DOCSLIB.ORG

Ibb-Informe Buleria-Banco De Datos

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ibb-Informe Buleria-Banco De Datos 1 COFRADIA CIENTIFICO LUDICA “EL JALEO” PARA EL ESCLARECIMIENTO DEL ENIGMA DE LA BULERIA EN EL CENTENARIO (PROVISIONAL) DE SU NACIMIENTO COMO RECONOCIDO ESTILO FLAMENCO Informe Bulería --- Banco de Datos Este informe – banco de datos, que redacta José Luis Ortiz Nuevo, ha sido elaborado a partir de las indagaciones en la prensa escrita que se cita, por él mismo y los siguientes colaboradores, hermanas y hermanos de la cofradía: Francesca Ceccherini, Patricia Noelia Romero, José Luis Navarro, Eulalia Pablo, Eugenio Cobo, Javier Osuna, José Gelardo, Miguel López Castro y Antonio Barberán Código de colores y tipos de letras para diferenciar, según la procedencia, las noticias que se recogen. Ciudad Color de la Letra Tipo de la Letra Barcelona AZUL Sylfaen Cádiz ROJO CLARO Times New Román La Habana ROJO Comic Sans MS Jerez MAGENTA Courier New Madrid TURQUESA Palatino Linotype Málaga AZUL CLARO Arial Sevilla VERDE Georgia Índice Año Pág. 1905 5 1906 16 1907 40 1908 62 1909 106 Artículos 150 1905 151 1906 165 1907 176 1908 190190190 1909 210210210 2 Índice de Artículos 1905 • Las españolas falsificadas. E. Gómez Carrillo. BBBlancoBlanco y Negro Madrid, 28 de enero. • Protesta Formal. Juan Pérez Zúñiga. La Ilustración Española y Americana Madrid, 8 de marzo • La Fiesta Nacional. Manuel Machado. Blanco y Negro Madrid, 22 de abril. • El Baile en el Teatro. Marcos Jesús Beltrán. La VanguardiVanguardiaa Barcelona, 25 de mayo y 20 de junio. • Las “memorias íntimas” de Mazzantini. Manuel Chaves. El Liberal Sevilla, 10 de junio • La Juerga Española. Ángel Guerra. El Liberal Sevilla, 7 de agosto. • ¡Olé mi Niño! Luis Gabaldón. Blanco y Negro Madrid, 16 de diciembre. 1906 • La Ola Verde. Sinesio Delgado. ABC Madrid, 1 de enero. • Teatro Ínfimo. Abel. El Noticiero Sevillano Sevilla, 4 de enero. • Crimen Pasional. Abel. El Noticiero Sevillano Sevilla, 19 de enero. • La muerte de Rosita de Oro. El Noticiero Sevillano Sevilla, 22 de enero. • Mujeres de Burbujas. Salvador Rueda. El Liberal Madrid, 6 de marzo. • La Feria de Abril. José de Velilla. El Progreso Sevilla, 18 de abril. • La Matchiche. Dionisio Pérez. El Mundo Ilustrado La Habana, 6 de mayo. • Carta de Madrid. El Mundo La Habana, 13 de junio. • La Guitarra. Gil. ABC Madrid, 3 de julio. • Sucesos. El Noticiero Sevillano Sevilla, 3 de septiembre. • El Pitorro del Botijo. A. R. Bonnat. Nuevo Mundo Madrid, 25 de octubre • El Gramophone. Carlos Miranda. El Liberal Madrid, 18 de diciembre. 1907 • La copla callejera. El Baluarte. Sevilla, 27 de enero. • Elogio de la Flamenquería. Carlos Mira. ABC Madrid, 20 de marzo. • Coplas del Jueves ––– De Espectáculos. Sinesio Delgado. ABC Madrid, 11 de abril. • Crónica Granadina. La Alhambra. Granada, 15 de mayo. • Quejas. El Porvenir Sevilla, 6 de junio. • ABC en París. José Juan Cadenas. ABC Madrid, 10 de junio. • ABC en ParísParís----Hª de la Machicha. José Juan Cadenas. ABC Madrid, 11 de octubre. • Cupletistas encarceladas. ABC Madrid, 9 de diciembre. • ABC eenn ParísParís----EspañaEspaña en la Ópera. José Juan Cadenas. ABC Madrid, 17 de diciembre. 