DOCSLIB.ORG

KINDERSZENEN, Opus 15 (1838) 1

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
KINDERSZENEN, Opus 15 (1838) 1 deSingel 89-90 Desguinlei 25 • 2018 Antwerpen 03/237.61.58 SCHUMANN Brigitte Engerer VRUDAG 19 JANUARI 1990 BRIGITTE ENGERER piano ROBERT SCHUMANN 1810*1856 KINDERSZENEN, opus 15 (1838) 1. Von fremden Löndern und Menschen 2. Curiose Geschichte 3. Hasche-Mann ROBERT SCHUMANN 4. Bittendes Kind 5. Glückes genug CARNAVAL : 6. Wichtige Begebenhelt scènes mignonnes sur quatre 7. Traümerei notes, opus 9 8. Am Camln (1834-1835) 9. Ritter vom Steckenpferd 10. Fast zu ernst 1. Préambule 11. Fürchtenmachen 2. Pierrot 12. Kind im Einschiummern 3. Arlequin 13. Dichter spricht 4. Valse noble 5. Eusebius 6. Florestan PAPILLONS, opus 2 (1829-1831) 7. Coquette 8. Réplique Introduzione 9. Sphinxes 1. Dolce 10. Papillons 2. Prestissimo 3. 11. A.S.C.H.- S.C.H.A. (lettres dansantes) 12. Chiarina 4. Presto 13. Chopin 5. 14. Estrella 6. 7. Semplice 15. Reconnaissance 16. Pantalon et Colombine 8. 17. Valse allemande 9. Prestissimo 18. Intermezzo : Paganini 10. Vivo 19. Aveu 11. 12. Finale 20. Promenade 21. Pause 22. Marche des ’DavIdsbündler' contre les Philistins Inleiding door Katelijne Fleerackers en John Podevyn ROBERT SCHUMANN / FRANZ LISZT 'Om en omtrent Schumann’ Foyer 19.15 uur EIN LIEBESLIED Aanvang concert 20.00 uur Pauze 20.40 uur Einde 21.40 uur PAUZE BRIGITTE ENGERER D© Franse pianiste Brigitte Engerer is geboren in 1952. Na studies aan het conservatorium van Parijs, ging ze van 1968 tot 1975 studeren aan het conservatorium van Moscou bij Stanislav Neuhaus. Zij is lauréate van verschillende internationale pianowedstrijden: Concours Marguerite Long (Parijs, 1969), Tsjaikofsky Wedstrijd (Moscou, 1975) en de Koningin Elisabeth Wedstrijd (Brussel, 1979). Vanaf 1980 debuteerde Brigitte Engerer als soliste met grote internationale orkesten: Orchestre de Paris olv. Kondrachine, Berliner Philharmoniker olv. Metha e n Rostropovitch, New York Philharmonie olv. Metha, Toronto Symphony, Montreal Symphony, ... Daarnaast gaf ze recitals In zowat alle grote Europese muziekcentra. Brigitte Engerer Is een gepassioneerde pianiste, en tevens één van de weinige vrouwen die mee aan de top van de internationale pianowereld staat. Zij zelf zegt: 'J’ai une telle passion pour mon travail que je n’imagine pas de vivre sans être 'dans' la musique. Mais j’aspire à faire de plus en plus de musique de cham bre, à éviter cette espèce de solitude du pianiste...' SCHUMANNS PIANOMUZIEK Ho© bedenkelijk Schumanns reputatie muziekwereld had hij enkel een zekere als componist nog was kort nadat hij bekendheid verworven als stichter en zijn geniaalste kJaviercomposities had redacteur van de Neue Zeitschrift für neergeschreven, blijkt uit het volgende. Musik. In december 1839 kon de pedagoog In werkelijkheid echter was rond de pe­ Friedrich Wieck nog volgende beoor­ riode 1830-40, dankzij componisten als deling over de componist schrijven : Robert Schumann, Frédéric Chopin en “Schumann bezit als componist niet de Franz Liszt, een totale verandering In de bekwaamheid (en heeft ze nooit beze­ pianistieke schrijfwijze ontstaan. ten) om succes bij het publiek te beha­ Romantische genieën zoals Beethoven le n ... Al zijn uitgevers kunnen met p ijn en Schubert hadden weliswaar een in ’t hart getuigen dat zijn duistere en onvoorstelbaar nieuwe klankwereld nauwelijks uitvoerbare pianocomposi­ geopend, toch bleven ze grotendeels ties, zowel de oudere als de recente, doorwerken met klassieke middelen. onbekend gebleven zijn en nog steeds Door deze klassieke schrijfwijze kunnen blijven (hij heeft slechts voor klavier ge­ hun composities dan ook nog voor schreven...), composities die overigens een deel aanvaardbaar uitgevoerd voor de kenner een gebrek aan echte worden op een Hammerflügel, het en degelijke studie vertonen.1 