DOCSLIB.ORG

Abbildungsverzeichnis

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Abbildungsverzeichnis Abbildungsverzeichnis Abb. 1: Mark Tansey: Triumph of the New York School. 1984. Öl auf Leinwand, 187,96 x 304,8 cm. New York: Whitney Museum of American Art Abb. 2: Edward Hopper: House in Provincetown. 1930. Aquarell auf Papier, 51,4 x 64,8 cm. Oklahoma: Fred Jones Jr. Museum of Art, Th e University of Oklahoma, State Department Collection, Purchase, War Assets Administration, 1948 Abb. 3: Plakat: Th is is America... a nation with more homes, more motor cars, more tel- ephones - more comforts than any nation on earth... Keep it Free! 1942. Washington D.C.: National Museum of American History Abb. 4: Ben Shahn: Hunger. o. J. Auburn: Auburn University Abb. 5: William Gropper: Th ey Fought to the Last Man. Ohne Jahr. Öl auf Leinwand, 76,2 x 102,2 cm. Oklahoma: Fred Jones Jr. Museum of Art, Th e University of Oklaho- ma, State Department Collection, Purchase, War Assets Administration, 1948 Abb. 6: Karl Zerbe: Columbus Avenue. 1945. Gouache und Aquarell auf Papier, 50,8 x 66 cm. Oklahoma: Fred Jones Jr. Museum of Art, Th e University of Oklahoma, State Department Collection, Purchase, War Assets Administration, 1948Abb. 7: Yasuo Kuniyoshi: Circus Girl Resting. 1938. Auburn: Auburn University Abb. 8: George L.K. Morris: New England Church. 1935-1946. Öl auf Leinwand, 66,3 x 76,2 cm. Oklahoma: Fred Jones Jr. Museum of Art, Th e University of Oklahoma, State Department Collection, Purchase, War Assets Administration, 1948Abb. 9: O. Louis Guglielmi: Subway Exit. 1946. Auburn: Auburn University Abb. 10: Stuart Davis: Trees and El. 1931. Washington: University of Washington Abb. 11: Adolph Gottlieb: Night Passage. 1946. Gouache auf Papier, 66 x 50 cm. Oklaho- ma: Fred Jones Jr. Museum of Art, Th e University of Oklahoma, State Department Collection, Purchase, War Assets Administration, 1948 Abb. 12: William Baziotes: Flower Head. Ohne Jahr. Öl auf Leinwand, 91,44 x 106,68 cm. Oklahoma: Fred Jones Jr. Museum of Art, Th e University of Oklahoma, State Department Collection, Purchase, War Assets Administration, 1948Abb. 13: Konstanz: Neue deutsche Kunst. Eingangsbereich. 1946 Abb. 14: Konstanz: Neue deutsche Kunst. Ausstellungsraum mit Werken von Otto Dix. 1946 Abb. 15: Karl Hofer: Zwei Mädchen mit Kürbissen. 1926. Öl auf Leinwand, 54,5 x 49,0 cm. Privatbesitz Abb. 16: Fritz Winter: Metamorphose. 1944. Öl auf Leinwand, 130 x 110. Ahlen: Fritz- Winter-Haus Abb. 17: Reinhard Schmidhagen unter dem Pseudonym Ferdinand Laaren: Titelblatt der Holzschnittfolge „Guernica“: Baskische Mutter. 1937. Nachlaß des Künstlers Abb. 18: Reinhard Schmidhagen unter dem Pseudonym Ferdinand Laaren: 8. und letztes Blatt der Holzschnittfolge „Guernica“: Die Opfer. 1937. Nachlaß des Künstlers Abb. 19: Erwin Spuler: Nach dem Angriff . Reiterstandbild. 1946. Kohle auf Papier, 34,0 x 49,5 cm. Karlsruhe: Kunsthalle FF4955-Dengler.indd4955-Dengler.indd 253253 110.08.100.08.10 009:139:13 254 ABBILDUNGSVERZEICHNIS Abb. 20: Otto Dix: Austreibung der Teufel. 