The Paris of the Novelists (1919)
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1^/ Cosette, Sif DENIS, WEST& Johwstohi
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Bodacc Bulletin Officiel Des Annonces Civiles Et Commerciales Annexé Au
o Quarante-deuxième année. – N 234 B ISSN 0298-2978 Samedi 20 et dimanche 21 décembre 2008 BODACCBULLETIN OFFICIEL DES ANNONCES CIVILES ET COMMERCIALES ANNEXÉ AU JOURNAL OFFICIEL DE LA RÉPUBLIQUE FRANÇAISE Standard......................................... 01-40-58-75-00 DIRECTION DES JOURNAUX OFFICIELS Annonces....................................... 01-40-58-77-56 Renseignements documentaires 01-40-58-79-79 26, rue Desaix, 75727 PARIS CEDEX 15 Abonnements................................. 01-40-58-79-20 www.journal-officiel.gouv.fr (8h30à 12h30) Télécopie........................................ 01-40-58-77-57 BODACC “B” Modifications diverses - Radiations Avis aux lecteurs Les autres catégories d’insertions sont publiées dans deux autres éditions séparées selon la répartition suivante Ventes et cessions .......................................... Créations d’établissements ............................ @ Procédures collectives .................................... ! BODACC “A” Procédures de rétablissement personnel .... Avis relatifs aux successions ......................... * Avis de dépôt des comptes des sociétés .... BODACC “C” Avis aux annonceurs Toute insertion incomplète, non conforme aux textes en vigueur ou bien illisible sera rejetée Banque de données BODACC servie par les sociétés : Altares-D&B, EDD, Experian, Optima on Line, Groupe Sévigné-Payelle, Questel, Tessi Informatique, Jurismedia, Pouey International, Scores et Décisions, Les Echos, Creditsafe, Coface services et Cartegie. Conformément à l’article 4 de l’arrêté du 17 mai 1984 relatif à la constitution et à la commercialisation d’une banque de données télématique des informations contenues dans le BODACC, le droit d’accès prévu par la loi no 78-17 du 6 janvier 1978 s’exerce auprès de la Direction des Journaux officiels. Le numéro : 2,20 € Abonnement. − Un an (arrêté du 28 décembre 2007 publié au Journal officiel le 30 décembre 2007) : France : 334,20 €. -
The Discovery of Alsatian Space in the Regionalist Art Historiography Of
ACTA UNIVERSITATIS SAPIENTIAE, PHILOLOGICA, 5, 2 (2013) 241–254 DOI: 10.2478/ausp-2014-0017 The Discovery of Alsatian Space in the Regionalist Art Historiography of the First Half of the 20th Century Valentin TRIFESCU BabeŊ–Bolyai University, Cluj-Napoca Strasbourg University [email protected] Abstract. Our paper tries to analyse the way in which the regional identity of art historiography in Alsace came into being in the 20th century. Similarly to Transylvania, Alsace represented a highly disputed territory, being claimed by two hostile nations. We shall focus upon the regionalist point of view, which used to be overshadowed by the ofl cial nationalist discourse of the centres, Paris and Berlin. We shall examine the way in which a regional identity was invented through works of art. Regionalist art historians did no longer speak of the existence of French or German art in Alsace, but of the existence of an Alsatian art individualized within European art. We shall also emphasise the role the genius loci and regional geography played in forging this new identity. Keywords: regional identity, art historiography, Alsace, regional geography To Corina Moldovan Natural borders The extraordinary inm uence of Vidal de la Blache’s writings (1845–1918) was not limited to the circle of geographers only, but it spread among art historians as well. Beside the analysis of different kinds of artefacts and monuments, regional geography enjoyed a large popularity among regionalist art historians. Artistic works were placed in the immediate geographical context, thus developing new meanings. In addition to that, a tight connection was observed between the geographical area and the work of art, the latter one being inm uenced by or completed with the peculiarities of landforms. -
French Department Faculty 33 - 35 French Department Awards 36 - 38 French House Fellows Program 39
