DOCSLIB.ORG

GUSTAVO THORLICHEN OBJETIVO TRANSVERSAL Gustavo Thorlichen Objetivo Transversal

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
GUSTAVO THORLICHEN OBJETIVO TRANSVERSAL Gustavo Thorlichen Objetivo Transversal GUSTAVO THORLICHEN OBJETIVO TRANSVERSAL Gustavo Thorlichen objetivo traNsversal DEL 30 DE ENERO AL 27 DE FEBRERO 2015 ESPACIO EXPOSITIVO DIPUTACIÓN DE MÁLAGA DIPUTACIÓN DE MÁLAGA | PACÍFICO 54 gustavo thorlichen. objetivo transversal Juan Martín Serón. Alcalde de Alhaurín el Grande Diciembre /2014 “Quienes, en otras regiones de América o en Europa, vuelvan sus deleitables hojas, no sospecharán las delicadas pero muy Por primera vez desde 1986, año en que el fotógrafo y pintor Gustavo Thorlichen donó su obra al Ayuntamiento de Alhaurín el verdaderas dificultades que Thorlichen ha debido vencer. Estas son de orden psicológico, aunque también las hay de orden cómodo Grande, sale de las fronteras de nuestro pueblo tan importante legado. Y lo hace para ser expuesto en el Espacio Expositivo Pací- y primitivo. Pocas regiones del planeta habrá menos visuales que esta (Argentina) […] De ahí lo difícil de apresar en una limitada fico 54 de la Diputación Provincial de Málaga. serie de imágenes estas realidades hurañas y casi abstractas, de ahí lo singular de la proeza que ha efectuado Thorlichen, con Vamos a tener la oportunidad de contemplar parte de su obra pictórica más emblemática, la colección denominada “Serie lucidez, pasión y felicidad”. Geométrica”. Jorge Luis Borges (en el prólogo de La República Argentina) No ha sido fácil el periplo previo para llegar hasta aquí. Desde 1986 y hasta el año 2000, no existió la sensibilidad suficiente para aflorar estas importantísimas obras de arte que se guardaban en una covacha sin protección alguna y presas del más absoluto olvido. Gustavo Thorlichen había dispuesto en su testamento que su obra tan solo podría exponerse a la luz de las velas, una vez res- tauradas las Cuevas del Convento, una auténtica joya de la arquitectura abovedada de Alhaurín el Grande. “Gustavo Thorlichen es un gran artista como fotógrafo. Además de una exposición pública y de sus trabajos particulares, tuve En el año 2000, catorce años después de redactadas sus últimas voluntades, el Ayuntamiento de Alhaurín el Grande comienza oportunidad de ver su manera de trabajar”. las obras de restauración con dos inequívocos objetivos: uno, poner en valor las Cuevas del Convento. El otro, dar por fin a conocer la obra de Thorlichen. “Thorlichen usa una técnica sencilla subordinada íntegramente a una composición metódica que da como resultado fotos de Fue en 2003 cuando, con su albacea y sus más íntimos amigos presentes, y las obras expuestas en las Cuevas del Convento ya notable valor”. restauradas ante esas luces tenues que les daban un carácter intimista y acogedor, el Ayuntamiento de Alhaurín el Grande puede dar a conocer parte de la obra, injustamente olvidada y abandonada durante casi tres lustros. Ernesto Che Guevara (en su diario de viaje) A partir de ese momento, se pone en marcha la recatalogación y restauración de la obra, donde destaca la realizada por Cristina Lechuga en el apartado “Series Geométricas”, que son las que aquí se exponen. Fue en 2010 cuando llega otro hito importantísimo: abre sus puertas la Biblioteca Municipal de Alhaurín el Grande, cuyas de- pendencias albergan las 2500 piezas que componen el legado de este polifacético artista y cuya prestigiosa sala de exposiciones ha sido testigo en distintas ocasiones de muestras de Thorlichen. Para tener una idea de la categoría humana y artística de Gustavo Thorlichen, reseñaremos que después de abandonar Alemania en 1937 por razones obvias, llega a Buenos Aires, donde conoce a Jorge Luis Borges, que prologa una de sus obras fotográficas: La República Argentina. En 1953 conoce a Ernesto Che Guevara en Bolivia, llegando incluso a instruir al futuro comandante en el arte de la fotografía. En 1970 vino a España y vivió en Torremolinos. Sus últimos años los pasó en Alhaurín el Grande, donde murió en 1986 y donde está enterrado bajo el epitafio “vives mientras alguien piensa en ti”. Las colecciones de la obra de Gustavo Thorlichen nunca han sido expuestas fuera de nuestro término municipal. Así que en esta ocasión, con la inestimable colaboración de la Diputación Provincial de Málaga, vamos a poder dar una nueva dimensión a tan especial obra. Una dimensión local, hoy ya provincial, para un interesantísimo artista de proyección universal. Gustavo Thorlichen objetivo transversal 66 x 49,5 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 66 x 49,5 Cmts Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65,5 X 49,8 cm | Acrílico y grafito sobre papel de pintura 66 