1946. Öl auf Leinwand auf Holz, 81 x 100 cm. Privatbesitz Abb. 21: Katalog zur „Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung“, Dresden 1946 (Ent- wurf: Wilhelm Lachnit) Abb. 22: Ernst Ludwig Kirchner: Sich kämmender Akt (im Katalog: „Frau vorm Spiegel“). 1913. Berlin: Brücke-Museum Abb. 23: Erich Heckel: Bodensee-Landschaft mit Badenden. 1946 Abb. 24: Otto Dix: Der Krieg. 1932. Dresden: Gemäldegalerie Neue Meister Abb. 25: Paul Klee: Ansicht eines Bergheiligtums. 1926. Hannover: Sprengel Museum Abb. 26: Max Beckmann: Meer mit großer Wolke. (im Katalog: „Meer und Wolken“ und im Abbildungsteil „Über den Wolken“). 1943. München: Pinakothek der Moderne Abb. 27: Ernst Geitlinger: Erinnerung an Konstanz. 1946. Wiesbaden: Museum Wiesbaden Abb. 28: Hermann Glöckner: Kammstraße. o. J. Abb. 29: Plakat zur Ausstellung „Extreme Kunst“ in Augsburg Abb. 30: Seit 1945 verwendetes Logo des Schaezlerpalais’ Abb. 31: Günther Strupp: Bar au Soleil levant. 1936 Abb. 32: Ruprecht Geiger: Südlicher Hafen. 1946 Abb. 33: Gerhard Fietz: Landschaft an heiterem Tag. 1946 Abb. 34: Willi Baumeister: Schwarz-Weiß-Ocker. 1936 Abb. 35: Fritz Winter: Farbenreichtum von Sirmione. 1939 Abb. 36: Käthe Kollwitz: Brot! Lithographie Abb. 37: Karl Hofer: Der Angeklagte. 1946. Stuttgart: Sammlung Rolf Deyhle Abb. 38: Jean Xceron: Composition 226. 1937. Öl auf Leinwand, 65 x 54 cm Abb. 39: Perle Fine: Le Cirque. o. J. Aquarell, Öl, 48 x 47,5 cm Abb. 40: Helmut Lortz: Das Darmstädter Gespräch. Photomontage. 1950, von links oben nach rechts unten: Gustav Hartlaub, Willi Baumeister, Hans Sedlmayr, Johannes Itten, Gotthard Jedlicka, Franz Roh Abb. 41: Werner Gilles: Klage um das Haupt des Orpheus. 1949. Blatt 8: Dämon und Apoll gegenüber. Berlin: Nationalgalerie Abb. 42: Werner Heldt: Eisheiligentag. 1950. Berlin: Nationalgalerie Abb. 43: Das Fridericianum in Kassel während der ersten Documenta 1955 Abb. 44: Otto Dix: Die Eltern des Künstlers II. 1924. Hannover: Sprengel Museum Abb. 45: Willi Baumeister: Monturi mit Rot und Blau. 1953. Öl und Sand auf Hartfaser- platte, 135 x 185 cm. Stuttgart: Staatsgalerie Abb. 46: Tadeusz Kantor: Gemälde. 1958. (Aus Grohmann 1958, Seite 150) Abb. 47: Jackson Pollock: Cathedral. 1947. Aluminiumfarben auf Leinwand, 180 x 89 cm. Dallas: Museum of Fine Arts Abb. 48: Karl Otto Götz: Vedö. 1958 Abb. 49: Willem de Kooning: Suburb in Havanna. 1958. Öl auf Leinwand. Privatsamm- lung Abb. 50: Ernst Wilhelm Nay: Drei Bilder im Raum. 1964. Öl auf Leinwand, jeweils 400 x 400 cm. Die Abbildung zeigt die Inszenierung auf der Documenta III 1964 in Kassel Abb. 51: Ernst Wilhelm Nay: Documenta Bild (Blau-Rot-Gelb). 1964. Privatbesitz Abb. 52: Ernst Wilhelm Nay: Freiburger Bild. 1956. Öl auf Leinwand, 255 x 655 cm. Freiburg im Breisgau: Chemisches Institut der Universität Abb. 53: Hans Platschek: Tapaya 2. 1957. München: Galerie van de Loo Abb. 54: Hans Platschek: Franz Roh. 1960. Hagen: Karl-Ernst-Osthaus Museum Abb. 55: Neue Nationalgalerie. Neuordnung der Sammlung von 1993. Von links nach rechts: Werke von Willi Sitte, Günther Uecker und Ronald B. Kitaj FF4955-Dengler.indd4955-Dengler.indd 254254 110.08.100.08.10 009:139:13.
