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Kunstausstellungen in Der Schweiz Als Mittel Der Auswärtigen Kulturpolitik Der Weimarer Republik Und Des "Dritten Reiches" 1919-1939
Kunstausstellungen in der Schweiz als Mittel der auswärtigen Kulturpolitik der Weimarer Republik und des "Dritten Reiches" 1919-1939 Autor(en): Saehrendt, Christian Objekttyp: Article Zeitschrift: Schweizerische Zeitschrift für Geschichte = Revue suisse d'histoire = Rivista storica svizzera Band (Jahr): 54 (2004) Heft 4 PDF erstellt am: 04.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-81379 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch Miszellen / Melanges SZG/RSH/RSS 54, 2004, Nr. 4 Kunstausstellungen in der Schweiz als Mittel der auswärtigen Kulturpolitik der Weimarer Republik und des «Dritten Reiches» 1919-1939 Christian Saehrendt Auswärtige Kulturpolitik begleitet die Außenpolitik Deutschlands seit ungefähr 100 Jahren. -
Century British Photography and the Case of Walter Benington by Robert William Crow
Reputations made and lost: the writing of histories of early twentieth- century British photography and the case of Walter Benington by Robert William Crow A thesis submitted to the University of Gloucestershire in accordance with the requirements of the degree of Doctor of Philosophy in the Faculty of Arts and Technology January 2015 Abstract Walter Benington (1872-1936) was a major British photographer, a member of the Linked Ring and a colleague of international figures such as F H Evans, Alfred Stieglitz, Edward Steichen and Alvin Langdon Coburn. He was also a noted portrait photographer whose sitters included Albert Einstein, Dame Ellen Terry, Sir Arthur Conan Doyle and many others. He is, however, rarely noted in current histories of photography. Beaumont Newhall’s 1937 exhibition Photography 1839-1937 at the Museum of Modern Art in New York is regarded by many respected critics as one of the foundation-stones of the writing of the history of photography. To establish photography as modern art, Newhall believed it was necessary to create a direct link between the master-works of the earliest photographers and the photographic work of his modernist contemporaries in the USA. He argued that any work which demonstrated intervention by the photographer such as the use of soft-focus lenses was a deviation from the direct path of photographic progress and must therefore be eliminated from the history of photography. A consequence of this was that he rejected much British photography as being “unphotographic” and dangerously irrelevant. Newhall’s writings inspired many other historians and have helped to perpetuate the neglect of an important period of British photography. -
German and Austrian Art of the 1920S and 1930S the Marvin and Janet Fishman Collection
German and Austrian Art of the 1920s and 1930s The Marvin and Janet Fishman Collection The concept Neue Sachlichkeit (New Objectivity) was introduced in Germany in the 1920s to account for new developments in art after German and Austrian Impressionism and Expressionism. Gustav Friedrich Hartlaub mounted an exhibition at the Mannheim Museum in 1925 under the title Neue Art of the1920s and1930s Sachlichkeit giving the concept an official introduction into modern art in the Weimar era of Post-World War I Germany. In contrast to impressionist or abstract art, this new art was grounded in tangible reality, often rely- ing on a vocabulary previously established in nineteenth-century realism. The artists Otto Dix, George Grosz, Karl Hubbuch, Felix Nussbaum, and Christian Schad among others–all represented in the Haggerty exhibi- tion–did not flinch from showing the social ills of urban life. They cata- logued vividly war-inflicted disruptions of the social order including pover- Otto Dix (1891-1969), Sonntagsspaziergang (Sunday Outing), 1922 Will Grohmann (1887-1968), Frauen am Potsdamer Platz (Women at Postdamer ty, industrial vice, and seeds of ethnic discrimination. Portraits, bourgeois Oil and tempera on canvas, 29 1/2 x 23 5/8 in. Place), ca.1915, Oil on canvas, 23 1/2 x 19 3/4 in. café society, and prostitutes are also common themes. Neue Sachlichkeit artists lacked utopian ideals of the Expressionists. These artists did not hope to provoke revolutionary reform of social ailments. Rather, their task was to report veristically on the actuality of life including the ugly and the vulgar. Cynicism, irony, and wit judiciously temper their otherwise somber depictions. -
