23 de abril de 2013 Día del Libro Seguro que entre nuestras pá- ginas encuentras esa frase que tanto te gustaría decirle. Segu- ro que leyendo reforzará su formación, se tomará ese re- lax merecido, se imaginará un mundo mejor, se sentirá una princesa o se hará el rey de la cocina. Regala un libro... la mejor manera de demostrar lo mejor de ti. Pag 03ok.qxd 05/04/2013 19:30 PÆgina 3

PRIMERA PALABRA

L UIS M ARÍA A NSON de la Real Academia Española Rajoy o el desprecio por la cultura

spaña se mueve entre los cienso que en su loor encien- Las ocurrencias y despropósi- Y termino esta Primera puestos 12 ó 14 del mun- den todos los días Soraya y Do- tos zapatéticos dejaron in pú- palabra citando a Pedro J. Ra- E do como potencia econó- lores en Moncloa le ha hecho ribus aRubalcaba ante los elec- mírez: “Podría ser, pues, has- mica. Como potencia cultural, perder el olfato cultural. tores. Tras su victoria, Rajoy ta saludable que al cabo de 35 entre el tercero o el cuarto, y En un espléndido artículo, se entregó con entusiasmo a años de democracia haya un si sumamos el área del idioma Pedro J. Ramírez escribió: la política de los tres monos de jefe de Gobierno que se fuma español disputaría el lugar de “Nunca ha habido en Moncloa Nikko: “no ver nada, no oír igual de bien su puro si a toda cabeza al ámbito sajón. un gobernante tan distante de nada, no decir nada”. la prensa le va de mal en peor. Ante esta realidad incon- todos y de todo, tan alejado de Si el presidente del Gobier- El único problema es que, por testada, Mariano Rajoy se pasó la sociedad civil, tan desenten- no abandonara por un día su si- lo que vengo observando, eso por el arco del triunfo la pre- dido de los problemas sectoria- lla curul y se fuera, por ejem- mismo le ocurre con las em- sencia cultural de España en les, tan incomunicado de los es- plo, al Microteatro por Dinero, presas del Ibex y las pymes, todo el orbe y suprimió el mi- pañoles, tan ajeno alos eventos palparía la realidad de la vida con las organizaciones de au- nisterio de Cultura. En los 15 consuetudinarios que aconte- española en estos momentos. tónomos, con los intelectuales, meses que lleva de Gobierno cen en la rúa. Ni está en la calle Talvez me equivoque: pero no con los cineastas, con las aca- no se le ha visto en un teatro, en ni habla con la gente ni va al veo la menor probabilidad de demias, con las víctimas del te- una exposición independiente, teatro ni organiza cenas inte- que Rajoy se desperece de su rrorismo, con los rectores de en el estreno de una película de resantes –tampoco aburridas– letargo cultural y atienda las universidad, con las asociacio- relieve. Tampoco en la Real ni se implica en debate ni con- manifestaciones que arden en nes de jueces y fiscales, con los Academia Española. Su des- troversia alguna”. el mundo de las artes yen la re- agricultores y ganaderos, con precio por la cultura se acentuó La losa del 21% con que ha pública de las Letras. Sería in- los perjudicados por las pre- cuando elevó el IVA hasta el cargado los hombros del mun- justo no reconocer las cualida- ferentes, con los sindicatos mé- 21%. Albert Boadella, que es do de la cultura está produ- des del presidente del dicos, con los padres de alum- un hombre muy inteligente, ciendo estragos, sobre todo en Gobierno y sus aciertos en po- nos, con los defensores del que se distingue por su serie- el teatro, también en el cine. lítica exterior.Pero su pasividad español, con los científicos e dad y su espíritu constructivo, Noruega carga al teatro con un cultural le pasará factura por- investigadores, con los músi- que fue siempre un auténtico 0% de IVA; Francia, con el que, como escribió luminosa- cos, con las grandes superfi- provocador en la vanguardia, ha 2,1%; Suiza, con el 2,5%; Gre- mente Gramsci, sobre la es- cies, con el pequeño comercio, golpeado a Mariano Rajoy con cia, con el 6,5%; Alemania, con tructura del poder político con las uniones de consumi- la frase certera: “Las revistas el 7%; Irlanda, con el 9%; Italia, existe una superestructura de- dores, con los cazadores y pes- porno tienen el 3% de IVAyre- con el 10%. Albert Boadella lo cisiva que es la cultura, desde cadores, con los actores, con las presentar a Lope de Vega, el ha recordado desde la inde- los periódicos murales hasta las casas regionales, con las es- 21%”. Demoledora reflexión, pendencia incuestionable que instalaciones de la última van- cuelas de negocios, con los ar- que al presidente del Gobierno le caracteriza. Mariano Rajoy guardia. Cualquier día, en fin, tistas plásticos, con los due- le entrará por una oreja y le sal- no tiene conciencia clara de se dará cuenta el presidente de ños de bares y restaurantes y drá por la otra, sin romperla ni que no ganó las elecciones ge- que los monos de Nikko tam- con las cofradías de la Sema- mancharla. El aroma del in- nerales. Las perdió Zapatero. bién saben saltar y morder. na Santa.” ●

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12-18 DE ABRIL DE 2013 SUMARIO

EL CULTURAL 3. PRIMERA PALABRA Rajoy o el desprecio por la cultura, Presidente POR LUIS MARÍA ANSON Luis María Anson Directora LETRAS Blanca Berasátegui 8. XXXI Salón Internacional del Cómic de Barcelona. La Jefes de Redacción Feria va por dentro. Los mejores. POR FELIPE HERNÁNDEZ CAVA Nuria Azancot, Javier López Rejas 12. El libro de la semana. Hay futuro. Visiones para Jefas de Sección un mundo mejor. VV. AA., POR BERNABÉ SARABIA Paula Achiaga, Bea Espejo 14. C. Riera. Tiempo de inocencia, POR S.SANZ VILLANUEVA 14. B. Miranda. Sin noticias de Dior, POR CARE SANTOS Redacción Daniel Arjona, Fernando Díaz de Quijano 15. J.A. Belmonte. Un amigo en la ciudad, POR R. SENABRE Marta Caballero, Benjamín G. Rosado, 16. Chejfec. La experiencia dramática, POR E. CALABUIG Alberto Ojeda, Rubén Vique 8 16. Javier González. Cinco segundos, POR PILAR CASTRO 17. Eugen Ruge. El tiempos de luz..., POR NADAL SUAU Críticos: Juan Avilés, Rafael Banús, David 18. Juan Goytisolo. Ardores, cenizas, desmemoria, Barro, Ángel Basanta, J.M. Benítez Ariza, Túa POR J. MARCO Blesa, Ernesto Calabuig, Pilar Castro, José Luis 19. VV.AA. Poesía a contragolpe, POR ANTONIO COLINAS Clemente, Antonio Colinas, Jacinta Cremades, Enrique Encabo, Miguel Fernández-Cid, Carlos 20. De la aventura al orden, últimos inéditos de Gui- F. Heredero, José Andrés-Gallego, Antón llermo de la Torre. García-Abril, Pilar García Mouton, Francisco 26 22. Pericay. Compañeros de viaje, POR R. NÚÑEZ FLORENCIO García Olmedo, David G. Torres, Álvaro Guibert, 23. Infantil y juvenil. POR CECILIA FRÍAS Germán Gullón, José Antonio Gurpegui, Abel H. 24. Libros más vendidos Pozuelo, Javier Hontoria, Inmaculada E. Maluenda, Joaquín Marco, Jacobo Muñoz, Nadal 25. Mínima molestia, POR IGNACIO ECHEVARRÍA Suau, Rafael Narbona, Mariano Navarro, R. Núñez Florencio, José Mª Parreño, J. L. Pérez ARTE de Arteaga, Román Piña, Arturo Reverter, 26. Kabakov: universo utópico, POR ROCÍO DE LA VILLA Carlos Reviriego, Luis Ribot, Víctor del Rio, 28. Los bodegones de El Labrador, POR JOSÉ MARÍA PARREÑO Octavio Ruiz-Manjón, A. Sáenz de Zaitegui, 36 Felipe Sahagún, Care Santos, Bernabé Sarabia, 30. En la zona gris, POR MARIANO NAVARRO S. Sanz Villanueva, Ricardo Senabre, P. Tedde 31. La senda de Gabriela Bettini, POR ELENA VOZMEDIANO de Lorca, J.M. Velázquez-Gaztelu, J. Vidal 32. Basterretxea en Bilbao, POR RAMÓN ESPARZA Oliveras, Rocío de la Villa, Javier Villán, Darío 33. Eulàlia Grau: arte y activismo, POR JAUME VIDAL OLIVERAS Villanueva, Luis A. de Villena y Elena Vozmediano 34. Internacional. El Palazzo Grassi de Venecia aco- Edita Prensa Europea S.L. ge a Rudolf Stingel, POR JAVIER HONTORIA Avenida de San Luis, 25 Madrid - 28033 4446 ESCENARIOS Tel.: 91 443 64 39-36-43 Fax: 91 443 65 36 www.elcultural.es 36. Alfredo Sanzol por partida doble. Hablamos con [email protected] PORTADA el director sobre sus estrenos. POR LIZ PEREALES Presidencia de EL CULTURAL Ilustración de Micharmut 38. Boadella, entre Wagner y Verdi, POR RAFAEL ESTEBAN Calle Recoletos, 21. Tel.: 91 435 26 10. realizada para El Cultural. 40. Antonio Álamo, por chirigotas, POR L. P. El dibujante participa 41. Jurowski, a la salud de Brahms, POR A. REVERTER Director de publicidad: Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52) en la XXXI edición del Salón 42. Romeo y Julieta bailan en el Real, POR B. G. ROSADO [email protected] del Cómic de Barcelona. CINE EL CULTURAL se vende conjuntamente con el diario EL MUNDO. 44. Walter Selles se atreve con On the Road, de Jack Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012 Keouac, POR MANU YÁÑEZ 47. Malick, sobre el amor y la culpa, POR A. G. CALVO Captura este código para entrar en CIENCIA

www.elcultural.es 48. Entrevista a Modesto Orozco, POR J. L. REJAS

50. AL PIE DEL CAÑÓN. Entre lo crudo y lo cocido, POR J. J. ARMAS MARCELO

12-4-2013 EL CULTURAL 5 Vive la cultura en una noche inolvidable. Ven con nosotros a descubrir todos los secretos de la Real Academia Española las noches del 20y21demayo. Inscríbete en www.telefonica.es/cultura y participa además en el sorteo de 50 tabletas y 200 libros electrónicos. Déjate sorprender por la cultura.

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Real Alcázar de Sevilla 7y8demayo Real Academia Española 20 y 21 de mayo Museo Nacional del Prado 29 y 30 de mayo Basílica del Pilar 4y5dejunio Teatro Real 7 de junio Teatros del Canal 10 y 17 de junio Museo Reina Sofía 26 y 27 de junio pag 07.qxd 05/04/2013 21:11 PÆgina 7

LA PAPELERA

NI En primera persona HABLAR

J UAN P ALOMO M ARTA S ANZ

ay libros que cambian vidas, pero también pueden hacerlo algunas Si quienes nos dedicamos a escribir Hpelículas, contra toda esperanza. Hace treinta años, cuando el es- tuviésemos una naturaleza especial, critor chileno Alberto Fuget vio La ley de la calle, de Francis Ford ésta sería una mezcla de carne y Coppola, protagonizada por MattDillon,DianeLaneyMickeyRour- pescado, de espeleólogo y mirón. Nos ke, acababa de ser expulsado del taller de literatura de José Donoso, atamos una cuerda a la cintura y que creía que Fuguet no tenía condiciones como escritor y le había descendemos hacia los puntos del aconsejado que se dedicada a otra cosa. Se fue al cine y se quedó JOSÉ DONOSO cuerpo donde se forman fecalomas, “pegado en el asiento. Salí y pagué de nuevo la entrada para volverla conciencia y esa cosa mórbida que se aver.Me enseñó atener una voz propia. Sí, tras ver La ley de la calle com- llama vida interior. Metemos la uña en prendí queDonoso estaba equivocado”. AhoraFuget debuta en el cine nuestros rincones oscuros como diría con un documental sobre el filme de Coppola, que podrá verse estos Ellroy. Escarbamos en el pasado y lo días en el Festival de Cine Independiente de Buenos Aires. contamos en primera persona o encubriéndolo con una tercera que, l gran Antonio López va a reinar en Japón durante meses. A fina- según Deleuze, nos legitima y, según Eles de este abril llega atres museos nipones la gran retrospectiva que JAFAR PANAHI Christophe Donner, nos convierte en le dedicó el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid en 2011. Pri- chorras y cobardes. Para practicar el mero irá al Bunkamura Museum of Art en Tokio, después al Nagazaki deporte de la espeleología usamos Prefectural Art Museum y, finalmente, al Iwate Museum of Art. ¿Se tapones y nos aislamos del mundo. imaginan hasta dónde llegará la cola de japoneses con sus cámaras También nos protegemos el cráneo con de fotos? Seguro que hasta la Gran Vía. una chichonera por lo que pudiera pasar. A la vez nos comportamos como l pajarito chiquitico (sí, ese que se apareció al candidato venezola- CARLOS CRUZ-DIEZ un depravado mirón. Llevamos la Eno Maduro con la bendición de Chávez) sobrevoló la otra tarde impostura al extremo de robar vidas en la Academia de Bellas Artes. Se le concedía el premio Penagos ajenas. Lo cuentan Mayorga y Ozon en de Mapfre al artista venezolano Cruz-Diez, tipo de fina e ingeniosa En la casa. Lo cuentan Highsmith, inteligencia, y en los corrillos se coló inevitablemente el pajarico, Carrère y Hitchcock. Nos colamos en que remontó el vuelo cuando Antonio Bonet Correa anunció que la la intimidad del otro pegando la oreja a ceremonia se cerraba con “El canto de los pájaros”, de Pau Casals, un vaso apoyado en la pared, el ojo a la tocado al órgano por el ex director de la Academia, Ramón Gonzá- cerradura. Activamos el afán ANTONIO LÓPEZ lez de Amezúa (pajarito chiquitico también, ahora que lo pienso), y sociológico, la inclinación al cotilleo miró con complicidad indescriptible a Cruz-Diez, que la recibía di- oculta tras el eufemismo del “interés vertido. Gran finezza, que diría el concejal. por el género humano”. La vocación deportiva del espeleólogo lMusac apuesta estos días por el cine en primera persona. Producto y la delictiva del mirón tienen mucho Edel taller “Yo/nosotros” el centro leonés acoge un ciclo sobre cine en común: ya hemos alcanzado esa autobiográfico que aborda la integridad y la identidad del ser humano edad en la que nos percatamos de que ante la compleja realidad que vivimos. Para muestra, Esto no es una pe- GRACIA QUEREJETA el yo es su periferia, y la relación lícula, trabajo clandestino que el director iraní JafarPanahi realizó du- semántica que une individuo y rante su arresto domiciliario, o Mapa, la película de LeónSiminiani en comunidad, fuera y dentro, no es la la que narra su viaje iniciático a la India. antinomia: en la barriga de la matrioska común se construye y raciaQuerejeta ya tiene a punto su nueva entrega, Quince años y un adquiere sentido la rebeldía o la Gdía, el regreso a las pantallas de la autora de Héctor o Siete mesas de inadaptación del yo. billar francés. Protagonizan este peculiar drama familiar la ubicua También practicamos otros oficios. A Maribel Verdú (que se la rifan los grandes directores), Tito Valverde, veces somos cocinera antes que fraile, ArónPiper y BelénLópez. Aunque su estreno está previsto para junio Captura este código para opinar psicóloga, juez, amanuense, costureri- podremos verla a concurso en el inminente Festival de Málaga. ● en el blog de Juan Palomo ta y remendador de bajos.

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L ETRAS

En pleno Salón del Cómic de Barcelona, tomamos el pulso al sector La Feria va por dentro

Llega el Salón Internacional del Cómic de Barcelona, la más importante cita sobre este medio en nuestro país, ya en su trigésimo primera edición, y parece que to- dos nos sentimos invitados a hacer balance del momen- to que atraviesan sus editoriales, sus autores, sus con- tenidos, sus lectores y sus ventas. Felipe Hernández Cava, el mejor especialista en el género, traza un panorama no exento de sombras y nos recomienda los mejores (VALENCIA, 1953) álbumes de 2012, estrellas del Salón de Barcelona. Si alguien examinara el estado plemento, que la complacencia de la cuestión desde fuera, pen- y el acriticismo son criterios en saría que estamos atravesando alza). un momento gozoso: se editan muchos títulos (demasiados, RUIDO INFORME DE INTERNET como sucede con la literatura, y Y además contamos con Inter- con los mismos criterios erráti- net para que esa información cos), las generaciones de crea- se amplíe democráticamente y dores parece que van sucedién- cualquiera pueda practicar el dose unas a otras (la realidad es aplauso enfervorizado, la desca- que hay veteranos que tienen lificación gratuita o el exabrup- mucho que decir y contar a los to descarnado (las excepciones que se arrincona a tenor de las a este ruido informe se cuen- modas cambiantes, por no men- tan con los dedos de una mano cionar a los que desertaron por y son bien conocidas de los afi- hartazgo), el cómic ocupa un cionados menos maleables). hueco en las grandes superfi- La realidad es que seguimos cies (que lucharon por arrebatar practicando la huida hacia de- este magro pastel a las librerías lante desde que, allá por los especializadas) yson muchas las ochenta, la industria desapareció publicaciones, aunque nunca su- en combate y fue sustituida por ficientes y no lo continuada- el voluntarismo de unos pocos mente que varios quisiéramos, editores y, sobre todo, que nadie que se hacen eco de algunas de lo olvide, de los creadores que sus novedades (demostrando, en decidieron continuar en esta este caso también, como señala brega a cambio de una remune- insistentemente Ignacio Eche- ración ridícula por parte de los varría en su sección de este su- primeros (un autor de mediana

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fila puede cobrar por una página bién los peque- Seguimos practicando la huida hacia de- lla Segunda República (en la o dos para Francia, un suponer, ños, llamados por que la bandera tricolor, no digo lo que va apercibir aquí por todo algunos impro- lante desde que, allá por los 80, la indus- otras, se agitó mucho menos que un álbum que le ha supuesto piamente inde- tria desapareció en combate y fue susti- en nuestros días) no decaiga, ésta uno ovarios años de trabajo) ein- pendientes, aun- última amenudo mera variación cluso de una nula remuneración, que sigue tuida por el voluntarismo de unos pocos de la primera tendencia. Y todo ofertas que cada vez más sólo habiendo hueco editores y, sobre todo, de los creadores ello, habitualmente servido por tientan al que tiene que abrirse para la llegada de lo general mediante un grafismo camino desesperada- nuevos entusiastas (notable, en logra abase de horas yde mucho que causa rubor al que se niega mente o a los vetera- muchos sentidos, la reciente esfuerzo. Y, si uno busca algo a sucumbir al infantilismo que nos, los menos, que se irrupción de la modesta Fulgen- más que la tendencia en boga heredamos de una lectura esca- dan ese gustazo sado- cio Pimentel Ediciones), habida para las tribus del momento (hoy sa y apresurada de la posmoder- masoquista debido a cuenta de lo barato que resulta hay muchas esperanzas deposi- nidad, que tanta tontería sancio- la inexplicable adic- comprar derechos extranjeros y tadas en la comunión de los hips- nó, y que, lo que me parece más ción por este lenguaje retribuir alos locales. Mientras la ters con la novela gráfica), tiene grave, pone inmediatamente en que contrajeron edición en formato digital, don- que aguardar pacientemente alo solfa lo que se está tratando de ILUSTRACIÓN DE SÓLO PARA un día. de muchos creadores empiezan que ciertos veteranos nos en- contar en los casos en que la MOSCAS, DE La crisis eco- a buscar el total control de su tregan irregularmente (Laura en mente del creador es algo más MICHARMUT nómica ha golpea- obra, no acaba de funcionar y la Luces de Gálibo, Carlos Gimé- madura que su estilo. (VALENCIA, 1953) do también seria- piratería paulatinamente va cre- nez ySantiago Valenzuela en Pa- mente a este sector, ciendo. nini, Miguelanxo Prado en Nor- PREMIOS Y OBJETIVIDAD aunque seguimos ha- ma, Max en La Cúpula, Michar- En este contexto, el Salón del bituados aque los edi- ¿Y LOS AUTORES? mut o la recopilación de Keko, Cómic de Barcelona, que con tores nunca hagan una Haberlos, haylos, aunque la en Edicions de Ponent, duran- tanto esfuerzo y tesón viene sa- publicidad veraz de emigración parezca ser la única te el pasado año; Sequeiros en cando adelante en los últimos sus ventas, y hemos opción para el que aspira a ser Edicions de Ponent o Sento en años Carles Santamaría, su di- ido asistiendo al cierre un profesional (alguien que vive Ediciones Sins Entido, que lo rector, ydonde el teórico y guio- de librerías especiali- con la modesta aspiración de vi- harán a lo largo del presente) y nista Antoni Guiral presta una zadas y a conocer, sot- vir aceptablemente de su traba- a alguna contada, pero no sor- estimable labor con las exposi- to voce,las dificultades jo, no más, tampoco menos). prendente para los ya avisados, ciones, volverá a ser una opor- de algunos de estos Pero los que aún no se han ren- aparición de los menos veteranos tunidad para constatar la res- empresarios para ha- dido a ser profetas en su país, y (Jacobo Fernández Serrano, por puesta de los visitantes, que cer frente a los pagos a esperar a que les traduzcan y ejemplo, en Sins Entido, o Da- auguro notable, y el nivel de de sus autores y pro- malpaguen lo publicado inicial- vid Rubín y Álvaro Ortiz en As- ventas, donde imagino que la veedores. Lo que se mente allende nuestras fronte- tiberri). crisis dejará una impronta que ha agravado aún más, ras, tienen que sobrevivir con Sobre los temas en boga en nadie confesará. Algunos de los con los drásticos re- otros trabajos mejor retribuidos, nuestra historieta, ya saben lo profesionales aprovecharán, de cortes institucionales, por lo general, aunque esos pre- que abunda por lo que leen de paso, para reencontrarse yhablar para aquellos que veí- cios también andan en caída li- vez en cuando: mucho egotismo, de asuntos como los que yo he an suficiente recom- bre, como la ilustración. Yahí te- aderezado con el verismo enfá- esbozado, yque sólo unos pocos pensa asus exiguas ti- nemos un nuevo fenómeno: el tico de “esto me sucedió a mí”, mencionarán luego en público. radas en la compra de de los libros ilustrados para adul- “esto le sucedió aun pariente” o Y los premios, siempre con ejemplares para las re- tos, en donde les podemos se- “yo estuve allí, donde había un ese plus de azar que les confie- des municipales, au- guir la pista aalgunos de ellos (es serio conflicto o mero exotis- re el escaso número de profe- tónomicas o estatales el caso de Nórdica, Treseditores mo”); mucha biografía (“conoz- sionales que se anima a votar en de bibliotecas. o Los libros del Zorro Rojo, en- ca la vida ejemplar oreprochable las dos rondas, contentarán a Tiemblan, pues, tre otros). de este personaje”), y algo de unas u otras capillas, que aquí la “los grandes” (eufe- Con estos mimbres tan frági- memoria histórica “a lo Zapa- objetividad no tiene por qué ha- mismo que me per- les es difícil tener un nivel im- tero” para que el espíritu inmar- cer siempre acto de presencia. mito) ytiemblan tam- portante de calidad, que solo se chitable e imaginario de aque- FELIPE HERNÁNDEZ CAVA

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L ETRAS LOS MEJORES

Miguelantxo Prado (La Coruña, 1958) abandonó sus estudios de arquitectura por el cómic, influido Ser- por maestros como Moebius y gio Toppi. Hoy es uno de los gran- des del panorama mundial. Su últi- ma obra, Ardalén (Norma, 2012) le David Rubín (Orense, ha supues to tres años de trabajo. 1977) se planta en este Sa- lón del Cómic con El héroe “una novela gráfica de ac- ción y aventuras que rein- terpreta de modo muy libre el mito de las doce pruebas de Heracles, para, a través de él, hablar de temas del ahora, como la corrupción”

Max (Barcelona, 1956) plantea en Vapor “una reflexión sobre la posibilidad -o la imposibilidad- de huir de la actual sociedad del es- pectáculo y su abrumador -y va- cuo- ruido de fondo”. El libro na- ció tras la lectur a de La tentació de San Antonio n de Flaubert...