Load more

Recommended publications
  • L'image Du Porc Dans L'œuvre Gravée De Hans Grundig
    « Du lard ou du cochon ? : l’image du porc dans l’œuvre gravée de Hans Grundig (1933-1935) » Jeanne-Marie-Portevin Membre du Parti communiste et de l'Association des artistes révolutionnaires (Asso)1 sous la République de Weimar, Hans Grundig a 32 ans lorsque Hitler accède au pouvoir. Alors qu’il est doublement menacé par son engagement politique et son mariage avec l’artiste Lea Langer d’origine juive, il reste en Allemagne et décide de faire de son art, qu’il avait dédié dans les années 20 à la cause du prolétariat et à la lutte des classes, une arme dans le combat contre la dictature, demeurant fidèle au manifeste d'Asso2. Dès 1933, il commence un cycle de gravures qu’il regroupera plus tard sous le titre évocateur Des animaux et des hommes, et qui constituent, selon les vœux de son auteur, une satire de l’Allemagne nazie. La gravure à la pointe sèche fait son entrée dans son oeuvre en même temps que se met en place la dictature. Reproductible, facilement diffusable, comparable par son austérité et les matériaux qu'elle mobilise à l'écrit, la gravure est la forme par excellence de l'art résistant et se développe à cette époque en tant que telle. Lea Grundig raconte, dans son autobiographie, l'arrivée triomphante de la presse dans leur atelier et leur travail désormais fébrile : « La veille au soir, nous préparions le beau papier épais, nous coupions les grandes feuilles en des petites, nous les trempions et les disposions. Le lendemain nous voyait imprimer. [...] Notre espace se couvrait de tirages.
    [Show full text]
  • Press Information ART | WORKS on PAPER | ARCHITECTURE
    Press information ART | WORKS ON PAPER | ARCHITECTURE | DESIGN RESET: THE SAMMLUNG MODERNE KUNST 2016 Press preview: 20.07.2016, 11.00 a.m. With RESET, the Sammlung Moderne Kunst presents a fresh start for the works in its collection. New acquisitions encounter well-known but rarely-shown works in an exciting and unusual dialogue between featured artists. The starting point is the European avant-garde movements of the 1910s and 1920s: Expressionism, Bauhaus, Neue Sachlichkeit and Surrealism. Transcending boundaries of space and time, Max Beckmann, Francis Bacon, Anselm Kiefer, Arnulf Rainer and Georg Baselitz become neighbours; Hans Hofmann, Franz Kline and Jasper Johns meet Palermo; Cy Twombly encounters Wolfgang Laib; while Willem de Kooning meets Andy Warhol. German and American photography meet on the “Outskirts”, where they tell the story of their reciprocal influence. Joseph Beuys remains the milestone and centre point of the new hang. Across the rotunda, Beuys’s End of the Twentieth Century sparks a dialogue with installations by Donald Judd and Dan Flavin, but also with contemporary environments by Pipilotti Rist and Thomas Hirschhorn. MODERN ART Important new acquisitions have prompted a reorganization of the collection display, highlighting new aspects of early twentieth century art. In the Expressionist area of the Pinakothek der Moderne, Ferdinand Hodler’s Student from Jena and Edvard Munch’s Woman in a Red Dress highlight art’s new beginnings in the early twentieth century. For the first time, the traumatic experiences of “Apocalypse and the First World War” are given a room of their own, including two Expressionist works in the tradition of the Christian Passion: Red Christ by Lovis Corinth and Dead Christ by Wilhelm Gerstel.