Louise Lawler
LOUISE LAWLER Born 1947 in Bronxville, New York Lives in Brooklyn, New York EDUCATION 1969 BFA Cornell University, Ithaca, New York SELECTED ONE-PERSON EXHIBITIONS 2019 Andy in Chicago, Art Institute of Chicago Is Anybody Home, Marc Jancou Chalet, Rossinière, Switzerland 2018 She’s Here, Sammlung Verbund, Vienna (cat.) Edits and Projections (with Rhea Anastas and Robert Snowden), 80WSE, New York AFTER, Campoli Presti, Paris 2017 WHY PICTURES NOW, Museum of Modern Art, New York (cat.) 2015 No Drones, Blondeau & Cie, Geneva 2014 The High Line Billboard, New York No Drones, Metro Pictures, New York No Drones, Sprueth Magers, Berlin No Drones, Sprueth Magers, London No Drones, Yvon Lambert, Paris No Drones, Galerie Greeta Meert, Brussels No Drones, Studio Guenzani, Milan 2013 Adjusted, Museum Ludwig, Cologne (2013-2014) (cat.) November 1 – December 21 (two-person show with Liam Gillick), Casey Kaplan, New York 2012 (Selected). Louise Lawler, Galerie Neue Meister, Albertinum, Dresden (cat.) 2011 No Drones, Sprüth Magers, London Fitting at Metro Pictures, Metro Pictures, New York 2010 Later, Yvon Lambert, Paris 2009 Sprüth Magers, Berlin 2008 Sucked In, Blown Out, Obviously Indebted or One Foot in Front of the Other, Metro Pictures, New York 2007 No Official Estimate, Yvon Lambert, Paris Where is the Nearest Camera, Sprüth Magers, London (2007-2008) Louise Lawler: The Tremaine Pictures 1984-2007, BFAS Blondeau Fine Art Services, Geneva (cat.) 2006 Twice Untitled and Other Pictures (looking back), curated by Helen Molesworth, Wexner Center, -
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Madonna_Sixtinisch_Jahresbericht_Anzeige_210x170mm.indd 1 26. Mai – 26. August 2012 26. – Mai 26. Staatliche KunstsammlungenDresden Alte Meister, Gemäldegalerie Raffaels KultbildfeiertGeburtstag. Die SixtinischeMadonna— 500. WIRD WELT DER FRAU SCHÖNSTE DIE 09.03.12 11:34 Staatliche KunStSammlungen Dresden · Jah reSbericht 2011 2011 Kunsthalle im Lipsiusbau Semper Building at the Zwinger Schloss Pillnitz, Bergpalais Page 5 Page 18 sPEcIAL EXHIBITIONs Foreword Back on public display at last: The “Canaletto View” Page 29 Page 19 Exhibitions in Dresden, Saxony and I N FOcUs The Dream of a King. throughout Germany Dresden’s Green Vault Page 42 Page 7 Exhibitions abroad The Art of the Enlightenment Page 10 A cHANGI NG The Power of Giving INsTITUTION FROM TH E Page 12 cOLLEcTIONs On the departure of The Third Saxon State Exhibition: Prof. Dr. Martin Roth via regia – 800 Years of Mobility Page 45 and Movement Page 21 Selected purchases and donations Motivated by cultural convictions Page 14 Page 50 Heavenly Splendour: Page 23 Selected publications Raphael, Dürer and Grünewald Ten years at the Staatliche Page 53 paint the Madonna Kunstsammlungen Dresden Selected restoration projects Page 16 On the departure of Neue Sachlichkeit in Dresden. Dr. Moritz Woelk 1920s paintings from Dix to Querner Page 26 From Benedetto Antelami to Tony Cragg – Moritz Woelk in Dresden’s Albertinum Japanisches Palais Albertinum GRASSI Museum Leipzig SCIENTIFIc AN D VIsITORs NEWs I N BRI EF REsEARcH PROJ EcTs Page 77 Page 89 Page 59 The Future of Museums – youth Scientific -
Holzbildwerke Von Christoph Voll in Memoriam Anne-Marie Kassay-Friedländer, Jerusalem
