DOCSLIB.ORG

Karl Völker Leben Und Werk

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Karl Völker Leben und Werk Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie (Dr. phil.) vorgelegt der Philosophischen Fakultät I der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg von Frau Sabine Meinel geb. am 25.04.1963 in Halle Band I: Text Gutachter: Prof. Dr. Dieter Dolgner Prof. Dr. Michael Wiemers Tag der Verteidigung: 17.7.2008 Sabine Meinel Ernst-Grube-Straße 33 06120 Halle Tel.: 0345 / 2035599 urn:nbn:de:gbv:3-000015051 [http://nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=nbn%3Ade%3Agbv%3A3-000015051] II V O R W O R T Die Arbeit, die im Jahr 2000 begonnen und jetzt erst abgeschlossen werden konnte verdankt ihr Entstehen vielen Personen und Institutionen. Durch zahlreiche Gespräche und die Bereitstellung von Quellen und Bildmaterial aus privaten und öffentlichen Archiven war es möglich, das Leben Karl Völkers über die Jahrzehnte nachzuvollziehen. Sein vielfältiges Werk erschloss sich dabei Stück für Stück. Vor allem seine Arbeiten für Kirchen und als Architekt führten die Autorin in zahlreiche kleine Ortschaften und Städte in Thüringen, Sachsen-Anhalt, Sachsen, Niedersachsen und Brandenburg. Ich danke allen, die mir vor Ort in vielfältiger Weise halfen. Die Dissertation sollte bereits im Jahr 2006 vor der großen Retrospektive des Künstlers in der Stiftung Moritzburg Halle abgeschlossen werden. Die Beteiligung an der Vorauswahl der Werke für die Ausstellung und der Textbeitrag im Katalogbuch, der auf diesem Manuskript basiert, verzögerten allerdings den Abschluss. Dass die Arbeit auch vorher immer wieder einmal ohne Bearbeitungsfortschritt liegen blieb, hängt mit ihrer Abfassung neben meiner Tätigkeit als Gebietsreferentin am Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie zusammen. Bereisungen zu den zahlreichen auswärtigen Objekten des Künstlers konnten nur an den Wochenenden oder in der Urlaubszeit erfolgen. Manche Recherchen und Besichtigungen liegen deshalb schon etwas länger zurück. Herzlicher Dank richtet sich an Frau Helga Ullmann aus Leipzig für die großzügige Überlassung des umfangreichen unveröffentlichten Werkverzeichnisses der Bilder, Zeichnungen und Grafiken Karl Völkers und weiterer Materialien. Mit großem Interesse begleitete Horst Völker, der Sohn des Künstlers, bis zu seinem Tod das Vorhaben. Dem Enkel Klaus Völker danke ich für die anregenden Gespräche und für sein Engagement in der Verbreitung des Werkes seines Großvaters. Johanna Gisela Krauß, die zweite Lebensgefährtin des Künstlers, ließ mich bei zahlreichen Telefonaten an ihren Erinnerungen an das Leben mit Karl Völker teilhaben. Ihr sei ebenfalls herzlich gedankt. Hinweise zu Werken des Künstlers erhielt ich zu den Glasmalereien von Herrn Laska aus Leipzig und von Frau Dr. Scheibner vom Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie in Thüringen. Ermunterung erfuhr ich von meinem Doktorvater Prof. Dr. Dieter Dolgner, der mit großem Interesse den Fortgang meiner Arbeit begleitete. Für die Bereitschaft, das Korreferat zu übernehmen, danke ich Herrn Prof. Dr. Michael Wiemers. III Ein besonders großes Dankeschön richtet sich an meine Eltern für ihre stete Unterstützung in allen Phasen der Arbeit. Vor allem aber danke ich