Boven­ overgangsinstrument waarmee zij zich dien had Schumann van een carrière tevreden moesten stellen. Maar stuk­ als pianovirtuoos moeten afzien door ken zoals Schumanns 'Fantasie in C', of een verlamming van een vinger. In de de 'Etudes Symphoniques' klinken door Töpken Hummel hun orkestraal karakter niet meer op een planoforte. De on­ "Là ci darem la mano" Opus 2 van Chopin. Daarbij ging hij volkomenheden van Schumanns planoforte waren wellicht zeer onbezonnen te werk. Hij isoleerde technische (mechani­ mede verantwoordelijk voor het feit dat hij zich na 1840 sche) problemen volledig van de spirituele, poëtische in- meer concentreerde op het lied, de kamermuziek en het or­ houd van de muziek. Talrijke zelf uitgevonden kest. vingeroefeningen zijn bewaard in zijn schetsboeken. Een Over Schumanns klavlerspel Is weinig geweten. Theodor Töp­ stuk zoals de beruchte "Toccata" werd ook in deze periode ken, een studievriend uit de Heidelbergse periode en zijn ontworpen. (De "Toccata" werd later opgedragen aan een partner bij het vierhandig klavlerspel, schreef over Schu­ andere klaviervirtuoos, de componist Ludwig Schuncke manns 'Frühes Phantasieren am Clavier. Variiren über Themas" : 'Na het gezellig (18 1 0-1834), die een van zijn intiemste vrienden werd.) Deze onstuimige en on­ samenzijn speelde hij dan gewoonlijk vrije fantasieën op het klavier, waarin hij geduldige klavierstudie eindigde noodgedwongen toen hij door het gebruik van alle demonen ontketende... De ideeën kwamen op hem af In een onuitputtelijke een barbaars toestelletje de definitieve verlamming van een vinger veroorzaak­ overvloed. Uit een enkel idee, dat hij In al zijn vormen liet klinken, borrelde al d e te . rest als vanzelfsprekend op, en daar doorheen bewoog zich zijn originele geest In 1837, enkele jaren na dit ongeluk, werd Schumanns klavierspel als volgt be­ in al zijn diepte en met alle betovering der poëzie. Tegelijkertijd kon men reeds schreven door H. Truhn (een correspondent van de Neue Zeitschrift für Musik): "Hij duidelijk de grondtrekken van zijn muzikale natuur herkennen, zowel de energie­ bewoog zijn vingers met een bijna beangstigende snelheid - het leek wel alsof er ke en elementair-krachtige kant ervan als de liefelijke en dromerig mijmerende mieren over het klavier wriemelden. Hij speelde zijn eigen composities - iets an­ ideeën." ders heb ik hem eerlijk gezegd nooit horen spelen - met weinig reliëf, maar met Gestimuleerd door virtuozen als de pianisten Moscheles en Hummel en de violist rijkelijk gebruik van beide pedalen. Dat mag men natuurlijk niet interpreteren als Paganlni oefende Schumann rond 1830 als een bezetene om zijn voorbeelden te gebrek aan goede smaak : hij gebruikte alleen maar zo veel pedaal om de evenaren. Met dit doel studeerde hij de virtuoze pianomuziek van tijdgenoten, vleugellamme vleugel een beetje achter de veren te zitten..." zoals onder meer de "Alexandermarsch-Varlatlonen" van Ignaz Moscheles, het Overlopen we even de waaier van invloeden die op Schumanns piano-oeuvre pianoconcerto Opus 85 en de sonate Opus 81 vanJ.N. Hummel of de Variaties hebben ingewerkt. Reeds in zijn schooltijd speelde Schumann vele modecompo- slties van tijdgenoten zoals Moscheles, varlatie-cyclus over Schuberts opera 'Fidelio'; zowel met de muziek (zo vergelijkt hij onder andere de Pleyel, Herz, Cramer, Kalkbrenner, Czer- Sehnsuchtwalzer zijn duidelijke sporen Leonore-Ouvertures) als met het Libretto, waarin hij een weerspiegeling ny, Marschner en Pixls - componisten weer te vinden In 'Carnaval', Opus 9. zag van zijn eigen lotsbestemming met Clara Wieck. Het beroemde waarvoor hij een paar jaar later gro­ Ludwig Van Beethoven werd door thema uit het Allegro affettuoso van zijn Klavierkonzert is in feite een ver­ tendeels slechts verachting toonde. Schumann beschouwd als de Ideale wijzing naar Florestan's