Originalveröffentlichung in: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 2006, S. 173-188 Dietrich Schubert Holzbildwerke von Christoph Voll In memoriam Anne-Marie Kassay-Friedländer, Jerusalem Zusammenfassung Abstract Das Germanische Nationalmuseum zeigt in seinen Sammlungen The Germanisches Nationalmuseum exhibits in its galleries five fünf Figuren aus Holz von Christoph Voll (18971939). Nach wooden figures by Christoph Voll (1 8971939). After an ex einer von übermäßiger Strenge geprägten Kindheit in einem cessively harsh childhood in an orphanage, Voll trained as a Waisenhaus ließ sich Voll bei Albert Starke in Dresden zum Bild sculptor with Albert Starke in Dresden and subsequently served hauer ausbilden und nahm anschließend als Soldat am Frank as a soldier in the French Campaign. Traumatic childhood oc reichfeldzug teil. Traumatische Kindheitserfahrungen und Kriegs currences and wartime experiences left their mark on his later erlebnisse fanden in seinen späteren Arbeiten, in denen er den work, in which he thematized human misery and devastation. In elenden und geschundenen Menschen thematisiert, ihren Nie 1920, Voll became a member of the Dresden Secession and derschlag. 1920 wurde Voll Mitglied der Dresdner Secession was appointed, at the age of 27, to the Staatliche Schule für und erhielt mit 27 Jahren einen Ruf an die Staatliche Schule für Kunst und Handwerk in Saarbrücken. From there, he went on, Kunst und Handwerk in Saarbrücken, von wo er 1928 an die in 1928, to the Badische Landeskunstschule in Karlsruhe. Public Badische Landeskunstschule in Karlsruhe wechselte. Seine all recognition of Voll ended abruptly when the National Socialists gemeine Anerkennung fand ein jähes Ende, als die National defamed his work as »degenerate art« and dismissed him from sozialisten seine Arbeiten als »entartete Kunst« diffamierten und his teaching position. -
The Cultivation of Class Identity in Max Beckmann's
THE CULTIVATION OF CLASS IDENTITY IN MAX BECKMANN’S WILHELMINE AND WEIMAR-ERA PORTRAITURE by Jaclyn Ann Meade A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts in Art History MONTANA STATE UNIVERSITY Bozeman, Montana April 2015 ©COPYRIGHT by Jaclyn Ann Meade 2015 All Rights Reserved ii TABLE OF CONTENTS 1. INTRODUCTION……...................................................................................................1 2. BECKMANN’S EARLY SELF-PORTRAITS ...............................................................8 3. FASHION AND BECKMANN’S MANNERISMS .....................................................11 Philosophical Fads and the Artist as Individual .............................................................27 4. BECKMANN’S IDENTITY AND SOCIAL POLITICS IN HIS MULTIFIGURAL WORK ............................................................................................33 5. BECKMANN AND THE NEW OBJECTIVITY..........................................................45 BIBILIOGRAPHY ..........................................................................................................125 iii LIST OF FIGURES Figure Page 1. Max Beckmann, Three Women in the Studio, 1908 .............................................2 2. Max Beckmann, Die Nacht, 1918 ........................................................................3 3. Max Beckmann, Self-Portrait with a Cigarette, 1923 .........................................3 4. Max Beckmann, Here is Intellect, 1921 ..............................................................3 -
Through the Eyes of Käthe Kollwitz and Otto Dix
VISIONS OF WORLD WAR I ThroughThrough thethe EyesEyes ofof KätheKäthe KollwitzKollwitz andand OttoOtto DixDix VISIONS OF WORLD WAR I Through the Eyes of Käthe Kollwitz and Otto Dix Leona C. Sargent Wright State University Master of Humanities Thesis Project December 2012 DISCRETION IS ADVISED: Contains images of a graphic nature. Cover image from http://www.pictureshistory.blogspot.com 2 Table of Contents Introduction 5 Käthe Kollwitz 8 Otto Dix 24 Something to Think About 38 Glossary of Terms 40 Image Credits 42 Bibliography 46 3 Early in the movie The Da Vinci Code, a Harvard University Professor, Robert Langdon, is speaking at a French University. “Symbols are a language. They can help us understand our past. As the saying goes, ‘A picture says a thousand words.’ But which words?” The professor goes on to display several seemingly familiar images. He asks his audience to interpret them. An image of individuals wearing white robes and cone shaped hats represents hatred and the Ku Klux Klan to a contemporary audience, while they are actually images of priests in Spain. A second image of a three-pronged weapon brings to mind Satan and his pitchfork to this audience, but on closer examination, it is Poseidon’s trident. Professor Langdon goes on to say, “Understanding our past determines actively our ability to understand the present. So, how do we sift truth from belief? How do we write our own histories, personally or culturally and thereby define our- selves? How do we penetrate years, centuries of historical distortion to find origi- nal truth? Tonight this will be our quest.” 4 INTRODUCTION The Great War (1914 — 1918) rom 1792 to 1815, France pursued war that involved most of Europe. -
Laboratorium Institut Für Aktuelle Kunst
Laboratorium Kunstlexikon Saar Institut für Kunstort aktuelle Kunst Stadtbaukunst des späten 19. Jahrhunderts: im Saarland Rathaus und Rathausplatz in Saarbrücken 1 Laboratorium Institut für aktuelle Kunst im Saarland Kunstlexikon Saar Kunstort Stadtbaukunst des späten 19. Jahrhunderts: Rathaus und Rathausplatz in Saarbrücken Vorwort Erik Schrader Dezernent für Bildung, Kultur und Wissenschaft Als sich im Jahr 1909 die drei bis dahin selbstständigen Städte (Alt-)Saarbrücken, St. Johann und Malstatt-Burbach zur Großstadt Saarbrücken vereinigten, wurde als fortan gemeinsames Ratsgebäude das Rathaus von St. Johann gewählt. Erst wenige Jahre zuvor nach einem Plan des Münchner Architekten Georg Hauberrisser vollendet, war es nicht nur das geräumigste sondern auch als das jüngste der drei Rathäuser stilistisch aktuell und stach seine beiden Konkurrenten aus: Das Rathaus Saarbrücken, einen Mitte des 18. Jahrhunderts vom fürstlichen Baumeister Friedrich Joachim Stengel errichteten Barock- bau am Schlossplatz, und das 1875 erbaute, spätklassizistische Rathaus Malstatt. St. Johann, die seinerzeit aufstre- bende Kaufmannsstadt, hatte im Zuge einer notwendig gewordenen Stadterweiterung nördlich des 4 historischen Stadtzentrums einen der Bebauung der einmündenden neuen Platz anlegen lassen, der Straßen ein unverwechselbares nach den von Camillo Sitte in seinem Ganzes, innerhalb dessen sich das Buch „Der Städte-Bau nach seinen Rathaus St. Johann als herausra- künstlerischen Grundsätzen“ vor- gender Ort eines Gemeinwesens gestellten Prinzipien des „male- -
Object Record Excerpt for Lost Art ID: 477903 Updated by Gurlitt Provenance Research Project
© Task Force Schwabing Art Trove/ Object record excerpt for Lost Art ID: 477903 updated by Gurlitt Provenance Research Project Christoph Voll Mönch (Monk), 1921 Watercolour on paper, laid down on cardboard, 570 x 448 mm on recto, lower right, signed and dated in black: “C. Voll 21” on verso, on cardboard backing, upper left, inscribed in pencil: “1977/23”; upper right, in pencil: “Fot”; in red: “40” Provenance: (…) By latest 1945: Hildebrand Gurlitt, Aschbach 1945–1950: Central Collecting Point Wiesbaden, no. WIE 1977/23 From 15 December 1950: Hildebrand Gurlitt, Dusseldorf Thence by descent to Cornelius Gurlitt, Munich/Salzburg From 6 May 2014: Estate of Cornelius Gurlitt Primary sources: Hildebrand Gurlitt and Cornelius Gurlitt Papers: Miscellaneous: List “Dresdner Maler,” n.d. [ref. no. in process] Seizure Inventory [Sicherstellungsverzeichnis], 2012, no. SV 37/132 National Archives, College Park, Maryland: M1947, Wiesbaden Central Collecting Point, Property card no. WIE 1977/23 www.fold3.com/image/231981995 (3 August 2015) 15 December 2016 (interim results) www.lostart.de/EN/Fund/477903 © Task Force Schwabing Art Trove/ Object record excerpt for Lost Art ID: 477903 updated by Gurlitt Provenance Research Project Further sources consulted (selected): Sommer-Ausstellung (...). Exh. cat., Künstlervereinigung Dresden, vols. 1920–1925, 1928, 1929. Kunstausstellung Dresden. Exh. cat., Dresdner Kunstgenossenschaft, vols. 1919, 1920–1923, 1924, 1925, 1927–1929. Jubiläumsausstellung: Kunst der Gegenwart. Exh. cat., Galerie Ernst Arnold, Dresden, 1923. Die neue Sachlichkeit: Deutsche Malerei seit dem Expressionismus. Exh. cat., Städtische Kunsthalle, Mannheim, 14 June–13 September 1925; Sächsischer Kunstverein Dresden, 18 October–22 November 1925. Große Aquarell-Ausstellung Dresden. Exh. cat., Sächsischer Kunstverein, Dresden, 22 May–end of September 1926. -
