DOCSLIB.ORG

B-RECORDS Ascanio B-RECORDS Ascanio P.1

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
B-RECORDS Ascanio B-RECORDS Ascanio P.1 B-RECORDS Ascanio P.1 B-RECORDS Ascanio P.2 B-RECORDS Ascanio P.4 CAMILLE SAINT-SAËNS — ASCANIO Opéra en cinq Actes et sept Tableaux livret de Louis Gallet Première exécution absolue de la version conforme au manuscrit autographe de 1888. Concerts enregistrés les 24 et 26 novembre 2017 à Genève. Guillaume Tourniaire direction musicale Raphaël Hardmeyer Charles Quint Olivia Doutney Une Ursuline Jean-François Lapointe Benvenuto Cellini Joé Bertili Pagolo Choeur de la Haute école Bernard Richter Ascanio de musique de Genève Ève-Maud Hubeaux Scozzone Choeur du Grand Théâtre de Genève Jean Teigten François Ier Alan Woodbridge chef de chœur Karina Gauvin La Duchesse d'Étampes Clémence Tilquin Colombe D'Estourville Orchestre de la Haute école Mohammed Haidar Un Mendiant de musique de Genève Bastien Combe D'Estourville Maxence Billiemaz D'Orbec Joidy Blanco flûte solo B-RECORDS Ascanio P.5 B-RECORDS Ascanio P.6 ORCHESTRE DE LA HAUTE CLARINETTES CHŒUR DU GRAND THÉÂTRE ALTOS ÉCOLE DE MUSIQUE DE GENÈVE Marina Yamashita, Mio Yamashita DE GENÈVE Leilla Attigui, Camille Bourquin, Pierre-Antoine Marçais Roberto Balistreri Ornella Corvi, Alina Delgadillo, chef d’orchestre assistant BASSONS Assistant du chef de choeur Zoé Vauconsant Aline Kalchofner, Citlalli Medina Durán, VIOLONS Carla Rouaud (et contrebasson) SOPRANOS TÉNORS Lucie Menier (1er VS), Camille Guilpain Fosca Aquaro, Chloé Chavanon, Paul Belmonte, Quentin Monteil, (2ème VS), Jou Chan, Sen Chan, CORS Magali Duceau, Györgyi Garreau-Sarlos, Jeka Pawel, Marin Yonchev Seat Byeol Choi, Benjamin Colombier, Clément Guignard, Louis Trognon, Nicola Hollyman, Iana Iliev, Julia Ann Dubuclet Cusidó, Pierre Legrand, Solveig Pierrepont, Marianne Tauzin, Victoria Martynenko, Martina Möller- BASSES Romain Geeraert, Mathilde Gheorghiu, Simon Kandel Gosoge, Iulia Elena Preda, Cristiana Presutti Philippe Gregori, Clemente Hernandez Marie-Agnès Gruber, Robson Do Carmo Junior, Katiane Hubert, William Michel, TROMPETTES ALTOS Une production de la Haute école de Miriam Katarina Liljefors, Antonin Orcel, Rémi Cluzel, Laure Mili, Hugo Willerval, Vanessa Beck-Hurst, Audrey Burgener, musique de Genève, en coproduction avec Cláudia Regina Da Silva Pereira, Quentin Bruges-Renard, Damien Dubot Marianne Dellacasagrande, Élisabeth le Grand Théâtre de Genève Marie-Noëlle Richard, Isabelle Rowland, Gillming, Varduhi Khachatryan, Mi-Young Javier Montañana-Gonzalez, Elsa-Camille TROMBONES Kim, Johanna Rittiner-Sermier, Céline Sapin, Sylvie Sieffert, Adalberto Vital Neto, Damien Augendre, Soudain, Mariana Vassileva Chaveeva Lucile Barizien Pedro Degaut Pereira de Souza, Timothée Devillers, Robin Fragnière TÉNORS ALTOS Jaime Caicompai, Yong-Ping Gao, Mathilda Piwkowski (1er S), Fabiola Bouariu, TROMBONE BASSE Omar Garrido, Rémi Garin, Lyonel Grélaz, Jeanne Diard, Evgeny Franchuk, Giovanni Capelli Sanghun Lee, José Pazos, Terige Sirolli, L’association Ascanio tient Irénée Krumenacker, Lisa Piazza, Georgi Sredkov, Bisser Terziyski, à remercier chaleureusement Madeleine Rey, Greta Staponkunte, TUBA Nauzet Valerón pour leur soutien financier : Oana-Geanina Vasilache Thibault d’Aubuisson Une Fondation privée genevoise, BASSES Un