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64,5 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65 x 50 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65,5 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64´5 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65,5 x 50 cm | Acrílico sobre papel de pintura 65,5 x 49,5 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 66 x 45 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 66 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64 x 50 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64,8 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 66 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64,5 x 50 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65,5 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64,5 x 50 cm | Acrílico sobre papel de pintura 66 x 49,8 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 65 x 49,9 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 55 x 39,5 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64,5 x 49,9 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura 33 x 49,5 cm Acrílico sobre papel de pintura 64 x 50 cm Acrílico y tinta sobre papel de pintura 64 x 45 cm | Acrílico y tinta sobre papel de pintura gustavo thorlichen 1906 -1986 Gustavo Thorlichen, pintor y fotógrafo de gran entidad, nace en Hamburgo (Alema- Victoria Ocampo (para quien Thorlichen trabajará como fotógrafo en su libro San Isidro). Estos autores personificarán la cumbre nia) el 6 de noviembre de 1906. Comienza su formación artística, concretamente en de la literatura argentina del Siglo XX. dibujo y pintura, en las Academias de Bellas Artes de Hamburgo y Leipzig, así como en la Académie de la Grande Chaumière de París. Sus colaboraciones en publicaciones varias y sus exposiciones fotográficas en la nación argentina se sucederán. Su buen hacer, su fama y sus relaciones le llevarán a convertirse en el fotógrafo personal del presidente Juan Domingo Perón y su esposa Eva Duarte Viéndose influenciado por las vanguardias rusas, en particular por el Constructivis- (Evita Perón). mo de Rodchenko1, desarrollará también una gran carrera como fotógrafo, de forma concreta y a gran escala en Buenos Aires, donde se exilió “con apenas 40 pesos de Los años argentinos darán paso a los años bolivianos. En efecto, será a principios de la década de los 50 cuando Thorlichen se tras- capital” y “con la intención de comprar una mula, como las que había visto en algún lade a Bolivia. Sabemos que en 1953 se encontraba fotografiando en las minas de Catavi y Siglo XX (contratado por el Presidente antiguo grabado, atada a una palmera en los alrededores del puerto aldeano”. Todo Víctor Paz Entessoro), que componían el grueso de la COMIBOL (Corporación Minera de Bolivia). ello ocurría en 1937, cuando se ve obligado a exiliarse de su Alemania natal huyendo del nazismo. En la década de los años cuarenta, el complejo minero sufrió una terrible masacre derivada de huelgas laborales que exigían un aumento de salario, pero ahora la situación se encontraba estabilizada. Se trataba de la mina de estaño más grande del mundo Allí comenzó a atender su estudio de fotografía, desarrollando a través de su tra- (de hecho, la exportación de minerales al exterior supuso un importante colchón financiero vital para el posterior desarrollo de bajo, junto al de otros artistas como Hans Mann o José Suárez, una nueva forma Bolivia), y Thorlichen se dedicó a retratar los campamentos y las instalaciones industriales, mostrando así los grandes logros alcan- artística de relacionarse con la naturaleza: del deseo inicial observado en otros zados por el Gobierno Nacionalista de Bolivia, surgido tras la Revolución Nacional de 1952 encabezada por el líder del Movimiento autores y enfocado a la impresión y asombro, se pasa a una voluntad de apropiación Nacionalista Revolucionario, Víctor Paz Entessoro, con quien Thorlichen alcanzará una importante relación personal ya convertido del territorio y a la industria turística que de ello deriva; hablamos de fotografías en Presidente del País. pioneras en el registro del patrimonio cultural argentino. Como resultado de sus años en Bolivia, verá la luz el libro El precio del estaño, publicado en 1955 con los textos de Augusto Cés- Este país será el eje vertebrador de su obra quizá más reconocida: La República pedes y la traducción de Patricio Lynch. Argentina (1958), que fue llamado a realizar por la Dirección Nacional de Turismo, bajo la presidencia de Arturo Frondizi, del que era amigo personal; un libro de Un conjunto de fotografías le llevó a realizar una exposición en La Paz, queriendo la casualidad que conociera a un joven fotografías prologado por el gran escritor argentino Jorge Luis Borges.