    [Show full text]
  • Introduction the Surreal Without Surrealism
    INTRODUCTION The Surreal without Surrealism The time will come, if it is not already come, when the surrealist enterprise:': will be studied and evaluated, in the history of literature, as an adventure of hope. —Wallace Fowlie, Age of Surrealism Indubitably, Surrealism and the GDR are closely connected, and are more closely related to each other than one might think. When, for example, one listens to the recollections and reads the memoirs of those who lived in this country, apparently no other conclusion can be drawn. Life in the East German Communist state had a surrealistic disposition, was associated with the grotesque, absurd and irrational. Admittedly, Surrealism did not exist in the GDR. Not only are the insights of Hans Magnus Enzensberger and Peter Bürger on the death of the historical avant-garde convincing and applicable to the GDR;1 it is also significant that no German artist or writer who considered him- or herself a Surrealist prior to 1945 returned from exile to settle in the SBZ or the GDR. Most of the celebrities of German Surrealism during the Weimar Republic were forced to go into exile or did not return to Germany at all. Max Ernst, for example, remained living in the USA, and then in 1953 moved to his wife’s old quarters in Paris; Hans Arp decided to live in Switzerland, and in 1949 chose the USA as his home country. Others who had lived through and survived Hitler’s Germany had to face the harsh demands of National Socialist cultural politics that downgraded the avant-garde to the status of Entartete Kunst, or degenerate art, and sidelined and even terrorized its representatives.
    [Show full text]
  • Northern Gothic: Werner Haftmann's German
    documenta studies #11 December 2020 NANNE BUURMAN Northern Gothic: Werner Haftmann’s German Lessons, or A Ghost (Hi)Story of Abstraction This essay by the documenta and exhibition scholar Nanne Buurman I See documenta: Curating the History of the Present, ed. by Nanne Buurman and Dorothee Richter, special traces the discursive tropes of nationalist art history in narratives on issue, OnCurating, no. 13 (June 2017). German pre- and postwar modernism. In Buurman’s “Ghost (Hi)Story of Abstraction” we encounter specters from the past who swept their connections to Nazism under the rug after 1945, but could not get rid of them. She shows how they haunt art history, theory, the German feuilleton, and even the critical German postwar literature. The editor of documenta studies, which we founded together with Carina Herring and Ina Wudtke in 2018, follows these ghosts from the history of German art and probes historical continuities across the decades flanking World War II, which she brings to the fore even where they still remain implicit. Buurman, who also coedited the volume documenta: Curating the History of the Present (2017),I thus uses her own contribution to documenta studies to call attention to the ongoing relevance of these historical issues for our contemporary practices. Let’s consider the Nazi exhibition of so-called Degenerate Art, presented in various German cities between 1937 and 1941, which is often regarded as documenta’s negative foil. To briefly recall the facts: The exhibition brought together more than 650 works by important artists of its time, with the sole aim of stigmatizing them and placing them in the context of the Nazis’ antisemitic racial ideology.
    [Show full text]
  • The Art of Society, 1900-1945: the Nationalgalerie Collection 1 / 23 1
    The Art of Society, 1900-1945: The Nationalgalerie Collection 1 / 23 1. Tarsila do Amaral Long-term loan from the Fundação José Distance, 1928 e Paulina Nemirovsky to the Pinacoteca Oil on canvas do Estado de São Paulo 65 × 74.5 cm 2. Alexander Archipenko Staatliche Museen zu Berlin, Flat Torso, 1914 (cast, late 1950s) Nationalgalerie Bronze Acquired in 1965 from the Galerie 48 x 10,5 x 10,5 cm (base included) Grosshennig, Düsseldorf, by the Land Berlin for the Galerie des 20. Jahrhunderts, Berlin (West) 3. Alexander Archipenko Staatliche Museen zu Berlin, Woman Standing, 1921 Nationalgalerie Bronze Acquired in 1977 from the 67,5 x 14,5 x 15 cm Handelsorganisation (HO) Cottbusser Börse, Cottbus, for the Nationalgalerie, Berlin (East) 4. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Constellation (Shellhead and Tie), Nationalgalerie 1928 Gift from the Ulla and Heiner Pietzsch Wood, 25,1 x 33,9 x 6 cm Collection to the Land Berlin, 2010 5. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Sitting, 1937 Nationalgalerie Limestone Gift from the Ulla and Heiner Pietzsch 29,5 x 44,5 x 18 cm Collection to the Land Berlin, 2010 6. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Concrete Relief, 1916/1923 Nationalgalerie Wood Acquired in 1979 from the estate of 21,4 x 27,7 x 7 cm Hannah Höch, Berlin, by the Freunde der Nationalgalerie for the Nationalgalerie, Berlin (West) 7. Hans Arp Staatliche Museen zu Berlin, Concretes Relief, 1916/1917 Nationalgalerie Wood Acquired in 1979 from the estate of 41,2 x 60,6 x 12 cm Hannah Höch, Berlin, by the Freunde der Nationalgalerie for the Nationalgalerie, Berlin (West) 8.
