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Historical Background
Historical Background Lesson 3 The Historical Influences… How They Arrived in Argentina and Where the Dances’ Popularity is Concentrated Today The Chacarera History: WHAT INFLUENCES MADE THE CHACARERA WHAT IT IS TODAY? HOW DID THESE INFLUENCES MAKE THEIR WAY INTO ARGENTINA? The Chacarera was influenced by the pantomime dances (the Gallarda, the Canario, and the Zarabanda) that were performed in the theaters of Europe (Spain and France) in the 1500s and 1600s. Later, through the Spanish colonization of the Americas, the Chacarera spread from Peru into Argentina during the 1800s (19th century). As a result, the Chacarera was also influenced by the local Indian culture (indigenous people) of the area. Today, it is enjoyed by all social classes, in both rural and urban areas. It has spread throughout the entire country except in the region of Patagonia. Popularity is concentrated in which provinces? It is especially popular in Santiago del Estero, Tucuman, Salta, Jujuy, Catamarca, La Rioja and Cordoba. These provinces are located in the Northwest, Cuyo, and Pampas regions of Argentina. There are many variations of the dance that are influenced by each of the provinces (examples: The Santiaguena, The Tucumana, The Cordobesa) *variations do not change the essence of the dance The Gato History: WHAT INFLUENCES MADE THE GATO WHAT IT IS TODAY? HOW DID THESE INFLUENCES MAKE THEIR WAY INTO ARGENTINA? The Gato was danced in many Central and South American countries including Mexico, Peru, Chile, Uruguay, and Paraguay, however, it gained tremendous popularity in Argentina. The Gato has a very similar historical background as the other playfully mischievous dances (very similar to the Chacarera). -
Grupo Axo, S.A.P.I. De C.V. Reporte Anual Que Se
GRUPO AXO, S.A.P.I. DE C.V. REPORTE ANUAL QUE SE PRESENTA DE ACUERDO CON LAS DISPOSICIONES DE CARÁCTER GENERAL APLICABLES A LAS EMISORAS DE VALORES Y OTROS PARTICIPANTES DEL MERCADO, POR EL EJERCICIO SOCIAL TERMINADO EL 31 DE DICIEMBRE DE 2015 Blvd. Manuel Ávila Camacho No. 40 piso 21 Lomas de Chapultepec, Del. Miguel Hidalgo México, D.F. C.P. 11000 CON BASE EN EL PROGRAMA DE CERTIFICADOS BURSATILES DE LARGO PLAZO CON CARÁCTER DE REVOLVENTE CONSTITUIDO POR GRUPO AXO, S.A.P.I. DE C.V., DESCRITO EN EL PROSPECTO DE DICHO PROGRAMA POR UN MONTO TOTAL AUTORIZADO DE HASTA $1,000,000,000.00 (UN MIL MILLONES DE PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL), O SU EQUIVALENTE EN UDIS, SE LLEVÓ A CABO LA PRESENTE OFERTA PUBLICA DE 10,000,000 (DIEZ MILLONES) DE CERTIFICADOS BURSÁTILES, CON VALOR NOMINAL DE $100.00 (CIEN PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL) CADA UNO, SEGÚN SE DESCRIBE EN EL SUPLEMENTO (E L “SUPLEMENTO”). MONTO TOTAL DE LA OFERTA: $1´000,000,000.00 (UN MIL MILLONES DE PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL) NÚMERO DE CERTIFICADOS BURSÁTILES: 10’000,000 (DIEZ MILLON ES) DE CER TIFICAD O S BURSÁTILES CLAVE DE PIZARRA: AXO14 Los Certificados Bursátiles se encuentran inscritos en el Registro Nacional de Valores y se cotizan en la Bolsa Mexicana de Valores. La inscripción en el Registro Nacional de Valores no implica certificación sobre la bondad de los valores o la solvencia del emisor o sobre la exactitud o veracidad de la información contenida en el Reporte Anual, ni convalida los actos que, en su caso, hubieran sido realizados en contravención de las leyes. -
Grupo Axo, S.A.P.I. De C.V. Reporte Anual
