El Barbero de Sevilla en la Biblioteca Pública Azorín

Noviembre 2017 ■ INTRODUCCIÓN

El barbero de Sevilla (título original en italinao, Il barbiere di Siviglia) es una ópera bufa en dos actos con música de y libreto en italiano de Cesare Sterbini, basado en la comedia del mismo nombre (1775) de Pierre- Augustin de Beaumarchais. El estreno (bajo el título Almaviva, o la precaución inútil) tuvo lugar el 20 de febrero de 1816, en el Teatro Argentina de Roma. Fue una de las primeras óperas italianas que se representaron en los Estados Unidos de América, estrenándose allí en el Park Theater de Nueva York el 29 de noviembre de 1825.

El barbero de Rossini ha demostrado ser una de las grandes obras maestras de la comedia dentro de la música, y ha sido descrita como la ópera bufa de todas las óperas bufas. Incluso después de doscientos años, su popularidad en la escena de la ópera moderna atestigua su grandeza. La trama relata las peripecias de una pareja de enamorados integrada por el conde de Almaviva y la joven huérfana Rosina. Bartolo, preceptor de la muchacha, también la pretende pese a la diferencia de edad. Para evitarlo, la pareja se vale de la ayuda del barbero Fígaro, quien mediante enredos engaña a Bartolo y consigue unir en matrimonio a los enamorados.

En ella destacan dos arias: Una voce poco fa y Largo al factotum.

HISTORIA

Antecedentes Previamente se escribieron otras obras de la misma temática: El barbero de Paisiello triunfó por un tiempo sobre la de Rossini. También en 1796 Nicolas Isouard compuso otra. Al final, la versión posterior de Rossini es la que ha soportado mejor el paso del tiempo y es la única que se mantiene en el repertorio. Desde su estreno en 1883, se han llevado a cabo 820 representaciones solo en el de Nueva York. La ópera de Rossini relata la primera de las obras de la trilogía de Fígaro, por el dramaturgo francés Pierre Beaumarchais, mientras que la ópera de Mozart Las bodas de Fígaro, compuesta 30 años antes en 1786, se basa en la segunda parte de la trilogía de Beaumarchais. La versión original de Beaumarchais fue estrenada en 1775 en París, en la Comédie-Française del Palacio de las Tullerías. Rossini era bien conocido por ser muy productivo, pues componía unas dos óperas por año a lo largo de 19 años, y en algunos años llegó a componer cuatro. Rossini se había comprometido a escribir dos óperas para el carnaval de Roma de 1816. La primera la acabó el 26 de diciembre de 1815 y el mismo día comenzó a componer la segunda, que tuvo lista el 20 de enero de 1816, sin ningún conocimiento de cuál sería el libreto. Sterbini le proporcionó la historia del barbero, y tan pronto como entregó los versos, Rossini empezó a escribir la música, que quedó terminada en menos de tres semanas. Su título original era Almaviva, o sea la precaución inútil para distinguirla del Barbero de Sevilla de Paisiello. La obertura original se perdió de alguna manera y fue reemplazada por la que había utilizado en su ópera previa Aureliano. En la escena debajo del balcón de Rosina, el tenor Manuel García introdujo un aria española de su propia autoría que resultó un fracaso, por lo que antes de la segunda representación Rossini escribió la bella cavatina Ecco ridente il cielo que la sustituyó, tomando la melodía del coro inicial de Aureliano y que a su vez era originalmente de su otra ópera Ciro en Babilonia. El tema de su efectivo trío Zitti, zitti fue tomado de Las Estaciones de Haydn, y el aria cantada por la sirvienta Berta (Il vecchiotto cerca moglie) de una melodía rusa que había oído cantar a una dama en Roma. Para la escena de la lección de música, Rossini escribió un trío que se ha perdido, y así se ha dado la oportunidad a las cantantes a cargo del rol de Rosina de interpretar lo que ellas prefieran.

