Volume III Spring 1985

NINETEENTH-CENTURY ITALIAN JOURNALS

The Indice de; teatrali spettacoli, Milan, Venice, Roberto Verti Rome 1764-1823: Preliminary Research on a Source (Bologna) for the History of Italian Opera

Theatre et musique dans la Gazetta di Genova Armando Fabio Ivaldi de 1800 à 1814 (Genova)

Notizie musicali sui periodici politico-letterari Maria Giovanna Brindisino 19 salenti (Puglia) dalla seconda metà del sec. XIX (Lecce) sino al 1911

Varia

Marcello ConatVs Interviste e incontri con Verdi Richard Kitson 26 (1980) and the Nineteenth-Century Press (Vancouver)

RIPM: An Overview. A Paper presented at the H. Robert Cohen 31 Conference of the Music Library Association, (Vancouver) 6 March 1985

A Note from the Editors 33 PERIODICA MUSICA- EDITORS

H. Robert Cohen Peter Loeffier Zoltan Roman

Published jointly by: EDITORIAL BOARD

Centre for Studies in Nineteenth- H. Robert Cohen Century Music / Centre international Marcello Conati de recherche sur la presse musicale, Sylvia L'Ecuyer and the Department of Music of the Peter Loeffler University of British Columbia, Zoltan Roman Vancouver. Canada; Elvidio Surian Centre international de recherche sur la presse musicale, Conservatorio di musica "Arrigo Boito", Parma, Italy.

PRODUCTION ASSISTANTS

RIPM operates under the Donald Gïslason auspices of the Internationa) Jean-Michel Boulay Musicological Society and the International Association of BUSINESS MANAGER Music Libraries, Archives and Documentation Centres. Diana Snigurowicz

The three principal articles in this special issue devoted to nineteenth-century Italian journals were presented as papers at a RIPM session of the Conference of the International Association of Music Libraries, Archives and Documentation Centres, held in Como, Italy in September 1984. The session was organized by Elvidio Surian and Marcello Conati, and chaired by the latter.

While Periodica Musica publishes articles in English, French, German and Italian, it is our policy to avoid publishing all of an issue's principal articles in a single language. For that reason, the articles by Roberto Verti and Armando Fabio Ivaldi were translated from Italian into English and French respectively.

ISSN 0822-7594

"Copyright 1985, The University of British Columbia Volume III mpM

The Indice de' teatrali spettacoli, Europe. References to the Indice in theatrical and Milan, Venice, Rome 1764-1823: musicologica! bibliographies are rare and often Preliminary Research on a Source for the imprecise. Moreover, until now, no one has prepared History of Italian Opera a specialized study of this periodical.5 In order to point out changes in this publication Roberto Verti brought about by its successive editors, it seems ap­ (Bologna) propriate to divide its 41 issues into five series:

This preliminary study of the Indice de' teatrali I. C 1764 to C 1775. spettacoli is intended simply to bring to the attention Milan. Anonymous or unidentified editors. of scholars a very interesting source for the history 9 issues. The numbers for the Carnival seasons of of late eighteenth- and early nineteenth-century 1765, 1766, 1769 are missing; the preface to Italian opera. To that end we shall limit our C 1770 implies that the 1769 issue was published. remarks here to a concise description of the publica­ tion. A later study will deal with it in greater depth. H. P 1775 - C 1776 to P 1784 - C 1785. Milan. Editors: C. Cacciò (3 years, from P 1775 - The Indice de' teatrali spettacoli is an annual C 1776 to P 1777 - C 1778) and Gio. Battista Cacciò almanac compiled by a number of different editors. It was first published in Milan (from 1764 to 1800), then in Venice (1803-04; 1808-09), and finally in Rome (1819-20/1822-23).1 The 41 issues to which 3 P. Lichtental, Dizionario e bibliografia della musica we have access today cover, with a few gaps, a span (Milan: Fontana, 1826), Vol. 3, pp. 222-23; F.J. Fétis, of 59 years. The original presentation remains un­ "Giornali musicali e drammatici alemanni, inglesi, francesi e italiani," I teatri 1, Part 2 (1827): changed throughout its run: it consists of a catalo­ 61 Iff. (translation and footnotes by Gaetano Barbieri, gue, arranged by city, of Italian operas performed from an article published in the Revue musicale, 2 xi during the seasons to which each individual publica­ 1827); F.J. Fétis, Biographie universelle des musiciens et tion refers.2 The catalogue normally lists, in the fol­ bibliographie générale de la musique, 2nd éd. (Paris: Didot, 1866), s.v. "Caminer" (II, 164), "Forment!" lowing order: city, theatre, opera title and composer, (m, 295-96), "Martorelli" (VI, 11); Catalogue de la opera company, title and creator of dance pieces, bibliothèque de FJ. Fétis (Brussels: Librairie Muquardt, and ballet company. From issue P 1775 - C 1776 1877), pp. 541-43; R. Eitner, Quellen-Lexikon (Leipzig: on, there is frequent, almost systematic, indication Breitkopf, 1901), s.v. "Formenti" (IV, 31), "Indice" of the costume designer, the scene-painter, the (V, 244); U. Manferrari, "Indice," in Dizionario univer­ sale delle opere melodrammatiche (reprint, Florence: maestro al cembalo, and the first chair members of Sansoni, 1954), Vol.l, p. 12; G. Bustico, II teatro musi­ the orchestra. The librettist and the impresario, but cale italiano (Rome: Fondazione Leonardo, 1924), pp. 1, for very rare exceptions, are not indicated. 14; idem, Bibliografia delle storie e cronistorie dei teatri italiani (Milan, 1929), pp. 21-23; C. Vian, "Almanacchi," The characteristics of the Indice lead one to con­ in Enciclopedia dello spettacolo (Rome: "Le Maschere", sider this almanac a very useful resource (1) for the 1954), Voi. 1, cols. 391-92; I. Fellinger, Verzeichnis der compilation of chronologies, (2) for the analysis of Musikzeitschriften des 19. Jahrhunderts (Regensburg: repertory and (3) for the study of the dissemination Bosse Verlag, 1968), p. 64; idem, s.v. "Periodicals," The and circulation of companies, and of dramatic New Grove Dictionary of Music and Musicians); A. Zecca Laterza, Catalogo dei periodici musicali delle subjects treated in opera and dance. The Indice also biblioteche lombarde (Milan: Conservatorio "G. Verdi", offers theatre historians very valuable information, 1979), p. 25; A. Giovine, Bibliografia di teatri musicali for it permits them to verify the circulation of italiani (Bari: Edizioni F.lli Laterza, 1982), pp. 28, 55; Italian theatre companies in Italy and in the rest of RISM, Ecrits imprimés concernant la musique, Vol. 2, pp. 942-43; P. Cambiasi, Rappresentazioni date nei Reali Teatri di Milano, 1778-1872 (Milan, 1872), i; idem, La Scala, 1778-1906: Note storiche e statistiche (Milan: 1 Individual issues of the publication are identified by Ricordi, 1906), ix-x; M. de Carvalhaes, Ines de Castro: the theatre seasons covered in them, using the following Na opera e na choreographic italianas (Lisbon: Castro abbreviations: C = Carnevale [Carnival], Q = Quare­ Irnao, 1908), pp. 109, 185-86; idem, Marcos Portugal: sima [Lent], P = Primavera [Spring]. Indice de' teatrali Na sua musica dramatica (Lisbon: Castro Irnao, 1919), spettacoli is the title of issues P 1786 - C 1787 to C 1808 p. 23 et passim; A. Cametti, Il Teatro Tordinona, poi di - C 1809. From C 1764 to P 1785 - C 1786 the title is Apollo (Tivoli: Chicca, 1938), Voi. 2, pp. 407, 411, 414, Indice de' spettacoli teatrali; from Q 1819 - C 1820 to 654; CL. Curiel, Il Teatro San Pietro di Trieste 1690-1801 (Archetipografia di Milano, 1937), passim; Q 1822 - C 1823 it changes to Indice, o sia Catalogo dei M. Rinaldi, Due secoli di musica al Teatro Argentina (Flo­ teatrali spettacoli italiani di tutta l'Europa. 1 rence: Olschki, 1976), Voi. 3, p. 1460; E. Frassoni, Due The Indice reports on the activity of Italian theatres secoli di lirica a Genova (Cassa di Risparmio di Genova e and on Italian operas in foreign theatres (e.g., Dresden, Imperia, 1978), Voi. 1, pp. 5, 25; P. Rigoli, "u Teatro Madrid, St. Petersburg); it also gives the titles of Filarmonico dal Settecento ai nostri giorni," in L'Accade­ French operas performed in Paris, Lyon and Marseille. mia Filarmonica di Verona e il suo teatro (Accademia From 1785 until 1800 there is much information about Filarmonica di Verona, 1982), p. 198. activités in minor Italian towns.

1 PERIODICA MUSICA Spring 1985

(7 years, from P 1778 - C 1779 to P 1784 - C 1785). Scene-painter: rare until C 1775; frequent from 10 issues and one "pirate" edition (C 1778). P 1775 - C 1776 to Q 1822 - C 1823. III. P 1785 - C 1786 to P 1799 - C 1800. Names of Chorus-members: in C 1774 only for Milan. Editor: Lorenzo Formenti. Milan; in C 1803 - C 1804 and C 1808 - C 1809 15 issues. The years P 1796 - C 1797, P 1797 - only for Venice. C 1798, P 1798 - C 1799 do not give the name of the editor, although it is almost certainly Formenti. Maestro al cembalo, Conductor and Soloists of the This series is "numbered" by the editor beginning Orchestra: not indicated regularly until P 1785 - with the issue P 1790 - C 1791, indicated on the C 1786 (indicated only for the most important title-page as "Parte Sesta". cities); regularly indicated, except for a few gaps, fromP 1786 -Ć 1787 to Q 1822-C 1823. TV. C 1803 - C 1804 and C 1808 - C 1809. Venice. Editor: Antonio Caminer. Impresario: almost always absent. 2 issues. During the years 1801-03 and 1805-08 the almanac was not published, as is confirmed in the Supplementary Indices prefaces written by Caminer for the two existing No supplementary indices from C 1764 to C 1775, numbers. and in C 1778. Beginning with issue P 1775 - V. Q 1819 - C 1820 to Q 1822 - C 1823. C 1776, the Indice contains the following additional Rome. Editor: Giulio Cesare Martorelli. indices ["Elenchi"]: 4 issues. The Indice was probably not published Cities: from P 1775 - C 1776 to C 1808 - C 1809; from 1810 to 1819 (see Q 1819 - C 1820, p. 3). In only the most important cities from Q 1819 - 1808-09 the same Martorelli undertook the publica­ C 1820 to Q 1822-C 1823. tion, in Rome, of a similar almanac with the title Foglio periodico, e ragguaglio de' spettacoli musicali. Composers of Theatre Music and their Cities of Residence: from P 1777 - C 1778 to C 1808 - » * * C 1809, and in Q 1822 - C 1823. Singers: from P 1785 - C 1786 to Q 1822 - C 1823. Contents of Issues Dancers: from P 1785 - C 1786 to C 1803 - C 1804 City: always indicated. (in this last number there is also a list of the creators of the dance pieces), and from Q 1819 - Theatre: rarely or irregularly indicated until C 1772 C 1820 to Q 1822-C 1823. (however the theatres in Venice are always indi­ cated); not regularly indicated from C 1773 to New Operas Performed: from P 1786 - C 1787 to P 1789 - C 1790; with rare gaps in C 1803 - Q1822-C 1823. C 1804 and C 1808 - C 1809; regularly indicated from P 1790 - C 1791 to P 1799 - C 1800, and Scene-painters and their Cities of Residence: from from Q 1819 - C 1820 to 1822 - C 1823. P1795 -C 1796 to P 1798 - C 1799. Librettists and their Cities of Residence: C 1808 - Title of Opera: always indicated, except for a few C 1809 to Q 1822 - C 1823. gaps during the first years. Composer or Opera: rare or irregularly indicated In many years the Indice also mentions the until P 1775 - C 1776; regularly indicated from movements of Italian theatre companies between P1776 - C 1777 to Q1822 - C 1823. various performing centres, indicating as well their leading players and cast members, but never their Librettist: almost always missing. repertory. For these companies we have the follow­ Opera Company: always indicated. ing supplementary indices: Titles of Dance Pieces: in C 1772 only for Milan; Leading players of theatre companies: onty in starting in C 1774, indicated increasingly more P 1785-C 1786. frequently. Leading players and other actors (with indication of Creator and Director of Dance Pieces: always indi­ roles): from P 1786 - C 1787 to P 1799 - C 1800. cated. Leading players and other actors (with roles and Dance Company: always indicated. cities in which performances took place): in C 1803 - C 1804 and C 1808 - C 1809. Costume Designer: rare until C 1775; frequent from P 1775 - C 1776 to Q 1822 - C 1823.

2 Volume III RIPM

and was published for, those professionals who participated directly in the production of opera (impresarios, agents, singers, dancers).5 XNJDICM * * * DE'TEATRALI SPETTACOLI The Editors J)i tutto i' anno i For the purpose of verifying the close relation­ DALLA PRIMAVERA 178Ó. ship between this almanac and the impresario-dom­ A TUTTO IL CARNEVALE 1787. inated system, it is important to focus on the succession of editors responsible for its compilation. DEDICATO To date we have not yet succeeded in identifying the anonymous editors who compiled the issues C 1764 ALLA NOBILE ASSOCIAZIONE to C 1775. (Moreover, it is yet uncertain whether the inaugural year was really that of Carnival Per gli Spettacoli Teatrali season 1764). Some elements lead us to believe that di Milano. during its early years the Indice might already have had links with Milanese impresarios, even though it Con aggiunti dell* Elenco de' Signori Virtuof? Cantanti, e Ballerini, de' Capi delle Comiche must be noted that the most detailed news was Compagnie Italiane, e dello Stato Perfonale about Venetian theatres.6 Coincidentally, at the componente le Compagnie il (effe ; e finalmente same time as the fire in the Teatro Ducale of Milan delia Nota di tutte le Opere Serie, e Buffe Italiane fcritre di nuova Mufica da* rifpettivi (1776), the dedication of the Indice is signed with Signoti Maefiri di Cappella, ed in quali Teatri - the intials "C.C.". This signature appears during three years which correspond to the period of activity of the Teatro Interinale, opened while awaiting the construction of the new Teatro alla IN MILANO. Scala (inaugurated in 1778). From an "Avviso" published in the issue P 1777 - C 1778, p. 154, we learn that the initials "CC." are those of the father Con Privilegio di Privativa, of Gio. Battista Cacciò, who announces therein his desire to continue the Indice after his father's death. Therefore, the transfer of editorship from C. Ctacciò] to his son Gio. Battista is not a direct

(P 1777 - C 1778) and of a "pirate" imitation (C 1778) printed by Agnelli. A notice warning the reader not to trust imitations is found in a footnote to P 1776 - C 1777, which implies that other "pirate" editions, now We believe that this concise description of the lost, may have existed. contents of the Indice demonstrates clearly the 5 One of the probable models of the Indice is Les purposes of this almanac. Fifty-nine years of exist­ Spectacles de Paris, ou Calendrier historique et chronolo- ence (although interrupted in the 19th century) rep­ gigue des théâtres, an almanac printed in Paris through­ out the second half of the 18th century. Very similar to resent a rare phenomenon in the field of Italian per­ the Indice is the Laberinto degli amanti, printed by iodical printing. If after the 26 years in Milan other Sarioni in Venice in 1764 (!), and the Foglio periodico, publishers, in other cities, thought fit to take up the published by Martorelli in Rome in the years 1808 and publication of the Indice, it seems clear that this 1809. At the time the Indice ceased to exist, beginning journal was an editorial enterprise supported by a in the second quarter of the 19th century, some 4 periodicals published supplements serving the same solid market. The Indice addressed the interests of, function. See on this subject P. Lichtental, Dizionario; F.J. Fétis, "Giornali musicali"; C. Vian, "Almanacchi," ES; I. Fellinger, Verzeichnis; C.L. Curiel, Il Teatro San * Caminer and Martorelli themselves declared their Pietro, p. 52; M. Rinaldi, Due secoli di musica. work to be a direct continuation of the preceding series; * For example, an "Avviso" in P 1786 - C 1787 gives the compare on this subject the "Avviso dell'Editore" in address of Luigi Fabbri, Venetian perfumer ("il Console C 1803 - C 1804, v, and the dedication to Giovanni de' Sigg. Comici"), who was associated with all the David in Q 1819 - C 1820, p. 3. An indication of the Italian theatre companies. The death of "Fabris" (the kind of public interest which sustained the publication of same person) is announced in issue P 1793 - C 1794, in the Indice may be seen in the parallel existence, in the which readers are advised that his theatrical office has year 1778, of an "officiar edition printed by Motta been taken over by the Venetian Vincenzo Pagani.