    [Show full text]
  • Hans Grundig
    Biografische Daten Hans und Lea Grundig Hans Grundig 1901 Geboren am 19. Februar in Dresden als Sohn des Dekorationsmalers Bernhard Grundig 1915 Lehre als Dekorationsmaler beim Vater 1916 Arbeitsbursche in einer Fabrik (Kamerawerk) 1919 Malergeselle im väterlichen Geschäft 1920–21 Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden 1922–26 Studium an der Akademie der Bildenden Künste Dresden bei Otto Gußmann und Otto Hettner, Bekanntschaft mit Otto Dix. 1923 Italienwanderung mit Freunden, Bekanntschaft und Freundschaft mit der Kunststudentin Lea Langer 1926 Als Student Eintritt in die KPD zusammen mit Lea Langer, Fritz Skade, Wilhelm Lachnit u. a., im Dezember Tod des Vaters 1927 Übernahme und Fortführung des väterlichen Handwerksgeschäftes 1928 Heirat mit Lea Langer, fortan gemeinsame künstlerische Arbeit, Auflösung des väterlichen Geschäftes 1929 Gründungsmitglied der ASSO (Assoziation revolutionärer bildender Künstler Deutschlands) 1933 Kauf einer Kupferdruckpresse und Beginn der Radierfolge „Tiere und Menschen“ (bis 1938) 1934 Pommernreise 1936 25. April Ausschluss aus der Reichskulturkammer und Berufsverbot, auf Einladung von Albert Merkling Reise in die Schweiz, nach der Rückkehr erste Verhaftung 1938 31. Mai, zweite Verhaftung beider Grundigs Entlassung von Hans Grundig Ende Oktober 1939 Dezember Entlassung Lea Grundigs aus dem Gefängnis, Zusammentreffen beider Grundigs trotz Verbots, erneute Verhaftung beider 1940 3. Januar Einlieferung in das Konzentrationslager Sachsenhausen bei Berlin 1941 Überführung in das Außenlager Berlin-Lichterfelde
    [Show full text]
  • New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933
    New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919–1933 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 New Objectivity: Modern German Art in the Weimar Republic, 1919-1933 Press images, full captions 1. Max Beckmann Dance in Baden-Baden (Tanz in Baden-Baden), 1923 Oil on canvas; 42 1/2 x 26 in. (108 x 66 cm) Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich, Pinakothek der Moderne © 2015 Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn Photo: bpk, Berlin/Bayerische Staatsgemäldesammlungen/Art Resource, NY 2. Max Beckmann Self-Portrait in Tuxedo (Selbstbildnis im Smoking), 1927 Oil on canvas; 54 15/16 x 37 5/8 in. (139.5 x 95.5 cm) Harvard Art Museums/Busch-Reisinger Museum, Association Fund © 2015 Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn Photo: Imaging Department © President and Fellows of Harvard College 3. Max Beckmann Paris Society (Gesellschaft Paris), 1931 Oil on canvas; 43 × 69 1/8 in (109.2 × 175.6 cm) Solomon R. Guggenheim Museum, New York © 2015 Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn, Photo © The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York 4. Aenne Biermann Ficus elastic: Rubber Plant (Ficus elastic: Gummibaum), c. 1927 Gelatin silver print; 18 2/5 x 13 3/4 in. (46.7 x 35 cm) Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich, Pinakothek der Moderne Photo: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Fotoarchiv 5.
