DOCSLIB.ORG

2017 Fried István: Jókai Mór Életrajzai Imre Zoltán

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
2017 Fried István: Jókai Mór Életrajzai Imre Zoltán Ára: 600 Ft 1 Előfi zetés egy évre (4 szám): 2000 Ft 1 A kápolnásnyéki Halász-kastély 2017 új kiállítása Egy család – három iskolateremtæ mèvész 2017 FERENCZY KÁROLY FERENCZY NOÉMI Megtekinthetè rodalom örténet FERENCZY BÉNI 2017. május 1-tèl! i t Fried István: Kiemelt támogató: Jókai Mór életrajzai Ferenczy Károly: Artistapár (1912, olaj, vászon) Imre Zoltán: Ferenczy Károly (1862–1917) a századelè magyarországi festészetének kiemelkedèen fontos mestere volt. Terek és idők között Lánya, Ferenczy Noémi (1890–1957) a gobelinmévészet legnagyobb hazai alakjaként, Å a, Ferenczy Béni (1890–1967) a modern magyar szobrászat nagy hatású megújítójaként került be a mévészet történetébe. örténet Halász-kastély t Kulcsár-Szabó Kápolnásnyék, A szentendrei Ferenczy Múzeumi Centrum által rendezett kiállítás e három Deák Ferenc u. 10. korszakos jelentèségé alkotó méveibèl ad reprezentatív válogatást. Zoltán: Austin rodalom i itités a Hippolütosz irodalomtörténet 98. évfolyam (XCVIII.) • 2017 • 1. szám Főszerkesztő Kulcsár Szabó Ernő Felelős szerkesztő Eisemann György Szerkesztőbizottság Gintli Tibor Szerkesztők Scheibner Tamás Margócsy István Vaderna Gábor Szilágyi Márton Kritika Vincze Ferenc www.irodalomtortenet.hu Az ELTE BTK Irodalom- és Kultúratudományi Intézetének, a Magyar Irodalomtörténeti Társaságnak és a Magyar Tudományos Akadémiának folyóirata. Lapalapító: Magyar Tudományos Akadémia SZERKESZTŐSÉG Magyar Irodalom- és Kultúratudományi Intézet Eötvös Loránd Tudományegyetem Bölcsészettudományi Kar 1088 Budapest, Múzeum krt. 4/A épület telefon: (1) 4855-200/5113, 5366 e-mail: [email protected] Recenziós példányok és kritikák a szerkesztőségbe küldendők. Kéziratokat nem őrzünk meg, és nem küldünk vissza. Megjelenik a Magyar Tudományos Akadémia, a Nemzeti Kulturális Alap, valamint a Szépirodalmi Figyelő Alapítvány támogatásával. KIADÓHIVATAL Ráció Kiadó 1072 Budapest, Akácfa utca 20. telefon: (1) 321-8023, fax: (1) 402-1293 e-mail: [email protected], web: www.racio.hu Felelős kiadó a Ráció Kft. ügyvezetője Tördelés: Layout Factory Grafikai Stúdió Nyomdai munkák: mondAt Kft. (www.mondat.hu) ISSN 0324 4970 Ára számonként: 600 Ft • Előfizetés egy évre (4 szám): 2000 Ft • Előfizetésben terjeszti a Magyar Posta Rt. Hírlap Üzletága, 1008 Budapest, Orczy tér 1. Előfizethető valamennyi postán, kézbesítőknél, illetve a kiadóhivatalban. Megvásárolható a jobb könyvesboltokban, illetve a Ráció Kiadó szerkesztőségében. TARTALOM 2017/1 TANULMÁNYOK KASZAP-ASZTALOS EMESE „amaz ösmeretesb műszer, a minden fordultával újabb alakokat mutató” Petrichevich Horváth Lázár irodalmi levelei: a Kaleidoskop (1842) 3 FRIED ISTVÁN Jókai Mór életrajzai 16 SZALISZNYÓ LILLA Vizsgadarabok A Színészeti Tanoda első tanévének zárása 32 IMRE ZOLTÁN Terek és idők között Heterotópia és intermedialitás a Lakásszínház budapesti és a Squat Th eatre New York-i működésében* 50 DANYI GÁBOR „És nevess a császári nyomdán!” A nyomtatás paródiája és az ellenkultúra l/áthatósága 80 KULCSÁR-SZABÓ ZOLTÁN Austin és a Hippolütosz 95 KRITIKA KONKOLY DÁNIEL Táguló körök, szerk. Buda Attila: „...mi szépség volt s csoda”, szerk. Buda Attila – Nemeskéri Luca – Pataky Adrienn 123 JÓZSA GYÖRGY ZOLTÁN Dukkon Ágnes: Az Aranykortól az Ezüstkorig. Fejezetek az orosz irodalomkritika és irodalomtudomány történetéből 128 V. SZABÓ LÁSZLÓ Wissen – Vermittlung – Moderne. Studien zu den ungarischen TANULMÁNYOK Geistes- und