3 1908 • De Fiestas. El Porvenir Sevilla, 18 de enero. • El Tango y el Couplet . José Subirá. Nuevo Mundo Madrid,13 de febrero. • Relato judicial. La Vanguardia Barcelona, 5 de abril • CCCoplasCoplas del JuevesJueves----QuinitoQuinito triunfa. Sinesio Delgado. ABC Madrid, 21 de mayo. • La Bailarina TrágicaTrágica----PastoraPastora Imperio. Alfonso Hernández Catá. El Figaro La Habana, 31 de mayo. • Las Boleras. Amadís. El Mundo Ilustrado La Habana, 31 de mayo. • Costumbres Andaluza: El Bautizo. Eduardo Baro. El Popular Málaga, 26 de mayo. • Lolita Vargas. El Mundo Ilustrado La Habana, 19 de junio. • Escenas Parisienses ––– Las mañanitas del “Pré Catalán”. José Juan Cadenas. Blanco y Negro Madrid, 11 de julio. • Una “Juelga” Flamenca. Félix Méndez. Por esos Mundos Madrid, agosto. • Pastora Imperio. El Arte del Teatro Madrid, 15 de agosto. • Los secretos de “La Argentina”. Cristóbal de Castro. El Liberal Madrid, 8 de septiembre. • Cotidianas. “Cualquiera”. La Vanguardia Barcelona, 16 de septiembre. • Los cafés cantantes. El Donado Hablador. El Globo Madrid, 8 de octubre • El Socialista dice... La Vanguardia Barcelona, 30 de diciembre. 1901901909190 999 • Los cultivadores del Cante Jondo. Manuel Susillo. El Porvenir. Sevilla, 13 de enero. • ABC en ParísParís----LaLa Marquesita. José Juan Cadenas. ABC Madrid, 1 de marzo. • El Tango de la ejecución. José Jakson Veyan. ABC Madrid, 9 de marzo. • Coplas del DomingoDomingo----ElEl últúltimoimo cantaor. Antonio Casero. ABC Madrid, 14 de marzo. • Derrota del Arte. S. El Correo de Andalucía Sevilla, 16 de abril. • El Tango. Salvador Rueda. Nuevo Mundo Madrid, 10 de junio. • Sobre el Tablado. Carlos Miranda. Heraldo de Madrid Madrid, 18 de junio. • ABABABCAB C en París ---La vuelta de Faíco . José Juan Cadenas. ABC Madrid, 28 de julio. • Cervantes y El Corralejo. El Último Sevilla, 18 de agosto. • ABC en París ---L´amour en Espagne . José Juan Cadenas. ABC Madrid, 25de agosto. • Los Peines. Juan Casero. Nuevo Mundo Madrid, 18 de noviembre. • Arte Barato. Zeda. El Noticiero Sevillano, 6 de diciembre. • Desde el teatro de la guerra. La Vanguardia Barcelona, 10 de diciembre. • Mis Cantares. Gloria de la Prada. Blanco y Negro Madrid, 6 y 20 de noviembre y 11 de diciembre. • La Bailaora de Benlliure. José Ramón Mérida. La Andalucía Moderna Sevilla, 22 de diciembre. 4 GACETILLAS 5 1905 Cantares Tanto van y tanto vienen Tus suspiros y los míos, Que tú y yo nos parecemos Al telégrafo sin hilos. Carlos Valverde ( El Porvenir. 1 de enero) ***** Esta noche, en la tercera sección, se verificará el estreno en el Teatro del Duque de la aplaudida zarzuela de costumbres sevillanas en un acto y tres cuadros, letra de nuestros queridos amigos los señores Labios y Lucuix, música del maestro Turina, titulada La Copla. (El Liberal. 3 de enero) ***** En el estudio de nuestro estimado amigo Marín Ramos hemos visto los dos grandes lienzos Una boda gitana y La jira de la boda, que el conocido artista destina a la próxima Exposición de París. No terminado aún el primero y apenas algo más que abocetado el segundo, sería prematuro un juicio crítico basado sobre una primera impresión, tanto más cuanto que ambas obras se distinguen por su briosa y valiente originalidad. (El Liberal. 