Representaciones La primera representación de El barbero se produjo el 20 de febrero de 1816 en el Teatro Argentina de Roma. Fue un estrepitoso fracaso: la audiencia silbó y abucheó, y ocurrieron varios accidentes en escena. Uno de los cantantes dio un paso en falso y cayó en medio del escenario causando la burla de todos. Por otra parte, a uno de los músicos en plena ejecución se le rompió una cuerda de su instrumento y por si fuera poco, de improviso un gato saltó en medio del escenario. Rossini prefirió retirarse y poco después afirmó: "Tuve que huir ante la actitud de un público desenfrenado. Creía que me iban a asesinar". Sin embargo, muchos entre el público eran partidarios de uno de los rivales de Rossini, , quien recurría a la "mentalidad del populacho" para provocar al resto de la audiencia y causar que la ópera les disgustara. Paisiello ya había compuesto El barberto de Sevilla y tomó la nueva versión de Rossini como una afrenta personal. En particular, Paisiello y sus seguidores se oponían al uso del bajo bufo, que es común en la ópera cómica. La segunda representación se encontró con una suerte bien distinta, convirtiéndose en un sonoro éxito. Es curioso señalar que la obra original en francés, Le barbier de Séville tuvo una historia similar, odiada en su estreno para convertirse en una obra favorita solo una semana después. La contralto Geltrude Righetti Giorgi fue la primera Rosina de la historia mientras que el papel de Almaviva fue asignado por el mismo Rossini al gran tenor español Manuel García. En España se estrenó en 1818, en el Teatro de la Santa Cruz de Barcelona y fue la primera ópera que se representó en Argentina, el 3 de octubre de 1825, por un grupo de cantantes que se estaban presentando en Brasil y fueron contratados por el presidente Bernardino Rivadavia. Figuró en la primera temporada del Teatro Colón en 1908, con un elenco liderado por Titta Ruffo y Fiódor Ivánovich Shaliapin, y representándose en 32 temporadas, lo que la convierte en la sexta ópera más popular en la historia del coliseo porteño. El barbero de Sevilla sigue siendo una de las óperas más populares; en las estadísticas de Operabase aparece la número 9 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 5ª en italiano la primera de Rossini. La muy popular obertura de esta ópera se toca con frecuencia como pieza de concierto. Su carácter alegre, chispeante y humorístico prepara al público para las divertidas circunstancias y enredos de la trama argumental. Su música había sido utilizada por el compositor como obertura de dos óperas anteriores. Sin embargo, ha quedado ligada de manera permanente a ésta, una de sus obras maestras. La obertura también fue utilizada como marcha de la banda de guerra del Ejército Mexicano en tiempos del general Santa Anna. También es ampliamente conocida el aria largo al factótum, interpretada por Fígaro y que da cuenta de la importancia que se atribuye a este personaje en la obra. El papel de Rosina, aunque escrita para una contralto de coloratura contralto y más frecuentemente cantada por una mezzosoprano de coloratura en el pasado y ocasionalmente, en épocas más recientes, en trasposición por sopranos de coloratura como Marcella Sembrich; Maria Callas, Roberta Peters, Gianna D'Angelo, Victoria de los Ángeles, Beverly Sills, Lily Pons, Diana Damray, Kathleen Battle, Luciana Serra e Isabel Leonard. Entre las famosas mezzosopranos que han cantado el rol de Rosina recientemente están Marilyn Home, Teresa Berganza, Lucia Valentini Terrani, Cecilia bartoli, Joyce DiDonato, Jennifer Larmore, Elïna Garanc y Vesselina Kasarova. Las contraltos más famosas que han cantado el papel de Rosina han sido Fanny Anitúa y Ewa Podlés.

PERSONAJES

Reparto el 20 de febrero de 1816 Personaje Tesitura Director: Gioachino Rossini Figaro (Barbero) barítono Luigi Zamboni Don Bartolo (tutor de Rosina) bajo Bartolomeo Botticelli Rosina (joven huérfana) contralto Geltrude Righetti Conde de Almaviva (noble) tenor Manuel García Fiorello (criado de Almaviva) bajo Paolo Biagelli Don Basilio (profesor de música) bajo Zenobio Vitarelli Berta (sirvienta de Don Bartolo) soprano Elisabetta Loiselet ARGUMENTO

Lugar: Sevilla, España. Época: siglo XVII.