Kulturwissenschaften um 1900, szerk. Csongor Lőrincz 134 BIRÓ DÁNIEL Dobos István: Az olvasás esemény 138 KASZAPASZTALOS EMESE „amaz ösmeretesb műszer, a minden fordultával újabb alakokat mutató” Petrichevich Horváth Lázár irodalmi levelei: a Kaleidoskop (1842) Megszemlélém […] Daguerre képeit, miket általa készített érctáblákra napsugárok edzenek. Felséges találmány! […] Maholnap […] annyira megyünk, hogy egymás szemében tükröző arcképeinket mi, egy új vegytani procedúra által, annak rendi [sic!] szerint elefántcsontra vihetjük át. [… A] boldog hölgy előveszi az elefántcsontocs- kát, mit különös találmányú olajjal behúz, s addig nézi majd ezt, majd kedvesét, míg 1 a kedvesnek miniature-képe nem mosolyg le róla[.] Petrichevich Horváth Lázár futurisztikus fantáziálása Kaleidoskop (1842) című iro- dalmi leveleiben a fényképészet születésének hajnalán nem is áll olyan távol a jelenkori közösségi médiákban tapasztalható fotózkodási szokásoktól. Hogy egy 1807-ben született író újfajta optikai nézőpontot képes vizionálni, az kora radikális látásmód- beli újraszerveződésének köszönhető: a mai számítógépes világ formáinak, módoza- tainak gyökerei ugyanis éppen az 1820–1830-as években alakulnak ki, Jonathan Crary nagyhatású teóriája ekkorra helyezi egy új típusú megfi gyelő, egy gyökeresen más vizualitás kialakulását: a vizuális modernség kezdetét.2 A szubjektum megismerő képességeinek, lehetőségeinek változása az új optikai eszközök, az emberi testet is be- folyásoló technikai találmányok (például sztereoszkóp) befolyásának következménye: az 1817-ben szabadalmaztatott kaleidoszkóp ugyancsak hozzájárulhatott a megfi gyelő SZÁMUNK SZERZŐI státusának lényeges módosulásához. Az új „szerszámok” Crary elméletében ráadásul különféle diskurzusok (fi lozófi a, tudományos, intézményi stb.) keresztmetszeteként, az Kaszap-Asztalos Emese, PhD-hallgató (Pázmány Péter Katolikus Egyetem) egykorú társadalmi mozgások kísérőjelenségeként határozódnak meg,3 a Kaleidoskop Fried István, professor emeritus (Szegedi Tudományegyetem) ezt a modellt – címében összpontosítva – verbálisan bontja ki. A modernitás 19. szá- Szalisznyó Lilla, tudományos segédmunkatárs (MTA BTK Irodalomtudományi Intézet) 1 Imre Zoltán, egyetemi docens (Eötvös Loránd Tudományegyetem) Petrichevich Horváth Lázár, Kaleidoskop vagy Levelek Emiliához élet, irodalom, politika és művészet körében = U. Munkái, III., Gyurián és Bagó, Budapest, 1842, 73–74. (A továbbiakban: Kaleidoskop I–V.) Danyi Gábor, doktorjelölt (Eötvös Loránd Tudományegyetem) 2 Jonathan Crary, A megfi gyelő módszerei. Látás és modernitás a 19. században, ford. Lukács Ágnes, Kulcsár-Szabó Zoltán, egyetemi tanár (Eötvös Loránd Tudományegyetem) Osiris, Budapest, 1999. Konkoly Dániel, PhD-hallgató (Eötvös Loránd Tudományegyetem) 3 Crary hangsúlyozza, hogy az egyén elsősorban nem alakítója, hanem inkább következménye, „tünete”, Józsa György Zoltán, egyetemi tanársegéd (Eötvös Loránd Tudományegyetem) okozata, terméke egy korszak lehetőségrendszereinek. Az ember tragédiája is nyomatékosítja ezt: „Mert egyént sosem / Hozandsz érvényre a kor ellenében: / A kor folyam, mely visz vagy elmerít, / Uszója, V. Szabó László, egyetemi docens (Pannon Egyetem) nem vezére, az egyén. – / Kiket nagyoknak mond a krónika, / Mindaz, ki hat, megérté századát, / De Biró Dániel, PhD-hallgató (Eötvös Loránd Tudományegyetem) nem szülé az új fogalmakat. / Nem a kakas szavára kezd viradni, / De a kakas kiált, merthogy virad.” 