    [Show full text]
  • MEILENSTEINE Die Documenta 1 Bis 14 Dirk Schwarze
    MEILENSTEINE Die documenta 1 bis 14 Dirk Schwarze MEILENSTEINE Die documenta 1 bis 14 Kunstwerke und Künstler Inhalt 7 Vorwort 11 documenta (1955) Joan Miró: Komposition (13) • Wilhelm Lehmbruck: Kniende (14) • Henry Moore: König und Königin (17) • Fritz Winter: Komposition vor Blau und Gelb (19) • Pablo Picasso: Mädchen vor einem Spiegel (22) 27 II. documenta (1959) Alberto Giacometti: Drei schreitende Männer (29) • Robert Rauschenberg: Kickback (31) • Marino Marini: Pferd und Reiter (33) • Wassily Kandinsky: Durchgehender Strich (35) 39 documenta III (1964) Egon Schiele: Kauernde (41) • Ernst Wilhelm Nay: documenta-Bilder A, B und C (42) • Harry Kramer: Automobile Skulpturen (45) • Emilio Vedova: Plurimi di Berlino (47) 51 4. documenta (1968) Andy Warhol: Marilyn (53) • Christo und Jeanne-Claude: 5600 Kubik- meter Paket (55) • Konrad Klapheck: Der Krieg (57) • James Rosen- quist: Fire Slide (59) 63 documenta 5 (1972) 4., erweiterte und aktualisierte Auflage 2017 Chuck Close: John (65) • Edward Kienholz: Five Car Stud (67) • Bernd & Hilla Becher: Typologie technischer Bauten (69) • Panamarenko: The © B&S SIEBENHAAR VERLAG, Berlin / Kassel Aeromodeller (71) • Vettor Pisani: L’Eroe da Camera (73) Layout, Satz: B&S SIEBENHAAR VERLAG 97 documenta 6 (1977) Umschlag: VISULABOR® Berlin/Leipzig Haus-Rucker-Co: Rahmenbau (99) • Walter De Maria: Der vertikale Druck und Bindung: druckhaus köthen GmbH & Co. KG Erdkilometer (100) • Hans Peter Reuter: documenta-Raumprojekt (103) • Werner Tübke: Lebenserinnerungen des Dr. jur. Schulze III (105) • Das Werk ist in allen seinen Teilen urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung ist Ulrike Rosenbach: Herakles – Herkules – King-Kong (107) ohne Zustimmung des Verlags unzulässig. Dies gilt insbesondere für Vervielfältigung, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung in elektronische Systeme.
    [Show full text]
  • Katalog Iv Moderne Kunst
    Alberto Burri 1915 – 1995 Sign. u. dat. „Buri 1950“ KATALOG IV MODERNE KUNST AUKTIONEN: KATALOG DONNERSTAG, 24. & FREITAG, 25. SEPTEMBER 2015 CATALOGUE Besichtigung: Freitag, 18. September – Mittwoch, 23. September 2015 IV THURSDAY 24 & FRIDAY 25 SEPTEMBER 2015 FREITAG Exhibition: Friday 18 – Wednesday 23 September 2015 FRIDAY KATALOG I — CATALOGUE I SEPTEMBER-AUKTIONEN DONNERSTAG, 24. UND FREITAG, 25. SEPTEMBER 2015 SEPTEMBER AUCTIONS THURSDAY 24 AND FRIDAY 25 SEPTEMBER 2015 KATALOG IV 25. SEPTEMBER 2015 CATALOGUE IV 25 SEPTEMBER 2015 AUKTIONATOREN AUKTIONSTAGE AUCTION DAYS Dipl. Kfm. Holger Hampel Donnerstag, 24. September 2015 Thursday 24 September 2015 Geschäftsführender Gesellschafter Beginn 10:00 Uhr Starting 10:00 am öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator Freitag, 25. September 2015 Friday 25 September 2015 Beginn 10:00 Uhr Starting 