Load more

Recommended publications
  • PÁGINAS DEL EDITOR Cuando Nosotros Vamos Les Hablamos En Español, Están Haciendo
    FUENTES | Vol. 8, Nº 31, Abril 2014 a comprar los comestibles, todos te falán en por- no hay bebida no es fiesta, eso da mucha pena el tugués, ellos no quieren que uno hable español, joven, no todos digo yo no, pero la mayoría gusta pero nosotros nos acomodamos en español, cuan- mucho de tomar una cerveza no simplemente para do ellos vienen hable en español, hágase entender, tomar un vaso, dos vasos, gozar de esa bebida tan no falo es muto difícil, castellano- español, no po- saludable, tan rica, como dicen ellos, pero no, que- demos hablar, dicen ellos no, es mutu difícil, pero dan así borrachos, sin saber dónde están, ni que PÁGINAS DEL EDITOR cuando nosotros vamos les hablamos en español, están haciendo. ellos entienden. Y eso no está bien, hay que hacer mucho para que ENTREVISTAS Quieren avasallarnos con su música, la música el joven se dedique a otra actividad, al teatro, se brasileña es la mejor, uno la escucha ya está que- dedique a formar grupos culturales, grupos de lec- La fascinante trayectoria del Fotógrafo riendo moverse, quieren que nosotros también nos tura, grupos así donde puedan ir adelante, egresen arraiguemos con ellos, pero no les damos gusto, profesionales, que viajen a hacer una especialidad, Alemán Gustavo Thorlichen así que nosotros seguimos firmes como un papa- muy pocas becas llegan a Cobija, para que el joven En la preparación de la segunda edición del Diccionario Biográfico de Ar- yo, pero hay muchas familias brasileñas que son que después de haber terminado su carrera salga chivistas de Bolivia, encontramos
    [Show full text]
  • Algunas Consideraciones Sobre La Fotografía a Través De La Cosmovisión De Jorge Luis Borges
    Alejandra Niedermaier Algunas consideraciones sobre la fotografía a través de la cosmovisión de Jorge Luis Borges Fecha de recepción: marzo 2008 Fecha de aceptación: mayo 2008 Algunas consideraciones Versión final: noviembre 2008 sobre la fotografía a través de la cosmovisión de Jorge Luis Borges Alejandra Niedermaier (*) (**) Fotógrafa, investigadora y docente de la carrera de Diseño de Imagen y Sonido en la Universidad de Palermo y en la Escuela de Fotografía Motivarte. Resumen: A medida que uno se introduce en el mundo de Jorge Luis Borges va descubriendo distintas formas de percibir, de empaparse de toda esa particular cosmovisión que su obra trasmite. Su pen- samiento circular, sus signos laberínticos, sus repetidas obsesiones provocan tratar de extenderlas a la fotografía, a tratar de establecer ciertas relaciones, ciertos vínculos con ese lenguaje que, desde sus inicios, acompaña los derroteros de la vida humana, de la que justamente Borges se ocupó en sus textos. La fotografía es un medio poético de revelaciones y asombros que se encuentran invocados y convocados en sus textos provocando una intensa reciprocidad entre lo visual y lo verbal. Palabras claves: retratos - simulacro - intertextualidad - climas - espacio - tiempo - memoria - hallazgos. [Resúmenes en inglés y portugués en la página 62] Introducción A medida que uno se introduce en el mundo de Jorge Luis Borges va descubriendo distintas formas de percibir, de empaparse de toda esa particular cosmovisión que su obra trasmite. Su pensamiento circular, sus signos laberínticos, sus repetidas obsesiones provocan tratar de extenderlas a la foto- grafía, tratar de establecer ciertas relaciones, ciertos vínculos con ese lenguaje que, desde sus inicios, acompaña los derroteros de la vida humana, de la que justamente Borges se ocupó en sus textos.