4 de enero) ***** Los Duques de Connaught en Sevilla En la academia de Otero El sábado en la noche, después de cerrada nuestra edición dominical, estuvieron los duques de Connaught con sus hijas en la academia del maestro Otero, con objeto de presenciar una fiesta andaluza y conocer los bailes típicos de la tierra. El maestro Otero organizó, como él sabe hacerlo, una fiesta muy agradable y simpática, que gustó mucho a los duques. Tomaron parte en ella los aplaudidos artistas José Otero, Manuel Castillo, Pastora Rodríguez, Lola Ordoñez, Enriqueta y Concha Vidal, Nieves Martínez, María Domínguez, Manuela Jiménez, Dolores Jurado y Concha y Carmen Fernández. Todos fueron muy aplaudidos por los duques, los cuales se mostraban muy complacidos por la fiesta que se celebraba. Al marcharse, después de las once de la noche, gratificaron con veinte pesetas a los artistas. 6 Además de los nombrados, tomaron también parte en el festival dos bailadores de flamenco, un cantador y un terceto de guitarras y bandurrias, dirigido por el maestro Sopeña. (El Liberal. 16 de enero) ***** Anoche debutó con gran éxito, en el Teatro Romea, la primera bailarina del Edén-Concert, de Barcelona, María Castillo (…) También continúa siendo aplaudida la Chelito , la bailarina la Argentina, y en general todas las artistas de la compañía. (La Época , 17 de enero) ***** CAFÉ DE ESPAÑA Todas las noches presentación célebre Murga del Siglo XX. Malagueñas y Tangos por los afamados cantadores Fernando el de Triana y José Menta. Grandes bailes nacionales por el cuadro coreográfico. Entrada al consumo. A las siete y media. CAFÉ CHINITAS Todas las noches grandes conciertos de cante y baile. Baile español donde figuran las simpáticas hermanas las Cotuferas... (La Unión Mercantil. 20 de enero) ***** Al Beneficio de Blanca Matrás que se celebró el sábado en el Teatro Nacional acudió un inmenso público… si pobrecita de voz y nada feliz en el trapío, la tiple beneficiada tiene en cambio excepcionales condiciones de artista: sabe decir, se mueve con desembarazo en la escena, canta y baila muy bien todo lo flamenco , y se esmera en el estudio e interpretación de sus papeles… M. Muñoz Bustamante (El Mundo. 23 de enero) ***** Tívoli ––– Circo Ecuestre El pasatiempo andaluz en 2 cuadros Una juerga en Sevilla , en la que se lidiará un novillo vivo de dos años por una cuadrilla especial, terminando con bailes andaluces y la jota estudiantina... (La Vanguardia. 28 de enero) ***** Salón de Actualidades El próximo jueves, en la sección selecta de las siete, hará su presentación la célebre artista flamenca La Macarrona, a quien la empresa ha hecho venir de Sevilla, cediendo a requerimientos de numerosas personas que desean admirar su trabajo. En su trabajo acompañará a La Macarrona la extraordinaria guitarrista Adela Cubas. 7 (El Liberal. 31 de enero) ***** San Fernando.- Anoche se verificó el estreno del drama de costumbres andaluzas La Goletera, de Don Francisco Oliver... (El Progreso. 7 de febrero) ***** Tenemos noticias que el próximo lunes debutará en el Café Novedades de Sevilla, la comparsa titulada Emigración Española, cuyo personal la componen paisanos nuestros, siendo el maestro compositor de la misma el joven y aplaudido autor de la popular comparsa que en esta salió el pasado año con el título de A gran orquesta. (Diario de Cádiz. 27 de febrero) ***** Los vecinos de Extramuros están muy animados para las fiestas de Carnaval, que celebrarán con alegría e ingenio. Varios conocidos jóvenes de aquellos barrios han organizado, bajo la dirección del aficionado Don Manuel Romero, una original comparsa titulada Los Alcaldes de los pueblos, que con graciosos trajes, recorrerán las calles, por pura distracción y sin postular.
