sign in sign up
<<
Home , Ben Bard, Jean Brooks, Nicholas Musuraca, Roy Webb, The Seventh Victim, Youth Runs Wild

12 FranciscoGarcía.pmd KEY was thegenuineresponsible ofhisfantasticcycle. terror concept.His RKO fourth ,thefirstwithoutJacques Tourneur, reveals thatLewton film directed byMark Robson, isamagnificentexampleoftheproducer ’s «Probably theDevil: The Elliptical Terror in ABSTRACT PALABRAS el auténticoresponsable desuciclofantástico. la RKO, elprimeronodirigidoporJacques Tourneur, era ponedemanifiestoqueLewton ejemplo delaconcepcióndelterrorqueteníaelproductor Val Lewton. Su filmepara cuarto La séptimavíctima RESUMEN ( producidas por Val LewtonenlaRKO entre 1942y1946 corrió acargodeJacques Tourneur, tras Robson ensudebutcomorealizador, fueademáslaprimeracuyadirección no anduve conunzombi diense habíasidoelmontadordelostres filmesrodadospor Tourneur y, como proyecto, sibiensuelecciónnoresultó demasiadodifícil:Mark Robson. Estecana- amistad). Rápidamenteteníaqueconseguirunnuevo realizador parasusiguiente netrado estabatantoenlocreativo comoenlopersonal(aamboslesuníaunagran al frente demayores presupuestos. convencido dequerendirían eldobleporseparado,poniendoenseguidaalfrancés obtenidos conestastres, elestudiodecidiósepararaltándemLewton-Tourneur, Leopard Man

WORDS

Una películaaredescubrir yreivindicar, éseeselcasode De manera que Lewton se quedósineldirectorDe maneraqueLewton conelquetanbiencompe- CLAVE : RKO, Val Mark Lewton, Robson, BFilm, terror, , paladism. EL TERROR ELÍPTICODE , 1943).Precisamente aconsecuenciadelosgrandeséxitospúblico : RKO, Val Lewton,Mark Robson, serieB,terror, satanismo,paladismo. , laprimerapelículadirigidaporMark Robson, constituyeunmagnífico , 1943), la cuarta delciclo denuevecintasterrorserieB , 1943),lacuarta PROBABLEMENTE ELDIABLO: ( 163 I Walked withaZombie R EVISTA Francisco García Gómez L Universidad deMálaga ATENTE , 5;abril2007,pp. 163-182 The Seventh Victim La mujerpantera LA SÉPTIMA LA VÍCTIMA , 1943)y El hombre leopardo ». ( The Seventh Victim 31/10/2007, 08:36 Cat People 1 . Dirigida porMark La séptimavíctima , 1942), ( , first The Yo

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...163 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 164 el quehabitualmentehasidotratado. de «prueba defuego»traslasalidadelequipoJacquesde «prueba Tourneur. Y, todohayque de LewtonensuproducciónparalaRKO. Porque estapelículasuponíaunaespecie borrascosas tos barco fantasma dirección deRobson, Lewtonvolveríaacontarconélencuatroocasionesmás: edición enDVD que esperamospronto sesubsane,graciasasuemisióntelevisiva yasureciente nó), unodelostítulosmenosconocidosdelterror, unaincomprensible injusticia ricano. Sin embargo, como unodelosmásfulgurantesdebutsundirector enlahistoriadelcineame- cinematográficas de Val Lewton. artistas quefueronfundamentalesenlaplasmaciónvisualysonoradelasideas Darrell Silvera yHarleyMiller, yelcompositorRoy Webb. Un grupodetécnicosy general deproducción delaRKO desde1942)y Walter E.Keller, losdecoradores deldiseño igual quelosdirectores S.D’Agostino(elsupervisor Albert artísticos Hollywood, , otrodeloshabitualesdelequipoLewton,al también estabaarropadoporunodelosgrandesdirectores defotografía minuciosamente revisado porelproductor, sinincluirseenloscréditos) guión firmadoporCharlesO’Neal yDeWitt Bodeen(aunque,comosiempre, fue siempreLewton, atentoalosnuevosvalores, leconcediólaoportunidadconun tantos editores enelHollywood clásico,estabadeseosodedarelsaltoaladirección. G el ciclodeLewton,juntoaungrannúmero detítuloslaRKO. negó, loquedicemuchoacerca desuconfianzaenequipo. S no utilizaraaRobson, unnovato, comodirector enlaspelículasde altopresupuesto. El productor se Terror Fearing theDark. The Val LewtonCareer Fantasy andtheFilms of Val Lewton Málaga, Semana Internacional deCineFantástico, Universidad/Diputación. ( películas deunaconsiderablegrisura.No obstante, filmescomo lar carrera deunrealizador quetendríaensuhabertantoobrasinteresantes como gloria. Un inicioeldeRobson bienprometedor, quenoparecía presagiar lairregu- pronto estuvodeseosodeabandonar, sumayor peseaquefueraellereportó lewtonianas enlaRKO fueradelosmárgenes delcinedeterror, ungénero que fantástico aexcepción de The Champion ÓMEZ ( Isle oftheDead , London,Secker and Warburg/British Film Institute; T , Francisco (2007): La brillantezde El resultado fuetantounadelasmejores películasdelciclolewtoniano, 3 2 1 Una ediciónacargodeManga , responsable deladifusión ennuestro paísdetodo Losdirectivos delaRKO propusieron aLewtonascenderlaserieA,condicióndeque Monografías sobre ValS son: Lewton ( Peyton Place ( , 1949), 164 3 . Como consecuencia de su éxito artístico ydelasolidezen . Comoconsecuenciadesuéxitoartístico , 1945)y La séptimavíctima El miedosugerente. Val LewtonyelcinefantásticodeterrorlaRKO , 1957),nolehacenmerecedor delabsolutodesprecio con Más dura serálacaída La séptimavíctima , Urbana, University ofIllinois; B , 1943), Bedlam , Jefferson (North Carolina)/London,McFarland; yG (1946). Todas alciclo ellaspertenecientes Youth Runs Wild es,almenosenEspaña(dondenoseestre- IEGEL ponedemanifiestolalaborautoría ( , laprimeradelasdosincursiones , Joel E.(1972): ELOTTE IEGEL 31/10/2007, 08:36 (1944), , J.P. (1985): , J.E.: ANSAK Val Lewton. The Reality of op. cit. , Edmund G.(1995): La isladelosmuer- El ídolodebarro Dreams ofDarkness. , 1956)o , pp. 50-51. 2 . Robson Vidas ARCÍA El , 12 FranciscoGarcía.pmd parecerlo. LaparadojaesqueLewtonsólofuecapazdeofrecer lomejordesímismo ellas seanpelículasdeserieBquenoloparecen, omejoraún,quenoquieren trascender loshabitualesmárgenesdepresupuestos reducidos. Deahíquetodas vo, conunacomplejidadconceptualque,aligualqueelresto delaserie,pretende filme deenormedensidaddramática,granfascinaciónvisualybuenpulsonarrati- po técnico,comenzandoporlosdirectores compenetradocontodoelequi- hasta elmontaje,alavezqueestabaperfectamente ble desusproductos,controlandotodoelprocesoproducción, desdelaidea ron despejadasconabsolutanitidez,demostrandoqueéleraelauténticoresponsa- Las posiblesdudas(tampocoexcesivas) encuantoalacapacidaddeLewton queda- con lostres de Tourneur y decirlo, elreto fuesuperadoconcreces, demaneraqueestetítuloconstituye, junto mejores destaca porsuconsiderablecalidadglobal deuncicloque,porotraparte, tres directores eraelquemejorcuadrabaconlavisióndel productor. quenodebutóconLewton, serie. sus tareas dedirección, escribiéndoleanotacionesenelguión Cartel de Cartel 6 5 4 S No queeleleganteestilovisualde obstante, tambiénescierto Tourneur, elúnicodelos Quizássean IEGEL , J.E.: La séptimavíctima El barco fantasma op. cit. 165 , p. 52. The Curse oftheCatPeople . y The BodySnatcher 5 . Dehecho,ayudóbastanteaRobson en (Robert Wise, 1945)lospeores dela (Robert Wise, 1944),los 31/10/2007, 08:36 6 . El resultado esun 4 .

