry Bannink zo overtuigend ,,Als kind was Jasperina mijn hel- Het verdriet na het overlijden van brengen als zij. Ik was zeventien din. Die stem, die tongval, die Sonneveld verwoordde Wiegersma toen ik haar voor het eerst zag dictie, de kleuring van haar woor- in het lied ’Het lachen dat we sa- Jasperina de Jong optreden. In Carré speelde ze de den, dat zelfvertouwen en haar men deden’, dat Willem Nijholt op hoofdrol in de musical ’Foxtrot’ hele verschijning: ik vond het de plaat zette.
    [Show full text]
  • University of Groningen Dietary Treatment in PKU from Experience
    University of Groningen Dietary treatment in PKU from experience to evidence van Rijn, Margaretha IMPORTANT NOTE: You are advised to consult the publisher's version (publisher's PDF) if you wish to cite from it. Please check the document version below. Document Version Publisher's PDF, also known as Version of record Publication date: 2007 Link to publication in University of Groningen/UMCG research database Citation for published version (APA): van Rijn, M. (2007). Dietary treatment in PKU from experience to evidence. [s.n.]. Copyright Other than for strictly personal use, it is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), unless the work is under an open content license (like Creative Commons). The publication may also be distributed here under the terms of Article 25fa of the Dutch Copyright Act, indicated by the “Taverne” license. More information can be found on the University of Groningen website: https://www.rug.nl/library/open-access/self-archiving-pure/taverne- amendment. Take-down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Downloaded from the University of Groningen/UMCG research database (Pure): http://www.rug.nl/research/portal. For technical reasons the number of authors shown on this cover page is limited to 10 maximum. Download date: 05-10-2021 DIETARY TREATMENT IN PKU FROM EXPERIENCE TO EVIDENCE Financial support for research reported in this thesis was given by the University Medical Centre of Groningen, Milupa Metabolics, SHS international and the Beatrix Children’s Hospital Foundation.
    [Show full text]
  • Regio- & Provinciegevoel
    Rapportage REGIO- & PROVINCIEGEVOEL Onderzoek onder de Nederlandse bevolking in opdracht van de NOS Maart 2019 www.ioresearch.nl COLOFON Uitgave I&O Research Piet Heinkade 55 1019 GM Amsterdam Rapportnummer 2019/031 Datum Maart 2019 Opdrachtgever NOS Auteurs Peter Kanne Wietse van Engeland Bestellingen Exemplaren zijn verkrijgbaar bij de opdrachtgever. Het overnemen uit deze publicatie is toegestaan, mits de bron duidelijk wordt vermeld. Regio- & provinciegevoel • Colofon INHOUDSOPGAVE 1. Inleiding ................................................................................................................. 6 1.1 Achtergrond en onderzoeksvragen ......................................................................... 6 1.2 Onderzoeksverantwoording .................................................................................. 6 2. Belangrijkste uitkomsten ......................................................................................... 9 3. Welke relatie heeft de Nederlander met zijn provincie? ........................................... 14 3.1 Verbinding met Nederland, provincie, regio, woonplaats ...........................................14 4. Trots ..................................................................................................................... 17 4.1 Trots op woonplaats, regio, provincie, Nederland, Europa? ........................................17 4.2 Waar is men trots op? ........................................................................................18 4.3 Trots in Groningen .............................................................................................19
