DOCSLIB.ORG

Könyvtári Hírmondó—Library Herald MARCZINCSÁK GYULA GYÖRGY – GEORGE PAL (Cegléd, 1908

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Könyvtári Hírmondó—Library Herald MARCZINCSÁK GYULA GYÖRGY – GEORGE PAL (Cegléd, 1908 Könyvtári hírmondó—Library herald MARCZINCSÁK GYULA GYÖRGY – GEORGE PAL (Cegléd, 1908. február 1. – Los Angeles, 1980.május 2.) animátor, producer, filmrendező Ceglédi Városi Könyvtár III. évfolyam 3. szám Cegléd – Budapest Berlin – Németország vé tették, hogy a magyar Marczincsák 1930-ban európai vetélytársaként emle- Marczincsák Gyula filmgyártás felszálló ágá- Berlinbe ment, bár nem getett két rajzfilmfigurát, György 1908. február 1- ban lévő Hunnia Filmstú- tudott németül, de néhány Habakukot, illetve Kollégát. jén született Cegléden. dió alkalmazza, amely héten belül biztos helye A stúdió sikeresen működött Édesapja Marczincsák animációs, betű- és főcím- lett egy reklámügynökség- az irányítása alatt, számos Gyula, édesanyja Fikó rajzoló, plakát- és reklám- nél. Rövid időre visszatért díjat kapott. A gyártási folya- Mária. Budapesten, a film-készítő munkatársa- Budapestre, feleségül mat minden fázisában részt nagyszüleinél nőtt fel, kat keresett. Itt kezdett el vette Elizabeth-et, majd vett. Hogy végre önállóan akik egykor a Nemzeti rajzfilmek készítésével Berlinbe telepedtek le. dolgozhasson, 1932-től saját Színház alkalmazásában kísérletezni. Az ő irányítá- Hamarosan csatlakozott a stúdiót alapított.1933-ban álltak. Az Országos Ma- sa alatt sajátította el a tekintélyes U F A (Hitler hatalomra kerülése- gyar Királyi Iparművésze- műfaj alapjait Halász (Universum Film Aktien- kor) elhagyta Németországot. ti Iskola bútortervezés János (a későbbi John gesellschaft) filmvállalat- A pár egy rövid időre Magyar- szakán, Kaesz Gyula osz- Halas). Ebben az időben hoz. Néhány hónap múlva országra ment, aztán Prága tályában tanult 1924-28 találkozott jövendőbelijé- az újonnan létesített és Párizs következett. Egy között. Hamarosan kéz- vel, Zsókával.(Elizabeth trükkrajzoló műterem hotelszobában kialakított ügyessége, rajztudása, Garndjean). vezetője, ún. „Chef- műteremben (a „Palstudio”- anatómiai ismereti lehető- Trickzeichner” lett. Itt ban) a Sana-fűszergyár szá- alkotta meg a Miki egér mára készítette a cég termé- keit hirdető trükkfilmeket. George Pal - Így készül Habakuk, az európai „Miki egér” (Forrás/Source: Délibáb, 1932. 4. sz.) Kolléga - Berlin - 1932 - (Forrás/Source: Délibáb, 1932. 4. sz.) Oldal 2 Eindhoven - Hollandia tai közben jöttem arra a gondolatra, és végtagokkal, speciális drótvázat és hogyha a rajzfigurákat babákkal he- gömbcsuklós, mozgatható illesztéseket lyettesíteném, sokkal plasztikusabb alkalmazva bábjainál, mely újításokat Egy holland reklámszakember, Sies képet kapnék. A gondolatot csakhamar később az egész filmes szakma hasznosí- Numann felismerve a magyar művész kiviteleztem. Három év alatt 15 babafil- totta. E technika segítségével látványos, által készített újszerű reklámokban rejlő met (bábfilmet) csináltam, köztük a két rendkívül összetett mozgatást ért el, a lehetőségeket Eindhovenbe hívta, ahol díjnyertes filmemet. Minthogy egy film bábok testrészei nemcsak mozognak, 1934. júliusában telepedtek le. néha öt-nyolcezer mozdulatból áll, a hanem különféle érzelmek kifejezésére is Az amerikai bázisú Philips Rádiónak babafilm előállítása hallatlanul drága, alkalmassá váltak. A bonyolult folyamat készített reklámfilm, a „Radio Vave mert minden mozdulathoz külön babát első lépése volt a jelenetek és a szereplők Revolution” (1934) olyannyira szenzáci- használunk.” – nyilatkozta 1936-ben megrajzolása. A bábkészítés rendkívüli ósnak bizonyult, hogy a cég hosszú távú Budapesten, miután egy Berlinben ren- gondosságot igényelt, a figurákat hihe- szerződést ajánlott Palnak. Hamarosan dezett trükkfilmversenyen az első és tetlenül pontosan kellett formázni és olyan sikeressé váltak munkái, hogy második díjat is megnyerte Varázsatlasz festeni, hiszen minden eltérés egy elmo- mintegy 25 országban mutatták be eze- és Éterhajó című filmjeivel. A Ship of the sódott hatást eredményezhetett. Gyak- ket a rövid filmeket. Az Egyesült Ál- Eter című filmjében több száz üvegfigu- ran 9000 önálló fafigurát használtak egy lomokon kívül a Pal animációs stúdió rát keltett életre. 