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...165 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 166 enferma de tuberculosis, sale dispuesta a disfrutar desusúltimosdíasvida. enferma detuberculosis, saledispuestaadisfrutar guida, acudeaahorcarse alpiso. Almismotiempo,suvecinaMimi (Elizabeth Russell), reconocen quehasurgidoelamorentre ellos,suhermana,temerosa trasserperse- último momentoladejanir, diciéndole queprontomorirá.Mientras yGregory Mary séptima víctima.Losluciferinosquieren obligarlaaquebebaveneno, pero enel deberá morir, comoyasehahechoenseisocasiones:porlotanto,Jacqueline serála fue Jacqueline quien,asustada,matóaAugust. El miembro queabandonelasecta Bruns (), laseñoraRedi delaquetambiénformanparte yFrances, yque sabrá quehacaídoenlasredes delospaladistas,unasectasatánicacomandadapor hermana enajenada,aunquedesaparece. Tras lasinvestigacionesdeJason yJudd, será asesinado. Otro díaJudd lalleva descubre asu aunamansión,dondeMary conduce unanochea«LaSagesse» parainvestigarenunahabitacióncerrada,donde tada delavida. También leayudaeldetective August Irving (LouLubin),quienla Conway), elpsiquiatradesuhermana.Por ellossabráquellevabatiempodesencan- desvelará comosuesposo,alpoetaJason Hoag (Erford Gage) yalDr. Judd (Tom Gregory Ward (Hugh Beaumont),elpresunto novio deJacqueline queluegose lado unahabitación,dondedejópreparada unahorca.Ensuspesquisasconoceráa restaurante italiano«Dante». Allísabráqueeneseedificiosuhermanahabíaalqui- peluqueras, Frances Fallon (Isabel Jewell), ledicequelasemanaanterior lavioenel descubrir quehacepocolahavendidoaseñoraRedi (Mary Newton). Una delas Sagesse», lafábricadecosméticosysalónbellezapropiedad Jacqueline, para que llevamásdeseismesesdesaparecida. En laGran Manzana iráprimero a«La Highcliff paraacudiraNueva York, enbuscadesuhermanaJacqueline (), GibsonMary (KimHunter), abandonaelcolegiode unaadolescentehuérfana, variaciones quelamayoría delasotraspelículas. impactantes. Su desarrollo tonales,porconsiguiente,máshomogéneoyconmenos más enlacreación deunaatmósferadesasosiegoqueenlasucesiónmomentos en escenaybandasonora.Detodasformas,elfilmequeaquíanalizamossebasa aparecerá almenosunaescenademáximoterrorapoyada ensolucionesdepuesta están biendefinidostodoslosrasgosestilísticosdeLewton,endemástítulos acosada porIrena (Simone Simon). deestaprimerapelícula,enlaque Apartir en proviene emitidoporelautobúsenlaescenadeCentralPark delimpactanteruido basa enlosgolpesdeefecto,célebres entorpezcan eldesarrollo delatrama.En cambio,esunadelascintasquemenosse literarias ypictóricas,quelaenriquecenintelectualmentesinporotraparte el sonidoexpresivo. Además, lapelículaestáplagadadereferencias cultas,decitas esenciales elusodramáticodeespaciosydecorados,lailuminaciónenclaroscuro y adquieren unprotagonismodestacado. Recursos estilísticosparalosqueresultan sugerencia ylaelipsis,probablementelosrasgosmásmarcadosdel«estiloLewton», como unodelostítulosconmayor personalidaddelconjunto. El predominio dela con suconceptodelcinedeterror. precisamente dentro delasestrecheces presupuestarias, quecasabanalaperfección La mujerpantera Antes deproseguir, debemosresumir elargumentode La séptimavíctima 166 , un ruido quealavezasustaysalva Randolph) , unruido aunaAlice(Jane estantounmagníficoejemplodesuideadelfantástico busses lewtonianos, cuyadenominación lewtonianos, 31/10/2007, 08:36 La séptimavíctima . 12 FranciscoGarcía.pmd sonas aparentemente normales, que organizan tertulias enprincipionadaextrañas. sonas aparentemente normales,que organizantertulias está integradoenlamásabsolutacotidianidad,ylosmiembros delasectasonper- estamos analizando,sobre todoporsuformadeabordar eltema:enambas,mal adaptación delanovela deIra Levin,guarda másdeunpuntoencomúnconlaque ma dirigida por Terence Fisher. ( des hitosdelcinedemonológicoenEstadosUnidos sería Lewton superarpormediodelasugerencia. samente unaproducción delaUniversal, elestudiocuyoterror mostrativo quería Ullmer, 1934)elmás ilustre antecedentesobre elsatanismohollywoodiense,preci- explotada a partir delosañossetenta.Quizás sea explotada apartir del Diablo enlasociedadurbanacontemporánea,unatemáticaquetantosería Rosemary’s Baby

víctima Jacqueline Gibson Brooks), (Jean laséptimavíctimadesectalospaladistas. El satanismoeselgranprotagonista temáticodelfilme.Dehecho, 7 Tras Delmismoañoeslabritánica esunadelasprimerascintasdelcineamericanoenabordar laadoración La séptimavíctima , Roman Polanski, 1968) 167 , yobviandovarios subproductos, otro delosgran- The Devil RidesOut 7 . LaprimeracintaamericanadePolanski, , unaexcelente produccióndelaHammer Satanás ( The Black Cat 31/10/2007, 08:36 La semilladelDiablo , EdgarG. La sépti-