mécène privé, VIOLONCELLES PERCUSSIONS Krassimir Avramov, Wolfgang Barta, LA FONDATION OTTO & RÉGINE HEIM, Beatriz Raimundo (1er S), Gustave Bourgeois, Chiao-Yuan Chang, Aurèle Gerin, Romaric Braun, Nicolas Carré, La Fondation Sigg Olena Petrivna Drabovych, Loïc Zufferey, Pascal Martin, Dorian Selmi, Phillip Casperd, Aleksandar Chaveev, Madeleine Krumenacker, Lola Allegrini, Thomas Soldati, Shuang Yang Peter Baekeun Cho, Christophe Coulier, Emma Vignier, Pingping Zhang Harry Draganov, Rodrigo Garcia, Enregistrement public : Genève (Suisse), Grand Théâtre HARPES Seong-Ho Han, Dimitri Tikhonov de Genève, 24-26.XI.2017 –Direction artistique et prise CONTREBASSES Céline Goudour, Lorelei Coker de son : Baptiste Chouquet – Assistants son : Marion er Bénet, Nicolas Widmer – Montage : Baptiste Chouquet, Luca Innarella (1 S), Rubén Castañeda CHŒUR DE LA HAUTE Marion Bénet – Mixage : Florent Ollivier – Label manager : Hernández, Alexandra Dzyubenko, ORGUE ÉCOLE DE MUSIQUE DE GENÈVE Rémy Gassiat – Graphisme : Louis Georget – atelier mitsu Textes : Georges Schürch, Guillaume Tourniaire, Quentin Camille Fouché, Eduardo Josué García Ruiz Arthur Saunier Gailhac, Marie-Gabrielle Soret, Charles Gounod, Lucile SOPRANOS Commeaux – Photos de couverture et intérieures : FLÛTES Carolina Acuna, Lucie Andre, © Eric Bouvet – ℗ & © 2018 B Records – LBM 013 www.b-records.fr Joidy Blanco, Ana Sofia Barbosa Baganha, Ines Flores, Francis Mishell Itas Rosero, Inês Pinto Pires Ana Belén Gabaldón, Amelie Halary, Partition : © Durand Editions Musicales, Paris (Ascanio, Opéra en 5 Actes et 6 Tableaux, version de 1893) Ileana Munoz Rodriguez, Marie Orset, HAUTBOIS Valérie Pellegrini, Mathilde Roge, Matériel complémentaire réalisé par Guillaume Tourniaire pour reconstituer la version intégrale originale de 1888 en Camille André, Erica Barreto Smetak Lydia Sadgui 5 Actes et 7 Tableaux, conforme au manuscrit autographe de Saint-Saëns B-RECORDS Ascanio P.7 B-RECORDS Ascanio P.8 B-RECORDS Ascanio P.9 B-RECORDS Ascanio P.10 CD1 SCÈNE 8 23. « Il est deux nobles cœurs » Benvenuto, La Duchesse, Scozzone (04’06) PREMIER ACTE – PREMIER TABLEAU SCÈNE 9 24. « La divine enfant ! » Benvenuto, Scozzone, La Duchesse, SCÈNE 1 01. « Très bien ! » Benvenuto, Pagolo, Élèves et Ouvriers (04’42) D’Estourville (03’15) SCÈNE 2 02. « Reste, Ascanio ! » Benvenuto, Ascanio (02’26) SCÈNE 10 25. « Amis, bonjour ! » Écoliers et Ouvriers, Benvenuto (01’25) 03. « Si loin et si haut… » Ascanio, Benvenuto (02’04) 26. « D’Estourville ! D’Estourville ! » Écoliers et Ouvriers, La Foule, Benvenuto, Ascanio, D’Estourville (02’56) SCÈNE 3 04. « Maître ! » Scozzone, Benvenuto (02’19) 05. « Jaloux de tout ! » Scozzone, Benvenuto (02’38) CD2 06. « Allons ! Souriez, chère belle ! » Scozzone, Benvenuto (01’51) DEUXIÈME ACTE – TROISIÈME TABLEAU SCÈNE 4 07. « Le Roi ! Voici le Roi ! » Pagolo, Benvenuto, Élèves et Ouvriers (00’46) SCÈNE 1 01. « Frappe! Cogne ! » Ouvriers et Apprentis, Scozzone (01’53) 08. « Bonjour ! Benvenuto ! » Le Roi, Benvenuto, La Duchesse (02’02) 02. « La la la la… Fiorentinelle ! » Scozzone (02’49) 09. « Ascanio ! » La Duchesse, Ascanio (02’46) 03. « Pourquoi vous taisez-vous ? » Ouvriers et Apprentis, Scozzone, 10. « Avant ce jour ai-je jamais aimé ? » La Duchesse, Ascanio, Pagolo (02’17) Scozzone (00’37) 04. « À l’ombre des noires tours... » Ascanio (03’07) 11. « Voilà le pur chef-d’œuvre, ami ! » Le Roi, Benvenuto, La Duchesse (02’33) SCÈNE 2 05. « L’Empereur Charles Quint, arrivé ce matin... » Benvenuto (02’28) 12. « J’attends l’Empereur Charles Quint… » Le Roi (00’58) 13. « Vous serez obéi, Sire ! » Benvenuto, Le Roi, Ascanio, Élèves SCÈNE 3 06. « Ah! Le destin va-t-il réaliser mon rêve ? » Benvenuto (02’26) et Ouvriers, Scozzone (01’18) 07. « Mon cœur est sous la pierre... » Colombe (01’20) 08. « O douce Hébé... » Benvenuto (03’32) PREMIER ACTE – DEUXIÈME TABLEAU SCÈNE 4 09. « Qui vient ? » Benvenuto, Scozzone (02’14) SCÈNE 1 14. « Quand nous serons devenus goutteux » Écoliers (02’22) 10. « Pour avoir connu trop d’ivresses... » Scozzone, Benvenuto (02’48) SCÈNE 2 15. « Pardonnez-moi, mademoiselle » Ascanio, Colombe (02’48) SCÈNE 5 11. « Un message du Roi » Ascanio, Benvenuto (02’30) 16. « La charité, ma belle dame ! » Un Mendiant, Ascanio, Colombe 12. « O beauté, j’ai compris ta puissance ! » Benvenuto, (03’04) Ascanio (01’00) 17. « Allez pourtant, mes chers enfants » Un Mendiant, Colombe, Ascanio (03’15) SCÈNE 6 13. « Qu’est-ce donc ? » Benvenuto, Apprentis, Scozzone (01’13) 14. « Colombe ! » Ascanio, Benvenuto, Scozzone, Pagolo (01’40) SCÈNE 3 18. « Ah! La plaisante audace ! » D’Orbec, Gentilshommes, D’Estourville (01’21) DEUXIÈME ACTE – QUATRIÈME TABLEAU SCÈNE 4 19. « Voilà l’envahisseur ! » Gentilshommes, Benvenuto, SCÈNE 1 15. « Je suis votre féal ! » Le Roi, La Duchesse (01’51) d’Estourville, d’Orbec (03’03) 16. « Adieu, beauté, ma mie, ma vie ! » Le Roi, La Duchesse (05’26) SCÈNE 5 20. « C’est elle » D’Estourville, La Duchesse (01’18) SCÈNE 2 17. « Quelle folle chimère... » Ascanio (00’59) SCÈNE 6 21. « Jeanne, je te l’ai dit... » La Duchesse, Scozzone (00’49) SCÈNE 3 18. « Vous ? Ascanio ! » La Duchesse, Ascanio (02’05) 19. « J’ai fait un rêve enchanteur » Ascanio, La Duchesse (01’24) SCÈNE 7 22. « Il ne faut pas... » Ascanio, La Duchesse, Benvenuto (01’53) 20. « Quand l’amour vous protège » La Duchesse, Ascanio (02’02) B-RECORDS Ascanio P.11 B-RECORDS Ascanio P.12 SCÈNE 4 21. « Ah ! Vous voilà venue à propos » La Duchesse, Colombe, QUATRIÈME ACTE – SIXIÈME TABLEAU Ascanio (02’18) 22. « Ah! Me taire… je ne le puis » Ascanio, La Duchesse, SCÈNE 1 13. « Sommes-nous seuls ? » Scozzone, Pagolo, La Duchesse (02’06) Colombe (01’42) 14. « Tu sais mon désir » La Duchesse, Scozzone, Pagolo (03’16) 23. « Que mon âme ravie... » Ascanio, Colombe, La Duchesse (02’09) SCÈNE 2 15. « Hélas, ah! ma douleur soutiendra ma colère ! » Scozzone (00’36) TROISIÈME ACTE – CINQUIÈME TABLEAU SCÈNE 3 16. « Ah ! te voilà donc revenue ! » Benvenuto, Scozzone (02’03) 24. « Gloire au Roi François ! » Seigneurs et Dames de la Cour (02’12) 25. « Pardonnez-moi, mon frère » Le Roi, Charles Quint (02’56) SCÈNE 4 17. « Inclinez-vous, mon lis » Ascanio, Colombe, Benvenuto, 26. « Sire, écoutez-moi ! » Benvenuto, Le Roi, La Duchesse (01’39) Scozzone (02’57) 27. « Va ! la revanche est prête » La Duchesse, Le Roi, Colombe, 18. « En ton amour ma foi profonde... » Ascanio, Colombe,
Load more

Recommended publications
  • A Countertenor's Reference Guide to Operatic Repertoire