kerker-aria 'In de Lebens Frühlingstagen'. Van Hummel, Weber en Moscheles kan kunstenaar. Een variatiereeks (1831- Reeds zeer vroeg erkende Schumann de betekenis van Chopin. Men men onbet wistbaar de invloed be­ 32) over het Allegretto uit de zevende hoeft slechts te denken aan het befaamde artikel 'Hut ab, ihr Herren, speuren In zijn eerste uitgegeven com­ Symphonie lijkt wel een voorstudie voor eln Genie', d at hij schreef bij het verschijnen van Chopins 'Don Gio- positie, de Abegg-variaties, Opus 1. de 'Etudes Symphoniques". Het ope- vanni-variaties', Opus 2. Toch bleef Chopins Inwerking op zijn eigen Daarnaast hield hij zich echter ook be­ ningsmotief van het lied 'Nimm sie hin piano-oeuvre marginaal. zig met Bach’s Goldberg-variaties, denn diese Lieder' uit Beethovens 'An Veel dieper ging de invloed van Mendelssohn, die door Schumann on­ Schuberts "Wanderer-Fantasie' en diens die terne Geliebte' wordt door Schu­ voorwaardelijk vereerd werd als een moderne Mozart. Hij realiseerde vierhandige variaties over een Thema mann verschillende keren geciteerd. zich maar al te goed de enorme algemene en muzikale ontwikkeling uit Hérold’s opera 'Marie'. Zo schreef Men vindt het onder meer terug op het die dit wonderkind van huize uit had meegekregen. Ook werd hij er hij onder invloed van Schubert op einde van het eerste deel van de 'Fan­ voortdurend mee geconfronteerd hoe Mendelssohn zich zeer vlot wist achttienjarige leeftijd - nog voor hij tasie' In C, In de Finale van de tweede te bewegen in het mondaine muziekbedrijf, Iets wat voor de wereld­ enig systematisch compositieonderrlcht Symphonie of in het KJavierquintett. Uit­ vreemde Schumann met de jaren moellljker werd. Soms lijkt het wel als­ had gevolgd - een reeks van acht vier­ eindelijk zou het slot van deze Beetho­ of de mooiste en sereenste momenten in Schumanns pianomuziek handige Polonalsen. Enkele fragmen­ venfrase kenmerkend worden voor de klinken als pure Mendelssohn. Doch na de heftige psychologische ten uit deze Polonaisen
Load more

Recommended publications
  • Aram Khachaturian
    Boris Berezovsky ARAM KHACHATURIAN Boris Berezovsky has established a great reputation, both as the most powerful of Violin Sonata and Dances from Gayaneh & Spartacus virtuoso pianists and as a musician gifted with a unique insight and a great sensitivity. Born in Moscow, Boris Berezovsky studied at the Moscow Conservatory with Eliso Hideko Udagawa violin Virsaladze and privately with Alexander Satz. Subsequent to his London début at the Wigmore Hall in 1988, The Times described him as "an artist of exceptional promise, a player of dazzling virtuosity and formidable power". Two years later he won the Gold Boris Berezovsky piano Medal at the 1990 International Tchaïkovsky Competition in Moscow. Boris Berezovsky is regularly invited by the most prominent orchestras including the Philharmonia of London/Leonard Slatkin, the New York Philharmonic/Kurt Mazur, the Munich Philharmonic, Oslo Philharmonic, the Danish National Radio Symphony/Leif Segerstam, the Frankfurt Radio Symphony/Dmitri Kitaenko, the Birmingham Sympho- ny, the Berlin Symphonic Orchestra/ Marek Janowski, the Rotterdam Philharmonic, the Orchestre National de France. His partners in Chamber Music include Brigitte Engerer, Vadim Repin, Dmitri Makhtin, and Alexander Kniazev. Boris Berezovsky is often invited to the most prestigious international recitals series: The Berlin Philharmonic Piano serie, Concertgebouw International piano serie and the Royal Festival Hall Internatinal Piano series in London and to the great stages as the Théâtre des Champs-Elysées in Paris, the Palace of fine Arts in Brussells, the Konzerthaus of Vienna, the Megaron in Athena. 12 NI 6269 NI 6269 1 Her recent CD with the Philharmonia Orchestra was released by Signum Records in 2010 to coincide with her recital in Cadogan Hall.