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...167 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 168 una detantassatánicassurgidasafinalesdel productor esresuelta conaciertoygranimpactovisual. sobrenatural, incluyendolaepifaníadel Diablo, que peseaserunaimposicióndel mática satánica: adalid delasugerencia cinematográfica, realizaría enInglaterra unapelículadete- movies da ensumotivaciones psicológicas,ya muy alejadadelastradicionales cual suponeunnuevo pasohaciaunamodernaconcepcióndelterror másinteresa- demaneraqueelpeligro acechadesdeelinterior,truosos, másquedesdefuera.Lo origen ruso,elhorrorseencuentrasobre todoenelserhumano,noseres mons- rencias entre lasconcepcionesdeLewtonylaUniversal. Para elproductor de tanto, lacomparaciónentre ambaspelículas resulta muyesclarecedora delasdife- nás misas negrasniritualalguno,comosíhacíaelpersonajedeBorisKarloffen manifestación sobrenatural, yenningúnmomentolosmiembros delasectaofician Satanás, yéstassepronuncian tansólodepasada.Por supuesto,nohayninguna Así, aunquesesabequetratadeunasectademoníaca,apenashayreferencias a tico, siones demoníacascomodeencarnacionesdiabólicas. acontecería elmayor de vistalaprotagonista (encarnadaporMia Farrow). Enladécadasiguiente la encarnacióndelhijodeLucifer; todoellonarradosiempre desdeelestrictopunto y,a dosagradablesviejecitosqueseirándesvelandoperversos enespecial,almostrar indudablemente losprincipalestítulosdecadavariante. William Friedkin, 1973)y y falsificadorCharlesHacks, aliasdoctorBataille, autorde Masonería Luciferina». También contóconlainestimablecolaboracióndelmasón inventar unalogiasatánica,la«Orden delPalladium», queluegollamaría«Alta su mayorobsesiónseríadesprestigiar adichasociedadsecreta. Conestefindecidió caciones anticlericales,cuandoen1882fueexpulsadoporplagiodelamasonería, cuyo auténtico nombre eraGabrielAntoineJogand Pagès fraude decimonónico,responsabilidad delmasónyaventurero francésLeo Taxil, ocultismo, lamagianegrayelsatanismo. Aunque enestecasoparece quefueun proliferación devíasespiritualesheterodoxas y, delesoterismo,el porperversión, tarde, lo queincrementa aúnmáslainquietud.De todasformas,veinticincoañosmás Y esqueunadelasconstantesdelterror eslapresencia delosiniestro enlofamiliar, y erotismo»,enhttp://www.fraudesparanormales.com. , elarquitecto Poelzic, aisladodelmundoenunamansióndelosCárpatos.Por La séptimavíctima La semilladelDiablo . Amediocaminoentre ambaspropuestas, en1957Jacques Tourneur, otro La sectadelospaladistas Pese altemasatánico,unodelossobrenaturales porexcelencia enelfantás- 8 Información sobre Taxil puedeencontrarseen:«El casoLeo Taxil. Masonería, satanismo 168 La nochedeldemonio boom estotalmentefielalaideaquedelgénerodemostrabaLewton. va muchomáslejos,alpresentar comolíderes delasecta de los filmes satánicos, en sus vertientes tantodepose- delosfilmessatánicos,ensusvertientes La profecía La séptimavíctima ( Night oftheDemon ( The Omen XIX , unaépocamuypropiciaparala , Richard Donner, 1976)son seinspiraprobablemente en 31/10/2007, 08:36 El exorcista 8 ), sibienahoraenclave . Famoso porsuspubli- El Diabloenelsiglo ( The Exorcist monsters Sata- XIX , , 12 FranciscoGarcía.pmd nás barbuda que,amediadosdelOchocientos, elocultistaEliphas LéviasocióaSata- na. En estamixtificaciónsemezclaban tres ingredientes infaliblesparacausarcon- demonio Asmodeo,ensusritualessededicabaafornicar conunahostiaenlavagi- americana guapaylesbianaqueerahijadeldiabloBitrú: poseídaporeltambién sangre. Taxil llegóinclusoainventarseunasumasacerdotisa, Diana Vaughan, una do vivoen1314.Lospaladistassellabansupactodiabólicobebiendodepropia de Saint Jacques, elcráneodelúltimomaestre templario,Jacques deMolay, quema- en elsiglo bía sidoatribuidoenlaEdadMedia alostemplarios,enelpreciso momentoenque viernes, siendo Albert Pike elprimergranmaestre.viernes, siendoAlbert localidad estadounidensedeCharleston,dondeBelcebúsemanifestabatodoslos la aparicióndeLucifer enMilán, sibienlasedecentraldesectasesituabaen sectas satánicas.Bataille contabaque el paladismohabíacomenzadoen1870,con un monumentallibroenelquemezclafabulacióncondatosreales acercadelas 9 . Se decíaqueenCharlestonsecustodiabanelauténticoBaphomet ylareliquia Tales paladistasadorabanaunídolollamadoBaphomet, cuyo cultoyaha- 9 Http://es.wikipedia.org/wiki/Baphomet. XIII Henry Holiday:Henry seiniciólacampañaparasudesprestigio. Se tratabadeunacabeza 169 Dante yBeatriz (1883). Liverpool, Walker ArtGallery. 31/10/2007, 08:36