Para Álvaro Ortiz (Zaragoza, 1983) “Es un buen momento para el cómic español. Hay gente hacien- do cosas MUY buenas ”. Su último álbum es Cenizas, uno de los favoritos para conseguir el premio a la me- jor obra de autor español en el Salón de Barcelona.

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DE 2012 L ETRAS

Oriol Hernández (Ta- rrasa, 1983) opta al pre- mio a mejor autor del año y al de autor revelación de 2012 en el Salón del Có- mic gracias a La piel del oso, su ópera prima. A pe- sar de todo, ha comenta- do que el mundo del cómic español “cada vez va me- jor, pero cuesta mucho abrir mercado”

Carlos Giménez (Madrid, 1941) rinde en Pepe, su último álbum, “el tributo que merecía Jose González”, conocido “más que nada por sus comics de Vampirella” y que fue “uno de los artistas más gran- des y polifacéticos que ha dado este oficio de hacer tebeos.”

Laura Pérez Vernetti (Barcelona, 1958) ha he- cho de la fusión entre di- bujo y literatura su seña de identidad. Lamenta el menosprecio “por parte de ciertos sectores aca- démicos hacia el joven arte de la Historieta”, pero cree en su porvenir. Su último libro es Pessoa & Cia (Luces de Galibo).

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L ETRAS

IMAGEN NOCTURNA DE NUEVA YORK DESDE SATÉLITE

Hay futuro ARCHIVO

Predecir el futuro es un viejo Olaf Helmer, Daniel Bell, Ber- VARIOS AUTORES rá en este volumen representa- afán humano. La astrología bus- trand de Juvenal oWendell Bell BBVA. Madrid, 2013 da la futurología en sus dos gran- caba hacer predicciones desde conformaron con sus textos la 537 páginas, 20 euros des corrientes, la norteameri- la observación del movimiento primera generación de futuró- cana y la europea. Quizá con de los cuerpos celestes. La cien- logos a la vez que se hacían pa- turo a largo plazo de la huma- más peso la primera que la se- cia por excelencia, la física, bus- tentes dos perspectivas diver- nidad en un mundo sostenible. gunda. ca establecer predicciones cuan- gentes. En Estados Unidos se El armazón de este volumen En todo caso, lo que queda titativas y objetivas. En ese ponía el foco en proyectos apli- lo conforman cuatro grandes claro desde el comienzo de este proceso de pronóstico de situa- cados, técnicas cuantitativas y vías al futuro: ciencia y tecno- volumen es que los estudios fu- ciones ubicadas más allá del pre- sistemas de análisis. En Euro- logía, medio ambiente, sociedad turológicos no sólo pronostican o sente hay que situar este volu- pa se buscaba investigar el fu- global y personas. A todo ello interpretanel futuro,tambiénse men, subtitulado “Visiones para se añade una trabada introduc- preocupan por crear no sólo la un mundo mejor”. Queda claro desde el comien- ción estratégica acargo de Fran- posibilidad, sino la realidad de Desde hace décadas, la fu- zo de este volumen que los cisco González, más una pre- futuros alternativos. Por otro turología o los estudios del fu- sentación de las teorías sobre lado, el optimismo sobreflota turo –como los denominan en el estudios futurológicos no sólo el futuro debida a Sohail Inaya- Hay futuro (el título no es casual). ámbito académico anglosajón– tullah. Cierra, con un texto que Como escribe Jerome C. Glenn, se han ido configurando como interpretan el futuro, también posiciona al BBVA de cara a la “la pobreza extrema ha dismi- un área de estudio compleja se preocupan por crear la re- sociedad y las finanzas más allá nuido en el mundo desde el 52% pero llena de interés. Amitad de del año 2020, Beatriz A. Lara que representaba en 1981 has- los años sesenta Herman Kahn, alidad de futuros alternativos Bartolomé. El lector encontra- ta cerca del 20% de 2010”. Ha-

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LIBRO DE LA SEMANA L ETRAS

bitamos un planeta cada vez más fantil era muy elevada. En la ac- cesidad global de una mayor co- guerra franco prusiana, la paz de rico y pacífico, más sano, mejor tualidad la esperanza de vida operación personal e institu- 1870 parecía definitiva y nada educado y conectado, y las per- se ha alargado de modo muy cional está muy presente. Los hacía prever la Primera Guerra sonas viven más años. Más de considerable pero las estructu- modelos empresariales basados Mundial de 1914. A las poten- 2.000 millones han obtenido ac- ras burocráticas no han evolu- solamente en el consumo son cias que impusieron la Paz de ceso a una mejor agua potable cionado lo suficiente. Los in- cosa del pasado. Es necesario Versalles se les escaparon las desde 1990. La salud de la hu- crementos de población re- pasar de la economía del yo a consecuencias sobre la derrota- manidad continúa mejorando. la del nosotros en un mundo da Alemania. La incidencia de enfermedades DA Y QUITA sostenible. Para ello, apunta Predecir es, como apunta infecciosas está disminuyendo, Anne Lise Kjaer, se hace nece- José Manuel Sánchez Ron en su al igual que la mortalidad por en- Como la materia oscura, el sario involucrar al Estado, las atractivo texto, “el propósito úl- fermedades como la malaria, la futuro es invisible, lo que empresas, las comunidades ylos timo de la ciencia, que busca de- rubeola e incluso el VIH/SIDA. permite a cada cual imagi- ciudadanos. Una sociedad más terminar la evolución futura de No todo puede ser optimis- narle la forma (fatalista, es- inclusiva debe saber que tener los fenómenos que tienen lu- mo. Hay sombras, trabajo pen- peranzadora) que juzgue con- más no es una vía sostenible gar en la naturaleza”. Sin em- diente, amenazas con capacidad veniente. Se sabe que vendrá para lograr un futuro mejor. bargo, en su mismo artículo se para activarse. Con todo, la cues- porque, de lo contrario, el Hay futuro. Visiones para un señala cómo a finales del siglo tión que encierra más preocu- universo se habría terminado mundo mejor es el quinto libro de XIX se extendió en los frentes pación en este volumen se re- y sin embargo ahí anda. El un proyecto del BBVA que co- más avanzados de la física la cre- fiere ala demografía del planeta. principal productor de futuro menzó en 2008 con la publica- Joaquín Vial, Clara Barrabés y es el pensamiento humano. ción de Fronteras del conoci- Visionar el futuro es una for- Carola Moreno señalan que el Los hombres poseen la facul- miento. Con periodicidad anual siglo XX se inauguró con una tad de inferir el tiempo ve- le siguieron Las múltiples caras de ma de construirlo, una ma- población que rondaba los 1.500 nidero basándose en el há- la globalización (2009), Innova- nera de mejorar el mundo millones y al finalizar los habi- bito de ver amanecer todos ción. Perspectivas para el siglo XXI tantes del planeta eran más de los días. El dadivoso futuro (2010) –véase la recensión en es- que dejaremos a generacio- 6.100 millones. Recogen las pro- nos obsequia con sueños, tas páginas– y Valores y Ética nes venideras. Es una activi- yecciones de Naciones Unidas proyectos, utopías y gloria para el siglo XXI (2011). Mag- que prevén algo más de 9.300 eterna, de paso que nos mal- níficamente editada por TF dad intelectual apasionante millones a mediados del pre- trata con incertidumbre, an- (Tito Ferreira), esta serie, de- sente siglo y10.000 millones, tal gustia, vejez y tumba. Nos bida a especialistas del máxi- encia de que la electrodinámica ARCHIVO vez se supere esa cifra, a fina- hace y nos deshace y, en par- mo nivel en sus disciplinas, for- elaborada por James Clerk Max- les del mismo. te, es obra nuestra. Nuestros ma parte del esfuerzo corpora- well (1831-1879) y su teoría de Parece evidente que el cre- aciertos y yerros condiciona- tivo del BBVA por aumentar y los campos electromagnéticos cimiento de la población supo- rán la vida de hombres ulte- distribuir el conocimiento completaba la dinámica new- ne un tremendo aumento de la riores. Que estén tranquilos, (OpenMind es el espacio crea- toniana y, ahora sí, quedaban es- presión sobre los recursos de la pues podrán desquitarse con do para su difusión en la web). tablecidas las bases científicas Tierra. El creciente deshielo del las generaciones siguientes. Visionar el futuro es una for- para describir, y en consecuen- Himalaya, cordillera que sostie- El problema de este y de todo ma de construirlo, es una ma- cia predecir,la naturaleza. Albert ne un importantísimo porcen- tiempo lo definió Paul Valéry nera de mejorar el mundo que Einstein (1879-1955) y la mecá- taje de las reservas de agua dul- en su célebre frase: “El fu- dejaremos a generaciones ve- nica cuántica, sobre cuyos pila- ce del planeta, puede suponer turo ya no es lo que era”. nideras. La futurología es una res se levanta una buena parte un problema de considerable FERNANDO ARAMBURU actividad intelectual apasionan- de la tecnología actual, cons- envergadura. Asímismo, la ca- te. El poder de este volumen ra- truyeron unos presupuestos de pacidad para absorber los resi- quieren cambios tecnológicos dica en que adentra al lector en la física ajenos por completo a duos de la actividad humana profundos que permitan au- el futuro y le pide un esfuerzo Maxwell y Newton. disminuye cuando aumenta la mentar la capacidad del planeta de razón ygenerosidad para que En todo caso, y esto es un densidad de población. En otro o bien reducir los impactos ad- nuestras elecciones de hoy me- acierto del presente volumen, orden de cosas, la seguridad so- versos de la población sobre la joren el mañana. tratar de construir escenarios de cial se inventó en Alemania a fi- Tierra. Otra cosa bien distinta es futuro yhacer planificaciones es- nales del siglo XIX cuando la es- La preocupación ética es una pensar que el futuro se pueda tratégicas conforma un estimu- peranza de vida rondaba el línea roja desde el principio has- predecir por completo o que lante desafío para la inteligencia medio siglo y la mortalidad in- ta el fin de estas páginas. La ne- esté predeterminado. Tras la y la bondad. BERNABÉ SARABIA

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menos, yo no percibo que lo que Frente al actual fetichis- cuenta esté distorsionado más Tiempo de inocencia mo cosmopolita, Tiempo de allá de las lagunas o jugarretas debidas a la infiel memoria. Pa- inocencia muestra la vigen- CARME RIERA rece como si Riera, gran lectora Alfaguara. Madrid. 2013 y estudiosa de poesía, hubiera cia y el valor del costum- 214 pp., 20 e. Ebook: 9’45 e. tenido como guía de su escritu- brismo bien aquilatado ra el conocido verso de Words- La recreación literaria de la in- worth, “El niño es el padre del y una clase social. La tierra es fancia se mueve entre dos ex- hombre”. Bajo un impulso se- la natal de la memorialista (ha- tremos: el paraíso perdido o la mejante a esta idea, la infancia bría que decir al modo de Clarín consideración como una época en la que ella bucea tiene siem- que la nacieron en Barcelona), la de precariedades e infortunios, pre un correlato en la persona Mallorca recuperada en el idi- cuando no terrores. Tiempo de mayor, en la abuela que ya es, lio campestre yen los hábitos ur- inocencia insinúa desde el propio y toda la materia evocada apa- banos, con pulsión etnográfica. título una posición indepen- rece desde una múltiple pers- Especial atención obtiene la len- diente de ambos límites. La re- pectiva adulta, sentimental, ana- gua, los usos verbales que Rie- memoración de esa edad semi- lítica o histórica. Por eso, Tiempo ra recobra, explica o reivindica nal que aborda Carme Riera de inocencia,sin dejar de ser unos sin duda movida por su profe- (1948) en esta obra incluye epi- emocionados recuerdos infan- sión de filóloga, pero también sodios de gozo yfelicidad ytam- tiles, es crónica de un tiempo, porque a la sensibilidad hacia bién anécdotas y percepciones elegía de una época, eso sí, sin el deterioro del idioma le atri-

que alejan la idealización. Si el SANTI COGOLLUDO blandenguerías pseudopoéticas. buye idéntica significación que sentimiento del paisaje, con el trata de unas puras memorias de Por supuesto que Riera re- Delibes. La clase a la que per- que la niña mantiene intensa co- infancia, pero tampoco de un re- cuerda datos básicos de la ex- tenece la autora, la burguesía munión —ambientes y olores, lato novelesco, como lo he vis- periencia infantil: impresiones acomodada, aunque algo venida el campo yel mar—, asegura go- to calificado en algún sitio. Por de soledad, temores, gustos, afi- a menos, con ascendientes po- zosas vivencias, su autopercep- una parte, evita el ensimisma- ciones... Pero son elementos derosos como el general Weyler, ción como una chica feúcha le miento en las vivencias de un que, cual magdalena proustiana, da lugar a un retrato familiar de proporciona amargas desazones. tiempo que dilata hasta entrar remiten por derroteros asociati- alcance social. Tiempo de inocen- La postura de neutralidad de en los diez o doce años, e inclu- vos a situaciones de aquel en- cia es un libro cuajado de plás- Riera tiene que ver con su es- so hasta asomarse, rompiendo su tonces, o incluso, anteriores, o ticas estampas que, frente al ac- pecífica concepción del libro y propia frontera cronológica, casi posteriores. Así, la rememora- tual fetichismo cosmopolita, no supone una protectora ambi- en la preadolescencia. Por otra, ción se convierte, de hecho, en muestra la vigencia yel valor del valencia. Desde el punto de vis- tampoco se toma licencias fan- crónica de época enfocada hacia costumbrismo bien aquilatado. ta de su género literario, no se taseadoras de la biografía, o, al dos grandes objetivos, una tierra SANTOS SANZ VILLANUEVA

leccionar ropa y cosméti- uruguayaza, Flori, que es muchas otras anécdotas Sin noticias de Dior cos que bien podría ha- además la madre de los de gran frescura yhumor. ber sido el objeto de una atracadores. El recurso Así pues, se trata de BEATRIZ MIRANDA de sus crónicas. de encerrar a la protago- un libro especialmente Suma. Madrid. 2013. 263 páginas, 17 euros En la historia, Nada nista en un espacio tan li- recomendado para adic- –de María Granada–, re- mitado de su casa y uti- tos a la moda y, sobre “Sin noticias de Dior” es desenfadada, ingeniosa y cibe la visita de unos lizar sus propias prendas todo, para incondiciona- el título del blog que la mordaz. En su debut li- atracadores que la encie- para rememorar su pasa- les del trabajo de su au- periodista y experta en terario, Miranda ha to- rran en su vestidor mien- do, hacer balance de su tora, que sin duda disfru- moda Beatriz Miranda mado prestado el título tras le desvalijan la casa. vida y alcanzar ciertas in- tarán con un estilo lleno (Madrid, 1978) mantiene de ese espacio virtual La novela se articula en cómodas conclusiones, de desparpajo y con una desde hace cinco años en para contar un episodio forma de monólogo inte- resulta ingenioso, aun- historia que bien pudie- Elmundo.es. Allí disec- de la vida de una fashion rior truncado de vez en que la autora prefiere no ra ser prolongación de las ciona el estilo de las ce- victim, una mujer madu- cuando por otra voz fe- insistir en esta argucia y exitosas crónicas de su lebridades con una prosa rita obsesionada por co- menina, la de la asistenta multiplica la narración en blog. CARE SANTOS

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permite fragmentar la historia, drés son interpretadas por el Un amigo en la ciudad descomponerla en estratos tem- psiquiatra como un deseo in- porales yuxtaponerlos luego lle- fantil de fuga, un intento de re- vando al personaje, de acuerdo huir las responsabilidades de la JUAN APARICIO BELMONTE xis ordena las palabras de ese con sus alternantes delirios, de vida adulta y volver a la exis- Siruela. Madrid, 2013 modo. Las alucinaciones de An- una época aotra yevitando así el tencia uterina, donde sólo se dis- 171 pp, 16’95 e. Ebook: 8’45 e. drés –disparatadas, si se quie- esquema del relato lineal –y su fruta de cuidados yse tiene toda re, pero coherentes en un suje- posible artificiosidad, por tanto–, la protección necesaria. Y rizan- Juan Aparicio Belmonte (Lon- to como él, aficionado a la que con este método construc- do el rizo, un Andrés ya sepa- dres, 1971) es un escritor con in- lectura de relatos de ciencia fic- tivo se desarrolla entre un co- rado y taciturno se encuentra ventiva, que trata siempre de no ción, como don Quijote lo era de mienzo apacible situado en la con un antiguo compañero de caer en lo previsible y adoce- libros de caballerías– le obligan senilidad y un final correspon- mocedad, que se ha converti- nado. En Un amigo en la ciudad a construir la narración saltán- diente a la juventud más fogo- do en escritor y se llama… Juan se cuenta una historia trivial: la dose las normas y teniendo pre- sa e ilusionada. Lo importante Aparicio Belmonte, el cual, al de una pareja de jóvenes, An- sentes, alternativamente, mo- es haber hallado en la historia conocer el caso de Andrés, da a Lo trivial puede pasar factura a esta novela pero la originalidad de sus visiones y la or- ganizada fragmentación del relato subsistirán en la memoria de los lectores más exigentes ARCHIVO DEL AUTOR drés y Gretchen, que se casan, mentos de su infancia, de su el pretexto que justifica la forma entender la posibilidad de apro- tienen una hija y, tras una serie vejez, de su vida con Gretchen peculiar de la novela. La forma vecharlo para escribir una nove- de peripecias, se distancian cada y de su existencia como melan- del relato, y no las sustancias la, dándole “una aureola simbó- vez más y acaban por separar- cólico exmarido que sueña con de contenido, es donde reside lo lica a toda la historia” (p. 165), se. Resumido así, el asunto no volver a sus orígenes. El plan- más valioso de la obra. convirtiéndola en ficción y ofre- parece muy estimulante. Pero teamiento, con ribetes paródicos De manera irónica, las re- ciéndole nuevas interpretacio- es que la historia no está conta- y constantes dosis de humor, gresiones alucinatorias de An- nes posibles de ella. Este en- da de este modo. Como Andrés cuentro final de personaje y explica a su cuñado el psiquia- creador, de raíz unamuniana,

tra, un extraño sujeto ha entra- idee despliega un abanico de lectu- o di

do en su vida y le hace tener vi- tu ras que dan complejidad a una siones mezcladas del pasado y es novela en la que muchas peri- del futuro, asegurándole que pecias, incluso dramáticas “las palabras son un lastre para –como la muerte de la madre–, el pensamiento” y que “los vi- reciben un tratamiento grotesco deojuegos son […] muy supe- y subrayan la vertiente humo- riores a las novelas y no sólo rística de la narración. No es fá- como entretenimiento, sino cil conjugar actitudes tan dis- como forma de transmitir co- pares, y hay que reconocer que nocimiento”, ya que “las pala- Aparicio Belmonte lo ha hecho bras construyen un relato de los con gran habilidad. Lo trivial de hechos artificioso” (p. 120). Yen la historia le pasará factura a Un otro momento: “Saqué una no- amigo en la ciudad. La originali- vela de la estantería: página uno, dad de sus visiones y la organi- página dos, página tres, una na- zada fragmentación del relato rración lineal, un orden falso, Una historia coral de amor y subsistirán en la memoria de los una mentira en la que toda la renuncias en tiempos de guerra lectores más exigentes, aquellos humanidad creía” (p. 148). El que suelen buscaren la literatu- relato “artificioso” es el que ha- ra, además de un entreteni- bitualmente se presenta de ma- www.tusquetseditores.com miento, el placer de los hallazgos nera lineal, puesto que la sinta- intelectuales. RICARDO SENABRE