3 PERIODICA MUSICA Spring 1985 consequence of the replacement of the Teatro Inter­ Quotidiano veneto became the Giornale del Diparti­ inale with the new Teatro alla Scala; it is true, mento dell'Adriatico, which in 1815 became the nevertheless, that G. B. Cacciò's first issue (P 1778 Giornale di Venezia politico, letterario e commerciale.) - C 1779) is dedicated to the first impresarios of the In 1816 Caminer became editor of II nuovo pos­ Teatro alla Scala. tiglione. While editor of the Quotidiano veneto, Cami­ The editor who took up the Cacciò inheritance, ner used the journal to solicit information for the Lorenzo Formenti, compiled the Indice from P 1785 Indice from impresarios, agents, and singers, and to - C 1786 to P 1799 - C 1800. According to Fétis, advertise the almanac after its publication.10 Anto­ and from what one can deduce from certain docu­ nio Caminer's ease in the theatrical world was in a ments in the Biblioteca Trivulziana of Milan,7 certain sense "inherited," as his father Domenico Formenti worked for the Administration of the was active as an impresario in Venice in the 1750's Teatro alla Scala.8 and 1760's;11 his connection with the impresarios Antonio Caminer, who "exported" the Indice to Alberto Cavos and Valentino Bertoja can be deduced Venice, compiled the two single issues C 1803 - from certain documents in the Archivio Storico of C 1804 and C 1808 - C 1809. Caminer was a the Teatro La Fenice in Venice.12 And many years journalist, son of Domenico Caminer and brother of later, we find Caminer's name on the Milanese per­ Elisabetta Caminer Turra (two of the most impor­ iodical / teatri (1827), in connection with a con­ tant Italian journalists of the 18th century), with troversy concerning the composer Giuseppe Fa­ whom he collaborated in publishing encyclopedic and rinelli.13 literary magazines. From 1803 to 1812, Antonio Giulio Cesare Martorelli. editor of the final Caminer edited the Quotidiano veneto, a political series of the Indice (Q 1819 - C 1820 to Q 1822 - gazette virtually unknown to musicologists but of C 1823), is comparatively better known to histor­ great interest nonetheless for the quality and ians of Italian opera, as he was one of the first frequency of its news items on music and theatres. partners of Giovanni Ricordi. During the years Some original documents at the Archivio di Stato of 1805-08 he worked in Milan (at the Carcano and Milan allow us to reconstruct his career up until Lentasio theaters) as copyist and prompter; at the 1812; further references to him, of minor impor­ same time he worked as a music dealer, theatrical tance, can be found among the papers of the agent and correspondent. He later moved to Rome.u Archivio di Stato of Venice.'9 (In 1812 the busta 1243, fase. 213 and not "busta 1247, fase. 273," 7 as incorrectly indicated by M. Berengo in La cultura F.J. Fétis, Biographie universelle, Vol. 3, pp. 295-96. veneta alla fine del Settecento, Florence, Sansoni, 1956, See also, in the Biblioteca Trivulziana in Milan, p. 262). Spettacoli Pubblici, cart. 75, "Impiegati F-O," years 10 1803-42. See the following numbers of the Quotidiano veneto: 8 28 i 1804, 7 ii 1804, 25 vi 1804. 3 viii 1804, 12 x 1804, Formenti's signature is on the dedications of the 21 i 1805, 22 i 1805, 22 ix 1808, 18 x 1808, 29 xii 1808, librettos of the following operas, printed for the spring 21 i 1809, 24 iii 1809, 28 iii 1809, 13 iv 1809, 15 iv season of 1788: Il fanatico burlato by Domenico 1809, 6 i 1810, 8 i 1810, 17 i 1810, 1 ii 1810. From the Cimarosa; I campi elisi, ossia Le spose ricuperate by notices one can deduce that Caminer intended to publish Luigi Caruso; Chi la fa l'aspetta by Vinenzo Fabrizi. the Indice during the years 1805 and 1810, as well. ' The bibliography on Antonio Caminer's career is very- 11 N. Mangini, J teatri di Venezia (Milan: Mursia, 1974), sparse. For references to Domenico and Elisabetta Ca­ pp. 109, 119. miner (with some mention of Antonio), see G. Ricu­ 12 Processi verbali delle convocazioni sottratti all'incendio perati, "1 giornalisti italiani tra poteri e cultura dalle del 1817 del Palazzo Correr, cassetta i, buste 25, 26, 28, origini all'Unità," in Stona d'Italia: Annali, Voi. 4: 31. Caminer mediated, in his capacity as "inter­ Intellettuali e potere, edited by C. Vivanti (Turin: veniente" (a kind of lawyer), in a case between the heirs Einaudi, 1981), pp. 1092-1107; and C. De Michelis, in of Cavos and the management of the Teatro La Fenice. Dizionario biografico degli Italiani (Rome: Istituto del 13 l'Enciclopedia Italiana, 1974), s.v. "Domenico Caminer," See / teatri 1, Part 1 (1827): 172-73 and 269-74. "Elisabetta Caminer Turra" (XVII, 234-41). For the 14 For his relationship with Ricordi, see Casa Ricordi documents in the Archivio di Stato of Milan, see 1808-1958: Profilo storico, edited by C. Sartori (Milan: R. Soriga, "Il giornalismo dipartimentale degli ultimi Ricordi, 1958), pp. 12-13, 18-19. For Martorelli's anni del Regno italico," Rassegna Nazionale 40 [2nd activity as editor, see M. Dona, "Un'aria di Rossini per series 15] (1918): 146-54; and R. Saccardo, "La stampa un'opera di Niccolini nella Biblioteca Comunale di periodica veneziana fino alla caduta della Repubblica" Civitanova Marche," Analecta Musicologica 19 (1979): (Tipografia del Seminario di Padova, 1942), pp. 40ff. 320-29. His work as theatrical agent is documented in The documentation of Caminer's enrolment at the E. Celani, Musica e musicisti in Roma (1750-1850) "Casino di Orfeo" with Antonio Sografi and Ferdinando (Turin: Bocca, 1911-), Vol. 2, pp. 21, 50 (excerpted from Bertoni can be found at the Archivio di Stato of Venice the Rivista musicale italiana); J. Rosselli, "Elenco in a paper dated June 14, 1786 (Inq. Stato. Case da provvisorio degli impresari e agenti teatrali italiani, gioco. Teatri., busta 914, "Casino di giuoco"); the same 1770-1890" (available in computer print-out form at cer­ Archive contains an accusation against him for "franco­ tain libraries: see J. Rosselli, The Opera Industry in phile statements" (Inq. Stato. Processi e carte politiche, Italy from Cimarosa to Verdi, Cambridge University

4 Volume III RIPM

Before pursuing this line of work, Giulio Cesare to fill in gaps in its collection, which for this reason Martorelli sang secondary tenor roles, primarily in should be considered the most complete. towns on the minor circuit. A fairly complete Following is a provisional table of the location of portrait of his career as a singer is given to us in the copies of volumes of the Indice. Note that the table Indice itself, which documents his activity in P 1791 does not distinguish between original copies and -C 1792 to P 1798-C 1799.1J photographic or photostatic reproductions. For loca­ It is due to the inefficiency of Italian library tions of holdings in non-Italian libraries we have catalogues that few opera scholars are aware of the used the list (though incomplete) in the RISM Indice. Frequently, for example, this periodical, volume Ecrits imprimés concernant la musique. which should be catalogued first of all under its title, (Curiously enough, on the title page of the copy of can only be found under the names of its editors. P 1787 - C 1788 in the Library of the "G. Verdi" The Indice is not as rare as most people have Conservatory of Milan, the numbers of the real year thought; however, no library possesses a complete are hidden under two slips of paper indicating series (or what is considered such at present) in P 1788 - C 1789, an error reported in RISM which original copies. At our request, the Istituto di we hereby correct). The copy of Q 1821 - C 1822 at Lettere, Musica e Teatro of the Fondazione G. Cini the British Museum was kindly brought to our of Venice has taken steps to acquire reproductions attention by John Rosselli; other useful indications about the holdings of Roman and Lombard libraries were given us by Franco Piperno and Andrea Press, 1984, pp. 205-06). Some letters of Martorelli to L. Lawendel. the impresario Alessandro Lanari are kept at the The conventional abbreviations used in the table Biblioteca Nazionale Centrale of Florence: see Le cifre are those established by RISM, except for the fol­ del melodramma: L'archivio inedito dell'impresario tea­ trale Alessandro Lanari nella Biblioteca Nazionale lowing: Soc. Stor. Lomb. (Società Storica Lombarda, Centrale di Firenze (1815-1870), catalogue edited by M. Milan); Bibl. Mun. Reggio Emilia (Biblioteca Muni­ De Angelis (Florence: Giunta Regionale Toscana - La cipale di Reggio Emilia, Italy); Scala (Biblioteca L. Nuova Italia, 1982), Vol. 2, p. 344. Eleven letters at the Simoni, Museo Teatrale alla Scala, Milan); Burcardo Biblioteca Comunale dell'Archiginnasio of Bologna docu­ ment his contribution to the Bolognese political journal (Biblioteca Teatrale del Burcardo, Rome). // redattore del Reno during the years 1805-13 (Coll. Autografi, ii - 752 and ii 762). (translated by Rebecca Bizot) 1S For the 1789 summer season of the Teatro San Carlo of Naples, see also F. Florimo, La scuola musicale di Napoli (Naples: Morano, 1881-83), Vol. 4, p. 253.

5 PERIODICA MUSICA Spring 1985

THE INDICE DE' TEATRALI SPETTACOLI, MILAN, VENICE, ROME 1764-1823

YEAR EDITOR DEDICATION* PLACE OF PRINTER PRINTING

C 1764 N. N. a MI Agnelli * C1767 N. N. a MI Agnelli C 1768 ? b MI Agnelli * C1770 ? b MI Agnelli C1771 N. N. a MI Agnelli C1772 ? a MI Agnelli C1773 ? a MI Agnelli C 1774 ? a MI Bianchi C 1775 ? a MI Motta P1775-C 1776 C. Cacciò a MI Motta [1776 (supplement)] MI Motta P1776-C 1777 C- Cacciò a MI Motta P1777-C 1778 C Cacciò a MI Motta C1778 •> a MI Agnelli P1778-C 1779 G. B. Cacciò e MI Agnelli P1779-C 1780 G. B. Cacciò d MI Bianchi P1780-C 1781 G. B. Cacciò d MI Bianchi P 1781-C 1782 G. B. Cacciò d MI Bianchi P 1782-C 1783 G. B. Cacciò e MI Bianchi P 1783-C1784 G. B. Cacciò e MI Bianchi P1784-C 1785 G. B. Cacciò e MI Bianchi P1785-C 1786 Formenti f MI Bianchi P1786-C 1787 Formenti f MI Bianchi •P 1787-C 1788 Formenti f MI Bianchi P 1788-C 1789 Formenti g MI Bianchi P1789-C 1790 Formenti g MI Bianchi P1790-C 1791 Formenti g MI Bianchi P1791-C 1792 Formenti g MI Bianchi P1792-C 1793 Formenti g MI Bianchi P1793-C 1794 Formenti g MI Bianchi P1794-C 1795 Formenti g MI Bianchi P 1795-C 1796 Formenti g MI Bianchi P1796-C 1797 ? MI Bianchi P1797-C 1798 ? - MI Bianchi P1798-C 1799 ? - MI Bianchi P1799-C1800 Formenti g MI Bianchi

C1803-C 1804 C aminer h VE ? * C 1808-C 1809 Caminer i VE Curti * Q1819-C 1820 Martorelli j RM Martorelli Q1820-C 1821 Martorelli k RM Martorelli Q1821-C1822 Martorelli 1 RM Martorelli Q1822-C 1823 Martorelli m RM Martorelli

*Dedication: (a) Ai Maestri e Virtuosi di Canto e Ballo; (b) Alli spiriti curiosi dell'uno, e l'altro sesso; (e) Don Carlo di Castelbarco, Don Giacomo Fagnani, Don Bartolomeo Calderara, Nobile Direzione per gli spettacoli teatrali; (d) Sig. Principe Nicola Esterhasi di Galanta; (e) Sig.a Anna Morichelli Bosello; (f) Nobile associazione per gli teatrali spettacoli di Milano; (g) III. mo Sig. Marchese Don Bartolomeo Calderari; (h) Giovanni Plasterà; (i) Francesco Barisan; (j) Giovanni David; (k) Barona Priuli; (1) Domenico Donzelli; (m) Gaetano Gioja.

6 Volume m RIPM

THE INDICE DE' TEATRALI SPETTACOLI: LIBRARY HOLDINGS

YEAR I-Vgc I-Mb I-Mc I-Bc B-Br OTHER

C1764 X X Soc. Stor. Lomb. (Milan) * C 1767 X X C 1768 X X * C 1770 X X C 1771 C 1772 X X x C 1773 X X X C1774 X X C1775 X P 1775-C 1776 X X [1776 (supplement)] X P 1776-C 1777 X I-PAc/I-BAgiovine P1777-C 1778 X I-BAgiovine/I-Bu C1778 X x P1778-C 1779 X X P1779-C 1880 X X X P 1780-C 1881 X X X X D-BFb P 1781-C 1882 X D-DS P 1782-C 1883 X X X P 1783-C 1884 X X X X D-Mbs P 1784-C 1885 X X P 1785-C 1886 X X X Soc. Stor. Lomb./I-Ma/ US-Wc/NL-DHgm/D-B, Mbs,WRgm/Bibl. Mun. Reggio Emilia (Italy) P1786-C 1887 X X X X B-Bc/D-Bds/US-Wc/ Scala (Milan) P 1787-C 1888 X X X X D-Bds P1788-C 1889 X X X I-Ma P1789-C 1890 X X X I-Rn; Burcardo (Rome) P1790-C 1891 X X X X? D-Bds/T-Rn P 1791-C 1892 X X X P 1792-C 1893 X X X I-Vnm P 1793-C 1894 X X Scala (Milan) P 1794-C 1895 X X X? D-Bds P 1795-C 1896 X X P 1796-C 1897 X X X P 1797-C 1898 X X X I-BGc P1798-C 1899 X X X I-Ma P 1799-C 1800 X

C 1803-C 1804 X X I-BAgiovine; Burcardo (Rome) * C 1808-C 1809 X X I-BGc * Q 1819-C 1820 X x X I-Rc Q 1820-C 1821 X x X I-Rsc Q1821-C 1822 X X I-Bca/GB-Lbm/I-Rvat Q1822-C 1823 X

7 PERIODICA MUSICA Spring 1985

Theatre et musique dans la Gazetta di Genova contenir l'augmentation des coûts et des dépenses. de 1800 à 1814 C'est ainsi que le XIXe siècle débuta par une ra­ pide disparition de périodiques et de feuilles d'opi­ Armando Fabio Tvaldi nion libre. (Genova) Ceci fut encore aggravé à Gênes, non seule­ ment par ce nouvel impôt sur la presse, mais en­ Bien que n'étant pas le seul périodique qui core par l'étroite influence que la France y fit sen­ parût alors à Gênes1, la Gazzetta di Genova^ fut le tir, avant qu'elle n'en assure rapidement l'ad­ titre (en raison de sa publication ininterrompue, ou ministration directe. La « réaction » qui succéda plutôt de la capacité de ses rédacteurs à s'adapter aux trois années révolutionnaires (le triennio aux événements) qui atteignit progressivement la democratico: 1797-1799)3 consacra l'effondrement plus grande diffusion et le plus grand nombre des idéaux de 1797 —année de la chute de la Répu­ d'abonnés, surmontant même l'obstacle du droit de blique oligarchique—et la survivance des périodi­ timbre d'un sou, appliqué à Gênes dès novembre ques aux plus forts tirages. Ces derniers étaient. 1800. Avant même que d'être impopulaire, cette en effet, les mieux à même de ne pas s'engager de mesure fut coûteuse pour les entreprises de presse, façon trop « militante » dans la politique, en de petites entreprises autonomes qui ne purent édulcorant leur ton et en se faisant, en cas d'adversité, les hagiographes de Bonaparte. C'est ainsi que la Gazzetta nazionale della 1 Pour un panorama général sur les journaux génois Liguria (qui devint la Gazzetta di Genova) et le des époques révolutionnaire et impériale, voir C. Capra, II giornalismo nell'età rivoluzionaria e napoleo­ Monitore parvinrent à se maintenir, mais chacun nica, in La stampa italiana dal 500 all'800, Roma-Bari, avec son orientation particulière. Toutefois, dans la Laterza, 1976, pp. 373-537, et A. Galante Garrone, I pratique, ce fut la Gazzetta qui réussit à continuer giornali della Restaurazione (1815-1847). in La stampa sa publication puisque, soit en raison de l'impor­ italiana del Risorgimento, Roma-Bari, Laterza, 1978, tance de son tirage, soit grâce à la présence d'élé­ pp. 3-246, ainsi que la bibliographie publiée dans ces deux ouvrages. On peut y ajouter quelques contribu­ ments de valeur à la tête de la rédaction (Gottardo tions récentes: L. Morabito et E. Costa, 1 periodici del Solari, Giuseppe Crocco et Antonio Pagano), ce pé­ Risorgimento nelle raccolte dell'Istituto Mazziniano, un riodique devint rapidement l'organe officiel de catalogue d'une exposition à Gênes, mai-juillet 1978; l'Empire à Gênes. Le Monitore, pour sa part, Quaderni dell'Istituto Mazziniano. n° 1; un compte ren­ e d'abord modifié en 1806\ fut définitivement sup­ du par G. Petti-Balbi dans La regione. 6 année, n° 5, s mai 1978, pp. 79-81; et encore L. Morabito, dans La primé, par décret de Napoléon, en 181 I . Ainsi, regione, 7e année, n° 6, juin 1979, pp. 66-69. En ce après Marengo (juin 1800). il s'avérait déjà difficile qui concerne le journalisme médical à Gênes et en de développer une presse d'information libre, voire Ligurie, voir P. A. Geminiani, Il giornalismo medico de créer un périodique qui fût un véritable porte- genovese dell'800, Savone, Ed. Liguria, s.d., donnant des précisions sur le début du XIXe siècle, alors que parole de l'opinion publique. des médecins étaient les rédacteurs de journaux politi­ En 1802, la nouvelle République ligurienne se ques. Les titres contemporains de la Gazzetta entre la e donna une nouvelle constitution que le Moniteur fin du XVIII siècle et le début de 1814 furent: Il 6 monitore ligure, qui devint II monitore della 28a universel de Paris reproduisit en entier . On réta­ divisione militare dell'Impero francese, puis II monitore blissait le Sénat, et mieux, le Doge, en la personne ou // veloce della 28a divisione militare dell'Impero de Girolamo Durazzo1. L'époque révolutionnaire francese (1798-1811); L'osservatore (1798-1803); Il redat­ tore qui devint II redattore italiano (1799-1800); Il bollet­ tino ligure (1799-1800); Il cincinnato ou II vero Italiano (1800-1801); et II contadino repubblicano (1801). Il 3 Le siège de la ville, en juin 1800, en fut le point s'agit de journaux politiques et quelquefois satiriques, culminant de format variable et de durée plus ou moins limitée (à 4 Cf. note 1. l'exception du Monitore). Lorsque les titres changent, il 5 La nouvelle réglementation prise par Paris, précisait s'agit souvent d'obéir à la censure, sans que les orien­ qu'il ne pourrait exister par département plus d'un tations et le fond connaissent d'importantes évolutions. journal donnant des informations politiques (pour la di­ 2 Gazzetta nazionale genovese dès le n° 1 (17 juin vision de la Ligurie en départements, voir n° 16 du 22 1797); puis Gazzetta nazionale della Liguria avec le n° février 1806, pp. 61-62). Elle fut imprimée sur la pre­ mière page du n° 52 du 29 juin 1811. 27 (16 décembre 1797) jusqu'au n° 23 (8 juin 1805); 6 ensuite Gazzetta di Genova dont le n° 1 sortit le 15 juin II s'agit du n° 2 du 26 juin 1802, à la une, et n° 6 du 1805, et ce, jusqu'en 1878. On peut consulter ce jour­ 29 juillet 1802, p. 42. nal, à Gênes, à la bibliothèque civique Berio Ces faits sont rapportés dans les numéros suivants: (microfilms) et à la Bibliothèque universitaire (année n° 9 du 14 août 1802, p. 66: n° 10 du 21 août 1802. p. 1806 manquante). L'accès à l'institut Mazzinien est 74 et n° 3 du 29 juin 1805, p. 18. Jérôme Durazzo temporairement impossible en raison de travaux de res­ (1739-1809), Doge élu, fit fonction de préfet de Gênes, tauration. Dans le corps de l'article, nous ne mention­ lors du rattachement de la Ligurie à la France (3 Mes­ nons comme titre que le seul mot de Gazzetta, avec l'in­ sidor an XIII) et fut sénateur de l'Empire (4 Brumaire dication de la date et de la page. an XIV). [N.d.T.]