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...169 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 170 ha dado pie a numerosas estructuras de ha dadopieanumerosas estructuras siste enlaintroducciónunmundooscuroquesubyaceescondidobajoelreal, y que mayoritariamente hayqueentenderensentidometafórico. Básicamentecon- mentales másextendidos:el«descensoalosinfiernos»,relectura delmitodeOrfeo Gibson enbuscadesuhermanaestátratadasiguiendounolosmodelosargu- límites genéricossonbastanteimprecisos. fantástico. Loquesucedeesque,comoencasitodaslaspelículasdeLewton,los que destilaelfilme,ademásdeltemademonológico,loubicanconclaridaden descubrirá enlamarca de«LaSagesse». Pese atodosesosrecursos, elhálitoonírico anagrama delospaladistas,queJason investigaenlabiblioteca,yqueluegoMary identificar alasecta,aparece tratadomásbienentérminosde satánico, lapresencia deunlibrooimagenquefacilitalaclave del enigmapara en suspesquisas.Incluso otrodeloselementosargumentalespropios delsubgénero criminal, ademásdelapresencia Gibson deundetectiveprivadoqueayudaaMary urbana, elpredominio delasescenasnocturasyelprotagonismo deunatrama (2003): confer.htm. dio suapoyo frente alamasonería,hastaelextremo dequeelpapaLeón decir parazanjarlacuestión ybienmuerto.paladismo, ahora,estámuerto Su padre acabadeasesinarlo»,llegóa enlaSociedadconferencia impartida GeográficadeParís, éstedesvelóelfraude:«el en 1887a Taxil, presuntamente reconvertido alcatolicismo. Pero en1897,una habituales signossatánicos. invertida, filme, sinounpentagramayunacruz grama noeraeltriángulorasgadoinscritoenunparalelogramoqueaparece enel moción enelfindesiglo:masonería,satanismoypornografía.En cambio,suana- escena argumentalcomoendeterminados elementosdepuestaen tanto ensuestructura terror, lapelículapresenta bastantesesquemas propios del hay referencias eróticas. cómo prácticamentenoseinformadesusactividades,ycomoeslógico,tampoco dor delasectafueuntalJohann Rozenquartz. Sin embargo,yahemoscomentado su propia invención.Entre seencuentralaideadequeelfunda- susaportaciones, patético»), comoenotraspelículassebasaríandatosreales fundidosconotros de ser así,locualnoseríaextraño(alfinalJason dicealospaladistasqueson«unchiste sabemos siLewtonysusguionistasteníannoticiadetanextravagante historia.De en 1907con53añosytotalmenteolvidado;deBataille nadamássesupo. No un desarrollonarrativo muyfrecuente enel 11 El cinenegro delaRKO. En elcorazón delastinieblas . Labúsquedadeunparientedesaparecido (enestecasounahermana)es En relación directa coneltemadelMaligno, laodiseaneoyorkina deMary Taxil yBataille lograron embaucaralamismísimaIglesiaCatólica,queles Pese aquetemáticamenteseencuadradentrodelosmárgenesdelcine 11 10 Un profundoestudiosobreelcinenegro yel El textoíntegro delaconferencia,en:http://www.guatimozin.org.br/artigos/taxil_ 170 10 . Taxil volvióalospanfletosanticlericales,muriendo thrillers thriller , terroríficosono,enlosqueadquie- thriller , comotambiénsuambientación , Madrid, T &BEditores. delaRKO: P 31/10/2007, 08:36 thriller thriller yelcinenegro, AVÉS : eselcasodel , Gonzalo M. XIII recibió 12 FranciscoGarcía.pmd 291-300. sirve paramadurarasutérmino, ydepasoparaenamorarsesucuñado. sirve iniciático paralaadolescente,cuyaterribleexperienciaconmuerteyelmalle sale enbuscadesuhermana.Periplo queestambiénunmodelodeviaje deMary verbo francés con Alighieri.En relación contodoestohayuninteresante detalledeguiónenel dad deguíasporelinframundo,sibienaJason tambiénselerelaciona visualmente ros (Gregory, Judd yJason, queademásespoeta)actuaríancomo Virgilio, encali- Xavier (1997): ción femeninadelautordela Romari deJacqueline. situadabajoelapartamento seríaentonceslafigura- Mary viajó porelInfierno: Dante.De hecho,éseeselnombre delapizzeríalosseñores Aunque eslarelación aúnmásclaraqueelorfismo conotro delospersonajesque séptima víctima infernal sueleproducirse enunambientenocturno,comotambiénsucede re granprotagonismolapresencia delosiniestro 12 Un breve einteresante repaso poresteesquemanarrativo,en:B La semilla inmortal. LosargumentosuniversalesLa semillainmortal. enelcine chercher . De manera que Mary vieneaserunaversiónfemenina deOrfeo.. DemaneraqueMary La recreación delcuadro deHoliday enlapizzería«Dante». 171 (buscar),queconjuganlasniñasenelcolegiocuandoMary Divina comedia , mientrasquesusrestantes compañe- 12 . Casisiempre, estedescenso , Barcelona, Anagrama,pp. 31/10/2007, 08:36 ALLÓ , JordiP y ÉREZ La ,

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...171 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 172 se declara a Mary), esexpresadose declaraaMary), visualmentemediantelosmovimientos contra- versos ydelsignificadodelasecuencia(divididaendosporescenaqueGregory recuerda en plan aguafiestasquetarde otempranomorirá.El doblesentido delos placeres delavidaquellevaba tiemponegándose. Y ellopeseaquelasuicidale sepropone deunos hacerfrente quelaacecha,disfrutar nera furtiva), alamuerte hasta entoncesencerradaensupiso(anteriormentelahemos vistosiempre dema- su vida,renunciar asusplaceres, Mimi (declaronombre «tuberculoso»,víaPuccini), ambas sientenpróximosufin.Sin embargo, mientrasJacqueline decideponerfina dela tercero ycuarto pantera Donne (1572-1631),unodelospoetaspredilectos deLewton(yaen mera sondosversos deunolos sentará acomerenunamesajustodebajodelafiguraAlighieri. del Novecento olaMetafísica. Redundando enlaasociaciónentre poetas,Jason se Retorno alOrden de losañosveinte,principalmentelapinturaitaliana,enlínea Munch (porlaexageradaperspectiva juntoalpuente)comoalaspropuestas de historicista, mezcla deprimitivismoysofisticación,querecuerda tantoaEdvard víctima las principalesdiferencias afectanalsistemaderepresentación, yaqueen izquierda, mientrasquelasjóvenes sehallanalaentradadelpuente.No obstante, los pájarosjuntoaellas,enlapinturadepelículaesDante quienseencuentraala el poetaseubicaaladerecha ylasmujeres (tres enlugardedos)alaizquierda, con son significativas, empezandoporsuinversión: mientrasqueenlaobradeHoliday enla (1839-1927), conservado Walker deLiverpool. Lasdiferencias Gallery Art (1883), delpintorvictorianoinglés,vinculadoalprerrafaelismo, Holiday Henry la ocasión,sinoqueconsisteenunarecreación delfamosocuadro con unaspalomasblancasalospiesdeAlighieri.No esunaimageninventada para Beatriz Portinari ysuamigaMonna Vanna enel Ponte Santa Trinita deFlorencia, cuya fachadahayunbustodelpoeta),quemuestraalflorentino encontrándosecon ricas. Eselcasodelmuralquedecoracomedorrestaurante homónimo(en imita unpergamino,sibienseindicaqueesel la película.Alprincipioaparecen escritostrasloscréditos,sobre unavidrieraque de susúltimosdías: acaba deponerfinasuvida,mientrasMimi bajalasescalerasdispuestaadisfrutar sidirá todoelfilme.Alfinal,seránrecitadas envoz instante, laspalabrasdelpoetametafísicoinglésmarcarán eltonofatalistaquepre- seharecurrido auntoque máspostimpresionista, aunaintemporalidadno habíaintroducido otrosversos suyos). En concreto, setratadelosversos A propósito de Dante, Lewton introduceA propósito unadesushabitualescitaspictó- deDante,Lewton La poesíapuedeaplicarsusentidoindistintamentealasdosjóvenes, pues y todosmisplaceres son igualqueayer.) meencuentrarápido, ylamuerte (Corro hacialamuerte And allmypleasures are likeyesterday. todeathandmeetsmeasfast, I runne Hay otrascitasliterariasmásexplícitasaúnen 172 Meditación Divina Sonetos Sagrados ( Divine Meditations Soneto Sagrado VII ( Holy Sonnets 31/10/2007, 08:36 La séptimavíctima off porunaJacqueline que

I ), queabren ycierran . Desdeesepreciso , 1618)deJohn Dante yBeatriz La séptima La mujer . Lapri- 12 FranciscoGarcía.pmd decidida acorrer avivirsu sinmiedohacialamuerte, Mimi, trasoírseelgolpesecodelasillaaquéllaalcaer, bajaráconsutrajedefiesta puestos deambasmujeres: mientrasqueJacqueline subeaencerrarseensupiso, última estrofa de abandonar Highcliffe, mientrasbajalasescalerashacialapuerta,escuchamos subía lasescalerasdelcolegio,ahoraesMimi quienbajalasdelbloquedeviviendas. na, deestemodo,conelmovimiento inverso alquecomenzó:siprincipioMary concha deesemolusco: americano Oliver Wendell Holmes (1809-1894),inspiradoenlahermosaytabicada En laprimera secuencia,enelpreciso sedisponea instanteenqueMary como rueda veloz laestación! como rueda (¡Contigo edificolasmansionesmásfastuosas,ohalmamía, Leaving thineoutgrown shellbylife’s unresting sea. Till thouatlengthare free, Shut theefromheavenwithadomemore vast, temple,noblerthanthelast Let eachnew Leave thylow-vaunted past! As theswiftseasonsroll! Build theemore statelymansions,Omysoul, Jacqueline, atrapadaenlasecuenciadesupersecuciónfinal. The Chambered Nautilus 173 , elfamosopoemaespiritualdelnorte- carpe diem 31/10/2007, 08:36 . Lapelículatermi-