    [Show full text]
  • RESEÑAS El Cubismo, Dadaísmo, Futurismo O Subrealismo, 16 De Julio De 1956
    FUENTES | Vol. 8, Nº 31, Abril 2014 da del futuro comandante Ernesto Che Guevara, tos en la fotografía artística de Thorlichen: “el del que volvió al país en 1966, liderando una columna paisaje con una técnica muy depurada con estilo guerrilera con la que escribió la historia épica de propio, el reportaje humano y social, y la fotogra- Ñancahuazú. fía de arquitectura”. Cristina Lechuga mencionó que Thorlichen “fue conocedor de distintos esti- Más tarde, Thorlichen, enamorado del paisaje visi- los, siguiendo las vanguardias e influenciado por tó la región de Italaque, en la fiesta del Carmen del RESEÑAS el cubismo, dadaísmo, futurismo o subrealismo, 16 de julio de 1956. A su retorno a la Argentina, entre otras corrientes de la época”. Thorlichen publicó sus impresiones en el periódico La Nación falleció en noviembre de 1986, en Alhaurin, pe- de Buenos Aires, en un artículo ilustrado con 10 queña ciudad de 24000 habitantes, en Málaga, de de sus fotografías, en el que describe la hermosa Santa Cruz la mayor inversión boliviana, 1825 – 2000 PÁGINAS DEL EDITOR la comunidad autónoma de Valencia, España.(4) población: “Anidado en las montañas de Bolivia, Una fundación lleva su nombre y una de sus calles está el pueblo de Italaque, famoso por su fiesta, a Angel Castro Bozo, destacado economista, de vas- económico e industrial más importante del país. lo inmortaliza. la cual vienen los pobladores de las regiones veci- ta trayectoria en la administración pública, acaba En el orden político, es notable la presencia de una nas de los valles, de las orillas del Lago Titicaca y ¿Cuál fue el destino de su obra fotográfica boli- de publicar una obra fundamental para compren- oligarquía conservadora que detenta el poder polí- del Altiplano.
    [Show full text]
  • Vida De Copajira Minería Cooperativista Del Altiplano Boliviano
    Vida de Copajira Minería cooperativista del altiplano boliviano Cristhian Santiago Poma Romero B 11/09/17 Licenciatura En fotografía Creación y expresión Diseño y producción de objetos, espacio e imágenes Agradecimientos Primero agradecer a Dios, y a la mamita del socavón, a mis padres, hermanos, a mis amigos, todos que me dieron un apoyo constante en el transcurso de la realización de este Proyecto de Grado, a la cooperativa Jallpa Socavón quienes me abrieron sus puertas para poder hacer material esta realización fotográfica, a este país que me abrió las puertas para mi preparación profesional, a la Universidad de Palermo, gracias a ella me encuentro en este momento de mi vida con todo el conocimiento que me brindo y los excelentes docentes que conforma, en especial a la profesora Mónica Incorvaia, docente de seminario II, quien logro que me encaminara de manera correcta en este proyecto. A mis compañeros de la cursada por su constante apoyo. 2 Índice Índice de imágenes seleccionadas p. 5 Introducción p. 6 Capitulo 1: Retrato de una realidad social p. 14 1.1. La fotografía documental p. 14 1.2. La fotografía como protesta p. 18 1.3. El fotoperiodismo p. 20 1.4. La fotografía en Bolivia p. 22 Capitulo 2: Introducción al mundo fotográfico Lp. 32 2.1. Avance de la fotografía en la historia p. 32 2.2. Agencia Magnum p. 35 2.3. Entre el arte y el documento p. 37 2.4. La fotografía en el campo antropológico p. 41 2.4.1. La fotografía en el estudio de comunidades p.