8 Volume III RIPM semblait définitivement à son déclin, de par l'i­ parente frivolité spirituelle des petits articles nexorable affaiblissement du parti démocratique publiés dans les deux rubriques mentionnées, bien qui, sans avoir jamais compté un grand nombre qu'étant parfois proche de l'esprit de salon de la fin d'adhérents, avait cependant démontré, au moment du XVIIIe siècle (puisque relevant davantage de opportun, qu'il pouvait être efficace et combatif. propos mondains que d'une érudition quelconque), Entrant dans un jeu subtil et complexe où les répond néanmoins toujours à la volonté sérieuse aspirations à l'indépendance se heurtaient à la réa­ d'informer sur ce qui est considéré comme essentiel lité de la guerre et aux armées françaises à ses (que ce fût la coupe de cheveux « à la Titus » qui portes, Gênes, suivant une logique du moindre mal faisait fureur à Paris pour les hommes, ou les ha­ face à l'inéluctable, choisit l'annexion spontanée à bits « à l'enfant » pour les femmes) et au souci mo­ l'Empire français, plutôt qu'au Royaume d'Italie. ral de fustiger les mœurs12. Mais, en définitive, Les séjours de Murat (juillet 1803) et de Napoléon cela ne détonne pas beaucoup avec la « une » qui (juillet 1805)—lequel assura publiquement les Gé­ rapporte, comme en un héroïque cérémonial d'ap­ nois de la particulière attention de la France pour parat, soit de brillantes campagnes militaires de le destin de leur République—suscitèrent chez les Bonaparte, soit de nouveaux traités de paix. Ligures l'espoir d'un renouveau international de En 1802, pour subvenir au manque de divertis­ leur ville et d'une reprise économique (augmenta­ sement13, on créa le « Casino olimpico », avec l'in­ tion du trafic maritime, sauvetage du port-franc, li­ tention notamment de réglementer et de donner un quidation de la dette publique) sur les bases essor aux jeux de hasard et d'y introduire celui du 8 pratiquées par l'Empire français lui-même . La billard. L'adhésion aux goûts français apparaît évi­ Gazzetta di Genova refléta fidèlement, par le ton de dente dans la place que la Gazzetta accorde aux ses articles et de ses rubriques, ces changements et spectacles équestres avec feux d'artifice, qui prove­ cet enchevêtrement politico-idéologique que nous naient d'au-delà des Alpes, et à diverses curiosités venons de décrire. C'est pourquoi, même avant la comme les ménageries itinérantes. Après les évé­ très brève occupation austro-russe (été 1800), elle nements militaires de 1800, l'activité des théâtres était devenue le quotidien d'information de la ville urbains reprit de façon plus soutenue, surtout au et des territoires annexés. théâtre Sant'Agostino qui, quoiqu'il fût très vieux Les articles de « Mode » et de « Variétés » sont et peu fonctionnel, restait, en ville, la salle qui plus expressément significatifs de ce climat social pouvait accueillir le plus de spectateurs. Les sai­ et culturel de reflux. Ils donnent l'impression que sons sont les saisons traditionnelles: une à les grandes clameurs de 1797 appartiennent au Carnaval (à cheval sur l'année ancienne et l'année passé, ou tout au moins sont désormais incompré­ nouvelle) dédiée à l'opéra séria avec ballets, y hensibles'. De plus, ils paraissent entériner la res­ compris les soirées au bénéfice des chanteurs et tauration d'un monde joyeux, quasi d'Ancien ré­ des danseurs; une saison de printemps (jusqu'au gime, dans les habitudes et les divertissements de seuil de l'été) avec l'opéra bouffe, auquel est aussi la bonne société, composée de la vieille aristocratie réservé la saison d'automne. D convient de noter qui avait survécu économiquement à la débâcle ré­ qu'une fois rétabli le gouvernement de la Républi­ volutionnaire et de la grande bourgeoisie des négo­ que ligurienne, les fêtes patriotiques liées aux évé­ ciants qui, désormais, lui était associée. Du reste, nements du «triennio» jacobin14 se firent plus en 1801, la Gazzetta publia (mais cependant pas en première page) une loi sur le modèle français qui réadmettait, au sein de la patrie, les ex-nobles 29 décembre 1804. 12 émigrés10. Suivaient en outre—signe probable d'un En particulier dans les articles de « Variétés » paraissant à la une. Ainsi « I divertimenti d'autunno » rapprochement réciproque et intéressé entre Gênes (n° 18 du 16 octobre 1802, pp. 141-142), «L'arte di et Paris—de petits avis concernant le rembourse­ piacere » pour les femmes (n° 28 du 19 décembre 1801, ment auprès de divers notaires de la cité ligure, p. 220) qui semblent trop « désinvoltes » à Gênes (cf. d'anciens prêts accordés à Louis XVI11. L'ap- n° 35 du 15 février 1800, p. 289) et semblent trop aimer le jeu et le bal (n° 32 du 25 janvier 1800, p. 263). Ceci dans l'insouciance de la guerre qui faisait rage aux pieds des remparts de la ville. 8 er N° 22 du 1 juin 1805, pp. 179-180; n° 23 du 8 juin 13 Et pourtant, déjà en 1800, on disait que les jeux de 1805, pp. 187-188. À la une de la nouvelle Gazzetta, hasard et les bals étaient « idolâtrés » par la société n° 1 du 15 juin 1805. 9 locale (cf. n° 30 du 4 juin 1800, p. 239). Dans le n° 2 du 14 juin 1800, p. 10, on parle de la 14 On se souvient de la grande manifestation publique « nouvelle Gazzetta » et du « défunt système dé­ du 14 juin 1801, avec un Te Deum solennel à la mocratique », alors que dans le n° 23 du 29 novembre cathédrale, un bal au théâtre Sant'Agostino entière­ 1800 paraît un intéressant article sur la liberté de la ment illuminé et l'érection d'une colonne de marbre, presse. 10 avec les symboles de la Liberté et de l'Égalité, qui ne N° 29 du 10 janvier 1801, pp. 226-227. fut pas sans susciter de polémiques (n° 51 du 14 juin 11 Ainsi, par exemple, l'avis qui parut dans le n° 29 du 1801, p. 402; n° 2 du 20 juin 1801, pp. 10-11 et n° 3

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discrètes et furent finalement remplacées par Ce type de nouvelles concernant le spectacle d'autres qui célébraient le nouvel ordre des choses. n'est jamais inséré en page une17, à la seule excep­ L'opéra et les bals tendirent ainsi à être de moins tion dont nous allons parler, ou dans des rubriques en moins liés aux épisodes occasionnels, pour deve­ spéciales ou fixes. En règle générale, on les trouve nir des activités régulières et presque routinières. plutôt dans la rubrique « Notizie interne », en l'oc­ On a l'impression d'un retour au statu quo, d'une currence en page deux1', que dans la rubrique volonté de reprise du grand style, même dans la « Varietà ». vie mondaine. En cela transparaît l'image d'une so­ Il convient de parler à part de l'exception ciété encore opulente et dynamique en dépit des mentionnée, c'est-à-dire d'une brève série d'arti­ dommages économiques et financiers causés par la cles-feuilletons, imprimés sur deux colonnes à la guerre terrestre et par le blocus naval anglais. Les une de la Gazzetta, sous un titre vague, mais avec grandioses fêtes publiques que Gênes réserva, à un ton souvent ironique, si ce n'est sarcastique. lié l'instar du vieux « Cérémonial d'Etat », à Murat en à la conscience de l'important rôle social et culturel juillet 1803, puis à Napoléon lui-même en juillet dévolu au théâtre. Toutefois, aucun moyen typo­ 1805, donnèrent une impression de richesse et de graphique exceptionnel n'est utilisé pour mieux at­ magnificence. Elles égalèrent, sinon surpassèrent tirer l'attention du lecteur sur ces articles qui ne dans leur rôle de propagande et par la pompe sont jamais signés". Dans ces articles les rédac­ prévue à cet effet, les manifestations analogues du teurs cherchent à organiser un débat de grande en­ siècle précédent, bien qu'elles ne fussent plus que vergure sur les problèmes, les contradictions et la les derniers éclats de l'indépendance ligure, désor­ crise du théâtre italien de l'époque, spécialement mais compromise par des événements de dimension du théâtre musical, de l'opéra séria et des européenne1S. nouveaux ballets qui allaient être mis en scène au Cet avant-propos permet de mieux aborder le théâtre Sant'Agostino au milieu de la plus vive at­ sujet qui nous occupe, à savoir le goût local en ma­ tente du public. Il est peut-être utile de rappeler, tière d'opéra et la naissance de la critique musicale dans ce contexte, l'article qui introduisait le dis­ à Gênes, de la chute de la République à l'exil de cours sur « librettistes et musiciens » et annonçait Bonaparte à l'île d'Elbe. A cet égard, les années comprises entre le printemps de 1801 et celui de Carnaval de 1803-1804 (n° 29 du 31 décembre 1803, 1804 sont fondamentales: elles marquent une nette pp. 231-232). Le critique notera d'ailleurs avec césure par rapport aux maigres informations théâ­ complaisance que cet opéra avait été sifflé aussi à Pa­ trales et musicales contenues dans les Avvisi de la ris (n° 30 du 7 janvier 1804, p. 238). fin du XVIIIe siècle, soit par la teneur des articles, 17 Cet honneur n'est pas réservé, par contre, aux soi­ soit par le but qui leur était fixé. En ce qui rées triomphales en faveur de la Grassini—ou plutôt de concerne les annonces des représentations d'opéra la Grassini pour prononcer comme les Français—que pourtant Gênes idolâtrait, dans le courant de l'hiver au théâtre Sant'Agostino, les comptes rendus (qui 1802 (n° 38 du 25 février 1802, p. 295, avec un sonnet se voudraient des critiques) se font toujours plus qui lui est dédié) et qui ne font l'objet que d'une infor­ engagés socialement et culturellement à partir de mation en page deux, dans les « Nouvelles inté­ 1802. La fonction d'éduquer les lecteurs et le pu­ rieures »; de même, l'hiver de l'année suivante, à une « accademia » de musique et de poésie, au domicile du blic qui fréquente le théâtre est assez nette lorsque ministre de France, et à laquelle participait la poétesse la critique des spectacles est négative, ou lorsque la Bandettini (« soirée brillante », n° 37 du 26 février mise en scène fait l'objet d'une analyse objecti­ 1803, pp. 300-301; n° 38 du 5 mars 1803, pp. ve16. 306-309). 18 Souvent avec la continuation du texte dans les pages suivantes. Dans les quelques cas où le théâtre musical du 27 juin 1801, p. 19). est traité dans la rubrique « Variétés », d'habitude en 15 La Gazzetta consacre beaucoup de place aux deux page deux, il s'agit davantage de considérations sur les événements et en fait une description minutieuse (n° 5 coutumes locales au théâtre ou les fêtes privées pour du 16 juillet 1803, pp. 38-39; n° 6 du 23 juillet 1803. Carnaval, que de critiques ou de comptes rendus. pp. 46-47; n° 21 du 25 mai 1805, pp. 171-173 et n° 4 15 Notre hypothèse, sous réserve de vérification, est que du 6 juillet 1805, pp. 25-29). l'auteur de cette rubrique, qui s'interrompit brusque­ 16 À ce titre, les comptes rendus de l'échec des opéras ment avec la domination française, n'est autre que le et des ballets entre 1803 et 1804 sont exemplaires. critique théâtral du journal et, peut-être, l'auteur des C'est le cas. entre autres, de deux opéras sérias: articles mondains des « Variétés » ou de la « Mode », Ginevra di Scozia de Mayr, et son ballet, en dépit de la pleins du même style ironique. Les articles les plus qualité des interprètes, et Penelope de Cimarosa, pour importants, dont nous avons voulu donner un aperçu, le Carnaval de 1802-1803 (n° 29 du 1er janvier 1803, parurent à la une dans les nos 44 du 25 avril 1801 p. 236 et n° 34 du 5 février 1803, p. 276). Puis de (pp. 343-344), 34 du 4 février 1804 (pp. 269-270), 35 l'opéra bouffe Gli amanti in cimento de P. Guglielmi, au du 11 février 1804 (pp. 277-278), 36 du 18 février 1804 printemps 1803 (n° 48 du 14 mai 1803, pp. 386-376). (pp. 282-283)—ces trois derniers sous le titre de Enfin, le fiasco le plus retentissant, avec un autre opé­ «Théâtre italien »-et 46 du 28 avril 1804 (pp. ra séria, Andromaco, probablement de Pavesi, au 365-366).

10 Volume III RIPM l'arrivée imminente sur les scènes de la ville des permanences ethniques, politiques et économiques Baccanali de Niccolini, après un triomphe ro­ locales. Nous entendons par là l'individualisme et main20. la forte vocation à l'autonomie et au commerce qui Mais, ce qui semble animer, de l'intérieur, la furent auparavant à la base de l'antique Républi­ critique et peut-être les choix rédactionnels eux- que oligarchique et qui allaient revenir à la mode mêmes, c'est toujours la conscience et la conviction avec force, sous la poussée du renouveau de la cité. du déclin définitif des idéaux révolutionnaires et de Il n'est pas possible, pour des raisons de leur réduction à de plus justes proportions. C'est concision, d'aborder dans le détail les articles trai­ ainsi que sont constantes les piques et la polémique tant des problèmes généraux du théâtre italien, ouverte (même si elles sont adoucies par un lan­ bien qu'ils soient sans doute les plus utiles de la gage aimable, un ton humoristique, voire familier, Gazzetta (du moins dans l'optique musicale) pour et à peine soutenu dans la démonstration des définir le goût lyrique des Génois avant l'annexion thèses) contre les comportements compassés, le à la France. Néanmoins, il est utile de présenter goût des grandes entreprises civiques, la manie col­ ceux des aspects qui sont les plus susceptibles de lective des réformes21, de la gloire et du bien public favoriser la compréhension de ce qu'était la criti­ dont les Génois avaient fait preuve les années pré­ que musicale proposée aux Génois, de 1800 à l'été cédentes. Ces aspirations élevées avaient, en effet, 1805. en très peu de temps, provoqué l'appauvrissement Les points sensibles du théâtre musical italien et la fermeture non seulement des théâtres (tant qui polarisent l'attention du critique—résumés dans de Gênes que des lieux de villégiature) et des salles l'absolue nécessité de procéder à une réforme de de jeux renommées, mais encore et surtout l'ap­ l'opéra séria ou « héroïque », avec Métastase et pauvrissement des dîners champêtres, des conver­ Zeno comme modèles inégalés25—sont abordés sations et des divertissements: en un mot, de la d'une manière simple et didactique, mais sans la culture elle-même. Il était alors hors de mode de moindre démagogie. Les cibles du critique sont, s'intéresser aux arts et de « discuter et se battre d'une part, les librettistes (et par voie de consé­ 22 pour Gluck ou Jomelli ». quence, mais à un moindre degré, les musiciens), Certes les motivations de l'auteur de ces arti­ et d'autre part les chanteurs et les spectateurs. Il cles sont d'origines diverses—émotives, idéologi­ reconnaît en fait peu de discernement et d'impar­ ques, sociales—mais la nostalgie des grands salons tialité au public, et souhaite que, grâce à une pré­ parisiens est évidente, d'autant plus qu'il n'y en paration adaptée et à une nécessaire correction des avait jamais eu de semblables à Gênes. Toutefois, mauvais usages italiens, on parvienne à éliminer on note une apparente contradiction chez ce journa­ les défauts et la trivialité des « savetiers du liste: dans ses articles (articles qu'il veut éducatifs Pinde»24, ainsi que le manque de personnalité des et formateurs de ses lecteurs), il critique un certain virtuoses. En effet, il est plutôt sévère à l'encontre type de civisme moralisateur, qui est pourtant le des représentants du bel canto qui sont « chan­ sien. On se rend ainsi compte que l'engagement so­ teurs » et jamais « acteurs »2i: ils soignent les rou­ cial et politique du « triennio » avait aussi coulades et les acrobaties vocales diverses, mais ja­ conditionné l'auteur, tout nourri qu'il fut de la cul­ mais l'interprétation qui reste trop souvent privée ture et des expériences de la France révolution­ de « décence et de vérité »" quand elle n'est pas naire. Mais on peut aussi expliquer l'attitude du tristement surchargée par les initiatives irrespon­ journaliste par l'ambiguïté traditionnelle que les sables et arbitraires de ces divas*"1. Des propos, Ligures ont toujours montrée, même dans les siè­ cles précédents, face à une menace extérieure. Ainsi, à côté des bonnes intentions du critique (et 23 N° 34 du 4 février 1804, pp. 269-270; les drames de la rédaction du périodique), dont rien ne nous seront cependant raccourcis d'un trio et chantés « en permet de douter, le premier rôle assigné par la récitatif qui puisse être entendu distinctement et méri­ Gazetta à la culture et au théâtre lyrique est de ter l'attention du public » (n° 44 du 25 avril 1804, p. 344). traduire, en dépit de l'influence française, les " N° 34, déjà cité, p. 270. 25 N° 35 du 11 février 1804, p. 278. 36 Le modèle reste, pour le journaliste et le public gé­ 20 La mise en scène génoise de 1801 fut considérable­ nois, la Grassini. Les jugements de la Gazzetta sont ment modifiée par rapport à celle d'origine (n° 42 du enthousiastes quant à son métier et à la qualité de son 11 avril 1801, p, 331 et n° 44 du 25 avril 1801, pp. interprétation, depuis son premier passage à Gênes, au 343-344), par ordre du Comité de police. cours du Carnaval 1801-1802, où elle interpréta La 21 N° 18 du 16 octobre 1801, pp. 141-142; n° 13 du 10 Vergine del Sole d'Andreozzi et Semiramide de Nasolini: septembre 1803, pp. 101-102, et pour l'aspect n° 29 du 29 décembre 1801, p. 226 et n° 34 du 30 jan­ contraire, en dépit de la rentrée de Marini, n° 15 du 22 vier 1802, p. 265. septembre 1804, pp. 114-116. 21 Notamment par l'introduction d'airs plus adaptés à 22 N° 13 du 10 septembre 1803, pp. 101-102. leurs voix qu'utiles à l'action de l'opéra (n° 35, déjà

11 PERIODICA MUSICA Spring 1985 somme toute, assez modernes en ce qui concerne ce ginalité de Rossini, dont les premières oeuvres, dernier aspect polémique sur l'art lyrique et que le représentées à Gênes en 1814—alors que Mayr critique conclut par l'invitation péremptoire faite à faisait fureur—ne reçurent qu'un accueil réticent et ces chanteurs de ne plus comparaître tant qu'ils des appréciations divergentes de la part du critique n'auront pas acquis, par l'étude et par l'expérience, de la Gazzetta et du public3'. « un certain droit à être appelés virtuoses », à dé­ Le dernier point, enfin, touche à l'architecture faut de quoi il leur conseille de changer de intérieure et extérieure des théâtres, à leur liaison métier28. et leur insertion dans ie tissu urbain environnant. Pai" contre, on s'arrête peu sur la musique des La référence obligée en ce domaine est celle des opéras et l'appréciation porte surtout sur le livret: théoriciens français du siècle des Lumières, chez il doit « susciter des émotions,(...) attendrir,!...) agi­ qui était né et s'était développé le concept moderne ter,(...) faire pleurer »2*. Ceci est d'ailleurs relié au de « public », et qui considéraient le théâtre comme discours sur l'universalité des vers de Métastase un précieux instrument pour le renouveau moral de ou de Zeno qui s'apprennent facilement, dès l'en­ la société et pour sa libération des préjugés et des fance, et que l'on dit par cœur3". Par ailleurs, sont superstitions. À vrai dire, le critique génois ne va dénoncées les mutilations et les adaptations perpé­ pas si loin dans sa réflexion: il se limite à critiquer trées à l'encontre des drames de ces grands poètes l'existence des loges dans les théâtres italiens, en italiens—qui en provoquent souvent la chute—et raison des abus auxquels elles avaient donné lieu qui ne peuvent que nuire à la partition musicale, depuis moins de deux siècles35. Rien, on le voit, sur même si elle est l'œuvre de célèbres maîtres de l'aspect « privilégié » du parterre par rapport à une chapelle. Le problème premier pour la réforme de vision égalitaire du droit au spectacle de l'ensemble l'opéra séria semble être la qualité de l'intrigue et du public, ni même sur des implications techniques de la versification31. C'est une position certes un (perspective, acoustique...). Ce n'est, en effet, qu'en peu reductive, sinon ingénue par certains aspects, 1810 que le problème de l'espace théâtral sera a- que de penser que la réforme du théâtre lyrique bordé à Gênes, lorsque le nouveau préfet Bour­ puisse aisément être réalisée en faisant représen­ don36 estimera que la ville, parce qu'elle est une ter et chanter les seules oeuvres de ces poètes, des premières de l'Empire, doit être dotée d'un même si on apporte tous les soins aux modifica­ théâtre plus moderne et plus adapté aux fonctions tions et aux coupures (mais alors en fonction de politiques et culturelles qui doivent être celles d'un quels critères?), laissant aux versificateurs contem­ des chefs-lieux les plus importants. porains la tâche exclusive d'écrire pour l'opéra Mais jetons un dernier regard sur notre journa­ 32 bouffe . Ainsi, alors que les plus importants liste. Curieusement, il ne reconnaît qu'une seule e centres de réforme de l'opéra au XVIII siècle fois, et encore rapidement, qu'il fut un peu pour avaient été les cours de Vienne ou de Paris et que quelque chose, en tant que critique, dans la chute rien, ou très peu, n'était survenu dans ce domaine d'un opéra37. Il paraît donc révélateur que ce genre 33 à Gênes , il paraît difficile de penser— même si on de réflexion soit considéré comme secondaire, face ne peut l'exclure a priori—que le journaliste ait eu au rôle essentiel que le critique s'attribue, à savoir conscience des possibilités qui s'offraient aux Ita­ la censure d'un certain type de production théâ­ liens par le mélange entre l'opéra séria et l'opéra trale reposant sur la routine, et l'éducation du pu­ bouffe. C'est cette fusion qui caractérisera l'ori- blic pour qu'il devienne mûr et ordonné. Ainsi, la fonction de « guide » est indiscutablement essentiel­ le pour lui. Mais ceci traduit aussi le début du ve­ cité, p. 278). Les chanteurs, selon l'auteur, devraient dettariat du critique artistique, voisin de celui des aussi apprendre à remercier le public, à entrer et sortir de scène de façon digne: et à ne pas « se rompre le col » en s'entravant dans leur costume (n° 34 cit., p. 270). n N° 36 du 18 février 1804, p. 283. Déjà en 1801, le 34 journaliste soutenait que les chanteurs ne savaient pas Cf. L. Gamberini La vita musicale europea. Archivio musicale genovese, I, Université de Sienne, Faculté prononcer « clairement et en souplesse » (n° 44 cit., p. d'enseignement d'Arezzo, Città di Castello, Soc. Tip. 344). 29 Editoriale, 1979, pp. 17 et s. N° 44 déjà cité, pp. 343-344. 35 50 N° 36 déjà cité, p. 282; n° 46 du 28 avril 1804, pp. N° 34 déjà cité, p. 269. 365-366 et n° 44 déjà cité, pp. 343-344, dans lesquels 31 N° 35 déjà cité, p. 277. les Français sont pris comme exemple, qui dans leurs 32 N° 44 déjà cité, p. 344. projets ou leurs constructions de théâtres se sont inspi­ 33 Bien qu'un des artisans de cette réforme fût un Gé­ rés des « modèles simples de l'Antiquité grecque et latine ». nois, Giacomo Durazzo, qui fut pendant de nombreuses 34 années directeur des théâtres de Vienne sous le règne Marc-Antoine Bourdon de Vatry (1761-1828), ancien de Marie-Thérèse. Cf. aussi A. F. Ivaldi L'impresa dei ministre de la marine (an VII), fût préfet de Gênes du teatri di Genova (1772): Per una gestione sociale della 11 février 1809 au 25 mars 1814 [N.d.T.]. cultura. Studi musicali, VII, 1978, p. 227. 37 N° 36 déjà cité, p. 282.