Load more

Recommended publications
  • 2014-PS695-Smartinez3-Paper Sergio Martínez
    FLAMENCO MUSIC, my passion, my roots and my artistic passport. Culminating Experience Project Sergio Martínez, Madrid, Spain. Candidate to Masters degree in Contemporary Performance. Class of 2014 Berklee College of Music 1 CONTENTS 1. INTRODUCTION, Description of the project. 2. THE QUESTIONS, searching for targets 3. THE ANSWERS, solutions and conclusions 4. THE PROCESS, 4.1 The book and it’s process. Actual Status. 4.2 Creative exploration: The compositions, arrangements, exploration in improvisation and recording sessions. *Rhythmic concepts for arranging, composition, improvisation and performing. 5. REFERENCES. 6. APPENDIXES. 2 1. DESCRIPTION OF THE PROJECT This project is a unified work in which I have combined different approaches in the search of answers and conclusions. Research and investigation, documentation, edition, publication and a musical creative exploration process. It has been completed between September 2013 and July 2014. The tittle is “Flamenco Music, my passion, my roots and my artistic passport” and the common denominator in it is Flamenco Music and especially it’s Rhythms. The main areas of the work are a large “Research Process” combining looking for publications about Flamenco Music and an analytic reading of them. “Creative exploration” that includes composition, arrangement and recording of music pieces that have Flamenco Rhythms as an essential element. Starting a long term project that consists in creating a learning source in the form of three books, with the tittle “Fundamentals of Flamenco Rhythms and Flamenco Percussion” 3 The compilation presented in this project includes a revised draft of Book I. By the time of the graduation the work hasn’t found a via of publication yet.
    [Show full text]
  • Andalucía Flamenca: Music, Regionalism and Identity in Southern Spain
    Andalucía flamenca: Music, Regionalism and Identity in Southern Spain A thesis submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Ethnomusicology by Matthew Machin-Autenrieth © Matthew Machin-Autenrieth 2013 Tables of Contents Table of Contents i List of Plates iv List of Examples iv List of Figures v Conventions vi Acknowledgments viii Abstract x Introduction 1 PART ONE Chapter One: An Overview of Flamenco 6 The Identities of Flamenco 9 The Materials of Flamenco 12 The Geographies of Flamenco 19 The Scholars of Flamenco 25 Chapter Two: Music, Regionalism and Political Geography 36 Political Geography and Music 37 Region, Regionalisation and Regionalism 43 Regionalism and Music 51 The Theoretical Framework 61 Conclusions 68 Chapter Three: Methodology 70 Virtual Ethnography: In Theory 70 Virtual Ethnography: In Practice 79 Field Research in Granada 86 Conclusions 97 Chapter Four: Regionalism, Nationalism and Ethnicity in the History of Flamenco 98 Flamenco and the Emergence of Andalucismo (1800s–1900s) 99 Flamenco and the Nation: Commercialisation, Salvation and Antiflamenquismo 113 Flamenco and Political Andalucismo (1900–1936) 117 Flamenco during the Franco Regime (1939–75) 122 Flamenco since the Transition to Democracy (1975 onwards) 127 Conclusions 131 i Chapter Five: Flamenco for Andalusia, Flamenco for Humanity 133 Flamenco for Andalusia: The Statute of Autonomy 134 Flamenco for Humanity: Intangible Cultural Heritage 141 The Regionalisation of Flamenco in Andalusia 152 Conclusions 169 PART
    [Show full text]
  • 04 EXTRAPRENSA 14.1 178446.Indd
    LA JARDINERA, EMBLEMÁTICA COMPARSA CARNAVALESCA DEL BARRIO “JESÚS MARÍA” DE LA HABANA EN CUBA [ ARTIGO ] Eduardo Franscico Freyre Roach Universidade Regional de Blumenau Adolfo Ramos Lamar Universidade Regional de Blumenau Jesse da Cruz Universidade Federal do Paraná Eduardo Franscico Freyre Roach La Jardinera, emblemática comparsa carnavalesca del barrio “Jesús María” de la Habana en Cuba Adolfo Ramos Lamar 65 Jesse da Cruz [ RESUMEN RESUMO ABSTRACT ] Las comparsas en los carnavales de Cuba son como las escuelas de samba en los car- navales del Brasil. A través del repertorio de ritmos, cantos y danzas que derrochan, se expresa el sentido de liberación corporal, emocional, y verbal de los artistas y el pueblo. La gente comparte su alegría, sus penas, así como su sentido de identidad y pertenencia comunitaria, nacional, gremial, racial, de género, familiar, y religiosa. Estas agrupaciones son portavoces de la disconformidad popular por los tabúes, y los estereotipos que atentan con las tradiciones y la prosperidad de la comunidad que representa. Este artículo trata de la comparsa “La Jardinera” del barrio de “Jesús María” en la Habana Vieja, emblemáticas comparsas de Cuba. Hablaremos del barrio y sus celebridades de la conga y la rumba. Palabras clave: Comparsa la Jardinera de Cuba. Barrio de Jesus Maria. Cuba. Conga. Rumba. As comparsas nos carnavais de Cuba são como as escolas de samba nos carnavais do Brasil. Por meio do repertório de ritmos, canções e danças que esbanjam, se expressa o sentido de liberação corporal, emocional e verbal dos artistas e do povo. As pessoas compartilham sua alegria, suas tristezas, bem como seu senso de identidade e perten- cimento de comunidade, nacionalidade, união, raça, gênero, família e religião.