    [Show full text]
  • Silvia Rivera Cusicanqui Sociología De La Imagen Miradas Ch’Ixi Desde La Historia Andina
    Silvia Rivera Cusicanqui Sociología de la imagen Miradas ch’ixi desde la historia andina Silvia Rivera Cusicanqui Sociología de la imagen Miradas ch’ixi desde la historia andina Rivera Cusicanqui, Silvia Sociología de la imagen : ensayos . - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Tinta Limón, 2015. 352 p. ; 20x14 cm. - (Nociones Comunes / Tinta Limón; 17) ISBN 978-987-3687-10-5 1. Sociología Política. 2. Historia. I. Título CDD 306.2 Fecha de catalogación: 29/06/2015 Diseño de cubierta e interiores: Juan Pablo Fernández Imagen de tapa: Nueva coronica y buen gobierno (página 155 ), Felipe Guamán Poma de Ayala, 1615 Corrección y cuidado de la edición: Tinta Limón © 2015, Silvia Rivera Cusicanqui © 2015, de la edición, Tinta Limón. www.tintalimon.com.ar Queda hecho el depósito que marca la ley 11.723 Índice Palabras previas. Por Tinta Limón 7 Prólogo La sociología de la imagen como praxis descolonizadora 13 Primera parte. Tiempo y relato visual Secuencias iconográficas en Melchor María Mercado [1997] 35 Historias Alternativas. Un ensayo sobre dos “sociólogos de la imagen” [1997] 73 El mito de la pertenencia de Bolivia al “mundo occidental”. Réquiem para un nacionalismo [2003] 93 Construcción de imágenes de indios y mujeres en la iconografía post 52: el miserabilismo en el Álbum de la Revolución [2006] 145 Segunda parte. En busca de una episteme propia La universalidad de lo ch’ixi. Miradas de Waman Puma [2009] 175 Pensando desde el nayrapacha: una reflexión sobre los lenguajes simbólicos como práctica teórica [2010] 205 Principio Potosí Reverso. Otra mirada de la totalidad (fragmento) [2010] 221 Amo la montaña [2010] 233 Una retórica anti-conquista.
    [Show full text]
  • Ficciones De Un Tiempo Infinito Ficciones De Un Tiempo Infinito Ficciones De Un Tiempo
    Ficciones de un tiempo infinito Ficciones de un tiempo infinito Ficciones de un tiempo infinito Ficciones de un tiempo infinito Contenidos Prólogos Borges y las Ciencias 153 Borges como lugar de encuentro 5 Borges, la Matemática y las otras ciencias 154 Por Hernán Lombardi Por Gustavo Zorzoli Ministro de Medios y Contenidos Públicos de la Nación Aproximaciones al universo borgeano Borges en la casa de los contenidos públicos 6 desde el campo científico 162 Por Gabriela Ricardes Secretaria de Contenidos Públicos Borges y el Cine 169 La potencia inspiradora de una obra magnífica 7 Por Gustavo Mozzi El cine de Borges 170 Director del CCK Por Andrés Di Tella Borges y el cine: el nacimiento de una pasión 176 Presentación general Por Gonzalo Aguilar Reseñas. El cine según Borges 180 Borges infinito 9 Por Gabriela Urtiaga Películas proyectadas 181 Curadora general Borges y el Atlas 183 Borges y las Letras 11 María Kodama. “Un día para nuestros amigos” 184 Por Eduardo Villar Que florezcan dos, tres, muchos Borges 12 Por Maximiliano Tomas Los manuscritos de Borges 18 Borges y la imagen Por Víctor Aizenman clásica del laberinto 205 De San Rafael a Venecia, Borges y las Artes 41 un laberinto para Borges 206 Por Alicia de Arteaga Descubrir el mundo a través del arte 43 Carta de Borges a Susana Bombal 208 Borges, pinturas y palabras 44 Por Ana Martínez Quijano Borges y los artistas de su tiempo 64 Participantes 216 Listado de obras y documentación 218 Borges y Xul Solar 67 Cronología 232 La amistad cosmopolita de Agradecimientos 235 Xul Solar y J.
    [Show full text]
  • Copyright by Robert Matthew Gildner 2012
    Copyright by Robert Matthew Gildner 2012 The Dissertation Committee for Robert Matthew Gildner Certifies that this is the approved version of the following dissertation: Indomestizo Modernism: National Development and Indigenous Integration in Postrevolutionary Bolivia, 1952-1964 Committee: Seth Garfield, Supervisor Mauricio Tenorio Trillo, Co-Supervisor Brooke Larson Virginia Garrard-Burnett Frank Guridy Emilio Zamora Indomestizo Modernism: National Development and Indigenous Integration in Postrevolutionary Bolivia, 1952-1964 by Robert Matthew Gildner, B.A., M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin August 2012 Dedication To Professor William Colby. Thank you. Acknowledgements The dissertation marks the completion of both an intellectual and personal journey, made possible only by the invaluable support provided by an array of individuals and institutions. The journey began in Madison, Wisconsin in 1996. I was a searching eighteen year old, enrolled in community college. All I wanted to do at that particular moment in my life was play upright bass. Each day, I spent countless hours running scales and practicing Charlie Parker licks. I was considering a career in music when I enrolled in my first history course. It was Professor William Colby’s “History of the American West.” Though I was interested in the American West, I must admit that I was rather skeptical of history. Yet from day one, I was hooked. It was during that semester when I realized that I too wanted to be a historian.