    [Show full text]
  • Intégrale Des Concertos Pour Piano De Beethoven
    Intégrale des concertos pour piano de Beethoven ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE MIKKO FRANCK direction 24|27|31 JANVIER 20H & 3 FÉVRIER 20H MIKKO FRANCK Intégrale des concertos pour piano de Beethoven ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE MIKKO FRANCK direction ELISABETH LEONSKAJA ALICE SARA OTT PIERRE-LAURENT AIMARD RUDOLF BUCHBINDER BERTRAND CHAMAYOU piano 24|27|31JANVIER | 3 FÉVRIER - 20H BEETHOVEN, LE PLUS GRAND OU LE SEUL ? Imaginons dans cinq siècles ce qui pourra rester du XIXe… En musique, un seul nom : Beethoven. Peut-être le plus grand, si tant est qu’on puisse mesurer et comparer le génie, mais sans doute le plus universel pour s’être nourri du passé (Haydn et Mozart, Bach et Haendel) et pour avoir été le pain quotidien de tous MERCREDI 24 JANVIER 20H MERCREDI 31 JANVIER 20H ceux qu’il semble avoir annoncés : Mendelssohn, Schumann et Brahms, Schubert, AUDITORIUM page 7 AUDITORIUM - page 17 Wagner et Bruckner, Berlioz, Bizet, Gounod et Saint-Saëns, Liszt, Smetana et Dvoˇrák, pour ne citer que les plus connus. Ludwig van Beethoven François Devienne S’avise-t-on de chercher à justifier la supériorité de Beethoven en soumettant l’une Fantaisie pour piano opus 77 Sonate en quatuor en fa majeur ou l’autre de ses œuvres au scalpel de l’analyse ? On y trouve plus souvent que George Onslow Ludwig van Beethoven chez tout autre l’application parfaite des règles de construction : deux thèmes, l’un Symphonie n°2 Concertos pour piano n°2 et n°1* rythmique, l’autre mélodique, appelés à s’affronter dans la section centrale, dite Ludwig van Beethoven Nels Lindeblad flûte de développement, menant sinon à la victoire du plus fort, du moins à celle de la Concerto pour piano n°4 Jérémy Pasquier alto tonalité initiale.
    [Show full text]
  • BRAHMS VIOLIN SONATAS 1—2—3 & SCHERZO Augustin Dumay & Louis Lortie Johannes Brahms 1833–1897
    1 Johannes BRAHMS VIOLIN SONATAS 1—2—3 & SCHERZO Augustin Dumay & Louis Lortie Johannes Brahms 1833–1897 Violin Sonata no. 1 in G op.78 2 Violinsonate Nr. 1 G-dur / Sonate pour violon et piano n° 1 en sol majeur 3 1 I Vivace ma non troppo 11.23 2 II Adagio – Più andante – Adagio 7.57 3 III Allegro molto moderato 9.16 Violin Sonata no. 2 in A op.100 Violinsonate Nr. 2 A-dur / Sonate pour violon et piano n° 2 en la majeur 4 I Allegro amabile 8.57 5 II Andante tranquillo – Vivace – Andante – Vivace di più – Andante – Vivace 6.06 6 III Allegretto grazioso (quasi andante) 5.30 Violin Sonata no. 3 in D minor op.108 Violinsonate Nr. 3 d-moll / Sonate pour violon et piano n° 3 en ré mineur 7 I Allegro 8.31 8 II Adagio 4.50 9 III Un poco presto e con sentimento 3.01 10 IV Presto agitato 5.19 Scherzo in C minor WoO 2 (F–A–E Sonata) 11 Scherzo c-moll / Scherzo en ut mineur 5.32 Augustin Dumay violin, Louis Lortie piano Violin : Guarneri del Gesù, 1743–44 (ex-Kogan) & Bow : Pierre Patigny (ex-Grumiaux) Piano : Steinway Model D Eternal recurrence Augustin Dumay sees in the Regensonate a spiritual, melancholy mood, suggested by the Regenlied which runs through it and the fine summer rain that falls on the Black Forest. The ‘Thun’ Sonate seems more classical and more cheerful, whereas the impassioned, heroic Third Sonata reveals a symphonic spirit. Yet their internal richness 4 The secret of a fulfilled artistic life might be said to be found in that aspiration embraces all of life’s contradictions, and they represent a corresponding range of challenges 5 towards indefinite repetition, ever alike and yet different, in a cyclical process of constant for performers wishing to capture the works’ essence ‘in a clear, subtle fashion, without DE > P.