Acto I Plaza enfrente de la casa del doctor Bartolo, en Sevilla En una plaza pública en las afueras de la casa del viejo doctor Bartolo, una banda de música y un pobre estudiante llamado Lindoro están dando una serenata, sin resultado, ante la ventana de Rosina (Ecco ridente in cielo - "Aquí, riendo en el cielo"). Rosina es una pupila del doctor y este quiere casarse con ella. Lindoro, quien en realidad es el joven Conde Almaviva disfrazado, espera conseguir que la bella Rosina le ame por sí mismo y no por sus títulos o su dinero. Almaviva paga a los músicos cuando se marchan, quedando él entristecido y solo. Fígaro, que presume de ser el barbero más famoso de Sevilla y de que eso le abre todas las puertas, se acerca cantando (Aria: Largo al factotum della città - "Abrid paso al factótum de la ciudad"). Aprovechando que Fígaro fue en el pasado sirviente del Conde, le pide ayuda para encontrarse con Rosina, ofreciéndole dinero en caso de que logre arreglarlo. (Duo: All'idea di quel metallo - "A la idea de aquel metal"). Fígaro aconseja al Conde que se disfrace de soldado borracho, para que le sirva de pretexto para que el doctor Bartolo le dé alojamiento en su casa amparándose en la obligación legal que recaía sobre los ciudadanos de acoger a las tropas cuando estas se desplazaban. Fígaro es generosamente recompensado por esta sugerencia. Casa del doctor Bartolo La escena comienza con la cavatina de Rosina: Una voce poco fa - "Una vocecita hace poco". (Esta aria fue originalmente escrita en la tonalidad de Mi mayor para una voz de mezzosoprano, pero a veces se traspone un semitono hasta Fa para que lo interpreten sopranos de coloratura, dándoles la oportunidad de cantar cadencias extras ligeramente tradicionales a veces llegando a res agudos o incluso fas, como en el caso de las interpretaciones de Diana Damrau.) Rosina escribe una carta a Lindoro. Conforme está abandonando la habitación, entran el Dr. Bartolo y D. Basilio, un profesor de música. Éste le cuenta sobre la llegada a Sevilla del conde de Almaviva enamorado en secreto de Rosina. Bartolo sospecha del Conde y pretende firmar el acta de casamiento con Rosina ese mismo día, y Basilio le aconseja que se quite de en medio al conde creando rumores falsos sobre él (esta aria, La calunnia è un venticello - "La calumnia es un vientecillo" casi siempre se canta un tono inferior a la original en re mayor). Cuando los dos se han ido, entra Fígaro a la casa y se entrevista con Rosina. Fígaro le pide a Rosina que escriba una carta a Lindoro y que Fígaro le hará llegar a Lindoro. (Dúo: Dunque io son…tu non m'inganni? - "Entonces yo soy la que... ¿no me estás engañando?"). Aunque sorprendida por Bartolo, Rosina consigue engañarlo, pero sigue sospechando. (Aria: A un dottor della mia sorte - "A un doctor como yo"). Conforme la sirviente del Dr Bartolo, Berta, intenta abandonar la casa, se encuentra con el Conde disfrazado de soldado ebrio. Temiendo a este borracho, Berta se apresura a acudir donde Bartolo en busca de protección e intenta alejar al supuesto borracho, pero no lo logra. El Conde consigue unas palabras con Rosina, susurrándole que es Lindoro y entregándole una carta. El vigilante Bartolo sospecha y exige saber qué es esa pieza de papel en las manos de Rosina, pero ella le engaña entregándole la lista de la lavandería. Bartolo y el Conde empiezan a discutir y, cuando Basilio, Fígaro y Berta aparecen, el ruido atrae la atención del oficial de la guardia y sus hombres. Bartolo cree que el Conde ha sido arrestado, pero Almaviva sólo tiene que mencionar su nombre al oficial para quedar en libertad. Bartolo y Basilio están asombrados, y Rosina se burla de ellos. (Final: Fredda ed immobile - "Fría e inconmovible").

