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Василий Кандинский В Норвегии WASSILY KANDINSKY in Norway

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Василий Кандинский В Норвегии WASSILY KANDINSKY in Norway василий кандинский в Норвегии WASSILY KANDINSKY in Norway Значительным событием в культурной жизни Норвегии начала Exhibitions of paintings by the prominent artist and art theorist ХХ века стали выставки произведений Василия Кандинского, Wassily Kandinsky, one of the leaders of the avant-garde movement, крупнейшего художника и теоретика, одного из лидеров аван- became a significant event in the cultural life of Norway at the гардного движения. Его работы были дважды представлены в beginning of the 20th century. Kandinsky’s works were exhibited there этой стране: в 1914 году на выставке объединения «Синего всад- twice, first in 1914 at the “Der Blaue Reiter” (Blue Rider) exhibition ника» (февраль–март, Христиания (Осло); апрель–май, Трон- (in Christiania, now Oslo, in February-March, and in Trondheim in хейм) и в 1916 году на совместной выставке с немецкой худож- April-May), and then in April-June 1916, at a joint exhibition with the ницей Габриэлой Мюнтер (апрель–июнь, Христиания (Осло)). German artist Gabriele Münter in Christiania. Выставка «Синего всадника», организованная в 1913 году гале- The Blue Rider show, organized in 1913 by Galerie Der Sturm in Berlin, реей «Штурм» («Der Sturm») в Берлине, в несколько измененном was slightly modified to tour other European cities. In 1914, it came составе путешествовала по городам Европы. В Осло она состоя- to Oslo; five of Kandinsky’s important works were exhibited there – лась в начале 1914 года, здесь экспонировалось пять программ- “Composition V” (1911), “Pastoral” (1913), and three improvisations. ных произведений Кандинского: «Композиция V», «Пастораль» (оба – 1911) и три импровизации. Круг художников «Синего всад- The Blue Rider circle of artists took shape in 1911 in Munich. Along ника» сформировался в 1911 году в Мюнхене и наряду с осно- with the Dresden group “Die Brücke” (The Bridge), it formed the НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 116 ЧЛЕНЫ ГРУППЫ «СИНИЙ ВСАДНИК». МЮНХЕН. ОКОЛО 1911-1912. СЛЕВА НАПРАВО: МАРИЯ И ФРАНЦ МАРК, БЕРНХАРД КЕЛЕР, ВАСИЛИЙ КАНДИНСКИЙ (СИДИТ), ГЕНРИХ КАМПЕНДОНК И ФОМА ФОН ГАРТМАН MEMBERS OF DER BLAUE REITER (THE BLUE RIDER). MUNICH, C. 1911-1912. LEFT TO RIGHT: MARIA AND FRANZ MARC, BERNHARD KOEHLER, WASSILY KANDINSKY (SEATED), HEINRICH CAMPENDONK, AND THOMAS VON HARTMANN. PHOTO COURTESY GABRIELE MÜNTER AND JOHANNES EICHNER-STIFTUNG, MUNICH NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 117 ванной в Дрездене в 1905 группой core of a new movement in art – «Мост» образовал ядро нового на- German expressionism. Blue Rider правления в искусстве – немецкого was a free artistic association that экспрессионизма. «Синий всад- brought together many cultural ник» представлял собой свобод- figures from various countries: ное объединение художников, в August Macke, Gabriele Münter, котором взаимодействовали твор- Heinrich Campendonk, Alfred Kubin, ческие личности из разных стран: Henri Le Fauconnier, Albert Bloch, А. Макке, Г. Мюнтер, А. ле Фоконье, Robert Delaunay, David and Vladimir Г. Кампендонк, А. Кубин, А. Блох, Burliuk, Thomas De Hartmann, Arnold Р. Делоне, В. и Д. Бурлюки, Ф. Гар- Schoenberg, and others. тман, А. Шёнберг и другие. Headed by Kandinsky and Franz Основным направлением деятель- Marc, the group’s main activity was ности «Синего всадника», во главе organizing exhibitions in Munich and которого стояли Василий Кандин- publishing in 1912 the “Blue Rider ский и Франц Марк, стала органи- Almanac”, which gained extraordinary зация выставок в Мюнхене и из- popularity. The artists believed that дание в 1912 году одноименного the almanac should reflect events in альманаха, получившего огромную ОБЛОЖКА АЛЬМАНАХА «СИНИЙ ВСАДНИК». 1911 various areas of cultural life of their известность. Его составителями вы- FRONT COVER OF “DER BLAUE REITER” (THE BLUE RIDER) ALMANAC. 1911 time, and took charge in preparing it. ступили сами художники, считав- The main idea behind the “synthetic” шие, что в альманахе должны быть отражены события современ- book, as they called it, was to compare different periods and artistic ной художественной жизни в различных ее сферах. Главная идея genres that were not previously considered to constitute common «синтетической» книги, как называли ее авторы, заключалась в cultural heritage. The publication was planned to reflect the “parallel” сопоставлении разных эпох и жанров искусства, не рассматри- existence of both “high” and “primitive” art: “We will put an Egyptian вавшихся ранее как единое художественное наследие. В издании next to a child’s drawing, a Chinese next to Rousseau, folk graphics next планировалось параллельное сосуществование «высокого» и to Picasso, etc,” 1 Kandinsky wrote to Marc in June 1911. «примитивного»: «Мы поставим египтянина рядом с детским ри- сунком, китайца – с Руссо, народную графику – рядом с Пикассо Two international art shows were organized in Munich under the и мн. др.», – писал Кандинский Ф. Марку в июне 1911 года 1. leadership of the almanac’s editorial board – the first in December 1911-January 1912, the second in February-April 1912. 