Couverture: La Conciergerie et le Pont au Change, Paris TABLE OF CONTENTS Page Course Descriptions 2 - 26 French 350 27 French 360/370 28 - 29 Linguistics and Related Course Descriptions 30 French Advanced Placement Policies & Language Requirements 31 Requirements for the Major 31 The French Cultural Studies Major 31 Maison Française/French House 32 Wellesley-in-Aix 32 French Department Faculty 33 - 35 French Department Awards 36 - 38 French House Fellows Program 39 French Department extensions: Sarah Allahverdi (781) 283-2403 Hélène Bilis x2413 Venita Datta x2414 Sylvaine Egron-Sparrow x2415 Marie-Cecile Ganne-Schiermeier x2412 Scott Gunther x2444 Andrea Levitt x2410 Barry Lydgate, Chair x2404/x2439 Catherine Masson x2417 Codruta Morari x2479 Vicki Mistacco x2406 James Petterson x2423 Anjali Prabhu x2495 Marie-Paule Tranvouez x2975 French House assistantes x2413 Faculty on leave during 2012-2013: Scott Gunther (Spring) Andrea Levitt (Spring) Catherine Masson Vicki Mistacco (Fall) James Petterson (Spring) Please visit us at: http://web.wellesley.edu/web/Acad/French http://www.wellesley.edu/OIS/Aix/index.html http://www.facebook.com/pages/Wellesley-College-French- Department/112088402145775 1 FRENCH 101-102 (Fall & Spring) Beginning French I and II Systematic training in all the language skills, with special emphasis on communication, self- expression and cultural insight. A multimedia course based on the video series French in Action. Classes are supplemented by regular assignments in a variety of video, audio, print and Web-based materials to give students practice using authentic French accurately and expressively. Three class periods a week. Each semester earns 1.0 unit of credit; however, both semesters must be completed satisfactorily to receive credit for either course. -
Théâtre Du Châtelet Maintient Depuis 150 Ans Une Tradition D’Excellence Dans Toutes Les Disciplines : Féeries, Opéras, Drames, Ballets, …
Photomontage non contractuel L E THÉÂTRE DU C HÂTELET – 1 3 8 2 M ² P RÉEMPTEZ LA PLUS GRANDE TOILE « MONUMENT HISTORIQUE » DE P ARIS L E THÉÂTRE DU C HÂTELET • Monument emblématique parisien, le théâtre du Châtelet maintient depuis 150 ans une tradition d’excellence dans toutes les disciplines : féeries, opéras, drames, ballets, … • Rendez-vous incontournable du 1er arrondissement de Paris, la place du Châtelet et son théâtre feront rayonner votre marque auprès des jeunes technophiles et hyper- consommateurs. • Situé au cœur du Paris culturel et touristique, ce nouveau dispositif propose trois surfaces d’expression offrant de multiples possibilités créatives. Photomontage non contractuel FORUM DES HALLES MUSÉE DU LOUVRE 37 000 000 VISITEURS PAR AN 7 300 000 VISITEURS PAR AN PONT NEUF A UDIENCE THÉÂTRE DU CHÂTELET LA TOUR SAINT JACQUES M ASSIVE PONT NEUF déplacements mensuels des parisiens(1) sur les axes adjacents. LA CONCIERGERIE THÉÂTRE 5 140 000 dont 2,2 millions de piétons et vélos. 355 000 VISITEURS PAR AN DE LA VILLE CHÂTELET Visibilité multiaxiale permettant une exposition longue et répétée et favorisant SAINTE CHAPELLE la mémorisation du message. 910 000 VISITEURS PAR AN PONT AU CHANGE Emplacement « barre route » pour les automobilistes circulant sur : • le quai de la Mégisserie • l’avenue Victoria • le Pont au Change • le boulevard du Palais PONT NOTRE DAME MARCHÉ AUX FLEURS passagers/mois sur les 625 000 bateaux-mouches(2) CITÉ passagers entrants mensuels à la station de métro Châtelet, l’une des plus fréquentées de 1 100 000 -
The Judgment of Paris Short Story
The Judgment Of Paris Short Story Tervalent and sociopathic Sherwynd liquors, but Mead evil disbosoms her agriculturists. Unhappier Winifield podding perspectively or disarrays rompingly when Webb is lapidary. Consequential Spiros engrails frivolously and sideward, she revised her isotope checkers prepositionally. For his present here a faint plashing of us held them, in the characteristics of the greek myths, and the judgment paris short of story Helen was already married to King Menelaus of Sparta a fact Aphrodite neglected to approve so Paris had this raid Menelaus's house or steal Helen from him according to some accounts she meet in peel with Paris and left willingly. By its mate, as my home with powder from rouen, if they moved. Prohibition, wine had not been part of his life in the beer and hard liquor America of his youth. It was Mederic coming in bring letters from one town and to carry away those face the village. The girl as well enshrouded in short of story. The Judgement of Paris 163-1639 Painting by Peter Paul Rubens. That is how you amuse you in Normandy on tall wedding day. When Honore returned to breakfast he seemed quite satisfied and even in a bantering humor. And Troy Learn more had the legendary beauty before her story. Tell it, my dear Jean. When your broke, however, I thought now I was cured, and slept peacefully till noon. What sat it, Cacheux? After all, it is only water, just like what is flowing in the sunlight, and we shall learn nothing by looking at it. -
La Conciergerie, Une Enclave Patrimoniale Au Coeur Du Palais De