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...173 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 174 recursos formales yestilísticossoninequívocamentepropiosdelascondiciones ces presupuestarias. desus De maneraque,sibienporunladolamayorparte realidad eran,recurriendo aunagranvariedaddedecoradosparasuplirlasestreche- tenían lahabilidaddehacerquelaspelículasparecieran máscarasdeloqueen transitaban losterritoriosdelbajopresupuesto. Por ysuequipo Lewton otraparte, nuestro productor:Dante, Donne, Holmes oHoliday, laaltaculturaensuma,no inusual enesaclasedecintaslasobreabundancia decitasquecaracterizanlaobra los estrechos límitesconceptualesdelcinedeserieB.Porque eraprácticamente comentada: laspelículasdeLewtonmanifiestanuninequívoco deseodetrascender emplomados, esneogótico,enlalíneadel en vuelo,seve elpoemadeDonne. El estilodeestasvidrieras,consusvidrios vales ysantasoángeles:bajounadeellas,uncaballeromeditandodospalomas la citadeDonne, veremos tres vidrierasojivales enlaescalera,concaballerosmedie- el materialismoylaausenciadevalores llevaindefectiblementealmal.Luego, tras ción diabólica,yaqueunadelasconstantesdelsubgénero satánicoeslaideadeque guiente, tambiénlaausenciadelotrascendente,queesconduceaadora- dos elementosesencialesenelfilme:laespiritualidadymuerte. Y, porconsi- película homónima.Lafigura,mezcladeCaronte ySan Pedro, yaestáaportando Arnold Böcklin,elcuadrofavoritodeLewton,quedosañosmástarde inspiraríasu excelencia; unaimagenqueenciertamedidarecuerda su barca conlasvelasalviento,sedirigeaunaislacipreses, árbol fúnebre por con unexplícitocontenidoespiritual.En loscréditosseaprecia unpescadorque,en mente queélestáhaciendoalgoparecido conMary, enestecasoafavor deGregory. mujer queamabaylaconquistabaparaunamigo».Conestaspalabrasinsinúaclara- narigudo escritorfrancés,yaquesetratabade«unhombre quenopodíatenerala célebre obrateatraldeEdmond Rostand. El poetaJason sesienteidentificado conel nación anteunnuevo yfalsoculto,anteunnuevoespléndidotemplo. también factible,pronto sabremos queJacqueline sehaalejadodelCieloporsufasci- tante. Por otro lado,yenloque quizáspuedeserunainterpretación máslibre pero supuesto paraellaelcolegio,enfrentarse aunmundoreal queserevelará inquie- ese momentoporMary, quesedisponeaabandonarla«concha»protectora queha Enpertinente. primerlugar, porque suponeunametáforadelasituaciónvividaen que se trate de la voz en en que setratedelavoz parece quesonrecitados laposibilidadde porunamaestra,pero nohayquedescartar cés ydeunaprofesora amonestandoaunaalumna(loquecausalasonrisadeMary), Referencias culturalestodasellasqueredundan enlaideaanteriormente Las citascultastambiénseencuentranenlasvidrierasdelcolegiodeHighcliff, Otra delasreferencias literariaseslaalusióna dejando tuviejaconchaporelinquietomardelavida.) hasta quealfinalseaslibre, te separe delcieloconunabóveda másinmensa, Permite quecadanuevo templo,másnoblequeelúltimo ¡Abandona tualardeado pasado! Escuchados losversos traslossonidosdeunaclasesolfeo,otrafran- 174 off delaprotagonista. Sea comofuese,lacitaesdoblemente Arts &Crafts Cyrano deBergerac 31/10/2007, 08:36 inglés. La isladelosmuertos (1897),la de 12 FranciscoGarcía.pmd fábrica decosméticos,redundando enlaideadelmaquillajedelodemoníaco No dejadeserundetalleirónicoelquealgunoslossectariosseocultentrasuna «La Sagesse» yterminandoconelpresuntamente detertulianos. tranquilogrupo claro está,lasectasatánicaytodoloquerodea. porlatapaderade Empezando desde supropia concepciónfílmica.El ejemplomássintomáticoenestapelículaes, de igualmodoquesetratacintasBnolosemejan:elengañoestápresente de laauténticacondición.En elcinelewtoniano,nadieocasiesloqueparece, Lewton. Uno deellos,yaaludido,esellasfalsasapariencias,enmascaramiento el género terrorífico. Hollywood deentonces,unapersonalidadsinigualtantoenlaserieBcomo singulardentrocarrera, del yquedotaadichascintasdeuncarácterciertamente habitual endichacategoría. Tensión creativa queLewtonmostródurantetodasu todo, sugrandensidadtemáticayconceptual,lasdistancianconcreces delatónica producción delaserieB,porotroladoalgunassussolucionesvisuales y, sobre duría, cordura, docilidadysensatez. La séptimavíctima 13 Mary (KimHunter)Mary ylasombradeSra. Redi Newton) (Mary enladucha. Lapalabrafrancesa 175 sagesse presenta algunosdelostemasfavoritos delterrorde Val tienevariossignificadosacordes conlatramadelfilme:sabi- 31/10/2007, 08:36 13 .