Acto II Casa del doctor Bartolo Almaviva de nuevo aparece en casa del doctor, esta vez disfrazado como alumno de canto y pretendiendo actuar como un sustituto de su supuestamente enfermo maestro Basilio, el habitual maestro de música de Rosina. Inicialmente, Bartolo sospecha, pero permite a Almaviva entrar cuando el conde le da la carta de Rosina. En ella describe el plan de Bartolo de desacreditar a Lindoro quien él cree que es un sirviente del Conde que pretende conseguir mujeres para su amo. Para no dejar a Lindoro solo con Rosina, el doctor Bartolo hace que Fígaro le afeite. (Quinteto: Don Basilio! — Cosa veggo! - "¡Don Basilio! — ¿Qué veo?"). Cuando Basilio aparece de repente, le sobornan con una bolsa de Almaviva para que se finja enfermo. Finalmente Bartolo detecta el truco, echa a todo el mundo de la habitación y se apresura a ir a un notario para redactar el contrato de matrimonio entre él y Rosina. También muestra a Rosina la carta que ella escribió a "Lindoro", y la convence de que Lindoro es meramente un servidor de Almaviva. La escena queda vacía mientras la música crea una tormenta. El conde y Fígaro suben por una escalera hasta el balcón y entra en la habitación por la ventana. Rosina muestra la carta a Almaviva y expresa sus sentimientos. Almaviva revela su identidad y los dos se declaran su amor. Mientras Almaviva y Rosina están absortos el uno en el otro, Fígaro les urge que se marchen. Se oye a dos personas que se acercan a la puerta, e intentando escapar por la escalera, se dan cuenta de que la han quitado. Los dos que se acercan son Basilio y el notario y Basilio tiene que elegir entre aceptar un soborno y ser testigo o recibir dos balas en la cabeza (una elección fácil, dice él). Él y Fígaro firman como testigos el contrato de matrimonio entre el conde y Rosina. Bartolo entra pero es demasiado tarde. El aturdido Bartolo (que era quien había quitado la escalera) queda tranquilo cuando le permiten quedarse con la dote de Rosina.

INSTRUMENTACIÓN

La partitura de Rossini prevé la utilización de: • 2 flautas (también ottavini), 1 oboe (2 oboes sólo en la Sinfonía), 2 clarinetes, 2 fagotes • 2 trompas, 2 trompetas • timpani (sólo en la Sinfonía), bombo, sistro • guitarra • cuerdas. Para los recitativos: • bajo continuo: clavicémbalo (violonchelo y contrabajo ad libitum)

ARIAS CÉLEBRES • Largo al factotum – Fígaro. Es posiblemente el fragmento más conocido. Un capítulo de la serie "Tom y Jerry" se desarrolla con ambos, entre embrollos, cantando este aria de Fígaro. • Ecco ridente in cielo - Serenata del conde de Almaviva • Una voce poco fa - Rosina • Dunque io son? - Dúo de Rosina y Fígaro • La calunnia é un venticello - Don Basilio • Contro un cor - Rondó de Rosina • Cessa di piú resistere - Almavia

Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/El_barbero_de_Sevilla_(Rossini)#Arias_c.C3.A9lebres ■ DISCOGRAFÍA EN LA BPEA

El barbero de Sevilla [Grabación sonora] / Gioacchino Rossini.-- Barcelona : Planeta-Agostini, p 1983. 1 disco compacto (79 min., 18 seg.) : DDD ; 12 cm + 1 folleto.-- (La Gran Ópera) Ambrosian Opera Chorus ; director, John McCarthy ; Academy of St. Martin in the Fields ; director, sir Neville Marriner.

R.C.D. 375 Amarillo

El barbero de Sevilla [Grabación sonora] : (selección) / Gioacchino Rossini.-- Barcelona : Salvat, p 1989. 1 disco compacto (52 min, 26 s) : ADD ; 12 cm.-- (La Ópera ; 3) Int.: Maria Callas ; Luigi Alva ; Tito Gobbi ; Fritz Ollendorff ; Nicola Zaccaria ; Gabriela Carturan ; Orquesta y Coro Philharmonia ; director, Alceo Galliera.

R.C.D. 3883 Amarillo

Il barbiere di Siviglia [Grabación sonora] Gioacchino Rossini.-- Madrid : El País, D.L. 2007. 2 discos compactos (79 min., 55 seg.; 79 min., 53 seg.) + 1 libreto (108 p.)-- (Los clásicos de la ópera 400 años ; 10) Con el diario "El País" Contiene : CD 1. Sinfonia ; Primer Acto -- CD 2. Primer Acto (final) ; Segundo Acto Int.: Edita Gruberova, Juan Diego Flórez, Vladimir Chernov, Enric Serra, Francesco Ellero d'Artegna, Rosa Laghezza, James Anderson ; director, Ralf Weikert ; Coro Masculino de la Radio Bávara ; Orquestra de la Radio de Múnich. Grabación realizada en la Philharmonie im Gasteig, Munich, en noviembre de 1997. Libreto de Cesare Sterbini, 1816.