    [Show full text]
  • Bootcongres 2020
    Bootcongres 2020 Wetenschappelijke voorjaarsvergadering Nederlandse Transplantatie Vereniging 4 en 5 maart 2020 Theaterhotel De Oranjerie te Roermond georganiseerd in samenwerking met Maastricht UMC Inhoudsopgave Algemene informatie Welkomstwoord 2 Organisatie Bootcongres 2020 en participerende patiëntenorganisaties 3 Accreditatie 4 Informatie De Oranjerie en WiFi-netwerk 5 Plattegrond zalen 6 Informatie m.b.t. presentaties en posters 8 Tijdstippen en locaties maaltijden 8 Bijeenkomsten voorafgaand en tijdens Bootcongres 9 Schematisch overzicht programma woensdag 10 Plenaire sessie I – Openingssessie & prijsuitreikingen 14 Plenaire sessie II – Nieuwe wet orgaandonatie & best abstracts 14 Postersessie 1– Klinische abstracts 15 Postersessie 2 – Basale abstracts 16 Postersessie 3 – Klinische abstracts 17 Parallel sessie III – Klinische abstracts 17 Parallel sessie IV – Basale abstracts 19 Parallel sessie V – Donatie en Verpleegkundige abstracts 20 Parallel sessie VI – Klinische abstracts 21 Parallel sessie VII – Basale en Klinische abstracts 22 Parallel sessie VIII – Young Professionals sessie 23 Schematisch overzicht programma donderdag 12 Onderwijssessie 24 Plenaire sessie IX – Ervaringen bij bijzondere orgaan donaties 24 Parallel sessie X – Medisch Ethische Commissie 24 Parallel sessie XI – Naar waarde- en datadriven transplantatiezorg 25 Postersessie 4 – Donatie en Verpleegkundige abstracts 25 Postersessie 5 – Klinische en Verpleegkundige abstracts 26 Postersessie 6 – Basale abstracts 27 Parallel sessie XII – Klinische en Basale abstracts 27 Parallel sessie XIII – Landelijke Werkgroep Transplantatiecoördinatoren 28 Parallel sessie XIV – Klinische abstracts 29 Plenaire sessie XV – Afsluitende sessie & prijsuitreikingen 31 Informatie NTV 1 Welkom op het Bootcongres in Roermond! Een nieuw decennium: nieuwe kansen en uitdagingen voor zowel orgaandonatie als orgaan- transplantatie. Dit bootcongres zit vol inspirerende verhalen wat wij kunnen leren van ervaringen binnen en buiten de transplantatie wereld.
    [Show full text]
  • Maak Een Nostalgische Reis in De Tijd Met 24 Bekende
    PERSBERICHT MAAK EEN NOSTALGISCHE REIS IN DE TIJD MET 24 BEKENDE MEEZINGERS Inclusief geïllu- cd met In het boek zijn de liedteksten duidelijk terug te lezen op de rijk zeven liedjes! 24 Klassiekers uit vervlogen tijden worden nieuw streerde pagina’s die nostalgische sfeer ademen. Daarnaastpagina’s om worden nog verder Liedjes van weleer met leven in geblazen in Liedjes van weleer. Naast grote artiesten extra uitgelicht op aparte profiel bijbehorende cd neemt u Nederlandstalige hits van onder meer Johnny Jor- de geschiedenis in te duiken. daan, Wim Sonneveld en Willy Alberti, zorgen enkele Liedjes van weleer haalt de nostalgische sfeer van toen terug naar nu. Het mee terug naar de tijd van toen liedjes in het Duits en Engels, plus oude volksliedjes in ideale cadeau voor vader, moeder, opa of oma, maar ook voor hen die de met maar liefst 24 klassiekers. het Zuid-Afrikaans en voormalig Nederlands-Indië, voor klassiekers van weleer weten te waarderen. Meezingen gegarandeerd! extra variatie. Door de aanstekelijke liedjes, Arnemuiden Rijke zee, waarvan de vissers dromen Als de klok van Want jij geeft brood aan man en vrouw en kind sfeervol geïllustreerde pagina’s Wrede zee, jij hebt zoveel genomen In jouw schoot rust menig trouwe vrind Als de klok van Arnemuiden Welkom thuis voor ons zal luiden Als de klok van Arnemuiden Wordt de vreugde soms vermengd met droefenis Welkom thuis voor ons zal luiden Als een schip op zee gebleven is Wordt de vreugde soms vermengd met droefenis Als een schip op zee gebleven is en duidelijk leesbare liedteksten
    [Show full text]
  • Watskeburt, Lage Landen?