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...175 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 176 son Jean Brooks, Isabel Jewell, Ben Bard, Eve March yElizabeth Russell. sólo podíaserinsinuado(ymuydepasada)enlostiemposdelCódigoHays más lejos,aludiendoalposiblelesbianismodevariospersonajes,queobviamente un manicomio,habiéndolehechocreer alpoetalaotrahistoriaporsu bien. tado unanovia, mástarde sesabráqueeraunachicaalatuvo que ingresar en primer título. Por ejemplo,sienunaescenaJason lereprocha quelehubieraarreba- guarda varios secretos sobre ella,esunpersonajemuchomáspositivoqueeldel que unachicaenlafiestacomentatuvo unaaventuraconJacqueline, yaque textual frecuente enelciclo. El caso esque,peseaquetambiénunseductor, ya y estáinterpretado porelmismoactor, cínico yamoralDr. LouisJudd de Judd. Antetodo,hayquecomenzarindicandosunombre esidénticoaldel trata desuesposo,unsecreto muybienguardado. Másambiguaeslafigurade comoelnovioMary desuhermana,sibienmásadelantesabráqueenrealidad se principalmente Gregory Ward yelDr. LouisJudd. Alprincipio, Ward sepresenta a riencias noterminaenlasecta. También afectaavarios delospersonajespositivos, rior la posibilidaddequesetratedelmismopersonaje,enunaetapasuvidaante- iluminación contrapicadaparacrear unefectosiniestro. revele másinquietante,recurriendo lafotografíadeMusuraca alclaroscuro yala ahí que,aldesvelarse laauténticapersonalidaddeestospersonajes,supresencia se dad secreta. Sin derespetabilidad embargo,bajoestasuperficie seocultaelmal.De delosinvitados,queluegosabremos pertenecientesalasocie- el comportamiento (EvelynCortez Brent), unadelascomponenteslasecta,nohaynadaextrañoen lewtoniano. Por cuandolosprotagonistasacudenalafiestadeNatalie otraparte, Usopor unabruja. simbólicodelosobjetosqueesotralasconstantesdelcine personalidad deRedi, cobrarásentidolametáforadeuncalderoinfernal atendido de unaenormeollaparalafabricacióncremas, pero cuandosepamoslaauténtica a«LaSagesse».el primerplanodelallegadaMary Realmente nosetratamásque También esinteresante lapresencia deunacalderaatendidaporRedi, que vemosen en elcine advirtiéndole delavidaqueleesperaríacasodecidirquedarseahí,enmanos que precisamente alprincipio quenoregrese lediceaMary nuncaalcolegio,casi desencantadas einclusoamargadas,comolaseñoritaGilchrist,en sumayorparte Frances Fallon. Una visiónpocopositivadedichacondiciónsexual,alpresentarlas Gilchrist (Eve March), ydelascomponenteslasectaSra. Redi, Natalie y Cortez caso delasprofesoras delcolegioHighcliff, señoritasLowood (Tola Nesmith) y 15 , obiensimplementedeotronuevo, delquesunombre seríaun guiñointer- , Valencia, EdicionesdelaMirada, p. 180,núm.27. E inclusoalgunosestudiososde Val Lewton,comoJoel E.Siegel, hanido Pese aqueconstituye elejemplomássintomático,estejuegoconlasapa- 16 15 14 S EsloqueproponeLeutrat.L Otrosintérpretes queactúanen habitualesenelequipodeLewton IEGEL , J.E.: 176 op. cit. , p. 122. EUTRAT La mujerpantera , Jean-Louis (1999): , causante de la muerte de Irena,, causantedelamuerte 14 . Ello siembraladudasobre 31/10/2007, 08:36 Vida defantasmas.Lofantástico La séptimavíctima 16 . Esel 12 FranciscoGarcía.pmd quien lohace Padrenuestro desde«Perdona nuestrasofensas...»(enelguiónencambioesJason pesar desercientífico,recuerda unaoracióndesuinfancia. Y empiezaarezar el tieneusteddeque elbienseasuperioralmal?».Juddpruebas lecontestaque,a dice: «Si yo prefiero creer enelpoderdeSatán, ¿quiénpuedenegármelo? ¿Qué dad elbiendelmal.El líder, Bruns, iluminadoconunasiniestraluzcontrapicada, esclarecedor, quedemuestracómo,peseadichaambigüedad,sedistingueconclari- y Judd seenfrentan dialécticamente alosmiembros delasecta,hayundiálogomuy produce sinqueaparezca niunsolosacerdote. EnlaescenaenquealfinalJason nialmibarada.Dehecho,lapugnaentreforzada losbandosdelbienymalse Tobe Hooper, 1974). www.whiskeyloosetongue.com/lewton_index.html. los añossetentaydetítuloscomo elegiránlomostrativo frentesu mayorparte, alasugerencia, sobre de todoapartir que marcaránlasmodernaspropuestasdelterror. Lagrandiferencia esqueéstas,en sigue siendoeldelcineclásico,Lewtoncomienzaaindagarenlaslíneasmaestras emociones. Intentaba aferrarseaalgo,conseguirlafelicidad».Pese aquesulenguaje garse alosbrazosdelMaligno. Así,eldoctorJudd dirá:«Jacqueline siempre buscó que conduceaJacqueline Gibson yaalgunosdesuscompañeros desectaaentre- ma víctima interiores delserhumanocomodeunasociedadmoralmenteenferma.En treinta (entiéndase,sobre todo,Universal): tantodelostrastornos elmalesfruto psicopatologías frente alpeligroexteriorymonstruosopropiodelterror delosaños responde asuconceptodelgénero,queoptaporlosterrores internosylas tono desesperanzado,malsano,opresivo. señorita Lowood. Ya desdeelcomienzoseaprecia quelapelículamarca unpeculiar por libre deescoger que, igualquesedaelbien,tambiénexisteDemonio, porloquelapersonaes escasas referencias alDiablo, puestaenbocadeNatalie lacuallediceaJudd Cortez, Había otrareferencia religiosa enunaescenasuprimida,concreto unadelas Irving August y lapersecuciónfinalaJacqueline. te significativas.Dos sonlos bien yahemosdichoquenoabundancomoenotrascintas,sísonlosuficientemen- adecuada atmósferaterrorífica. Sobre todoenlasescenasmásimpactantes,quesi ción, conpredominio delclaroscuro ylosambientesnocturnos, consiguecrear la dramático delespacio,mercedalainteractuacióndelosdecoradosyilumina- La mujerpantera Ante laatraccióndelmal,seopondráreligión, cuyapresencia noresulta En granmedida,todaesaambigüedadcaracterísticadelcinedeLewton 18 17 Desde elpuntodevistaformal,filmeRobson siguelalínea iniciada S Todos los guionesdelcicloseencuentranen IEGEL seexplicitaqueeldesencantocausadoporlaausenciadevalores eslo 17 ), anteloquelossectariosmiranalgocabizbajos,casiruborizados. , J.E.: 18 . op. cit. ycontinuadaporlosotros dostítulos de Tourneur. El uso 177 , p. 127. busses La matanzade Texas de La séptimavíctima The Val Lewton Screenplay Collection ( The Texas ChainsawMassacre : la muerte deldetective : lamuerte 31/10/2007, 08:36 La sépti- , :