GRUPO AXO, S.A.P.I. DE C.V. REPORTE ANUAL QUE SE PRESENTA DE ACUERDO CON LAS DISPOSICIONES DE CARÁCTER GENERAL APLICABLES A LAS EMISORAS DE VALORES Y OTROS PARTICIPANTES DEL MERCADO, POR EL EJERCICIO SOCIAL TERMINADO EL 31 DE DICIEMBRE DE 2016. Blvd. Manuel Ávila Camacho No. 5 Torre C piso 22 Lomas de Sotelo, Municipio Naucalpan de Juárez México, Estado de México C.P. 53390 CON BASE EN EL PROGRAMA DE CERTIFICADOS BURSATILES DE LARGO PLAZO CON CARÁCTER DE REVOLVENTE CONSTITUIDO POR GRUPO AXO, S.A.P.I. DE C.V., DESCRITO EN EL PROSPECTO DE DICHO PROGRAMA POR UN MONTO TOTAL AUTORIZADO DE HASTA $2,500,000,000.00 (DOS MIL QUINIENTOS MILLONES DE PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL), O SU EQUIVALENTE EN UDIS, SE LLEVÓ A CABO LA OFERTA PUBLICA DE 23,400,000 (VEINTITRÉS MILLONES CUATROCIENTOS MIL) CERTIFICADOS BURSÁTILES, CON VALOR NOMINAL DE $100.00 (CIEN PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL) CADA UNO. MONTO TOTAL DE LA OFERTA: $2´340,000,000.00 (DOS MIL TRESCIENTOS CUARENTA MILLONES DE PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL) NÚMERO DE CERTIFICADOS BURSÁTILES: 23’400,000 (VEINTITRÉS MILLONES CUATROCIENTOS MIL) CERTIFICADOS BURSÁTILES CLAVES DE PIZARRA: AXO14, AXO 16, AXO 16-2 y AXO 17. Los Certificados Bursátiles se encuentran inscritos en el Registro Nacional de Valores y se cotizan en la Bolsa Mexicana de Valores. La inscripción en el Registro Nacional de Valores no implica certificación sobre la bondad de los valores o la solvencia del emisor o sobre la exactitud o veracidad de la información contenida en el Reporte Anual, ni convalida los actos que, en su caso, hubieran sido realizados en contravención de las leyes. -
The Intimate Connection of Rural and Urban Music in Argentina at the Beginning of the Twentieth Century
Swarthmore College Works Spanish Faculty Works Spanish 2018 Another Look At The History Of Tango: The Intimate Connection Of Rural And Urban Music In Argentina At The Beginning Of The Twentieth Century Julia Chindemi Vila Swarthmore College, [email protected] P. Vila Follow this and additional works at: https://works.swarthmore.edu/fac-spanish Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons Recommended Citation Julia Chindemi Vila and P. Vila. (2018). "Another Look At The History Of Tango: The Intimate Connection Of Rural And Urban Music In Argentina At The Beginning Of The Twentieth Century". Sound, Image, And National Imaginary In The Construction Of Latin/o American Identities. 39-90. https://works.swarthmore.edu/fac-spanish/119 This work is brought to you for free by Swarthmore College Libraries' Works. It has been accepted for inclusion in Spanish Faculty Works by an authorized administrator of Works. For more information, please contact [email protected]. Chapter 2 Another Look at the History of Tango The Intimate Connection of Rural ·and Urban Music in Argentina at the Beginning of the Twentieth Century Julia Chindemi and Pablo Vila Since the late nineteenth century, popular music has actively participated in the formation of different identities in Argentine society, becoming a very relevant discourse in the production, not only of significant subjectivities, but also of emotional and affective agencies. In the imaginary of the majority of Argentines, the tango is identified as "music of the city," fundame ntally linked to the city of Buenos Aires and its neighborhoods. In this imaginary, the music of the capital of the country is distinguished from the music of the provinces (including the province of Buenos Aires), which has been called campera, musica criolla, native, folk music, etc. -
LA CANCION CHILENA EN MEXICO Vicente T. Mendoza