    [Show full text]
  • Rumba Rebecca Bodenheimer
    Rumba Rebecca Bodenheimer LAST MODIFIED: 25 FEBRUARY 2016 DOI: 10.1093/OBO/9780199757824­0170 Introduction Along with the traditional dance genre son, the African­derived music and dance genre called rumba is widely considered to be the foundation of contemporary Cuban popular music. During the late 19th century it was the primary secular party music for poor black and racially mixed Cubans in western Cuba, and during the 20th century its musical features were incorporated into numerous popular genres, such as son, mambo, and salsa. Nonetheless, the literature on rumba does not include many in­depth studies, in Spanish or English. None of the pioneering scholars of Afro­Cuban culture gave much attention to rumba, as Fernando Ortiz and Lydia Cabrera focused primarily on Afro­Cuban sacred music. The little that has been written by these scholars, namely Ortiz and Alejo Carpentier, tends to overemphasize the “erotic” nature of the dance, thus reinforcing stereotypes about black culture. Nonetheless, as a member of Grupo Minorista—a group of poets, artists and composers founded in the 1920s who sought to valorize Afro­Cuban vernacular culture—Carpentier did view rumba as an important popular tradition. Among Cuban scholars writing after the Cuban Revolution, the primary in­depth studies of rumba have consisted of bachelor’s theses based on ethnographic research with rumba groups and one biography of important rumba musicians (see Musicians and Groups). There have also been articles on various aspects of rumba, and many Cuban scholars include discussions of the genre within sources on broader topics; the most significant examples of the latter are León 1984 (cited under History, Musical Features, and Musicians: History) and Urfé 1984 (cited under General Overviews and Reference Works).
    [Show full text]
  • Gershwin, Copland, Lecuoña, Chávez, and Revueltas
    Latin Dance-Rhythm Influences in Early Twentieth Century American Music: Gershwin, Copland, Lecuoña, Chávez, and Revueltas Mariesse Oualline Samuels Herrera Elementary School INTRODUCTION In June 2003, the U. S. Census Bureau released new statistics. The Latino group in the United States had grown officially to be the country’s largest minority at 38.8 million, exceeding African Americans by approximately 2.2 million. The student profile of the school where I teach (Herrera Elementary, Houston Independent School District) is 96% Hispanic, 3% Anglo, and 1% African-American. Since many of the Hispanic students are often immigrants from Mexico or Central America, or children of immigrants, finding the common ground between American music and the music of their indigenous countries is often a first step towards establishing a positive learning relationship. With this unit, I aim to introduce students to a few works by Gershwin and Copland that establish connections with Latin American music and to compare these to the works of Latin American composers. All of them have blended the European symphonic styles with indigenous folk music, creating a new strand of world music. The topic of Latin dance influences at first brought to mind Mexico and mariachi ensembles, probably because in South Texas, we hear Mexican folk music in neighborhood restaurants, at weddings and birthday parties, at political events, and even at the airports. Whether it is a trio of guitars, a group of folkloric dancers, or a full mariachi band, the Mexican folk music tradition is part of the Tex-Mex cultural blend. The same holds true in New Mexico, Arizona, and California.