12 Volume III RIPM virtuoses de l'époque. stipula qu'il ne pouvait exister, dans chaque dépar­ Avec l'annexion définitive à l'Empire français, tement, plus d'un journal d'informations politiques. la République ligurienne changea d'ordre politique, Le Monitore ou le Veloce furent de ce fait sup­ administratif, législatif et territorial. Toutefois, la primés et avec eux disparut la dernière presse poli­ ville n'eut pas les bénéfices attendus du sacrifice de tique qui eût pu concurrencer la Gazzetta. La légis­ son autonomie, qui fut plutôt compensée en pres­ lation française fut naturellement étendue à tige qu'en avantages. L'augmentation progressive l'activité et à l'organisation des spectacles et des des octrois que Paris exigeait périodiquement sur théâtres. Le décret du 8 juin 180643 concernant les toutes sortes de marchandises, finit par dégoûter entreprises de spectacles dans les grandes villes de l'initiative privée. De surcroît, l'aggravation de la l'Empire—et Gênes était de celles-ci—avait pour crise économique consécutive aux campagnes mili­ but de faire dépendre assez étroitement de Paris taires de Napoléon, entraîna l'augmentation de la toutes les activités artistiques, réglant minutieuse­ pression fiscale et provoqua, dans les années cru­ ment les droits des théâtres urbains, leur réper­ ciales de la guerre, la raréfaction des produits de toire (comique ou tragique) par saison, y compris première nécessité. Ainsi, le commerce et la fi­ celui des troupes fixes ou itinérantes, et privilé­ nance, pendant la domination française, furent plus giant bien sûr les troupes françaises. C'est ainsi pressurés qu'ils n'accrurent leur puissance. Même que la police édicta des règles précises, publiées la Gazzetta, qui, en raison du changement survenu dans la Gazzetta au début de l'année, pour rendre en Ligurie, était devenue la Gazzetta nazionale del­ uniformes les saisons, tant celle du Carnaval que la Liguria, puis simplement la Gazzetta di Geno- celle du reste de l'année. Un rapport sur l'état et le vaì%, fut soumise à des modifications de fond et de nombre des théâtres publics de la cité ligure, forme. D'hebdomadaire elle devint bi-hebdomadai- destiné au ministre de l'Intérieur français et datant reî9 avec de fréquents suppléments, et supplanta probablement de 180644, précisait qu'à Gênes définitivement tous les autres titres génois. Alors « tout était en règle », et que les salles étaient que le Monitore, depuis les débuts de la domination « très bien entretenues et très bien décorées, dignes étrangère, était rédigé presque entièrement en d'un public éclairé ». C'est ce même rapport qui français, il fallut attendre 180940 pour que, suite à désigna le théâtre Sant'Agostino comme théâtre l' échec d'un projet visant à la création d'un principal et le Falcone comme deuxième théâtre ur­ Journal de Gênes, à la fin de 1808, la Gazzetta bain, l'affectant à une troupe locale d'ama­ devint l'organe officiel d'information de l'Empire. teurs45; le petit théâtre des Vignes fut, quant à lui, De ce fait elle devint bilingue et adopta une nouvel­ ravalé au rang de salle pour « spectacles de le typographie. L'œuvre, pour ainsi dire, de curiosités46 ». « dénationalisation » de la presse génoise fut menée Alors que les fêtes nationales génoises dispa­ progressivement en augmentant la part réservée raissaient au profit des manifestations officielles et au texte en français au détriment de l'italien. C'est qu'on instituait de nouvelles fêtes liées à l'Empire ainsi qu'en 1812, la partie qui n'était pas réservée et surtout à Napoléon et à sa famille47, le nouveau aux nouvelles officielles devint elle aussi bilin­ 41 préfet, le baron Bourdon de Vatry, au cours de gue , toujours sur deux colonnes. La Gazzetta l'installation du maire Serra, en 1810, désigna la entérinait ainsi le fait que la connaissance du fran­ construction d'un théâtre comme une des tâches les çais était désormais indispensable, non seulement plus urgentes à mener à Gênes4'. Le projet, signé comme langue d'éducation raffinée et de culture, mais aussi comme une nécessité pour tous ceux qui aspiraient à faire une carrière, ou plus simplement, 43 « Règlement pour les théâtres », Paris, chez Rondon- qui voulaient obtenir un emploi administratif ou neau, au dépôt des lois, rue Saint-Honoré, 25 avril une fonction judiciaire. 1807, sous la signature du ministre de l'Intérieur, Champagny. Pour certains aspects du règlement, De plus, il n'existait rien qui pût contrebalan­ cf. £. Surian, Organizzazione, gestione, politica teatrale cer cet état de faits, puisqu'un décret de 181142 e repertori operistici a Napoli e in Italia, 1800-1820, in Musica e cultura a Napoli dal XV al XIX secolo de L. Bianconi et R. Bossa, Florence, Olschki, 1983, note n° 34. 3> À partir du 15 juin 1805 (n° 1), l'information est 44 Ce manuscrit sur papier bleuté, sans date ni signa­ donnée en première page. Cf. aussi note 2. ture, est conservé par un particulier à Gênes. " Précisément en 1808; n° 3 du 9 janvier 1808, p. 12. 45 Ibid.: «[...] une compagnie de prétendus amateurs Elle paraissait les mercredis et samedis. qui font payer un droit d'entrée ». 40 N° 44 du 3 juin 1809, p. 173; avec en première 46 Ibid. page, en français, sur deux colonnes, les nouvelles dis­ 47 Ainsi la Saint-Napoléon le 15 août, ou l'anniversaire positions prises par le préfet Bourdon, le 30 mai 1809. du roi de Rome (20 mars). 41 er N° 1 du 1 janvier 1812, «Introduction », à la une. 48 Ce problème est abordé incidemment par E. de 42 Cf. note 4. Negri, Ottocento e rinnovamento urbano Carlo Bambino,

13 PERIODICA MUSICA Spring 1985 par l'architecte Tagliafichi, reçut l'approbation de la Compagnie impériale des acteurs français56 se Paris; mais l'auteur mourut49 bien avant que la produisit au Sant'Agostino. construction ne fût commencée. Le baron Bourdon En tout cas, depuis l'annexion, sous l'effet ou réitéra ses propositions, mais cette fois en les non de la rationalisation des programmes menée insérant dans une liste d'autres édifices publics à par le nouveau gouvernement, on peut noter une construire, tel un musée; il utilisa d'ailleurs la renaissance des salles de spectacles—avec quelque­ même occasion que précédemment, le discours fois une salle de jeux attenante—dans les anciens d'installation du nouveau maire Spinola". Cepen­ lieux de villégiature (Albaro, Sampierdarena, dant, le déclin de l'Empire empêcha encore la réali­ Sestri), sur la rivière du Ponent (Albenga, Savone, sation du projet, et pendant au moins dix ans, on Finale), sur la rivière du Levant (Chiavari, n'en parla plus51. L'ouverture du théâtre de Levante), voire dans les villes situées à la frontière Campetto, dans une église désaffectée, fut une so­ de l'ancienne République (Novi, Sarzana)57. Chia­ lution provisoire de brève durée (1813-1821)52. vari, que Napoléon avait élevée au rang de Comme on le voit, les Français réalisèrent une chef-lieu du département des Apennins, en raison amélioration de la vie culturelle génoise—même s'il de son enthousiasme lors de l'annexion à l'Empire s'agissait d'une culture officielle—soit en laissant français58, avait réouvert, en 1805, la vieille salle exister les antiques institutions locales comme l'Ac­ du XVIIIe siècle. La ville se présentait comme un cademia Ligustica, soit en en créant de nouvelles, centre d'art lyrique et le siège d'une compagnie mais toujours avec un contrôle sévère. C'est ainsi d'amateurs59. Les pages de la Gazzetta offrent un que le décret de 1806, dont il a été déjà question, large panorama des genres de spectacles offerts intervenait dans l'institution des compagnies dra­ pendant l'époque napoléonienne, des possibilités de matiques permanentes, subventionnées par l'État. divertissement et des goûts musicaux du public gé­ Ce fut pour Gênes, et pour l'Italie en général, une nois. Dans les années précédant l'annexion, le jour­ énorme nouveauté, non sans côtés positifs. Dans ce nal avait réussi à faire évoluer la critique par rap­ domaine, toutes les recherches sont à faire sur la port à celle des « Avvisi » du XVIIIe siècle. On situation de Gênes et des départements voisins à concédait quelque intérêt aux ballets qui accompa­ l'époque napoléonienne. De même, il reste à ap­ gnaient les opéras, alors que précédemment seuls profondir, à travers le journal de Gênes, la diffu­ ceux-ci intéressaient les critiques. On pinaillait sur sion du répertoire français dans ces régions par les leur élaboration, —souvent peu réussie selon le troupes d'au-delà des Alpes, qui commencèrent à journal—d'histoires ou de romans étrangers, et sur jouer en Italie à partir de 180753, ou, encore, com­ l'excessive liberté dans l'invention des costu­ ment furent adaptés à Gênes, avec plus ou moins mes60. Mais, pendant la domination française, le d'originalité scénique, des épisodes de l'épopée goût de la société élégante de Gênes évolua, française ou les comédies, les tragédies et romans conduisant les concerts et les «e accademie » à se po­ français ou anglais. Ainsi la troupe de mademoisel­ ser fréquemment en concurrents de l'opéra61. Aus­ le Raucourt vint dans la cité ligure en 180754, avec si, à partir de 1809, rencontre-t-on souvent dans la le but évident de propager la langue et la culture rubrique « théâtres » de la Gazzetta l'annonce de française, alors que le Falcone, en 1811, et le Sant'Agostino en 1812, apparaissaient dans les an­ octobre 1811, p. 338, et dans les numéros suivants. nonces théâtrales de la Gazzetta, comme sièges du 56 Théâtre-Français". En outre, vers la fin de 1812, N° 86 du 26 octobre 1811, p. 350. 57 Pour certaines d'entre elles, cf. A. F. Ivaldi, L'impresa dei teatri..., in op. cit., pp. 233-235. Gênes, Sagep, 1977, pp. 129-130. 58 N° 2 du 22 juin 1805, p. 10. 49 II mourut en juillet 1811. Sa mort fut annoncée en 59 N° 5 du 2 février 1805, p. 32; une farce en musique, première page du n° 158 du 20 juillet 1811. Il Molinaro, ossia La supposta vedova, livret du poète lo­ 50 N° 46 du 9 juin 1813, en appendice du fascicule. cal G. Danero et musique du ténor romain D. Sigismondi qui chantait dans la représentation, eut un 51 Cf. De Negri, op. cit., p. 125. 52 vif succès. II fallut attendre l'inauguration du Carlo Felice 60 Cf. Il sogno del coreodramma: Salvatore Vigano, (1828) pour que la ville eût enfin un nouveau théâtre. poeta muto, édité par E. Raimondi. Bologne, Il Mulino, Cf. De Negri, op. cit., pp. 125-155 et A. F. Ivaldi, « In­ 1984. troduction » in Stona di un teatro: il Carlo Felice de 61 G. Monleone, avec les notes de M. Dolcino, Gênes, Sur ce sujet, cf. Gamberini, La musica strumentale a E.R.G.A., 1979, pp. VI-XV. Genova nel 1800, Gênes, E.R.G.A., 1974, pp. 8-9 et 53 23-29, même si, comme l'indique le titre, il n'est pas Sur ce problème, et d'autres, concernant l'opéra ita­ lien entre 1800 et 1820, cf. aussi Surian, op. cit., pp. question des « accademie » vocales et que les informa­ 317-332. tions tirées de la Gazzetta restent superficielles. 54 L'autre étude de l'auteur, La vita musicale europea, op. N° 55 du 11 juillet 1807, p. 223. cit., 1978, améliore, au moins pour la première moitié 55 Ainsi que cela apparaît dans les nos 80 du 5 octobre du XIXe siècle, la façon de poser le problème et la cri­ 1811 (rubrique «Théâtres» à la une), n° 83, du 16 tique des sources.

14 Volume III RIPM concerts vocaux ou instrumentaux (qui en privé officielle, on peut distinguer, de façon empirique, étaient souvent associés à des récitals de poésie). sous le rapport de la structure et de la mise en À ce type de spectacles s'en ajoutèrent de plus page du journal, deux périodes: l'une qui va de curieux (marionnettes, exhibitions gymniques, ma­ 1805 à 1810 environ, et l'autre de 1811 au prin­ gie blanche, haute voltige, exercices d'équitation, temps de 1814. Il s'agit, nous insistons là-dessus, aérostats); mais, depuis la scène du Sant'Agostino d'un choix de commodité; cependant il est remar­ jusqu'aux grands palais de l'aristocratie (par­ quable qu'à l'intérieur de ces deux époques il y a ticulièrement celui des Giustiniani62), les « accade­ bien une différence à la fois dans la façon de trai­ mie » étaient devenues des événements mondains ter l'information théâtrale et dans la présentation de prestige, créant une émulation entre les divers même du journal. Ces distinctions peuvent apparaî­ salons qui se voyaient partis à la conquête d'une tre sans importance, mais on peut considérer que certaine renommée en Italie et à l'étranger. Mais à le retour de l'italien comme seule langue en pre­ vrai dire, le goût, à Gênes, était plus influencé par mière page, et son exclusivité définitive dans l'es­ un choix de divertissement—pour répondre à la vo­ pace réservé au théâtre—même si c'est par osmose gue et à la curiosité des Génois ou pour suivre le avec la une—sont les signes d'un ralentissement goût du jour à Paris—que par la volonté manifeste partiel de la « dénationalisation ». de libérer la culture de ses influences locales et de Au cours de la première période (1805-1810), il la rattacher à l'ambiance internationale. Par ail­ ne semble pas que le journal ait eu à se poser des leurs, on a l'impression, du moins à Gênes, que les problèmes de mise en page; en effet, même s'il exécutants et les compositeurs qui se succédaient existait un certain critère d'importance maximale dans les fêtes privées ou sur la scène du des articles (notamment politiques) à ne pas dépas­ Sant'Agostino étaient presque en communion avec ser, leur ordre et leur mise en page ne répondaient 63 leur public . Bien que ce phénomène se retrouve pas à des exigences de plus ou moins grand intérêt au niveau européen, nous le répétons, la floraison que devait avoir l'information pour le lecteur. des particularismes locaux, dans les « accademie » Toutefois, l'information de caractère politique res­ comme dans l'opéra, constitue un champ d'études tait privilégiée, toujours à la une, même si elle ne d'une importance essentielle pour la compréhension paraissait plus que sous le titre de « Nouvelles du goût musical d'une époque cruciale. Il est utile intérieures ». Ceci va durer, grosso modo, jusqu'en cependant de souligner qu'à la période napoléonien­ 1810, avec l'adjonction de nouvelles—toujours poli­ ne, les « accademie » vocales et instrumentales, tiques, mais de Paris—et d'articles de « Variétés » s'inséraient dans les mœurs sociales des Génois et moraux ou sociaux (même sur le Carnaval) ou entraient dans le cadre des activités normales des d'articles traitant du théâtre à Gênes. Il faut souli­ théâtres publics de la ville; ainsi, l'on peut se ren­ gner comment, en 1806, à l'occasion du rétablisse­ dre compte, à travers les informations de la Gazzet­ ment de certaines pratiques de culte propres à la ta., que certaines soirées de la saison du Carnaval région, telle la procession des Confréries65, la Gaz­ ou du printemps leur étaient réservées et qu'elles zetta consacra beaucoup de place à l'événe­ s'interposaient alors entre l'opéra et les ballets. Ce ment66, faisant l'éloge d'« un règlement sage » et de fut surtout au Sant'Agostino qu'elles se produisi­ « décisions opportunes » de la part du nouveau gou­ rent, au moins jusqu'en 1813, puis au théâtre de vernement, comme si tout, se déroulait pour le Campetto, inauguré depuis peu, et enfin au théâtre mieux depuis l'annexion à la France67. Une telle 64 des Vignes . ambiguïté entre, d'une part, la position «na­ Afin de revenir à notre sujet, il convient main­ tionaliste » qui consiste à célébrer la reprise d'un tenant de voir, de façon aussi systématique que phénomène culturel et religieux typiquement gé­ possible, comment la Gazzetta, a évolué face aux nois, et d'autre part, les impudiques marques de nouvelles exigences de l'information théâtrale et du déférence à l'égard des conquérants, n'est pas un goût dès lors toujours plus influencé par la culture cas isolé dans la Gazzetta, du moins jusqu'en 1810. française. En gardant à l'esprit que la presse, sou­ C'est ainsi qu'on s'évertue à mettre en avant tout mise à l'autorité publique, devait diffuser la culture ce qui, en littérature ou au théâtre, est l'œuvre d'un talent génois (virtuoses, jeunes espoirs du bal­ let, musiciens renommés tel Francesco Gnecco), et 62 II y avait déjà eu, en 1803, une « académie » de poé­ sie et de musique (n° 40 du 19 mars 1803, p. 322), avec la Grassini et la poétesse Bandettini (cf. note 16). 63 Rappelons brièvement qu'à la fin de la domination " La Liguria delle Casacce, I-II, catalogue de l'exposi­ française, Paganini, alors au début de sa gloire, donna tion, Gênes, mai-juin 1982, Coop, grafica genovese, ses premiers concerts au Sant'Agostino, ce qui ne 1982. contribua pas peu à remuer l'ambiance musicale à 66 Non seulement à la une, mais encore au début de la Gênes. rubrique « Nouvelles intérieures ». 64 Gamberini, op. cit., 1974, pp. 23-29. 67 N° 36 du 3 mai 1806 et n° 37 du 7 mai 1806.