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Cinco segundos La experiencia dramática JAVIER GONZÁLEZ Evohé. Barcelona, 2013 SERGIO CHEJFEC personajes centrales –conven- mundo del que somos actores 455 páginas. 17 euros Candaya. Barcelona, 2013 cidos de ocupar un lugar y un ydonde tenemos experiencias 176 páginas. 15 euros tiempo irrelevante, inmutable dramáticas, es un espacio de A los legítimos defensores de y previsible– conversan y “or- signos interpretables si se que el entretenimiento ha de Hay en las novelas de Sergio denan el mundo”, lo repiensan mantienen los ojos bien abier- ser el fin primordial de una no- Chejfec (Buenos Aires, 1956) y reinventan (nuestras relacio- tos del observador y el testi- vela les sobrarán motivos para una permanente búsqueda, nes con los otros, con los ani- go. Hay una “clave teatral” en rastrear la narrativa de Javier una apertura, una indefinición males domésticos, con el di- cuanto sucede. Somos tam- González (Madrid, 1958) por fértil que se resiste a bién observadores in- reunir los ingredientes que lo construir novelas pre- móviles de la violencia propician: intriga, acción y concebidas, de rumbo de nuestro tiempo (re- aventura, con un estilo fluido marcado o piñón fijo. presentada a la perfec- y ágil que tiene por objetivo No es causal que Vila- ción en ese asesinato al contar con guiños explícitos a Matas haya elogiado la otro lado del río). Felix y las circunstancias históricas del “indecisión” como un Rose mantienen una re- escenario en el que ambienta valor positivo en los tex- lación “intelectual” que sus historias. Así lo hizo en los tos del autor argentino. apenas permite la esca- dos títulos (Navigatio y La quin- Por ello encontramos un patoria de un devaneo ta corona) que preceden a Cin- tanteo inicial en las pri- físico (en esa oscuridad co segundos, su última novela. meras páginas y prime- irreal del “barrio de los Quizá lo más destacable re- ros pasos de los dos per- galpones”, que propicia

sida en la apuesta estructural de sonajes que sustentan la MAXIMILIANO LUNA la intimidad, pero tam- una idea que se bifurca en his- obra, Rose yFelix, amigos (ella nero, los horarios, la propia bién la sensación de peligro). torias dispuestas en forma de actriz y casada con otro hom- ciudad, nuestro pasado y la Son dos maestros de la suposi- bucle y constreñidas a un re- bre) que se reúnen semanal- memoria.) Se trata de un ca- ción yla hipótesis, del presagio ducidísimo marco temporal: los mente para conversar, mien- minar al hilo del pensar, y vi- y la visión de futuro. El aislado cinco últimos segundos de la tras pasean o toman café en ceversa. La “duración” berg- marido de Rose, siempre entre vida de su protagonista, que aco- locales de una ciudad también soniana y handkeana, la lo reservado, lo quejoso y lo gen una retrospectiva, en cinco deliberadamente imprecisa. cadencia de un “lento regreso” fantasmal, parece proyectar grandes episodios, de la fantás- Porque, como reza la cita ini- sobrevuelan y animan un libro también sobre la pareja la som- tica aventura que representa su cial, el viajero Chejfec no bus- capaz de crecer y asombrar bra de aquellos que son y no peripecia vital. Aventura que co- ca lugares sino signos alo lejos. mientras ambos caminantes son al mismo tiempo. Texto mienza en Madrid, en agosto de Un párroco que concibe la mi- miran hacia las viviendas de continuo, sin capítulos y cor- 2002, cuando el joven Jorge Sal- rada de Dios como el gran ojo una alta “torre espejada” yella tes, de gran precisión y fuerza vatierra se dispone a preparar de Google Map, abre una na- recuerda cómo de extraño yde descriptiva, que reflexiona la última asignatura para acabar rración que pivota, schopen- “teatral” fue su ceremonia de además sobre las pérdidas per- Derecho, yuna extraña expedi- hauerianamente, entre la rea- matrimonio allá arriba. La mis- sonales y la incomunicación ción de nueve septuagenarios, lidad y la representación. teriosa relación con los objetos, básica (opacidad) entre las per- que parecen de otro tiempo, Se le han encontrado a su magnetismo, destacaba ya sonas, por más que hablen. tuerce su destino con una pro- Chejfec parecidos con Hand- en Baroni, un viaje, y algunas Novela de prosa elegante, puesta inesperada: encontrar ke o Sebald, aunque habría sentencias de Chejfec sobre- que premia a quien se ajuste unos documentos perdidos para que añadir aun laberíntico Cé- cogen, como al referirse a los a su dilatado ritmo, el de una retomar una expedición a Gui- sar Aira, y un gusto por la di- objetos personales de quienes vida que es sueño y tristeza nea. Mientras, la aventura al co- gresión y la congelación de es- ya fallecieron (“Todos estos esencial (dolor en lo imper- razón de la tierra, ola expedición cenas que unas veces lo objetos son pruebas de lo su- ceptible), pero también come- en busca del “Arca” perdida en- acercan aBernhard yotras aJa- cedido, pero por algún moti- dia sobre las tablas. Después carnan un guiño alos clásicos de vier Marías. Bernhard alienta vo no testimonian ya la vida de de todo “Felix hablaba en se- aventuras y garantizan el entre- en la idea de “asumir la vida la que provienen”). rio y en broma al mismo tiem- tenimiento. PILAR CASTRO como ironía ymueca”. Los dos El enloquecido y áspero po”. ERNESTO CALABUIG

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En tiempos de luz menguante

EUGEN RUGE le la mirada a un tipo que estu- man Wilhelm y Char- En tiempos de luz menguante es Traducción de Richard Gross vo vivo entre instituciones fo- lotte, primera de las Anagrama. Barcelona, 2013 silizadas. Y de todas ellas, la ins- cuatro generaciones una novela ambiciosa y hecha con 400 pp. 19’90 e. Ebook: 15’99 e. titución narrativa perfecta es la que conoceremos, se oficio: lo que toca, vamos. Ha teni- familia, porque se adhiere casi siente varado en Mé- El alemán Eugen Ruge (Sos- orgánicamente al individuo. xico “mientras que al do éxito y premios, y no es para va, Urales, 1954), que hasta aho- Como un punto de encuentro, otro lado del océano, ra era sobre todo un hombre de es tanto la caja de resonancia en el Estado naciente, menos. Revive la Alemania comu- teatro además de un descono- de nuestra vida interior como se repartían los car- nista con honestidad y, ¡ojo!, un cido en nuestro país, ha debuta- la concreción de un entramado gos”. ¡Qué ejemplar! do en el género narrativo con un llamado “época”. Si te pregun- Esta familia oculta sus sentido de ritmo bastante adictivo libro titulado En tiempos de luz tas qué alianzas, qué mercado, pecados originales: la menguante y subtitulado “nove- qué estado rigieron entonces, ambición o la envidia, por ejem- aunque en doce años las expec- la de una familia”. Cabría ahon- mira a la familia: una burocra- plo. En el Estado, su espejo, los tativas que motivaron la prime- dar un poco: precisamente por cia acogedora, de vez en cuando. pecados se exacerban: crimen y ra huida al Oeste se han con- ser una novela familiar,también En tiempos de luz menguante es represión. En 1959, un niño co- vertido en desconsuelo. La lo es histórica. Uno se acerca a la una novela ambiciosa y hecha menta inocentemente que un clausura de un siglo es un hom- Historia en busca de alguien con oficio: lo que toca, vamos. El compañero del colegio “dice bre tumbado en su hamaca. Le que la padece. Lo único recon- libro ha tenido éxito y premios, que América es el país más devolvemos la mirada. fortante del pasado es devolver- y no es para menos. Para em- grande del mundo”. Su abue- Esta es una buena novela, así pezar, su estructura lo Wilhelm consigna que los que tal vez parezca mezquino alterna seis capítulos padres de ese chico “no han ido detenerse en un capítulo menos que recrean el cum- a votar. Ya los cogeremos”. Si- logrado. Pero es que me pare- pleaños de un ancia- gue el juego de espejos, pero ce una verdadera lástima que no hombre relevan- cada generación se distancia 1995 nos deje un retrato tan ma- te de la República más de las certezas. Muere la fe nido de Markus, bisnieto de Democrática Alema- en el partido. En 1989, cuando Wilhelm, nieto de Kurt, hijo de na, el 1 de octubre todo está a punto de caer, el no- Alexander. My generation, ahora de 1989; otros cinco nagenario Wilhelm estalla: treintañeros. Porros y partidas que nos cuentan el “ellos” ya sabían qué hacían al de Doom. No es que no sea cier- viaje mexicano de su encerrar “a gente como tus hi- to, en parte, pero Eugen Ruge nieto en 2001; ynue- jos”. Se lo dice a su propia sólo traza un esquema sin acer- ve más que son su- esposa, y la nostalgia del mie- tar a darle vida creíble. Como cesivas calas en años do refulge. el capítulo no es una pieza me- comprendidos entre En tiempos de luz menguante nor en la estructura total del li- 1952 y 1995. Me- tiene un personaje vertebral, bro, noto que el conjunto se re- diante esta fórmula, Alexander, que paradójicamen- siente un poco. Sólo un poco, muy bien trabajada, te es un ser dislocado, salido de porque En tiempos de luz men- asistimos a medio si- su eje. Alexander representa ala guante revive la Alemania co- glo XX cuyos efectos generación del autor y compar- munista con honestidad, solidez desarbolarán al lina- te con él muchos elementos bio- y, ¡ojo!, un sentido de ritmo bas- je Umnitzer y a una gráficos. La memoria parece ser tante adictivo (lo dice un críti- utopía política, la del la textura de la prosa de Ruge. co citado en la cintilla del libro, comunismo, como Sabemos que 1989, la caída del ysin embargo es verdad). Yaun- dice el título, “men- Muro de Berlín, y 2001, la caí- que no estoy en condiciones de guante”. da de las Torres Gemelas, mar- comparar con el original, jura- Claro que… ¿u- can convencionalmente el cam- ría que el traductor Richard topía? En 1952, el bio de siglo: ambas fechas Gross ha hecho muy bien su tra- encuentran aAlexander en fuga, bajo. DEUTSCHER BUCHPREIS matrimonio que for- NADAL SUAU

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Goytisolo. Ardores, cenizas, desmemoria

JUAN GOYTISOLO tos de Goytisolo. Este retorno a un verso machadiano. En su cubrimos una apasionante refle- Varios traductores la oralidad es de carácter gene- conjunto, el poemario utiliza el xión sobre el difícil encaje de las Salto de Página. Madrid, racional y coincide con buena verso breve, generalmente el obras singulares en los movi- 2013. 68 páginas, 10 euros parte de los narradores latinoa- heptasílabo, aunque la métrica mientos literarios, la crítica al mericanos que definen la nueva es libre. Los poemas son el fruto modelo generacional, el fenó- Incluso en este brevísimo poe- novela, según la denominación de una meditación sobre el paso meno de la oralidad o la apari- mario, Juan Goytisolo (Barcelo- propia de Carlos Fuentes. del tiempo y el papel de la me- ción del grupo de creadores la- na,1931) se manifiesta como un La poesía fue “creada en fun- moria. En su lenguaje, cincelado tinoamericanos que anticiparon heterodoxo. El libro está com- ción de algo ajeno a su propio advertimos alguna dislocación el “boom”. Es allí donde bajo puesto por nueve poemas bre- impulso”. Su autor no alude a sintáctica eimágenes impactan- el epígrafe “Los novelistas de- ves, una “Nota liminar”, que los la inspiración, pero, sin duda, tes: “cráneo tallado por un dios”, berían leer poesía” intenta de- justifica yun ensayo más amplio procede del mecanismo que “Me contempla un gato/ con finir las diferencias entre poe- que cierra el volumen “Belleza identificaron los románticos. El ojos de aristócrata inglesa”. No sía y prosa: “Prosa y poesía son sin ley”, que ilumina el resto de poeta pasa a ser un demiurgo, faltan, pues, rasgos de humor, cosas distintas, pero no incom- su extensa obra. Los poemas han porque los redacta “con escasa pero en general el lenguaje es di- patibles ni opuestas”. sido traducidos y se nos ofrecen Estas páginas inte- en versión catalana de Clara Cu- CENIZAS resarán a sus fieles, rell, vasca por Ricardo Arregi porque ofrecen algu- Díaz de Heredia y portuguesa 2 nas claves y hasta por Carina Rodrigues. Consigue Al admirar tu cuerpo, fuentes de alguna de de este modo una versión ibé- recio el calzón de los membrudos, sus páginas que no tie- rica de los mismos que hubiera lamento mi extravío ne empacho en admi- satisfecho a algunos miembros en la ficción del tiempo. tir. Nos encontramos, de anteriores promociones, Imposible acogerse pues, ante un doble como Unamuno o Joan Mara- al pecho hircino ejercicio: los poemas gall. Pero lo que en ellos era teo- y al vigor de tus brazos. reflexivos, que bien ría se convierte en este libro en El abismo de un siglo nos separa. merecen una lectura y práctica. No podríamos sino sus- Mas tu borrosa estampa, el texto en prosa que cribir unas frases de Sánchez Ro- al hilo de los años, sirve de apoyo teórico, bayna sobre el autor: “Escribir impugna no sólo al acto creativo es, para Juan Goytisolo, desba- lo efímero mezquino poético, sino que al- ratar las falsas creencias, subver- y me concede, canza una mayor di- tir la visión acomodaticia, ofre- don del espejismo, mensión al encarar la cernos, en definitiva, la realidad tu plenitud recobrada. novela y su futuro, de su desnudez, de su dinamis- aquélla y el cine. Y no mo, en su fluir inagotable”. En (Huecograbado del pahliván) puede faltar tampoco su nota inicial delimita el ori- SANTI COGOLLUDO la dura crítica social: gen y la naturaleza de este na- intervención por mi parte, en recto y actúa en búsqueda de la “Entristece en verdad el nin- rrador convertido ahora en poe- otoño de 2010 (solo uno surgió otredad. No faltan tampoco (pp. guneo de quienes apuestan por ta: “Decir que fui visitado sin un año antes, en solitario y por 14 y 16) referencias a la muerte el texto literario… en contraste invitación alguna por los nueve sorpresa)”. Figura también en o a la autorreflexión. Un cierto con la promoción de quienes poemas aquí reunidos se ajusta ellos alguna incorporación en tono trágico advertimos en el po- venden sábanas y sábanas im- rigurosamente ala verdad. Cier- cursiva, fruto de su obra Telón ema 4 de “Desmemoria”: “Fe- presas aplaudidas por los res- to que una gran parte de mi obra de boca (2003), La Celestina o al- liz el que se muere sin saber que ponsables de nuestro atraso edu- novelesca a partir de Don Julián guna frase de los procesos in- se muere”, pero el poeta obje- cativo y cultural (uno de los más es a la vez prosa y poesía”. He quisitoriales que el novelista fre- tiva yel “yo” no figura explícito, bajos de Europa y en continuo aquí, pues, una de las claves que cuentó. En el poema 2 de aunque todos lleguen aconectar retroceso respecto a hace dos o la crítica ya había advertido: el “Desmemoria” (sin mencionar- con facilidad en la conciencia del tres décadas)”: Juan Goytisolo carácter poemático de los tex- lo) descubrimos el fragmento de lector. En el ensayo final des- en estado puro. JOAQUÍN MARCO

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POESÍA L ETRAS

ricanos (O’Hara, Ashbery). A la Koehler (1963). En este último, Poesía acontragolpe vez, una búsqueda de caminos esa confluencia entre formas tra- personales que no rechazan cier- dicionales, culturaviva ysentido to grado de clasicismo, de anti- de trascendencia, queda fijada Antología de la poesía rrealismo o de “metafísica po- en tres de sus poemas (“Rega- sitiva”, como se nos recuerda lo”, “Martin Heidegger predi- Farré en el prólogo. En el fondo ce el gran Reich” y“Docta The- polaca contemporánea de esta tendencia contra la au- ología”). Pero la lectura de este sencia de libertades, las sacu- libro supone sumergirse en una VARIOS AUTORES go una obsesiva búsqueda de didas de la Historia y las in- sucesión de voces en las que re- Selección y traducción de Abel lo novedoso y un sometimien- fluencias foráneas, se halla la suena la autenticidad por enci- Murcia, Gerardo Beltrán y Xavier to alas influencias foráneas, pero “realidad-bis”, que yo he reco- ma del mero afán de novedad. Farré. Prensas Universitarias. a la vez, un afán de reafirmarse nocido como “segunda reali- Un hecho que quizá dependa Zaragoza. 395 páginas. 30 euros en las raíces de lo propio. En dad” o “realidad trascendida”: no ya de la poderosa influencia este sentido, basta ojear aquí y la adopción de caminos de li- histórica sino de la fidelidad de Las nuevas traducciones de allá el presente volumen, antes Polonia a una litera- poesía extranjera no sólo infor- de sumergirnos en su lectura, tura propia y a un man al desinformado con más para apreciar esa distinción de la afán de conocimien- facilidad, sino que ofrecen un poesía polaca, no sólo la de los to exclusivo que no fecundo panorama que afecta poetas de obra más madura, sino pasa. Ello nos per- a poetas de lenguas más in- la de los más jóvenes, en la que mite ver en la mayo- usuales en tiempos de unifor- se centra esta necesaria, com- ría de los poemas midad cultural. Este fenóme- pleta y osada antología. esas “grietas” a tra- no se está dando con la Completa, por el elevado nú- vés de las cuales ha- propagación de la poesía con- mero de poetas seleccionados, bla el corazón, la fi- temporánea polaca. En ocasio- 61. Osada por la juventud de és- delidad a la propia nes, desencadenado por la tra- tos, pues son poetas nacidos en- voz por encima de ducción de obras ya muy tre 1960 y 1980, lo que le pro- formalismos espec- consagradas que, como en la de porciona a esta recopilación un taculares. Wiskawa Szymborska, se vieron interés especial. La represen- Es el contenido reforzadas con la concesión del tación de cada poeta es escasa, lo que sobre todo va- Premio Nobel de Literatura en ocho poemas, pero 123PEOPLE.COM loramos en los pro- 1995. Antes tuvimos el conoci- este número está so- La lectura de este libro supone su- yectos antológicos, en este libro miento de Czeslaw Milosz, pero metido a la necesidad mergirse en una sucesión de voces que nos proporciona una infor- no hay que ignorar otras edicio- de esa sesentena de mación completa y a la vez rá- nes últimas, como las Tadeusz creadores, aesa amplia en las que resuena la autenticidad y pida de los que es la poesía re- Rózewicz, o Adam Zagajews- representación de presentativa de Polonia y en ki, del que nos hemos ocupado nombres que conce- entre las que destacan las de los más unas décadas recientes. Pro- de manera particular, pero tam- de una rica variedad. jóvenes, como Koehler (en la imagen) yecto que, además, representa bién de la muy especial edición Es quizá la caracterís- un sugestivo y valioso ejemplo de la poesía completa de Zbig- tica más destacable de este vo- bertad creadora y de fidelidad de traducción en equipo, lo que niew Herbert. lumen: que en su amplia repre- a la propia voz. sólo puede conducir a esa va- Hay que tener presente en sentación, en su impulso Hemos ido entrando en la riedad de criterios y a esa fide- estos autores del siglo XX un novedoso, no tiene lugar el sec- lectura de esta rica antología con lidad a los textos que hemos ve- fuerte condicionante: el de la tarismo, lo monocorde, las im- la certeza de que lo que predo- nido subrayando. El manantial Historia, con todas las perturba- posiciones. mina es ese afán de búsqueda, vigoroso es el mismo y las ver- ciones sociales y literarias que La juventud de los poetas re- de fidelidad a la palabra nueva tientes son muchas, acaso con- implicaron; primero, los largos presentados permite ese aleja- que, ante todo, debe ser el po- duciendo hacia ese silencio de años de la dictadura comunis- miento o crítica de la Historia ema; afán que supera incluso la que habla el salmo de Grabows- ta, posteriormente los inquietos pasada, pero también el doble clara personalidad de autores ki: “Indecible es el nombre del años de cambio yahora esa aper- rechazo a las generaciones ante- más jóvenes de este grupo, como silencio./ Pero como sea que lo tura hacia una plena libertad ex- riores y una fervor excesivo por Marcin Swietlicki (1961), Jacek llames,/ aparecerá de inmedia- presiva que suele llevar consi- determinados poetas norteame- Podsiadlo (1964) o Krzysztof to”. ANTONIO COLINAS

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L ETRAS GUILLERMO DE TORRE

La Fundación Banco Santander recupera textos y su epistolario inédito Guillermo de Torre, De la aventura al orden

Guillermo de Torre (Madrid, 1900-Buenos Aires, 1971) comenzó su carrera como “movedizo poeta adolescente en las filas del ultraísmo”. Estas palabras de Domingo Ródenas pertenecen a la edición que la Fundación Banco Santander publica estos días en su coleccion Obra Fundamental para recuperar una “muestra significativa de su excelente producción en- sayística y de la vastedad de sus saberes”. El volumen incluye también unas cartas inéditas que El Cultural adelanta hoy.

“Creo que el pensamiento y el construirlas. Y así seguimos: Exigimos que Washington, que Londres, que tal ycual. Es arte español van para arriba” difícil dar en la historia con mayor hatajo de dementes. Por aquí anda ese señor Agui- Princeton, 21 de abril de 1944 rre, según me dicen, concediendo pasapor- Mi querido De Torre: tes vascos. Paciencia. Por eso huyo del hoy Tardo en acusarle recibo de su colección para refugiarme en la historia. ¿Qué puede de ensayos La aventura y el orden, porque uno hacer? Por si no se lo envié le mando no quería escribirle hasta leerlo; lo he visto lo que leí en la radio inglesa de aquí, que lue- ya casi todo el libro, yme gusta mucho la su- go no transmitieron de Londres. Parece tileza y honestidad de sus juicios, plegados ser que les ha gustado mucho, y que lo da- alos problemas mismos, sin acrobacias irres- rán cuando acabe la guerra, ose acabe Fran- ponsables. En medio de este caos, resulta V. co. Todo me da igual. Si hay posibilidad eso que, mal o bien, se llama un clásico, es (lo dudo) publique eso ahí. decir, uno que no renuncia a pensar mien- Un gran abrazo de su amigo, tras siente el arte. Su observación de que AMÉRICO CASTRO la estancia en América servirá a algunos es- pañoles es muy justa. No creo que aprendan nada para hacer de España algo que no sea “Desde que murió Berta una colonia de ambiciones extranjeras. Cau- sa grima la hipocresía einconsciencia de esas he estado sin escribir ni leer” revistuchas que pululan por el continente,

ocupadas en negar, en renegar, y sin un solo ARCHIVO México,11 de junio de 1957. destello de afán rectificador, constructivo. glará. Yo ya no escribo sino cosas inactua- Querido Guillermo: Cualquiera diría que a España la mata más les; pero V. que está en la brecha, y tan lú- Recibí tu carta última de pésame [por la la crueldad e idiotez fascista que la incapa- cidamente, debiera escribir un ensayo sobre muerte de su esposa Berta Gamboa] y lo de cidad de sus hijos para hacer un país que el exigir hispano. Casi al mismotiempo ocu- Norah. Os lo agradezco mucho. Sois muy pueda enfrentarse con las exigencias del rría en España que unos desalmados anó- buenos. Después que murió Berta me fui a mundo de hoy. Sigue cada uno con su ma- nimos pintarrajearan en las vallas de los so- Veracruz y allí he estado todo este tiempo nía y su rabieta, y esperan que el mundo lares: «Exigimos la libertad de Thaelmann», sin hacer nada, sin escribir ni leer siquiera. se esté quieto para que ellos vuelvan allá a el comunista alemán; ypor su lado Primo de Ahora he vuelto aquí y me he encontrado empezar de nuevo el baile de antes. Creo, Rivera escribía en eso que ahora llaman con toda la correspondencia apiñada y re- en cambio, que el pensamiento y el arte sus obras completas: «Exigimos paridad (!!!) vuelta en un montón sin orden ni concier- españoles van para arriba, según creo sugiere en cuanto ala flota naval yaérea de España». to. De ese montón he sacado tu carta y te V., porque para eso no hace falta tener un Al idiota de las vallas no se le pasaba por contesto enseguida. Haz lo que quieras con país coherente y que se haga más o menos las mientes que para [dar] libertad a Thael- la antología. Ahora aquí me publican el úl- respetar, como Noruega u Holanda. Pero mann había antes que conquistar Berlín, timo libro de poemas, El ciervo, todo nue- que no fastidien diciendo la mentira de que ni al otro no menor idiota se le ocurría que vo. Algunos poemas se publicaron en Cua- cuando les quiten el fascismo todo se arre- para tener paridad de escuadras hay que dernos y en una revista italiana, La botella