meinem Lebensgefährten Karl Schreiner, der das Vorhaben seit vielen Jahren geduldig begleitete und der mir immer wieder Mut gegeben hat. Halle, im Dezember 2007 Sabine Meinel IV I N H A L T S V E R Z E I C H N I S Seite Vorwort II Abkürzungs- und Schrifttumsverzeichnis X E I N L E I T U N G 1 1. Problemstellung 1 2. Abgrenzungsfragen 2 3. Stand der bisherigen Forschung 3 4. Methode und Aufbau der Arbeit 6 Erster Teil Kaiserreich und I. Weltkrieg (1889 - 1918) 8 Erstes Kapitel: Kindheit, Jugend und Lehrzeit 8 1.1.Kindheit und Jugend in Giebichenstein und Halle 8 1.2.Die Ausbildung an der halleschen Handwerkerschule 9 1.3. Die Ausbildung an der Dresdner Kunstgewerbeschule 10 Zweites Kapitel: Der junge Völker als Dekorationsmaler 11 2.1. Die Stadt Halle und ihr kulturelles Klima 11 2.2. Das Café Zorn 16 2.3. Die Kapelle im Alters- und Pflegeheim 16 2.4. Die Kapelle auf dem Gertraudenfriedhof 17 2.5. Das Alte Rathaus 19 2.6. Das Café Bauer 22 Drittes Kapitel: Der junge Künstler 23 3.1. Die erste Ausstellung 1913 23 3.2. Ausstellungen 1917/18 24 3.3. Techniken, Themen und Inspirationen 27 V Seite Zweiter Teil Novemberrevolution und Weimarer Republik (1918 - 1928) 30 Erstes Kapitel: Die Hallische Künstlergruppe 30 1.1. Novemberrevolution und Novembergruppe 30 1.2. Gründungsmitglieder und Manifest der Hallischen 31 Künstlergruppe 1.3. Mitglieder und Vortragsabende 38 1.4. Künstlernotstandsarbeiten 41 1.4.1. Der Hallische Künstlerrat 42 1.4.2. Hallesche Kunstausstellung 1919 44 1.4.3. Wettbewerbe 49 1.4.4. Architekturwettbewerb Volkshaus 50 1.5. Hallische Künstlergruppe und hallesche Handwerker- 52 und Kunstgewerbeschule 1.6. Hallische Künstlergruppe und Bauhaus 55 1.7. Aktivitäten 1921/22 57 1.8. Engagement für die Zeitungen „Das Wort“ und 59 „Klassenkampf“ 1.9. Ende der Aufbruchstimmung 63 Zweites Kapitel: Aufbruch und politisch-soziales Engagement 65 2.1. Halle zu Beginn der Weimarer Republik 65 2.2. Zeichnungen zur Zeit 66 2.3. Ausstattung des halleschen Volksparks 68 2.4. Wandmalereien für die Produktivgenossenschaft 70 Halle-Merseburg 2.5. Politische Grafik 77 2.5.1. „Das Wort“ 77 2.5.2. Internationale Arbeiterhilfe und Mappe 83 „Hunger“ 2.5.3. „Klassenkampf“ 84 2.5.4. Zyklus „1924“ 87 VI Seite Drittes Kapitel: Kunst und Ausstellungen 88 3.1. 1920/21 89 3.1.1. Düsseldorf, Berlin, Rom und Leipzig 1920 89 3.1.2. Halle und Berlin 1921 90 3.2. 1922/23 92 3.2.1. Hallische Kunstschau 1922 93 3.2.2. Grafik-Ausstellung Hallische 96 Künstlergruppe 1923 3.2.3. Große Berliner Kunstausstellung 1923 98 3.2.4. Hallische Kunstschau 1923 99 3.3. 1924 - 1928 100 3.3.1. Ausstellungen Berlin und Halle 1924 100 3.3.2. Erste Allgemeine deutsche Kunstausstellung 102 3.3.3. Porträt des Künstlers in der Presse 104 3.3.4. Industriebilder 105 3.3.5. Ausstellungen 1925 - 1928 108 3.3.6. Porträts 109 Viertes Kapitel: Ausmalung von Kirchenräumen 110 4.1. Werkstätte für Kunst und Kunstgewerbe 110 4.2. Kirche in Schmirma 111 4.3. Kirche St. Georg in Gimritz 118 4.4. Gemeindehaus St. Bartholomäus in Halle 120 4.5. Kirche St. Spiritus in Salzwedel und Kirche in Kanena 121 Fünftes Kapitel: Ausmalung von profanen Räumen 121 5.1. Thaliasaal in Halle 121 5.2. Städtisches Museum in der Moritzburg in Halle 123 5.3. Hotel Goldene Kugel am Riebeckplatz in Halle 123 5.4. Bürohaus