43 works by Под руководством редакции альманаха «Синий всадник» в Мюн- German, French and Russian artists were exhibited at the first one, хене были организованы две выставки интернационального while the second, dedicated to graphics, was called “Black-White” and искусства: первая в декабре 1911 – январе 1912 и вторая в февра- featured close to 300 works by major European masters: André De- ле–апреле 1912. На первой выставке экспонировалось 43 произве- rain, Pablo Picasso, Emil Nolde, Max Pechstein, Natalya Goncharova, дения немецких, французских и русских художников. На второй, Mikhail Larionov, Kazimir Malevich, Gabriele Münter, Wassily Kandinsky графической, имеющей специальное название «Черное–белое», and others. The exhibitions toured to European cities. The organizers было представлено около 300 работ крупнейших европейских had planned to take them to Russia as well, but were not able to do so мастеров, среди которых: А. Дерен, П. Пикассо, Э. Нольде, М. Пех- due to financial constraints. штейн, Н. Гончарова, М. Ларионов, К. Малевич, Г. Мюнтер, В. Кан- динский, Ф. Марк, А. Макке и др. Выставки путешествовали по The editors of the almanac opened their first art exhibition at Heinrich городам Германии и Европы. Планировалось экспонирование и в Tannhauser’s Munich gallery and presented viewers with works by России, но из-за финансовых трудностей выставки не состоялись. Macke, Münter, Campendonk, Delaunay, the Burliuk brothers, and the composer Arnold Schoenberg. After two weeks in Munich, the show Участниками первой выставки редакции «Синего всадника», от- toured Germany and Northern Europe, including Norway; to give a крывшейся в мюнхенской галерее Таннхаузера, были: А. Макке, more complete picture of current trends in visual arts, the exhibition Г. Мюнтер, Г. Кампендонк, Р. Делоне, В. и Д. Бурлюки, композитор was expanded to include works by other artists: Erich Heckel, Ernst А. Шёнберг. После двухнедельного показа в Мюнхене выставка Kirchner, Paul Klee, Pechstein, Marianne von Werefkina, Alexej von совершила турне по городам Германии и Северной Европы, в том Jawlensky and Natalya Goncharova. The second Blue Rider exhibition числе состоялась в Норвегии. Состав выставки был расширен, launched the famous Galerie Der Sturm in Berlin – for the next two в нее вошли новые участники: Э. Хеккель, Э. Кирхнер, П. Клее, years the gallery would continue to show the works of contemporary НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 118 М. Пехштейн, М. Веревкина, А. Явленский, Н. Гончарова, произ- artists. Herwarth Walden, the progressive journalist and publisher ведения которых давали более полное представление о совре- of the avant-garde magazine “Der Sturm”, organized the exhibition. менных направлениях в живописи. Именно открытием выставки Georg Muche aptly named him a “creator of a whole artistic empire.” «Синего всадника» начала свою деятельность весной 1912 года It was “Der Sturm” that in 1911 introduced and popularized the term известная берлинская галерея «Der Sturm», где в течение после- “expressionism”, while also providing it with a basis in theory. Thanks дующих двух лет демонстрировалось творчество современных to Walden and his magazine, such European masters of modern art as художников. Организатором выставки был Г. Вальден, прогрес- Oskar Kokoschka, Klee, Marc, Macke, Kandinsky, Lyonel Feininger, Marc сивный журналист и издатель авангардного журнала «Штурм». Chagall and dozens of others became famous. The magazine published Георг Муха метко назвал его «создателем целой художественной polemic articles, critical reviews of art exhibitions, and excerpts from империи». Именно создатель «Der Sturm» в 1911 году ввел термин books; for example, in April 1912 it featured an excerpt from Kandinsky’s «экспрессионизм» и дал его теоретическое обоснование. Благо- treatise “Concerning the Spiritual in Art”. The gallery also held the “Der даря Вальдену, его журналу и организуемым им художествен- Sturm evenings”. ным выставкам обрели известность такие европейские мастера современного искусства, как Оскар Кокошка, Пауль Клее, Франц In spring 1912, when the first Blue Rider exhibition was on its way from Марк, Август Макке, Василий Кандинский, Лионель Файнингер, Cologne to Bremen, Hagen, and Frankfurt, but before it had arrived at Марк Шагал и десятки других. На страницах журнала печатались its destination, Kandinsky and Marc received a letter from Walden. It полемические статьи, критические обзоры выставок, фрагменты contained an unexpected request to grant him
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