    [Show full text]
  • Spanish Vocabulary
    Spanish Music Vocabulary © Casa de la Música 2017 Spanish Vocabulary A Palo (seco) Accompanied by style stick. Aficionado Connoisseur, fan. Agitanado Assimilated by gypsies. Alpargata Spanish peasant shoes, used to dance the Jota. Alzapua Thumb technique for the guitar. Apoyando Guitar playing technique. Aspazo To mute (guitar). Bailaor/Bailaora Dancer. Baile The dance. Bata de Cola Typical flamenco dress. Bolero Spanish bolero is in 3/4. Cuban dance in 2/4 rhythm similar to comparasa. Bongo Afro-Cuban instrument consisting of 2 small drums held between the knees. Braceo Arm movements during the dance. Cabales Persons initiated into flamenco. Cafe Contante Cafe with musical performances (1860-1910). Calo Language of the gypsies. Cantanuelas Castanets. Cantaor/Cantaora Singer Cante Intermedio Song between jondo and chico. Cante Jondo (Hondo) Profound, meaningful song. Cante Grande = Jondo Serious, "deep" song. Cante Para Bailar Song to a dance. Cante Campero Songs with rural themes and origins. Cante Alante Song without dance. Cante Song. Cante Atras Songs with/to a dance. Cante Chico Light song. Cante Festero Festive song. Cante Para Escuchar Song sung for listening only Cante jondo A special style of singing coming from Andalusia in Southern Spain, showing the in- Ceijilla Capo (guitar). Claves Cuban percussion instrument consisting of 2 round sticks of solid hard wood, one © Casa de la Música 2017 Comparsa Mass participation ensemble, sung and danced in the streets by Afro-Cuban groups during carnival times. Costumes, lyrics and choreography center around a popular theme. 2/4 Compas Beat, rhythm. Concurso Competition. Cow Bell Ordinary cow bell with clapper removed.
    [Show full text]
  • Las Soleares: Unasehnsuchtala Andaluza (Origen Romántico Y Difusión Europea De La Canción De Soledad)
    LAS SOLEARES: UNASEHNSUCHTALA ANDALUZA (ORIGEN ROMÁNTICO Y DIFUSIÓN EUROPEA DE LA CANCIÓN DE SOLEDAD) ENRIQUE BALTANÁS Universidad de Sevilla y Fundación Machado INTRODUCCIÓN: LARRA Y LA VENTANA DE UNA BELLA EN ANDALUCÍA Antes de entrar en materia, sobre la soledades o soleares, andaluzas o flamencas, quisiera comentar un artículo de Larra. No siempre es la novela, o el teatro, o la lírica, el cauce expre­ sivo para el argumento propicio a la ambientación andaluza. También puede serlo el artículo, costumbrista y ano velado, como en el caso de Mariano José Larra (1809-1837). Fue Carmen de Burgos quien exhumó, entre los papeles del desgraciado suicida, un artículo redactado en francés (nótese el dato), que Colombine tradujo y publicó en su biografía de Fígaro (Madrid, 1919), y que Carlos Seco Serrano incorporó a su edición de las Obras completas. Se titula el artículo La ventana de una bella en Andalucía y lleva como subtítulo La mujer y su guitarra1. En su corta extensión, el texto nos ofrece en cifra y abreviatura un argumento que reaparecerá ampliado, reducido, modificado en mayor o menor medida -según los casos-, en tantas piezas de la materia de Andalucía. Comienza Larra por ponernos en situación, con una breve descripción del escenario y del ambiente: «¿Veis esa casita, cuya fachada os deslumhra, blanqueada con cal... ?» Y nos hablará -esperablemente- de la azotea y del patio, y del azahar, «la flor del oloroso naranjo», y en ese medio, el tipo inconfundible del andaluz literario y romántico, caracterizado por su indolencia y su vistosidad, dejándose llevar dulcemente de «los rayos del sol de Andalucía»: Allí, el apacible andaluz, perezoso, dormitando, lánguidamente sentado sobre una silla rústica de madera, fuma con fruición su cigarrillo, del cual extrae y lanza al aire frecuentes bocanadas de humo.