    [Show full text]
  • Radio 3 Listings for 20 – 26 June 2020 Page 1
    Radio 3 Listings for 20 – 26 June 2020 Page 1 of 23 SATURDAY 20 JUNE 2020 Der Geist hilft unser Schwacheit, BWV.226 Choir of Latvian Radio, Aivars Kalejs (organ), Sigvards Klava SAT 01:00 Through the Night (m000k3dq) (conductor) Chamber music from Belgrade 04:51 AM Concert by the Colluvio Chamber Music Academy in a Unico Wilhelm Van Wassenaer (1692-1766) programme of Beethoven, Shostakovich, Ravel and Copland. Concerto armonico no 6 in E flat major (from Sei Concerti Jonathan Swain presents. Armonici, 1740) Combattimento Consort Amsterdam, Jan Willem de Vriend 01:01 AM (conductor) Ludwig van Beethoven (1770-1827) Piano Trio in G, op. 121a, 'Ten Variations on ‘Ich bin der 05:01 AM Schneider Kakadu’' Antonio Vivaldi (1678-1741) Anastasia Galenina (piano), Hans Christian Aavik (violin), Pavle Trio sonata in D minor RV.63, Op.1`12 (La Follia) for 2 violins Popovic (cello) and continuo Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (director) 01:19 AM Dmitry Shostakovich (1906 -1975) 05:11 AM Piano Quintet in G minor, Op 57 Johan Peter Emilius Hartmann (1805-1900) Elena Ovcharenko (piano), Izmaylovsky Quartet 4 Caprices (Op.18:I) (1835) Nina Gade (piano) 01:54 AM Maurice Ravel (1875-1937) 05:22 AM Piano Trio in A minor Johannes Brahms (1833-1897) Pavle Popovic (cello), Ljubomir Trujanovic (violin), Antoine 3 Songs for chorus, Op 42 Pichon (violin) Danish National Radio Choir, Stefan Parkman (conductor) 02:21 AM 05:32 AM Aaron Copland (1900-1990) Alexis Contant (1858-1918) Vitebsk ('Study on a Jewish Theme') Les Deux Ames - overture Hans Christian
    [Show full text]
  • Serguei Rachmaninov Suites Pour Deux Pianos
    Brigitte Engerer Boris Berezovsky Serguei Rachmaninov Suites pour deux pianos Tchaikovsky/Rachmaninov La belle au bois dormant 2 Serguei Rachmaninov (1873-1943) Suite pour deux pianos n°1 opus 5 « Fantaisie-tableaux » 1. Barcarolle - Allegretto 7’53 2. La nuit, l’amour - Adagio sostenuto 5’44 3. Les larmes - Largo di molto 6’07 4. Pâques - Allegro maestoso 2’40 Suite pour deux pianos n°2 opus 17 5. Introduction - Alla marcia 4’19 6. Valse - Presto 6’12 7. Romance - Andantino 6’47 8. Tarantella - Presto 6’43 Piotr Ilitch Tchaikovsky (1840-1893) / Serguei Rachmaninov (1873-1943) Extraits de « La Belle au Bois Dormant », transcription pour piano à quatre mains 9. Introduction La Fée des Lilas 4’19 10. Adagio 5’16 11. Le Chat Botté et la Chatte Blanche 1’57 12. Panorama 2’45 13. Valse 4’07 durée totale : 65 minutes 3 Œuvres pour deux pianos maternel avaient été successivement vendues par un père dépensier, Serguei Rachmaninov fut à la suite de ce Bien que les compositions de Rachmaninov s’étendent sur désastre familial, élevé très jeune par ses grands-mères, plus d’un demi-siècle et aient couvert tous les genres avec avant de devoir gagner seul sa vie et cette transcription notamment trois opéras, trois symphonies, trois grandes fut son premier travail rémunéré en dehors des leçons œuvres religieuses, des cycles mélodiques, le catalogue de piano. Ce long ballet comporte pas moins de trente de ses œuvres ne comporte que 45 numéros d’opus. Si la morceaux dont cinq sont repris ici. Immédiatement célèbre, musique de chambre est réduite (un quatuor et deux trios la Valse avait fait l’objet dès cette époque de nombreuses de jeunesse, une sonate pour violoncelle, deux Pièces de autres transcriptions dans différentes combinaisons salon pour violon), la part du lion revient évidemment au instrumentales, même pour deux pianos à huit mains.