Forsterhof in Halle 124 5.5. Solbad Wittekind in Halle 125 5.6. Rathaus in Mücheln 126 5.7. Zoologischer Garten in Halle 127 5.8. Kinderkurheim in Bad Frankenhausen 127 5.9. Auskleidehalle für den Freien Wassersportverein 127 Halle VII Seite 5.10. Geschäftshaus Ritter in Halle 128 5.11. Konsum-Messe Merseburg 128 Sechstes Kapitel: Architektur und Farbe 129 6.1. Halles farbiger Marktplatz 129 6.2. Zusammenarbeit mit Bruno Taut 134 6.3. Zusammenarbeit mit Otto Haesler 137 6.3.1. Siedlung Italienischer Garten in Celle 138 6.3.2. Fachwerkhaus Hehlentorstraße 20 in Celle 139 6.3.3. Markplatz Celle 140 6.3.4. Siedlung Georgsgarten in Celle 142 6.3.5. Volksschule in Celle 143 Siebentes Kapitel: Architekturwettbewerbe 144 7.1. Kröllwitzer Saaleufer 144 7.2. Volksschule Ammendorf 144 7.3. Völkerbundpalast in Genf 145 7.4. Stadthalle in Halle 145 Dritter Teil Ende der Weimarer Republik und Nationalsozialismus (1929 - 1945) 147 Erstes Kapitel: Arbeit im Architektur-Büro Haesler in Celle 147 1.1. Übersiedlung nach Celle 147 1.2. Die Mitarbeiter 148 1.3. Wettbewerbe 149 1.3.1. Siedlung Dammerstock in Karlsruhe 149 1.3.2. Siedlung Spandau-Haselhorst in Berlin 150 1.3.3. Siedlung Rothenberg in Kassel 150 1.3.4. Altersheim und Wohlfahrtshaus in Kassel 151 1.3.5. Weitere Projekte 152 1.3.6. Ausstellungshalle in München 154 1.3.7. Städtebaulicher Wettbewerb in Stockholm 155 1.4. Umbruch 155 VIII Seite Zweites Kapitel: Kunst und Ausstellungen 157 2.1. 10 Jahre Novembergruppe 157 2.2. Seestücke 158 2.3. Ausstellungen in Halle und Berlin 159 2.4. Kuraufenthalt und Zeichnungen 160 2.5. Kaffeehäuser, Masken und andere Themen 161 2.6. Bühnenbild 166 Drittes Kapitel: Die Zeit des Nationalsozialismus 166 3.1. Zurück in Halle 166 3.2. 1933 – Machtübernahme 167 3.3. Walter Bauer 172 3.4. Ausstellungen – Landschaften und Stilleben 174 3.5. Gleichschaltung 177 3.6. „Säuberung des Kunsttempels“ 179 3.7. Arbeit in Kirchen 181 3.7.1. Kirche St. Petrus und Paulus in 181 Alberstedt 3.7.2. Kirche in Mäbendorf 182 3.7.3. Kirche in Holleben 183 3.7.4. Weitere Aufträge 184 3.7.5. Kirche St. Georg in Kelbra 185 3.7.6. Kirche St. Laurentius in Oberteutschenthal 187 3.7.7. Kirche St. Cyriakus und Nicolai in 187 Schwenda 3.7.8. Kirche St. Laurentius in Zwenkau 188 3.7.9. Kirche St. Stephanus in Abberode 189 3.7.10. „Kunst und Kirche“ 190 3.8. Zusammenarbeit mit Hermann Tausch 190 3.9. Zweiter Weltkrieg und Leben im Hinterland 192 3.9.1. Ausstellungen 196 3.9.2. Bad Kreuznach 197 IX Seite Vierter Teil Sozialismus und Formalismuskampagne (1945 - 1962) 199 Erstes Kapitel: Aufbruchstimmung 199 1.1. Neubeginn 199 1.2. Wettbewerbe und Architektur 202 1.2.1. Hansering in Halle 202 1.2.2. Neugestaltung des Marktplatzes in Halle 202 1.2.3. „An der Hölle“ in Merseburg 203 1.3. Erneute Zusammenarbeit mit Otto Haesler 204 1.3.1. Wiederaufbau Rathenow 204 1.3.2. Zeughaus Berlin 206 Zweites Kapitel: Ausstellungen und Formalismuskampagne 206 2.1. Ausstellungen 1946 - 1948 206 2.2. Beginn der Formalismuskampagne 212 2.3. Ausstellungen 1949/50 213 2.4. Das Jahr 1951 215 2.5. Hoffnung und Ernüchterung 219 2.6. Kunstausstellungen 1957 223 2.7. Ausstellungen 1959-1961 228 Drittes Kapitel: Wandbilder 229 3.1.
Recommended publications
  • L'image Du Porc Dans L'œuvre Gravée De Hans Grundig