    A COUNTERTENOR’S REFERENCE GUIDE TO OPERATIC REPERTOIRE Brad Morris A Thesis Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF MUSIC May 2019 Committee: Christopher Scholl, Advisor Kevin Bylsma Eftychia Papanikolaou © 2019 Brad Morris All Rights Reserved iii ABSTRACT Christopher Scholl, Advisor There are few resources available for countertenors to find operatic repertoire. The purpose of the thesis is to provide an operatic repertoire guide for countertenors, and teachers with countertenors as students. Arias were selected based on the premise that the original singer was a castrato, the original singer was a countertenor, or the role is commonly performed by countertenors of today. Information about the composer, information about the opera, and the pedagogical significance of each aria is listed within each section. Study sheets are provided after each aria to list additional resources for countertenors and teachers with countertenors as students. It is the goal that any countertenor or male soprano can find usable repertoire in this guide. iv I dedicate this thesis to all of the music educators who encouraged me on my countertenor journey and who pushed me to find my own path in this field. v PREFACE One of the hardships while working on my Master of Music degree was determining the lack of resources available to countertenors. While there are opera repertoire books for sopranos, mezzo-sopranos, tenors, baritones, and basses, none is readily available for countertenors. Although there are online resources, it requires a great deal of research to verify the validity of those sources.
    [Show full text]
  • Samson Et Dalila De Camille Saint-Saëns
    DOSSIER PÉDAGOGIQUE SAMSON © Christian Legay - Opéra-Théâtre de Metz Métropole de Metz - Opéra-Théâtre © Christian Legay ET DALILA DE CAMILLE SAINT-SAËNS CONTACTS ACTION CULTURELLE Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / [email protected] Eugénie Boivin / 01 69 53 62 26 / [email protected] 1 SAMSON ET DALILA DE CAMILLE SAINT-SAËNS répétition générale : mercredi 7 novembre 2018 à 20h30 vendredi 9 novembre 2018 à 20h dimanche 11 novembre 2018 à 16h OPÉRA EN 3 ACTES ET 4 TABLEAUX Livret en français de Ferdinand Lemaire d’après la Bible (Juges 16, 4-30). Création au Théâtre de la Cour grand-ducale de Weimar, le 2 décembre 1877 grâce à Liszt et représenté à Paris en 1892. Direction Musicale David Reiland Mise en Scène Paul-Emile Fourny Assisté de Sylvie Laligne Décors Marco Japelj Costumes Brice Lourenço Lumières Patrice Willaume Chorégraphie Laurence Bolsigner-May Chef de Chant Nathalie Dang Chef de Chœur Nathalie Marmeuse Avec Samson Jean-Pierre Furlan Dalila Vikena Kamenica Le Grand Prêtre Alexandre Duhamel Abimélech Patrick Bolleire Un Vieillard Hébreu Wojtek Smilek Un Messager Daegweon Choi Le 1er Philistin Eric Mathurin Le 2e Philistin Jean-Sébastien Frantz Orchestre national d’Île-de-France Chœur de l’Opéra-Théâtre de Metz Métropole Chœurs Supplémentaires de l’Opéra de Massy Ballet de l’Opéra-Théâtre de Metz Métropole Production de l’Opéra-Théâtre de Metz Métropole En coproduction avec l’Opéra de Massy et le SNG-Opéra et Ballet National de Slovénie à Maribor ALLER PLUS LOIN : CONFÉRENCE CONFÉRENCE AUTOUR DE SAMSON ET DALILA : MARDI 6 NOVEMBRE À 19H Par Barbara Nestola, musicologue Entrée gratuite sur réservations au 01 60 13 13 13 (à partir du 23/10) 2 LE COMPOSITEUR On a pris la fâcheuse habitude de croire que, là où il y a des sons musicaux, il y a nécessairement de la musique.