    [Show full text]
  • Catalogo De Libros Que Desesperan 11-2013
    NARRATIVA Contacto: [email protected] TÍTULO AUTOR EDITORIAL GÉNERO PRECIO 1984 George Orwell Guillermo Kraft Ltda. Novela Bs 90 "Los ladrones somos gente honrada" y "El plano astral Enrique Jardiel Poncela Editora Latino Americana Relato Bs 100 ¡Espérame en Siberia vida mía! Enrique Jardiel Poncela Cátedra Novela Bs 110 ¡No mires atrás! Fredric Brown Biblioteca de Oro Cuento Bs 40 ¿Qué le parece América, paisano? William Saroyan Siglo Veinte Novela Bs 100 ¿Qué? La Eternidad Marguerite Yourcenar Alfaguara Novela Bs 110 14 of My Favorites in Suspense Alfred Hitchcock DELL Relato Bs 30 32 narradores del sur Varios Autores Don Bosco Cuento Bs 100 A Causa de la Noche James Ellroy Ediciones B Novela Bs 60 A sentimental journey through France and Italy Laurence Sterne HALCYON HOUSE Crónica Bs 60 Acuérdate del Ángel Tohomas Wolfe Monroy Padilla Novela Bs 100 Adriana Buenos Aires (Última novela mala) Macedonio Fernández Corregidor Novela Bs 70 Afortunada Alice Sebold DEBOLSILLO Novela Bs 50 Aguas primaverales Iván Turguenef Molino Novela Bs 40 Ahueca el ala, urbano Fernando Claudin sm Novela Bs 40 Aimeé Margaret Lathrop Law Kraft Novela Bs 60 Al otro lado del río - Entre los árboles Ernest Hemingway Guillermo Kraft Ltda. Novela Bs 100 Alicia en el país del Espejo Lewis Carroll ACME Novela Bs 50 Almas muertas Nikolai Gógol Bruguera Novela Bs 80 Amado amo Rosa Montero Debate Novela Bs 100 Amelia Henri Troyat Caralt Novela Bs 70 Amor y pedagogía Miguel de Unamuno Espasa Calpe Novela Bs 60 Ana y el rey de Siam Margaret Landon Sudamericana
    [Show full text]
  • Armado Espigas Fiaar
    MARÍA AMALIA GARCÍA | LUISA FABIANA SERVIDDIO MARÍA CRISTINA ROSSI ARTE ARGENTINO Y LATINOAMERICANO DEL SIGLO XX Sus interrelaciones MARÍA CRISTINA ROSSI (Buenos Aires, 1955) Licenciada en Artes, egresada de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, donde actualmente está rea- lizando su Doctorado. Es docente de “Historia del Arte Latinoamericano Contemporáneo” en la UBA y de “Producción y Circulación de Obras de Arte” en el Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA). Obtuvo la Beca del Fondo Nacional de las Artes 2001 y, desde ese mismo año, se desempeña como Asesora de la Comisión pro Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado – Parque de la Memoria. Es Investigadora del Instituto de Teoría e Historia del Arte “Julio E. Payró” y del CeDInCI. Participa en investigación y curaduría de exposiciones de artes visuales. Es miembro del Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA) y de la Asociación Argentina de Críticos de Arte (AACA). ARTE ARGENTINO Y LATINOAMERICANO DEL SIGLO XX SUS INTERRELACIONES Consejo de Administración Comité organizador Presidente Ethel R. de Martínez Sobrado Mauro Herlitzka Guiomar de Urgell Amalia Sanjurjo de Vedoya Vicepresidente Mauro Herlitzka Luis F. Benedit Julio Suaya Laprida José Antonio Urgell Secretario Alejandro Gorodisch Créditos editoriales Prosecretario Coordinación ejecutiva Adriana Rosenberg Marina Baron Supervielle Tesorero Diseño gráfico Carlos Braun Estudio Marius Riveiro Villar Vocales Preimpresión e impresión Teresa A. L. de Bulgheroni Artes Gráficas Ronor Claudia Caraballo de Quentin Salvador Carbó © 2004, Fundación Espigas Impreso Eduardo Grüneisen en la Argentina Vocal emmeritus Av. Santa Fe 1769 piso 1º C1060ABD Buenos Aires, Argentina Marcelo E.