    L'image Du Porc Dans L'œuvre Gravée De Hans Grundig

    « Du lard ou du cochon ? : l’image du porc dans l’œuvre gravée de Hans Grundig (1933-1935) » Jeanne-Marie-Portevin Membre du Parti communiste et de l'Association des artistes révolutionnaires (Asso)1 sous la République de Weimar, Hans Grundig a 32 ans lorsque Hitler accède au pouvoir. Alors qu’il est doublement menacé par son engagement politique et son mariage avec l’artiste Lea Langer d’origine juive, il reste en Allemagne et décide de faire de son art, qu’il avait dédié dans les années 20 à la cause du prolétariat et à la lutte des classes, une arme dans le combat contre la dictature, demeurant fidèle au manifeste d'Asso2. Dès 1933, il commence un cycle de gravures qu’il regroupera plus tard sous le titre évocateur Des animaux et des hommes, et qui constituent, selon les vœux de son auteur, une satire de l’Allemagne nazie. La gravure à la pointe sèche fait son entrée dans son oeuvre en même temps que se met en place la dictature. Reproductible, facilement diffusable, comparable par son austérité et les matériaux qu'elle mobilise à l'écrit, la gravure est la forme par excellence de l'art résistant et se développe à cette époque en tant que telle. Lea Grundig raconte, dans son autobiographie, l'arrivée triomphante de la presse dans leur atelier et leur travail désormais fébrile : « La veille au soir, nous préparions le beau papier épais, nous coupions les grandes feuilles en des petites, nous les trempions et les disposions. Le lendemain nous voyait imprimer. [...] Notre espace se couvrait de tirages.
  • Press Information ART | WORKS on PAPER | ARCHITECTURE

    Press Information ART | WORKS on PAPER | ARCHITECTURE

    Press information ART | WORKS ON PAPER | ARCHITECTURE | DESIGN RESET: THE SAMMLUNG MODERNE KUNST 2016 Press preview: 20.07.2016, 11.00 a.m. With RESET, the Sammlung Moderne Kunst presents a fresh start for the works in its collection. New acquisitions encounter well-known but rarely-shown works in an exciting and unusual dialogue between featured artists. The starting point is the European avant-garde movements of the 1910s and 1920s: Expressionism, Bauhaus, Neue Sachlichkeit and Surrealism. Transcending boundaries of space and time, Max Beckmann, Francis Bacon, Anselm Kiefer, Arnulf Rainer and Georg Baselitz become neighbours; Hans Hofmann, Franz Kline and Jasper Johns meet Palermo; Cy Twombly encounters Wolfgang Laib; while Willem de Kooning meets Andy Warhol. German and American photography meet on the “Outskirts”, where they tell the story of their reciprocal influence. Joseph Beuys remains the milestone and centre point of the new hang. Across the rotunda, Beuys’s End of the Twentieth Century sparks a dialogue with installations by Donald Judd and Dan Flavin, but also with contemporary environments by Pipilotti Rist and Thomas Hirschhorn. MODERN ART Important new acquisitions have prompted a reorganization of the collection display, highlighting new aspects of early twentieth century art. In the Expressionist area of the Pinakothek der Moderne, Ferdinand Hodler’s Student from Jena and Edvard Munch’s Woman in a Red Dress highlight art’s new beginnings in the early twentieth century. For the first time, the traumatic experiences of “Apocalypse and the First World War” are given a room of their own, including two Expressionist works in the tradition of the Christian Passion: Red Christ by Lovis Corinth and Dead Christ by Wilhelm Gerstel.
  • Introduction the Surreal Without Surrealism

    Introduction the Surreal Without Surrealism

    INTRODUCTION The Surreal without Surrealism The time will come, if it is not already come, when the surrealist enterprise:': will be studied and evaluated, in the history of literature, as an adventure of hope. —Wallace Fowlie, Age of Surrealism Indubitably, Surrealism and the GDR are closely connected, and are more closely related to each other than one might think. When, for example, one listens to the recollections and reads the memoirs of those who lived in this country, apparently no other conclusion can be drawn. Life in the East German Communist state had a surrealistic disposition, was associated with the grotesque, absurd and irrational. Admittedly, Surrealism did not exist in the GDR. Not only are the insights of Hans Magnus Enzensberger and Peter Bürger on the death of the historical avant-garde convincing and applicable to the GDR;1 it is also significant that no German artist or writer who considered him- or herself a Surrealist prior to 1945 returned from exile to settle in the SBZ or the GDR. Most of the celebrities of German Surrealism during the Weimar Republic were forced to go into exile or did not return to Germany at all. Max Ernst, for example, remained living in the USA, and then in 1953 moved to his wife’s old quarters in Paris; Hans Arp decided to live in Switzerland, and in 1949 chose the USA as his home country. Others who had lived through and survived Hitler’s Germany had to face the harsh demands of National Socialist cultural politics that downgraded the avant-garde to the status of Entartete Kunst, or degenerate art, and sidelined and even terrorized its representatives.
  • Bericht Der Direktorin Der Stiftung Zur 24. Sitzung Des Kuratoriums Der Stiftung Am 2