7-10 perces rövidfilm elkészítéséhez, volt a legnagyobb a világon. Szabadalmaztatta azt a cserélhető, fes- mintegy 12 ezer filmkockát fotózva. A Dollywoodnak nevezte el stúdióját, ahol tett fa alkatrészek felhasználásával képernyőn pár másodpercig tartó jelenet unokatestvérével, valamint két tucat m ű k ö d ő P a l - Dollnak (később elkészítése akár 48 munkaórát is igény- emberből álló stábjával együtt reklám- „Puppetoonsnak”) nevezett eljárását, be vett. hatásra törekvő, elbűvölő történeteket amely a lehető legegyszerűbb, de a legki- Később az animációs trükkfilmek, bábfil- elbeszélő „babafilmeket” rendezett. fejezőbb és a legnagyobb hatást keltő mek készítése során szerzett tapasztala- Ezekben a színes, máig lenyűgöző formai eszközökkel forradalmasította a tait fantasztikus tárgyú játékfilm pro- és technikai repertoárral megszerkesz- tárgyanimált bábfilmek készítését. dukciókban is kamatoztatta, tervező- tett „trükkfilm vígjátékokban” gyakran A puppet és cartoon szavakból alkotott ként, rendezőként egyaránt. találunk Magyarországra utaló, vagy a „puppetoons” technológia olyan árnyalt hazai folklór stílusában fogant motívu- és összetett karakter- és mozgásábrázo- Pal üzlete növekedett és gyorsan kinőt- mokat. lást tett lehetővé a kor háromdimenziós ték az eredeti stúdiót. Az új épület, me- animációjában, amelyre azelőtt nem volt lyet Sunny Home-nak neveztek, lakó- „..Berlinből Prágába, Prágából Hollandi- példa, és amely animálásnak ugyan- hellyel is bővült. Szükségük is volt rá, ába kerültem, ahol egy nagy rádiócég olyan lehetőséget biztosít, mint a rajz- hiszen 1937-ben megszületett első fiuk, megbízásából színes reklámfilmet csinál- film. Pal számos változatát készítette el George Sies Pal (David). tam. Ennek a reklámfilmek a munkála- egy-egy szereplőnek, variálható fejekkel The magic atlas – 1935 (Forrás / Eindhoven - 1936 (Forrás/ Sources: Eindhoven-in-beeld / Frans Source: Délibáb, 1936. 40. sz.) George Pal - Philips Radio - Holland – Gommers) 1935 (Forrás/ Source: Eindhoven-in- beeld / Mari Kieneker) Filmstúdió – Eindhoven – 1938 (Forrás /Source: Eindhoven-in- Készülnek a bábok – Eindhovenben – beeld / Frans Gommers) 1938 (Forrás /Source: Eindhoven-in- beeld / Frans Gommers) Pal stúdió – Eindhoven – 1938 (Forrás/ Source: Eindhoven-in-beeld / Frans Gommers) La grande Revue – Philips – 1938 (Forrás/Source: Eindhoven-in-beeld / Oldal 3 nek, variálható fejekkel és végtagokkal, Eindhoven - Hollandia speciális drótvázat és gömbcsuklós, moz- gatható illesztéseket alkalmazva bábjai- nál, mely újításokat később az egész Egy holland reklámszakember, Sies tai közben jöttem arra a gondolatra, hogyha filmes szakma hasznosította. E technika Numann felismerve a magyar művész a rajzfigurákat babákkal helyettesíteném, segítségével látványos, rendkívül össze- által készített újszerű reklámokban rejlő sokkal plasztikusabb képet kapnék. A gon- tett mozgatást ért el, a bábok testrészei lehetőségeket Eindhovenbe hívta, ahol dolatot csakhamar kiviteleztem. Három év nemcsak mozognak, hanem különféle 1934. júliusában telepedtek le. alatt 15 babafilmet (bábfilmet) csináltam, érzelmek kifejezésére is alkalmassá Az amerikai bázisú Philips Rádiónak köztük a két díjnyertes filmemet. Minthogy váltak. A bonyolult folyamat első lépése készített reklámfilm, a „Radio Vave egy film néha öt-nyolcezer mozdulatból áll, volt a jelenetek és a szereplők megrajzo- Revolution” (1934) olyannyira szenzáci- a babafilm előállítása hallatlanul drága, lása. A bábkészítés