    [Show full text]
  • Folle Journee De Nantes
    FOLLE JOURNEE 2009, BACH, SCHÜTZ, BUXTEHUDE (standard HD) Programmes habillés Amandine Beyer, Quatuor Modigliani Folle Journée 2009, HD, habillé 44’ environ Amandine Beyer : Johann Sebastian Bach, Partita pour violon n°2 en ré mineur BWV 1004 Quatuor Modigliani : Johann Sebastian Bach, Contrapunctus 1 – 5, Contrapuntus 9 extraits de L’Art de la Fugue BWV 1080 Andrei Korobeinikov, Juliette Hurel & Edna Stern Folle Journée 2009, HD, habillé 43’ environ Andrei Korobeinikov : Johann Sebastian Bach, Partita n°6 pour clavier en mi mineur BWV 830 Juliette Hurel & Edna Stern : Johann Sebastian Bach, Sonate pour flûte et piano en mi bémol majeur BWV 1031 Anne Queffelec, Tatjana Vassiljeva Folle Journée 2009, HD, habillé 40’ environ Anne Queffelec : Johann Sebastian Bach, Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ BWV639, Adagio, “Jesu meine Freude” BWV 147 ; Alessandro Marcello, extrait du “Concerto pour hautbois en ré mineur” Tatjana Vassiljeva : Johann Sebastian Bach, Suite pour violoncelle seul n°5 en ut mineur BWV 1011 « Leçon de musique Schütz » par Bernard Haller dirigeant La Chapelle Rhénane Folle Journée 2009, HD, habillé 46’ environ Une master class, en public, au cœur de la Grande Halle de la Folle Journée, autour et avec Heinrich Schütz (explications de Benoit Haller au public suivis d’extraits d’œuvres de Schütz) Cappella Amsterdam, Akademie für Alte Musik Berlin, Direction Daniel Reuss Folle Journée 2009, HD, habillé 42’ environ Johann Sebastian Bach : Cantate “Gloria in excelsis Deo” BWV 191" Johann Sebastian Bach, Magnificat BWV 243 La Chapelle
    [Show full text]
  • Camille Saint-Saëns 2 Camille Saint-Saëns (1835-1921)
    Gilles Cantagrel Camille Saint-Saëns 2 Camille Saint-Saëns (1835-1921) Henri Demarquette violoncelle Boris Berezovsky / Brigitte Engerer pianos / Ensemble orchestral de Paris / Joseph Swensen direction Deborah Nemtanu violon / Michel Guyot violon / Serge Soufflard alto / Eckhard Rudolph contrebasse / Marina Chamot-Leguay flûte / Richard Vieille clarinette / Nathalie Geujon-Gantiez percussion / Ionela Christu percussion Concerto pour violoncelle n°1 en la mineur opus 33 Carnaval des Animaux, Grande fantaisie zoologique 1 - Allegro non troppo 5’30 9 - Introduction et Marche royale du Lion 1’57 2 - Allegretto con moto 4’51 10 - Poules et Coqs 0’38 3 - Molto allegro 8’28 11 - Hémiones (ou Animaux véloces) 0’38 12 - Tortues 2’32 Henri Demarquette, violoncelle 13 - L'Éléphant 1’28 Ensemble orchestral de Paris 14 - Kangourous 0’47 Joseph Swensen, direction 15 - Aquarium 2’18 16 - Personnages à longues oreilles 0’48 Sonate pour violoncelle et piano n°1 en ut mineur opus 32 17 - Le Coucou au fond des bois 2’06 4 - Allegro 8’23 18 - Volière 1’12 5 - Andante tranquillo sostenuto 4’52 19 - Pianistes 1’27 6 - Allegro moderato 6’07 20 - Fossiles 1’26 21 - Le Cygne 3’08 Henri Demarquette, violoncelle 22 - Finale 1’59 Boris Berezovsky, piano Henri Demarquette, violoncelle 7 - Romance pour violoncelle et piano opus 36 2’58 Boris Berezovsky, piano Brigitte Engerer, piano 8 - Sérénade de la Suite pour violoncelle Solistes de l’Ensemble orchestral de Paris et piano opus 16 4’05 Henri Demarquette, violoncelle Brigitte Engerer, piano Durée : 67 minutes Enregistrement réalisé au 104 en novembre 2009 / Direction artistique et montage : Etienne Collard / Prise de son : Michel Pierre / Conception et suivi artistique : René Martin et Maud Gari / Design : Jean-Michel Bouchet – LM Portfolio / Réalisation digipack : saga illico / Photo H.