    Bericht Der Direktorin Der Stiftung Zur 24. Sitzung Des Kuratoriums Der Stiftung Am 2

    Stiftung Archiv der Parteien und Massenorganisationen dert DDR im Bundesarchiv Bericht der Direktorin der Stiftung zur 24. Sitzung des Kuratoriums der Stiftung am 2. April 2014 Im März 2014 Stiftung Archiv der Parteien und Massenorganisationen im Bundesarchiv - Jahresbericht 2013 Vorwort Im Jahr 2013 konnte die Stiftung ihr 20jähriges Bestehen feiern. Über die vielen Glückwünsche und die Anerkennung, die aus diesem Anlass geäußert wurde, ha- ben sich alle hier Tätigen sehr gefreut. Uns wurde erneut bewusst gemacht, dass auch nach gut zwei Jahrzehnten die Eigenheiten dieser Einrichtung und vor allem ihrer Bestände sie zu etwas Besonderem machen, das zwar wie ein normales Ar- chiv und eine normale Bibliothek aussieht, doch allein schon in dieser Kombinati- on, vor allem aber auf Grund der Entstehung ihrer Bestände etwas Eigenes dar- stellt. Den Gästen konnte die Broschüre mit dem Titel Einsichtnahme übergeben werden, in der Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter der Stiftung einen Überblick über Entwicklung und Bestände der Stiftung geben. Eine Einsichtnahme in die zuvor nur durch wenige ausgewählte Personen oder die Leitungen der Organisationen nutzbaren Bestände zu ermöglichen, war der Auftrag der Stiftung, den sie von Anfang an sehr ernst nahm. Zunächst standen für diese Aufgabe die Konsolidierung der Bestände und die Zusammenstellung al- ler vorhandenen Aufzeichnungen, die zur Erleichterung der Nutzung des Archiv- guts selbst in Frage kamen, im Zentrum der Arbeit. Dabei bildete sich ein Archiv heraus, das sich bereits drei Jahre nach der Zusammenführung in seiner 1996 er- schienenen Kurzübersicht über die Bestände mit einer klaren inneren Gliederung nach Provenienzen als eine neue Einheit präsentieren konnte. Dabei wurde erkennbar, wie sehr die Auswirkungen früherer Bearbeitungen die Bestände umgeformt haben.
  • The Art of Society, 1900-1945: the Nationalgalerie Collection 1 / 23 1

    The Art of Society, 1900-1945: the Nationalgalerie Collection 1 / 23 1

    The Art of Society, 1900-1945: The Nationalgalerie Collection 1 / 23 1. Tarsila do Amaral Long-term loan from the Fundação José Distance, 1928 e Paulina Nemirovsky to the Pinacoteca Oil on canvas do Estado de São Paulo 65 × 74.5 cm 2. Alexander Archipenko Staatliche Museen zu Berlin, Flat Torso, 1914 (cast, late 1950s) Nationalgalerie Bronze Acquired in 1965 from the Galerie 48 x 10,5 x 10,5 cm (base included) Grosshennig, Düsseldorf, by the Land Berlin for the Galerie des 20. Jahrhunderts, Berlin (West) 3. Alexander Archipenko Staatliche Museen zu Berlin, Woman Standing, 1921 Nationalgalerie Bronze Acquired in 1977 from the 67,5 x 14,5 x 15 cm Handelsorganisation (HO) Cottbusser Börse, Cottbus, for the Nationalgalerie, Berlin (East) 4. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Constellation (Shellhead and Tie), Nationalgalerie 1928 Gift from the Ulla and Heiner Pietzsch Wood, 25,1 x 33,9 x 6 cm Collection to the Land Berlin, 2010 5. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Sitting, 1937 Nationalgalerie Limestone Gift from the Ulla and Heiner Pietzsch 29,5 x 44,5 x 18 cm Collection to the Land Berlin, 2010 6. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Concrete Relief, 1916/1923 Nationalgalerie Wood Acquired in 1979 from the estate of 21,4 x 27,7 x 7 cm Hannah Höch, Berlin, by the Freunde der Nationalgalerie for the Nationalgalerie, Berlin (West) 7. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Concretes Relief, 1916/1917 Nationalgalerie Wood Acquired in 1979 from the estate of 41,2 x 60,6 x 12 cm Hannah Höch, Berlin, by the Freunde der Nationalgalerie for the Nationalgalerie, Berlin (West) 8.
  • Hans Grundig