DOSSIER THÉMATIQUE 1 L’EDIFICATION DU PALAIS ROYAL PAR LES ROIS CAPETIENS Le palais royal est construit par les rois capétiens progressivement, dans un contexte de réorganisation du royaume et de réaffirmation du pouvoir monarchique. Conciergerie et Sainte-Chapelle sont les seules traces visibles de cette période, mais en fait, comme le souligne l’architecte Christophe Bottineau, les structures architecturales médiévales sont toujours là. LE SITE DU PALAIS ROYAL ET LES PREMIERES CONSTRUCTIONS L’historien Yann Potin rappelle que l’idée d’une continuité du palais de la Cité est discutable. Les plus anciens vestiges, découverts au XIXe siècle, datent en effet du XIIe siècle. La localisation d’un oppidum dans la partie occidentale de l’île, sur le site du palais, est aujourd’hui remise en cause par les archéologues, qui posent l’hypothèse d’une fondation gallo-romaine ex nihilo, à quelques kilomètres de la ville proto historique. Les rares chantiers Le palais royal de Paris, 4e lancette, de fouilles, menés principalement lors des travaux des années 1842- baie XV, Histoire des Reliques. 1898, montrent seulement la présence de demeures privées jusqu’aux IIIe et IVe siècles. La construction d’un palatium, abritant le Tribunal du prétoire et un hébergement occupé temporairement par les empereurs en campagne, est contemporaine de celles de deux ponts et des fortifications (dont un tronçon a été identifié sous la cour du Mai), édifiée lors du repli dans l’île au Bas Empire. Dans les siècles qui suivent, le palais paraît abandonné : les Mérovingiens y séjournaient peut-être, mais les sources mentionnent plutôt une résidence à Cluny ; les Carolingiens s’installent outre-Rhin, laissant probablement l’usage des lieux aux comtes. -
France in Ruins: Paintings by Hubert Robert C.1786-1788
FRANCE IN RUINS: PAINTINGS BY HUBERT ROBERT C.1786 – 1788 by LAUREN LOUISE DUDLEY A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of MASTER OF PHILOSOPHY Department of Art History, Film and Visual Culture School of Languages, Culture, Art History and Music The University of Birmingham November 2013 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT This thesis considers French artist Hubert Robert’s (1733-1808) paintings from 1786-1788, including his contributions to the 1787 Salon exhibition. This study examines the artist’s major commission for King Louis XVI, the Monuments de France series (1787), which depicts antique ruins in the south of France. The series is compared to Robert’s images of urban demolition projects in eighteenth-century Paris, which are discussed in relation to contemporary discourses relating to architecture, politics, history, hygiene, morality and social changes. The focus paintings of contemporary Paris include L’intérieur de l’Eglise des SS. Innocents, dans le commencement de sa destruction (c.1786-87), La démolition des maisons du Pont Notre-Dame (c.1786) and La démolition des maisons du Pont-au-Change (c.1788). -
France in Ruins: Paintings by Hubert Robert C.1786-1788
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by University of Birmingham Research Archive, E-theses Repository FRANCE IN RUINS: PAINTINGS BY HUBERT ROBERT C.1786 – 1788 by LAUREN LOUISE DUDLEY A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of MASTER OF PHILOSOPHY Department of Art History, Film and Visual Culture School of Languages, Culture, Art History and Music The University of Birmingham November 2013 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT This thesis considers French artist Hubert Robert’s (1733-1808) paintings from 1786-1788, including his contributions to the 1787 Salon exhibition. This study examines the artist’s major commission for King Louis XVI, the Monuments de France series (1787), which depicts antique ruins in the south of France. The series is compared to Robert’s images of urban demolition projects in eighteenth-century Paris, which are discussed in relation to contemporary discourses relating to architecture, politics, history, hygiene, morality and social changes. The focus paintings of contemporary Paris include L’intérieur de l’Eglise des SS. -
Paris-In-The-Middle-Ages.Pdf