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EPISTOLARIO INÉDITO L ETRAS

oscura que seguramente conoces. De ahí “He trazado las bases de una revista (con contenido y expresión literaria, pero de puedes arrancar lo que te parezca mien- alcance político), que no podrá publicarse en España pero que deberá circular en ella” tras recibes un ejemplar de El ciervo que te enviaré. Saluda a Losada y amigos y mi ca- tículos cuento, le diré que mi impresión pri- Fundación americana podría ayudar en este riño yun gran abrazo para Norah ypara ti de vada ha sido mejor que otras veces; en pri- intento? Si Vd. puede ilustrarnos sobre este LEÓN FELIPE mer término, porque cada vez la gente está punto se lo agradeceré vivamente. más alerta y sensible; después porque solo Ridruejo (al que he conocido ahora per- ahora parece, parecería, pudiera ser [...] que sonalmente y que me produjo, lo mismo “Ridruejo me produjo una estuviéramos en las vísperas de algo deci- que Tierno Galván, una gran impresión gran impresión de valentía” sivo. Como mi red de amistades es tan vas- de valentía einteligencia) yotros amigos me ta en Madrid yen ciudades de Castilla yAn- dijeron que aparte sus colaboraciones, ellos Srta. Victoria Kent dalucía por donde también anduve, tuve podrían dar austed el nombre de algún otro Directora de IBERICA. New York ocasión de charlar con todas las gentes que corresponsal regular en España, más verí- Buenos Aires, 20 de febrero de 1959. menciono (sin comprometerlas, pues bas- dico ymejor informado que el que ahora tie- tante lo están ya, por propia voluntad) y ne Ibérica. En una próxima carta le daré adi- Aunque he recordado a usted varias ve- otras varias, recogiendo muchas noticias y recciones de personas que desean recibir su ces y su nombre sonó más de una vez en confidencias. Inclusive con ciertos de ellos revista. Por cierto, yo no he recibido ningún conversaciones con amigos de Madrid yPa- he trazado las bases de algo sobre lo cual número después del 9 de 1958. También rís, no quería hacer efectivo tal recuerdo le daré a Vd. noticias precisas cuando esté me interesaría recibir los Monodiálogos de hasta tanto no pudiera cumplir mi prome- más adelantado. Se trata de una revista (con Unamuno que vi en algunas librerías de Ma- sa –como hoy al fin hago– de enviarle algo contenido y expresión literaria, pero de al- drid y París, pero que aquí no ha llegado. para Ibérica. Adjunto, pues, dos artículos cance político), que naturalmente no podrá Gracias anticipadas. Afectos de Victoria bajo el título común de “Claridades sobre publicarse en España, pero que deberá Ocampo, con quien hablé hace pocas se- la España de 1959”, que creo podrán inte- circular en España. Y he ahí la dificultad. manas, a raíz de mi regreso. Espero y agra- resar austed. Para moverme con más soltura Admiran y estiman lo que hacen Ibérica y dezco desde ahora su acuse de recibo al pre- me “disfrazo” en ellos como “americano” y Cuadernos, pero necesitan además algo que sente envío, con sus noticias. Hasta tanto, apelo aun pseudónimo con objeto de [¿no?] tenga ancha difusión allí. Hay un equipo de los mejores recuerdos yun cordial abrazo de cerrarme las puertas para posibles y futuros gentes muy serias dispuestas acooperar,hay su buen amigo viajes aEspaña. Aparte de lo que en esos ar- algún dinero, pero se necesitaría más. ¿Qué GUILLERMO DE TORRE

BASES XXXVIII CONVOCATORIA

Podrán participar todas las personas que adopción de lasmedidas de seguridad presenten un artículo escrito en lengua de índoletécnicayorganizativayante española que haya sido publicado en quien el titular de losdatos puede ejerci- formato impreso durante el año 2012 en tarsus derechos de acceso, rectificación, periódicos orevistas de cualquier parte oposiciónycancelación. En caso de que del mundo. losdatos facilitados se refieran aperso- El premio tiene carácter anual ynopodrá nas físicas distintas del interesado, éste dividirse ni declararse desierto. Está deberá, informarles de losextremos con- dotado con: tenidos en lospárrafos anteriores. —30.000 euros en metálico. El plazo de admisión de los trabajos ter- —Una escultura original de Venancio minará el 30 de abril de 2013. Blanco. El jurado estará formado por destacadas Los trabajos –uno por autor, original del personalidades del mundo de la cultura. diario orevista del artículo publicado–, DE PERIODISMO irán acompañados del nombre oseudó- Bases completas en: nimo habitual ydomicilio del autor, telé- www.fundacionmapfre.org fono de contacto, mencionando lugar, fecha ytítulo de la publicación ybreve Envío de artículos: curriculum profesional.Junto al artículo Premio González-Ruano de Periodismo original se deberá incluiruna fotocopia FUNDACIÓN MAPFRE. Instituto de Cultura del mismo (DINA4). El participanteauto- Paseo de Recoletos, 23. 28004 Madrid riza el tratamientodelos datos perso- Tel.: 91 581 95 96 • Fax: 91 581 16 29 nales suministrados voluntariamente paralagestión del premio. El ficherose Madrid, marzo de 2013 encuentrabajo la supervisión ycontrol de FUNDACIÓN MAPFRE, Paseo de Recole- tos, 23. 28004 Madrid, quien asume la PREMIO GONZÁLEZ-RUANO

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L ETRAS HISTORIA

Compañeros de viaje. Madrid-Barcelona, 1930

XAVIER PERICAY en los difíciles momentos –seis lancólico. La primera, más que Ríos, Ossorio, Ortega yM. Pidal Ediciones del Viento. La Coruña, 2013 años atrás, en plena dictadura un simple “Prólogo”, son casi por una parte, y Serra y Pi i Sun- 400 páginas, 22’50 euros primorriverista- en que el gene- 150 páginas dedicadas atrazar el yer por los anfitriones. De la ral había arremetido contra el contexto político y cultural en reunión sale un telegrama al pre- Cuatro han sido los ámbitos en uso público del catalán. que se fragua la iniciativa, re- sidente Berenguer solicitando la los que ha desarrollado su acti- Pero, más allá del afectuoso montándose varios años atrás, a derogación de “las disposiciones vidad intelectual Xavier Pericay agradecimiento, había otras ra- de la dictadura que (Barcelona, 1956): el periodis- zones políticas más complejas, Pericay ha escrito una crónica impe- han deprimido y mo, la filología, el sistema edu- que aquí se diseccionan con fi- agraviado la lengua y cativo y la investigación histó- nura ydetalles, con la larga som- cable de aquel evento, excelentemen- la libertad de Catalu- rica. Al adentrarse en esos bra de Cambó y sus peones te documentada y siempre impregna- ña”. En otra reunión campos Pericay ha mostrado como elemento recurrente. Y, en el restaurante Pa- otra faceta inherente a su labor, sobre todo, se respiraba un am- da de una inteligente distancia crónica tria, templo de la iz- una inquietud política que ope- biente distinto, como de fin de quierda, Azaña pro- ra como sustrato permanente de época, vísperas de un nuevo la segunda mitad de los años clama que “queremos la libertad sus indagaciones y que, en un tiempo en el que viejas aspira- veinte. La segunda parte, la más catalana yespañola. El medio es terreno más práctico, le llevó ala ciones empezaban averse como extensa, da cuenta minuciosa de la revolución; el término, la Re- fundación con otros intelectua- realizables. Por eso es tan im- los actos que tienen lugar entre pública”. les catalanes del partido Ciuta- portante la fecha, a un año de el lunes 17 y el martes 25 de Optimismo desbordante en dans. Resulta congruente por la proclamación del régimen del marzo, con detenimiento espe- la prensa en catalán y en caste- ello que una figura llano: en aquel mo- como Josep Pla des- mento todo parecía po- pertara su interés y, en sible. Pericay termina efecto, Pericay ha de- bruscamente la des- dicado algunos trabajos cripción minuciosa de fundamentales al autor esas jornadas y escribe de El quadern gris. un breve epílogo desde Cito esos antece- la atalaya de 1940: poco dentes porque permi- queda de aquel entu- ten establecer que Pe- siasmo e incluso de los ricay era el nombre hombres que lo prota- idóneo para diseccio- gonizaron. Si las fechas nar este episodio histó- de marzo de 1930 que- rico de las relaciones rían simbolizar el entre Cataluña yel res- “triunfo de la pluma to de España: el sona- sobre la espada”, diez do homenaje que, en años después, guerra forma de recepciones solemnes 14 de abril. Los entusiasmos de RECIBIMIENTO A LOS INTELECTUALES civil mediante, se puede cons- y banquetes multitudinarios, aquella anticipada primavera ca- EN BARCELONA (MARZO DE 1930) tatar la dimensión del fracaso. ofrecieron en marzo de 1930 las talana anunciaban ya la gene- cial en los días centrales, do- Pericay ha escrito una crónica más distinguidas personalidades ralizada euforia que acompañó mingo 23 y lunes 24, en los que impecable de aquel evento, ex- catalanas a los intelectuales es- el nacimiento de la República. se desarrollanlosacontecimien- celentemente documentada y pañoles (no solo “castellanos” Aunque no todos, ni mucho me- tos más relevantes, en Barcelo- siempre impregnada de una in- como con impropio reduccio- nos, de los que aquí aparecen na y Sitges. Entre ellos, la fa- teligente distancia irónica. El nismo se afirma en la contra- estuvieran pensando necesaria- mosa cena en el Ritz, en la que cotejo explícito con el hoy da- portada). El motivo aparente era mente en una solución repu- se hermanan los intelectuales de ría para otro libro. En éste lo úni- agradecer el apoyo mostrado ala blicana. Madrid y Barcelona. Allí pro- co que se echa en falta es un ín- lengua y cultura catalanas por la El libro se divide en dos par- nuncian discursos Gecé, Sáinz dice onomástico. RAFAEL NÚÑEZ intelligentsia de habla castellana tes, con un breve epílogo me- Rodríguez, Marañón, F. de los FLORENCIO

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INFANTIL Y JUVENIL L ETRAS

Al contar con un jurado Los viajes de Gustavo El extraordinario de jóvenes en el que no XXXII Premio Apel les Mestres. Pilar Lozano. Ilus. de Francesc ingenio parlante del intermedian críticos, es- Rovira. Destino. 32 pp., 12’95 e. (A partir de 4 años) critores u otros especia- profesor Palermo listas del género, el Pre- Los primeros libros pueden suponer un misterioso reto para mio La Galera supone cualquier prelector. Por ello, cuando Gustavo fantasea Jordi Sierra i Fabra. La Galera, 216 pp., un saludable barómetro sobre el contenido de ese extraño paquete de cumpleaños, 16,95 e. (A partir de 12 años) para comprobar, de pri- nunca imaginará que tal vez el deseado patinete o acaso mera mano, qué tipo de el tantas veces soñado tren… puedan encontrarse en esas ficción conquista al pú- páginas de papel que un adulto le habrá de descifrar para blico juvenil. En esta comprender su significado. quinta edición la vete- Tendrá que llegar el feliz encuentro con su madre para ranía de Jordi Sierra i que esa historia dormida cobre vida mediante la magia de Fabra (Barcelona, las palabras. Entonces, como retratan los expresivos dibu- 1947) ha sido recono- jos de Francesc Rovira, nuestro pequeño héroe viajará has- cida gracias a la fabu- ta lugares tan remotos como el país de los dragones oel mis- losa historia de Gus- mísimo Polo Norte. Un homenaje a la hora mágica del tav Picard. Una cuento en que dejamos volar la imaginación sustenta, pues, azarosa existencia este premiado álbum para los más pequeños de la casa. por la que el propio personaje nos con- duce desde su mal- La bella durmiente del bosque vivir en las calles de Élodie Fondacci. Ilustraciones de Eric Puybaret. Lyon, a comienzos Edelvives, 32 pp., 14 e. (A partir de 6 años) del XX, hasta el determinante en- Edelvives demuestra una vez más su maestría en lo que cuentro con el a álbumes ilustrados se refiere al ofrecernos la popular Profesor Palermo: fábula de Perrault tamizada por la mirada de Fondacci, una un viejo ventrílo- popular locutora francesa que incide en la oralidad del cuo y su prodigio- relato intercalando numerosas apelaciones al auditorio que so muñeco. El misterio en torno a este elocuen- mantienen alerta la atención del lector: “¿No has notado te autómata que parece proceder de otra galaxia, el éxito al tomar una corriente de aire hace un momento?... ¡Eran ellas, el testigo en el espectáculo cuando Palermo fallece y otras aven- las hadas!”. turas que se van entrelazando con acontecimientos históricos del pa- De esta manera, la extraordinaria historia de la prince- sado siglo servirán como telón de fondo sobre el que se construye sa que durmió más de cien años por el maleficio de un hada la sólida amistad entre Gustav y su querido muñeco. despechada, se va enriqueciendo con pequeños detalles Cabe concluir, entonces, que la acertada combinación de una y, ante todo, renace, gracias a los estilizados mundos dise- trama dinámica –de la guerra a la cárcel o a las mieles del amor–, con ñados por el célebre Éric Puybaret, cuya huella se deja sen- el tono reflexivo de ciertos pasajes que atenúan esta acción trepi- tir tanto en sus maravillosas puestas en escena como en la dante han sido ingredientes fundamentales para la positiva valora- elegancia de todos los personajes que nacen de su pluma. ción de los lectores. CECILIA FRÍAS

Un pequeño Incluyen CD con poemas recitados homenaje auna por la propia Gloria Fuertes gran poeta

www.anayainfantilyjuvenil.com

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L ETRAS LIBROS M Á S VENDIDOS

LIBRERÍAS FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) 1. EL MAESTRO DEL PRADO...... 1/8 1. EL PAPA FRANCISCO. CONVERSACIONES CON BERGOGLIO . 2/5 Akira Cómic Javier Sierra. PLANETA Francesca Ambrogetti, Sergio Rubín. EDICIONES B 2. Brújulas que buscan sonrisas perdidas ...... 10/2 2. Nosotros, los mercados ...... 3/3 Albert Espinosa. GRIJALBO Daniel Lacalle. DEUSTO legida hace pocos meses 3. El cumpleaños secreto ...... 3/3 3. Sobre el Cielo y la Tierra ...... –/1 como la mejor librería de Kate Morton. SUMA DE LETRAS Jorge Bergoglio / Abraham Skorka DEBATE Ecómic del mundo, Akira 4. La reina descalza...... 2/6 4. Todo lo que era sólido ...... 1/6 Ildefonso Falcones. GRIJALBO Antonio Muñoz Molina. SEIX BARRAL nace en Madrid el 11 de sep- 5. Pídeme lo que quieras. Ahora y siempre ...... –/1 5. Ladies of Spain: Sofía, Elena, Cristina y Letizia .... 4/4 tiembre de 1993, y aunque ha Megan Maxwell. ESENCIA Andrew Morton. LA ESFERA DE LOS LIBROS 6. Danza de dragones. Canción de Hielo y Fuego 5.... 5/12 6. El arte de no amargarse la vida ...... 6/47 cambiado tres veces de piel sin G. R.R. Martin. GIGAMESH Rafael Santandreu. ONIRO mudarse de barrio, es referencia 7. Cincuenta sombras de Grey ...... 4/37 7. El futuro es un país extraño ...... 8/2 obligada para los amantes del E.L. James. GRIJALBO Josep Fontana. PASADO & PRESENTE 8. Sacrificio a Molek ...... 9/3 8. Nadie es más que nadie ...... 7/5 género. Por sus pasillos, cada Asa Larsson. SEIX BARRAL Miguel Ángel Revilla. ESPASA vez más extensos (hoy es la ma- 9. Perdida ...... 8/2 9. El libro rojo de Mongolia...... 5/4 Gilliam Flynn. ROJA & NEGRA Mongolia. RESERVOIR BOOKS yor librería de cómics de Ma- 10. Cincuenta sombras más oscuras. 50 sombras 2. .. 7/33 10. En nombre de Franco ...... –/1 drid, la segunda de España y E.L. James. GRIJALBO Arcadi Espada. ESPASA la quinta del mundo), se han pa- BOLSILLO (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) POESÍA (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) seado Guillermo del Toro (re- 1. LAS ARDILLAS DE CENTRAL PARK ESTÁN TRISTES LOS LUNES. 2/8 1. LAS IDENTIDADES ...... 1/5 comendado por Santiago Segu- Katherine Pancol. LA ESFERA DE LOS LIBROS Felipe Benítez Reyes. VISOR ra) y Álex de la Iglesia, y sus 2. Los enamoramientos ...... 1/7 2. Poesía completa (2000-2010) ...... 4/5 responsables, enfermos de his- Javier Marías. DEBOLSILLO Leopoldo María Panero. VISOR 3. 1Q84. Parte 3 ...... 5/11 3. Alma Venus ...... 1/6 torietas gráficas, ciencia ficción Haruki Murakami. TUSQUETS MAXI Pere Gimferrer. SEIX BARRAL y fantaciencia, han colaborado 4. El mapa y el territorio ...... –/4 4. Poetas románticos ingleses...... 3/2 Michel Houellebecq. ANAGRAMA COMPACTOS AA.VV. AUSTRAL BÁSICOS en el atrezzo de películas como 5. Diario de invierno ...... –/1 5. Crujido...... –/1 La comunidad o en el lanza- Paul Auster. BOOKET Princesa Inca. LIBROS DEL SILENCIO miento de la tercera parte de 6. El vals lento de las tortugas ...... 4/10 6. Recoge la luz del sol con las manos ...... –/1 Katherine Pancol. LA ESFERA DE LOS LIBROS Toyo Shibata. AGUILAR Star Wars, reuniendo a 1400 7. Los ojos amarillos de los cocodrilos ...... 8/15 7. Hiela sangre ...... 6/2 fans a las puertas de Kinépolis. Katherine Pancol. LA ESFERA DE LOS LIBROS Francisco Ferrer Lerín. TUSQUETS Tienen en su base de datos más 8. En el país de la nube blanca ...... 7/6 8. Las flores del mal ...... 5/3 Sarah Lark. B. DE BOLSILLO Charles Baudelaire. AUSTRAL BÁSICOS de 40.000 referencias vivas en- 9. Cuando pase tu ira ...... –/1 9. Poesía completa ...... –/1 tre álbumes y libros. Assa Larsson. DEBOLSILLO Anne Sexton. LINTEO 10. 1Q84. 1 y 2...... –/10 10. Poesía completa ...... 7/4 “Hubo un tiempo, en los 90 Haruki Murakami. TUSQUETS MAXI Zbigniew Herbert. LUMEN –recuerda ahora Jesús Maria- ALBACETE: Herso ALMERÍA: Sintagma ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro BURGOS: Mainel no Marugán, uno de los res- CASTELLÓN: Plácido Gómez CIUDAD REAL: Cilsa CÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental ponsables de Akira– en que pa- GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa LUGO: Souto MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Alfar PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima recía que con el auge de las PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Cervantes SANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Vallés SEVILLA: películas de superhérores, del Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: Oletvm ZAMORA: Pya. POESÍA: Visor, La Central, Casa del Libro, FNAC Señor de los Anillos y del man- ga, el cómic iba a convertirse en EL ROMPECABEZAS INCONMENSURABLE un medio de ocio tan impor- tante como los libros o la mú- La tierra, las personas, los dioses, las religiones sica”. La crisis arrasó al sector, Alicia García Olbés desaparecieron revistas, libre- rías y sellos pero, mientras, “los El libro comienza con la formación monoteístas, llegando hasta las ac- de la tierra, el proceso de inicio tuales creencias ysectas. Finaliza con lectores han llegado a su madu- de la vida ysuprogresión hasta las reflexiones yteorías de la autora. rez y se editan títulos cada vez los humanos. Hace un recorrido Incluye mapas, fotos, índice alfabético mejores”. Akira colabora con exhaustivo por casi todas las ci- yuncuadro sinóptico de personajes cuatro ONGs ypresume de una vilizaciones, sus mitos, dioses y bíblicos ysus coetáneos históricos de sección de cómic infantil, y de religiones, desde Mesopotamia los países relacionados. organizar talleres para padres y yEgipto hasta América, con es- A.G.O. tudio especial de las religiones Sial /Fugger Libros cuentacuentos “para fomentar una nueva cantera de lectores. Cuidado con ellos”. N. A

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MÍNIMA MOLESTIA L ETRAS

Dejar de escribir

I GNACIO E CHEVARRÍA

ace un par de semanas, este suplemento se hacía los otros quienesacusen el silencio yla abstenciónde uno. eco de unas declaraciones realizadas por Alice Mun- En la entrevista en la que hizo sus sonadas declara- H ro al New Yorker en las que, una vez más –pues ciones, Philip Roth decía: “En los viejos tiempos ponía ya lo ha hecho otras veces en los últimos años–, la auto- la mano sobre mi máquina de escribir yme decía: ‘¿A dón- ra canadiense anunciaba su renuncia a seguir escribien- de voy para dimitir, cómo renuncio?’. Pero no hay ningún do. Las declaraciones de Munro fueros hechas casi al mis- sitio. Si hubiera una oficina en el centro de Nueva York mo tiempo en que se hacían públicas, con bastante más donde los escritores pudieran ir a dimitir, habría una ruido, otras de Philip Roth en las que aseguraba que cola que daría la vuelta a la manzana”. Némesis (2010) iba aser su último libro, dado que había re- ¿Chochea el viejo Roth? ¿De verdad piensa esto que suelto dejar de escribir de una maldita vez. dice, si es que en efecto lo ha dicho así? Munro tiene 82 años, y Roth, 79. Una y otro pare- Tendría interés indagar las vías por las que, desde cen hablar de dejar de escribir como tantos dicen que van Flaubert, y a lo largo de toda la modernidad, ha prospe- a dejar de fumar, resueltos a desentenderse de un hábi- rado el mito del escritor “condenado” a escribir, prisio- to que los ha esclavizado durante toda la vida. Como en nero de una especie de fatalidad. Solidaria de dicha mi- el caso de los fumadores, lo de anunciar que van a dejar tología –a la que sirve en cierto modo de contrapunto de escribir constituye probablemente una estratagema heroico– sería la de los “escritores del No”, sobre los destinada, antes que nada, a obligarse ellos mismos a que tantas vueltas ha dado Enrique Vila-Matas. Pero el cumplir un propósito No tardío de autores como Munro y Roth, una y otra vez aplaza- Tendría interés indagar las vías por las ya octogenarios o casi, poco o nada tiene do, una y otra vez in- que ver con el de quienes renunciaron a cumplido. que, desde Flaubert, y a lo largo de toda escribir en la plenitud de sus facultades. Esto último contri- la modernidad, ha prosperado el mito del Más bien parece determinado por una buye a atenuar la irri- terrible inconformidad con lo que, a pe- tación que, de entra- escritor “condenado” a escribir, pri- sar del éxito, de la fama, la escritura ha da, produce el hecho hecho de ellos. cada vez más frecuen- sionero de una especie de fatalidad. Pero Munro argumenta que desea ser “más te de que un artista el No tardío de autores como Munro y normal, tomarme las cosas con más calma”. cualquiera haga públi- Roth habla de dedicarse a releer a sus au- ca su determinación Roth, ya octogenarios o casi, poco tiene tores favoritos mientras asesora y docu- de abandonar la acti- que ver con el de quienes renunciaron a menta la biografía que sobre él esta pre- vidad que le es propia. parando Blake Bailey. Todos estamos hartos escribir en la plenitud de sus facultades Pero años atrás, en la entrevista que de asistir al regreso de concediera a la Paris Review (1984), Roth cantantes, de actores, de toreros que habían proclama- se definía a sí mismo en estos términos: “Digamos que do a los cuatro vientos su decisión de retirarse. Los agen- soy,en gran medida, como alguien que se pasa todo el día tes se frotan las manos cuando se trata de organizar la “úl- escribiendo”. ¿Y qué queda de alguien así cuando, ha- tima gira” de la estrella de turno, para luego anunciar a cia el final de su vida, renuncia a escribir? bombo y platillo su anhelado retorno. El mismo acto de hacer pública declaración de esa re- Pero ¿un escritor? ¿Por qué un escritor habría de hacer nuncia entraña una interiorización de la figura pública del una cosa así, como no fuera embargado por un delirio me- escritor,con toda su vanidad ytoda su servidumbre. Yesa galomaniaco como el que en su día movió a Gabriel sí es una fatalidad de la que parece improbable zafarse, García Márquez a anunciar que no publicaría ninguna menos aún cuando se ha alcanzado una visibilidad como obra de ficción mientras Pinochet gobernara en Chile? la que Munro y Roth tienen. Parece dudoso que los lectores se sientan motivados ¿A qué tipo de normalidad puede aspirar alguien a leer a un autor porque ha dicho que deja de escribir.Y que ha hecho de la escritura algo más que su una forma en todo caso, cualesquiera sean sus motivos, resulta de vida, la sustancia de su identidad? mucho más digno, se diría, permanecer callado yque sean Calla el escritor y sale el espectro. ■