    Hans Grundig

    Biografische Daten Hans und Lea Grundig Hans Grundig 1901 Geboren am 19. Februar in Dresden als Sohn des Dekorationsmalers Bernhard Grundig 1915 Lehre als Dekorationsmaler beim Vater 1916 Arbeitsbursche in einer Fabrik (Kamerawerk) 1919 Malergeselle im väterlichen Geschäft 1920–21 Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden 1922–26 Studium an der Akademie der Bildenden Künste Dresden bei Otto Gußmann und Otto Hettner, Bekanntschaft mit Otto Dix. 1923 Italienwanderung mit Freunden, Bekanntschaft und Freundschaft mit der Kunststudentin Lea Langer 1926 Als Student Eintritt in die KPD zusammen mit Lea Langer, Fritz Skade, Wilhelm Lachnit u. a., im Dezember Tod des Vaters 1927 Übernahme und Fortführung des väterlichen Handwerksgeschäftes 1928 Heirat mit Lea Langer, fortan gemeinsame künstlerische Arbeit, Auflösung des väterlichen Geschäftes 1929 Gründungsmitglied der ASSO (Assoziation revolutionärer bildender Künstler Deutschlands) 1933 Kauf einer Kupferdruckpresse und Beginn der Radierfolge „Tiere und Menschen“ (bis 1938) 1934 Pommernreise 1936 25. April Ausschluss aus der Reichskulturkammer und Berufsverbot, auf Einladung von Albert Merkling Reise in die Schweiz, nach der Rückkehr erste Verhaftung 1938 31. Mai, zweite Verhaftung beider Grundigs Entlassung von Hans Grundig Ende Oktober 1939 Dezember Entlassung Lea Grundigs aus dem Gefängnis, Zusammentreffen beider Grundigs trotz Verbots, erneute Verhaftung beider 1940 3. Januar Einlieferung in das Konzentrationslager Sachsenhausen bei Berlin 1941 Überführung in das Außenlager Berlin-Lichterfelde
  • New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933

    New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933

    New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919-1933 Press images, full captions 1. Max Beckmann Dance in Baden-Baden (Tanz in Baden-Baden), 1923 Oil on canvas; 42 1/2 x 26 in. (108 x 66 cm) Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich, Pinakothek der Moderne © 2015 Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn Photo: bpk, Berlin/Bayerische Staatsgemäldesammlungen/Art Resource, NY 2. Max Beckmann Self-Portrait in Tuxedo (Selbstbildnis im Smoking), 1927 Oil on canvas; 54 15/16 x 37 5/8 in. (139.5 x 95.5 cm) Harvard Art Museums/Busch-Reisinger Museum, Association Fund © 2015 Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn Photo: Imaging Department © President and Fellows of Harvard College 3. Max Beckmann Paris Society (Gesellschaft Paris), 1931 Oil on canvas; 43 × 69 1/8 in (109.2 × 175.6 cm) Solomon R. Guggenheim Museum, New York © 2015 Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn, Photo © The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York 4. Aenne Biermann Ficus elastic: Rubber Plant (Ficus elastic: Gummibaum), c. 1927 Gelatin silver print; 18 2/5 x 13 3/4 in. (46.7 x 35 cm) Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich, Pinakothek der Moderne Photo: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Fotoarchiv 5.
  • Ausstellungskataloge Bibliographie (Bearbeitet Von Ulrich Zesch) 13.05.2019 .……………….……………………………………………………………………………………………………………………………………

    Ausstellungskataloge Bibliographie (Bearbeitet Von Ulrich Zesch) 13.05.2019 .……………….……………………………………………………………………………………………………………………………………