15 PERIODICA MUSICA Spring 1985 surtout—comme c'est le cas pour Gnecco—lorsque celui de « Variétés » ou « Avis ». À vrai dire, il les suffrages du public de l'Empire sont venus s'agissait davantage d'annonces que de critiques. conforter cette gloire. Cependant nous ne croyons Parmi ces dernières, pas toujours favorables d'ail­ pas qu'il faille y voir une volonté polémique, d'ail­ leurs. quelques-unes traitent des ballets", dont leurs peu conseillée, envers les autorités fran­ certaines donnent dans l'ironie. Ainsi à propos de çaises. C'est plutôt une revanche de clocher, au L'amore conjugale de Mayr70, on fait l'éloge de la plan culturel, de la part des Génois; cette revanche Française, Madame Belloc, très applaudie dans son tirant son origine de leur complexe d'infériorité rôle, bien qu'étant une «jeune accouchée de qua­ face aux grands centres italiens. Quoi qu'il en soit, rante ans », ou encore, dans ce qui est davantage le dernier article paru en première page et traitant une chronique qu'une critique théâtrale, on ironise du théâtre en général avec une certaine liberté, à sur le naufrage de La Presuntuosa, un vieux rafiot la fois dans l'idéologie et l'expression, et empreint venu se briser sur des écueils, au cours duquel de l'esprit « éducatif » caractéristique de l'époque deux vedettes du Sant'Agostino prirent un bain précédant l'annexion, remonte à mai 1805". Cet forcé71. article est important, parce que le journaliste, com­ Et pourtant tous ces articles font ressortir l'exi­ me nouvelle preuve de ce qu'il avait écrit sur les gence nouvelle d'une information plus rapide et « livrets modernes d'opéra », et de sa prévention mieux adaptée à la diversité sociale du nouveau motivée à leur égard, s'attache au livret d'un opéra public de lecteurs; ainsi, à côté des informations bouffe (ï raggiri amorosi), avant même que celui-ci théâtrales, on trouve des informations de tout or­ soit mis en scène, pour expliquer au public son ju­ dre, importantes aussi pour cerner les goûts musi­ gement négatif à l'encontre du texte et de l'intri­ caux des Génois du temps72. En outre, dans la cri­ gue, cela d'ailleurs avec un gallicisme: « la tique, on a la sensation qu'un langage stéréotypé composizione la più triviale ». est apparu, avec un vocabulaire obligé et un at­ Au contraire, de 1806 à 1807, les informations tirail de métaphores vieillissantes. Elle ne semble théâtrales occupent toujours une colonne à la une, plus caractérisée par la vivacité et l'imagination, d'habitude sans titre, séparées des « Nouvelles comme dans les années précédant l'annexion, mais intérieures » par un filet, comme à l'époque précé­ presque par leur opposé: peut-être pour en faciliter dente. Pendant ces deux années, la place occupée la lecture, peut-être par prudence, voire pour des par les articles réellement de critique théâtrale raisons pratiques liées à une plus grande diffusion diminue légèrement, mais la cause doit en être at­ du journal. Il est patent, pour qui parcourt les criti­ tribuée à un facteur externe: la crise qui touche la ques de 1808 à 1809, que le journaliste ne semble gestion du Sant'Agostino en raison de l'échec des plus vouloir faire le moindre effort pour le lecteur: spectacles produits. Ainsi, pour le Carnaval de comme si celui-ci ne s'informait que par curiosité 1805-1806, l'opéra séria fut substitué à l'opéra sans jamais vouloir remettre en cause ses convic­ bouffe, et en 1807, il n'y eut pas de saison tions, pas même pour en trouver confirmation. d'automne. La forme utilisée dans la rubrique L'information théâtrale, par la part de plus en plus théâtrale, même si elle semble le fait du même grande prise par les annonces de spectacles, est auteur, s'est faite plus concise: moins de préciosité, dès lors destinée à une consommation rapide, sans moins d'assauts d'érudition (sauf la citation latine, doute parce que l'intérêt du lecteur se porte (ou toujours en conclusion) et plus de défauts, tels les qu'on le fait se porter) de plus en plus vers les gallicismes. En 1808, cependant, la Gazzetta, spectacles nouveaux. Mais en réalité, pendant la devenue bi-hebdomadaire, paraît les mercredis et période napoléonienne, il est difficile de dégager samedis. Avec un tirage plus élevé, les exigences une chronologie nette ou une typologie précise pour d'information se font plus importantes; information ce qui est des rapports du journal génois au monde à laquelle le journal s'efforce de « coller » le plus du théâtre et de la musique. possible. C'est à ce titre que la rubrique En 1810, la critique théâtrale de la Gazzetta re­ théâtrale—faite de simples annonces de spectacles vient à l'analyse des motifs d'échec ou de succès ou au contraire de critiques proprement dites— obtient une place plus régulière mais différente, sans doute en rapport avec la modernisation pro­ *' Celui intitulé II venditor d'aceto est proprement gressive de la présentation de ce journal. Ainsi, les éreinté (n° 3 du 11 janvier 1809, p. 12). annonces et les critiques de spectacles (opéras 70 N° 8 du 28 janvier 1809, p. 32. sérias, opéras bouffes, bals, «e accademie »), refluè­ 71 II s'agit de la prima donna Tous, et de la première rent-elles jusqu'en dernière page, imprimées en danseuse Rinaldi (n° 104 du 30 décembre 1809, p. corps plus petit, avec ou sans titre plus précis que 420). 72 Notamment celle, très intéressante, destinée aux « professeurs et amateurs de musique », qui parle de M. Sieber, marchand de musique accrédité, à Paris (n° N° 20 du 18 mai 1805 (« Théâtres »). 102 du 21 décembre 1808, p. 416).

16 Volume HI RIPM des spectacles. En ce qui concerne l'opéra, le bilan les Italiens appellent scoppi di voce79. La qualité s'inscrit souvent en rouge (les périodes sans specta­ des critiques continue d'être de bon niveau par rap­ cles au Sant'Agostino—ou pour dire comme le criti­ port aux années 1808-1809; mais par comparaison que, les périodes de « relâche »— sont en augmen­ avec 1810, le journaliste, s'il ne dédaigne pas tation); en ce qui concerne les ballets, ce n'est pas d'user de son habituelle verve piquante, tend alors mieux, mais ceux-ci monopolisent davantage l'at­ plutôt à prendre du champ, même si ensuite son tention du journaliste qui leur consacre jusqu'à des point de vue l'emporte définitivement sur ses si­ articles entiers. Ce fut ainsi le cas du nouveau bal­ lences et sa prétendue impartialité. Ainsi, dans son let La coregiena di Catilina, présenté sur la scène article sur l'opéra bouffe de Fioravanti, Amore a du Sénat, et qui fut plus toléré qu'applaudi73 ou Le dispeto*0, il fait une distinction entre les gens « non nozze de Morlacchi qui, dès le premier soir, divisa sans intelligence » qui louent les qualités de quel­ le parterre et les loges74, et pour lequel le critique que duo et d'un trio, et « les autres personnes intel­ réserva son jugement. ligentes » qui critiquent « une action incohérente et À partir de 1811, néanmoins, le niveau artisti­ sans intrigue ». Mais il est très clair qu'il existe un que des saisons théâtrales fut amélioré, grâce sur­ troisième point de vue, celui du critique. Alors que tout aux efforts des organisateurs de spectacles qui ce dernier a déjà formé son jugement, il crée néan­ réussirent à monter des représentations qui ob­ moins un suspense, suscite la curiosité du lecteur, tinrent un large consensus du public et de la criti­ et, avec une pointe de coquetterie, annonce qu'il que. En ce qui concerne les articles sur les théâtres reparlera de l'argument ensuite. Mais en fait, rien et la mise en page de la Gazzetta, ni les annonces ne vient, et il s'arrange pour que ses derniers pro­ ni les critiques n'avaient encore une place défini­ pos, bien que vagues, ressemblent à un éreinte- 81 tive au sein du journal. Elles sont encore, générale­ ment indirect et voilé . ment, en dernière page, mais de temps en temps À partir d'août 1811, la rubrique théâtrale ha­ on les trouve au milieu du journal75 et, une seule bituelle, mais réservée à l'annonce des spectacles fois, en première page76. Dans ce dernier cas, par (avec quelques mots de commentaires) dans les exemple, la une change peu: la langue est toujours principaux théâtres urbains ou suburbains, paraît l'italien, mais le texte, sur deux colonnes et en pe­ au bas de la une ou à la dernière page de la Gaz­ tit corps, est en bas de page, séparé par un filet zetta ". En 1812, finalement, cette rubrique se des nouvelles politiques (sous le titre désormais stabilise au bas de la une, avec un filet de sépara­ d'« Empire français » substitué à « Nouvelles tion d'avec les nouvelles politiques, imprimées intérieures »). Ceci va être pratiquement la mise en au-dessus. Les exceptions, même dans les années page de la une avec la rubrique théâtrale jusqu'en suivantes, sont rares et seulement pour des anon- 1814. L'intérêt du journaliste continue à s'orienter, ces et non des critiques!î. Pourtant, les premiers de préférence, vers les ballets, mais, en 1811, il se numéros de 1812 firent apparaître quelques nou­ porte aussi sur les chanteurs, déclinants ou mon­ veautés, mais par ailleurs de brève durée: la criti­ tants. Ce sont des pages agréables que celles réser­ que est en version bilingue8' et l'on voit apparaître, vées à David senior qui décide de quitter la scène pour quelque temps, le titre Feuilleton della Gazzet­ après sa série réussie de récitals à Gênes, devant ta di Genova avec des sous-titres de circonstance « un public extrêmement huain »"; ou que les (Théâtres, Variétés, Carnaval...). On voit aussi vœux fervents de brillante carrière adressés à la poindre l'ambition d'élargir le champ de l'infor- jeune chanteuse pleine d'avenir, Rosa Morandi, née dans la ville de la célèbre Catalani78. De même, le jeune David junior fait la meilleure impression au 79 N° 103 du 24 décembre 1811, p. 103. Il avait journaliste, même s'il lui fait des recommandations débuté dans le Coriolan de Niccolini. pour éviter certains défauts dans l'usage de la voix 80 N° 37 du 8 mai 1811, p. 154. qui conduisent à la disparition de « l'expression » 81 Ainsi le jugement ironique sur le nouveau ballet La (défauts que les Français appellent « éclats > et que Villanella rapita dont l'auteur « a cru aller dans le sens du précepte d'Horace, ex fumo dare lucern, alors que dans le cas présent la fumée est restée fumée », (n° 41 du 22 juin 1811, p. 170). " N° 16 du 24 février 1810, p. 68. " À la une du n° 67 du 21 août 1811 et dans les 74 pages intérieures du n° 75 du 18 septembre 1811 (on y N° 44 du 2 juin 1810, p. 176. 75 parle du théâtre de Sarzana); en dernière page du n° N° 27 du 3 avril 1811. p. 112 et n° 28 du 6 avril 70 du 31 août 1811, p. 286, et du n° 83 du 16 octobre 1811, p. 118. 1811, p. 338 (on y parle de celui de Sampierdarena), 76 N° 48 du 15 juin 1811; ce fut aussi le cas dans le n° etc. 50 du 22 juin 1806, p. 106. mais l'innovation fit long 83 N° 61 du 29 juillet 1812, p. 250; n° 64 du 8 août feu et la critique revint en dernière page. 1812, p. 262; n° 26 du 31 mars 1813, p. 108; n° 28 du 77 N° 17 du 27 février 1811, p. 68. 7 avril 1813, p. 116 et s. 78 N° 50 du 22 juin 1811, p. 106. 84 N° 1 du 1er janvier 1812.

17 PERIODICA MUSICA Spring 1985 mation (mais là encore l'initiative est irrégulière) d'automne93, pour les nombreuses représentations aux affiches des autres théâtres italiens, en en cours. Pour le Carnaval, le public et la critique puisant dans les « feuilles publiques » de quelques firent un accueil enthousiaste à La rosa biancha e villes importantes (Milan, Parme, Florence, Turin la rosa rosse de Mayr, qui tint l'affiche longtemps et plus tard Lucques et Plaisance)85, ou en s'inté- et à laquelle la Gazzetta concèda beaucoup de place ressant aux prix d'interprétation créés à Naples dans la rubrique théâtrale94. Durant cette année, la cette année-là". Ceci donnera naissance, en 1813, qualité des articles se maintint et leur mise en à la rubrique « Théâtres extérieurs » (Milan et page ne connut pas de transformations. Cette an­ Turin), mais dans laquelle on glisse aussi les spec­ née-là aussi, la fameuse chanteuse Maffei Festa, tacles de Gênes87. Cette tendance à l'ouverture, qui un des ornements du Théâtre-Italien de Paris, eut cependant reste tâtonnante, ressort encore dans les les honneurs de la une—sous le titre impropre de nouvelles de l'incendie de deux théâtres éloignés de « Théâtre Italien » qui résonnait de façon quelque Gênes: celui en 1808, de Covent Garden, qui fut peu ironique ou polémique—à propos d'une de ses extraordinairement reconstruit et inauguré en brouilles avec Paer qui conduisit la chanteuse à moins d'un an, comme se plaît à le souligner le abandonner son rôle de Lisette dans Griselda journaliste de la Gazzetta" —alors qu'en même (œuvre de celui-ci) et à demander l'autorisation de temps elle célèbre la grandeur de l'Empire et rend venir travailler en Italie. Et bien sûr la Gazzetta compte de la guerre avec l'Angleterre—et celui en publia la lettre en français que la chanteuse avait 1812, du théâtre de Richmond aux États-Unis89. envoyée au musicien95. En 1812, année importante pour la campagne L'année 1814 qui s'ouvrit avec le Tancredi de de Russie, le journaliste ne trouve pas assez de pa­ Rossini96, se termina par contre très rapidement: roles emphatiques pour rendre compte d'une pro­ l'Empire et Bonaparte avaient scellé leur destin. duction locale, peut-être un opéra, monté à grand Avec l'acte d'abdication de Napoléon, publié par la renfort de moyens: La battaglia della Moskowa. os­ Gazzetta d'après le texte du Moniteur universel du sia la caduta di Mosca™, un grand spectacle avec 12 avril 1814", et la proclamation de Lord scènes de batailles rangées et destruction de la vil­ Bentinck à Gênes98, on peut considérer que la pé­ le. Inutile de dire que ce fut un succès. Mais le cri­ riode napoléonienne est close dans la cité ligure. En tique trouva dommage qu'en dépit du réalisme effet, la fuite de l'île d'Elbe de l'ex-empereur n'eut dans « le caractère odieux du féroce barbare pas de répercussions sur la vie du journal. Il se for­ Rastopkin »91, il manquât de flammes dans les ma alors un énième gouvernement provisoire, sous ruines de Moscou. En effet, rien de « l'océan de tutelle anglaise, et selon la même pantomime déri­ flammes » dont parlait le bulletin de guerre. Mais il soire, on vit revenir dans la Gazzetta la rubrique est vrai que la structure du théâtre était de bois! « Nouvelles intérieures » et la formule « Serenissi­ En 1813, les saisons théâtrales furent denses en ma Repubblica di Genova », cependant que la ru­ spectacles et les mises en scène reposèrent sur le brique théâtrale restait inchangée, dans le fond et grandiose et sur la renommée de la distribution, ce la forme, jusqu'à la fin de 1814. Et Bentinck, au qui fut souvent coûteux, comme par ailleurs les milieu des divertissements en tous genres (bals adieux faits par le public génois à Giacomo Filippo magnifiques, banquets somptueux, longues cavalca­ Granara qui laissait la direction des théâtres lo­ des jusqu'à Savone), donnait aux notables de la vil­ caux à Luigi Bianchi'2. Le journaliste lui-même, le des assurances précises sur l'avenir de la Répu­ dans la rubrique théâtrale, parla d' « embarras de blique de Gênes restaurée. Mais la constitution in­ richesses », lors des derniers jours de la saison dépendante, proposée par le général anglais, sur les bases de l'ancienne législation génoise, n'était, en fait, destinée qu'à rester une chimère99. 8S À partir du n° 4 du 11 janvier 1812. " N° 100 du 12 décembre 1812. 87 N° 1 du 2 janvier 1813. Apparaît aussi, sporadique­ 93 ment, le titre « Teatri e feste da ballo », mais seule­ N° 96 déjà cité, p. 410. ment pour le Carnaval (n° 11 du 6 février 1813). " Cf. Frassoni, op, cit., I, pp. 55-56 et 71-73; mais le 88 N° 83 du 18 octobre 1809, p. 336, en fin du journal. panorama des articles de la Gazzetta est incomplet. 95 89 N° 23 du 18 mars 1812, p. 92, en fin du journal. N° 78 du 28 septembre 1814. 96 90 N° 91 du 11 novembre 1812, p. 372, et n° 92 du 14 N° 32 du 23 avril 1814, p. 142. novembre 1812, à la une. " N° 34 du 30 avril 1814, p. 152. 91 Allusion au général-comte Rostopchin, gouverneur de 98 N° 41 du 25 mai 1814, à la une, et n° 42 du 28 mai Moscou en 1812 qui fit brûler cette ville à l'arrivée des 1814, encore à la une. Français. II était le père de la comtesse de Ségur. 99 L'auteur tient à exprimer ses vifs remerciements à [N.d.T.] son ami, Alain Blondy, maître de conférences à l'uni­ 92 N° 96 du 1er décembre 1813, p. 410 et n° 103 du 24 versité de Paris IV-Sorbonne (Celsa), pour la traduction décembre 1813 à la une. de cet article en français.

18 Volume III RJPM

Notizie musicali sui periodici politico-letterari musicale discontinua, prevalentemente di carattere salentini (Puglia) informativo, ma non mancano note critiche di dalla seconda metà del sec. XIX sino al 1911 qualche interesse, soprattutto per il periodo che va dalla fine degli anni sessanta a tutto il decennio suc­ Maria Giovanna Brindisino cessivo. Procedendo negli anni, invece, il linguaggio (Lecce) delle rubriche teatrali tende a scivolare verso un commento generico e superficiale delle ma­ a) Tipologia della stampa consultata nifestazioni musicali, sino ad assumere toni benevoli Sulla vita musicale nei secoli passati del Salen­ e compiacenti. Ovviamente le notizie che s'incon­ te, come di altre aree dell'Italia meridionale in trano seguono il ritmo dell'attività musicale particolare, mancano a tutt'oggi idonei strumenti di registrata nel Salente. Un filone importante del­ lavoro e studi musicologici specifici. l'espressione musicale di questa provincia, ad esem­ Lecce, capitale politico-amministrativa e cultu­ pio, è la banda: in occasione di celebrazioni religiose, rale del Salente, aperta alle manifestazioni del festeggiamenti del santo patrono della città, teatro in musica sin dalla seconda metà del sec. manifestazioni civili e parate, la sua presenza è XVIII, rimase tuttavia sempre ai margini della vita inevitabile. Qui siamo nel cuore di una tradizione musicale dei grandi centri di produzione, non solo profondamente sentita, e non solo a Lecce; gli an­ per decentramento geografico, ma anche per provin­ nunci dei concerti bandistici che frequentemente cialismo culturale. In mancanza di una documen­ s'incontrano su molti giornali, testimoniano quanto tazione diretta sugli avvenimenti musicali di questa essa fosse parte integrante della vita sociale della città, la stampa periodica locale rappresenta il punto città. Alla lettura dei programmi presentati da vari di partenza, la fonte documentaria primaria e complessi bandistici non può passare inosservato un insostituibile per qualsiasi verifica storica si voglia lento e progressivo mutamente nella scelta del fare. Sarebbe impossibile infatti una ricostruzione repertorio bandistico, dalle composizioni espressa­ delle vicende musicali del Salente se si ignorasse la mente scritte per banda alle trascrizioni del vasta produzione di giornali, oltre sessanta testate, repertorio lirico-sinfonico corrente. Questa moda ha che proliferò a Lecce nella seconda metà del XIX pur avuto il merito di divulgare, anche se spesso in secolo.1 D mio lavoro ha preso il via da una prima maniera arbitraria, una letteratura musicale che selezione operata sulle schede del catalogo del­ diversamente non sarebbe arrivata a conoscenza di l'emeroteca salentina della Biblioteca Provinciale di determinati e più vasti strati sociali. Ma le Lecce. Data la vastità del materiale a disposizione, manifestazioni musicali che maggiormente at­ più per un accorgimento d'ordine pratico che per im­ tirarono l'attenzione della stampa salentina furono postazione metodologica sono stati presi in conside­ le stagioni liriche. Le rubriche teatrali che pun­ razione tutti i periodici politici nel cui sottotitolo è tualmente si aprivano in tali circostanze, consentono compresa la definizione "artistico letterario". In­ di ricostruire il cast delle rappresentazioni dipendentemente da quest'ultimo criterio adottato, lirico-drammatiche a partire dal 1862 e sono di in­ sono state tenute presenti anche alcune importanti dispensabile ausilio per delineare una cronologia testate leccesi, che per la loro incidenza sull'opinione degli spettacoli cittadini. Già il 1861, indirettamen­ pubblica locale e per la loro continuità possono ren­ te, fornisce qualche indicazione: la prima notizia di dere la natura e la misura dell'interesse musicale in carattere musicale che s'incontra è in riferimento a provincia di Lecce. Le testate in questione sono: il un piccolo disordine accaduto nel teatro nel giugno Cittadino leccese (1861-1877), il Propugnatore 1861, durante una rappresentazione del Macbeth di 3 (1864-1903), il Risorgimento (1876-1914), la Gazzet­ Verdi. Qualche mese più tardi si dirà che l'opera ta delle Puglie (1881-1919), la Democrazia (1887- Caterina di Guisa, composta dal dilettante leccese 1889, poi 1902-1913 e ancora 1915-1919), Corriere Beniamino Rossi, sarebbe stata rappresentata al meridionale (1890-1927), Provincia di Lecce (1896- vecchio teatro dopo il Conte di Chalais, il Macbeth e 1926).2 La lettura di questi fogli rivela una presenza Attila. A partire dal 1862 la stampa non mancò a un appuntamento costante con il teatro lirico. Agli in­ terventi sulle rappresentazioni operistiche seguiva­

1 no di solito le cronache di esecuzioni a beneficio dei Cfr. N. Bernardini, Giornali e giornalisti leccesi, Lec­ vari cantanti, in genere molto ricche di particolari ce, Lazzaretti, 1886, pp. 63-311; N. Vacca, Giornali e giornalisti salentini, Lecce, Ed. Salentina, 1940, pp. 7-140. 2 E già stata avviata la schedatura del materiale musi­ (Salento). cale di questi periodici e di altri che ebbero vita più 3 II pubblico leccese, nel disapprovare animosamente breve. Inoltre, ai fini della ricostruzione dell'intervento certa "scompostezza" di due cantanti della compagnia pubblico in campo musicale, è risultato prezioso lo del Macbeth, provocò un tafferuglio. A. de Donno, spoglio dei resoconti giornalistici delle sedute consiliari "Rivista teatrale", in Cittadino leccese, 1, n. 13 (22 dei Comuni e della Provincia di Terra d'Otranto giugno 1861).