LA CANCION CHILENA EN MEXICO POR Vicente T. Mendoza SE puede decir, sin riesgo de exagerar ni de equivocarse, que la música popular de los diversos países conquistados por España fué netamente peninsular y mantuvo puros sus caracteres hasta finali zar el siglo XVIII; pero parece ser cierto también, que hacia los primeros años del siglo XIX cada uno de dichos países iba madu rando, adquiriendo personalidad propia y tiñendo con su propio matiz todos esos cantos importados de España que afluían a las costas americanas sucesivamente, desde el descubrimiento. También viene a ser fácilmente probable que el verdadero factor que influenciara a los diversos países hispanoamericanos en su música propia fué la cristalización del sentimiento español por medio de todos los ingredientes literarios y musicales que <!,ieron nacimiento a la Tonadilla Escénica; que floreció en la Peninsula desde mediados del siglo XVIII y dió frutos sazonados al terminar dicha centuria. Entre los elementos que dieron vida, desarrollo y plenitud a la Tonadilla Escénica, se deben mencionar la Seguidi1Ia, las Coplas, las Tonadas, las Boleras y demás cantos del pueblo que habían ascendido a los escenarios de las principales ciudades de España. Entre estos elementos aparecen algunas derivaciones, como el «Ca ramba» y la <Tirana>, con algunos otros de existencia más remota, como el «Ay, ay, ay>, y otros tipos de canto andaluz, tales como el Fandango y la Guajira. Todos estos ingredientes perfectamente mezclados y saturados con el aire de la tierra americana, tuvieron que aflorar en medio de las luchas por la libertad, y así cada país, al lograr su propia personalidad, estaba produciendo los primeros tipos de canto regional y elaboraba, de hecho, su propia música. -
Ullo SEPTIEMBRE VERANO 1985 MADRID / ESPANA // LOS ANGELES / CALIFORNIA D N U B D E Eblclones DICIEMBRI! DE / O T O ~ O LA Frodt
.LO ULlO SEPTIEMBRE VERANO 1985 dnuBdEEblClONES DICIEMBRI! DE /OTO~OLA FROdTERA1985 33/3 4 MADRID / ESPANA // LOS ANGELES / CALIFORNIA INDICE vo1.9 - Nos. 3 y 4 ARO 9 - NOS.33 y 34 LITERATURA CHILENA, creación y crítica Número Doble Especia - Nueva Canción / Canto Nuevo Julio / Diciembre de 1985 Editorial 1 Tercera Etapa David Valjalo 2 Nuestro Canto JuanOrrego-Salas Espíritu y contenido formal de su música 5 en la Nueva Canción Chilena Gustavo BecerraSchmidt 14,La música culta y la Nueva Canción Chilena Patricio Manns 2 2 Problemas del texto en la Nueva Canción ~ ~~ ~~ ~~ ~ ~~~~ Rodrigo Torres25 La urbanización de la canción folklórica Nancy MorrismObservaciones acerca del Canto Nuevo Chileno Eduardo Carrasco32 QuilapayÚn, la revolución y las estrellas 4ODiscografía de Quilapayún Juan Armando Epple42 Reflexiones sobre un canto en movimiento Alfonso Padill.47 Inti-lllimani o el cosmopolitismo en la Nueva Canción Osvaldo Rohguez 50 Con el grupo Los Jaivasa través de Eduardo Parra Alfonso Padilla 54. Elgrupo lllapu Naomi Lindstrom Construcción folkt'rica y desconstrucción individual 56 en un texto de Violeta Parra Osvaldo Rodriguez 61Acercamiento a la canción popular latinoamericana David Vaijaio 65cantores que reflexionan Juan Armando Epple 66ElLibro Mayor de Violeta Parra 67c.tái0gO de Alerce Juan Armando cpple Bibliografía Básica sobre la Nueva Canción Chilena y 70el Canto Nuevo Directores invitados Eduardo Carrasco / Patricio Manns Número Especial Nueva Canción / Canto Nuevo TERCERA ETAPA He aquí la iniciación de una nueva etapa en nuestra publicación. Las dos anteriores son ampliamente conocidas de nuestros lectores. Este nuevo penódo estara destinado de preferencia a números especiales. Es así como el presente está dedicado a La Nueva Gnción / Canto Nuevo También otro cambio es la invitación de Directores Asociados en cada oportunidad. -