    Josef Hegenbarth — www.josef-hegenbarth.de Ausstellungskataloge Bibliographie (bearbeitet von Ulrich Zesch) 13.05.2019 .……………….…………………………………………………………………………………………………………………………………… AUSSTELLUNGSKATALOGE Dresden 1914 IV. Ausstellung der Künstler-Vereinigung Dresden. Mai 1914. Kunstausstellung Emil Richter, Prager Straße (2 Werke). Leipzig 1914 Erste Internationale Graphische Kunst-Ausstellung Leipzig 1914. Internationale Ausstellung für Buchgewerbe und Graphik. Abteilung: „Zeitgenössische Graphik“ (3 Werke beim Deutschen Künstlerbund). München 1914 Frühjahr-Ausstellung der Münchener Secession. Kgl. Kunstausstellungsgebäude am Königsplatz 3. März - 19. April 1914 (5 Werke). Wien 1914 XLVI. Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs. Secession Wien, Jänner Februar 1914 (10 Werke). Dresden 1915 Künstler-Vereinigung Dresden. V. Graphische Ausstellung in der Kunstausstellung Emil Richter. April/Mai 1915 (2 Werke). München 1915 Kunstausstellung der Münchener Secession. Kgl. Kunstausstellungsgebäude am Königsplatz 30. Juni - 31. Oktober 1915 (2 Werke). Berlin 1916 Katalog der Frühjahrs-Ausstellung 1916 der Berliner Secession (28. Ausstellung). April bis Juni 1916 (5 Werke). * Dresden 1916.1 I. Ausstellung 1916. Künstler-Vereinigung Dresden im neuen städtischen Ausstellungsgebäude (3 Werke). Dresden 1916.2 Herbst-Ausstellung 1916 Graphik. Künstler-Vereinigung Dresden Lennéstraße (8 Werke, 1 Abb.). Wiesbaden 1916 Ausstellung von Kriegsgraphik, Kriegsmedaillen und 300 Handzeichnungen von Wilhelm Kalb. Herausgegeben von Wiesbadener Gesellschaft für Bildende Kunst. 02. – 26. November 1916 Wiesbaden Neues Museum (Kataloge der Ausstellungen im Neuen Museum zu Wiesbaden, 9) (3 Werke). Berlin 1917 Katalog der Frühjahrs-Ausstellung 1917 der Berliner Secession (30. Ausstellung). Mai bis Juli 1917 (4 Werke). Dresden 1917.1 Sommer-Ausstellung 1917. Künstler-Vereinigung Dresden Lennéstraße (1 Werk). Dresden 1917.2 Herbst-Ausstellung 1917. Verbunden mit einer Ausstellung von Jugend-Werken von Max Klinger. Sonder-Ausstellung Käthe Kollwitz.
  • Politische Freundschaft Im Widerstreit

    Politische Freundschaft Im Widerstreit

    ████████ ████████ ████████ Tönnies-Forum ████████ Rundbrief ████████ der Ferdinand-Tönnies-Gesellschaft e.V. Inhalt 3 Editorial │5 Demokratie! Aber welche Demokratie?, Arno Bammé │31 Ernst Jurkat, Uwe Carstens │49 „Die Zweite Abteilung von GdN muss als verloren gelten“, Uwe Carstens│54 Persönliches von Ferdinand Tönnies, Baron Cay v. Brockdorff ████████ 2/2013, 22. Jahrgang Tönnies-Forum Heft 2, 2013 Editorial 3 Arno Bammé Demokratie! Aber welche Demokratie? 5 Uwe Carstens Ernst Jurkat 31 Uwe Carstens „Die zweite Abteilung von GdN muss als verloren gelten“ 49 Baron Cay v. Brockdorff Persönliches von Ferdinand Tönnies 54 Impressum Tönnies-Forum. Rundbrief der Ferdinand-Tönnies-Gesellschaft e. V. für ihre Mitglieder und Freunde. Erscheint mindestens zweimal jährlich. Der Bezug ist für Mitglieder im Jahresbeitrag enthalten, Nichtmitglieder können das Tönnies-Forum als Einzelheft (EUR 8,00) oder im Jahres-Abonnement (EUR 16,00) erwerben. Herausgegeben im Auftrage des Vorstandes von Dr. Uwe Carstens (v.i.S.d.P.), Ferdinand-Tönnies-Gesellschaft e.V., Freiligrathstr. 11, D-24116 Kiel Tel. +49 (0)431-55 11 07, Fax +49 (0)431-55 29 93. E-mail [email protected]. FTG im Internet: http://ftg-kiel.de 2013, 22. Jahrgang, Heft 2 ISSN 0942-0843 Editorial Ob wir es wollen oder nicht – nolens volens: der Winter kommt mit seinen Schönheiten, aber auch mit seinen Beschwernissen. Der Jahresverlauf will es so. Heinrich Heine hat ganz andere Erfahrungen mit dem Winter gemacht: „Oh, bitt´re Winterhärte! Die Nasen sind erfroren, Und die Klavierkonzerte Zerreißen uns die Ohren“. Das wird Ihnen nicht passieren, wenn Sie das neue Forum zur Hand nehmen und es in der warmen Stube – vielleicht bei leiser Musik – studieren.
  • Werner Tübke's Fünf Kontinente