This walking tour focuses primarily on Middle Ages Paris, but it begins at the beginning, in the place where Paris originated on the Ile de la Cité. The walk ends atop Mount Sainte-Geneviève on the Left Bank. In between, the tour winds through the narrow medieval streets of the Ancient Cloister Quarter on the Ile de la Cité and the Latin Quarter on the Left Bank. It includes Notre- Dame, the Conciergerie and Sainte-Chapelle, three of the the city’s most famous Gothic buildings. The walk also encompasses some less well known but no less interesting places including the church of Saint-Séverin and the Hôtel de Cluny, the former Paris residence of the wealthy abbots of Cluny. It’s now a wonderful Middle Ages museum. Stops at the Sorbonne, at the charmingly eclectic church of Saint-Etienne-du-Mont and at a remnant of Philippe II’s medieval city wall round out the picture of Paris in the Middle Ages. Start: Petit Pont (Métro: Saint-Michel) Finish: Medieval City Wall (Métro: Cardinal Lemoine) Distance: 2 miles Time: 4 - 5 hours Best Days: Wednesday - Monday Copyright © Ann Branston 2011 HISTORY Louis IX, “Saint-Louis” (1226-1270), was known for his religious piety (some Politics and Economics say neuroticism) and charity, as well as for his intolerance and anti-Semitism. He built Sainte-Chapelle for his daily devotions and to house his religious relics. At the beginning of the Middle Ages (around 500 AD) the area known to the Romans as Gaul and known today as France, was a dangerous, ungoverned Philippe IV “The Fair” (1285-1314) rebuilt the French legal structure. -
Avec ERCKMANN-CHATRIAN Évocation Du Passé En Lorraine Au Xixe Siècle Traces Et Survivances Dans Le Folklore Au Xxe Par M
Avec ERCKMANN-CHATRIAN évocation du passé en Lorraine au XIXe siècle traces et survivances dans le folklore au XXe par M. Georges L'HÔTE Après des débuts difficiles, Emile Erckmann et Alexandre Chatrian furent protés de leur vivant sur les ailes de la gloire. Leurs contes, leurs romans parurent d'abord dans des journaux et des revues sous forme de feuilletons. L'année 1861 marqua le point de départ de leur notoriété avec « L'Invasion » éditée en volume par Hetzel. Dès lors, Pierre-Jules Hetzel publiera la quasi-totalité de leurs œuvres illustrées en majorité par Théophile Schiiler. Et ce sera le succès dans tous les milieux. Plus d'un million d'exemplaires vendus en 1866, 16 mois après la parution du premier numéro des « Romans nationaux ». Après leur mort, celle de Chatrian survenue en 1890, celle d'Erckmann en 1899, l'engouement des Français pour leurs contes et romans diminuera, sans cependant disparaître jamais, et ce jusqu'à la tourmente de 1914. Entre les deux guerres, Hachette fera revivre les principaux titres des Romans nationaux, « Madame Thérèse », « Le Conscrit de 1813 », « Waterloo » et le chef d'oeuvre « L'Ami Fritz », dans sa « Bibliothèque verte » destinée plus spécialement aux enfants. Aujourd'hui, en 1976, il est permis de se poser une question : lit-on encore Erckmann-Chatrian ? La réponse jaillit affirmative, puisque dès 1962, Jean-Jacques Pauvert lança une réédition des œuvres complètes en 13 volumes, suivie d'un quatorzième réservé à la biographie et à la critique. Des titres aujourd'hui épuisés sont déjà réédités. Tout récemment la revue littéraire « Europe » consacra un de ses numéros, celui de janvier 1975, à Erckmann-Chatrian, et la télé FR III, une émission régionale, en date du 28 février 1976. -
Avec L'illustre Docteur Ma Thé Us Errant
AVEC L'ILL US TRE DOCTE UR MA THÉ US ERRANT ET SA RENCONTRE A HASLACH AVEC LES LORRAINS PÈLERINANT «Je viens de lire Ma théus. Est-ce d'un pignouf ! » s'exprimait Gustave Flaubert dans une lettre à George Sand. Et il ajoutait : « Ces deux cocos ont l'âme bien plébéienne »(1). Jugement sévère et partant sans indulgence, sans élégance. Traiter Erckmann et Chatrian de deux « cocos » !... Cependant malgré le ton supérieur et dédaigneux, jugement qui laisse deviner la spécificité populaire des deux écrivains, laquelle leur vaudra notoriété et gloire. Issus tous deux du peuple, ils écrivaient pour le peuple, dans une langue simple, des récits qui le concernaient et qui agissaient sur son âme. Fréquentant, à Paris, la brasserie alsacienne de Gambrinus, alors située dans le faubourg Saint-Denis, ils y côtoyaient des gens du commun, trinquaient et buvaient avec eux. Un jour, certains hauts personnages de la société cultivée en firent la remarque à Erckmann : « Quand on a passé la journée dans la fréquentation des esprits supérieurs, répondait-il, on est heureux de se retremper dans la société des imbéciles »(2). Imbéci les !. .. un mot pour choquer, plutôt un mot pour bien marquer le choix délibéré, qui dans la pensée de l'auteur devait se traduire par les gens simples, naturels et vrais. Cet amour du peuple pouvait se révéler et se sublimer par des actions comme celle du Bon Samaritain de l'Évangile. En 1841, la soirée de Noël, à Phalsbourg, la place d'Armes recouverte de neige, un froid glacial, Erckmann vient de pénétrer dans le café Hermann-Forty jusqu'à ces derniers temps Prud'homme, lors qu'un bohémien se présente à l'entrée grelottant dans ses habits d'été et désirant jouer du violon.