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que suponía un risueño escape utópico en la opresiva atmósfera Narrar la utopía de la Unión Soviética. Y la his- toria de Primakov en el armario, cuyas ilustraciones comienzan PINTURAS VERTICALES Y OTROS TRABAJOS. infantiles a alma mater del clan- todo en negro, sólo con los ecos IVORYPRESS. Comandante Zorita, 46. MADRID. Hasta el 18 de mayo. destino grupo conceptual en de las actividades que se Moscú. Como ha señalado Boris desarrollan en la casa, hasta que Hacía demasiado tiempo que no Pero antes, en el paseo guiado Groys, cada álbum cuenta la vida entreabre la puerta para ver la disfrutábamos de una exposi- por el montaje de la galería, las de “un hombre pequeño pose- sala familiar y después, la vista ción de Ilya y Emilia Kabakov ilustraciones colgadas nos pre- ído por grandes ideas”, figura desde el balcón, la ciudad y el en Madrid, como la que ahora paran para entrar en la onda na- clásica de la literatura rusa de la campo, hasta el cielo. presenta IvoryPress. Para enla- rrativa de Kabakov,cuyo plante- que el artista se considera suce- Cuentos que mostraba zar con aquella experiencia me- amiento formal nos retrotrae sor.Encontramos aMaligin el de- Kabakov ante sus correligiona- morable que fue el Palacio de directamente a nuestras expe- corador, el burócrata que se en- rios, mientras los niños jugaban los proyectos en el Palacio de Cris- riencias infantiles, “en contacto tretiene dibujando en los en un cuartito, aquí reproducido tal del parque del Retiro en con esa pequeña alma que todos márgenes de los documentos, en unapequeñainstalación, con 1998, tenemos aquí la pieza de poseemos, con esa persona que como hacen los niños en sus li- papeles en las paredes y una li- ortopedia Cómo puede uno cam- se esconde detrás del yo profe- bros de tareas, tendencia que de gera colchoneta de albergue. Y biarse así mismo, dos alas blancas sional”. Se trata de láminas en mayores propiciará encuentros que ahora nos van acompañan- para colgarse a la espalda y pa- facsímil de tres de los Diez Per- amorosos en los rincones, entre do en el recorrido, manteniendo rarse a reflexionar unos minu- sonajes, los primeros álbumes re- quienes sienten pavor a ocupar el pulso de ingenuidad que re- tos cada dos horas con el fin de alizados por Ilya Kabakov (Ucra- el centro de la escena.A Koma- quiere una obra plantada todavía lograr ser más amables, mejo- nia, 1933) acomienzos de los 70 rov el volador, enraízado en una sobre la utopía, auténtico ale- res personas yaumentar nuestra y que propiciaron su paso de de las fantasías más comunes en gato contra el cinismo reinante, creatividad en la vida cotidiana. ilustrador profesional de cuentos los sueños de deseo sexual, pero tan necesario hoy en día.

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Además, y plenamente –ya pudo verse alguna en el pa- do su trabajo. Una mirada nos- THE GOLDEN APPLES, 2012. enmarcadas en su colaboración sado ARCO–, a modo de un tálgica y humorística de la dis- A LA IZQUIERDA, con Emilia Lekach Kanevsky storyboard que deja un gran es- tancia entre realidad y utopía, THE CHILDREN’S CORNER, 1988 (Ucrania, 1945), con quien coin- pacio en blanco sobre el lienzo estos días analizada en la expo- quitectura cristalina, declararon cidió ya en Nueva York y em- para su continuación por parte sición El Lissitski_Ilya & Emi- que era “un sueño dentro de pezó a trabajar en 1988, en esta del espectador. lia Kabakov en el Van Abbemu- otro sueño”: una revisión de la exposición se encuentran traba- Mención aparte merece el seum de Eindhoven –en esta maqueta del fallido Monumen- jos recientes ligados a encargos cuadro La esquina negra que le fal- revista reseñada– y que llegará to de la III Internacional de Ta- llevados a cabo en nuestro país tó a Malevich (2006), referencia en septiembre al Multimedia tlin a modo de nueva Torre de y que muestran, un poco des- irónica a la obra del gran pin- Museum de Moscú. Que los Babel para entenderse desde cabalado, el despliegue polifá- tor suprematista ruso. Según los Kabakov están en plena forma un lenguaje cotidiano y cerca- cético de la pareja. Hallamos Kabakov, entre todas sus obras lo demuestran la casi veintena no, con el sabor de las recetas seis bocetos para la escenografía geométricas, Malevich “nunca de proyectos que preparan de caseras. Su obra, siempre re- de la ópera Saint François D’As- llegó a pintar una esquina ne- aquí a un año, entre los que se fractaria de la tradición moder- sise, de Olivier Messiaen, pre- gra”, omisión que corrigen a tra- encuentran su participación en na encerrada en sí misma, “que sentada en el Teatro Real en vés de esta pieza vinculada a la la próxima Bienal de Venecia sólo tiene en cuenta al espec- 2011. Y pequeñas esculturas en revisión de las vanguardias ru- y nuevas instalaciones de El tador para impactarlo y atemo- diversos materiales –ligadas a sas que siempre ha acompaña- barco de la tolerancia, cuyas velas rizarlo”y que “se ha converti- la gran pieza Pianista ymusa, que están confeccionadas con dibu- do en una experiencia para forma parte del paisaje urbano Que los Kabakov están en ple- jos de niños. El colofón será su especialistas y para un público de Alcobendas–, entre las que na forma lo demuestra esta intervención en el ciclo Monu- muy específico”, sigue invo- destacaría por su fragilidad for- menta del Grand Palais parisi- cando la necesidad de imaginar mal y conceptual la cerámica El muestra y las que tienen de no en abril de 2014. utopías. ROCÍO DE LA VILLA eterno emigrante. Y también aquí a un año, como la Bienal Cuando los Kabakov inau- ejemplos de pintura recientes, guraron en Madrid El Palacio de Vídeo con Ilya y Emilia Kabakov en de la serie Pintura de citas (2012) de Venecia y Monumenta los proyectos, aludiendo a la ar- www.elcultural.es

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Bodega de bodegones

El Siglo de Oro de la pintura lo JUAN FERNÁNDEZ EL LABRADOR. der sus cuadros al comienzo de penden de una rama de vid. El fue también del bodegón. Aun- NATURALEZAS MUERTAS. MUSEO la primavera. pintor trabajó con minuciosidad que los tratadistas de la época DEL PRADO. Paseo del Prado s/n. Seguro que nunca se pudo el sabor,el color,la tersura oflac- como Pacheco o Palomino lo MADRID. Hasta el 16 de junio. imaginar una posteridad de casi cidez de la piel. Vemos uvas al- consideraban un género menor, billas y de pezón de vaca, raci- sabemos por las testamentarías mos de esas negroazuladas que los bodegones estuvieron como arándanos, y de las amo- ampliamente coleccionados por ratadas como ciruelas. Las hay personas de todas clases. No como gotas de agua verde pol- está claro si su auge se debía asu vorienta y las hay enrojecidas carácter de jardín portátil, o se como un párpado. trataba de un alarde de riqueza ¿TratabaEl Labrador de ser o el recordatorio de una moral otro Zeuxis, el antiguo pintor de austeridad. Alienta en ellos griego cuyas uvas pintadas pi- un interés casi científico por la caban las palomas? Al parecer, a naturaleza y ofrecen la posibi- sugerencia de sus clientes in- lidad de que el pintor desarrolle gleses, que demandaban más mejor que nunca su capacidad color y movimiento, pintaría a de crear un espacio ilusorio. partir de 1633 bodegones más Al mismo tiempo que lo ha- ricos. Pero no dejan de ser ce- cía El Labrador, en la primera lebraciones otoñales, con frutos mitad del siglo XVII, pintaba secos y membrillos y con las in- Zurbarán una taza desnuda, pin- dispensables uvas. En el bode- taba Pedro de Camprubí una gón más rutilante reconocemos mariposa sobre un ramo, Sán- el trato claroscurista: una luz la- chez Cotán pintaba un cardo acodado a una ventana, meta- Es, seguramente, la exposición físicos los dos. Pero la clientela menos pretenciosa de la car- pedía vida más viva alo que nos- otros llamamos naturaleza telera, pero si quieren que- muerta, y Tomás Hiepes pintó darse a solas con un cuadro, floreros con una docena de va-

riedades, y Arellano majestuo- DOS RACIMOS DE UVAS COLGANDO, 1629-30 elijan uno de estos racimos sos fuegos de artificio vegetales. Pero también Antonio de Pe- Juan Fernández: probablemen- quinientos años, en la que Án- teral, irregular, como de vela, reda pintó, misteriosamente, un te a través suyo conoció el na- gel Aterido, comisario de esta nos alcanza el amarillo tacto ve- bodegón de nueces y calaveras. turalismo tenebrista, aquí pre- exposición en el Museo del Pra- lludo del membrillo. Sólo te- Entre ellos, Juan Fernández, lla- sente. Por él también entraría en do, reuniría once cuadros de los nemos un jarrón de El Labrador, mado El Labrador, de cuya bio- contacto con el embajador in- únicos trece que se le atribuyen, en el que el carmín exhausto del grafía apenas sabemos. Apenas glés, que llevó bodegones de El trayéndolos de lugares muy le- clavel sobrevive al olvido. La- que sirvió de criado en la casa de Labrador a las colecciones rea- janos, para mostrárselos aun pú- mentablemente, al pintar con Giovanni Battista Crescenzi, no- les, motivo por el cual fue el úni- blico que nunca se habrá comi- veladuras sobre una preparación ble italiano y consejero del co pintor español de bodegones do una uvas tan buenas como las oscura, el tiempo ha ennegre- Felipe IV en materia de arte. conocido en esa época en Euro- que pintó. Porque aquí vemos cido los fondos. Esta es, segu- Hombre de gustos definidos, pa. Un dato que no deja de ser siete cuadros de racimos de ramente, la exposición menos admirador de Caravaggio, el ita- curioso, ya que El Labrador, ha- uvas. La mayoría de los diez y pretenciosa de la cartelera, pero liano impulsó en la corte de Ma- ciendo honor a su nombre, vivía ocho racimos están colgados de si quieren quedarse a solas con drid y en la de Roma la moda en un pueblo alejado de la cor- cordeles invisibles, sobre un in- un cuadro, elijan uno de estos ra- del bodegón. Mucho le debe te, y venía a Madrid sólo a ven- sondable fondo negro. Otros cimos. JOSÉ MARÍA PARREÑO

28 EL CULTURAL 12-4-2013 INNOVATION CENTER Si eres emprendedor, esta es la oportunidad que buscas. BBVA Open Talent 2013 El programa internacional para emprendedores, start-ups y proyectos innovadores de base tecnológica abre su periodo de inscripción. Presenta tu proyecto antes del 8 de mayo en www.centrodeinnovacionbbva.com/opentalent Podrás darlo a conocer y obtener un apoyo de hasta 100.000 € en forma de inversión, colaboración o promoción, en cada una de las categorías: • Nueva Banca. • Innovación y Tecnología. Muestra tu talento. Inscríbete ya. pag 30-31.qxd 05/04/2013 20:29 PÆgina 30

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Ahí está Virginia Torrente, la Estación Experimental en 2011 Longitud de onda fundadora y directora en las dos en el CA2M de Móstoles y en el primeras ediciones de Jugada centro LABoral de Gijón. a 3 bandas. Como comisaria, No extrañará, pues, la coinci- EN LA ZONA GRIS. GARCÍA GALERÍA. amén de las muestras indivi- dencia entre esas áreas de tra- Dr. Fourquet, 8. MADRID. Hasta el 18 de mayo. De 1.200 a 5.500 E. duales de artistas con cierta tra- bajo y su exposición en García yectoria, ha trabajado con temas Galería –junto a su director, El proyecto Jugada a 3 bandas, no permiten vislumbrar verda- relacionados con la atracción por Joaquín García, trabajó ya en el ideado para conectar el trabajo deras líneas de fuerza teóricas la exploración y la aventura proyecto Doméstico– y que haya de galeristas, artistas y comisa- arrolladoras. Aunque eso sí, to- –como vimos en la espléndida titulado, citando a Primo Levi rios, llega a su tercera edición das desprenden el olor de su Paraísos indómitos, celebrada en yala película de TimBlake Nel- ampliando territorio a Barcelo- tiempo y contribuyen a la con- el MARCO de Vigo y el CAAC son, En la zona gris. No compa- na y reuniendo un total de 30 fusión discursiva que ca- recen aquí los horrores de galerías: 21 en Madrid y 7 en racteriza el propio arte Auschwitz ni la terrorífi- la ciudad condal. Una convo- contemporáneo. ca ambigüedad moral a la catoria que, en un momento de Mejora sustancial- que se vieron sometidos especial depresión en la oferta mente, sin embargo, la los judíos que colaboraron de trabajo, supone la organiza- puesta en escena de las con los nazis en los cam- ción de casi una treintena de ex- exposiciones y la partici- pos de exterminio, pero sí posiciones ideadas por otros pación, entre unas y la idea de que “la zona gris está ahí afuera, gravita cerca de nosotros”. Ejemplo es Straw Thoughts (2006), una na- rración en vídeo, tan sar- cástica como mágica, y desde la recreación del interior de una nave espacial, desde la que los daneses AllanSteffenRobert (Allan Nicolaisen, Robert Kjær Clausen & Steffen Jørgensen), alude a la disolución de las fron- teras con el espacio exterior y la solitaria exploración humana de sus límites. Metáfora es, tam- bién, el meteorito procedente de la tierra y sus basuras de Be- lén Rodríguez (Madrid, 1981), una pieza site specific que expone junto a dos preciosas acuarelas. Los dibujos a grafito del argen- tino Christian Bagnat (1971) son composición de escenas de ar- OBRAS DE BELÉN RODRÍGUEZ. ARRIBA, ALLANSTEFFENROBERT: STRAW THOUGHTS, 2006 gumento indefinido y conteni- tantos comisarios independien- otras, de hasta un centenar de de Sevilla en 2008–; una lúci- do contradictorio, pero senti- tes que, aunque están insufi- artistas. Sólo en Madrid, el re- da reflexión sobre la ruina y los mentalmente provocador. Por cientemente retribuidos, tienen sultado final de las exposiciones restos de la modernidad trans- último, el también argentino ocasión de presentar sus pro- amplía muy gratamente las ide- mite la muestra Arqueológica, Adrián Martínez (1963) recrea yectos en uno de los principales as expresadas y el comisariado, abierta hasta primeros de mayo nocturnos cinematográficos ilu- ámbitos profesionales que le más o menos joven, alcanza co- en Matadero Madrid, y, de ma- minados por extraños aconte- son propios, las galerías. tas satisfactorias y, en más de nera más sobrevenida, sobre las cimientos o por el fulgor de los Ciertamente, la mirada glo- una ocasión, desde luego, de relaciones entre ciencia y arte ojos de un perro que defiende la bal de las distintas propuestas admirable altura. contemporáneos que planteaba casa del amo. MARIANO NAVARRO

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Gabriela Bettini, umbral de huida

GABRIELA BETTINI. LA CASA ROJA. LA FRESH GALLERY. Conde de Aranda, 5. MADRID. Hasta el 26 de abril. De 700 a 3.500 E.

Hannah Arendt escapó de Ale- mania en 1933 a través de una casa situada exactamente so- bre la frontera con Checoslo- vaquia, en los Montes Metálicos y cerca de Karlovy Vary. La fa- milia alemana que vivía allí aco- gía durante unas horas a los pró- fugos, dándoles salida por el bosque aotro país. Gabriela Bet- tini (Madrid, 1977) lo leyó en terior, y con licencias poéticas– como de storyboard... en cual- LA CASA ROJA, una biografía de la pensadora ju- la casa que, tras varias pistas fal- quier caso narrativo. 2012 día y sintió que necesitaba co- sas, la artista identifica tentati- El papel negro propicia una despoblada. El episodio se ha nocer esa casa, de la que des- vamente como el umbral de luminosidad como de anoche- olvidado y sólo algunos pueden conocía su ubicación exacta. huida. A pesar de que ni los di- cer,que evoca la tensa espera de dar referencias de esa particu- Aunque en principio pueda pa- bujos ni el montaje proponen la oscuridad para salir de la casa. lar vivienda. El hallazgo es sólo recer un pretexto caprichoso una secuencia lineal de acerca- Y reina el silencio. La región, una posibilidad: podría haber para un proyecto artístico, lo miento, circunvalación y aden- que en tiempos del nazismo es- otras casas similares. En los di- cierto es que tiene mucho sen- tramiento, sí hay en el conjun- tuvo muy vigilada por su con- bujos se contornea un vacío: en tido en la trayectoria de la ar- to un aire cinematográfico, dición fronteriza, está hoy casi la memoria y en el espacio. Ga- tista, que ha representado repe- briela Bettini no pudo acceder a tidamente interiores domésticos la casa pero puede recrear ese en los que el dudoso confín en- “estar dentro”, moviéndose de tre realidad e imaginación se un país a otro en una misma ha- materializa en cortes y desdo- bitación. Yson esas recreaciones blamientos de objetos e imá- las más interesantes del conjun- genes. Son casas, como ella dice, to, no sólo por esa intensifica- en las que ha ocurrido algo. ción de la subjetividad sino tam- Bettini es una excelente di- bién porque en ellas combina la bujante, y el dibujo se presta representación naturalista del perfectamente para materializar paisaje exterior con una estruc- ese terreno intermedio. Aquí, tura mucho más abstracta, line- desde luego, mejor que la foto- al, del interior. El fondo negro grafía y el vídeo: el que se ex- de las habitaciones hacen pen- pone en la galería, indispensa- sar, fotográficamente, en un ne- ble para conocer el relato de esta gativo y, escultóricamente, en un expedición en búsqueda de un vaciado. Se insinúa una vigilan- lugar de tránsito, no está ni mu- cia invertida: el temeroso escru- cho menos a la altura de los di- tinio, a través de las puertas y bujos, densamente cargados de ventanas abiertas, del entorno, misterio, dramatismo y emo- en el que cobran protagonismo ción. Realizados con cera sobre los caminos de llegada ypartida, papel negro, muestran –desde la y la señalización de la línea di- distancia, desde fuera yen el in- visoria. ELENA VOZMEDIANO

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chos casos la tensión entre las dos figuras Néstor Basterretxea, opuestas. Néstor Basterretxea: Forma y Uni- verso, la exposición comisariada por Peio Aguirre, presenta aun artista empeñado en todo tipo de proyectos y actividades; al- el tercero en discordia guien muy al estilo de los primeros cons- tructivistas, para quienes la actividad cre- FORMA Y UNIVERSO. Moneo edificó su Kursaal. La reordena- ativa consistía en la combinación de formas MUSEO DE BELLAS ARTES. ción del entorno hizo que la obra fuera tras- básicas, aplicando este principio desde la Museo Plaza, 2. BILBAO. ladada al barrio de Amara, donde se en- pintura al cartelismo y el diseño de los Hasta el 19 de mayo. cuentra ahora. Sirva esto de referencia para más variados objetos. Los comienzos en hacerse una idea del ambiente que sigue el campo de la pintura se amplían muy La bahía de La Concha, en San Sebastián, reinando en el arte vasco, a pesar de que pronto a las construcciones espaciales, en está cerrada por los dos extremos de un pa- dos de sus protagonistas, Oteiza y Chillida las que, pese a mantener el plano del cua- seo que la recorre en toda su longitud. En hayan ya fallecido. Basterretxea fue siem- dro como superficie principal, las formas el izquierdo se encuentra El peine del vien- pre el tercero en discordia. saltan a la tercera dimensión e inician su to, la conocida obra de Eduardo Chillida. Compañero de Jorge Oteiza, con quien despegue del plano. El paso de esas “pro- Para acallar protestas, hubo que colocar en compartió durante años estudio-taller, vi- gesiones en el plano”, como él mismo las el otro, bajo el monte Urgull, Construcción vienda y exposiciones, Basterretxea ha ju- denomina, ala escultura no es sino una evo- vacía, obra de Jorge Oteiza. Pero claro, con gado siempre en la eterna guerra de ce- lución formal lógica que pronto lleva a pie- eso no se logró sino hacer que surgiera un los mantenida entre Oteiza y Chillida. zas como Meridiano (1960). tercer coro de voces reclamando igual- No es que la suya fuera una alternativa a la Toda esta evolución creativa se enmar- dad de trato, a la que se llegó instalando escultura de los otros dos, mucho más re- ca en la constatación, afinales de los 50, del la Paloma de la paz, de Néstor Basterretxea levantes en cuanto a producción artística y agotamiento del ideario constructivista (Bermeo, 1924), en el paseo que rodeaba teoría estética, sino que su obra ha sido en el que tanto Oteiza como Basterretxea entonces el agujero donde luego Rafael el punto de distancia que rompía, en mu- y el mismo Chillida habían iniciado su an- Eulàlia Grau, el juego del activismo

NUNCA HE PINTADO ÁNGELES va plural y diversa. Construir y vi- DORADOS. MACBA. sualizar este contexto ha sido una Plaza dels Àngels, 1. BARCELONA. de las aportaciones del museo. En Hasta el 26 de mayo. sus declaraciones, Eulàlia Grau ha- bla de sí misma como una creado- El MACBA inició una necesaria la- ra implicada socialmente. El títu- bor de recuperación y revisión de lo de la exposición, Nunca he los años 70 y 80 que está cambian- pintado ángeles dorados, alude a su do nuestrapercepción de la época. convicción de que el artista debe Hasta ahora hemos visto las expo- responder críticamente a su siciones de Benet Rossell, Joan Ra- entorno y no puede evadirse con bascall, Àngels Ribé… que, a las especulaciones formales o de tipo generaciones que no vivimos aquel estético. Su objetivo es “desen- momento, al menos nos han hecho mascarar” las contradicciones so- tomar conciencia de un denso y ciales, denunciar los mecanismos complejo panorama artístico. Aho- del sistema socioeconómico. La ra se exhibe una monográfica de obra de esta artista puede calificar- Eulàlia Grau (Tarrasa, 1946), que se, como “entre el arte y el acti- representa una contribución más vismo”. para completar el contexto cultural Grau trabaja con imágenes ex- de la época desde una perspecti- CAPS, CALCES I MITJONS (ETNOGRAFIA), 1973 traídas de los medios de comu-