10:00 am Vitus Graupner Geschäftsführender Gesellschafter VORBESICHTIGUNG EXHIBITION Freitag 18. September 10 – 17 Uhr Friday 18 September 10 am – 5 pm [email protected] Tel: +49 (0)89 28 804 - 0 (Zentrale) Samstag 19. September 10 – 17 Uhr Saturday 19 September 10 am – 5 pm Sonntag 20. September 10 – 17 Uhr Sunday 20 September 10 am – 5 pm Montag 21. September 10 – 17 Uhr Monday 21 September 10 am – 5 pm Dr. Kristina Krüger Dienstag 22. September 10 – 17 Uhr Tuesday 22 September 10 am – 5 pm [email protected] Mittwoch 23. September 9 – 12 Uhr Wednesday 23 September 9 am – 12 pm Tel: +49 (0)89 28 804 - 0 (Zentrale) Tom Wagner [email protected] INFORMATIONEN
    [Show full text]
  • Ausstellungskataloge Bibliographie (Bearbeitet Von Ulrich Zesch) 13.05.2019 .……………….……………………………………………………………………………………………………………………………………
    Josef Hegenbarth — www.josef-hegenbarth.de Ausstellungskataloge Bibliographie (bearbeitet von Ulrich Zesch) 13.05.2019 .……………….…………………………………………………………………………………………………………………………………… AUSSTELLUNGSKATALOGE Dresden 1914 IV. Ausstellung der Künstler-Vereinigung Dresden. Mai 1914. Kunstausstellung Emil Richter, Prager Straße (2 Werke). Leipzig 1914 Erste Internationale Graphische Kunst-Ausstellung Leipzig 1914. Internationale Ausstellung für Buchgewerbe und Graphik. Abteilung: „Zeitgenössische Graphik“ (3 Werke beim Deutschen Künstlerbund). München 1914 Frühjahr-Ausstellung der Münchener Secession. Kgl. Kunstausstellungsgebäude am Königsplatz 3. März - 19. April 1914 (5 Werke). Wien 1914 XLVI. Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs. Secession Wien, Jänner Februar 1914 (10 Werke). Dresden 1915 Künstler-Vereinigung Dresden. V. Graphische Ausstellung in der Kunstausstellung Emil Richter. April/Mai 1915 (2 Werke). München 1915 Kunstausstellung der Münchener Secession. Kgl. Kunstausstellungsgebäude am Königsplatz 30. Juni - 31. Oktober 1915 (2 Werke). Berlin 1916 Katalog der Frühjahrs-Ausstellung 1916 der Berliner Secession (28. Ausstellung). April bis Juni 1916 (5 Werke). * Dresden 1916.1 I. Ausstellung 1916. Künstler-Vereinigung Dresden im neuen städtischen Ausstellungsgebäude (3 Werke). Dresden 1916.2 Herbst-Ausstellung 1916 Graphik. Künstler-Vereinigung Dresden Lennéstraße (8 Werke, 1 Abb.). Wiesbaden 1916 Ausstellung von Kriegsgraphik, Kriegsmedaillen und 300 Handzeichnungen von Wilhelm Kalb. Herausgegeben von Wiesbadener Gesellschaft für Bildende Kunst. 02. – 26. November 1916 Wiesbaden Neues Museum (Kataloge der Ausstellungen im Neuen Museum zu Wiesbaden, 9) (3 Werke). Berlin 1917 Katalog der Frühjahrs-Ausstellung 1917 der Berliner Secession (30. Ausstellung). Mai bis Juli 1917 (4 Werke). Dresden 1917.1 Sommer-Ausstellung 1917. Künstler-Vereinigung Dresden Lennéstraße (1 Werk). Dresden 1917.2 Herbst-Ausstellung 1917. Verbunden mit einer Ausstellung von Jugend-Werken von Max Klinger. Sonder-Ausstellung Käthe Kollwitz.