19 PERIODICA MUSICA Spring 1985 sul costume dell'epoca, specialmente quelle della Salente: la realizzazione del teatro comunale Paisiel- fine degli anni '70 ed '80. Notevole la fonte lo (1870), la costruzione su iniziativa privata del giornalistica anche per notizie riguardanti l'im- teatro Politeama (1884) e l'iniziativa, poi presariato locale o forestiero, i suoi rapporti con il naufragata, di istituire un conservatorio musicale pubblico, con il potere politico locale. Ricorrente, poi, (1911). Ai primi due avvenimenti la stampa locale il problema dei prezzi dei biglietti, in genere ritenuti dedicò largo spazio, il terzo fu quasi del tutto alti e poco incoraggianti per una affluenza continua ignorato. Tale sperequazione di attenzione, a mio di spettatori. Molto rare, invece, le notizie sulle ac­ avviso, indica come ai primi del '900 a Lecce la pura cademie strumentali, specialmente quelle per e semplice fruizione della musica concepita es­ strumenti ad arco, aspetto che mette a nudo il senzialmente come spettacolo lirico-drammatico pre­ problema perenne della penuria di questo complesso valesse su ogni considerazione della musica intesa di strumenti, riemergente ogni volta in presenza di quale espressione di crescita culturale della città. orchestre con organici incompleti o addirittura monchi. Era consuetudine per la formazione degli b) L'inaugurazione dei due teatri di Lecce e la stampa organici delle orchestre attingere alla banda per il locale settore dei fiati; ma per gli archi risultava difficile Benedetto Croce annovera Lecce tra le città del­ trovare sul posto gli strumentisti necessari. Le l'Italia meridionale che nella seconda metà del '700 scuole pubbliche o private di strumento ad arco sorte furono sede di un teatro musicale.5 Ma già nel gen­ durante la seconda metà dell'800 non furono che naio del 1871, in occasione del rifacimento dell'an­ tentativi parziali e insufficienti per risolvere il tico teatro settecentesco, Sigismondo Castromediano problema. Del resto ancora nello scorso decennio un aveva aperto il discorso sulla tradizione del teatro buon numero di strumentisti del settore degli archi musicale a Lecce. La fonte usata dal Castrome­ proveniva da Bari. diano, anche se non esplicitamente espressa, è Procedendo intanto nella tipologia dei giornali chiaramente deducibile: si tratta delle Cronache lec­ che accolgono l'argomento musica, sono da ricordare cesi di F. A. Piccinni e in particolare del paragrafo quelli politici-umoristici-pupazzettati, in cui prevale dal titolo: "Motivo per cui si fabbrica in Lecce il una satira politica che molto spesso prende a pres­ teatro in questo anno 1759".'' Il Castromediano, a tito le storie dei libretti per presentarle in forma testimonianza delle recite che i nobili leccesi al­ parodiata, raccontando le vicende delle am­ lestivano nei loro palazzi, individuò i segni dell'an­ ministrazioni locali. Ma il discorso sulla musica, in tica passione salentina per il teatro nei manoscritti alcune di queste testate, va decisamente oltre questo di "Composizioni sacre e profane in musica ed in tocco di curiosità, come si vedrà in seguito a prosa", conservati da certi amatori del suo tempo. proposito del Don Ortensio. Infine la consultazione Riprese poi la cronaca del Piccinni ripercorrendo le diretta ha portato a considerare alcune testate let­ vicende che avevano accompagnato la costruzione a terarie, dove la presenza di argomenti musicali Lecce di un teatro stabile, inaugurato il 4 novembre risulta essere piuttosto marginale, ma dove tuttavia del 1759 con l'opera La gelosia del maestro Nicola i confini si allargano talvolta alla cronaca nazionale Vincenzo Piccinni.7 Questo teatro, di struttura presentando particolari argomenti di studio come è il lignea, rimase attivo per oltre un secolo e fu chiuso caso del Salotto, per il quale l'interesse per le origini nel 1864 per inagibilità. * La sua chiusura pose la storiche della canzone napoletana è giustificato dalla necessità di provvedere Lecce di un nuovo teatro. collaborazione del poeta-musicista-storico napoleta­ Era questo un problema di carattere cittadino, oltre no Salvatore Di Giacomo.4 Concludono questa rapi­ che artistico-teatrale, che nel 1868 sembrava non da rassegna di periodici due testate di carattere potesse essere più rimandato. La stampa sottolineò specifico: I'una di interesse esclusivamente musi­ unanimamente i vantaggi economici che ne sareb­ cale, Evoluzione musicale; l'altra, Scena pugliese, bero derivati e si fece portavoce delle differenti d'interesse artìstico teatrale. Entrambe del 1911, le opinioni che circolavano intorno alle proposte risolu­ due riviste cercarono di approfondire le condizioni tive. Intervenne l'amministrazione comunale, che nelle quali versava l'ambiente musicale leccese, acquistò il vecchio teatro, ne ordinò la demolizione, e traendone delle considerazioni che misero in eviden­ za sia i motivi del dilettantismo musicale sia la mancanza, sulla stampa leccese, di una riflessione critica puntuale e oggettiva. 5 Cfr. B. Croce, / teatri di Napoli, Bari, Laterza, 1966, pp. 252, 255 sgg.. Dallo spoglio dei giornali presentati sono emersi * F. A. Piccinni, "Cronache leccesi", in Rivista storica tre importanti momenti della vita musicale nel salentina, 5 (1908), pp. 217-219. 7 S. Castromediano, "L'antico e il nuovo teatro in Lecce", in Cittadino leccese, 10, n. 4 (30 gennaio 1871). * Cfr. S. di Giacomo, "Piedigrotta", in Salotto. 1, n. 2 1 Cfr. A. de Donno, "Cronaca teatrale", in Cittadino lec­ (21 ottobre 1885). cese, 7, n. 4 (18 maggio 1867).

20 Volume HI RIPM

ANNO 1. LECCE 11 SETTEMBRE 1892 Nuli. 25

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GRAN CONCERTO GENERALE SULL'OPERA LA TOUZA »EL BESTINO ARIA DEL BARITONO — Urna Fatalo!

21 PERIODICA MUSICA Spring 1985 avviò i lavori di costruzione del nuovo edificio. Nel operistica del teatro comunale Paisiello. Per oltre un 1868 due iniziative sorsero in vista del nuovo teatro: decennio, le manifestazioni musicali più importanti il leccese Raffaele Elmo, maestro di musica, fondò del Salente s'intrecciarono con le vicende di questo una scuola di canto corale; a sua volta nell'Ospizio teatro. "Garibaldi", con il contributo del Comune, fu Nel 1884 nasce a Lecce il Don Ortensio, giornale costituita una "scuola di strumento da corda". Ci si politico umoristico.12 Esso s'interessa alla musica, e preparava insomma, come meglio si poteva, a l'attenzione che le presta, per dirla con una sua creare un ambiente musicale in grado di rispondere espressione, sembra essere posta da chi "ha orec­ alle esigenze di una nuova struttura teatrale in chie grandi per ascoltare". È un limite, questo, aper­ piena attività. U 28 dicembre 1870 il Cittadino lec­ tamente dichiarato. Siamo dunque lontani dal cese pubblicava il progetto d'appalto del nuovo teatro trovarvi considerazioni critiche attendibili e pun­ Paisiello, del quale si annunciava l'apertura per la tuali, ma bisogna riconoscere che alla mancanza di seconda metà del mese di gennaio 1871. L'al­ conoscenza specifica della materia si sopperisce con lestimento della prima stagione operistica fu af­ buone intenzioni e notevole sensibilità. U Don fidato all'impresa del milanese G. Mastroienni-Aly, Ortensio è attento compilatore dei programmi dei con l'obbligo di presentare cinque titoli per comples­ concerti bandistici e dedica grande spazio all'operet­ sive sessanta rappresentazioni. Il teatro Paisiello ta. Grazie alla sua vocazione umoristica fa s'inaugurò il 21 gennaio 1871 con l'opera Un ballo conoscere protagonisti e fatti di tutta una produ­ in maschera di G. Verdi. E l'insuccesso fu tale che zione musicale locale che pure ebbe il suo peso nella probabilmente la prudenza di una stampa filoam­ formazione del gusto musicale della città. Denuncia ministrativa consigliò di tacere sull'avvenimento lo stato di decadenza e di abbandono del teatro come fatto di cronaca. Il pubblico invece - ce ne Paisiello, costretto a basarsi su sussidi insufficienti e informano, nelle apposite rubriche, i critici teatrali - incerti da parte del Comune in un momento in cui la si accese, protestò contro l'impresa e la Commis­ concorrenza del Politeama, nuovo teatro di prossima sione teatrale preposta dal Comune al controllo della apertura, sta per diventare un fatto concreto. Il buona riuscita degli spettacoli. Il critico teatrale del Paisiello era un teatro piuttosto piccolo: sin dal Cittadino leccese, distinguendo tra le aspettative primo momento era apparsa evidente l'esiguità del deluse e i motivi concreti della disastrosa rappresen­ palcoscenico,13 in seguito anche la scarsa capienza di tazione, osservò: "I fattori dell'insuccesso sono [...] pubblico. Per il nuovo teatro che stava per sorgere si la troppa aspettativa, l'orchestra disordinata [...] la fece tesoro di questa esperienza e lo si costruì suf­ massa dei cori mancante di capi fila, e per cui in­ ficientemente grande per disponibilità di posti e per disciplinata nel canto e grottesca nell'azione, in le necessità di allestimenti scenici imponenti. Nel generale tutti i cantanti inferiori alla situazione".' 1884 quindi, Lecce ebbe il suo secondo teatro: il Un giudizio non molto dissimile espresse il critico R. Politeama Principe di Napoli, realizzato per teatrale del Propugnatore.10 Le altre rappresen­ iniziativa privata e con il concorso del Comune, fu tazioni che seguirono furono: Luisa Miller di Verdi, inaugurato il 15 novembre con Aida di G. Verdi; la La favorita di Donizetti, Marta di Flotow e Saffo del stampa seguì e annotò questo avvenimento e ne Pacini. La stampa dedicò alla Luisa Miller un ampio decretò il pieno successo. Dell'Aida, opera nuova per e positivo commento; alla Favorita, invece, riservò le scene leccesi, tutti ammirarono l'esecuzione sot­ qualche ironia e nessun rilievo critico interessante. tolineandone fasto e grandiosità scenica. Anche Don Infine, il tentativo di proporre due opere nuove pei­ Ortensio si unì al coro delle approvazioni, non senza le scene leccesi, quali Marta e Saffo, risultò un vero e manifestare tuttavia alcune riserve.14 Stando alle proprio naufragio: le cronache teatrali registrarono cronache giornalistiche il compiacimento generale il netto insuccesso trovando la spiegazione più evidente nell'insufficienza dei concerti e chiamando in causa la Commissione teatrale che avrebbe 12 11 II motivo occasionale della sua uscita ebbe a che fare dovuto tener conto delle difficoltà degli spartiti. con la musica: alcuni amici trovandosi a chiacchierare Sull'eco di queste critiche si chiuse la prima stagione di "un cane di tenore che al [teatro] Paisiello metteva a prova la pazienza del pubblico", disapprovando questo e molto altro della stampa cittadina, decisero di fare una nuova testata. N. Foscarini, "Una parentesi", in Don ' Zero, "Cronaca teatrale I", in Cittadino leccese, boli. Ortensio, 1, n. 37 (12 aprile 1885). ord. n. 192 (31 gennaio 1871). 13 Già alla prima rappresentazione a proposito del 10 Cfr. De Riso, "Appendice teatrale", in Propugnatore, palcoscenico si rilevò: "Le scene che vi posero lo hanno 11, n. 4 (30 gennaio 1871). ristretto assai". S. Castromediano, "L'antico e il nuovo 11 Cfr. Zero, "Un parto diffìcile", in Cittadino leccese, teatro in Lecce", in Cittadino leccese, cit. boli. ord. n. 238 (19 marzo 1871); De Riso, "Appendice 14 Lamentò certa goffaggine tra i costumi e raccomandò teatrale", in Propugnatore, 11, n. 15 (3 aprile 1871); che si eliminasse chi "ogni sera abbaiava confuso in Mosca, "Flagello umoristico teatrale", in Propugnatore, mezzo al coro dei sacerdoti". "Celeste Aida", in Don 11, n. 15 (17 aprile 1871). Ortensio, 1, n. 28 (23 novembre 1884).

22 Volume III RIPM che accolse l'Aida, si ripetè in occasione di succes­ pubblici. Prolemi indubbiamente centrati, ma non sive stagioni operistiche. Fattori politici e di sviluppati sino a trarne le conseguenti conclusioni costume, poi, impedirono che fra i due teatri sì politiche. Tutto si esaurì nell'arco di tempo della stabilisse un clima di concorrenza salutare per lo stagione operistica del 1911, senza che alcun dibat­ sviluppo della vita musicale salentina. Ma in tito serio scaturisse con l'opinione pubblica locale.18 definitiva mancò nei giornali un serio interessamen­ Ma veniamo ai fatti. L'associazione dei giornalisti to per la cultura musicale capace di suscitare dibat­ pugliesi, mantenendo fede ai suoi propositi di titi e formare opinione. promuovere e far conoscere i lavori di giovani e valenti musicisti locali, sostenne presso il consiglio e) Scena pugliese ed Evoluzione musicale comunale leccese la sovvenzione di lire 5000 in Nel 1911 a Lecce, alla luce di due avvenimenti, favore dell'impresa Quaranta, responsabile della quali furono la nascita di un'associazione di giorna­ stagione lirica del 1911, a patto che fosse garantito listi teatrali pugliesi e l'istituzione di un conservato­ l'allestimento di Velba, un'opera di Giovanni Spez­ 1 rio di musica, maturarono due iniziative editoriali di zarci, giovane musicista leccese. ' Quell'anno invece brevissima durata: Scena pugliese ed Evoluzione il cartellone previde: Ruy-Blas di F. Marchetti, musicale. La Federazione dei corrispondenti pugliesi Madama Butterfly di G. Puccini, L'Africana di G. dei giornali teatrali d'Italia nacque a Lecce con l'in­ Meyerbeer e Carmen di G. Bizet. Scena pugliese ne tento "di tutelare gli interessi della classe e di seguì le esecuzioni con una cronaca puntuale e pub­ promuovere efficacemente in Terra d'Otranto la dif­ blicò tre articoli conclusivi in cui si espresse un fusione della cultura musicale ed artistica in giudizio decisamente negativo per L'Africana e genere".13 Essa si diede un organo, il settimanale Carmen, meno duro per Butterfly. Si rilevò inoltre Scena pugliese, il quale nel primo numero del 26 per Ruy-Blas qualche manchevolezza nel soprano e aprile 1911 presentò la propria carta d'identità nell'orchestra. Per la prima volta a Lecce si leggeva proclamandosi autonomo e indipendente da cenacoli una critica musicale riferita a spettacoli locali, su un e partiti. Il giornale riportò i consensi della stampa foglio d'interesse specificatamente artistico: con italiana all'iniziativa leccese e sembrò far propria la chiaro riferimento alle responsabilità dell'impresa si tesi meridionalista sostenuta sul Mondo teatrale di parlò di voci utilizzate non adeguatamente rispetto Ancora, pubblicandone l'articolo che analizzava le ai personaggi, si parlò di amputazione di spartiti, di ragioni politiche ed economiche della concentrazione organici incompleti, di mediocrità della maggior 20 dell'attività artistica nell'Italia settentrionale e la parte degli artisti. Le cronache teatrali dei conseguente emarginazione del resto della nazione e periodici politici leccesi, invece, continuavano a ras­ in particolare della Puglia.16 Si sostenne poi, a sicurare la cittadinanza sulla qualità della stagione 21 garanzia della critica, il principio del libero ingresso operistica in corso. Tenuto conto della sua breve dei giornalisti in teatro.17 Le premesse sembravano durata e della sua coincidenza con la stagione lirica ottime. Del resto spunti interessanti si leggono sul leccese del 1911, tenuto conto dell'ambiente tutto "senso artìstico" dei leccesi ammannito da una sommato ostile in cui visse, si potrebbe avanzare stampa troppo compiacente, sulla condizione di ora qualche considerazione di ordine generale su monopolio in cui operava il Politeama, ormai unico Scena pugliese. Questa testata cercò di darsi una teatro lirico attivo a Lecce, sulle qualità degli artisti veste regionale, ma in effetti mancò di una presentati dalle imprese che gestivano le stagioni operistiche, sulla questione dei prezzi ritenuti molto alti, e infine sul modo di impiegare i contributi 18 Solo il Cinematografo, giornale umoristico nato neJ- l'il, sembrò cogliere le provocazioni di Sceno pugliese, ma rispose con aria di sufficienza e praticamente eludendo il problema. Cfr. "Al Politeama", in 15 La Federazione dei corrispondenti pugliesi dei giornali Cinematografo, 1, n. 9 (14 maggio 1911). teatrali d'Italia fu costituita per iniziativa di P. Tronci e " Sulle condizioni del sussidio comunale all'impresa L. Franco, il primo corrispondente dei giornali Lo spet­ Quaranta: micas, "Un pò di storia", in Scena pugliese, 1, tacolo, La vedette artìstica, L'opera comica, La Cine-Fono, n. 5 (26 maggio 1911); "Com'è sorta la Federazione ed i il Caß chantant; il secondo della Musica e de La giudizi della stampa italiana", in Scena pugliese, cit.; maschera. Cfr. "Com'è sorta la Federazione e i giudizi "Al Politeama", in Cinematografo, 1, n. 1 (9 aprile della stampa italiana", in Scena pugliese, 1, n. 1, (26 1911); "Stagione lirica", in Provincia di Lecce, 17, n. 14 aprile 1911). (9 aprile 1911). 20 i« «per jj risveglio teatrale" [art. riportato dal Mondo Cfr. Maria, "Le turlupinature delle imprese teatrali teatrale di Ancora], in ibidem. ed il senso artistico dei leccesi", in Scena pugliese, 1, n. 3 17 "La Scena si è battuta strenuamente per l'ingresso (11 maggio 1911); Furio, "Riassumendo", in Scena libero dei giornalisti nel teatro.[...] La tesi del libero pugliese, 1, n. 5 (26 maggio 1911); Airam, "Verso la ingresso è da parecchi anni che ha fatto molto cammino fine", in ibidem. • dacché il Giornale d'Italia aprì il primo fuoco." P. 31 Cfr. "Tra le quinte e fuori", in Provincia di Lecce, 17, Palumbo, [lettera del direttore ai lettori], in Scena n. 16-18 (aprile-maggio 1911); Arober, "Teatri e pugliese, 1, n. 4 (18 maggio 1911). concerti", in Democrazia, 12, n. 16-19 (maggio 1911).

