New Music Announcement

New Gesualdo Edition (HARRASSOWITZ Series ID: GES 1320)

Italian composer and lutenist Carlo Gesualdo da Venosa (1566-1613), Prince of Venosa and Count of Conza, is best known for his highly expressive and richly chromatic madrigals and, together with Monteverdi, was considered the greatest composer at the turn of the 16th to 17th century.

Published by Bärenreiter-Verlag Kassel, the new critical edition reviews all of Gesualdo’s existing printed and manuscript sources and evaluates their degree of authoritativeness for the very first time.

The edition will comprise 12 volumes that can be purchased individually or in its entirety at a reduced subscription price. Each volume contains a Preface (in both Italian and English), a facsimile section, a critical edition of the texts set to music, and a Critical Commentary (also in both Italian and English).

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We hope you will find our selection to be of interest for your music collection and look forward to hearing from you in regard to this announcement.

Yours sincerely, HARRASSOWITZ Music Services

May 2018 1

CARLO GESUALDO PRINCIPE DI VENOSA

NEW GESUALDO EDITION

OFFERTA DI SOTTOSCRIZIONE SUBSCRIPTION OFFER EINLADUNG ZUR SUBSKRIPTION

Bärenreiter L’EDIZIONE

La personalità di Carlo Gesualdo (Venosa 1566 – Gesualdo 1613), uno dei più grandi aristocratici italiani del suo tempo, principe di Venosa ma anche ‘principe dei musici’, considerato con Monte­- verdi il maggiore compositore a cavallo tra Cinque e Sei­cento, ha da sempre attratto l’attenzione di intellettuali e artisti, per la sua tormentata esistenza ma anche per la eccezionale qualità artistica della sua produzione. Già nell’anno della sua morte uno stimato maestro di cappella genovese, Simone Molinaro, realizzò una partitura dei cinque libri di madrigali a 5 e 6 voci, elevandoli a modello per lo studio del contrappunto e della composizione. Nel secolo scorso, l’entusiasmo di Igor Stravinskij per l’audace scrittura cromatica di Gesualdo diede vita a una vera e propria ‘Gesualdo Renaissance’, e riportò con forza all’attenzione di studiosi e ascoltatori la densa polifonia vocale del Principe. Da allora molte iniziative di ricerca si sono succedute; ma le opere di Carlo Gesualdo da Venosa, rimaste fino a oggi affidate ad edizioni inadeguate sotto l’aspetto critico-testuale anche se storicamente importanti, necessitano ormai con urgenza di una vera edizione critica, condotta con metodi rigorosi e aggiornati, e funzionale sia alle moderne esigenze di studio sia a quelle della esecuzione storicamente informata. G. Balducci, Pala del Perdono (1609), Chiesa di Santa Maria delle Grazie (Gesualdo, AV) La musica di Gesualdo è stata tramandata da preziose stampe in libri-parte, prodotte da due famosi tipografi dell’epoca: Cover: Particolare / Detail / Ausschnitt – Unico ritratto certo Vittorio Baldini, stampatore privato del duca di Ferrara Ercole II di / Only authentic portrait of / Einziges gesichertes Portrait von Carlo Gesualdo

THE EDITION

Carlo Gesualdo (Venosa 1566 – Gesualdo 1613) was one of the In the last century, Igor Stravinsky’s enthusiasm for the daring most significant Italian aristocrats of his time; he was Prince of chromatic writing of Gesualdo gave rise to a true “Gesualdo Venosa and simultaneously “Prince of musicians”. Together with Renaissance”, greatly attracting the attention of scholars and Monteverdi he was considered the greatest composer at the turn listeners to the complex vocal polyphony of the Prince. Since then, of the 16th to 17th century, his personality attracting attention from a long series of research projects have been undertaken. intellectuals and artists both because of his tormented existence However, despite their historical significance, the editions of Carlo and the exceptional quality of his work. As early as the year of his Gesualdo di Venosa’s works published so far, have turned out to be death, an esteemed director of music from Genoa, Simone Molinaro, inadequate in terms of textual criticism. Hence the urgent need for produced a score of his five books of 5 and 6-voice madrigals, a truly critical edition carried out on the basis of concise modern designating them as models for the study of counterpoint and methods and suited to the needs of both scholarly research and composition. historically informed performance practice.