    [Show full text]
  • Listed Exhibitions (PDF)
    G A G O S I A N G A L L E R Y Alexander Calder Biography Born in 1898, Lawnton, PA. Died in 1976, New York, NY. Education: 1926 Académie de la Grande Chaumière, Paris, France. 1923–25 Art Students League, New York, NY. 1919 B.S., Mechanical Engineering, Stevens Institute of Technology, Hoboken, NJ. Solo Exhibitions: 2015 Alexander Calder: Imagining the Universe. Sotheby’s S|2, Hong Kong. Calder: Lightness. Pulitzer Arts Foundation, Saint Louis, MO. Calder: Discipline of the Dance. Museo Jumex, Mexico City, Mexico. Alexander Calder: Multum in Parvo. Dominique Levy, New York, NY. Alexander Calder: Primary Motions. Dominique Levy, London, England. 2014 Alexander Calder. Fondation Beyeler, Basel. Switzerland. Alexander Calder: Gouaches. Gagosian Gallery, Davies Street, London, England. Alexander Calder: Gouaches. Gagosian Gallery, 980 Madison Avenue, New York, NY. Alexander Calder in the Rijksmuseum Summer Sculpture Garden. Rijksmuseum, Amsterdam, Netherlands. 2013 Calder and Abstraction: From Avant-Garde to Iconic. Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, CA. 2011 Alexander Calder. Gagosian Gallery, Davies Street, London, England. 2010 Alexander Calder. Gagosian Gallery, W. 21st Street, New York, NY. 2009 Monumental Sculpture. Gagosian Gallery, Rome, Italy. 2005 Monumental Sculpture. Gagosian Gallery, W. 24th Street, New York, NY. Alexander Calder 60’s-70’s. GióMarconi, Milan, Italy. Calder: The Forties. Thomas Dane, London, England. 2004 Calder/Miró. Foundation Beyeler, Riehen, Switzerland. Traveled to: Phillips Collection, Washington, D.C. (through 2005). Calder: Sculpture and Works on Paper. Elin Eagles-Smith Gallery, San Francisco, CA. 590 Madison Avenue, New York, NY. 2003 Calder. Gagosian Gallery, Los Angeles, CA. Calder: Gravity and Grace.
    [Show full text]
  • Karel Appel Born 1921 in Amsterdam, the Netherlands Biography Died 2006 in Zurich, Switzerland
    Karel Appel Born 1921 in Amsterdam, The Netherlands Biography Died 2006 in Zurich, Switzerland Education 1942 Royal Academy of Fine Arts, Amsterdam Solo Exhibitions 2019 ‘Figures et Paysages’, Almine Rech, Paris, France ‘Karel Appel : Late Nudes, 1985-1997’, Max Hetzler Gallery, Berlin, Germany 2018 ‘Tête en carton. Collagen 1960 - 1967’, Jahn und Jahn, Munich ‘Out of Nature’, Blum & Poe, Los Angeles 2017 ‘Works on Paper 1945-2006’, Galerie Ulysses, Vienna ‘L’art est une fête !’, Musée d’Art moderne de la Ville de Paris 2016 ‘Der abstrakte Blick’, Emil Schumacher Museum Hagen, Germany ‘A Gesture of Color. Paintings and Sculptures, 1947-2004’, The Phillips Collection, Washington ‘Paintings from Six Decades, Galerie Ulysses, Vienna ‘Karel Appel Retrospectief / Karel Appel Retrospective’, Gemeentemuseum Den Haag, The Hague ‘Reset’, Slewe Gallery, Amsterdam 2015 ‘Works on paper’, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou, Paris 2014 ‘Karel Appel’, Blum & Poe, New York 2013 ‘I do not paint, I hit!’, Museum Jorn, Silkeborg, Denmark ‘Paintings, Drawings and Sculpture’, Galerie Ulysses, Vienna 2011 ‘Karel Appel & Van Gogh’, Vincent van Gogh Huis, Zundert, The Netherlands 2010 ‘Paintings from five Decades’, Galerie Ulysses, Vienna 64 rue de Turenne, 75003 Paris 18 avenue de Matignon, 75008 Paris 2009 [email protected] ‘Peintures 2000–2001’, Galerie Lelong, Paris - Abdijstraat 20 rue de l’Abbaye Brussel 1050 Bruxelles 2008 [email protected] ‘The Sixties’, Galerie Ulysses, Vienna - Grosvenor Hill, Broadbent House ‘Jazz
    [Show full text]