    Watskeburt, Lage Landen? VAN D TER YC PE K WATSKEBURT, LAGE LANDEN? Een eigenzinnige canon van het Nederlandstalige lied Opgedragen aan Jos Van Dyck (1925–1988) en Lieve Stesses (1930–2013) Mijn ouders, die de liefde voor muziek en taal aan me doorgaven Inhoud 5 De wil om liedjes te maken – Spinvis 1 2 VOLKSZANGERS CHANSONNIERS & CABARETIERS 10 De schaduw van de oorlog over 98 De Franse slag over Jules de Corte, Duveltjeskermis, Jo Leemans, Jacques Brel, Ramses Shaffy, Liesbeth The Ramblers, Eddy Christiani, List, Wim De Craene, Della Bosiers, Bobbejaan Schoepen, Jean Walter, Jaap Fischer, Robert Long Bob Benny, Teddy Scholten, Sylvain 113 Catchy met inhoud over Louis Neefs, Poons & Oetze Verschoor Ann Christy, Conny Vandenbos, Zjef 17 Levenslied trekt een popjasje aan over Vanuytsel, Johan Verminnen Rika Jansen, Johnny Jordaan, Willy 122 De oude conferenceschool over Alberti, Willeke Alberti, André Hazes, Wim Kan, Wim Sonneveld, Toon Hermans, Johnny White, Paul Severs, Joe Harris, Paul van Vliet The Strangers, Will Tura, Jimmy Frey 128 ‘Ik dien geen enkel ander belang dan de 31 Deugddoende ellende over Johnny Hoes, schoonheid’ – Herman van Veen spreekt Zangeres Zonder Naam, Pierre Kartner, 137 De leerlingen van Willem over Willem Corry Konings, Jacques Herb, Ben Wilmink, Don Quishocking, Joost Prinsen, Cramer, Erik Van Neygen, Sanne Ivo de Wijs, Hans Dorrestijn, Neerlands 38 ‘Humor is mijn afweermechanisme’ Hoop, Freek de Jonge, Bram Vermeulen – Guido Belcanto spreekt 147 Bekend van tv over Annie M.G. Schmidt, 47 Ongekuiste volksliedjes over Wannes Conny Stuart, Harry Bannink, André van Van de Velde, RUM, Madou, Fungus, den Heuvel, Leen Jongewaard, Hetty Blok, Wolverlei, Overstekend Wild, Kapitein Frans Halsema, Jenny Arean, Willem Winokio, Kadril, Laïs, Ambrozijn Nijholt, Adèle Bloemendaal, Jasperina de 61 Streekproducten over Ivan Heylen, Jong, Gerard Cox, Wim T.
    [Show full text]
  • Re-Thinking Dutch Cabaret: the Conservative Implications of Humour in the Dutch Cabaret Tradition
    Re-Thinking Dutch Cabaret: The Conservative Implications of Humour in the Dutch Cabaret Tradition MA Thesis Kunstwetenschappen / Art Studies University of Amsterdam Dick Zijp (5844029) Supervisors: Prof. dr. Maaike Bleeker and Dr. Bram van Oostveldt December 2014 1 Table of Contents Introduction 4 Questioning Dutch cabaret 5 Procedure 6 Chapter 1: The Critical Reputation of Dutch Cabaret 9 Early history: Wim Ibo 9 The 1990s: engagement vs. authenticity 13 Jacques Klöters 14 Hilde Scholten 17 Van den Hanenberg and Verhallen 19 The 2000s/2010s: new forms of engagement 21 Robbert van Heuven 22 VSCD Cabaret Prizes 23 The question of humour 24 Example #1: Lurelei - Arme ouwe (1966) 25 Example #2: Youp van 't Hek - Buckler (1989) 27 Example #3: Theo Maassen - Crucifix (2005) 29 Chapter 2: The Conservative Implications of Humour 32 Billig and humour studies 32 Billig and classical theory 34 Billig and Bergson 36 Billig and Freud 40 Billig and conservative humour 42 From function to strategies 44 Chapter 3: Re-Thinking Dutch Cabaret: Micha Wertheim's Deconstruction 46 of the Dutch Cabaret Tradition A joke about joking 47 Wertheim steps out of his role, or doesn't he? 51 Dissecting visuality 52 The authentic comedian 55 2 Ridiculing Facebook 57 Re-thinking Dutch cabaret 59 Conclusion 63 Looking back: conservative implications 63 Looking forward: new critical possibilities 64 Works Cited 66 3 Introduction In December 2010, I attended a performance by the Dutch comedian Micha Wertheim, titled Micha Wertheim voor de zoveelste keer (Micha Wertheim for the Umpteenth Time).1 I was already familiar with Wertheim's work at the time, and I knew that he was an experimental comedian who often played with the expectations of the spectator and addressed his audiences in unexpected ways.
    [Show full text]
  • Hanna Steenstra Student Number: 459735
    Comedians as a Brand A Bourdieusian approach to the frame alignment between online brand images of Dutch comedians and the evaluations of their audiences Student name: Hanna Steenstra Student Number: 459735 Supervisor: Dr. Mart Willekens Master Media Studies – Media and Business Erasmus School of History, Culture and Communication Erasmus University Rotterdam Master’s Thesis June 2018 ABSTRACT Bourdieu (1984) distinguishes the difference between low cultural capital and high cultural capital. According to Bourdieu, the cultural education of cultural consumers is inherently linked to their motivation to attend certain cultural outings. Within this cultural field, some research has been conducted on the motivations of visitors of comedians (Friedman, 2011; Kuipers, 2001; Kuipers, 2006; Friedman & Kuipers, 2013). However, this sociocultural research has never been approached through marketing-related topics like branding. This thesis will research how the online brand images of four Dutch comedians relate to the motivations and evaluations of their visitors. Labrecque, Markos, and Milne (2011) state how every individual, (un)consciously brands themselves on social media. The notion of embodied cultural capital, which is how cultural capital manifests itself in a person, is comparable to the notion of brand image (Bourdieu, 1986). Both are constructed by internal and external processes that shape one’s place in society. This cross-over between different fields establishes a unique angle to the theoretical discussion of comedic cultural capital. The online brand image is researched through a qualitative content analysis of the most popular social media platforms of four Dutch comedians. This data serves as the starting point for the interviews. The interviews confirm or reject the frame alignment between the online brand image and the perceived brand image by the respondents.