DIE EDITION

Die Persönlichkeit Carlo Gesualdos (Venosa 1566 – Gesualdo 1613), wahre „Gesualdo-Renaissance“ aus, die mit Nach­druck die Auf- eines der bedeutendsten italienischen Aristokraten seiner Zeit, Fürst merksamkeit von Forschern und Hörern auf die dichte Poly­­phonie von Venosa und gleichzeitig „Fürst der Musiker“, zusammen mit des Fürsten lenkte. Seitdem gab es viele Forschungs-Ini­tia­­tiven; Monteverdi als der größte Komponist an der Wende vom 16. zum jedoch blieben die bislang vorgelegten Editionen der Werke 17. Jahrhundert angesehen, hat von je her sowohl wegen seiner von Carlo Gesualdo da Venosa, trotz ihrer historischen Bedeutung, gequälten Existenz als auch der außergewöhnlichen künstlerischen unter textkritischem Aspekt bis heute unzu­länglich. Hieraus Qualität seines Schaffens die Aufmerksamkeit von Intellektuellen ent­­stand notwendiger­weise das Bedürfnis nach einer wirklich und Künstlern auf sich gezogen. Bereits in dessen Todesjahr erstellte kri­ti­schen Edition, die auf strengen und zeit­gemäßen Methoden der geachtete genuesische Kapellmeister Simone Molinaro eine fußt, und dabei den heutigen Ansprüchen sowohl der Forschung Partitur der fünf Madrigalbücher zu 5 und 6 Stimmen und erhob als auch der historisch informierten Aufführungspraxis dient. sie zu Modellen für das Studium des Kontrapunkts und der Kom­- position. Im letzten Jahrhundert löste Igor Strawinskys Enthusias­ Gesualdos Musik ist in kostbaren Stimmbüchern überliefert, die mus für den gewagten chromatischen Satz des Kom­ponisten eine von zwei berühmten Druckern des 16. Jahrhunderts produziert d’Este, e Giovanni Giacomo Carlino, rinomato tipografo napoletano che il Principe fece trasferire nel suo castello di Gesualdo per stampare i suoi tre ultimi libri. Purtroppo non tutte le prime edizioni ci sono pervenute com­plete, pertanto è necessario ricorrere alle riedizioni immedia­tamente successive per ricostruire integralmente i testi musicali. Queste ristampe sono comunque molto importanti anche perché testimoniano la diffusione che la musica di Gesualdo, e in particolare i suoi madrigali, ebbe fin da subito. Oltre ai sei libri di madrigali a cinque voci giunti fino a noi (un libro postumo a 6 voci è purtroppo incompleto) sopravvivono di Carlo Gesualdo tre libri di musica sacra, composti nel Castello di Gesualdo, che rive- lano un livello artistico altrettanto elevato anche se meno apertamente sperimentale, e alcune composizioni vocali e Castello di Venosa strumentali sparse in antologie o manoscritti.

La nuova Edizione critica parte dall’esame di tutti i testi- moni esistenti, sia a stampa che manoscritti, criticamente esaminati nel loro contesto, procedendo per la prima volta ad una reale valutazione della loro origine ed autorevolezza. Testimoni privilegiati sono le prime edizioni, che sono uscite tutte sotto il controllo diretto di Gesualdo. Viene presa in considerazione anche la Partitura realizzata da Molinaro per la sua indiscutibile importanza storica, in Arms of Gesualdo (black lion with quanto testimone d’eccellenza per la ricezione di Gesualdo five lilies), from the tomb plate of in epoca moderna. Carlo Gesualdo (Naples, Church of Gesù Nuovo)