    [Show full text]
  • Vente De Musique.Qxp
    127 128 *127 [MOMIGNY (Jérôme-Joseph de)]. PORTRAIT, dessin original au fusain, avec rehauts de gouache [vers 1820] ; médaillon ovale de 15 x 13 cm., sur papier in-4. 1.000/1.200 CE BEAU DESSIN ANONYME SERAIT LE SEUL PORTRAIT CONNU DE CE MUSICIEN ET THÉORICIEN ; l’artiste se présente de face et tient un violon. Né à Philippeville en 1766, il est mort à Tours en 1856 ; organiste à douze ans à Saint-Omer, il est à Lyon en 1785, puis se réfugie en Suisse à la Révolution. Il revint à Paris en 1800, y fondant un magasin de musique où il édita ses propres ouvrages. Auteur de sonates pour piano et de quatuors de violon, il fut absorbé par l’idée d’opérer une réforme profonde de la théorie musicale. Protégé par Lacépède, il exposa son système dans une séance de l’Académie, le 17 décembre 1808, suscitant de vives oppositions. Il a publié un Cours complet d’harmonie et de composition d’après une théorie neuve et générale de la musique (1806, 3 vol., dédiée à Talleyrand) et La seule vraie théorie de la musique (1821). Il a aussi rédigé le second volume de musique de la grande Encyclopédie Méthodique (1818), où il a développé notamment la théorie du Phrasé, tant dans l’exécution que dans la notation et la lecture des œuvres musicales. L’inscription sous le dessin a été retouchée. *128 NICOLO (Nicolas ISOUARD dit).MANUSCRIT MUSICAL autographe signé pour Aladin, ou la lampe merveilleuse ; 4 pages in-folio. 1.000/1.200 RARE MANUSCRIT.
    [Show full text]
  • Takte 1-09.Pmd
    [t]akte Das Bärenreiter-Magazin Wundersame Mischungen Ernst und komisch zugleich: Haydns „La fedeltà premiata” 1I2009 Das geheime Leben Informationen für Miroslav Srnka auf Entdeckungstour Bühne und Orchester Plädoyer für ein großartiges Repertoire Marc Minkowski über die französische Oper des 19. Jahrhunderts [t]akte 481018 „Unheilvolle Aktualität“ Abendzauber Das geheime Leben Telemann in Hamburg Ján Cikkers Opernschaffen Neue Werke von Thomas Miroslav Srnka begibt sich auf Zwei geschichtsträchtige Daniel Schlee Entdeckungstour Richtung Opern in Neueditionen Die Werke des slowakischen Stimme Komponisten J n Cikker (1911– Für Konstanz, Wien und Stutt- Am Hamburger Gänsemarkt 1989) wurden diesseits und gart komponiert Thomas Miroslav Srnka ist Förderpreis- feierte Telemann mit „Der Sieg jenseits des Eisernen Vorhangs Daniel Schlee drei gewichtige träger der Ernst von Siemens der Schönheit“ seinen erfolg- aufgeführt. Der 20. Todestag neue Werke: ein Klavierkon- Musikstiftung 2009. Bei der reichen Einstand, an den er bietet den Anlass zu einer neu- zert, das Ensemblestück „En- Preisverleihung im Mai wird wenig später mit seiner en Betrachtung seines um- chantement vespéral“ und eine Komposition für Blechblä- Händel-Adaption „Richardus I.“ fangreichen Opernschaffens. schließlich „Spes unica“ für ser und Schlagzeug uraufge- anknüpfen konnte. Verwickelte großes Orchester. Ein Inter- führt. Darüber hinaus arbeitet Liebesgeschichten waren view mit dem Komponisten. er an einer Kammeroper nach damals beliebt, egal ob sie im Isabel Coixets Film
    [Show full text]
  • Les Muses De L'opéra
    les muses de l’opéra DOSSIER PÉDAGOGIQUE DÉPARTEMENT JEUNE PUBLIC P. 1 / dossier pédAgogique / LES MUSES DE L’opéra NATIONAL DU RHIN EN DEUX MOTS La tradition la plus courante en fait les filles de Zeus et de Mnémosyne, déesse de la mémoire et du souve- nir. Zeus les aurait engendrées au terme de neuf nuits d’amour. Neuf nuits durant, Zeus s’unit à Mnémosyne, loin des immortels, dans sa couche sainte. Et quand vient la fin d’une année et le retour des saisons, elle en- fante neuf filles aux cœurs identiques qui n’ont comme souci que de chanter, dans leur belle demeure près de la plus haute cime de l’Olympe. Ensemble, elles repré- sentent l’harmonie, la célébration de l’intelligence et de la créativité humaine, la volonté de l’homme de tou- jours se dépasser, d’aller au-delà de sa condition de simple mortel, pour atteindre, par l’art et le devoir de mémoire, la postérité et conquérir l’immortalité. Indivi- duellement, elles symbolisent une activité intellectuelle permettant à l’homme de développer ses talents, son savoir et son savoir-faire pour tenter d’atteindre, dans chaque domaine, la perfection. Certaines d’entre elles ont connu un succès plus grand, variable selon les époques. Dans le domaine poétique, elles se sont peu à peu confondues avec le symbole de « la » muse, inspiratrice du poète, expression de ses élans et de ses difficultés de créateur. La muse du poète n’est pas non plus sans incarner la femme idéale, quête de l’amour sublimé.