23 PERIODICA MUSICA Spring 1985 impostazione globale di questo tipo. Del resto un liceo musicale per ogni regione e non mancava di l'articolo riportato dalla rivista Mondo teatrale sottolineare che la situazione musicale di quelle zone rimase lettera morta. Risultarono poi senza filo con­ risentiva delle carenze strutturali rilevate sia per la duttore le poche notizie provenienti da fuori; e qualità delle manifestazioni prodotte sia per la for­ qualche articolo dedicato a musicisti o com­ mazione del gusto e del senso musicale.24 Ma la mediografi pugliesi ebbe un taglio decisamente cam­ conseguenza più grave che egli mise in evidenza fu panilistico. Questo limite di carattere locale si coglie la diffusione del dilettantismo musicale: "nel non soltanto perché prevalsero le notizie riguardanti meridione per condizioni di cose la musica s'esplica il Salente ma anche perché Scena pugliese risultò in un dilettantismo tanto nocivo che giustifica in incapace di fare un salto di qualità e di passare dalla parte l'assenza quasi completa di veri maestri [...]. polemica allo sviluppo dei motivi generali che Succede su larga scala dunque che, in queste regioni paralizzavano la vita musicale salentina. Un merito [...] molti ingegni si perdono per mancanza a questa testata va comunque riconosciuto: Fa ver d'insegnamento sano, e per l'impossibilità di individuato nell'alleanza tra i proprietari del teatro portarsi a studiai-e a Napoli più delle altre città Politeama, nelle imprese che essi ospitavano in un vicina; cosa che a pochi é dato, un pò per deficienza gruppo di giornalisti locali, il centro decisionale della di mezzi, un pò per ritrosia, non essendo ancora musica a Lecce.22 Tutto sommato, un ambiente queste genti convinte che della musica possa farsene musicale, quello salentino del primo decennio del una vera e propria professione."27 L'analisi che '900, che risultava chiuso a qualsiasi discorso Spezzaferri proponeva non era priva di considera­ diverso che non fosse l'autogratificazione ciclica del­ zioni di ordine sociale che mostravano una le stagioni operistiche. E basterebbe questa rifles­ conoscenza profonda dell'ambiente in cui egli si ac­ sione per comprendere in quale atmosfera di scet­ cingeva a operare, e che mettevano in evidenza Pat­ ticismo e d'indifferenza di buona parte della stampa teggiamento di sfiducia che persisteva in alcune locale maturasse l'idea di un istituto musicale a Lec­ zone (atteggiamento che nel Salente è durato sin a ce. Giovanni Spezzaferri, musicista leccese, tempi recenti) nei confronti delle garanzie formatosi nelPallora Liceo musicale G. Rossini di economiche di un lavoro basato sulla musica. Pesaro,23 era perfettamente consapevole delle Probabilmente questa convinzione rendeva la ostilità che avrebbe potuto incontrare quando pensò musica agli occhi di molti, non escluso quelli dei poli­ di promuovere l'istituzione di un conservatorio di tici locali, un bene poco rilevante dal punto di vista musica a Lecce, ma non si scoraggiò e almeno al­ economico, e se mai interessante per i suoi contenuti l'inizio sembrò riuscire. Il 2 giugno del 1911 uscì estetici ed edonistici. Alla sottoscrizione, aperta su Evoluzione musicale, organo del costituendo conser­ Evoluzione musicale per reperire i fondi necessari al­ vatorio "L. Leo." L'articolo programmatico, in linea la realizzazione del conservatorio risposero con­ con lo storicismo romantico, conteneva indicazioni tribuenti privati piccoli e grandi, ma non fu teoriche ed estetiche, ed esponeva problematiche registrato alcun sussidio pubblico. Intanto Spez­ didattiche24 e pedagogiche, giuridiche25 e sociali che zaferri si rendeva conto che la sola esistenza di una apparivano una valida premessa per avviare un scuola non avrebbe garantito migliori destini serio discorso musicale non solo nel Salente ma in musicali alla Puglia; bisognava creare un ambiente una vasta zona del meridione, dove antiche condi­ vivace e stimolante che attirasse attenzione anche zioni di emarginazione privavano le popolazioni del fuori e promuovesse la circolazione di idee: at­ diritto a una solida cultura musicale e dei vantaggi traverso il giornale egli indisse e divulgò una serie di economici che da essa potevano derivare. Spezzafer­ concorsi di composizione distinti per forme musicali, ri, passando in rassegna la distribuzione dei uno per un libretto d'opera e, particolare da sot­ conservatori, licei e scuole musicali sul territorio tolineare, un'altro per una lirica per canto e nazionale, notava che regioni come gli Abruzzi, la orchestra, riservato a sole compositrici. Evoluzione Basilicata, la Calabria e la Puglia mancavano di musicale (per quanto è dato di sapere, si pub­ scuole musicali. Egli proponeva un conservatorio o blicarono solo 7 numeri), non era soltanto organo del conservatorio musicale L. Leo; si rivelò una rivista musicale di buon livello in cui circolavano idee e 22 Cfr. "La voce del popolo", in Scena pugliese. 1, n. 1 notizie di respiro nazionale. Dal taglio decisamente (26 aprile 1911). specialistico ma agile per impostazione editoriale, 23 Cfr. C. Schmidl, Dizionario universale dei musicisti, ben articolato nei suoi filoni d'interesse, fedele alle Milano, Sonzogno, 1938, p. 533; La Musica: Dizionario, linee enunciate nel suo programma, il periodico Torino, Utet, 1971, voi. II, p. 1174. 24 Si annunciarono interventi sulle tesi mazziniane in­ torno alla musica; cfr. G. Spezzaferri, "Il programma", in Evoluzione musicale, 1, n. 1 (2 giugno 1911). 26 G. Spezzaferri, "Il Conservatorio Musicale Leo a Lec­ 2i Si rivendicò lo status riconosciuto per i maestri di ce", in Evoluzione musicale, ibidem. musica. Ibidem, 27 Ibidem.

24 Volume III RIPM pubblicò saggi di storia ed estetica musicale con si esprimeva la presenza della musica nel Salento. particolare attenzione verso gli aspetti del Del resto il fatto che l'esigenza di una struttura "melodramma", proponendo tre rubriche: Recensio­ scolastica, capace di creare un contesto ni, redatta con cura dallo stesso Spezzaferri; adeguatamente ricettivo alla musica, non si fosse Divagazioni e curiosità musicali, spigliata e ric­ imposta come scelta politica, aggiunge argomen­ camente condotta; e infine Notiziario, dove si affron­ tazione significativa alle conclusioni emerse dalla tò la situazione editoriale italiana connessa al rin­ lettura delle due ultime testate. Agli inizi del secolo novamento del teatro operistico, e dove trovò spazio XX, quindi, il declino dell'importanza di Lecce nel naturale la cronaca nazionale e internazionale, dalle Salento e in Puglia, veniva segnato per la musica notizie sulla musica inedita alle notizie sugli in­ dal fenomeno tipicamente leccese di nutrire la terventi nel parlamento italiano intorno ai problemi decadenza di questa città con la buona considera­ musicali. Proprio con questi appuntamenti fìssi, il zione che di essa si aveva nel '70030 e di giornale acquistò importanza significativa per il ten­ perpetuarne il mito senza avvertire la necessità di tativo ben riuscito di uscire dagli schemi del provin­ una verifica mentre i tempi cambiavano. cialismo acuto, nei quali invece era scivolata Scena pugliese. Sebbene l'organo del conservatorio musi­ cale "L. Leo" fosse proiettato in un'atmosfera di grande fermento, la stampa leccese non ne appariva minimamente intaccata. Soltanto in occasione di un concerto eseguito a Lecce a pro del Conservatorio, YAraldo, altra testata leccese, all'epoca molto dif­ fusa, scrisse: "noi siamo lieti [...] per gli ostacoli che la tenacia e la perseveranza dello Spezzaferri va superando, fino al punto che farà sperare non lon­ tana l'apertura di un Ateneo che su i primi parve a molti un sogno".2' In effetti l'inaugurazione del con­ servatorio "L. Leo" avvenuta il 3 novembre 1911, in forma "assolutamente intima",29 conferma che la speranza nutrita all'inizio d'interessare all'impresa del conservatorio le amministrazioni comunali e provinciali, era svanita definitivamente. L'ambiente politico leccese non si mostrò sensibile al problema e l'esuberante dinamicità del giovane Spezzaferri (aveva solo 23 anni) non ebbe ragione di una prassi politica che solitamente aveva bisogno di tempi molto lunghi e di circostanze più adatte per maturare un salto di qualità nell'intendere l'espres­ sione musicale nella sua compiuta valenza storica, come fatto artistico, culturale ed economico. La connessione dunque, tra dilettantismo musi­ cale, molto ben individuato da Spezzaferri, e la mancanza di un commento critico rigoroso alle manifestazioni musicali leccesi sulla stampa locale tra l'ultimo ventennio dell'800 e il primo decennio del '900, produceva una reazione a catena che diseducava il gusto e la sensibilità del pubblico salentino ed alimentava amorfismo critico nell'opi­ nione pubblica, sicché accadeva che anche "il dilet­ tante" era bene accolto. Se dal 1884 in poi si ag­ giunge la mancanza di un organo pubblico di control­ lo nelle stagioni operistiche, si delinea maggiormen­ te il quadro disordinato e privo di prospettive in cui 30 A proposito del teatro di Lecce nella seconda metà del '700, S. di Giacomo, rilevandolo dalle commedie del 28 Cerlone, riferisce di una "scala teatrale muliebre" che a "Concerto pro Conservatorio", in Araldo, 5, n. 6/7 (6 partire da Malta risalendo verso il nord, poneva Lecce agosto 1911). subito dopo Napoli tra le città che segnavano le tappe 29 "L'inaugurazione del Conservatorio", in Corriere meri­ del successo delle "canterine". S. di Giacomo, Cronaca dionale, 12, n. 42 (16 novembre 1911). del teatro S. Carlino, Trani, 1895, 2° ed., p. 321. PERIODICA MUSICA Spring 1985

Marcello Conati'« Although many of those who encountered Verdi are Interviste e incontri con Verdi (1980) little known today, students of nineteenth-century and the Nineteenth-Century Press music history will recognize some of their names: Marie and Léon Escudier, Verdi's French agents Richard Kitson and publishers; the librettists Antonio Ghislanzoni (Vancouver) and Giuseppe Giacosa; the English musician Char­ les Santley; the American singer and journalist The vast resources of the nineteenth-century Blanche Roosevelt; A. de Lauzières-Thémines, Ver­ musical press have remained largely unexplored.ł A di's "dogged supporter in France"'; the famous critic rather unique volume revealing the enormous riches Eduard Hanslick; and the eminent conductor Arturo contained therein is Marcello Conati's Interviste e Toscanini. incontri con Verdi (1980),2 now available in a The journals and newspapers represented— reliable and readable English translation by Richard some well-known, some obscure—were published in Stokes as Interviews and Encounters with Verdi nine countries: Italy, France, Germany, Austria, (1984).3 Switzerland, Spain, Hungary, England and the Editor and annotator Conati has long been United States. Following are the names of the most aware of the inaccurate image of Verdi found in important: from France, La France musicale, Le many biographies and studies of the composer.' Journal des débats and L'Art musical; from Italy, La However, an exceptional work noted for its accuracy gazzetta musicale di Milano, Il trovatore and L'illus­ is Frank Walker's study The Man Verdi5 in which trazione italiana; from Germany, Die Signale für die the author strives to reveal the composer's person­ musikalische Welt and Allgemeine deutsche Musik­ ality and the personalities of his intimates through zeitung; from England, The Daily Graphic; and from an examination of the extensive correspondence the United States, the Musical Courier. Verdi and his associates conducted. Inspired by Conati has scrupulously examined each of the Walker/ Conati expands our knowledge of Verdi encounters to ensure its authenticity. Accounts and his world through a compilation of "eye-witness which betray a lack of reliability have been ex­ accounts from the pens of those who had the chance cluded; and in his lively introduction, Conati to approach Verdi, to speak to him, to interview mentions specific spurious accounts which he has him."7 rejected.l0 Moreover, Conati has not only located the Forty-seven persons—among them writers, mu­ original published version of the majority of the fifty sicians, publishers, agents, artists, journalists and interviews and encounters, but also many reprints literati—met Verdi on one or more occasions be­ and translations of them (thirty-two from the tween 1845 and 1900, and recorded their impress­ nineteenth century, a few from the twentieth ions of the composer in fortj'-four journal and century).11 newspaper articles and in portions of six books.8 The interviews in this comprehensive and read­ able volume are presented in a chronological rather

1 than thematic manner. To assure an accurate chro­ For a detailed discussion of the French musical press nology, Conati has drawn upon his vast experience and the present state of research, see H. Robert Cohen, "The Nineteenth-Century French Press and the Music as a Verdi scholar, correcting errors in dating Historian: Archival Sources and Bibliographic Re­ resulting from the passage of time that separated sources," 19th Century Music 7 (1983): 136-42. the actual interviews from their recorded recollec­ 2 Marcello Conati, Interviste e incontri con Verdi (Milan: tions.13 The chronological arrangement provides a Formichiere, 1980). "biography" of the composer from his early fame to 3 Marcello Conati, Interviews and Encounters with Verdi, the very close of his long life. Each interview is trans. Richard Stokes (London: Victor Gollancz, Ltd., preceded by an introduction which is, in most cases, 1984). Published in the United States by Cornell University Press. both extensive and informative. Conati supplies the * For an overview of the less reliable Verdi biographies, see Marcello Conati, "Bibliografia verdiana: aspetti, problemi, criteri per la sistemazione della letteratura found in Conati's exemplary bibliography, Interviste, pp. verdiana," in Atti del III Congresso internazionale di 369-80; Interviews, pp. 381-93. studi verdiani: Milano, Piccola Scala, 12-17 giugno 1972 ' Interviste, p. 126; Interviews, p. 131. (Parma: Istituto di studi verdiani, 1974), pp. 546-63. 10 5 Interviste, xv and xxi n. 19; Interviews, xx and xxvii n. Frank Walker, The Man Verdi (New York: Alfred 19. A. Knopf, 1962). 11 6 Sources for the original publications and all the Walker's work is discussed in Conati's introduction. reprints which have come to light are given at the outset See Conati, Interviste, xi-xiv; Interviews, xvii-xx. of each chapter, and are cited again in the bibliogra­ ' Conati, Interviste, xiv; Interviews, xx. phies of both the Italian and English versions. 8 See Appendix for a reproduction of Conati's Table of 12 Problems of chronology are discussed in Interviste, Contents in translation. The source of each article is xxi n. 20; Interviews, xxvi-xxvii n. 20.

26 Volume III RIPM reader with capsule biographies of the writers or the breathed such perfect serenity and such refreshing persons who actually met Verdi, and substantial gentleness, and the first words he addressed explanations of the circumstances which brought me ... were imbued with such genuine kindness and about the meetings. Furthermore, for the many sig­ profound humanity, that all my trepidation which nificant but now obscure characters cited in the text, had threatened to overwhelm me, vanished at Conati supplies relevant biographical information. once.... "" For example, in the rather short article13 describing Verdi's main residences—Sant'Agata and the a Parisian soirée at which Dantan Jeune's carica­ Palazzo Doria in Genoa—and the various hotels in ture-statuette of Verdi (see Illustration p. 29) was major cities where the composer resided are des­ unveiled before the composer and the assembled cribed in detail. Such descriptions, of course, would company, no less than eight guests are mentioned: have been of considerable interest to contemporary Camille Du Locie, Adelina Patti, Maurice Strakosch, readers. We learn from Marie Escudier that the Gaetano Fraschini, Enrico Delle Sedie, Giorgio young Verdi (1845) "is extremely wealthy but his Ronconi, Achille Tamberlick and Achille de Lau- tastes are of the utmost simplicity. His study is zières. For each, Conati presents a note revealing sparsely furnished: four or five chairs, a grand the individual's relationship with the composer. piano, the statuette of himself, and above the piano Some of the interviews broach controversial three garlands with golden tassels hanging from a questions, differences of opinion and outright dis­ frame which contains, guess what? ... a cartoon agreements involving Verdi and his contemporaries. entitled Le Chemin de la Postérité."19 Both the To inform the reader about such matters, Conati interior and exterior of the villa at Sant'Agata are often relies extensively on the relevant correspon­ described in a number of articles. "Inside the dence which passed between Verdi and his as­ house," writes Winterfeld, "everything breathed the sociates, and between others. When quoting from same beneficial influence of noble and refined taste. the correspondence, Conati turns not to published Ostentatious splendour, extravagance and tasteless sources but rather to the manuscript letters them­ excess were nowhere to be seen; instead there were selves to provide his own more accurate trans­ genuinely beautiful works of art, paintings and criptions. u sculptures — always uplifting and beautiful to 20 The contents of the fifty encounters, and many behold." However, a different view emanates from appended articles deal with a variety of subjects. the pen of Etienne Destranges, who describes the The composer's physical appearance is traced from furnishings of the Verdi apartment at the Palazzo that of a "handsome young man of twenty-eight or Doria. The entrance hall walls "are hung with twenty-nine"15 in May 1845, through his middle colour prints, modestly framed, of the type that years (1866), where Verdi is described as being English newspapers offer as free gifts to their "tall, thin yet solidly built, with Atlas-like shoul­ subscribers.... While I waited for the composer, I ders,"16 to the renewed vigour of his old age: "The quickly examined the drawing room: red curtains, old Maestro... was already in his 86th year gilt chairs, mantlepiece ornaments in gilded bronze, [1898-99]. He was small, but not bent. His hair was two or three pieces of Boule furniture, and finally in still thick and, like his beard, grey but not yet a corner, a couch with a cushion, tapestried in white."17 garish colours and representing a pheasant. Oh, In the greatest number of interviews, Verdi's such a cushion would tempt a country priest!! Everything in this room breathes an atmosphere of bearing and manner are reported as representing 21 great self-control and reserve, mixed with sincere profound bourgeois luxury." courtesy. Philippi described his personality: "From Of the relatively few interviews that offer his face ... gleamed a pair of eyes of wonderful eye-witness accounts of Verdi as a performing musi­ warmth and compelling kindness; his whole being cian, five are concerned directly with the composer's presence at rehearsals. In them, we visit Verdi rehearsing the principals for the première of 13 Ralph, VIII, Interviste, pp. 43-51; Interviews, pp. 44- Macbeth in 1847 (IV); we observe the composer 53. Names of authors followed by Roman numerals, or dealing with the orchestra of the Paris Opéra prior Roman numerals enclosed in parentheses refer to the relevant chapters in Conati's Interviste and Interviews. See the volume's Table of Contents reproduced as an Appendix to this article. 18 Philippi, XLVII, Interviste, p. 316; Interviews, p. 328. 14 The problems of the Verdi correspondence are 19 M. Escudier, I, Interviste, pp. 7-8; Interviews, p. 8. discussed in Interviste, xiii-xiv and xx nn. 12-13; Inter­ Three prints of the cartoon are reproduced in Conati, views. xix and xxv n. 12 and xxvi nn. 13 and 18. "Bibliografia verdiana," op. cit., pp. 546-47. 15 M. Escudier, I, Interviste, p. 7; Interviews, p. 7. 20 Winterfeld, XXII, Interviste, p. 145; Interviews, p. 150. 16 Claretie, X, Interviste, p. 59; Interviews, p. 61. 21Destranges, XXXII, Interviste, pp. 205-06; Interviews. 11 Philippi, XLVII, Interviste, p. 316; Interviews, p. 328. pp. 212-13.