    [Show full text]
  • 2018 Long Island Guitar Festival Program Book
    LIU Post 26th LONG ISLAND GuitarAPRIL 10th Festival - APRIL 15th, 2018 Director: HARRIS BECKER lliu.edu/gfest THE LONG ISLAND Guitar Festival HAS BEEN FUNDED IN PART BY: The Albert Augustine Foundation The D’Addario Foundation for the Performing Arts Savarez Murphy’s Music & Violin Shop THIS EVENT IS SUPPORTED BY A GRANT FROM LONG ISLAND UNIVERSITY’S JOHN P. MCGRATH FUND DEPARTMENT OF MUSIC LIU Post 26th LONG ISLAND GuitarSCHEDULE Festival OF EVENTS TUESDAY, April 10 EVENT LOCATION 8 pm CONCERT: Harris Becker & Friends GH WEDNESDAY, April 11 8 pm CONCERT: Alexandra Yannis Guitar Duo GH THURSDAY, April 12 8 pm CONCERT: Cavatina Duo GH FRIDAY, April 13 5 pm COMPETITION: Long Island Guitar Festival High School FA Classical Guitar Semi-Finals (closed to the public) 8 pm CONCERT: Rene Izquierdo GH SATURDAY, April 14 9:30 am WORKSHOP: Simon Powis, Left - Hand Technique Toolkit HR 10:45 am MASTER CLASS: Rene Izquierdo HR 12:30 pm EMERGING ARTIST SERIES CONCERT: Ria Modak (First Prize, HC Festival 2017 High School Classical Guitar Competition) 1:30 pm COMPETITION: Long Island Guitar Festival High School HR Classical Guitar Competition Finals. Three Finalists (open to the public) 3 pm CONCERT: Simon Powis HC 4:15 pm REHEARSAL: LIGF Orchestra HF 8 pm CONCERT: Newman & Oltman Guitar Duo HC LEGEND CH: Interfaith Center, Chapel; FA: Fine Arts Center; GH: Great Hall; HC: Hillwood Cinema; HF: Hillwood Commons Fishbowl; HR: Hillwood Recital Hall; MRB: Music Rehearsal Building; TA: Tilles Center Atrium; TC: Tilles Center for the Performing Arts; WHC:
    [Show full text]
  • “Living Like Queens”: Gender Conflict and Female Counter-Hegemony in Contemporary Cádiz Carnival
    THE POLITICS OF CARNIVAL “Living like Queens”: Gender Conflict and Female Counter-Hegemony in Contemporary Cádiz Carnival Katerina Sergidou Panteion University, Athens, Greece and University of the Basque Country, San Sebastián, Spain KEYWORDS ABSTRACT Carnival This article focuses on the feminist mobilization that has characterized Cádiz Carnival since Cádiz 2011, leading to the elimination of the Ninfas y Diosas (Nymphs and Goddesses) custom, a Spain variant of the Reina de las Fiestas (Queen of Traditional Fiestas) ceremony introduced under Francisco Franco’s dictatorship (1939–75). By calling into question the representation of women gender in Carnival celebrations, female festive organizations have challenged the old, male-dominated equality festival traditions and transformed Cádiz Carnival. Their activism has carried over into everyday dictatorship life, as female Carnival groups have created their own community and translated the artistic manifestations of their desire for equality into public policy. Using oral testimonies and archival democracy material gathered during ethnographic fieldwork in the city, I trace the history of the reina and feminism ninfas customs and analyze a variety of material related to their birth, evolution, and recent counter-hegemony discontinuation. The ultimate purpose of this article is to map the tensions embedded in both the festival and contemporary Spanish society and to show how the Carnival stage can become a space where embodied feminist counter-hegemony is performed, thus contributing to the slow democratization of Spanish society. Journal of Festive Studies, Vol. 2, No. 1, Fall 2020, 153—178. https://doi.org/10.33823/jfs.2020.2.1.34 153 “Living like Queens”: Gender Conflict and Female Counter-Hegemony in Contemporary Cádiz Carnival Katerina Sergidou 1.
    [Show full text]
  • Música Y Cine Fabio Luisi Till Fellner Myung-Whun Chung Michel Camilo
    REVISTA DE MÚSICA Año XXII - Nº 218 - Abril 2007 - 6,30 € DOSIER Música y cine i m B o ENCUENTROS n Fabio Luisi e n a r e B v ACTUALIDAD D a n i e l h o e t Till Fellner B e e Myung-Whun Chung p r m Año XXII - Nº 218 Abril 2007 6,30 € DISCOS i e S Referencias: Una vida de héroe JAZZ Michel Camilo AÑO XXII - Nº 218 - Abril 2007 - 6,50 € 2 OPINIÓN Funciones musicales en el lenguaje cinematográfico CON NOMBRE Ana Vega Toscano 114 PROPIO Música en la frontera 6 Till Fellner Blas Matamoro 118 Rafael Banús Irusta John Williams y Jerry 8 Myung-Whun Chung Goldsmith: vidas paralelas Bruno Serrou Guzmán Urrero Peña 122 La música de cine en España 10 AGENDA David Rodríguez Cerdán 126 27, son 27 