    [Show full text]
  • Accentus Laurence Equilbey & Brigitte Engerer Liszt/Wagner 1Er Dec
    prog accentus:Mise en page 1 23/11/07 18:33 Page 1 OPERA DE LILLE SAISON 07 / 08 ACCENTUS LAURENCE EQUILBEY & BRIGITTE ENGERER LISZT/WAGNER 1ER DEC. 07 / 20H PROGRAMME prog accentus:Miseenpage123/11/0718:33Page2 accentus - Crédit : Alvaro Yanez prog accentus:Mise en page 1 23/11/07 18:33 Page 3 3 LISZT/WAGNER ACCENTUS & BRIGITTE ENGERER accentus Station XII : Jesus stirbt am Kreuze Laurence Equilbey direction Station XIII : Jesus wird vom Kreuz genommen Station XIV : Jesus wird ins Grab gelegt Brigitte Engerer piano — — Entracte — PROGRAMME RICHARD WAGNER (1813-1883) FRANZ LISZT (1811-1886) M. W. nach Tristan > Harmonies poétiques et religieuses n° 4 : Pensée Textes de Mathilde Wesendonck, transcription de Franck Krawczyk des morts > Im Treibhaus > Träume > Via Crucis Introduction > Siegfried Idyll (Treppenmusik) Station I : Jesus wird zu Tode verdammt Transcription de Gérard Pesson, mise en texte de Martin Station II : Jesus trägt sein Kreuz Kaltenecker (collage à partir de fragments du livret de Siegfried Station III : Jesus fällt zum ersten Mal de Richard Wagner et du Journal de Cosima Wagner, 1870). Station IV : Jesus begegnet seiner heiligen Mutter — Station V : Simon von Kyrene hilft Jesus das Kreuz tragen Durée totale : 1h45 environ Station VI : Sancta Veronica Station VII : Jesus fällt zum zweiten Mal Station VIII : Die Frauen von Jerusalem Station IX : Jesus fällt zum dritten Mal Station X : Jesus wird entkleidet Station XI : Jesus wird ans Kreuz geschlagen prog accentus:Mise en page 1 23/11/07 18:33 Page 4 4 accentus Direction
    [Show full text]
  • The Changing Style of Playing Rachmaninoff's Piano Music
    This electronic thesis or dissertation has been downloaded from the King’s Research Portal at https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/ The Changing Style of Playing Rachmaninoff’s Piano Music Chiao, Yuanpu Awarding institution: King's College London The copyright of this thesis rests with the author and no quotation from it or information derived from it may be published without proper acknowledgement. END USER LICENCE AGREEMENT Unless another licence is stated on the immediately following page this work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International licence. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ You are free to copy, distribute and transmit the work Under the following conditions: Attribution: You must attribute the work in the manner specified by the author (but not in any way that suggests that they endorse you or your use of the work). Non Commercial: You may not use this work for commercial purposes. No Derivative Works - You may not alter, transform, or build upon this work. Any of these conditions can be waived if you receive permission from the author. Your fair dealings and other rights are in no way affected by the above. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 26. Sep. 2021 This electronic theses or dissertation has been downloaded from the King’s Research Portal at https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/ The Changing Style of Playing Rachmaninoff’s Piano Music Title: Author: Yuanpu Chiao The copyright of this thesis rests with the author and no quotation from it or information derived from it may be published without proper acknowledgement.
    [Show full text]
  • Saturday, 5Th May - Part 1 - [As of 6 Apr., 2012]
    *The program might change by unavoidable circumstances. *The end of a show time is a rough standard.Please acknowledge it. Saturday, 5th May - Part 1 - [as of 6 Apr., 2012] Pay program Hall A (Pouchkine) ‐ 5,008places Hall B7 (Tchekhov) – 822 placesHall B5 (Tourgueniev) – 256 places Hall C (Dostoïevski) – 1494 places ♪Indicate for junior high and high school students are available. 9:00 ★This price is applied for junior high and high school students seats. 30 311 “Concert for Children” Orchestra de Pau Pays de Béarn 10:00 Fayçal Karoui conductor 9:45-10:30 Shostakovich : Ballet Suite No. 1 Tchaikovsky : The Nutcracker opus 71a, suite Reserved seat 341 Kazune Shimizu piano 1,500 from the ballet Sinfonia Varsovia 30 *No age restriction. Capella de Saint‐Pétersbourg chorus Jean‐Jacques Kantorow conductor 321 10:15-11:00 Vladislav Tchernouchenko conductor Rachmaninov:Vocalise opus 34 No.14 Bortniansky:Concerto No.3 for choir a cappella Rachmaninov:Piano Concerto No. 2 in C minor 10:30-11:15 S3,000/A2,500 “Ô Seigneur, le roi puise sa joie dans ta force” opus 18 11:00 Archangelsky:“Heureux celui qui se soucie du Plamena Mangova piano *Children 3 years old and up are allowed. S2,500/A2,000 331 pauvre” Goubaïdoulina : Chaconne for piano Tchesnokov:“Que ma prière monte vers toi !” Tchaikovsky : October “Chant d'automne”, 11:00-11:45 Tchesnokov:“Dieu est parmi nous” excerpt from “ Seasons opus 37bis” 30 Anonyme:“Ô Vous mes champs adorés !”, Reserved seat Tchaikovsky : Dumka for piano opus 59 russian folk song 2,000 Shostakovich : Preludes No.