    [Show full text]
  • H-France Review Vol. 11 (May 2011), No. 99 Annegret Fauser and Mark
    H-France Review Volume 11 (2011) Page 1 H-France Review Vol. 11 (May 2011), No. 99 Annegret Fauser and Mark Everist eds., Music, Theater, and Cultural Transfer: Paris, 1830-1914. Chicago and London: The University of Chicago Press, 2009. x + 439 pp. Appendix, bibliography, discography and filmography, contributors, index. $55.00 U.S. (cl.) ISBN 978-0-226-23926-2 Review by Clair Rowden, Cardiff University. For those of us that work on French music during the nineteenth century, this book is a collection of essays that exemplifies what we do and yet it is far from banal. We ‘insiders’ tend to forget the honest and engaging nature of such work, studying and examining not only musical artefacts, but the aesthetic, cultural and institutional history which shaped those artworks and in turn forged the nature of our discipline. Annegret Fauser and Mark Everist, both at the height of their games, have given us a book which those in many other fields of musicological study may envy in its scope and integrity. Indeed, this book has already won the coveted Solie prize, awarded by the American Musicological Society, and I would not be surprised if it went on to win more. But as the editors-authors are quick to point out, this volume grew out of the international symposium, “The Institutions of Opera in Paris from the July Revolution to the Dreyfus Affair”, co-organised by Annegret Fauser and the late and much regretted Elizabeth C. Bartlett, and the book is both a tribute to the current discipline and to Beth Bartlett’s place within its development.
    [Show full text]
  • EJC Cover Page
    Early Journal Content on JSTOR, Free to Anyone in the World This article is one of nearly 500,000 scholarly works digitized and made freely available to everyone in the world by JSTOR. Known as the Early Journal Content, this set of works include research articles, news, letters, and other writings published in more than 200 of the oldest leading academic journals. The works date from the mid-seventeenth to the early twentieth centuries. We encourage people to read and share the Early Journal Content openly and to tell others that this resource exists. People may post this content online or redistribute in any way for non-commercial purposes. Read more about Early Journal Content at http://about.jstor.org/participate-jstor/individuals/early- journal-content. JSTOR is a digital library of academic journals, books, and primary source objects. JSTOR helps people discover, use, and build upon a wide range of content through a powerful research and teaching platform, and preserves this content for future generations. JSTOR is part of ITHAKA, a not-for-profit organization that also includes Ithaka S+R and Portico. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. TWO HUNDRED AND FIFTY YEARS OF THE OPERA (1669-1919) By J.-G. PROD'HOMME " A NNO 1669."-This hybrid inscription, which may be read above the curtain of the Academie nationale de musique, re- minds the spectators that our foremost lyric stage is a crea- tion of Louis XIV, like its elder sisters the academies of painting and sculpture, of dancing, of inscriptions and belles-lettres, of sciences, and the Academy of Architecture, its junior.