Hugo Erfurth Halle (Saale), Germany 1874 – 1948, Gaienhofen, Germany Hugo Erfurths Werk Zeichnet Sich Aus Durch Den Einfachen
Hugo Erfurth Halle (Saale), Germany 1874 – 1948, Gaienhofen, Germany Hugo Erfurths Werk zeichnet sich aus durch den einfachen, natürlichen Einsatz von Licht, der tiefen psychologischen Einsicht in seine Modelle und dem meisterhaften Gebrauch der Umdrucktechnik mit der er Porträts von Künstlern, Intellektuellen und Berühmtheiten im Deutschland der 1920er Jahre anfertigte. Da weder politische noch ökonomische Gründen den Ausschlag zu geben schienen, gehört die wirkliche Ursache für den unvermittelten Aufbruch Hugo Erfurths 1934 von Dresden nach Köln zu den Rätseln, welche die Persönlichkeit Erfurth charakterisieren. In Rheinland etablierte sich Erfurth schnell zu einem gefragten Porträtfotografen der neuen politischen und kulturellen Führungsschicht und gehörte zu den wenigen Photographen die ihre Arbeiten im nationalsozialistischen Deutschland ausstellen und publizieren konnten. Im Gegensatz zu den Aktivitäten Erfurths vor 1933 fand dies nach 1945 nur wenig Widerhall. Suchte er in den Künstlerportraits der 1920er Jahre die „schöpferische Dämonie”, so war es in diesen Portraits vielleicht eine ganz andere Art von Dämonie, die ihn faszinierte oder auf die er sich eingelassen hat. – The work of Hugo Erfurth is characterized by a simple, natural use of light, great psychological insight into the characters of his subjects, and a mastery of the technique of bromoil transfer printing, which he used to create portraits of artists, intellectuals, and celebrities in 1920s Germany. His sudden departure from Dresden to Cologne in 1934, which appeared to be neither politically nor economically motivated, is just one of many mysteries surrounding Erfurth’s personality. In the Rhineland, Erfurth quickly established himself as one of the most sought-after photographers of the rising political and cultural elite, and he was one of the few photographers who were able to exhibit and publish their works in National Socialist Germany. -
KUNST in SACHSEN 188O-1G28 (ZWEITE JUBILÄUMSAUSSTELLUNG DES Sächsfschen KUNSTVEREINS in DRESDEN) VON 'Iivill GHOHMANN
KUNST IN SACHSEN 188o-1g28 (ZWEITE JUBILÄUMSAUSSTELLUNG DES SÄCHSfSCHEN KUNSTVEREINS IN DRESDEN) VON 'iiVILL GHOHMANN Zweifellos ein \ i''ilagnis, der »Kunst in Sachsen vor hundert Jahren« eine Über-• sicht der letzten fünf Dezennien folgen zu lassen. Damals war Dresden Zen trum. Im Schatten des großen C. D. Frieclrich standen alle. Und als Frieclrich 1 84,0 starb, ·war es immerinn die erste Besetzung der Düsseldorfer und der Nazarener, die folgte. Allerelings zerfiel der Antrieb rascher als erwartet, es folgten tote Jahre, in denen eine Begabung wie Rayski gar nicht aufkam. Es herrschten die schlimmsten Epigonen an der Akademie und vertrieben die Ju gend. Die AkademieaLlSstellungen lehnten Maler ·wie Thom.a, Uhde und Lieber mann ab. Ubde lebte in lVIüncheu. L. Richter starb 1884, v. Rayski 189o; J. Scholtz 1893, Chr. F. Gille 1897. N och 1902 vvurde Eugen Bracht als Pro fessor an die Akademie berufen, zu einer Zeit, als die »Brücke« gegründet v.rurde ! Es war vvirklich nichts geblieben als der Ruhm. vergangeuer Zeiten und die Schönheit der Landschaft. VVaren clie künstlerischen Kräfte Sachsens verbraucht? Oder ·war die roman tische Schule ein Geschenk des Zufalls gevvesen? \iVaren doch außer Carus alle Führer von ausvvärts gekommen, aus dem Norden, der R h eingegend, aus Österreich, der Schvveiz. Vhr '"'issen, daß sich ein ähnlicher Durchbruch wie 18oo um die Jahrhundert wende wiederholte. VVaren in den nemJZiger Jahren schon beachtliche Kräfte aufgetaucht, nach Uhde R. Sterl, K. Banzer, P. Baum, G. Kuehl, dann M. Klin ger, 0. Gußmann, Zwintscher, der Bildhauer G. Kolbe, so wurde Dresden nach 1900 der Ausgangspunkt der neuen deutschen Kunst durch Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff, Pechstein, von denen nur Kirchner nicht gebürtiger Sachse war, aber einen großen Teil seiner Jugend in Chemnitz zugebracht hatte.