    Werner Tübke's Fünf Kontinente

    On the Question of ‘Real Modern Art’ in East Germany: Werner Tübke’s Fünf Kontinente. Jessica Backus The first generation of the so-called Leipzig School painters—Werner Tübke, Wolfgang Mattheuer, Bernhard Heisig, and, from Halle, Willi Sitte—are largely unrecognized in the United States, due in part to the lack of English-language scholarship on the art of East Germany.1 This paper focuses on Werner Tübke (1929-2004), a mercurial artist who, during the years of German separation, went from being “one of the most problematic painters” in the eyes of the socialist party’s highest functionaries (Gillen 2002, 141) to one of the most recognized and envied painters in the German Democratic Republic (GDR). With the fall of the Berlin Wall in 1989 and German Reunification in 1990, Tübke, like many of his peers, was largely written off as a pawn of the corrupt arts policies of a totalitarian regime. This rampant reassessment was referred to as theBilderstreit, or iconographic con- troversy, itself part of a larger process of renegotiating the cultural, political, and social dimensions of reunification. Tübke operated at the nexus of a young generation of progressive artists intent on exercising whatever artistic autonomy they could in a totalitarian state ruled by one party, the SED (Socialist Unity Party). The GDR was a state that simultaneously believed with the utmost conviction in art’s power to change soci- ety—hence its common moniker, Kunststaat ‘art state’, all the while in fact creating an art system with restrictive, top-down policies (Belting 58). Heisig and Sitte, unlike Tübke, certainly believed in the promise of a socialist utopia and their role as artists in achieving it, but none of them was a pawn of the state, dependent on it as they were for their livelihoods.
  • The Leviathan in the State Theory of Thomas Hobbes

    The Leviathan in the State Theory of Thomas Hobbes

    THE LEVIATHAN IN THE STATE THEORY OF THOMAS HOBBES MEANING AND FAILURE OF A POLmCAL SYMBOL Carl Schmitt Foreword and Introduction by George Schwab Translated by George Schwab and Ema Hilfstein Contributions in Political Science. Number 374 Global Perspectives in History and Politics ~ Greenwood Press Westport, Connecticut • London JC ;S.J ,fI~7' 7#1 LIbrary of Congress Cataloging-in PnbUcadon Data Schmitt, Carl, 1888- [Levialhan in der Staatslebre des Thomas Hobbes. English] The Leviathan in the state theory ofThomas Hobbes : meaning and failme of a political symbol I Carl Schmitt ; foreword and introduction by George Schwab ; translaled by George Schwab and Ema Hilfstein. p. cm.-(Contnlnrtions in political science, ISSN 0147-1066 ; no. 374. Global perspectives in history and politics) English and German. Includes bibliographical references and index. ISBN 0-313--30057-7 (alk. paper) 1. Hobbes, Thomas, 1588-1679. Leviathan. 2. Hobbes, Thomas, I 588-1679----Contn'butions in political science. 3. Hobbes, Thomas, 1588-1679----Contn'butions in law. 4. Political science----Early works to 1800. 5. State, The. L TItle n. Series ICI531I659S3513 1996 320.1-dc20 96-3642 British l.J'brary Cataloguing in Publication Data is available. Translation. introduction, and index copyright e 1996 by George Schwab All rights reserved. No portion of this book may be reprodnced, by any process or technique, without the express written consent ofthe publisher. l.J'brary of Congress Catalog Card Number. 96-3642 ISBN: 0-313-30057-7 ISSN: 0147-1066 FJISt published in 1996 Greenwood Press, 88 Post Road West, Westport, cr 06881 An imprint of Greenwood Publishing Group, Inc.
  • Das Gewissen

    Das Gewissen

    Das Gewissen von der Philosophisch-Historischen Fakultät der Universität Stuttgart zur Erlangung der Würde eines Doktors der Philosophie (Dr. phil.) genehmigte Abhandlung vorgelegt von Paul Dauner, geb. am 2.12.1975 in Göppingen Promotionsausschuss: Vorsitzender: Prof. Dr. Christoph Hubig Hauptberichter: Prof. Dr. Andreas Luckner Mitberichter: PD Dr. Peter Fischer Tag der mündlichen Prüfung: 11.3.2008 Stuttgart im April 2008 Institut für Philosophie Inhalt Vorwort.................................................................................................................................... 5 EINLEITUNG.......................................................................................................................... 6 Die Frage des Gewissens .......................................................................................... 6 Der Gang der Untersuchung ................................................................................... 10 A DER KOLLAPS DES GEWISSENS IM 20. JAHRHUNDERT .................................... 16 1 Die Eichmann-Kontroverse ......................................................................................... 17 2 Eichmanns Gewissen: Die „Banalität des Bösen“....................................................... 23 3 Der kollektive Gewissenskollaps................................................................................. 38 B ZURÜCK ZUM URSPRUNG ....................................................................................... 44 4 Die stoisch-christlichen Ursprünge.............................................................................