rendkívüli gondossá- ósnak bizonyult, hogy a cég hosszú távú mert minden mozdulathoz külön babát got igényelt, a figurákat hihetetlenül szerződést ajánlott Palnak. Hamarosan használunk.” – nyilatkozta 1936-ben Buda- pontosan kellett formázni és festeni, olyan sikeressé váltak munkái, hogy pesten, miután egy Berlinben rendezett hiszen minden eltérés egy elmosódott mintegy 25 országban mutatták be eze- trükkfilmversenyen az első és második hatást eredményezhetett. Gyakran 9000 ket a rövid filmeket. Az Egyesült Ál- díjat is megnyerte Varázsatlasz és Éterhajó önálló fafigurát használtak egy 7-10 lomokon kívül a Pal animációs stúdió című filmjeivel. A Ship of the Eter című perces rövidfilm elkészítéséhez, mintegy volt a legnagyobb a világon. filmjében több száz üvegfigurát keltett 12 ezer filmkockát fotózva. A képernyőn Dollywoodnak nevezte el stúdióját, ahol életre. pár másodpercig tartó jelenet elkészítése unokatestvérével, valamint két tucat Szabadalmaztatta azt a cserélhető, festett akár 48 munkaórát is igénybe vett. emberből álló stábjával együtt reklám- fa alkatrészek felhasználásával működő Később az animációs trükkfilmek, bábfil- hatásra törekvő, elbűvölő történeteket Pal-Dollnak (később „Puppetoonsnak”) mek készítése során szerzett tapasztala- elbeszélő „babafilmeket” rendezett. nevezett eljárását, amely a lehető legegy- tait fantasztikus tárgyú játékfilm pro- Ezekben a színes, máig lenyűgöző formai szerűbb, de a legkifejezőbb és a legnagyobb dukciókban is kamatoztatta, tervező- és technikai repertoárral megszerkesz- hatást keltő eszközökkel forradalmasította ként, rendezőként egyaránt. tett „trükkfilm vígjátékokban” gyakran a tárgyanimált bábfilmek készítését. találunk Magyarországra utaló, vagy a A puppet és cartoon szavakból alkotott Pal üzlete növekedett és gyorsan kinőt- hazai folklór stílusában fogant motívu- „puppetoons” technológia olyan árnyalt és ték az eredeti stúdiót. Az új épület, me- mokat. összetett karakter- és mozgásábrázolást lyet Sunny Home-nak neveztek, lakó- tett lehetővé a kor háromdimenziós animá-
Load more

Recommended publications
  • Animação Em Stop-Motion
    THIAGO FRANCO RIBEIRO Animação em stop-motion : Tecnologia de produção através da história Belo Horizonte Escola de Belas Artes 2009 THIAGO FRANCO RIBEIRO Animação em stop-motion : Tecnologia de produção através da história Dissertação apresentada ao Curso de Mestrado da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais como requisito parcial de obtenção do título de Mestre em Artes. Área de concentração: Arte e tecnologia da imagem. Orientador: Prof. Dr. Heitor Capuzzo Filho. Belo Horizonte Escola de Belas Artes 2009 i Dedico este trabalho a Antônio Franco, que por muitas vezes me deu asas através de suas histórias e eu não soube quão valorosas e saudosas estas seriam. ii AGRADECIMENTOS A Deus, sempre presente nos momentos mais questionáveis. Aos meus pais Luiz Carlos (In Memoriam) e Marisa, pelo incontestável apoio ao passar dos anos. Aos amados, Thaís, Luizinho e Lara. À Juliana Carolina, minha querida amada. Ao meu orientador Heitor Capuzzo, pela cumplicidade, competência, amizade e admiração a mim transmitida. À Ana Lúcia Andrade, pelos fundamentais apontamentos e apoio a este trabalho. Ao meu revisor Ruzembergue Carvalho Jr., pela atenção e carinho com as minhas frases desconexas. Aos amigos, eternos, cujo trabalho tem nos afastado. À Marcela Simões Nascimento, por tudo que você representa. Aos colegas e amigos de trabalho no Centro Pedagógico – UFMG, pelo ensinamento e paciência adquirida e compartilhada. À Geuva, Wagner e D. Zina, pelo apoio nas horas mais difíceis. Aos colegas animadores, pelo estímulo e troca de experiências, especialmente a Willian Salvador ( In Memoriam ), cujos sonhos ainda nos matem tão próximos. À FUMP, por tanto apoio ao longo destes seis anos, que acredito ser impossível eu estar onde estou sem vocês.