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dadura. La búsqueda de la salida fue di- Junto a Chillida y Oteiza, Néstor Bas- ferente en cada uno de ellos. Si Otei- za abandonó la escultura, y Chillida terretxea siempre fue el tercero en buscó su propio camino invirtiendo el discordia. Lo que le caracteriza es su proceso del constructivismo, Basterret- xea se implicó en la construcción de una actividad más allá de los límites con- “estética vasca” que entroncara los vencionales de la acción artística planteamientos del arte moderno con los elementos tradicionales de la cultu- más diversos y que habrían cubierto ra vasca, como las estelas funerarias ylas el País Vasco de centros culturales, mu- formas “primitivas” de las culturas ame- seos y viviendas de rotundo aspecto es- ricanas precolombinas, en una mezcla cultórico ypinta de mazacote. En la car- confusa de arte e ideología. telería, multitud de convocatorias del Lo que caracteriza a Basterretxea es más variado signo cultural y político, la expansión de su actividad, más allá de siempre dentro del nacionalismo, lle- los límites convencionales de la acción vaban su firma, así como logotipos ydis- artística, actividad que ha desarrollado tintos elementos de comunicación ins- de manera mucho más intensa que sus titucional. Basterretxea ha llevado su congéneres. Socio fundador de la em- peculiar ideario estético a los aspectos presa de mobiliario de oficinas Biok, es más variados de la vida del País Vasco. el autor de varios de los diseños co- Desde la escultura pública a la silla de mercializados por ella. En el campo oficina, pasando por el cine documen- de la arquitectura, la exposición nos tal y a la presa de un embalse (Arriarán, muestra la gran variedad de diseños y 1996), la suya es la impronta de un arte maquetas (la mayoría imposibles de que se quiere instituir en la expresión AMA LUR. TIERRA MADRE, 1968 construir) que realizaba para los fines de un pueblo. RAMÓN ESPARZA

nicación, como el fotomontaje de género… son, entre otros, al- en extrañas circunstancias, se todo el valor de ser la expresión y el collage, técnicas como la se- gunos de los temas tratados por suicidó. La avalancha informati- del espíritu de la época, una épo- rigrafía y soportes diversos que la artista. Sin embargo, con el va de Vila Reyes contrasta con el ca, a pesar de todas las contra- van desde la tela hasta el libro y tiempo, Eulàlia Grau acabará por vacío de Diego Navarro. dicciones, profundamente es- la revista. La artista se inserta, articular una narrativa más com- Falta por saber los límites y peranzada. Tal vez, más que pues, en una tradición de arte pleja, más allá del juego de con- posibilidades de este arte de portadora de un discurso críti- comprometido, que aporta una trastes de imágenes. Uno de sus compromiso político. La mía es co, Eulàlia Grau sea la expresión contraimagen al discurso domi- trabajos más elaborados es el ti- una generación que ha visto de un deseo, el deseo de un arte nante, una filiación que se ini- tulado Inventemos también cómo el arte político –por nom- que hablara de una manera di- cia con John Heartfield y que nosotros (1976) en el que con- brarlo de algún modo– se había recta y que respondiera a la ne- tiene continuidad, institucionalizado. cesidad de pensar y posicionar- entre otros mu- La confianza de Eulàlia Grau en las posibilidades sub- Aún más, con el se ante el entorno social y chos, con Martha versivas de un arte auténticamente crítico han desa- paso del tiempo político. Eulàlia Grau buscaba Rosler. hemos ido com- un lenguaje político, pero intu- En un principio, parecido o, lo que es peor, se han institucionalizado probando cómo el yo que ella –y aquella época– siguiendo esta tra- pretendido discur- creía en el arte y en la capaci- dición, Grau selecciona fotogra- trapone dos personajes yel dife- so crítico no sólo era absorbido dad de la crítica. Luego las cosas fías de los medios de comuni- rente tratamiento de que son ob- einstrumentalizado, sino que ha han sido diferentes. En todo cación y con ellas realiza jeto por parte de la prensa. Por pasado a alimentar y consolidar caso, aquel mensaje profunda- asociaciones que, fuera de su un lado, Juan Vilá Reyes, em- las mismas instituciones que su- mente optimista, la confianza en contexto original, sugieren nue- presario implicado en un frau- puestamente cuestionaba. Sin las posibilidades subversivas de vos significados. Los valores bur- de –el caso Matesa– y posterior- embargo, en el caso de Eulàlia un arte auténticamente crítico gueses, la sociedad de consumo, mente indultado. Y por otro, Grau, esas piezas que se reali- han desaparecido o, lo que es la desigualdad social, la discri- Diego Navarro, un obrero sin zaron durante el tardofranquis- peor, se han institucionalizado. minación de la mujer, los roles historia que, ingresado en prisión mo yla Transición, poseen sobre JAUME VIDAL OLIVERAS

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A RTE Rudolf Stingel: Tensión en palacio

Es una de las pocas veces que el Palazzo Grassi de Venecia dedica la totalidad de su espacio a un solo artista. Se tra- ta de Rudolf Stingel, uno de los pintores más aclamados de las últimas décadas. Ideadas específicamente para este espacio de la Fundación François Pinault, sus obras pueden verse hasta el 31 de diciembre. Subversión espectacular.

El primer tour de force de Rudolf nen algunas de las claves que rol, muy cerca de Austria. Ha vi- histórico del lugar, la intención Stingel –el primero de muchos, han hecho de Stingel uno de los vido un intenso romance con primera de Stingel es la de dis- pues su carrera ha dejado un re- pintores más aclamados de las el mercado, es proclive al locar la perspectiva del especta- guero incesante de golpes de dos últimas décadas: la subver- espectáculo y ha medido con dor.La alfombra parece una pie- efecto–, tuvo lugar en el Aperto sión airada del canon modernis- precisión –pese a su profunda za única, una roja epidermis que de la Bienal de Venecia de 1993, ta, el obcecado deslizamiento introversión– el impacto me- disuelve las leyes básicas del es- esto es, hace justo 20 años y en entre los géneros –no sólo pic- diático de su obra. Pero no se pacio, pues funde en uno el pla- la misma ciudad en la que ahora tóricos, también los que con- puede negar que ha alentado no horizontal del suelo y los ver- celebra una imponente exposi- ciernen al objeto y a la arqui- muchas de las sucesivas resu- ticales de los muros. La mirada ción en el Palazzo Gras- rrecciones de la pintura del espectador deviene ansiosa y si, de la mano del co- en los últimos años. se descubre persiguiendo refe- leccionista François Este proyecto en el rencias, pero estas, más allá de las Pinault. Stingel sor- Palazzo Grassi de- ventanas al Canal o las balaus- prendió ala comunidad muestra su habilidad tradas que asoman al atrio cen- internacional en la gran para abordar espacios tral, han menguado notable- plaza veneciana con densamente connota- mente. A Stingel le gusta que la una gigantesca alfom- dos. Construido a me- mirada se deslice sin aparente bra colocada sobre uno diados del Ottocento, control. La reproductibilidad de de los muros del Arse- el palazzo es el último las imágenes, su naturaleza lí- nale. De fogoso color alzado en la ciudad an- quida y su frenética circulación naranja y tupida textu- tes de la caída de la son asuntos que han estado en el ra, invitaba a ser acari- Serennissima y es un centro de su ideario. La aparien- ciada, y los gestos de ejemplo de arquitectu- cia pixelada de los patrones de- unos y otros quedaban ra clásica veneciana. corativos de la alfombra respon- marcados en la direc- Stingel vuelve al re- de igualmente a ese interés. ción deseada, como un curso de la alfombra En cada sala, Stingel ha dis- gran cuadro en el que pero a una escala des- puesto pinturas que en el primer cada visitante pintara comunal. Ha cubierto piso son abstractas de medio y su trazo. En una Bienal los suelos y paredes de gran formato, y en el segundo de Venecia posterior, la las tres plantas del pa- son figurativas, de tamaño pe- de 2003, cubrió todos lazzo, el atrio y las dos queño. Las imágenes represen-

los muros de una gran TOM POWEL IMAGING superiores. Hablamos tadas en las pinturas pequeñas, sala con espuma de po- UNTITLED, 2013. A LA DERECHA: de 5.000 metros cuadra- están sacadas de libros de His- UNTITLED (FRANZ WEST), 2011 liestireno que revistió dos de superficie sin toria del arte. Son planos habi- de un grueso papel de aluminio. tectura–, la supresión de la contar los muros. Se trata de una tualmente cortos de esculturas El aspecto inicial era el de un noción de autor y un constante alfombra de estilo oriental que de santos de las tradiciones góti- impecable espacio monocromo delegar en el papel del público alude al origen altoburgués de la ca y barroca en la que los suje- pero su destino era recibir las que, ya sea física o sólo percep- familia Grassi ytambién ala pro- tos se presentan en escorzos en- acometidas del público y ser tivamente, constituye un ele- pia ciudad de Venecia, en cu- conados. Son incómodas. Los pasto del caos. ¡Y menudo caos! mento formal de primer orden. yas aguas cambiaba de manos formatos pequeños, que se pier- Al final de la exposición, la sala Rudolf Stingel nació en Ita- la mercancía de Europa y Asia. den entre los ardientes tonos había sido literalmente arrasada. lia en 1956 y vive entre Nueva El efecto es demoledor. Más rojos de la alfombra, atraen la mi- Estas dos intervenciones reú- York ysu Merano natal, en el Ti- allá de las alusiones al contexto rada pero la repelen pronto, tal es

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INTERNACIONAL A RTE

la tensión que despiertan. El ar- tista se ha guiado por las lecturas de Freud, y pronto se advierte que en este gran palacio burgués con sus alfombras persas hay un drama encerrado que no es fá- cil desterrar. ¡Qué dura es la imagen de esa talla de madera de un Cristo crucificado que sólo vemos de forma tangencial, con su figura sesgada dramática- mente! Recuerda, efectivamen- A Stingel le gusta que la mi- rada se deslice sin control. Su intención primera es dislo- car la perspectiva del espec- tador. El efecto es demoledor

te, a los passtück de Franz West, aquellas piezas de yeso alas que adaptabas tu cuerpo, obligado a posturas imposibles. Fueron grandes amigos Stingel y West, recientemente fallecido. No se cuenta explícitamente, pero sí hay algo de homenaje, pues esa cierta neurosis del arte de West sobrevuela este espacio vene- ciano. Y reverbera también el eco de los accionistas vieneses, alos que Stingel bien podría ha- ber llegado a través del artista austriaco. Ya en el piso de abajo, la ten- sión se modera por la bellísima abstracción de la pintura, pero no acaba de desaparecer esa in- quietante atmósfera freudiana en esos grandes cuadros grises y acuosos de suavísima veladu- ra. Algunos, extraordinarios, pre- sentan fracturas matéricas con los que Stingel vuelve a la me- moria del lugar a través del fan- tasma de Lucio Fontana, que tuvo una presencia estelar en algunas de las exposiciones más importantes de los 60 en Vene- cia celebradas en este emble- mático palazzo. JAVIER HONTORIA STEFAN ALTENBURGER

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E SCENARIOS

Una de las mejores cosas que le Ha escrito y dirigido nueve espectáculos en los últimos diez años, siempre abierto a ha pasado al teatro español en los últimos dos lustros se llama Al- nuevas historias, que son las que mandan. “Luego –cuenta a El Cultural– es la obra fredo Sanzol (Pamplona, 1967). la que elige su forma”. Con su exitosa Aventura! pendiente de gira, el dramaturgo Su habilidad y talento para con- tar en escena breves historias con estrena estos días en Madrid La importancia de llamarse Ernesto y Esperando a Godot. sentido del humor ycon una ter- nura que nos recuerdan las con- tradicciones del ser humano han cautivado a la crítica y a los es- Alfredo Sanzol pectadores. Autor prolífico, ha escrito y dirigido nueve espec- táculos desde 2002, aunque este año habrá que esperar a que su “Convoco a mis fantasmas última obra, Aventura!, llegue a Madrid y a otras ciudades. Es- crita por encargo de la compañía T de Teatre, la estrenó en cata- para poder analizarlos” lán en noviembre y la gira aho- ra por Cataluña. En Madrid San- zol vuelve a los escenarios pero –En el pasado, la obra se in- que nos creemos que somos. Es personajes, por muy estrafalarios con dos trabajos de dirección terpretó como una tragedia to- muy difícil aceptar la materia o ridículos que parezcan. “Del que recuerdan que él es un au- tal, luego fue exponente del de la que estamos hechos. humor me interesa descubrir la tor que conoce la práctica escé- teatro del absurdo y ahora ten- –¿Cómo se ha planteado la di- risa en el propio dolor.No me in- nica: La importancia de llamarse demos a verla como una tragi- rección? ¿Se ha tomado licencias teresa reírme del dolor ajeno”. Ernesto, en el Fernán Gómez comedia…. ¿Cuál diría que es como en La cabeza del bautista? (este domingo), y Esperando a la lectura más acertada? –Yo no me tomo licencias, o LOS DADOS DE GOOGLE Godot, en el Centro Dramático –Estas cosas tienen que ver al menos intento no tomárme- Respecto a cómo escribe, a ve- Nacional (19 de abril). más con el momento histórico las. Prefiero usar todo lo que está ces ha comentado que emplea –Ha dicho que Esperando a que vive cada sociedad. Alo me- ami alcance para contar una his- Google para encontrar al azar un Godot siempre lo tiene a mano jor Esperando a Godot dentro de toria. Esperando a Godot es una tema del que partir, aunque en mientras escribe ¿qué es lo que gran obra de actores. Todas las realidad el proceso es más com- tanto le gusta ytan útil le resulta? Estoy de acuerdo con grandes obras son grandes obras plejo. “Es un proceso que se ini- –Sentí el flechazo la prime- Wajdi Mouawad en eso de para los actores. En este caso, cia por varios caminos al mis- ra vez que la leí. Al principio me para Juan Antonio Lumbreras, mo tiempo. No es lineal ni divertía la parte más irreveren- que una obra es alguien que Paco Déniz, Pablo Vázquez, ordenado, sino asociativo. Dice te y caótica de la acción, la apa- Juan Antonio Quintana y Mi- Wajdi Mouawad que una obra es rente confusión que hay en la un día llega a tu casa, le guel Ángel Amor. Beckett jugó alguien que un día llega atu casa, obra, que la convierte en una lo- abres la puerta y entra” con la figura del payaso para le abres la puerta y entra. Estoy cura, pero con los años fui des- componer estos personajes, pero totalmente de acuerdo. No sa- cubriendo precisamente la ma- doscientos años deja de intere- haciéndolo de manera tal que bes cómo ha llegado, ni por qué ravillosa habilidad para construir sar y vuelve dentro de quinien- comienzas a ver en ti lo que hay ha venido, pero cuando llega co- ese caos, el orden y la precisión tos. Es cierto que desde las van- de clown. No usa al payaso para mienzas ahablar con ella, te con- que existe en todo, y la fluidez guardias de inicios del siglo reírse, sino para que nos riamos mueve, te divierte. Aveces tam- de Beckett para conectar con las pasado el humor se usa como he- de nosotros mismos, para que el bién se tienen visitas cortas. contracciones. Lo que más me rramienta de expresión profun- público se ría de sí mismo. Llegan y se van. Eso es que no enganchó es su humanidad. da. En ese sentido, es una obra Es esta actitud de Beckett ha habido conexión. Cuando se Son personajes que me ayudan que conmueve con un humor frente al humor la que Sanzol queda, comienzan aaparecer los a ver la realidad y también a en- que hace temblar las bases del emula en sus obras. Porque él personajes, la atmósfera, los es- tenderme a mí mismo. ser humano. Pone en cuestión lo también evita burlarse de sus pacios... Me gusta saber para qué

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actores estoy escribiendo, caso, pero Aventura! iba aser de pero cuando escribo no pien- sketches y se alargó. Trabajar así so en ellos. Así evito caer en da vértigo, pero la confianza en las ideas preconcebidas”. el trabajo me produce mucho más placer. SACRIFICIO INESPERADO –¿Siente que su voz se dis- –¿Es también Aventura! una tingue de la del resto de sus co- obra de sketches? legas dramaturgos? –Comenzó siendo una obra –Los dramaturgos forma- corta que se fue alargando. Tra- mos parte de una comunidad y ta de un grupo de socios y ami- somos personas individuales. gos que quieren vender su ne- gocio a una empresa china. He Escribo en función de la intentado poner sobre el esce- nario la ansiedad que me pro- ilusión. Juego, no calculo. Si duce la situación económica busco la vida, encuentro la que vivimos. He convocado a mis fantasmas en el escenario forma. Si busco una forma, para poder analizarlos. Escribí encuentro la muerte...” la obra influido por la crisis. El miedo al derrumbe y el acoso Es el gran tema de la sociedad: de la clase media están presen- lo común y lo individual. La tes. Pero sin yo esperarlo surgió originalidad absoluta no existe, el tema del sacrificio. Algo más como tampoco la uniformidad ancestral y humano, algo que total. Resulta interesante des- existe desde siempre. El sacri- cubrir que un compañero está ficio de una persona para sal- escribiendo una historia pareci- var a toda la comunidad. da ala tuya ycomparar los pun- –O sea, que la obra calmará tos de vista. Dos personas que a los críticos que le piden que han vivido una misma anécdo- abandone la escritura fragmen- ta la cuentan de manera dife- taria yentregue una obra única. rente. Cuestión de estilo. –Escribo de una manera o –La importancia de llamarse de otra en función de la ilusión Ernesto es una colaboración con que me hace y la diversión que su patria chica. Pamplona... me produce. Escribo jugando. –Es una producción del No calculo. Si busco la vida, en- Teatro Gayarre con actores que cuentro la forma. Si busco una trabajan en Navarra, cuna de forma, encuentro la muerte. grandes obras de teatro. Los No puedo decidir de antema- proyectos que se realizan fuera no qué forma tendrá la obra. de Madrid y Barcelona debe- Hay un elemento inconscien- rían moverse más. Amenudo te muy importante, ya que la se levantan grandes montajes obra decide su propia forma. que no cuentan con una red de Cuando comencé a escribir Ri- coproducción ode distribución sas ydestrucción [2006] ySí, pero que les permita girar como se no lo soy [2008] no quería ha- merecen. LIZ PERALES cer historias cortas. Días estu- pendos [2010], Delicadas [2010] Más información sobre las obras yEn la luna [2011] me hicieron de Sanzol, en www.elcultural.es EM

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E SCENARIOS Boadella, entre Wagner y Verdi

Su pasión por la música ya pudo exhibirla en su extraor- dinaria Amadeu. Ahora Albert Boadella sube a los Teatros del Canal El pimiento Verdi, su particular forma de celebrar el bicentenario de ambos compositores. Wagner y Verdi, la mitología frente a las pasiones, la transformación del hom- bre frente a la exaltación de su existencia más mundana.

La historia de la ópera está llena de enfrentamientos. A lo largo de los años ha habido muchas ri- validades, unas entre músicos, como la más conocida y cine- matográfica entre Mozart o Sa- lieri, y otras protagonizadas por cantantes, caso de la más re- ciente de las divas María Ca- llas y Renata Tebaldi, que en- frentaba también, muchas veces a golpes, a sus seguidores. Pero tal vez la que ha teni- do una mayor consideración en- tre estos últimos haya sido, y en algunos sitios todavía perdu- ra, la mantenida entre los afi- cionados a Richard Wagner y Giuseppe Verdi, dos grandes compositores de ópera que, por esas casualidades que a veces ocurren, nacieron en el mismo año, yde los que en este 2013 se celebra su bicentenario. A esta efemérides se ha aga- rrado Albert Boadella para en- frentarles de nuevo, esta vez so- bre un escenario, con El pimiento Verdi. El montaje es “un duelo jocoso ydivertido entre ambos”, según el autor y director, que tendrá lugar en los Teatros del

Canal de Madrid entre el 18 de OWAIN SHAW abril y el 12 de mayo, con un ALBERT BOADELLA PROTAGONIZANDO UNO DE LOS ENSAYOS DE EL PIMIENTO VERDI.

