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Le Fonds Photographique De La Bibliothèque-Musée De L'opéra

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Le Fonds Photographique De La Bibliothèque-Musée De L'opéra Ecole Nationale Supérieure des Sciences de l'Information et des Bibliothèques Diplôme de conservateur de bibliothèque MEMOIRE D'ETUDE Le fonds photographique de la Bibliothèque-musée de l'Opéra Christelle Cazaux sous la direction de Dominique Varry, ENSSIB 1998 Ecole Nationale Supérieure des Sciences de l'Information et des Bibliothèques Diplôme de conservateur de bibliothèque MEMOIRE D'ETUDE Le fonds photographique de la Bibliothèque-musée de l'Opéra Christelle Cazaux sous la direction de Dominique Varry, ENSSIB Responsable de stage : Pierre Vidal, directeur de la Bibliothèque-musée de l'Opéra 1998 DESCRIPTEURS Bibliothèques - fonds spéciaux - photographies Bibliothèque nationale de France - Département de la musique KEYWORDS Bibliothèque nationale de France - photographs collections Bibliothèque nationale de France - Département de la musique RESUME La Bibliothèque-musée de l'Opéra conserve un important fonds de photographies remontant aux années 1860. Cet ensemble n'a cependant jamais fait l'objet d'une attention particulière. A partir d'une étude de l'histoire et de la spécificité de ce fonds, ce travail tente de faire le point sur l'état des collections photographiques de la bibliothèque. Il élabore enfin quelques propositions de traitement visant à une meilleure gestion de ce fonds, du point de vue intellectuel (mise à disposition de l'information auprès des usagers de la bibliothèque) et sur le plan de sa conservation et de sa mise en valeur auprès d'un public plus large. ABSTRACT The Bibliothèque-musée de l'Opéra owns an important collection of photographies which goes back to mid-nineteenth century. However scholars have hardly given an especial attention to it. This study first tries to sum up present state of the photographic collection of the library. In regard to its history and specificities, it then tries to put forward some proposals aimed at improving the management of this collection, as well on the intellectual point of view (availebility of information to the library's users) than on the field of its material preservation and setting-off to the general public. REMERCIEMENTS Je tiens à remercier madame Alix Chevallier, directrice des collections spécialisées de la Bibliothèque nationale de France, madame Catherine Massip, directrice du Département de la musique, et monsieur Pierre Vidal, qui m'ont permis d'effectuer ce stage à la Bibliothèque-musée de l'Opéra. J'exprime ici toute ma reconnaissance aux personnes suivantes, qui m'ont prodigué leur aide et leurs conseils au cours de ces recherches : Romain Feist, de la Bibliothèque-musée de l'Opéra Françoise Grange, du Département de la musique Bernard Marbot, du Département des estampes et de la photographie Paule Tourniac, du Département des arts du spectacle Simone Brotteaux et Patrick Lamotte, de l'Atelier central de restauration de la BnF Roger Pic et Jacques Moatti, photographes. SOMMAIRE Introduction.............................................................................................................. 4 Première partie : Présentation du fonds photographique de la BMO ................................................................................ 6 1. La Bibliothèque-musée de l'Opéra..........................................................................6 2. Origine et mode d'accroissement du fonds photographique .........................................................................................................8 3. Typologie des collections photographiques.............................................................13 3.1.Difficulté d'une étude volumétrique..................................................................13 3.2. Typologie des collections photographiques de la BMO.........................................................................................................14 3.2.1. Les portraits.........................................................................................15 3.2.2. Les photographies de scène.................................................................16 3.2.3. Photographies d'architecture : les théâtres..........................................19 3.2.4. La photographie non originale............................................................20 4. Conclusion : intérêt du fonds....................................................................................21 4.1. Hétérogénéité ou cohérence ? ..........................................................................21 4.2. Un fonds unique...............................................................................................22 4.3. Un fonds à la fois documentaire et patrimonial...............................................23 Deuxième partie : Le traitement intellectuel : identification, classement et catalogage des photographies ................................. 24 1. Identification des photographies.............................................................................25 1.1 Bilan Actuel .....................................................................................................25 1.2. Méthodologie pour l'identification des photos de scène ................................................................................................26 1.2.1. Les éléments essentiels : le titre et l'auteur de l'ouvrage, la production........................................................................27 1.2.2. Eléments secondaires : date des représentations et distribution.........................................................28 1.2.3. Résultats...............................................................................................29 2. Classement et catalogage.........................................................................................29 2.1. Classement et cotation des photographies .......................................................29 2.2. Accessibilité des collections : les fichiers........................................................30 2.2.1. Les fichiers iconographiques ..............................................................31 2.2.3. Les limites des fichiers........................................................................32 2.3.Vers un catalogage des photographies dans BN-Opaline ?.............................................................................................34 2.3.1. Le catalogage des collections de la BMO dans BN-Opaline..........................................................................................34 2.3.2. Quelques réflexions concernant le catalogage des photographies à la BMO................................................................35 Troisième partie : Le traitement matériel : conservation et mise en valeur des photographies ................................................ 38 1. Les conditions de conservation actuelles................................................................38 1.1. Les locaux ........................................................................................................41 1.2. Le conditionnement des photographies............................................................43 1.3. Etat des collections...........................................................................................44 1.3.1.Les négatifs sur verre..............................................................................44 1.3.2. Les albums anciens ................................................................................44 1.3.3. Les portraits anciens...............................................................................44 1.3.4. Photographies du Palais Garnier............................................................44 1.3.5. Collections récentes ...............................................................................44 2. Propositions de traitement du fonds.......................................................................46 2.1. Sauvegarde et restauration des documents abîmés ...........................................46 2.2. Protection des collections..................................................................................47 2.3. Consultation et documents de substitution........................................................48 3. Mise en valeur du fonds...........................................................................................49 En guise de conclusion............................................................................................. 52 Références bibliographiques ................................................................................... 53 Liste des abréviations, sigles et acronymes ............................................................ 56 _______________________________________________________________________________ ANNEXES Annexe I : Inventaire sommaire des collections photographiques de la BMO..................................................................I Annexe II : Inventaire des « scènes-photo »........................................................XIII Annexe III : Schéma du catalogage en mode documentaire dans BN-Opaline.........................................................................LXXIX Annexe IV : Exemple de notice bibliographique d'image fixe................................................................................ LXXXII Annexe V : Extrait de la norme AFNOR Z44-077........................................LXXXIV 2 PLANCHES.....................................................................................................LXXXIX 3 Introduction INTERET ET PLACE DE LA PHOTOGRAPHIE DANS UNE BIBLIOTHEQUE DE THEATRE LYRIQUE « Art de représentation
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