    [Show full text]
  • Human' Jaspects of Aaonsí F*Oshv ÍK\ Tke Pilrns Ana /Movéis ÍK\ É^ of the 1980S and 1990S
    DOCTORAL Sara MarHn .Alegre -Human than "Human' jAspects of AAonsí F*osHv ÍK\ tke Pilrns ana /Movéis ÍK\ é^ of the 1980s and 1990s Dirigida per: Dr. Departement de Pilologia jA^glesa i de oermanisfica/ T-acwIfat de Uetres/ AUTÓNOMA D^ BARCELONA/ Bellaterra, 1990. - Aldiss, Brian. BilBon Year Spree. London: Corgi, 1973. - Aldridge, Alexandra. 77» Scientific World View in Dystopia. Ann Arbor, Michigan: UMI Research Press, 1978 (1984). - Alexander, Garth. "Hollywood Dream Turns to Nightmare for Sony", in 77» Sunday Times, 20 November 1994, section 2 Business: 7. - Amis, Martin. 77» Moronic Inferno (1986). HarmorKlsworth: Penguin, 1987. - Andrews, Nigel. "Nightmares and Nasties" in Martin Barker (ed.), 77» Video Nasties: Freedom and Censorship in the MecBa. London and Sydney: Ruto Press, 1984:39 - 47. - Ashley, Bob. 77» Study of Popidar Fiction: A Source Book. London: Pinter Publishers, 1989. - Attebery, Brian. Strategies of Fantasy. Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press, 1992. - Bahar, Saba. "Monstrosity, Historicity and Frankenstein" in 77» European English Messenger, vol. IV, no. 2, Autumn 1995:12 -15. - Baldick, Chris. In Frankenstein's Shadow: Myth, Monstrosity, and Nineteenth-Century Writing. Oxford: Oxford Clarendon Press, 1987. - Baring, Anne and Cashford, Jutes. 77» Myth of the Goddess: Evolution of an Image (1991). Harmondsworth: Penguin - Arkana, 1993. - Barker, Martin. 'Introduction" to Martin Barker (ed.), 77» Video Nasties: Freedom and Censorship in the Media. London and Sydney: Ruto Press, 1984(a): 1-6. "Nasties': Problems of Identification" in Martin Barker (ed.), 77» Video Nasties: Freedom and Censorship in the MecBa. London and Sydney. Ruto Press, 1984(b): 104 - 118. »Nasty Politics or Video Nasties?' in Martin Barker (ed.), 77» Video Nasties: Freedom and Censorship in the Medß.