R.C.D. 5159 Amarillo El barbero de Sevilla [Grabación Sonora] ; La escalera de seda ; La italiana en Argel ; El Señor Bruschino ; El turco en Italia ; La Cenicienta ; El contrato matrimonial ; La piedra De toque /Gioacchino Rossini.-- [Zaragoza] : Comunicación 1, p 2007. 1 disco compacto (53 min., 34 seg.)-- (Los grandes de la música clásica ; 21) Int.: The Royal Philarmonic Orchestra ; Evelino Pido, dir. Con el diario Las Provincias.

R.C.D. 5258 Amarillo

El Barbero de Sevilla [Grabación Sonora] : ópera en 2 Actos / Gioacchino Rossini ; libreto de Cesare Sterbini ; Coro y Orquesta Sinfónica de Milán dirigida por Tullio Serafín.--[Madrid] : Comunicación 1, D.L. 2007. 1 disco compacto (69 min., 40 seg.)-- (Grandes Óperas de la Historia ; 247) Int.: Victoria de los Ángeles, Nicola Monti, Melchiorre Luise, Gino Bechi, Anna Maria Canali, Erminio Benatti. Estreno: 20 de febrero de 1816 en el Teatro Argentina (Roma) R.C.D. 5600 Amarillo Con el diario Las Provincias.

El barbero de Sevilla [Grabación sonora] / Gioacchino Rossini.-- Madrid : Universal Music, D.L., 2008. 1 disco compacto(70 min.) + 1 folleto (32 p.)-- (Óperas para niñ@s) Intérpretes: Luigi Alva (Conde de Almaviva), ((Bartolo, doctor en Medicina), Teresa Berganza (Rosina, pupila del doctor), Hermann Prey (Figaro Barbero), Paolo Montarsolo Basilio, Maestro de Música) ; Orquesta Sinfónica de Londres ; Claudio Abbado, R.C.D. 5900 Amarillo director.

■ DVD

Il barbiere di Siviglia [Videograbación] / Gioacchino Rossini; libretto, Cesare Sterbini.-- [s.l.]: TDK, p 2001. 2 discos (DVD-Vídeo) (161 min.) : son., col. + 1 folleto. Intérpretes : Reinaldo Macias ; Carlos Chausson , Vesselina Kasarova ; Manuel Lanza ; Nicolai Ghiaurov ; Elizabeth Rae Magnuson ; Valeriy Murga ; Kenneth Roberson ; Orchestra and Chorus of the Opera House Zürich ; director, Nello Santi. Grabado en The Opera House Zürich, Abril del 2001. Subtítulos : inglés, francés, alemán, español, italiano.

R.V. 4611 Negro El barbero de Sevilla [Videograbación] / Gioacchino Rossini; libreto de Cesare Sterbini ; dirigido para televisión por Claus Viller.-- Barcelona : Salvat, [2001] 1 disco (DVD-Vídeo) (157 min.) : son., col.-- (Gran historia de la música Salvat) Int. : Cecilia Bartoli, David Kuebler, Gino Quilico, Carlos Feller ; Coro de Cologne City Opera ; Radio Symphony Orchestra Stuttgart ; Gabriele Ferro, (dir.) Autorizado para todos los públicos. Subtítulos : Alemán, inglés, francés, español, italiano D.L. B 36673-2001

R.V. 6459 Negro

TEATRO PRINCIPAL ALICANTE. FICHA TÉCNICA / REPARTO:

Solistas, Orquesta y Coros de la compañía lírica Ópera 2001:

ALMAVIVA: Paolo ANTOGNETTI, Gora CAH FIGARO: Giulio BOSCHETTI, Javier GALÁN, Paolo RUGGIERO ROSINA: Francesca BRUNI, Linda CAMPANELLA, Pauline ROUILLARD BARTOLO: Matteo PEIRONE, Giancarlo TOSI BASILIO: Luca DALL’AMICO, Ivaylo DZHUROV FIORELLO: Nicolay BACHEV BERTA: Roberta MATELLI Dirección musical: Martin Mázik & Constantin Rouits Duración: 2h 40min.

■ PÁGINAS WEB DE INTERÉS https://es.wikipedia.org/wiki/El_barbero_de_Sevilla_(Rossini)#Arias_c.C3.A9lebres http://iopera.es/el-barbero-de-sevilla/ ■ CARTELERÍA DE LA REPRESENTACIÓN EN ALICANTE (16-XI-2017)