18 ACTUALIDAD José Luis Pérez de Arteaga 130 NACIONAL ENCUENTROS 46 ACTUALIDAD Fabio Luisi INTERNACIONAL Franco Soda 136 58 ENTREVISTA EDUCACIÓN Daniel Barenboim Pedro Sarmiento 140 Juan Antonio Llorente JAZZ Pablo Sanz 142 64 Discos del mes SCHERZO DISCOS LIBROS 144 65 Sumario LA GUÍA 138 DOSIER CONTRAPUNTO 113 Música y cine Norman Lebrecht 144 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, Rafael Díaz Gómez, Pierre Elie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Mario Gerteis, Juan Antonio Gordón, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Alfonsina Janés, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Santiago Martín Bermúdez, Leticia Martín Ruiz, Joaquín Martín de Sagarmínaga,
    [Show full text]
  • A Lifetime Xii
    LINES OF A LIFETIME XII The Complete Poems and selected illustrations Bruno Scarfe Previous titles Bruno Scarfe Lines of a lifetime I, ‘Cadiz’: people, places and situations Lines of a lifetime II, ‘Eros 1’: foibles of the flesh Lines of a lifetime III, ‘Eros 2’: heavings of the heart Lines of a lifetime IV, ‘Eros 3’: in absentia Lines of a lifetime V, ‘Measuring up’: some of the inside story Lines of a lifetime VI, ‘Mixed blessings’: food, drink and quirks of the table Lines of a lifetime VII, ‘The Natural world 1’: heaven and earth Lines of a lifetime VIII, ‘The Natural world 2’: the Bestiary 1 Lines of a lifetime IX, ‘The Natural world 3’: the Bestiary 2, or Cattributes A-Z Lines of a lifetime X, ‘Words at play’: plays on words expressed in verse Lines of a lifetime XI, ‘Wrestling at dawn’: juvenilia Bruno Scarfe (ed.) Francis Scarfe, Onion soup - Latin Quarter poems, before and after LA GUIRITANA Cadiz 2019 LINES OF A LIFETIME XII The Complete Poems and selected illustrations BRUNO SCARFE 2 PREFACE All the poems from Lines of a lifetime vols.I-X appear here in a single alphabetical sequence, by title of poem (or by series), with those from LL XI ‘Wrestling at dawn’: Juvenilia, following. Included in the first group are some poems written recently. Only a few illustrations have been selected, however, answering to a wish to reduce distraction (however interesting) from the poetry and to avoid suggesting interpretations (however inviting). Limitations of space have played their part in this decision, and have led also to reductions in size.
    [Show full text]
  • 1000 SITIOS QUE VER En ESPAÑA Al Menos Una Vez En La Vida
    Juan Eslava Galán 1000 SITIOS QUE VER en ESPAÑA al menos una vez en la vida Introducción n España no hay menos de cincuenta o cien mil lugares interesantes. Si en- Ecuestáramos a su población probablemente saldrían muchos más. Hace me- dio siglo que recorro los caminos de esta piel de buey (con los pingajillos sueltos de sus islas) y si en ese tiempo he (por supuesto, la mejor), pero que cuan- aprendido algo es que sus tierras encie- do llega al lugar que le impusieron se des- rran un mundo increíblemente variado enfurruña rápidamente, en seguida capta (y variable) en todas sus manifestaciones sus ventajas, se acomoda a él y lo agrega visibles y tangibles y hasta en lo que no a la lista de sus lugares favoritos, o sea: se ve, en el carácter individualista de sus lo descubre con su acrisolada experiencia gentes. de viajero y a la vuelta de la excursión lo Una lista de mil lugares que vale la alabará ante los amigos como un descubri- pena visitar es necesariamente incomple- miento personal. ta, soy consciente de ello. Por eso he in- Este libro es, por lo tanto, una mace- tentado que mi censo fuera lo más equi- donia de lugares interesantes en la que he librado posible, que incluyera los lugares procurado incluir los variados gustos de esenciales de España para un afi cionado al los españoles. Soy consciente de que para arte, al paisaje, a los museos, a la gastrono- algunos lectores faltarán lugares (que qui- mía, a los lugares insólitos o misteriosos, a zá yo mismo habría incluido, de conocer- la historia, al exotismo, a las fi estas, a la los), pero también de que no sobran, de arqueología e incluso al lector, tan abun- que todos los que este libro incluye nos dante, que abomina de los viajes y cuando dejarán un recuerdo agradable o por lo quiere ver mundo se limita a conectar con menos inolvidable (pienso en ciertas fi es- el National Geographic Channel o adquiere tas que podríamos califi car de excesivas).
    [Show full text]