The music of Gesualdo is handed down in precious part-book prints incomplete), three books by Gesualdo with sacred music of the same produced by two famous 16th-century printers: Vittorio Baldini, artistic level but not so experimental, composed at the Castle of private printer of Ercole II d’Este, Duke of Ferrara, as well as Gesualdo, as well as some of his vocal and instrumental compositions Giovanni Giacomo Carlino, a well-known Neapolitan printer, whom found in anthologies or manuscripts have survived. Gesualdo asked to move to his village to print his last three part- books. Unfortunately, not all the first editions have survived in their The new critical edition starts with a review of all existing printed entirety, hence the need to examine the surviving editions which and manuscript sources, and proceeds to evaluate their degree of immediately followed in order to reconstruct the complete musical authoritativeness for the very first time. The very first editions texts. These reprints are also significant because they document are the preferred sources, since they were all issued under the direct the wide circu­lation that the music of Gesualdo, in particular his supervision of Gesualdo. Molinaro’s Partitura is also taken into madrigals, enjoyed from the beginning. Aside from the six books account for its unquestionable historical significance and as evidence of five-part madrigals (a posthumous six-part book is unfortunately of Gesualdo’s reception in modern times.

worden sind: Vittorio Baldini, Privatdrucker des Herzogs von Ferrara, überliefert, die sich auf demselben artistischen Niveau bewegen, Ercole II d’Este, sowie Giovanni Giacomo Carlino, ein renommierter ihren experimentellen Anteil aber weniger offen zeigen, ferner einige neapolitanischer Drucker, den Gesualdo eigens an seinen Wohn- vokale und instrumentale Kompositionen, die sich in Anthologien sitz kommen ließ, um seine drei letzten Bücher zu drucken. oder Manuskripten finden. Leider sind die Erstauflagen nicht alle vollständig überliefert, so dass es nötig ist, zur Erschließung der musikalischen Texte auch Die neue kritische Edition geht von der Sichtung aller existierenden die unmittelbar nachfolgenden Editionen heranzuziehen. Diese Quellen aus, seien dies Drucke oder Manuskripte, und bewertet Nachdrucke sind auch deshalb von großer Bedeutung, weil sie sie erstmals wirklich hinsichtlich ihres Ursprungs und ihrer Maß­- die Verbreitung bezeugen, die Gesualdos Musik, insbesondere seine geblichkeit. Bevorzugte Quellen sind die Ersteditionen, die sämt- Madrigale, von Anfang an erfuhr. Neben den sechs Büchern mit lich unter der direkten Überwachung Gesualdos herauskamen. Madrigalen zu fünf Stimmen (ein nachgelassenes sechsstimmiges Auch die von Molinaro geschaffene Partitura wird wegen ihrer un- Buch ist leider unvollständig) sind von Carlo Gesualdo drei im ­bestreitbaren historischen Bedeutung und als mustergültiges Zeug- Schloss von Gesualdo komponierte Bücher mit geistlicher Musik nis für die Rezeption Gesualdos in neuerer Zeit berücksichtigt. NORME EDITORIALI

La ‘New Gesualdo Edition’ si pone un duplice obiettivo: offrire un’agevole e moderna edizione per gli interpreti e fornire un approfondito strumento di ricerca per gli studiosi.

Per ottenere ciò l’edizione: • si basa ove esistenti sulle edizioni a stampa controllate dall’autore; • fornisce una trascrizione in partitura, formalizzata secondo il tactus; • propone una duplice veste per i testi poetici, funzionale allo studio letterario e alla corretta intonazione in sede esecutiva; • visualizza negli apparati i diversi livelli testuali, che testimoniano i processi di tradizione e ricezione dei testi poetici e musicali.

Particolare attenzione è riservata alle alterazioni, per le quali viene ripristinato l’originale ‘sistema gesualdiano’. Per i sei libri di Madrigali, data l’importanza rivestita dalla Partitura curata da Molinaro, e dal suo particolarissimo criterio di barratura in ‘caselle’, nella nuova edizione viene visualizzata sopra il primo pentagramma la scansione, così come si presenta nella Partitura del 1613.

Carlo Gesualdo, ‘Madrigali a cinque voci. Libro quinto’, ALTO. Gesualdo, G. G. Carlino 1611, Frontespizio / Title page / Titel­blatt (Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).