SCOTIABANK AGUASCALIENTES 1 Jose Maria Chavez No 1301, Col
Alianza ATM Intercam - BanBajío - Sco6abank Aguascalientes NOMBRE DIRECCIÓN AGUASCALIENTES CENTRO 1 Juan De Montoro Esq. Plaza Patria, col. Centro, c.p. 20000., Aguascalientes, Aguascalientes PLAZA SCOTIABANK AGUASCALIENTES 1 Jose Maria Chavez No 1301, col. Centro, c.p. 20270, Aguascalientes, Aguascalientes CLÍNICA IMSS AGS.HGZ2 Av. Los Conos No. 102 esq. Av. Aguascalientes, col. Ojo Caliente, c.p. 20190, Aguascalientes, Aguascalientes VERGELES Blvd. Miguel de la Madrid(Av. Universidad) No. 219, col. Fracc. Lomas Campestre 3er.SECC., c.p. 20119, Aguascalientes, Aguascalientes GALERIAS Av. Independencia No 2351 C.C. Galerias, Local 25 y 26, col. Trojes de Alonso , c.p 20120, Aguascalientes, Aguascalientes PLAZA SAN MARCOS Convencion Nte. No. 2301, col San Cayetano, c.p. 20010, Aguascalientes, Aguascalientes SORIANA AGS. Av. Universidad esq. Blvd. Aguascalientes Plaza Universidad, col. Bosques del Prado Sur, c.p. 20110, Aguascalientes, Aguascalientes EXPO - PLAZA AGUASCALIENTES Av. López Mateos S / No.Centro Com. Expo-Plaza, col. San Marcos, c.p. 20070, Aguascalientes, Aguascalientes SAN MARCOS Av. Convención de 1914 pte. No. 1405, col. Miravalle, c.p. 20040, Aguascalientes, Aguascalientes TELAS LAPROTEX Circuito Aguascalientes No. 119, col. Parque Industrial Valle de Ags., c.p. 20110, Aguascalientes, Aguascalientes HEXAGÓN POLYMERS Av. Japón No. 302, col. Parque Ind. San Fco. De los Pinos, c.p. 20304, Aguascalientes, Aguascalientes PLAZA SCOTIABANK AGUASCALIENTES 2 JOSE MARIA CHAVEZ NO 1301, COL. CENTRO, C.P. 20270, AGUASCALIENTES, AGUASCALIENTES AGUASCALIENTES CENTRO 2 JUAN DE MONTORO ESQ. PLAZA PATRIA, COL. CENTRO, C.P. 20000., AGUASCALIENTES, AGUASCALIENTES VELARIA MALL AGUASCALIENTES Avenida de los Maestros No. 2501, Isla "Q" esquina Avenida Aguscalientes, COL. Pirules, C.P. 20210, Aguascalientes , Aguascalientes CREACIONES MONSERRAT Díaz de León No.510 entre Abasolo y Mier y Pesado, COL. -
AUTORES Ana María Fernández Profesora Educación Básica Pontificia Universidad Católica De Chile
AUTORES Ana María Fernández Profesora Educación Básica Pontificia Universidad Católica de Chile María Paz Lundin Licenciada en Literatura Universidad Diego Portales Marco Quezada Licenciado en Literatura Universidad Diego Portales Magíster en Literatura Universidad de Chile Patricio González Licenciado en Letras y Estética Pontificia Universidad Católica de Chile GRUPO EDITORIAL NORMA Textos Escolares Dirección Editorial Verónica Jiménez Dotte Edición Lorena Freire Rivera David Villagrán Ruz Marcela Jara Villanueva Corrección de Estilo Camila Pistacchio Diseño y Diagramación Graciela Ellicker Iglesias Barbara Silva Martínez Héctor Vilches Moncada Alvaro Perez Montenegro Nicolás Irarrázaval Fuenzalida Ilustraciones Oscar Scheihing Valenzuela Patricia Gonzáles Palacios Margarita Scheel Reimer Macarena Ortega Oyanedel Autoras Ana María Fernández Profesora Educación Básica Pontificia Universidad Católica de Chile María Paz Lundin Licenciada en Literatura Universidad Diego Portales Marco Quezada Licenciado en Literatura Universidad Diego Portales Magíster en Literatura Universidad de Chile Patricio González Licenciado en Letras y Estética Pontificia Universidad Católica de Chile Lenguaje y Comunicación Tercer Año Básico. Texto del estudiante. Se terminó de imprimir esta 1º edición, en el mes de Diciembre del año 2012. © Editorial Norma de Chile S. A. Monjitas 527, piso 17, Santiago, Chile. Teléfono: 7317500. Fax: 6322079 e-mail: [email protected] ISBN: 978-956-300-336-9 Libro chileno de edición especial para el Ministerio de Educación Índice Conosco mi texto . 7 Una historia para contar Historias increíbles Unidad Lo que sé Unidad Lo que sé • Leer en silencio y en voz alta. • Qué son y para qué sirven los artículos. 1. Júntense en grupo de cinco compañeros y lean el texto en voz alta. 1. -