    [Show full text]
  • CAVALLERIA RUSTICANA/PAGLIACCI Cast Biographies Cavalleria Rusticana
    CAVALLERIA RUSTICANA/PAGLIACCI Cast Biographies Cavalleria Rusticana Before making his San Francisco Opera debut in 1993 as Rodolfo in La Bohème, tenor Roberto Aronica (Turiddu) studied with famed singer Carlo Bergonzi and completed his training at the Accademia Chigiana in Siena. He made his professional debut as the Duke of Mantua in Rigoletto at Teatro Municipal in Santiago de Chile. More recent engagements have included Manrico in Il Trovatore at the Teatro Comunale di Bologna, the title role of Don Carlos at the Royal Opera House, Pinkerton in Madama Butterfly at the Gran Teatre del Liceu in Barcelona, Calaf in Turandot at Turin’s Teatro Regio, and Alfredo in La Traviata at the Metropolitan Opera. In 2018, Aronica performs Pinkerton at the Metropolitan Opera, Paolo in Francesca da Rimini at the Teatro alla Scala, and Don Carlo at the Teatro Comunale di Bologna. Russian mezzo-soprano Ekaterina Semenchuk (Santuzza) made her San Francisco Opera debut in 2015 as Federica in Luisa Miller and in 2016 she returned as Amneris in Aida. Her recent engagements include Eboli in Don Carlo at Teatro alla Scala and Royal Opera, Covent Garden; Azucena in Il Trovatore with Rome Opera, St. Petersburg’s Mariinsky Theatre, and Covent Garden; Fricka in Das Rheingold at the Edinburgh International Festival; and Lady Macbeth in Macbeth at Los Angeles Opera opposite Plácido Domingo. Career highlights encompass Marina Mnishek in Boris Godunov at the Metropolitan Opera; Azucena and Amneris at Milan’s Teatro alla Scala; Iocasta in Oedipus Rex and Ascanio in Benvenuto Cellini at the Théâtre des Champs-Élysées; the title role of Carmen at Arena di Verona; Preziosilla in La Forza del Destinoand Amneris with Berlin State Opera; Didon in Les Troyens at the Mariinsky Theatre, Carnegie Hall, and in Vienna and Tokyo; Laura Adorno in La Gioconda and Dalila inSamson et Dalila at Rome Opera; Giovanna Seymour in Anna Bolena at the Vienna State Opera; and Eboli and Azucena at the Salzburg Festival.
    [Show full text]
  • Maurice Ravel Chronology
    Maurice Ravel Chronology by Manuel Cornejo 2018 English Translation by Frank Daykin Last modified date: 10 June 2021 With the kind permission of Le Passeur Éditeur, this PDF, with some corrections and additions by Dr Manuel Cornejo, is a translation of: Maurice Ravel : L’intégrale : Correspondance (1895-1937), écrits et entretiens, édition établie, présentée et annotée par Manuel Cornejo, Paris, Le Passeur Éditeur, 2018, p. 27-62. https://www.le-passeur-editeur.com/les-livres/documents/l-int%C3%A9grale In order to assist the reader in the mass of correspondence, writings, and interviews by Maurice Ravel, we offer here some chronology which may be useful. This chronology attempts not only to complete, but correct, the existent knowledge, notably relying on the documents published herein1. 1 The most recent, reliable, and complete chronology is that of Roger Nichols (Roger Nichols, Ravel: A Life, New Haven, Yale University, 2011, p. 390-398). We have attempted to note only verifiable events with documentary sources. Consultation of many primary sources was necessary. Note also the account of the travels of Maurice Ravel made by John Spiers on the website http://www.Maurice Ravel.net/travels.htm, which closed down on 31 December 2017. We thank in advance any reader who may be able to furnish us with any missing information, for correction in the next edition. Maurice Ravel Chronology by Manuel Cornejo English translation by Frank Daykin 1832 19 September: birth of Pierre-Joseph Ravel in Versoix (Switzerland). 1840 24 March: birth of Marie Delouart in Ciboure. 1857 Pierre-Joseph Ravel obtains a French passport.