EDITORIAL PRINCIPLES

The “New Gesualdo Edition” sets itself a twofold aim: • breaks down the various levels of the genesis and reception to provide both a practical modern edition for performers processes regarding the poetic and musical texts in the apparatus. as well as an in-depth research tool for scholars. Special attention is paid to alterations, for which the original In order to achieve this, the edition: “Gesualdian system” has been restored. Given the importance of • is based on the prints supervised by the composer, if available; Molinaro’s Partitura and its distinctive division into “caselle”, the • provides a score transcription structured according to the new edition, in the six madrigal volumes, presents these divisions tactus principle; by means of a dotted line above each first pentagram exactly as it • presents poetic texts which enable their study with regard appears in the 1613 Partitura. to literary aspects and musical application;

EDITIONSPRINZIPIEN

Die „New Gesualdo Edition“ setzt sich ein zweifaches Ziel: Zum • im Apparat die verschiedenen Ebenen aufschlüsselt, die den einen den Interpreten eine praktikable moderne Edition zu bieten, Überlieferungs- und Rezeptionsprozess von poetischem und zum anderen der Wissenschaft eine vertiefte Forschungsgrundlage musikalischem Text belegen. zur Verfügung zu stellen. Besondere Aufmerksamkeit ist den Alterationen gewidmet. Für Dies bedeutet, dass die Edition: sie wurde das originale „Gesualdanische System“ wieder in Kraft • auf den vom Komponisten kontrollierten Druckausgaben gesetzt. In den sechs Madrigal-Bänden werden in der neuen basiert, soweit vorhanden; Edition in Anbetracht der Bedeutung von Molinaros Partitura • eine dem tactus-Prinzip folgende Partitur-Transkription gibt; und ihrer Besonderheit der Untergliederung in „caselle“ diese • die poetischen Texte in zweifacher Gestalt bietet, um ihr Gliederungseinheiten in genauer Entsprechung zur Partitura Studium unter literarischem Aspekt genauso zu ermöglichen von 1613 durch gestrichelte Linien über dem jeweils obersten wie ihre korrekte Umsetzung bei Aufführungen; Pentagramm kenntlich gemacht. Es. di Madrigale di Gesualdo con divisione in ‘caselle’, dalla ‘Partitura’ pubblicata da Molinaro nel 1613. / Ex. of Gesualdo’s madrigals with its division into “caselle” from the “Partitura” published by Molinaro in 1613. / Bsp. eines Madrigals Gesualdos mit Untergliederung in „caselle“ aus der 1613 von Molinaro herausgegebenen „Partitura“ (Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).

New Gesualdo Edition, BA 10385-01, p. / S. 44

Alterazioni / Alterations / Alterationen “Caselle” Carlo Gesualdo, ‘Madrigali a cinque voci. Libro quinto’, QUINTO. Gesualdo, G. G. Carlino 1611, p. / S. 21 (Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).

LA SOTTOSCRIZIONE

L’edizione consta di dodici volumi. I volumi possono essere acquistati singolarmente, oppure è possibile prenotare l’opera completa a un prezzo ridotto.

Ciascun volume contiene una Introduzione (in italiano e in inglese), una sezione di documenti e l’edizione dei testi intonati, accompagnati da un commento critico (in italiano e in inglese). Formato 23 x 30 cm, tela

THE SUBSCRIPTION

The edition will comprise twelve volumes. They can be purchased individually or the whole series can be subscribed to at reduced prices.

Each volume contains a Preface (Ital / Eng), a facsimile section, a critical edition of the texts set to music as well as a Critical Commentary (Ital / Eng). Format 23 x 30 cm, linen-bound

DIE SUBSKRIPTION

Die Ausgabe umfasst zwölf Bände. Sie können einzeln bezogen oder komplett zu reduzierten Preisen subskribiert werden.