    [Show full text]
  • George Pal Papers, 1937-1986
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/tf2s2004v6 No online items Finding Aid for the George Pal Papers, 1937-1986 Processed by Arts Library-Special Collections staff; machine-readable finding aid created by D.MacGill; Arts Library-Special Collections University of California, Los Angeles, Library Performing Arts Special Collections, Room A1713 Charles E. Young Research Library, Box 951575 Los Angeles, CA 90095-1575 Phone: (310) 825-4988 Fax: (310) 206-1864 Email: [email protected] http://www2.library.ucla.edu/specialcollections/performingarts/index.cfm © 1998 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the George Pal 102 1 Papers, 1937-1986 Finding Aid for the George Pal Papers, 1937-1986 Collection number: 102 UCLA Arts Library-Special Collections Los Angeles, CA Contact Information University of California, Los Angeles, Library Performing Arts Special Collections, Room A1713 Charles E. Young Research Library, Box 951575 Los Angeles, CA 90095-1575 Phone: (310) 825-4988 Fax: (310) 206-1864 Email: [email protected] URL: http://www2.library.ucla.edu/specialcollections/performingarts/index.cfm Processed by: Art Library-Special Collections staff Date Completed: Unknown Encoded by: D.MacGill © 1998 The Regents of the University of California. All rights reserved. Descriptive Summary Title: George Pal Papers, Date (inclusive): 1937-1986 Collection number: 102 Origination: Pal, George Extent: 36 boxes (16.0 linear ft.) Repository: University of California, Los Angeles. Library. Arts Special Collections Los Angeles, California 90095-1575 Shelf location: Held at SRLF. Please contact the Performing Arts Special Collections for paging information. Language: English. Restrictions on Access Advance notice required for access.
    [Show full text]
  • The Hollywood Cinema Industry's Coming of Digital Age: The
    The Hollywood Cinema Industry’s Coming of Digital Age: the Digitisation of Visual Effects, 1977-1999 Volume I Rama Venkatasawmy BA (Hons) Murdoch This thesis is presented for the degree of Doctor of Philosophy of Murdoch University 2010 I declare that this thesis is my own account of my research and contains as its main content work which has not previously been submitted for a degree at any tertiary education institution. -------------------------------- Rama Venkatasawmy Abstract By 1902, Georges Méliès’s Le Voyage Dans La Lune had already articulated a pivotal function for visual effects or VFX in the cinema. It enabled the visual realisation of concepts and ideas that would otherwise have been, in practical and logistical terms, too risky, expensive or plain impossible to capture, re-present and reproduce on film according to so-called “conventional” motion-picture recording techniques and devices. Since then, VFX – in conjunction with their respective techno-visual means of re-production – have gradually become utterly indispensable to the array of practices, techniques and tools commonly used in filmmaking as such. For the Hollywood cinema industry, comprehensive VFX applications have not only motivated the expansion of commercial filmmaking praxis. They have also influenced the evolution of viewing pleasures and spectatorship experiences. Following the digitisation of their associated technologies, VFX have been responsible for multiplying the strategies of re-presentation and story-telling as well as extending the range of stories that can potentially be told on screen. By the same token, the visual standards of the Hollywood film’s production and exhibition have been growing in sophistication.
    [Show full text]
  • UNIVERSITY of CALIFORNIA, IRVINE Allegories of Industry And
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA, IRVINE Allegories of Industry and the Limits of Reflexivity in Hollywood, 1992-2006 DISSERTATION submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY in Visual Studies by Erik Watschke Dissertation Committee: Associate Professor Catherine L. Benamou, Chair Associate Professor Kristen Hatch Associate Professor Bliss Cua Lim 2014 © 2014 Erik Watschke DEDICATION To my dad who introduced me to the movies ii TABLE OF CONTENTS Page LIST OF TABLES iv ACKNOWLEDGMENTS v CURRICULUM VITAE vi ABSTRACT OF THE DISSERTATION vii INTRODUCTION 1 CHAPTER ONE: “He Made the Whole World Laugh and Cry”: 23 The Mythologization of the Film Artist in Chaplin CHAPTER TWO: “Love Never Dies”: The Status of the Image and 65 Cinephilic Reaction in Bram Stoker's Dracula CHAPTER THREE: “There Are No Boundaries”: The Status of Sound 109 and the Transnational in The English Patient CHAPTER FOUR: “From the Creator of Being John Malkovich, Comes the 171 Story of the Creator of Being John Malkovich”: Adaptation. CHAPTER FIVE: “Are You Watching Closely?”: The Status of Story in 223 The Prestige CONCLUSION 277 BIBLIOGRAPHY 310 FILMOGRAPHY 324 APPENDIX: Industrial Chronology of the New New Hollywood 337 iii LIST OF TABLES Page Table 5.1 Narrative Structure of The Prestige 235 iv ACKNOWLEDGMENTS I wish to thank my committee chair, Professor Catherine Benamou, who encouraged me to pursue a film historical project in the first place, and whose guidance and tireless support helped transform and strengthen my study at every stage. I am also indebted to Professor Bliss Cua Lim and Professor Kristen Hatch, who served on the committee and contributed important advice and encouragement throughout my research and writing.