    [Show full text]
  • Francisco De Lacerda and Claude Debussy: the Crossing of Two Musical Paths
    Universidade de Aveiro Departamento de Comunicação e Arte Ano 2017 JOÃO MANUEL A MÚSICA PARA PIANO DE FRANCISCO DE PEREIRA LACERDA E A INFLUÊNCIA DE CLAUDE DEBUSSY BETTENCOURT DA CÂMARA THE PIANO MUSIC OF FRANCISCO DE LACERDA AND THE INFLUENCE OF CLAUDE DEBUSSY Universidade de Aveiro Departamento de Comunicação e Arte Ano 2017 JOÃO MANUEL A MÚSICA PARA PIANO DE FRANCISCO DE PEREIRA LACERDA E A INFLUÊNCIA DE CLAUDE DEBUSSY BETTENCOURT DA CÂMARA THE PIANO MUSIC OF FRANCISCO DE LACERDA AND THE INFLUENCE OF CLAUDE DEBUSSY Tese apresentada à Universidade de Aveiro para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Doutor em Música, realizada sob a orientação científica do Doutor António José Vassalo Neves Lourenço, Professor Auxiliar do Departamento de Comunicação e Arte da Universidade de Aveiro A meus pais, a quem tudo devo! júri presidente Doutor Vasile Staicu Professor Catedrático, Universidade de Aveiro Doutor António José Vassalo Neves Lourenço Professor Auxiliar, Universidade de Aveiro Doutora Sofia Inês Ribeiro Lourenço da Fonseca Professora Adjunta, Escola Superior de Música e Artes do Espetáculo Doutor Michel Marie Joseph Gabriel Renaud Professor Catedrático Aposentado, Universidade Nova de Lisboa Doutor Fausto Manuel da Silva Neves Professor Auxiliar Convidado, Universidade de Aveiro Doutor Francisco José Dias Santos Barbosa Monteiro Professor Coordenador, Escola Superior de Educação do Porto Música, impressionismo/simbolismo musical, piano performance, palavras-chave Francisco de Lacerda, Claude Debussy. resumo Francisco de Lacerda (1869-1934) foi um compositores mais relevantes da história da música em Portugal, dado o seu papel importante no contexto da escola impressionista deste país. No entanto, as primeiras obras de Lacerda denotam uma linguagem distinta daquela que revela nos seus últimos anos como compositor, ainda ligada a uma abordagem algo conservadora da música, que teve as suas raízes na estética de César Franck e de outros músicos românticos.
    [Show full text]
  • Liste Des Structures Soutenues En 2020
    Liste des structures soutenues en 2020 Organisme ayant Raison Sociale SIREN Ville Departement Region Forme Juridique Nom Projet TypeAide Programme Montant Total attribué l'aide BACKSTAGE MERCHANDISING 483699872 BOURG EN BRESSE AIN AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale BACKSTAGE MERCHANDISING CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 5 000 € AUBONNET XAVIER AUBONNET XAVIER DOMINIQUE DANIEL 882457286 VALENCE DROME AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 5 000 € DOMINIQUE DANIEL SPLIFF 381083666 CLERMONT FERRAND PUY‐DE‐DOME AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale SPLIFF CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 3 500 € HEYRAUD SYLVAIN 394337414 CLERMONT FERRAND PUY‐DE‐DOME AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale HEYRAUD SYLVAIN CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 3 500 € BERTHELOT MALO 819867862 LYON 5EME RHONE AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale BERTHELOT MALO CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 5 000 € BIEDERMANN BRUNO 392604674 LYON 1ER RHONE AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale BIEDERMANN BRUNO CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 5 000 € VILLEMAGNE NICOLAS 483752820 VILLEFRANCHE SUR SAONE RHONE AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Association VILLEMAGNE NICOLAS CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 3 000 € BIGOUT RECORDS 828623579 LYON RHONE AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Association BIGOUT RECORDS CNM 1‐Fonds de secours & sauvegarde Disquaires 2 4 000 € DEMA DISC 319326690 CHAMBERY SAVOIE AUVERGNE‐RHONE‐ALPES Société commerciale DEMA
    [Show full text]
  • Debussy's Life Through His Letters
    Union College Union | Digital Works Honors Theses Student Work 6-2015 Debussy’s Life through His Letters Phaik Suan Quah Union College - Schenectady, NY Follow this and additional works at: https://digitalworks.union.edu/theses Part of the Composition Commons, and the Musicology Commons Recommended Citation Quah, Phaik Suan, "Debussy’s Life through His Letters" (2015). Honors Theses. 377. https://digitalworks.union.edu/theses/377 This Open Access is brought to you for free and open access by the Student Work at Union | Digital Works. It has been accepted for inclusion in Honors Theses by an authorized administrator of Union | Digital Works. For more information, please contact [email protected]. Debussy’s Life through His Letters By Phaik Suan Quah * * * * * * * * * Submitted in partial fulfillment of the requirements for Honors in the Department of Music UNION COLLEGE November 2014 ABSTRACT QUAH, PHAIK SUAN Debussy’s Life throuGh His Letters. Department of Music, November 2014. ADVISOR: Dianne McMullen This thesis explores the life and works of French composer Claude Debussy through his letters. These letters were compiled by François Lesure and translated by Roger Nichols. Several topics of interest emerGed from readinG Debussy’s letters, including his relationships with his closest friends throughout his lifetime, his experiences as winner of the Prix de Rome, his struGGles, his perception of works written by other composers, his perception of music, and his perception of his own music. Debussy’s letters give the reader unique insights into his life. He relied on his friends for support and they were imperative to his success. This was especially true while he was struGGlinG with his marriaGes, his finances, his friendships, and most importantly his work.
    [Show full text]