Jeder Band enthält ein Vorwort (ital. / engl.), einen Abbildungsteil, eine Edition der vertonten Texte, ferner einen Kritischen Bericht (ital. / engl.). Format 23 x 30 cm, Leinen New Gesualdo Edition, BA 10385-01, p. / S. 84

PIANO EDITORIALE / PUBLICATION SCHEDULE / EDITIONSPLAN

Iniziando col volume Madrigali a cinque voci. Sacrarum cantionum liber primus (a sei e sette voci) Libro quinto, pubblicato nel 2018, intendiamo (Napoli 1603). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marc Busnel, pubblicare due volumi all’anno. Cristina Cassia BA 10388-01

Beginning with the volume Madrigali a cinque voci. Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia Libro quinto which will be published in 2018, (Gesualdo 1611). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Rodobaldo Tibaldi approximately two volumes will appear per year. 2018 BA 10389-01

Beginnend mit dem Band Madrigali a cinque voci. Miscellanea di brani apparsi in antologie e manoscritti. Musica Libro quinto, der 2018 erscheint, werden in der Regel strumentale. Madrigali a sei voci (Napoli 1626). A cura di / zwei Bände pro Jahr vorgelegt. Ed. by / Hrsg. von Dinko Fabris, John Griffiths BA 10390-01

Bibliografia testuale A cura di / Ed. by / Hrsg. von Francesco Saggio BA 10391-01

Madrigali a cinque voci. Libro primo (Ferrara 1594) Regesto dei Documenti e Bibliografia generale A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marco Dalla Sciucca BA 10381-01 A cura di / Ed. by / Hrsg. von Agostino Ziino BA 10392-01

Madrigali a cinque voci. Libro secondo (Ferrara 1594) A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marco Mangani BA 10382-01 Comitato Scientifico consultivo Madrigali a cinque voci. Libro terzo (Ferrara 1595) Scholarly Advisory Commitee A cura di / Ed. by / Hrsg. von Francesco Saggio BA 10383-01 Wissenschaftlicher Beirat Claudio Abbado † Madrigali a cinque voci. Libro quarto (Ferrara 1596) Presidente onorario / Honorary Chairman / Ehrenvorsitzender A cura di / Ed. by / Hrsg. von Daniele Sabaino BA 10384-01 Glenn Watkins Presidente / Chairman / Vorsitzender Maria Caraci Vela · Dinko Fabris · Iain Fenlon · Madrigali a cinque voci. Libro quinto (Gesualdo 1611) Anthony Newcomb · Philippe Vendrix · Agostino Ziino A cura di / Ed. by / Hrsg. von Maria Caraci Vela € 249.00 3 / 2018 BA 10385-01 Comitato Editoriale Executive Editors Madrigali a cinque voci. Libro sesto (Gesualdo 1611) Herausgebergremium A cura di / Ed. by / Hrsg. von Antonio Delfino BA 10386-01 Maria Caraci Vela · Dinko Fabris · Agostino Ziino

Sacrarum cantionum liber primus (a cinque voci) (Napoli 1603). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Paolo Da Col, Rodobaldo Tibaldi BA 10387-01 COMITATO EDITORIALE || EDITORIAL COMMITTEE || HERAUSGEBERGREMIUM