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...177 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 178 ocasiones, elementosautobiográficos éste, losotrosyasehanido. Parece serqueLewtonintrodujo aquí, comoenotras sedirigeaotroMary vagón paraavisaralrevisor. Sin embargo,cuandollegacon un primerplano. Losotrosdoslamiranamenazadoramenteantesucaradesusto. ya quealpararelmetro selecaeelsombrero queletapalacara, detalleresaltado por fiesta conunborracho. queésteesenrealidad advertirá Mary elcadáver deAugust, a lamismaestación.El vagón sequedavacío, entrandodoshombres vestidosde revisor sedacuentadequeeltren hallegadohastaelfinaldelalínea yharegresado mente, múltiplode7).Conmocionadaporsuexperiencia,sólocuandoselodiceel búsqueda desuhermanaleacarreará graves peligros, ysalehuyendo despavorida. ese momento,apoyado esconscientedequela poruna músicadramática,Mary unplanodetalledelsuelonosmostrarásubrazoensangrentado.caer muerto, Desde queeldetectivemos advertir llevalasmanosenelestómago,queestáherido. Tras travelling haciaelfinaldelpasillo. Luego losveremos defrente, yentoncespodre- como unautómata.Suena unamúsicamisteriosay, lacámara lossigueen sincorte, pasillo, mostrandodesdeahíelmovimiento delamuchacha.DepuertasaleAugust los cristales,ydecideavisaraAugust. Ahoralacámarasesitúaenzona oscuradel exterior muestraalguarda loveentraratravésdeuno Mary abriendolapuerta. tragado porlaoscuridad. Mientrasel detective sedirigea abrirlapuerta. lachicaquedaesperando,August es banda sonoraporeltic-tacdeunreloj depared. lepideaAugust Mary queentre, y a travésdeloscristalestranslúcidosaumentaelclimamisterio,puntuadoenla fora visualdeloqueleesperaaquienentre ahí metá- negradelcitadocuarto, claroscuros: alfondodeunpasillosehallalapuerta la desaparecida. Enelinteriordelnegociosecrea unambientetenebrosoabasede visitado todaslasestancias,excepto unahabitaciónenlaquecree que seencuentra la Sra. Redi. También lecomentaque,haciéndosepasarporinspectorsanitario,ha de «LaSagesse». El queJacqueline detective ledicequehadescubierto seloregaló a te fotografiadaporMusuraca. Una Gibson noche,Mary acudeconAugust allocal Por consiguiente,esapuertaactuaráaposterioricomopresencia metafóricadeJacqueline. habla conFrancesal fondodelplanoenelqueMary desuhermana,ignorantequeseesconde ahí. mujer pantera Sobrelewtoniana. todoporqueguarda granparecido conlasufridaporAliceen neoyorkinas es,detodaslassecuenciaslapelícula,más característicamente por borrachoaquienéllepareció un cadáver. etapa estudiantil,cuandovioenGreenwich Village adoshombres haciendopasar La secuencia continúa, pues Mary tomaelmetroenlacalle14(curiosa- La secuenciacontinúa,puesMary Luego seintroduce unpequeñodetalledesuspense,cuandoplanodel La primeraescenaesunadelasmejores magníficamen- delcinedeLewton, 20 19 La angustiosapersecuciónnocturnaaJacqueline porlassolitariascalles S yaseveía—entonces bieniluminada—enlaprimeraescena«LaSagesse», Lapuerta IEGEL , precisamente laquedionombre alefecto , J.E.: 178 op. cit. , p. 52. 20 . Enconcreto, unmacabroepisodiodesu 19 . Lasombradelosaparatosdellocal 31/10/2007, 08:36 bus . Adiferencia dela La 12 FranciscoGarcía.pmd ducción delaserieB.Almismotiempo,ellodapiea una mayorambigüedadde consciente voluntadcreativa comoalasnecesidadesderivadasdelsistemadepro- agudizando elingenio. Un estiloque,nohayqueolvidar, esdebidotantoauna nas quedasugerido,demaneraqueelespectadordebe comprender lahistoria las visuales(elusocreativo ape- delfueradecampo), confrecuencia loimportante merced alempleotantodelaselipsistemporales(lossaltos eneltiempo)comode hito, tantocomoLewtoneneldelterrordebajopresupuesto. En todas suscintas, En elterrenodecir eratodounarte. delaaltacomedia,Ernst Lubitschfuetodoun bién delaeleganciavisualcomorecurso estilístico,narrarsinmostrar einclusosin característica delcineamericanoclásico. EntiemposdelCódigoHays, pero tam- Lewton serevela delaelipsis,esafigura retórica comounmaestro enelarte tan inventiva visualdelmagosuspense. descabellada. Todo elloseadicho,porsupuesto,sinmenoscabodelaprodigiosa víctima Norman Bates debaño. enelcuarto IgnoramossiHitchcock habíavisto ( planos yunminutoveintesegundosdeduración,esinevitablepensaren ción, lasconsecuenciasserántremendas. Viendo estabreve escenadesólocinco por loqueellatuvoayudaralibrarsedelcadáver. Si noabandona lainvestiga- al colegioydejedehacerpesquisas,yaquefueJacqueline quienasesinóaAugust, En esemomentoseoye lavozamenazantedeseñoraRedi: leproponequevuelva queunasombraentrayseaproxima alachica. translúcida, elespectadorobserva La cámarapasaasituarsedentro deladucha,maneraque,atravéscortina sobre lasectaen«LaSagesse», seestáduchandorelajadamente Mary ensupensión. plicidad ybrevedad queredundan precisamente ensueficacia. Tras laspesquisas de que,máspronto omástarde, enlaséptimavíctima. lasectaconvertirá marcharse haciasupiso,dispuestaaahorcarse paraacabarconsupesadilla,sabedora está sellado:losactores lainvitanaquelosacompañeunbar, peroellaprefiere ca Jacqueline. «No meextraña,nena»,replica elotro. Sin embargo,sudestinoya frase queparece salidadeGroucho Marx: «¡Ayúdeme!Me sigueunhombre», supli- pedir ayudaaunodeloscómicosdisfrazadosromanos, éstelecontestaconuna el autobúsparaAlice),almenosporuntiempo. Latensiónsealigeracuando,al del le permitelibrarsedeaquél:unbuenejemplodelfrecuente planteamientoporLewton una navaja. Sin embargo,lasalidadelosactores riéndose,quealprincipiolaasusta, ro. deunteatro, En elhombre elmomentoenquepasaporlapuerta laaborda con rriendo, casiesatropelladaporuncoche,cuyo frenazo suponeunnuevo una pareja deamantes...Se dacuentadequeunhombre lapersigue y, alsalirco- Jacqueline: unperro quetirauncubodebasura,unassombrasresultan serde tanto, elespectadorintuye quenadabuenopuedesucederle. Todo causamiedoa zado alajoven peseaquedemomentoleperdonan conlamuerte lavida.Por lo tuye unclaro exponentedesuspense,desdeelmomentoenquelasectahaamena- deAugust,muerte basadaenelefectosorpresa (salvoeldetalledelguarda), consti- Psycho bus comofalsotemor, yaqueesegritoestridenteresultará salvador (comoloera , Alfred Hitchcock, 1960)yenlapocoamistosa entrada dela«madre» de , aunquetalposibilidad(ysuconsiguienteinfluencia)noesenabsoluto Tanto enlasescenascomentadas como alolargodetodalanarración, Hay otra escena particularmente significativa:la de laducha,unasim- Hay otraescenaparticularmente 179 31/10/2007, 08:36 La séptima bus Psicosis sono-