    [Show full text]
  • Wim Sonneveld De Parel Van Het Cabaret Gratis Epub, Ebook
    WIM SONNEVELD DE PAREL VAN HET CABARET GRATIS Auteur: Hilde Scholten Aantal pagina's: 206 pagina's Verschijningsdatum: 2006-03-09 Uitgever: Uitgeverij Terra Lannoo EAN: 9789058974693 Taal: nl Link: Download hier De parel van het cabaret Thanks for telling us about the problem. Return to Book Page. Wim Sonneveld, De parel van het cabaret by Hilde Scholten. Ze - Een uniek beeld van een cabaretier die meer dan dertig jaar na zijn dood nog altijd ongeëvenaard populair is. Ze gaven de auteur ongelimiteerd toegang tot de archieven. Get A Copy. More Details Friend Reviews. To see what your friends thought of this book, please sign up. To ask other readers questions about Wim Sonneveld, De parel van het cabaret , please sign up. Be the first to ask a question about Wim Sonneveld, De parel van het cabaret. Lists with This Book. This book is not yet featured on Listopia. Add this book to your favorite list ». Community Reviews. Showing Daarnaast is Sonneveld producent van de musical De kleine parade. In Nederland worden de theatershows van Sonneveld door de televisie uitgezonden en natuurlijk is Sonneveld een graag geziene gast in verschillende programma's. Fameus is zijn gastrol in Ja zuster, nee zuster. Een eigen programma is er niet van gekomen. Even lijkt het erop dat Sonneveld in het voorjaar van Johnny Kraaijkamp gaat vervangen bij het programma de Weekendshow. Helaas wordt dit door de AVRO afgeblazen. De omroep vindt de plannen van Sonneveld te duur. Het talent van Sonneveld blijft ook in het buitenland niet onopgemerkt. In heeft hij een contract met de BBC die zijn shows uitzendt.
    [Show full text]
  • DE WAARHEID Postgiro 246337 Postbus 343 — Amsterdam VOLKSDAGBLAD VOOR NEDERLAND Gem
    LOSSE NUMMERS 0,35 Directeur: J. Geerligs Abonnementsprijs: ’ Redactie en administratie per week / 1.88 per maand 8,10 Keizersgracht 324. per kwartaal 24,30 - Amsterdam Studenten ’ per kwartaal ’ 12,15 Telefoon (020) 6 25 65 DE WAARHEID Postgiro 246337 Postbus 343 — Amsterdam VOLKSDAGBLAD VOOR NEDERLAND Gem. Giro W 5607 ’ 34ste jaargang 81 Vrijdag 8 maart 1974 Telegrammen naar uitgeverij en Van Agt Voor bewoners levert het jaarlijks een paar ton op Oud-verzetsstrijders protesteren fel tegen heruitgave 'Mem Kampf De contactgroep Noord-Holland van de Stichting '40-45 heeft in van telegrammen CPN-wethouder Schiedam aan de uitgeverij Ridderhof en minister Van Agt een fel protest laten horen tegen de mogelijke heruitgave van Hit- Wim Sonneveld lers 'Mem Kampf'. De contactgroep van gepensioneerde overleden zet mes verzetsstrijders en nagelaten betrek- in verzetsstrijders besprak Wim Sonneveld is van- de Cabaretier huurverhoging kingen van gisteren op zijn jaarvergadering de morgen overleden. Hij is 56 jaar ge- (Door A. Blokzijl) berichten over de voornemens tot her- worden. Sonneveld verbleef in het uitgave van het beruchtste nazi- ziekenhuis van de Vrije Universiteit te In de Schiedam heeft de communistische schendschrift, waarvan met grote ont- Amsterdam, waar hij ruim twee we- gemeente verontwaardiging kennis ken geleden na een hartaanval was steltenis en per het mes in de Experiment gestart met beeldtelefoon was genomen. opgenomen. Sonneveld was toen wethouder Eef Collé aangekondigde huur- oud-verzetsstrijders kunnen in de auto op weg van Amsterdam naar De zich plotseling heruitgave niets anders zien dan een Rotterdam en voelde van 1 april aanstaande gezet. aan een niet goed worden.