    [Show full text]
  • The Royal Conservatory of Music Glenn Gould School Bachelor of Music; Performance (Honours) Degree Submission
    The Royal Conservatory of Music Glenn Gould School Bachelor of Music; Performance (Honours) Degree Submission Prepared For: The Ministry of Training, Colleges and Universities, Ontario August 27, 2015 Program Review 1 | P a g e 1 Introduction Submission Title Page: Organization and Program Information Full Legal Name of Organization: The Royal Conservatory of Music Operating Name of Organization: The Royal Conservatory URL for Organization Homepage: www.rcmusic.ca/ggs Proposed Degree Nomenclature: Glenn Gould School Bachelor of Music; Performance (Honours) Location where program to be delivered: 273 Bloor Street West, Toronto, ON M5S 1W2 Contact Information for Information Angela Elster about this submission: Senior Vice President, Research and Education The Royal Conservatory 273 Bloor Street West Toronto, ON M5S 1W2 Tel: (416) 408-2824 ext. 297 Fax: (416) 408-3096 Email: [email protected] Site Visit Coordinator: Jeremy Trupp Manager, Operations The Glenn Gould School The Royal Conservatory TELUS Centre for Performance and Learning 273 Bloor Street West Toronto, ON M5S 1W2 Tel: (416) 408-2824 ext. 334 Fax: (416) 408-5025 Email: [email protected] Anticipated Start Date: September 2016 Anticipated Enrolment for the first 4 125 – 130 students, 55 of whom will be years of the program: participating in the Bachelor of Music, Performance (Honours) 2 | P a g e Table of Contents Program Review 1 Introduction ....................................................................................................... 2 Submission Title
    [Show full text]
  • International Commissioning and Touring Report Page 53
    International Commissioning and Touring Report Page 53 APPENDICES Appendix A - Project Participants Appendix B - Case Study Interview Guide Appendix C - CASE STUDY SUMMARIES Appendix D - Data Collection Technical Appendix Appendix E - Examples of Projects with U.S./Non-U.S. Public/Private Funding Mix International Commissioning and Touring Report A-1 APPENDIX A PROJECT PARTICIPANTS ADVISORY COMMITTEE Alicia Adams Director of Special Programming The John F. Kennedy Center for the Performing Arts Washington,D.C. 20566-0001 Lisa Booth President Lisa Booth Management, Inc. 145 West 45th St., #602 New York, NY 10036 Bau Graves Artistic Director Center for Cultural Exchange One Longfellow Square Portland, ME 04101 Sylvia Sherman Artistic Director La Pena Cultural Center 3105 Shattuck Avenue Berkeley, CA 94705 Roberta Uno Artistic Director New World Theater University of Massachusetts P.O. Box 31810 Amherst, MA 01003 International Commissioning and Touring Report A-2 Miami Focus Group Meeting Miami-Dade Community College, Wolson Campus May 26, 1999 Participants Ed Allen Fantasy Theatre Project, Miami, FL Sheila Austin Miami-Dade Cultural Affairs Council, Miami, FL Elizabeth Boone Miami Light Project, Miami, FL Susan Cataballo INDAMI Intercultural Dance & Music, Miami, FL Ina Dittke Rhythm Foundation, Miami, FL Dr. William Hipp School of Music, University of Miami, Miami, FL Mary Luft Tigertail Productions, Miami, FL Jan Mapou Sosyete Koukouy, Miami, FL Georgianna Pickett Cultural Affairs Department, Miami-Dade Community College, Miami, FL Sydney
    [Show full text]