    [Show full text]
  • El Fotolibro Latinoamericano
    EXPOSICIÓN EL FOTOLIBRO LATINOAMERICANO MUESTRA DE LOS MEJORES VOLÚMENES DESDE 1920 A LA ACTUALIDAD CON LA CURADURÍA DE HORACIO FERNÁNDEZ Con la producción de Fundación Proa y la organización de Instituto Moreira Salles, Le Bal, Ivory Press y Aperture DEL 12 AL 31 DE MARZO DE 2014 CCEBA PARANÁ 1159, GALERÍA JORGE MARA LARUCHE, ESTUDIO FEDERICO CHURBA Y GALERÍA RO - ENTRADA LIBRE Y GRATUITA GACETILLA DE PRENSA – CCEBA – El fotolibro latinoamericano El CCEBA Centro Cultural de España en Buenos Aires, junto a la Oficina Cultural de la Embajada de España en Argentina, inaugura el 12 de marzo, a las 19 horas en su sede de Paraná 1159, la exposición El fotolibro latinoamericano, con la curaduría de Horacio Fernández. De entrada libre y gratuita, la muestra se exhibe en simultáneo con la Galería Jorge Mara Laruche, Estudio Federico Churba y Galería Ro, cuenta con la producción de Fundación Proa (Buenos Aires, Argentina) y la organización de Instituto Moreira Salles (San Pablo, Brasil), Le Bal (París, Francia), Ivory Press (Madrid, España), Aperture (Nueva York, Estados Unidos). Basada en el volumen homónimo publicado en 2011 por el español Horacio Fernández, profesor de Historia de la Fotografía en la Universidad de Cuenca y asesor de la Colección de Fotografía del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, la exposición El fotolibro latinoamericano presenta más de 100 publicaciones desde la década de 1920 hasta la actualidad: ejemplares, copias de época y contemporáneas, videos, maquetas, apuntes y otros estudios de diseño gráfico o incluso despieces completos. Además de una historia de la fotografía en once países del continente (Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, México, Nicaragua, Perú y Venezuela), la muestra ofrece una visión general del desarrollo social, cultural y estético de la región mediante la obra de fotógrafos como Horacio Coppola, Claudia Andujar, Boris Kossoy, Paz Errázuriz, Manuel Álvarez Bravo, Miguel Rio Branco y Paolo Gasparini; y de editores o diseñadores como Massao Ohno, Wesley Duke Lee, Alvaro Sotillo y Vicente Rojo.
    [Show full text]
  • Las Colecciones Fotograficas Del Archivo Historico De La Mineria Nacional De La Corporacion Minera De Bolivia
    LAS COLECCIONES FOTOGRAFICAS DEL ARCHIVO HISTORICO DE LA MINERIA NACIONAL DE LA CORPORACION MINERA DE BOLIVIA 1Carola Campos Lora RESUMEN La Corporación Minera de Bolivia, considerada la primera entidad minera estatal por su importancia histórica, social, política y económica, conserva un importante legado fotográfico, que registra las actividades empresariales, sociales y culturales de la propia COMIBOL, así como de las empresas nacionalizadas. El acervo fotográfico fue rescatado del abandono, del olvido, y de la incuria de autoridades del pasado, que destruyeron el Archivo General de la COMIBOL, dejando sus documentos de archivo a la intemperie, en los patios de los almacenes, en cajas de cartón, de metal, y todo tipo de contenedores, expuestos a inclemencias climáticas y biológicas. En 1999 fueron trasladados al interior de los almacenes, acondicionados como repositorios. Allí se encontraron cerca de 10.000 fotografías, junto a materiales en otro tipo de soportes (planos, audiovisuales, cintas magnetofónicas, casetes, etc.). Las fotografías que custodia la Corporación Minera de Bolivia, son consideradas fuentes primarias inagotables para la investigación científica, en diferentes ramas del conocimiento humano. Registran actividades políticas, sindicales, sociales, culturales, educativas, etc. Actualmente se encuentran bajo custodia del Archivo Histórico de la Minería Nacional. El arco temporal que abarcan es de aproximadamente un siglo de actividades minero-metalúrgicos e industriales en Bolivia. PALABRAS CLAVE [ARCHIVOS FOTOGRAFICOS
    [Show full text]