27 PERIODICA MUSICA Spring 1985 to the première of Les Vêpres siciliennes in 1863 gigantic structure fills me time and time again with (VII); we witness an extended rehearsal of Don astonishment and awe.... I consider the second act, Carlos in 1867 (X); we learn of the aged composer's in its wealth of musical invention, its tenderness rehearsal techniques when mounting Otello in 1887 and sensuality of musical expression and its in­ (XXVII) and Falstaff m 1894 (XXXVIII). Moreover, spired orchestration, to be one of the finest creations there is a compelling account of Verdi conducting that has ever issued from a human mind."28 the Requiem at the 1877 Cologne Festival. Accord­ Three composers of French opera—Meyerbeer, ing to August Guckeisen, "Verdi does not merely Gounod and Thomas—receive considerable attention beat time, he conducts in the fullest sense of the in several interviews. Verdi expresses very high word, he mirrors the musical ideas in his ex­ and almost unreserved praise for the major operas pression, his stance and the movement of his ba­ of Meyerbeer. Gounod and Thomas fare less well. ton."23 There are also two other reviews of Verdi as Both composers, according to Verdi, failed to depict conductor, both taken from the Italian press of musically the dramatic themes in some of the 1892." librettos they set. While Verdi considered Gounod's Verdi's opinions about music and musicians a- Faust a first-rate work, he said of Romeo et Juliette: bound in this volume. Marie Escudier reports the "I would have wanted to create a more spirited composer's interest in Félicien David's "symphonic work with contrasts, not a long duet."2* ode" Le Désert, which was introduced to Italian Berlioz is mentioned in but a single interview in audiences in 1845.24 (Conati notes that in 1894, which Verdi both expresses the opinion that La almost a half-century later, Verdi's prodigious Damnation de Faust is its composer's masterpiece,30 memory served to remind him of portions of David's and discusses Berlioz's personality: "he could have score when he came to supply oriental ballet music led a charming life, but he was always unhappy, for the Parisian première of Otello.2*) Wagner's art because of his melancholy character. He was a is discussed in seven interviews. " Italo Pizzi, for ex­ great man, although not everyone can understand ample, engaged the composer in a conversation his music."31 Verdi's opinion of the music of Mas­ about Wagner and German opera, and reported that senet, Alberto Franchetti, Mascagni and Puccini are Verdi "approved [of] the Wagnerian principle of also present in this work. It is noteworthy that adapting the music to the drama, but he did not there are no references to the operas of Donizetti approve [of] the method, because Wagner, and his and Bellini and little about Rossini. imitators to an even greater extent, often deliberate­ Finally, Verdi's own creative process is ad­ ly overstep the limits.... " According to Pizzi, Verdi dressed only once in the fifty interviews, in a explained that such "music is Fine in a German conversation with an unknown journalist. When environment. Here in Italy, no. But in Germany it's asked if the musical theme and the orchestration fine. The curtain is hardly up, the lights go down were conceived separate!}7, the composer responded and you are left in the dark like quails. In that "the thought presents itself whole.... The difficulty darkness, in that stale air, your mind is so is always [in] writing it down fast enough to express benumbed that that sort of music is fine. I have the musical thought in its entirety, precisely as it heard Lohengrin in Vienna and I also dozed off in came into my mind."32 that torpor. Even the Germans dozed!"27 However, when discussing Tristan and Isolde with Philippi, How refreshing it is to meet Verdi the man, to Verdi stated "the work [by Wagner] which always listen to his opinions and observations about his arouses my greatest admiration is Tristan. This world, to see him sitting in the intimacy of his luxurious surroundings and to be present when he reflects upon his profession and the music of his con­ 22 August Guckeisen, "Vierundfunfzigstes Niederrhein­ temporaries. isches Musikfest unter Leitung von Dr. Ferd. Hiller. Conati, Verdian par excellence, has assem­ Gefeiert in Köln am 20., 21. und 22. Mai," Kölnische Zei­ bled—in quite an original way—a volume which pro­ tung, 21, 22 and 23 May 1877. The portion of the vides us with a sharply-defined image of a "living" review in which Verdi's conducting is described is repro­ duced in Conati, Interviste, p. 120; Interviews, pp. person. In reading this work one is reminded that 125-27. 2J Reports of Verdi's method of conducting in 1892, taken from issues of// commercio and L'Italia del popolo 28 Philippi, XLVII, Interviste, p. 317; Interviews, p. 329. are reproduced in Conati, Interviste, p. 124 n. 3; Inter­ 29 Destranges, XXXII, Interviste, p. 207; Inter­ views, p. 129 n. 3. views, p. 214. 24 Escudier, I, Interviste, p. 7; Interviews, p. 7. 30 Fresnay, XXV, Interviste, p. 165; Interviews, p. 170. 25 Interviste, p. 5; Interviews, p. 5. 31 Ibid. 26 xv, xxn, xxv, xxxvi, xxxix, XLVII, XLIX. 32Kohut, XLVIII, Interviste, pp. 322-23; Interviews, p. 27 Pizzi, XLIX, Interviste, p. 335; Interviews, p. 345. 334.

28 Volume III RIPM

Verdi Caricature-statuette (1866) by Dantan Jeune PERIODICA MUSICA Spring 1985 oral history as a discipline may not be the exclusive XXHI. Giuseppe Giacosa: Verdi at his Villa (Notes) domain of our own era and may not necessarily be (1884) limited to the recollections of those living. Conati's XXIV. Edipi: How I Met the Maestro (1885?) volume is exemplary; and it will surely serve as a XXV. Paul Fresnay: Verdi in Paris (1886) model for other endeavours, for, as this work XXVI. Jacopo Caponi: Verdi in Paris (1886) demonstrates, the nineteenth-century press is in­ XXVII. Ugo Pesci: Rehearsals for Otello (1887) deed ripe for scholarly research. Perhaps in the fu­ XXVHI. Gino Monaldi: An Interview with Verdi ture we will have the opportunity to visit other con­ (1887) temporary musicians, and, hopefully from those XXIX. Blanche Roosevelt: A Visit to Verdi after the visits we will learn as much as we have from this Premiere of Otello (1887) truly exceptional encounter with Verdi. XXX. Ercole Arturo Marescotti: A Visit to Verdi (1887) Appendix XXXI. A. de Lauzières-Thémines: Verdi at the Table of Contents" Opéra (1879-1887) XXXII. Etienne Destranges: A Visit to Verdi (1890) I. E. [Marie Escudier (?)]: A Visit to Verdi (1845) XXXni. Heinrich Ehrlich: Verdi on Mascagni (1892) H. Peter Lichtenthal (?): A Propos a Visit to Verdi XXXIV. Anon.: Verdi Photographed (1892) (1845) XXXV. Annie Vivanti: Verdi's Falstaff — A Visit to III. Giovanni Dupré: Verdi in Florence — An Opin­ the Composer (1892) ion from Rossini (1847) XXXVI. Eduard Hanslick: Verdi's Falstaff (1893) IV. Eugenio Checchi: Verdi at the Rehearsals for XXXVII. Ugo Ojetti: Giuseppe Verdi and Cesare Macbeth from the Memoirs of Marianna Barbieri Pascarella (1887-1893) Nini (1847) XXXVIII. J[ules] Hfuret]: Two Interviews with V. Marc Monnier: Giuseppe Verdi (1855) Giuseppe Verdi (1894) VI. Giuseppe Cencetti: Maestro Verdi and the Im­ XXXIX. H. F. G.: An Interview with Verdi (1894) presario Jacovacci (1859) XL. Deszö Szomory: A Visit to Verdi (1894) VII. Léon Escudier: The Orchestra of the Opéra XLI. Jules Massenet: A Visit to Verdi (1894) (1863) XLJJ. Arnaldo Bonaventura: A Personal Recollection VIII. Ralph: An Evening at Verdi's (1866) (1895) IX. Charles Santiey: A Visit to Verdi (1867) XLIII. Heinrich Ehrlich: A Visit to the 84-year-old X. Jules Claretie: A Rehearsal ofDon Carlos — Verdi Verdi (1897) (1867) XLIV. Giuseppe Depanis: Verdi at Turin — Verdi XI. Antonio Ghislanzoni: Verdi's House at Sant'Aga­ Visited by Toscanini (1884-1898) ta (1868) XLV. Pietro Mascagni: Verdi (Personal Remini­ XII. Stefano Sivelli: The Origin of a Theme from scences) (1895-1900) Aida (1869-1870) XLVI. Z.: A Meeting with Verdi at Montecatini Xin. Anon.: A Portrait of Verdi Sketched by an (1898) American Pen (1871) XLVII. Felix Philippi: A Meeting with Verdi XTV. Blanche Roosevelt: My First Interview with (1898-1899) Verdi (1875) XLVni. Adolph Kohut: Personal Reminiscences of XV. Anon.: Verdi in Vienna (1875) Verdi (1898-1900) XVI. Anon.: Verdi on Singing (1875) XLIX. Italo Pizzi: Unpublished Verdi Memoirs XVII. Anon.: Visit by Verdi to the Vienna Con­ (1891-1900) servatoire (1875) L. Giovanni Tebaldini: Verdi Memoirs (1897-1900) XVIII. Anon.: Verdi and the Plays of Grillparzer (1875) XIX. Anon.: A Visit by Maria Wieck to Verdi (1877-1878) XX. A. de Lauzières-Thémines: Verdi (1879) XXI. Caterina Pigorini Beri: A Visit to Giuseppe Ver­ di (1881?) XXn. A. von Winterfeld: Conversations in Verdi's Villa (1883?)

33 Rearranged Table of Contents taken from Richard Stokes' translation of Conati's volume. Volume III RIPM

RIPM: An Overview and which focus on specific subjects? I think it is fair A Paper presented at the Conference of the Music to say that the feeling of inadequacy shared by Library Association, 6 March 1985 many when searching for materials and for the answers to such questions, led a few to propose the H. Robert Cohen creation of a fourth international repertory, follow­ (Vancouver) ing, of course, RISM, RILM and RIdlM. In 1980, at the IAML Conference in Cambridge, The development of musical romanticism coin­ Elvidio Surian and I—after discussion with numer­ cides with the parallel development of musical ous scholars and with the support of the Italian journalism and the creation of a very large number Musicological Society—sought IAML support for the of periodicals dealing with musical activities. establishment of the Répertoire. In 1981, at the Specialized music reviews—numbering approxi­ IAML Conference in Budapest, the IAML Board mately 1500 during the 19th-century—in addition approved the creation of RIPMxix, subsequently to feuilletons in daily newspapers, and articles in shortened to RIPM. The following year, 1982, theatrical journals, in literary reviews and in maga­ Professor Christoph-Hellmut Mahling, Chairman of zines de mode, clearly constitute a documentary the Musicology Institute at Johannes-Gutenberg- resource of monumental proportions that is of Universität (Mainz), proposed to the directorate of unquestionable importance to the music historian. the International Musicological Society similar To quote Vincent Duckies: "When the story of approval for the fledgling fourth "R", approval 19th-century musical scholarship is told in full which was shortly forthcoming. As such things go, detail, that story will owe much to the evidence to be then, the Repertoire has been in existence for a found in the contemporaneous music press."1 Yet in relatively short period of time, a period we can spite of the information contained therein, two prob­ rightly refer to as the formative years. What has lems have prevented this material from being RIPM accomplished during this period and what lies exploited: (1) the limited number of libraries immediately before us? possessing the journals, and (2) the difficulty en­ To coordinate RIPM activities, two research countered when one attempts to locate specific infor­ centres have been established, one at the University mation within an available periodical. But this you of British Columbia (U.B.C.) in Vancouver, the know, for again and again one reads in the other at the Parma Conservatory in Italy. In order literature statements such as this one by Ruth to assure the essential international cooperation, a Watanabe: Retrospective periodical indexing is a thirteen-member Commission Mixte has been cre­ "project which would prove extremely useful and for ated, with each board member representing RIPM which an urgent need has been enunciated for de­ activities in one country, or at times in two or three cades."2 What you may not know, however, is how linguistically related countries. The following coun­ the Répertoire international de la presse musicale is tries are currently represented on the Board: attempting to deal with at least a portion of this Austria, Belgium, Canada, France, West Gemany, monumental mass of literature. Before outlining the Great Britain, Hungary, Italy, Poland, Portugal, activities, projects and plans of RIPM, perhaps I Sweden and the United States. The organization of could briefly survey its short history. RIPM sessions at the annual IAML conferences I must begin by saying that the impetus for the offers an opportunity for Board meetings and for Répertoire came initially from scholars working in continued personal contact and communication. A the field, and specifically from their collective major RIPM session for the IMS Bologna congress is frustration, not only when attempting to locate now in the planning stage. material within a journal, but also when faced with To date, RIPM activités have focused on three answering even the most elementary questions areas, the annual publication of Periodica Musica, concerning the press: who (apart from a few the development of a research archive, and the prominent names) are the most informative critics; creation of an indexing methodology for dealing with which journals (apart from a few obvious titles) are the 19th-century press. I shall say only a few words most likely to be of interest to the music historian; about each. of the specifically musical journals, which tend to At the 1982 IAML Conference in Brussels, chronicle musical life, which are of general interest Professor Zoltan Roman announced plans for an annual RIPM publication entitled Periodica Musica, a publication which was to offer an opportunity for 1 "Patterns in the Historiography of 19th-century scholars, archivists and librarians to disseminate in­ Music," Acta Musicologica 42 (1970): 78. formation concerning all aspects of 19th-century 2 "American Music Libraries and Music Librarianship: periodical literature dealing with music and musical An Overview in the Eighties," Notes 38, No. 2 (December life. Appearing on schedule in 1983, Volume I 1981): 248.

1 Periodica Musica Spring 1985 contained an important inventory identifying jour­ to reduce production costs; and (6) in general to nals in eleven countries selected for priority construct a cost-effective realistic procedure for pro­ indexing by RIPM's Commission for Bibliographic ducing volumes. Research, general remarks about the undertaking, At this point we are very close to achieving our as well as articles and notices on periodicals and goals. A great deal of time, effort and money has al­ pertinent projects in Italy, Great Britain and ready gone into developing an indexing system Poland. Volume II, published in 1984, contained which satisfies our requirements — and here is texts dealing with 19th-century music journals in where we now stand. A two-volume Guidelines Germany, Russia, Hungary and the United States. Manual—Instructions to Contributors—has already This year's issue is devoted to Italian journals; for been written, as have complementary computer and the 1986 issue we have already accepted articles laser printer programs.3 Moreover, a full RIPM dealing with Belgian, Hungarian, Portugese, Pus- prototype volume has been prepared to test both the sian and Croatian topics. I am pleased to report that method and the programs. Periodica Musica appears to have attracted a certain All of this material was presented to the RIPM amount of attention and that the number of Commission, which in turn ultimately formed a standing orders received now allows us to increase North American sub-committee, composed of Le- the size of future issues. nore Coral, Géraldine Ostrove, Maria Calderisi- As I shall explain in a moment, collaborators Bryce, Barry S. Brook and myself, to review the indexing journals for REPM shall send their work to method. Several suggestions have already been the Vancouver Centre where it shall be verified, incorporated into the title-oriented indexing system, edited, entered into the computer and published. and it is likely that the RIPM methodology will be Such a procedure, of course, requires copies of the ready for final approval in September at the next indexed journals and therefore a centralized archive. IAML conference. Thereafter, the Guidelines will be We were fortunate in two respects when establish­ translated into French, Italian and German. If the ing the Archive. First, because Hans Burndor- project moves forward as planned, two RIPM fer—U.B.C.'s Music Librarian and Director of the volumes—one treating La Chronique musicale, the Archive—had over a long period of time already de­ other L'Art musical— will appear in 1986. veloped a good collection of 19th-century journals Basically, the RIPM indexing method begins with funds both from the University library and with an annotated calendar, or table of contents. from various external sources. And second, because The calendar is entered into the University of the Social Sciences and Humanities Research British Columbia's mainframe computer which Council of Canada cited the RIPM Archive as one of when linked to a 9700 Xerox laser printer produces national importance, a distinction which subse­ in a camera-read3' format both the annotated quently allowed us to receive major funding for the calendar and a single index containing references to Archive's development, including a recent grant to authors, key-words, music and illustrations. Thus, film journals in European libraries. In addition to a from a single annotated calendar, the computer and fine hard copy collection, the Archive also possesses printer generate a full RIPM volume.4 I would like all commercially available microfilm reproductions to close with two comments. By employing laser and reprints of 19th-century mu&ic journals. A cata­ printing techniques we may choose to print on logue of the Archive, which now contains approxi­ demand—the laser printer prints at the rate of two mately two hundred and fifty 19th-century titles, pages per second—and thus avoid an initial outlay will be made available next year. of capital; and, by employing computer technology Now let us turn to the most important issue, the we can prepare for the day when collaborators will indexing itself. Several considerations assisted us in send their annotated calendars to the Vancouver determining an appropriate indexing method: (1) Centre on floppy disks, which will greatly increase fear of failure — other well-conceived projects had the speed of production of RIPM volumes. But let us been abandoned, and still other attempts failed First produce volume one, and then speak of such because of the lack of uniform indexing procedures; things. (2) a sense of realism — the desire to accomplish that which could be achieved, as opposed to planning what might be achieved, if boundless 1 The data analysis and printing programs required for millions came regularly our way; (3) the wish to de­ producing the two-part RIPM volumes in a camera-ready velop a method that would allow all those with the format were developed at the University of British desire and ability to participate, to do so; (4) to Columbia by Frank Flynn of the Faculty of Arts Centre for Computing and Data Analysis, and by Peter van den employ computer technology when possible but not Bosch and Paul Zablosky of the University Computing to the point of excluding those without knowledge of Centre. computers; (5) to employ laser printing techniques 4 The indexing and printing procedure will be the subject of an article in the 1986 issue of Periodica Musica.

32 A Note from the Editors

Periodica Musica —the annual publication of the Repertoire international de la presse musicale (RIPM) —offers an opportunity for scholars, archivists and librarians to disseminate information concerning nineteenth-century periodical literature dealing with music and musical life. It offers a forum for dialogue and a publication through which those working in the field can communicate. It is our hope that Periodica Musica will serve as a means for stimulating interest in an area that is of fundamental importance to the development of nineteenth-century studies in musicology.

Periodica Musica accepts submissions in English, French, German and Italian, and is published once each year, in the Spring. Only those texts received before 1 November can be considered for publication in the following year's issue.

Prospective contributions Subscription information should be sent to: may be obtained by writing to: Zoltan Roman Business Manager Department of Music Periodica Musica University of Calgary 6361 Memorial Road Calgary, Alberta University of British Columbia Canada T2N 1N4 Vancouver, B. C. Canada V6T 1W5

Camera-ready copy for this publication was produced on the University of British Columbia's Xerox 9700 laser printer. The necessary data analysis and printing programs were developed by Frank Flynn of the Faculty of Arts Centre for Computing and Data Analysis, and by Peter van den Bosch and Paul Zablosky of the University Computing Centre.

Printed at the University of British Columbia Printing Centre

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