Maria Caraci Vela è stata professore ordinario di Dinko Fabris è docente di Storia della Musica nel Agostino Ziino, professore emerito di musicologia Filologia musicale, Storia della musica rinasci­ Conservatorio di Napoli e nell’Università della dell’Università di Roma Tor Vergata e presidente men ­tale e Storia e critica dei testi musicali medie­ Basilicata. Inoltre è professore esterno all’Uni­ dell’Istituto Italiano per la Storia della Musica, è vali e rinascimentali, membro di vari comitati versità di Leiden e membro di diversi comitati studioso specialista di musica italiana dei secoli scientifici e coordinatrice di diverse ricerche inter­- internazionali, tra cui Commission Mixte del RISM XIII-XVI. Oltre a svariati saggi sulla musica e i nazionali. Recentemente ha pubblicato La filologia e Pontificio Consiglio della Cultura. Primo presi­ musicisti italiani dal Medioevo al Rinascimento, musicale: Istituzioni, storia, strumenti critici dente italiano della International Musicological è autore dell’edizione in facsimile del Codice di (3 voll., Lucca, LIM, 2005 – 2013; Musical Philology. Society (2012–2017), ha dedicato numerose Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2 Institutions, History, and Critical Approaches, vol. I, pubblicazioni principalmente a Napoli e alla musica (Lucca 1994) e, con John Nádas, di quella del Historical and Methodological Fundaments of europea fra 1500 e 1800, tra cui Music in Seven­ Codice di Lucca (Lucca 1990). Musical Philology, Pisa, ETS, 2015). teenth-century Naples (Ashgate 2007, repr. Routledge 2016). Agostino Ziino, Professor emeritus of Musicology Maria Caraci Vela was Full Professor of Music at the University of Rome Tor Vergata, now Philology, History of Renaissance Music as well Dinko Fabris is lecturer of History of Music at the Presi ­dent of the Istituto Italiano per la Storia della as History and Criticism of Musical Texts of the Conservatorio di Napoli and at the University of Musica, specializes in Italian music of the 13th to Middle -Ages and Renaissance, member of various Basilicata, guest lecturer at the University of 16th centuries. In addition to various articles on scholarly committees and coordinator of various Leiden as well as member of several international the music and musicians from the Middle Ages international research projects. She is author of committees, amongst them the Commission to Renaissance Italy, he is the author of the La filologia musicale: Istituzioni, storia, strumenti Mixte of RISM and the Pontificio Consiglio della facsimile edition of the Codex Torino, Biblio­teca critici (3 vols., Lucca, LIM, 2005–2013; Musical Cultura. From 2012 to 2017 he was President of Nazionale Universitaria, T.III.2 (Lucca 1994) and, Philology. Institutions, History, and Critical the International Musicological Society. He has with John Nádas, of the Lucca Codex (Lucca 1990). Approaches, vol. I, Historical and Methodological published widely on the music history of Naples Fundaments of Musical Philology, Pisa, ETS, 2015). and European music between 1500 – 1800, e.g. Agostino Ziino, Professor emeritus für Musik­ Music in Seventeenth-century Naples (Ashgate wissenschaft an der Universität Rom Tor Vergata, Maria Caraci Vela war Ordinaria für Musikphilo­ 2007, reprint Routledge 2016). ist seit 2007 Präsident des Istituto Italiano per logie, Geschichte der Musik der Renaissance la Storia della Musica in Rom. Sein Forschungs­ sowie Geschichte und Kritik von Texten zur Musik Dinko Fabris ist Dozent für Musikgeschichte am schwerpunkt liegt auf der italie­ni ­schen Musik des Mittelalters und der Renaissance, zudem Konservatorium von Neapel und an der Uni­ver­- des 13. bis 16. Jahrhunderts. Neben unterschied­ Mitglied mehrerer wissenschaftlicher Gremien sität der Basilicata, ferner Gastprofessor an lichen Beiträgen zu Musik und Musikern­ dieses und Koordinatorin verschiedener internationaler der Universität Leiden und Mitglied verschiedener Zeitraums gab er die Faksimile-E­ dition des Codex Forschungsprojekte. Sie ist die Autorin von internationaler Gremien wie der Commission Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2 La filologia musicale: Istituzioni, storia, strumenti Mixte von RISM und des Pontificio Consiglio della (Lucca 1994) sowie des Lucca Codex (Lucca 1990, critici (3 Bde., Lucca, LIM, 2005–2013; Musical Cultura. Von 2012 bis 2017 war er Präsident der zusammen mit John Nádas) heraus. Philology. Institutions, History, and Critical International Musicological Society. Zahlreiche Approaches, vol. I, Historical and Methodological Publikationen vor allem zur Musikgeschichte Fundaments of Musical Philology, Pisa, ETS, 2015). Neapels und zur europäischen Musik zwischen 1500 und 1800, darunter Music in Seventeenth- century Naples (Ashgate 2007, Neuauflage Routledge 2016).

La ‘New Gesualdo Edition’ è resa possibile dal generoso contributo delle seguenti istituzioni: / The “New Gesualdo Edition” is made possible by the generous support of the following institutions: / Die Ausgabe „New Gesualdo Edition” wird durch die groß­zügige Unterstützung folgender Institutionen ermöglicht: Il vostro negozio specializzato / Comitato per le Celebrazioni Gesualdine – Regione Basilicata Your music dealer / Ihr Fachhändler Fondazione Carlo Gesualdo – Regione Campania

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