Music, Movement, Performance, and Power in the Conjunto Dancehalls of the Texas—Mexico Borderlands
Amor en Aztlán: Music, Movement, Performance, and Power in the Conjunto Dancehalls of the Texas—Mexico Borderlands by Wayne Alejandro Wolbert A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Ethnic Studies in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Laura E. Pérez, Chair Professor David Montejano Professor Paola Bacchetta Summer 2019 © Wayne Alejandro Wolbert 2019 Abstract Amor en Aztlán: Music, Movement, Performance, and Power in the Conjunto Dancehalls of the Texas—Mexico Borderlands by Wayne Alejandro Wolbert Doctor of Philosophy in Ethnic Studies University of California, Berkeley Professor Laura E. Pérez, Chair This dissertation examines the Texas Mexican musical genre known as conjunto and its concomitant social world. In this work I situate conjunto within a broader context of Mexican American cultural production, Texas Mexican popular music, and the shared histories of the U.S.- Mexico borderlands. As a social history, the dissertation traces the development of the genre and its practitioners across the twentieth century to the present. I examine interactions of power; expressions of identity; and constructions of race, class, and gender through movement (dance), performance (instrumentation and playing), and place (the dancehall or nite club) within and around San Antonio and South Texas. I argue that conjunto is an embodiment of Xicanx thought and knowledge, an everyday act of resistance and reaffirmation. 1 Dedicación -
Playnetwork Business Mixes
PlayNetwork Business Mixes 50s to Early 60s Marketing Strategy: Period themes, burgers and brews and pizza, bars, happy hour Era: Classic Compatible Music Styles: Fun-Time Oldies, Classic Description: All tempos and styles that had hits Rock, 70s Mix during the heyday of the 50s and into the early 60s, including some country as well Representative Artists: Elvis, Fats Domino, Steve 70s Mix Lawrence, Brenda Lee, Dinah Washington, Frankie Era: 70s Valli and the Four Seasons, Chubby Checker, The Impressions Description: An 8-track flashback of great music Appeal: People who can remember and appreciate from the 70s designed to inspire memories for the major musical moments from this era everyone. Featuring hits and historically significant album cuts from the “Far Out!,” Bob Newhart, Sanford Feel: All tempos and Son era Marketing Strategy: Hamburger/soda fountain– Representative Artists: The Eagles, Elton John, themed cafes, period-themed establishments, bars, Stevie Wonder, Jackson Brown, Gerry Rafferty, pizza establishments and clothing stores Chicago, Doobie Brothers, Brothers Johnson, Alan Parsons Project, Jim Croce, Joni Mitchell, Sugarloaf, Compatible Music Styles: Jukebox classics, Donut Steely Dan, Earth Wind & Fire, Paul Simon, Crosby, House Jukebox, Fun-Time Oldies, Innocent 40s, 50s, Stills, and Nash, Creedence Clearwater Revival, 60s Average White Band, Bachman-Turner Overdrive, Electric Light Orchestra, Fleetwood Mac, Guess Who, 60s to Early 70s Billy Joel, Jefferson Starship, Steve Miller Band, Carly Simon, KC & the Sunshine Band, Van Morrison Era: Classic Feel: A warm blanket of familiar music that helped Description: Good-time pop and rock legends from define the analog sound of the 70s—including the the mid-60s through the early-to-mid-70s that marked one-hit wonders and the best known singer- the end of an era. -