    [Show full text]
  • We Should Disregard International Banking Influence in the Pursuit of Our Congressional Monetary Policy.”
    Presented © January 2011-2017 by Charles Savoie An Initiative to Protect Private Property Rights of American Citizens “A GIGANTIC CONSPIRACY WAS FORMED IN LONDON AND NEW YORK TO DEMONETIZE SILVER” ---Martin Walbert, “The Coming Battle—A Complete History of the National Banking Money Power in the United States” (1899) "A Secret Society gradually absorbing the wealth of the world." --- Last Will & Testament of diamond monopolist Cecil Rhodes “HERE AND EVERYWHERE” ARE YOU INTERESTED IN PROTECTING YOUR OWNERSHIP RIGHTS IN PRECIOUS METALS? THEN PLEASE READ THIS, TAKE WEEKS TO CHECK OUT THE DOCUMENTATION IF YOU DISPUTE IT, AND DO EVERYTHING YOU CAN TO ENCOURAGE THE WIDEST POSSIBLE READERSHIP FOR IT! THIS MEPHISTOPHELES AND HIS ASSOCIATES AND SUCCESSORS MUST BE STOPPED FROM USING THE PRESIDENT TO SEIZE SILVER AND GOLD! (There is no Simon Templar halo over his head!) Ted Butler, the most widely followed silver commentator, has often said to buy and hold physical, because that puts you beyond COMEX rule changes. That’s correct! However, there remains an immeasurably more insidious, far reaching entity that can change rules---Uncle Sam, and he’s tightly in the grasp of the same forces who’ve depressed silver for generations. Uncle Sam nationalized gold and silver in the Franklin Roosevelt administration; this is subject to a repeat! Now that the price can’t be suppressed, what’s next? FORBID OWNERSHIP! You have hours for professional sports and TV talk shows; how about some time for your property rights, without which you can go broke? Whether the excuse cited is North Korea, the Middle East or other, the actual reason is to break us and prevent capital formation on our part! Please read and act on what follows--- ******************************************************************* *** “What an awful thought it is that if we had not lost America, or if even now we could arrange with the present members of the United States Assembly and our House of Commons, the peace of the world is secured for all eternity.
    [Show full text]
  • Les Aventures De Tom Pouce (Tom Thumb)
    Les aventures de Tom Pouce (Tom Thumb) AU CINEMA A PARTIR DU 20 décembre 2006 Copies neuves VF/VOSTF Distribution : BIS repetita 2, rue Pierre Sémard 75009 Paris Tél. : +338 72 87 40 41 (Prix appel local) Tél. : 01 42 80 07 86 Fax : 01 42 80 07 32 Email : [email protected] Internet : www.bisrepetita.net Les Aventures de Tom Pouce (Tom Thumb) GB – 1958 – 1h40 une production MGM Réalisateur George Pal Ecrit par Ladislas Fodor D’après une histoire de Jacob Ludwig Carl Grimm Wilhelm Carl Grimm L’HISTOIRE Sur le point d'abattre un vieux chêne, le brave bûcheron Jonathan voit soudain apparaître la reine de la forêt. Elle lui demande d'épargner l'arbre et lui accorde trois vœux. De retour chez lui, Jonathan raconte à Anna, sa femme, l'aventure qu'il vient de vivre. Mais, à la suite d'une querelle, il gâche ses vœux pour des vétilles, alors que son désir le plus cher aurait été d'avoir un enfant, même «haut comme un pouce». Un minuscule petit garçon, sympathique et joyeux, frappe à leur porte… GEORGE PAL Réalisateur & Producteur George Pal (1908-1980) est une figure majeure du cinéma d'animation, en général et des marionnettes animées en particulier. Producteur de films de science-fiction, il est aussi réalisateur de dizaines de courts métrages d’animation dans les années 40 et de cinq longs métrages dont La Machine à explorer le temps, d’après H.G. Welles. Ses héritiers se nomment Joe Dante, Steven Spielberg ou encore Tim Burton. Natif de Hongrie, il utilisa d’abord son immense talent pour le dessin pour décrocher un diplôme d’architecte à l’Académie de Budapest.