    [Show full text]
  • 'De Doorsnee Cabaretist Is Teveel Wijsneus En Te Weinig Feestneus'
    ‘De doorsnee cabaretist is teveel wijsneus en te weinig feestneus’ Toon Hermans, a popular entertainer in the Dutch decade of social theatre involvement. Tessa Reijnders I381187 15-07-2010 Master thesis CAST Supervisor: Wiel Kusters Words: 43.708 “Er moeten kinderlijke dwazen zijn die dansen in het bonte pak met de koperen belletjes, al gaan de doodsklokken dreigend over het land. Er moeten mensen zijn die zonnen aansteken voordat de boel verregent, die zomervliegers oplaten als het ijzig wintert, die confetti strooien tussen de sneeuwvlokken. Er moeten er zijn die aan de uitgang van het kerkhof ijsjes verkopen en op de puinhopen mondharmonica spelen; door de tranen heen blijven lachen. De clown uithangen.” 1 “There have to be childish fools who dance around in their many-coloured costumes with copper bells, when the threatening funeral-bells are ringing. There have to be people who light up the suns before everything is spoiled by the rain, who fly summer-kites when it is icy winter, who scatter confetti between the snowflakes. There have to be people who sell ice-creams at the exit of the cemetery and play the mouth-organ on the rubbles; who laugh through their tears. Who play the clown.” 1 (Hermans, 1976, p. 69) 2 Table of contents 1. Preface p. 6 Notte bella margarinata 2. Introduction p.8 Toon Hermans 2.1 Dutch cabaret and Toon Hermans p.9 2.2 Research questions p.11 2.3 Role of theory p.12 2.4 Sources p.15 3. Research method p.17 3.1 Analysis of the One Man Shows p.17 3.1.1 One Man Show 1971 p.20 3.1.2 One Man Show 1974 p.22 3.1.3 One Man Show 1978 p.24 3.2 Analysis of Tussen mei en september p.26 4.
    [Show full text]
  • Dutch Cabaret; Wim Sonneveld Keywords in Dutch: Humor; Nostalgie; Politiek; Conservatisme; Nederlands Cabaret; Wim Sonneveld
    Keywords: Humour; nostalgia; politics; conservatism; Dutch cabaret; Wim Sonneveld Keywords in Dutch: Humor; nostalgie; politiek; conservatisme; Nederlands cabaret; Wim Sonneveld Abstract (English): In this paper, I analyse the conservative implications of nostalgia in the famous Dutch cabaret song ‘Het Dorp’ as well as the humorous deconstruction of nostalgia’s conservative politics in two recent parodies of this song. Dutch cabaret is a popular form of theatre comedy which might involve joke-telling, sketches and songs, and in which social critique plays a pivotal role. In recent years, comedians have increasingly questioned the conservative political narratives expressed in past cabaret performances. Taking Wim Sonneveld’s ‘Het Dorp’ (1965) and parodies of this song by Alex Klaasen/Jurrian van Dongen and Erik van Muiswinkel (2004) and Kyle Seconna/Elisha Zeeman (2017) as my case study, I argue that ‘Het Dorp’ presents a conservative worldview in which nostalgia is mobilized to mourn the loss of order and traditional values in the present, modernized world. Building on Svetlana Boym’s distinction between ‘restorative’ and ‘reflective’ nostalgia and Merijn Oudenampsen’s analysis of Dutch conservatism, I argue that Sonneveld’s original presents a ‘restorative’ nostalgia that has strong conservative implications. Furthermore, I argue that both parodies of the song use change of setting, humorous incongruity and playful citation to reveal and criticize the conservative implications of nostalgia in ‘Het Dorp’, thereby creating a more ironic, ‘reflective’ nostalgia and ‘repoliticizing’ a song that hides and depoliticizes its conservative political claims. Abstract (Dutch): In dit artikel analyseer ik de conservatieve implicaties van nostalgie in het beroemde Nederlandse kleinkunstlied ‘Het dorp’ en de manier waarop hedendaagse cabaretiers deze conservatieve implicaties op humoristische wijze deconstrueren en bekritiseren.
    [Show full text]