Musicians in Transit: Argentina and The
MUSICIANS IN TRANSIT Argentina and the Globalization of Popular Music matthew b. karush MUSICIANS IN TRANSIT Argentina and the Globalization of Popu lar Music matthew b. karush Duke University Press • Durham and London • 2017 © 2017 Duke University Press All rights reserved Printed in the United States of Amer i ca on acid- free paper ∞ Text designed by Courtney Leigh Baker Typeset in Whitman by Westchester Publishing Books Library of Congress Cataloging- in- Publication Data Names: Karush, Matthew B. (Matthew Benjamin), [date] author. Title: Musicians in transit : Argentina and the globalization of pop u lar music / Matthew B. Karush. Description: Durham : Duke University Press, 2016. | Includes bibliographical references and index. Identifi ers: lccn 2016028811 (print) | lccn 2016029536 (ebook) isbn 9780822362166 (hardcover : alk. paper) isbn 9780822362364 (pbk. : alk. paper) isbn 9780822373773 (e- book) Subjects: lcsh: Music— Argentina—20th century— History and criticism. | Musicians— Argentina. | Music and globalization— Latin Amer i ca. | Music and transnationalism— Latin Amer i ca. Classifi cation: lcc ml231.5 .k37 2016 (print) | lcc ml231.5 (ebook) | ddc 780.92/282— dc23 lc rec ord available at https:// lccn . loc . gov / 2016028811 Cover art: Astor Piazzolla and the Quinteto Nuevo Tango. 1962. Courtesy of the Archivo General de la Nación. For my parents, ruth and nathaniel karush, with love And in memory of my sister, deborah erwin, 1966–2016 contents Acknowl edgments • ix Note about Online Resources • xi Introduction • 1 1 Black -
The Dictionary Legend
THE DICTIONARY The following list is a compilation of words and phrases that have been taken from a variety of sources that are utilized in the research and following of Street Gangs and Security Threat Groups. The information that is contained here is the most accurate and current that is presently available. If you are a recipient of this book, you are asked to review it and comment on its usefulness. If you have something that you feel should be included, please submit it so it may be added to future updates. Please note: the information here is to be used as an aid in the interpretation of Street Gangs and Security Threat Groups communication. Words and meanings change constantly. Compiled by the Woodman State Jail, Security Threat Group Office, and from information obtained from, but not limited to, the following: a) Texas Attorney General conference, October 1999 and 2003 b) Texas Department of Criminal Justice - Security Threat Group Officers c) California Department of Corrections d) Sacramento Intelligence Unit LEGEND: BOLD TYPE: Term or Phrase being used (Parenthesis): Used to show the possible origin of the term Meaning: Possible interpretation of the term PLEASE USE EXTREME CARE AND CAUTION IN THE DISPLAY AND USE OF THIS BOOK. DO NOT LEAVE IT WHERE IT CAN BE LOCATED, ACCESSED OR UTILIZED BY ANY UNAUTHORIZED PERSON. Revised: 25 August 2004 1 TABLE OF CONTENTS A: Pages 3-9 O: Pages 100-104 B: Pages 10-22 P: Pages 104-114 C: Pages 22-40 Q: Pages 114-115 D: Pages 40-46 R: Pages 115-122 E: Pages 46-51 S: Pages 122-136 F: Pages 51-58 T: Pages 136-146 G: Pages 58-64 U: Pages 146-148 H: Pages 64-70 V: Pages 148-150 I: Pages 70-73 W: Pages 150-155 J: Pages 73-76 X: Page 155 K: Pages 76-80 Y: Pages 155-156 L: Pages 80-87 Z: Page 157 M: Pages 87-96 #s: Pages 157-168 N: Pages 96-100 COMMENTS: When this “Dictionary” was first started, it was done primarily as an aid for the Security Threat Group Officers in the Texas Department of Criminal Justice (TDCJ).