    [Show full text]
  • ''Star Trek: the Original Series'': Season 3
    ''Star Trek: The Original Series'': Season 3 PDF generated using the open source mwlib toolkit. See http://code.pediapress.com/ for more information. PDF generated at: Thu, 13 Mar 2014 18:19:48 UTC Contents Articles Season Overview 1 Star Trek: The Original Series (season 3) 1 1968–69 Episodes 5 Spock's Brain 5 The Enterprise Incident 8 The Paradise Syndrome 12 And the Children Shall Lead 16 Is There in Truth No Beauty? 19 Spectre of the Gun 22 Day of the Dove 25 For the World Is Hollow and I Have Touched the Sky 28 The Tholian Web 32 Plato's Stepchildren 35 Wink of an Eye 38 The Empath 41 Elaan of Troyius 44 Whom Gods Destroy 47 Let That Be Your Last Battlefield 50 The Mark of Gideon 53 That Which Survives 56 The Lights of Zetar 58 Requiem for Methuselah 61 The Way to Eden 64 The Cloud Minders 68 The Savage Curtain 71 All Our Yesterdays 74 Turnabout Intruder 77 References Article Sources and Contributors 81 Image Sources, Licenses and Contributors 83 Article Licenses License 84 1 Season Overview Star Trek: The Original Series (season 3) Star Trek: The Original Series (season 3) Country of origin United States No. of episodes 24 Broadcast Original channel NBC Original run September 20, 1968 – June 3, 1969 Home video release DVD release Region 1 December 14, 2004 (Original) November 18, 2008 (Remastered) Region 2 December 6, 2004 (Original) April 27, 2009 (Remastered) Blu-ray Disc release Region A December 15, 2009 Region B March 22, 2010 Season chronology ← Previous Season 2 Next → — List of Star Trek: The Original Series episodes The third and final season of the original Star Trek aired Fridays at 10:00-11:00 pm (EST) on NBC from September 20, 1968 to March 14, 1969.
    [Show full text]
  • Romulan Star Empire Part One: 2130 – 2260
    Original texts and manuscript concept copyright © 2007 by Richard E. Mandel STAR TREK, its on-screen derivatives, and all associated materials are the property of Paramount Pictures Corporation. Multiple references in this document are given under the terms of fair use with regard to international copyright and trademark law. This is a scholarly reference work intended to explain the background and historical aspects of STAR TREK and its spacecraft technology and is not sponsored, approved, or authorized by Paramount Pictures and its affiliated licensees. All visual materials included herein is protected by either implied or statutory copyright and are reproduced either with the permission of the copyright holder or under the terms of fair use as defined under current international copyright law. All visual materials used in this work without clearance were obtained from public sources through public means and were believed to be in the public domain or available for inclusion via the fair use doctrine at the time of printing. Cover illustration by Harry Doddema This work is dedicated to Geoffery Mandel, who started it for all of us. Memory Alpha and SFHQ/Mastercom cataloging data: UFP/SFD DTA HR:217622-A SUPPLEMENT B1: THE ROMULAN STAR EMPIRE PART ONE: 2130 – 2260 TABLE OF CONTENTS THE ROMULAN STAR EMPIRE: A BRIEF HISTORY TIMELINE OF EVENTS ROMULAN HULL NOMENCLATURE STARSHIPS OF THE ROMULAN WAR U-4 CEREBUS U-7 CYNOS The bombardment of Alpha Omega ß U-9 CEYX U-10 CESTUS U-11 CERCOPES U-13 CACUS U-15 CRYSOAR U-16 CRIADOS U-17 COCTYUS U-19
    [Show full text]
  • Racial Stereotyping and Selective Positioning in Contemporary British Animation
    Racial Stereotyping and Selective Positioning in Contemporary British Animation Charles C. H. daCosta A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of the University of Brighton for the degree of Doctor of Philosophy March 2007 The University of Brighton in collaboration with University College for the Creative Arts at Canterbury, Epsom, Farnham, Maidstone and Rochester Racial Stereotyping and Selective Positioning in Contemporary British Animation Charles Christian Henry daCosta A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of the University of Brighton for the degree of Doctor of Philosophy March 2007 The University of Brighton in collaboration with the University College for the Creative Arts at Canterbury, Epsom, Farnham, Maidstone and Rochester Abstract This thesis examines the characterization of blacks in contemporary British- made animated films exploring racial stereotyping and locating significant absences. Recent work produced within Britain has largely been destined for television. This thesis argues that Britain’s multiculturality has not been adequately represented in popular modes of television animation. This is particularly evident in the work of Aardman, Britain’s premier animation studio. The research involves two components: theory and practice. The first seeks to investigate issues relating to representation, stereotyping, ‘race’ and British multiculturalism. Through selected case studies I show how these concepts operate. I begin by sampling televised popular children’s animation, whose characterization and storylines are subjected to scrutiny. Next I focus on a selection of work from the Aardman studio - whose productions are not specifically aimed at children – to extend my analysis. The second component involves the production of a Claymation film designed specifically to demonstrate how it is possible to counter some of the gaps and problems embedded in black representation.