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MÚSICA E SCENARIOS

reparto formado por los cantan- cuchar las primeras notas”. A ópera como la Marcha Real o Il para que fuera “creíble yveraz”, tes María Rey-Joly yAntoni Co- esas diferencias musicales se mondo de Jimmy Fontana. algo de lo que está muy satisfe- mas, el pianista Borja Mariño y suman, además, las existentes Esa mezcla musical no es ba- cho. Tanto, que considera que el actor veterano de Els Joglars en los libretos de sus óperas, ladí. Al final, como no hay for- algunos de los intérpretes “po- Jesús Agelet, entre otros. que en el caso del autor de Par- ma de conciliar a seguidores tan drían dedicarse al teatro”, ade- La obra comienza con el ho- sifal “tratan de héroes mitoló- apasionados y excluyentes más de a la música. menaje que los verdianos han gicos y superhombres, en tanto como los verdianos y los wag- El pimiento Verdi supone tam- preparado a su maestro en una que el compositor de La tra- nerianos, Boadella propone un bién para el director satisfacer taberna que lleva el nombre del viata habla de celos y otras pa- consenso. Así sugiere en la obra una vocación a la que hasta hace título del montaje. La celebra- siones mundanas”. que ambas partes hagan una poco no se había podido dedi- ción es boicoteada por un grupo ópera mixta, juntando cancio- car. “Mi frustración es la músi- de farrucos wagnerianos que SÍNDROME DE ESTOCOLMO nes de los dos compositores ca, que, hasta ahora, cuando ya piensa que, en cuestión de san- Por todo ello el director catalán para acabar estoy en la tos, como el suyo no hay nin- piensa que los objetivos de am- con el en- Mi frustración es la músi- cuenta atrás, guno, por lo que se plantan en el bos son también contrapuestos, frentamien- no he podido bar dispuestos a acabar por las pues mientras “lo que busca to. Pero El ca. Hasta ahora no podía hacer hacer por las bravas con la herejía. Verdi es confortar al hombre, pimiento Verdi estos montajes por las limi- limitaciones Ese punto de partida le sirve Wagner quiere transformarlo”, no se queda de una com- a Boadella para diseccionar a aparte de que considera al com- en esa dispu- taciones de una compañía sin pañía como esos “dos auténticos genios que positor alemán como el precur- ta. La obra orquesta como Els Joglars” Els Joglars, son muy diferentes en la músi- sor del Síndrome de Estocolo- tiene una para la que es ca y en la vida”. Por un lado está mo del Espectador. Esta curio- vertiente que a Boadella le in- imposible contar con una or- Wagner, “un broncas al que na- sa enfermedad, descubierta por teresa mucho, la de “la respon- questa”, explica Boadella. Esa die le gustaría tener como ve- Boadella, tiene como síntoma sabilidad del artista”. No sólo la situación cambió cuando llegó a cino”, mientras que por el otro más evidente el de convertir al que le pueda alcanzar como ciu- la dirección de los Teatros del se encuentra Verdi, “una per- público en un sujeto dormido dadano ilustre, sino, sobre todo, Canal, lo que le permite montar sona entrañable, de enorme ci- y complaciente incapaz de pro- la que le corresponde por su obras líricas,como es el caso de vismo, que simboliza la unifi- testar por lo que ve en un esce- obra. “El asunto es si podemos Amadeu hace un par de años, y cación italiana”, en palabras del nario. Todas esas diferencias en- responsabilizar a un compositor ahora el duelo entre Wagner y fundador y hasta hace unos me- tre los dos maestros aparecen en de lo que luego ocurra con su Verdi. Pero que nadie crea que ses director de Els Joglars. Esas El pimiento Verdi, que incluye música años después. El ejem- para acabar con esa frustración personalidades opuestas se ma- la interpretación de las princi- plo claro es el de Wagner y los se va a convertir en director es- nifiestan en su música. Para pales canciones yfragmentos de nazis tocando sus canciones cénico de óperas o zarzuelas. Boadella, el las óperas cuando conducían a los judíos a “No, yo tengo alma de dra- alemán, El asunto es si podemos compuestas los hornos crematorios. Pero maturgo, a mí no me va hacer “muy vene- responsabilizar a un composi- por Verdi y también podemos hablar de las textos de otros que, además, rado en Ca- Wagner, des- consecuencias que tienen las suelen ser muy malos, como taluña, es el tor de lo que se haga con su de la marcha pinturas de Kandinsky ”, expli- pasa en muchas de esas obras”, maestro de música tiempo después, como de Aida o el ca Boadella, que ha querido explica Boadella. “Lo que me la desmesu- coro de Na- “dejar en el aire” esa cuestión. gusta es hacer cosas tremendas ra, con frag- en el caso de Wagner y los nazis” bucco del ita- Lo que no quiere dejar en con los textos de otros, meter mentos liano al Anillo el aire, sino bien claro, es su idea mano por todas partes, aunque magníficos, pero al que convie- del alemán . Con ellas suenan de que un montaje musical ha no descarto hacer una obra con ne escuchar en pequeñas dosis también títulos de Donizetti, de tener la misma calidad acto- canciones de diferentes zar- para no morir en el intento”. Por Bellini y Rossini, además de ral que uno de teatro. Para el zuelas”, concluye el antiguo di- el contrario, a Verdi, del que el zarzuelas de Vives, Arrieta y director no es válida la justifi- rector de Els Joglars, quien, se- padre de Boadella fue un furi- Guerrero (con las que el due- cación de que los que interpre- guramente, conseguirá unos bundo seguidor, lo considera ño de la taberna quiere imponer tan a los personajes de una ópe- cuantos enemigos entre los afi- como “el genio del ritmo, el au- la paz entre los belicosos segui- ra o zarzuela son cantantes y no cionados al mundo lírico con es- tor de unas arias, herederas del dores de los dos compositores) actores. Por eso Boadella ha tas propuestas. RAFAEL ESTEBAN belcanto, que hipnotizan a cual- y algunas partituras nada líri- desarrollado “un trabajo espe-

OWAIN SHAW quiera y cuya musicalidad tras- cas de Beethoven y Chopin al cial y largo” con el elenco, pre- Lea otras entrevistas con Albert ladan a otro mundo con sólo es- lado de otras más alejadas de la vio a los ensayos del montaje, Boadella en www.elcultural.es

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E SCENARIOS TEATRO

En 2005 le llegó la oportu- ria cómica, hilarante y también Barra libre para la nidad para indagar sobre ella. en ocasiones, escabrosa. Había recibido el encargo de es- Hay en La copla negra una cribir y dirigir un espectáculo búsqueda de estilo y una for- que sirviera para inaugurar el ma de interpretar que se ven chirigota en el CDN Festival Madrid-Sur. Buscó contagiadas de la calle y que cómplices que le ayudaran apo- predisponen al espectador ha- El último experimento de Chirigóticas se llama La copla ner en marcha su idea y encon- cia el humor. La versatilidad de tró a la Chirigota de las Niñas, las actrices es digna de alaban- negra y se estrena esta tarde en el Centro Dramático una de las primeras agrupaciones za y se nota que la compañía Nacional. Con texto y dirección de Antonio Álamo, el callejeras formada solo por mu- ha dispuesto de más medios jeres que llevaban saliendo a las que en las producciones ante- espectáculo, fusión de teatro, copla y flamenco, conjuga calles desde hacía dos lustros. La riores. Curt Allen Wilmer ha humor, drama, tragedia y... un amor de ultratumba. buena acogida de aquel espec- ideado una escenografía origi- táculo que llamó Chirigóticas les nalísima, fabricada a partir de Chirigóticas es la compañía con res y otros lugares públicos. Es llevó a un segundo (La maleta cajas de almacenaje plegables. la que Antonio Álamo (Córdoba, una copla que puede tener dis- de los nervios) y ahora a este ter- Por su parte, Álamo ha conse- 1964) ha ensayado la incorpora- tintas métricas y que sigue for- cero, La copla negra.Además del guido una mayor integración de ción a su teatro de formas popu- mas musicales variadas, como autor, forman la compañía las los elementos musicales. “Hay lares autóctonas, concretamen- el pasodoble, el cuplé, la jota, el hermanas Ana y Alejandra Ló- tres historias, y cada una de ellas te de la chirigota de Cádiz, tanguillo o el romance para sa- pez Segovia y Teresa Quintero. tiene un tipo de acercamiento contaminando su escritura con el tirizar con humor asuntos de la distinto a la chirigota”. humor satírico yla música que las actualidad. Álamo recuerda el POR LAS CALLES DE CÁDIZ No ha partido de un reper- caracteriza. Esta tarde presenta interés que despertó en él cuan- La copla negra tiene una unidad torio preexistente, sino que las en el Centro Dramático Nacio- do las oyó hace años: “Llegó dramática de la que no gozaban letras han sido escritas al hilo de nal La copla negra, tercer espec- hasta mí un disco que graba- las dos obras previas, más frag- la obra teatral: “Le he ido ha- táculo que ha escrito y dirigido ron el Selu [uno de los mejo- mentadas. La historia gira en ciendo encargos concretos aAna para esta formación de actrices res letristas del Carnaval de Cá- torno a la peripecia de un ga- López Segovia: una saeta en tor- gaditanas que gozan de un pú- diz] y Pedro G. Romero [artista ditano que decide rehabilitar no a las obras de reforma de la blico creciente. Chirigóticas es ya y director de los espectáculos de una antigua peña en estado ca- peña; una copla sobre un tra- una marca sinónimo de teatro Israel Galván] con letras en tor- lamitoso y a la que invita a ac- vesti que se quiere operar y el desatado para “jartarse” de reír. no a la bomba atómica. Era una tuar a tres antiguas artistas de médico se niega a ello; una co- La chirigota de Cádiz es una compilación remusicada y me Cádiz y alrededores. Las rela- pla de una embarazada que bus- forma literaria-musical que los sonó extraña e hiriente. Pensé ciones sentimentales entre una ca por las calles a su hombre...”. gaditanos componen con in- que en la chirigota gaditana ha- de ellas y el jefe, así como las Chirigóticas le permite a genio y alegría para el Carnaval bía una semilla teatral que nun- que mantienen el resto de per- Álamo esmerarse como director y que cantan por las calles, ba- ca había sido explorada”. sonajes, desarrollan una histo- de escena, labor que no desem- peña cuando ejerce de escritor en su gabinete. “Es un proce- so en el que los límites entre la escritura y la dirección se dilu- yen, una forma de trabajar que guarda similitudes con otros au- tores/directores, como Boadella, Veronese oSpregelburg. Los ac- tores se convierten en genera- dores textuales que hacen sus propuestas. Por eso disfruto más en los ensayos que durante los estrenos”. L. PERALES

Consulta toda la actualidad DAVID RUANO ALEJANDRA LÓPEZ, TERESA QUINTERO Y ANA LÓPEZ SEGOVIA EN UN MOMENTO DE LA COPLA NEGRA. teatral en www.elcultural.es

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MÚSICA E SCENARIOS

Michail Jurowski, a la salud de Brahms

El maestro moscovita cia un monográfico Brahms. Re- cordemos que en los años cin- se pone al frente de la cuenta este compositor era teni- Orquesta Santa Cecilia do por la afición madrileña casi como un peligroso vanguardis- para un monográfico ta y que no fue hasta que Carl Brahms, este jueves, en Schuricht yAtaúlfo Argenta pro- gramaron sus sinfonías que no el Auditorio Nacional empezó a ser apreciado. En esta ocasión figuran en de Madrid. Dirigirá la los atriles de la Orquesta Clási- Cuarta sinfonía y el ca Santa Cecilia el Concierto para violín y la Cuarta Sinfonía del Concierto para violín, hamburgués, dos obras maestras junto a Renaud Capuçon. absolutas de nada fácil interpre- tación dadas las especiales tex- La Fundación Excelentia, a la turas de sus pentagramas, su rica concentración lírica, tan nece- trabaja detalladamente las va- chita callando, viene realizando polifonía y sus desarrollos con- sarios en partituras como ésta. riaciones temáticas, precisa una una buena labor de difusión mu- trapuntísticos, que han de ser Es oriundo de Chambéry, don- especial claridad expositiva; sin- sical dirigida a un público am- tratados cuidadosamente para de nació en 1976. Entre los gularmente en su movimiento plio. Lo que nunca está de más, resolver con naturalidad las tran- nombres que han contribuido a postrero, una passacaglia sobre considerando que la ampliación siciones y el trabajo temático y su formación figuran Thomas un bajo de chacona. No cabe de las esquinas del repertorio y dotar al conjunto de ese espec- Brandis, Isaac Stern, Shlomo duda de que el maestro Michail las propuestas más innovadoras tro tan característico del músico. Mintz y Augustin Dumay. Jurowski (Moscú, 1945) posee han de correr a cargo funda- El Concierto tendrá como so- La maravillosa Sinfonía nº 4 amplia experiencia para ello. mentalmente de las institucio- lista al francés Renaud Capu- de Brahms, obra de raro equi- Pertenece Jurowski a una nes de carácter público. El pró- çon, un violinista completo y librio, de compleja aunque importante saga de músicos. Su ximo jueves, en el Auditorio eficiente, serio y capaz de al- diáfana construcción, de un padre era el compositor Vladi- Nacional de Madrid, se anun- canzar importantes grados de lenguaje tardorromántico que mir M. Jurowski (1915-1972), que le impulsó en el arte de los sonidos, que más tarde perfec- charán obras de Flecha, Ortiz, De Murcia, Cár- cionaría en el Bolshói. Ha sido Música de ida y vuelta ceres, Arañés, Fernandes, Guerrero, Sanz, Va- asistente de Gennady Rozh- lente, García de Zéspedes y anónimos ameri- destvensky y ha frecuentado a con Savall y Hantaï canos. Colaboran la Capella Reial de Catalunya, las mejores orquestas europe- dirigida por el propio Savall, y el grupo mexi- as, como la WDR de Colonia, de Dos jugosos acontecimientos musicales se dan cano Tembembe Ensamble Continuo. la que fue nombrado director en cita, dentro de los ciclos del CNDM, en el Au- El jueves, Pierre Hantaï (París, 1966) es pro- 2006. También se encargó de ditorio Nacional. El lunes nos trae al Hespèrion tagonista de un recital con las Variaciones Gold- la Ópera de Leipzig en 1999. Su XXI de Jordi Savall (Barcelona, 1941), empe- berg de Bach en el atril. El clavecinista posee estilo, sobrio, su solidez musical ñado en continuas búsquedas, en la exploración un excelente control del teclado yal tiempo una se han trasladado asus tres hijos: de universos lejanos; como el que nos sirve a notable fantasía para adornarse. Buena idea la de Maria, profesora,yDmitri yVla- través del titulado Folías criollas, que permi- incluir una selección de ocho Sonatas de Scar- dimir, directores de orquesta. tirá un diálogo musical entre la España antigua latti, coetáneo del Cantor, pero de característi- Del último, el más talentoso, he- y las tradiciones barrocas y vivientes huasteca, cas muy distintas, basadas algunas de ellas en el moshabladoaquí en másde una llanera y jarocha del Nuevo Mundo. Se escu- estilizado tratamiento de las danzas españolas. ocasión. ARTURO REVERTER

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E SCENARIOS DANZA

MARINA JIMÉNEZ Y ALEIX MAÑÉ EN ROMEO Y JULIETA

JESÚS VALLINAS Romeo y Julieta es la segunda lo es porque te permite ver a aproximación del coreógrafo Romeo y Julieta los personajes con los ojos ce- Goyo Montero (Madrid, 1975) a rrados. Explica la historia sin ser un texto de Shakespeare tras la descriptiva. Es imposible no llo- deconstrucción del moro de Ve- rar ante tal manumisión de be- necia de aquel Desde Otello. bailan en verso lleza”. Defiende, sin embargo, “Elegí el texto por varias razo- la libertad interpretativa del es- nes”, cuenta aEl Cultural Mon- La Compañía Nacional de Danza vuelve al Teatro Real pectador. “Entiendo la danza tero, que desde 2008 dirige el del 16 al 27 de abril con Romeo y Julieta, nueva versión como una expresión abstracta Ballet de la Ópera Estatal de y mágica. Del interés y la sen- Núremberg, donde se estrenó del coreógrafo Goyo Montero del ballet con música de sibilidad de cada persona del su inmersión en el conflicto de Prokófiev. Koen Kessels dirige a la Sinfónica de Madrid. público dependerá el efecto que Capuletos yMontescos. “Se tra- pueda llegar a producir”. taba de mi primera creación para acto) y a cualquier intento por Para Montero, “Julieta es una Tras la gala de presentación la compañía yquería trabajar so- traducir la palabra en movi- mujer moderna en un tiempo ar- el pasado 14 de marzo de la bre una pieza que conocía bien. miento. “Se trata de destilar al caico y el único personaje que Compañía Nacional de Danza Había bailado otras versiones, máximo las emociones que ya decide su destino durante todo Clásica, subdivisión de la CDN, como las de John Cranko yKen- de por sí transmite la danza, que el relato”. Reconoce haberse el Teatro Real vuelve a apostar neth MacMillan, conocía la mú- bebe de muy diferentes fuentes permitido alguna que otra li- por el proyecto de su nuevo di- sica de Prokófiev de memoria y ofrece una paleta enorme de cencia argumental, como la de rector, José Carlos Martínez, y siempre había soñado con po- posibilidades”. No disimula su “sintetizar las figuras del padre, decidido a favorecer el acerca- der profundizar en la psicolo- Romeo y Julieta las referencias la madre y el ama de Julieta en miento de un público más am- gía de los personajes”. al cine de Zeffirelli ni a los nú- un personaje bipolar que encar- plio e impulsar la proyección Fiel a estos principios, Mon- meros musicales de West Side na el poder de la mujer en la nacional e internacional de la tero, Premio Nacional de Dan- Story en una emocionante suce- obra”, aunque siempre a favor compañía. Las ocho funciones za 2011, se centra en la figura de sión de escenas grupales –casi de la comprensión de la historia. de Romeo yJulieta (repartidas en- la Reina Mab y su influencia acrobáticas– combinadas con Ha querido también que tre el 16 y el 27 de abril) vienen en los sueños, el destino y la poéticos pasos a dos que con- Mercucio recuperara toda la pro- avaladas por las buenas críticas muerte. “El personaje aparece tienen todo el meollo amoroso. fundidad dramática del texto que recibió tras su estreno en como tema del famoso monó- original, al contrario que en otras Núremberg hace cuatro años. logo de Mercucio y en esta ver- Entiendo la danza como versiones clásicas del ballet. En “Es un privilegio poder traer a sión adquiere protagonismo al ese sentido, la música de Pro- España, en colaboración con los convertirse en hacedor, bardo una expresión abstracta. Del kófiev, en manos de la Sinfóni- fabulosos bailarines de la CND, y narrador del drama de los interés y la sensibilidad del ca de Madrid y el director Koen esta obra-amuleto a la que le amantes condenados por el odio Kessels, juega a favor de las in- debo tantísimos buenos mo- ancestral de sus familias”. público depende el efecto tenciones sensitivas del coreó- mentos”. BENJAMIN G. ROSADO La obra renuncia a la proso- que pueda llegar a producir” grafo. “Hablamos de una de las dia shakespeareana (salvo en las partituras más sublimes que se Las claves de la CND de José Carlos breves introducciones de cada Goyo Montero han compuesto para ballet. Y Martínez, en www.elcultural.es

42 EL CULTURAL 12-4-2013 Rachmaninov CONCIERTO PARA PIANO Nº 2 Dvorak 9ª SINFONÍA Del Nuevo Mundo

Orquesta Sinfónica del Teatro Estatal de Ópera y Ballet de Rostov Piotr Vandilovsky, director Georgios Filadelfefs, piano Jueves 25 abril, 19:30 h Ravel BOLERO Rimski - Korsakov SHEHEREZADE Tchaikovsky ROMEO AND JULIET

Orquesta Sinfónica del Teatro Estatal de Ópera y Ballet de Rostov Piotr Vandilovsky, director

Viernes 26 abril, 22:30 h Auditorio Nacional de Música Auditorio Nacional: 91 337 01 34 · Horario: Lunes: 16-18h · Martes a viernes: 10-17h · Sábado: 11-13h

Grupos: 93 587 89 60 www.promoconcert.es Tel. 902 15 00 25 Cajeros de “la Caixa” Pag 44-46.qxd 05/04/2013 21:34 PÆgina 44

C INE

Desde que Francis Ford Coppola comprara los Walter Salles derechos en 1980, la adaptación de la mítica novela autobiográfica En el camino, en la que “Mi filme se acerca Jack Kerouac condensó el espíritu y la sub- versión contracultural de la Generación Beat, ha sido uno los proyectos malditos de Holly- mucho a Kerouac, pero wood. Dirigida por el brasileño Walter Salles, On the Road (En la carretera) por fin llega a también se aleja de él” las salas españolas tras su paso por Cannes.

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men de la legendaria Genera- chicos con inquietudes artísti- mericanas. No es difícil imagi- ción Beat–, su adaptación a la cas, hijos de inmigrantes, y eso nar el desconcierto de los edi- gran pantalla no ha sido una mi- hace que no se sientan partíci- tores al leer un rollo mecano- sión simple, como demuestra pes de los estrictos moldes so- grafiado de cuarenta metros, con la larga historia de intentos falli- ciales de la era McCarthy”. Para 175.000 palabras yni un punto y dos que anteceden a la pelícu- Salles, “esos jóvenes intentaron aparte. Obviamente, esa narra- la que ahora llega a nuestras expandir las fronteras de lo que tiva be-bop no tenía lugar en el pantallas: On the Road (En la ca- conocían con el objetivo de for- conservador panorama editorial rretera). “No me interesan los jar una conciencia crítica que del momento. De hecho, en mitos subidos a un pedestal, luego les permitiría dar a luz un 1957, la novela fue recibida con prefiero a los personajes que movimiento colectivo. Me inte- mucha hostilidad. Truman Ca- dudan”, afirma tajantemente resa esa fase de la juventud en la pote afirmó que el libro no era li- el director brasileño Walter Sa- que se tienen más preguntas teratura, sino mecanografía. No lles, responsable de una adapta- que respuestas”. es casualidad que, una vez pu- ción que, sin renegar de la di- blicada la versión editada, tu- mensión sociológica e histórica GENERACIÓN MITIFICADA vieran que pasar cincuenta años de la obra de Kerouac, prefiere –¿Le imponía retratar a una hasta la publicación del rollo centrarse en las coordenadas generación mitificada por el mecanografiado original. más intimistas del relato, algo imaginario norteamericano? –¿El tortuoso camino de la que Salles enmarca en su inte- –En realidad, no considero novela podría compararse con el rés por las “historias que ilustran que On the Road sea una pelí- de esta película? los ritos de paso de la juventud cula sobre la Generación Beat. –No nos ha llevado cincuen- a la edad adulta”. El esplendor del movimiento ta años hacerla, pero casi (risas). Nacido en Río de Janeiro e llegó en 1955, con el encuen- Empezamos a hablar de este hijo del fallecido Walter Morei- tro de poetas en The Six Gallery proyecto en 2004, durante la ra Salles, dirigente de Uniban- en San Francisco, donde Allen presentación de Diarios de moto- co, uno de los bancos más po- Ginsberg leyó por primera vez cicleta en el Festival de Sundan- derosos de Suramérica, Salles se ce. En aquel momento, me pa- dio a conocer internacional- On the Road (En la carre- reció evidente que apesar de mi mente gracias a su tercer largo- devoción por el libro, que leí por metraje, Estación Central de Bra- tera) es a la Generación Beat primera vez con 18 años, nece- sil (1998), con el que logró el Oso lo que Diarios de motocicle- sitaba profundizar en sus raí- de Oro del Festival de Berlín y ces, en la verdad tras el relato. una nominación al Oscar a la ta es a la lucha del Che Gue- Entonces decidí hacer un docu- mejor película de habla no in- vara en Sierra Maestra” mental siguiendo los viajes de JUSTY GARCÍA glesa. Años después, su mayor Sal Paradise, el alter ego de Ke- Si rebuscamos en el baúl de las éxito comercial le llegaría de la su poema Aullido. Mi película rouac en la novela, por las ca- obras de arte quintaesencial- mano de Diarios de motocicleta arranca en 1947 y se cierra en rreteras americanas y haciendo mente norteamericanas, En el (2004), película en la que, según 1951. On the Road (En la carre- muchas entrevistas: a los per- camino, la novela de Jack Ke- Salles, “dos jóvenes (Ernesto tera) sería a la Generación Beat sonajes de la novela que siguen rouac, emerge como un destello ‘Che’ Guevara y Alberto Gra- lo que Diarios de motocicleta es con vida, a poetas de la Gene- liberador alumbrado por su pro- nado) forjaban su visión política a la lucha del Che Guevara en ración Beat como Gary Snyder, pia mitología y una cadencia be- del mundo tras descubrir una Sierra Maestra. Michael McClure o Lawrence bop. Una obra de cabecera para geografía humana y física que –Pero On the Road se publicó Ferlinghetti, y también a perso- esa juventud yanqui deseosa de desconocían”. De un modo si- en 1957. najes altamente influenciados asomarse a los vitalistas abismos milar, advierte el director, “los –Sí, pero Kerouac hubiese por aquel movimiento, como de autoconocimiento que al- protagonistas de On the Road (En preferido publicarla mucho an- David Byrne o Wim Wenders. berga el paisaje, la historia y la la carretera) otean el final de su tes. Lo intentó en 1951 yse pasó Me sorprendió descubrir que to- cultura estadounidense. Tratán- juventud en el seno de una so- seis años recorriendo los des- dos estos artistas han conserva- dose de una obra totémica –ger- ciedad muy conservadora. Son pachos de editoriales nortea- do la fe en la integridad yla radi-