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...179 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 180 opresivo quepreside todalacinta) rencias favorecen deguión(queporotraparte laconsecucióndelclimaangustiosoy einclusoalgunasincohe- bruscos confusión,varioscortes medida explicaesacierta tener encuentaquesesuprimieron varias escenasdelmontaje final, loqueengran prefiriéndose eltratamientopsicológicodelospersonajes.Detodasformas,hayque yensayo,parece yaquelatramanosiempreconcentratodoeldesarrollo, cinedearte dispersión argumental,sobre todohaciaelfinal.El resultado pormomentoscasi final aJacqueline. incluso,causaenocasionesunefectodecierta Estaestructura, do deescenasbreves, sinquehayalargassecuenciasaexcepción delapersecución Gibson eslaquefocalizamayor delanarración,elresultado parte esunencadena- relato omnisciente,quepasaindistintamentedeunpersonajeaotropeseMary tiene.Alemplearun ción másfragmentada,ylaquepersonajesimportantes sonido puedereemplazar unaimagen,suprimiresaimagen» Valgan sólodosejemplos:«No secrea agregando, sinosuprimiendo»y«Cuando un sus pectos del más, algunosfragmentoslewtonianosparecen estarprefigurando determinadosas- creativa delasugerencia, ensuma,emparejan profundamente aamboscineastas.Es para suplirlaimagen,aambigüedaddesentidoresultante, alaentronización tensos ydramáticamenteimportantes,alavaloración expresiva delabanda sonora del fueradecampo,alanarraciónfragmentada,ocultaciónmomentosin- recurso alanarraciónelíptica,loelusivo, alaabstracción,alempleosistemático con elcinedeHollywood, ymenosaúnconelterrordeserieB.Sin embargo,el tre Val LewtonyRobert Bresson, unautorqueenprincipionadatendríaver renuncie albuengustodelasugerencia. Bedlam estrella procedente delaUniversal) últimos títulos(sintomáticamentelosprotagonizados porBorisKarloff, elfichaje explicitados. Un predominio deloelusivo quesinembargotiendearemitir ensus sentido, aunamayorpolisemia,desdeelmomentoenquehayhechosnoson bién habíatrabajadoenlaUniversal, deloexplícito. yera unfirmepartidario ción muchasdelasconstantesestilísticasytemáticas Val Lewton.Sin embargo, conlaquelosdesectasoncapacesdarellaalfinal. aclara mejorlarapidez cometía elerrordedecirlesqueJacqueline enlapensión,detalleque estabaconMary investigar mejor. Enotra,Judd sedeclarabalistoparaunirsealospaladistas,sibien en laqueJudd visitabaaNatalie simulandoquererunirsealasectaparaasí Cortez Notas sobre elcinematógrafo hay golpes de efecto basados en la mostración, sin que por otra parte se haygolpesdeefectobasadosenlamostración,sinqueporotraparte La séptimavíctima De ahíquenoresulte enabsolutodescabelladoestablecerunarelación en- 23 22 21 Hasta ahorahemosanalizadocómo S B Además sonaquellosenlosqueactuócomoproductorejecutivo Jack Gross, quetam- IEGEL cinematógrafo RESSON , J.E.: 180 , Robert (1997): op. cit. delfrancés.Por eso,variosdelosaforismosincluidosen , pp. 127-128. , además, es el título de Lewton quepresenta, además,eseltítulodeLewton unanarra- Notas sobre elcinematógrafo cuadran a la perfección conlaobradeLewton. cuadranalaperfección 23 21 . Entre esaseliminacionessehallabaunaescena : en La isladelosmuertos La séptimavíctima , Madrid, Árdora, pp. 75y50. 31/10/2007, 08:36 22 , . muestraalaperfec- The BodySnatcher y 12 FranciscoGarcía.pmd Reparto Periodo derodaje Producción yensayo». podría definirse,sinningúninconveniente, como«serieBdearte demostrando asuvezquesetratadeunautorentodaregla. Por eso,sucinecasi salirsenuncadesusmárgenes, marcados límitesdesucategoría,sinporotraparte para cubrirlosprogramasdobles.Una vezmás, Lewtonestáconelloforzandolos filmes que,antetodo(ycasiexclusivamente), seconcebíancomo entretenimiento método, sinounamodestapelículadeserieBtansólo71minutos.Una clasede ducción, nitampocounapretenciosa cintadelosañoscincuentacon actores del alguna, lapelículaganóaloptarporelotro final. habíasidounaliberaciónparasuangustia.Sinquien lesdecíaquesumuerte duda encuentran elcaminolibre parasuamor)recibían ánimosdeJason enel«Dante», yGregoryEn ella,Mary (que,nohayqueolvidar, delahermanaya conlamuerte deJacqueline,escena posterioralamuerte muchomástranquilizadorayvitalista. sabemos quesualegríasólopuedeserefímera.Encambio,elguiónplanteabauna sabor deboca,nisiquierasubsanadoporlasalidaacalleMimi, puestambién ción delosversosJohn Donne. Estepesimistadesenlacenosdejaunamargo malestar ydesasosiegoqueexperimentaelespectador, incrementada conlarepeti- la soluciónquehadecididotomar. Todo ellorevierte enlaenormesensaciónde al finalentre desoladaensupiso,consólorecordar susiniestromobiliario yaintuimos justamenteelnúmeroque ellamismahapreparado 7.Cuando ensuapartamento, uno delosplanosmásimpactanteslapelículaseavisiónhorca conlasilla, aunque searrepienta desusdecisiones,supasadolaoprimeendemasía.Deahíque joven, unauténticopersonajealaderiva, nopuedeescaparasudestinotrágicoy, Jacqueline Gibson, unasolucióntampocomuyfrecuente enelcinedeentonces.La da deunhalofatalidad,queconduceinexorablementealsuicidiofinal tan unavisióndescarnada,dura,moderna. Toda lacintaestáimpregna- explícito ydesesperanzadonihilismo. Pocas películasdelHollywood clásicopresen- nos referimos asudesencantadopesimismo,quellegainclusodesembocarenun hay unrasgoquelasingularizaespecialmentedeentre lasrestantes cintasdelciclo: : Tom Conway(Dr. Louis Judd), Jean Brooks (Jacqueline Gibson), Isabel 71 minutos.B/N. Cortez), ErfordCortez), Gage (Jason Hoag), BenBard (Bruns), Hugh Beaumont Jewell (Frances Fallon), KimHunter Gibson), (Mary Evelyn Brent (Natalie y James G.Stewart. Vestuario: Renie. Bakaleinikoff. Sonido: John C.Grubb. Repicado desonido: Terry Kellum Silvera yHarley Miller. Música:. Dirección musical:Constantin S.D’Agostino y Albert Walterción artística: E.Keller. Decorados: Darrell Bodeen. Fotografía: Nicholas Musuraca. Montaje: John Direc- Lockert. Ayudante dedirección: William Dorfman. Guión: CharlesO’Neal yDeWitt Lo másllamativoesqueestavisiónnolaofrece unaambiciosasuperpro- : RKO-Radio Pictures. Productor: Val Lewton.Director: Mark Robson. : 9-29demayo1943.Estreno: Septiembre de1943.Duración: 181 FICHA TÉCNICA 31/10/2007, 08:36

PROBABLEMENTE EL DIABLO: EL TERROR...181 12 FranciscoGarcía.pmd

FRANCISCO GARCÍA GÓMEZ 182 Roadman (Sra. Wheeler), Eileen O’Malley (Madre), LornaDunn (Madre). Tiny Jones (Vendedor deperiódicos),Sara Selby (Srta. Gottschalk), Betty (Conductor), Lloyd Ingraham (Sereno), AnnSummers (Srta. Summers), Lou Lubin(Irving August), KermanCripps(Policía), Dewey Robinson Elizabeth Russell (Mimi), Joan Barclay (Gladys), William Halligan(Radeau), (Sra. Swift), Milton Marianne Kibbee(Joseph), Mosner (Srta. Rowan), Eve March Gilchrist), (Srta. Tola Nesmith (Sra. Lowood), EdytheElliott NewtonMary (Sra. Redi), (Durk), Feodor Chaliapin(Leo), (Gregory Ward), ChefMilani (Sr. Romari), Marguerita Sylva (Sra. Romari), 182 31/10/2007, 08:36