    [Show full text]
  • Black Representation in American Short Films, 1928-1954
    University of Massachusetts Amherst ScholarWorks@UMass Amherst Doctoral Dissertations 1896 - February 2014 1-1-2002 Black representation in American short films, 1928-1954 Christopher P. Lehman University of Massachusetts Amherst Follow this and additional works at: https://scholarworks.umass.edu/dissertations_1 Recommended Citation Lehman, Christopher P., "Black representation in American short films, 1928-1954 " (2002). Doctoral Dissertations 1896 - February 2014. 914. https://scholarworks.umass.edu/dissertations_1/914 This Open Access Dissertation is brought to you for free and open access by ScholarWorks@UMass Amherst. It has been accepted for inclusion in Doctoral Dissertations 1896 - February 2014 by an authorized administrator of ScholarWorks@UMass Amherst. For more information, please contact [email protected]. m UMASS. DATE DUE UNIVERSITY LIBRARY UNIVERSITY OF MASSACHUSETTS AMHERST BLACK REPRESENTATION IN AMERICAN ANIMATED SHORT FILMS, 1928-1954 A Dissertation Presented by CHRISTOPHER P. LEHMAN Submitted to the Graduate School of the University of Massachusetts Amherst in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY May 2002 W. E. B. DuBois Department of Afro-American Studies © Copyright by Christopher P. Lehman 2002 All Rights Reserved BLACK REPRESENTATION IN AMERICAN ANIMATED SHORT FILMS, 1928-1954 A Dissertation Presented by CHRISTOPHER P. LEHMAN Approved as to style and content by: Ernest Allen, Chair Johnl|L Bracey, Jr., Member Robert P. Wolff, Member Lynda Morgan, Member Esther Terry, Department Head Afro-American Studies W. E. B. DuBois Department of ACKNOWLEDGMENTS Several archivists have enabled me to find sources for my research. I thank Tom Featherstone of Wayne State University's Walter Reuther Library for providing a copy of the film Brotherhood ofMan for me.
    [Show full text]
  • Teaching Science Fiction Writing in a B-School to Provoke New Product Or Service Ideas
    B-SCHOOL PROVOKING NEW PRODUCT TEACHING SCIENCE FICTION WRITING IN A B-SCHOOL TO PROVOKE NEW PRODUCT OR SERVICE IDEAS Cedric Serpes Associate Professor, Goa Institute of Management, Poreim, Sattari, Goa. Abstract The article explores the possibility of using science fiction writing in a B-school, to provoke students to imagine the future, based on the kind of problems that may occur and how mankind would try and solve them. The students would be encouraged to extrapolate a solution partly based on current technology and partly logical progression of current technology that extends into the future, limited to the year 2050. They would use the art of storytelling to explore the benefits and the fallout of a new idea in society. Keywords: Science Fiction Writing, Education, Creativity, Innovation, New Design, Management Education, Futurists, Ideation "The limits of the possible can only be defined by going beyond them into the impossible." Arthur C. Clarke If we taught management students to write science fiction, would we be able to train them to be innovative thinkers and develop exciting new ideas for the future? Can science fiction be used as a tool for ideation and innovation? This was the questions postulated before the start of a 3 credit course on Creativity and Imagination. SciFi as a tool for innovation: Creativity and innovation are increasingly being included in the curriculum of management schools to inculcate the habit of innovative thinking for future managers. Design thinking, brain storming, pain storming, synectics and other such tools have been deployed successfully and taught extensively as techniques for idea generation.
    [Show full text]