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C INE SALLES Y ON THE ROAD

calidad como ejes de su obra y guientes intentos fueron más no ymaterno-filial, con Kerouac ces mayas y las obras de Céli- su vida. Todo esto me llevó cua- respetuosos con el texto original. tentado de regresar con su ma- ne. Así que decidimos hacer un tro o cinco años. De hecho, en El propio Coppola y su hijo Ro- dre y cuidar de ella. par de improvisaciones en torno un momento dado, el docu- man escribieron una versión, y –¿Cómo planteó la adapta- a esas dos lecturas, y la de Cé- mental (que se distribuirá en también lo hicieron los nove- ción de una obra tan heterodoxa line está en la película. DVD acompañando a la pelícu- listas Barry Gifford, Cormac a nivel narrativo? –Si pudiera pasar una tarde la) se volvió tan fascinante que McCarthy y Russell Banks. “El –Jean-Luc Godard, que tie- con Kerouac, ¿qué le gustaría me hubiese quedado satisfecho guión de Banks era particular- ne una buena frase para todo, preguntarle? si termino ahí mi relación con mente interesante”, admite Sa- dice que la literatura y el cine –No le preguntaría acerca de la novela. lles, “porque planteaba un pun- son como trenes que se cruzan la época retratada en On the Aunque esta adaptación de On the Road (En la carretera) ha Ser fieles a Kerouac im- tardado nueve años en ver la luz –periodo en el que Salles ha di- plicaba ser capaces de incor- rigido el remake norteamericano porar lo que encontrábamos de la película de terror japone- sa Dark Water (2005) y la pro- en los márgenes, como las ducción brasileña Linha de Passe aportaciones de actores” (2008)–, en realidad, los inten- tos por llevar la novela de Ke- to de partida diferente: en sus incesantemente en la oscuridad. Road, que ya está muy docu- rouac al cine datan de mucho últimos días, Kerouac rememo- En ese sentido, hay momentos mentada. Preferiría interrogarle antes: una historia en la que jugó raba su juventud”. en que mi película se acerca mu- sobre qué le llevó en 1941 a ir un papel clave Francis Ford –¿Cuál considera que es el cho al libro , pero otras veces se a un sitio como el club Minton’s Coppola, que en 1980, tras el es- mayor aporte de su adaptación, aleja respetuosamente de él. Playhouse, en Harlem (Nueva treno de Apocalypse Now, com- que ha realizado junto al guio- Cabe recordar que En el cami- York), para escuchar a los pri- pró los derechos de adaptación nista José Rivera? no es una novela altamente in- meros jazzmen afroamericanos: de la novela por 95.000 dólares –Nos dimos cuenta de que fluenciada por el jazz, el bebop, Thelonious Monk, Charlie Par- con la intención de dirigir el fil- todas las adaptaciones previas se las drogas, la psicodelia... la fuer- ker, Dizzy Gillespie. Años más me él mismo. habían escrito a partir de la edi- za de lo espontáneo. En ese sen- tarde, cuando esos grandes mú- “En 2004, conocí a alguna ción publicada en 1957, pero tido, ser fieles a Kerouac impli- sicos llegaron al Greenwich Vi- gente de la American Zoetro- nosotros contábamos con el ro- caba también ser capaces de llage, todo el mundo los conocía. pe (la productora de Coppola) llo mecanografiado original, que incorporar aquello que encon- Pero Kerouac estuvo allí desde en Sundance”, explica Salles, “y trábamos en los márgenes del los inicios, cuando no eran to- unas semanasmás tarde me reu- Viggo Mortensen, que en- camino, como por ejemplo las davía nadie, acompañando a su ní en San Francisco con Roman carna a William Burroughs, aportaciones de los actores. amigo Jerry Newman, precursor Coppola (hijo de Francis), que –¿Podría dar algún ejemplo? del bootlegging (la grabación de se convirtió en un socio fantás- perdió quince kilos y se tra- –Cuando Viggo Mortensen actuaciones musicales). Hay tico, de forma parecida a lo que apareció en Nueva Orleans para que pensar que aquellos músi- fue Robert Redford para Diarios jo al rodaje objetos relacio- interpretar a Old Bull Lee, el cos transformaron por completo de motocicleta. Más adelante, me nados con el escritor” personaje basado en William la cultura norteamericana. Su reuní con Francis (Coppola), Burroughs, no sólo había per- arte floreció mucho antes que la que me permitió revisar mucho de hecho empieza de una forma dido quince kilos para el papel aparición del action painting de material surgido de los inten- alternativa. La primera frase de sino que había realizado una Pollock, el Actor’s Studio, el tos previos por llevar la novela al la versión editada dice: “Conocí profunda investigación sobre nuevo periodismo del Village cine”. En realidad, la primera a Dean Moriarty poco después el personaje. Se trajo al rodaje Voice, los dibujos de Jules Feif- tentativa de adaptación surgió de que mi mujer y yo nos sepa- un montón de objetos relacio- fer, el arte de Lenny Bruce... del seno de Hollywood en 1979 rásemos”; mientras que el rollo nados con Burroughs: trajes, ¡No llego a imaginarme lo in- y, según un asombrado Salles, original empezaba con “Cono- sombreros, las armas que le gus- creíble que debió de ser asistir al “comprendía el castigo final del cí a Dean pocos días después de taba utilizar e incluso un par de nacimiento de aquel movi- personaje de Dean Moriarty: la muerte de mi padre”. Nos in- máquinas de escribir.Y no sólo miento! MANU YÁÑEZ MURILLO ¡moría en un accidente de co- teresó la idea de un narrador eso; también se había empapa- che, como James Dean! (risas)”. más inocente y optamos por dar do de las lecturas de Burroughs Salles habla sobre Diarios de moto- Luego llegó Coppola y los si- mayor peso a la cuestión pater- durante aquel periodo: los códi- cicleta en www.elcultural.es

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DE ESTRENO C INE

Contaba Javier Bardem que, du- dos en off, de una lírica que va rante el rodaje de To The Wonder, Malick, sobre de lo ridículo a lo emocionan- era complejo lograr entender te sin que haya un término me- qué demonios pretendía hacer dio. Una extraña y combina- Terrence Malick. Rodaban casi ción que hace que To The sin guión y sin un plan estipu- el amor y la culpa Wonder bascule entre dos ex- lado, básicamente hacía mover- tremos contrapuestos: desde se al actor en una u otra direc- Una vez más, el público en algo parecido a esto: “Don- los fantasmas sin rumbo que ción y le iba lanzando pruebas, de El árbol de la vida habla so- pueblan la obra de Gus Van pidiéndole cosas inesperadas quedará dividido en pos- bre la vida y la muerte, To The Sant hasta la estética utilizada como “mira al pájaro que está en turas irreconciliables Wonder lo hace sobre el amor y en ciertos anuncios de colonias. esa rama y háblale imaginán- las relaciones de pareja”. Una Donde la película se crece dote que es Dios”. Según el ac- frente a la nueva pelícu- lectura sesgada, pobre y falsa, hasta convertirse en algo aluci- tor, Malick se refería a esos pro- la de Terrence Malick. En que trata de coartar las posibi- natorio va mucho más allá del cesos como catching moments, lidades de un filme probable- propio deambular existencial tratar de encuadrar lo inespera- To the Wonder, su sex- mente más descompensado del cuerpo de Olga Kurylenko: do, lo natural (dentro de lo mís- to filme en cuarenta que su precedente, pero que la acción la sitúa en un pueblo tico), o visto de otra forma: ese en su obstinación por vindicar necrótico, contaminado por plo- milagro que tan raras veces apa- años, el autor de La del- esa libertad creativa que otor- mo y cadmio en sus acuíferos y rece en el cine donde lo espec- gada línea roja explora ga sentido a su propia existen- parques infantiles, que convier- tacular aparece en el plano sin cia acaba convirtiéndose en un ten lo falsamente idílico del pai- que nadie lo previera. los misterios del amor. ente radical pleno de significa- saje en unas malas tierras habi- Los detractores del cine de tadas por gente enferma, Malick –que, desde El árbol de moribunda, donde niños y pe- la vida (2011), han brotado rros son agresivos, y cuya única como una pandemia– asegura- vía de consolación es un párroco rán que hasta un reloj estrope- –un contenido Javier Bardem– ado acierta la hora dos veces al a su vez ahogado en su propia día para tratar de justificar los encrucijada existencial. momentos sublimes que habi- Secuencias como aquella en tan en el latir de la película. Ton- la que el padre español visita la terías. Es cierto que en To The cárcel para atender las confesio- Wonder existe ese misterio cine- nes de los presidiarios consi- matográfico consistente en va- guen transmitir ese equilibrio riar los parámetros que rodean imposible entre el terror que una obra para ver hasta dónde inspira la tragedia y la emoción puede dar de sí un mecanismo que emana de los sentimien- narrativo que parecía haber al- tos que tan bien define la obra canzado su cenit en la lírica in- de Malick. Es obvio que, dado JAVIER BARDEM Y BEN AFFLECK EN TO THE WONDER, DE TERRENCE MALICK soslayable de El árbol de la vida. el carácter experimental de la Una variación que, por mínima la incomunicación, Malick ejer- do (y de belleza). La historia de película, ésta pase como la obra que fuera, ya es considerada cita en To The Wonder una esti- To The Wonder es de lo más sen- más irregular del autor de La del- algo inaudito en un cineasta co- lización de las formas plásticas cillo: chico conoce chica, chico gada línea roja. Ahora, por más nocido por una exhaustividad que rigen sus anteriores pelí- se enamora de chica, chico se desequilibrada que sea, sigue y afán de perfeccionismo que le culas en aras a afilar y asentar cansa de chica, chico conoce a siendo una película totalmente ha llevado a rodar tan sólo seis los logros obtenidos en aquellas otra chica y vuelta a empezar.Y fascinante, un filme-ensayo películas en cuarenta años. mediante una depuración radi- para ello Malick deja flotar su donde Malick ha querido probar Así, al igual que hiciera Eric cal de sus propias formas. Los cámara, encuadra a los actores hasta dónde podía llegar con su Rohmer con El rayo verde críticos que no quisieron ver de forma segmentada, les hace particular mecanismo lírico-na- (1986) respecto a sus Cuentos más allá de sus propias narices danzar en contrapicados que rrativo, que habría que valorar Morales y Michelangelo An- en el Festival de Venecia de acaban implorando al cielo una no tanto por la suma de sus par- tonioni con El desierto rojo 2012 donde se presentó la pelí- verdad que parece no llegar tes como por el valor (radical) de (1964) respecto a su trilogía de cula resumieron su impresión nunca. Los diálogos son casi to- su gesto. ALEJANDRO G. CALVO

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C IENCIA Modesto Orozco “La simulación está revolucionando nuestra visión de los seres vivos”

Realizar fármacos sin necesidad de ensayos reales podría parecer ciencia ficción pero equipos como el de Modesto Orozco ya lo hacen realidad. Desde su laboratorio de Modelización Molecular y Bioinformática del IRB Barcelona, y apo- yado por el programa Mind The Gap de la Fundación Botín, sus resultados abarcan diversos ámbitos y buscan rentabilidad.

Modesto Orozco (Barcelona, Cerebro Humano, en el que estudios el sector farmacéutico? gen del laboratorio de Orozco no 1962) es catedrático de Bioquí- participa su equipo. “Acoplado –Decir eso sería un exceso tienen una única dirección. mica de la Universidad de Bar- con las técnicas estructurales de entusiasmo. Nuestras herra- Además del diseño de fármacos, celona, pero su investigación y la ómica la simulación está re- mientas sólo aspiran aacelerar el sus programas se aplican en mu- se realiza entre dos centros, el volucionando nuestra visión de proceso de diseño y a aumen- chos ámbitos del conocimiento, Instituto de Investigación Bio- los seres vivos”. tar su eficacia. Sólo aspiran a ser desde la biofísica a la genómica. médica (IRB Barcelona) y el un pequeño grano de arena. Algoritmos realizados por su Barcelona Supercomputing METABOLISMOS E INTERACCIONES –¿Qué papel juega en este equipo se han aplicado desde el Center. En el IRB desarrolla los No en vano, el proyecto Nos- proceso de diseño y eficacia el estudio del cáncer o la inflama- modelos matemáticos. Desde el trum Drug Discovery que diri- movimiento de proteínas? ción a la racionalización del fun- BSC, y concretamente desde ge Orozco y que apoya la Fun- –Las proteínas son extre- cionamiento del ADN y al dise- el supercomputador Mare Nos- dación Botín es un simulador madamente flexibles y reac- ño de biomoléculas. trum, trabaja para crear la base que ayuda a diseñar fármacos –¿Cómo se llega asecuenciar de datos de flexibilidad de pro- minimizando el número de aná- La ley de mecenazgo hará una molécula de ADN por or- teínas, que es el corazón de la lisis experimentales. más mal que bien si cubre con denador? plataforma de diseño de fárma- –¿Puede esta herramienta –El ADN se secuencia en cos que estudia su equipo. detectar también los efectos se- un mismo paraguas a partidos máquinas especializadas, en un Para Orozco, la computación cundarios del fármaco? proceso en el que se fragmenta en general y la simulación en –Estos efectos pueden venir políticos, clubes deportivos y primero el ADN y luego se se- particular se están convirtiendo dados por fenómenos como me- centros de investigación” cuencian estos fragmentos. El en el nuevo “microscopio” a tabolismo incorrecto, interac- resultado final es un puzzle co- través del cual somos capaces ciones cruzadas con otro recep- cionan a su entorno, a la pre- losal de secuencias de pequeños de empezar a entender cómo tor biológico o simplemente sencia de ligandos u otras fragmentos que sólo el ordena- funcionan las macromoléculas porque la diana seleccionada tie- proteínas cambiando su estruc- dor puede resolver. que definen los procesos bio- ne un papel en más de dos rutas. tura. Son máquinas y a las má- Los extraordinarios avances lógicos: “Se han realizado ya También pueden ser generales quinas las define el movimien- de los trabajos que realiza Oroz- modelos celulares, se han desa- a la población o específicos del to. Intentar entender una co desde el IRB Barcelona ten- rrollado modelos mecánicos fia- individuo. Es, pues, un tema ex- proteína con una visión estáti- drían serios problemas para al- bles que permiten simular ór- tremadamente complejo, pero ca es tan inútil como intentar canzar resultados de excelencia ganos enteros y se ha avanzado sin duda las herramientas que entender cómo funciona una si no fuera por el apoyo de pro- mucho en el ámbito molecu- hemos desarrollado sí que pue- máquina que está apagada. gramas como Mind The Gap, lar”. El investigador pone como den ayudar a detectarlos. Las disciplinas que se be- que canaliza, entre otros, el Nos- ejemplo el proyecto europeo –¿Podrían revolucionar estos nefician de los trabajos que sur- trum Drug Discovery de Oroz-

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co. La iniciativa privada palía así del sistema estadounidense? el incierto destino de la ciencia –Por supuesto, copiaría una española debido a los implaca- buena parte de ellas. Necesita- bles recortes derivados la crisis mos universidades y centros de que atravesamos. “Parece –ex- investigación más potentes, plica Orozco– que se quiere di- científicos mejor pagados, a los señar el futuro de España como que se les ofrezca un futuro a un productor barato de bienes cambio de su entusiasmo, crea- de equipo realizados en otros tividad y trabajo. Es necesario países, que son los que recibirán que la sociedad se muestre or- el grueso de los beneficios o, gullosa de sus centros de inves- como mucho, un lugar de des- tigación yde sus investigadores, canso para jubilados del centro que la empresa privada vea en de Europa. El capital español se la innovación su futuro y, sobre ha sentido más cómodo invir- todo, una clase política que en- tiendo en ladrillo que en ciencia tienda que, si invertir en cono- e innovación. La investigación cimiento es caro, el precio de se ve como un gasto superfluo, la ignorancia es infinito. Si pu- no como una inversión. Cierta- diera escoger una única cosa del mente, el sistema científico pre- sistema estadounidense sería su cisa una mano de pintura, eli- sistema de venture capital, su to- minar tejido muerto, focalizar lerancia al riesgo. recursos e introducir el concep- to de la transferencia en la cul- PROYECTO GENOMA HUMANO tura científica, habilitando un –¿De qué forma puede inte- entorno legal que facilite las co- grarse la ciencia en el proceso sas y mecanismos ágiles para económico de un país? implementar la transferencia”. –La correlación entre la ri- –¿Es el sector privado en- queza de un país y el número tonces la salida a nuestra crisis? de premios Nobel está más que –La situación de la ciencia establecida. Saque la calcula- es crítica y el ánimo de los cien- S. ARMENGOU dora: según un informe de tíficos bajísimo. Creo que la ini- EL SELLO MIND THE GAP centros de investigación y par- 2011, el Proyecto Genoma Hu- ciativa privada tiene la obliga- tidos políticos tendremos una mano supuso la inversión de ción de invertir en ciencia y en Además del proyecto Nostrum ley que hará más mal que bien. 3.800 millones de dólares, pero transferencia y actuar como un Drug Discovery, la Fundación Bo- Nadie regala nada, el que cede ha generado 796.000 millones lobby frente al poder político, tín impulsa otros nuevos pro- una parte de su patrimonio es de actividad económica. Inves- lo mismo que han hecho en el yectos empresariales: Colosta- porque recibe algo a cambio. tigar para crear un nuevo fár- pasado las grandes corporacio- ge, que ha desarrollado un test Entiendo que en muchos casos maco es muy costoso y requie- nes americanas, para hacerle ver innovador para identificar pa- ese “algo” es una satisfacción re de científicos de élite, pero que nos estamos jugando el fu- cientes con riesgo de desarrollar interior que es imposible expli- un fármaco exitoso puede ge- turo de todos, empezando por metástasis en el cáncer colo- car, no muy diferente a lo que nerar más de 7.000 millones de el de las empresas que repre- rrectal, y REFit, con el inmovili- nos mueve a los científicos. No dólares de ventas al año, con un sentan. zador de emergencia VARSTIFF, obstante, no hay que olvidar margen de beneficio que osci- –¿Qué le pediría a la nueva compuesto por un material inte- que el mecenas es en general la entre el 80 y el 90%. Y, ade- Ley de Mecenazgo? ligente flexible y ajustable des- un hombre de negocios que, más, mejora la salud de las per- –Fundamentalmente dife- tinado a las víctimas de acciden- por ejemplo, vería con buenos sonas. JAVIER LÓPEZ REJAS renciación. Si cubren con un tes pero cuyas aplicaciones ojos ventajas fiscales derivadas mismo paraguas normativo el pueden hacerse extensibles a para su donación. Lea más sobre biología sintética en mecenazgo a clubes deportivos, otras áreas de la salud. –¿Copiaría las estructuras www.elcultural.es

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AL PIE DEL CAÑÓN

l poeta Hinostroza, a quien Pepe Esteban y riódicos peruanos. La última de estas trifulcas la ori- Bryce Echenique bautizaron como “La des- ginó un sobresaliente novelista, Iván Thays, en Etrozona” en el congreso de escritores de Ca- su moleskine literario. Se atrevió a decir que la co- narias, en junio de 1979, decía con razón que más cina peruana, que es una de las mejores del mun- de tres pisco sour podían llevar a un justo ser hu- do, era no sólo pesada sino indigesta, yque además mano hasta dimensiones geográficas llenas de dia- el comensal podía enfermarse si se le iba la cuen- ta de lo que había comido en una sola sesión gas- tronómica. Le cayeron encima todos los chefs, to- dos los genios locales de la cultura, todos los Entre lo crudo periodistas informados y casi lo mandan a fusilar al bueno de Thays. Yasí es la vaina: tan bueno ycon tantos enemigos repentinos gracias adecir una cosa y lo cocido que no parece exactamente un embuste. Una vez en Lima, el actual ministro de Defensa peruano, mi amigo Pedro Cateriano, me invitó a J.J. A RMAS M ARCELO comer al Club Nacional, creme de la creme de la gas- tronomía yla alta burguesía limeña. El comedor es- taba lleno de comensales de estirpe, desde em- blos. Pero él nunca se aplicó el cuento con los al- bajadores de alto rango hasta blanquiñosos ilustres coholes, hasta hace muy poco tiempo. Ahora es de variado ringo. La comida, de lo crudo a lo co- un gurú de la resistencia vital y lo llaman de todos cido, fue un disparate sensacional y enloquecido. lados para que recite los versos propios y los de Tomé pisco hasta por los ojos y nos bebimos ade- los demás, lo que hace como un sacerdote cha- más el agua de los floreros de la mesa. Yo quedé to- mánico venido de otro mundo. La peor de las bo- cado durante una semana yregresé con cinco libras rracheras de pisco sour me la agarré con el poeta Car- más de peso a Madrid, además de arrastrar un es- los Germán Belli, golpe a golpe, hablando locuras tómago averiado por los excesos de toda índole. Por sobre la Revolución francesa en los cuchitriles al- la tarde de aquel día, me acordé de la diatriba de cohólicos de las calles de La Colmena, en Lima, Iván Thays y no tuve otro remedio que darle la desde donde escribo esta nota cultural-gastronó- razón, pero con una condición diferente: la comi- mica. Eso fue hace muchos años, cuando éramos jo- da peruana no es excesiva, sino extraordinaria, lo venes, felices, indocumentados e irresponsables, que obliga al comensal a ser excesivo en benefi- ypensábamos además que el deterioro nunca iba a cio de un inmenso placer que se vuelve un mar- alcanzarnos, que corríamos más que el viento yres- tirio en la larga digestión. Hay ateos gastronómicos pirábamos una libertad personal llena de dicha. Su- que sostienen equivocadamente que la cocina pe- ruana es una supersti- Hay ateos gastronómicos que sostienen equivocadamente que la cocina peruana es una ción, pero yo soy de los que creo que es una de superstición, pero yo soy de los que creo que es una de las cocinas más excelentes del mundo. las cocinas más excelen- tes del mundo. cede que el pisco sour es una discusión a guerra y Lima se ha convertido en los últimos años en muerte entre Perú yChile. Decirle aun chileno que un gran restaurante de comida peruana, chifa y el pisco es peruano es como mentarle a la madre, de fusión. Algo sorprendente. Cada chef compi- pero lo mismo sucede si le dices a un peruano que te en las excelencias de su cocina y el visitante fas- el pisco es chileno. Odilón Mucha, de Huancayo, cinado no da abasto atanto manjar de dioses. El re- pero viviendo en el frío de El Escorial, hace un pis- sultado es el gran pecado de la gula que tanto co sour sensacional y le regala a Bryce Echenique, entorpece al ser humano. Lúdico yplacentero, me cada vez que aparece por allí, una botella de vod- dejé llevar un día por Pedro Novoa a un barrio chi- ka Absolut, que es la que bebe normalmente Julius no de verdad, en el centro de Lima. Ahí comí chi- en la vida real. De lo crudo a lo cocido hay toda fa popular: una delicia increíble. Ahora lo recuer- una tradición antropológica que termina, entre do, en Lima, y sé que un día de estos tengo que escritores e incluso fuera de esas tribus, en gue- volver al Chinatown limeño, a comer cangrejo rras de guerrillas en el papel literario y en los pe- picante con verduras chinas. Por ejemplo ●

50 EL CULTURAL 12-4-2013 ¡contagioso! ¡contagioso! ¡contagioso!

Una exposición que enseña, asombra y, sobre todo, muestra cómo los microorganismos patógenos, las enfermedades que causan y el azar marcan nuestra vida. Hasta el 31 de agosto

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¡contagioso! ¡contagioso! ¡contagioso!