4 TANULMÁNYOK KASZAPASZTALOS EMESE: „AMAZ ÖSMERETESB MŰSZER…” 5 zadi jelenségeit, az iparosodást, urbanizációt, új fogyasztói, utazói viselkedésmódokat, Petrichevich Horváth Lázár 1830-as évek végén, 1840-es évek elején írt levelei még új kommunikációs médiumokat tematikus sokszínűségével, narratív eszközeivel ki- számos, e korábbi beszédmódhoz kötődő, publicisztikai igényű írást tartalmaznak válóan reprezentálja. Az újfajta látásmód pedig defi níciószerűen kimondásra is kerül (kritikákat, értekezéseket, melyek tehát inkább a már létező folyóiratok, tudományos benne: „Én e szót [ti. Kaleidoskop] nem philologiai, hanem azon másik közönségesb egyesületek keretei közé kívánkoznak), miközben sorai közt több intézményesülési értelemben kívánom vétetni, mely jelenti amaz ösmeretesb műszert, a minden for dul- folyamat, így a Pesti Magyar Színház, a hazai zene- vagy képzőművészet kibonta- tával újabb alakokat mutatót.”4 A minden fordulatával újat, ráadásul nonfi guratív alak- kozása is tetten érhető. A Kaleidoskop emellett csatlakozik az 1840-es években meg- zatokat mutató műszer éppen egy korábbi, a 18. század vizualitásának stabil, rögzített honosodott levelezés „modern” formájához is. Petrichevich irodalmi leveleinek be- viszonyaiból mozdít ki, ahol a látás még a valóság közvetlen, problémamentes, biztos szédmódja e felől nem hagy kétséget, mert ha olykor fel is bukkan benne a retorika és reális jelölővel rendelkező letéteményese volt, helyette pedig a mobilitást, a referen- előírásain iskolázott levélíró emelkedettebb, nehézkesebb fogalmazásmódja, a nagyobb- cialitás hiányát hangsúlyozza, és a számítógép bites képrendszerére emlékeztetve, részt társalkodási „tónhoz” közelítő, életszerű, oldott hangütés már egyértelműen „a látást az emberi megfi gyelőtől elválasztott [absztrakt] síkra helyezi át”.5 A kalei- jelzi, létrehozza az elkövetkező években bekövetkező diszkurzív paradigmaváltást. doszkóp ráadásul (a fenakisztoszkóphoz hasonlóan) a tömegszórakoztatás, egy új- Pet richevich munkája – a szakirodalom korábbi megállapítását kiegészítve – tehát nem fajta (fogyasztói) társadalom spektákulum-igényeit idézi, Petrichevich Kaleidoskopja nyomában jár az új narratív tendenciának, hanem részben megelőzi, de legalábbis így Crary teóriájával váratlanul nagyon élénk párbeszédet folytat. párhuzamosan megvalósítja azt. A Kaleidoskop összművészeti forrásanyaga fi lológiai Mindez a nemzeti kánonból ismert szólamot, Petrichevich Horváth Lázár mara- jelentőségén túl így metaszövegként is működtethető, miután régi és új beszédmódo- dinak, feledésre méltónak ítélt életművét egészen új megvilágításba helyezheti, és kat látványosan egyesítve a levélműfaj korszakos formálódására világíthat rá. A levél a fi gyelmet
Load more

Recommended publications
  • HENRY THREADGILL RUN SILENT, RUN DEEP, RUN LOUD, RUN HIGH BROOKLYN ACADEMY of MUSIC Harvey Lichtenstein, President and Executive Producer
    B OOKLYN ACADEMY OF MUSIC "L" TRAIN 10ELDORADO • HENRY THREADGILL RUN SILENT, RUN DEEP, RUN LOUD, RUN HIGH BROOKLYN ACADEMY OF MUSIC Harvey Lichtenstein, President and Executive Producer BAM Carey Playhouse December 1-6, 1987 presents SQUAT THEATRE "11' TRAIN TO ELDORADO World Premiere Written andDirected by STEPH~N BALINT Musicby PETER SCHERER & ARTO LINDSAY Artand Stage Design Lighting Design Sound Design EVA BUCHMULLER ANNE MILITELlO CONNIE KIE"LTYKA "L" Train to Eldorado was commissioned by the Brooklyn Academy ofMusic NEXT WAVE Festival and ArtBureau Munich. This production was made possible, in part,with public funds provided'by th~ National Endowment for the Arts. BROOKLYN ACADEMY OF MUSIC I i III.-----FEI~~~AL SPONSORED BY PHILIP MORRIS COMPANIES INC. The 1987 NEXT WAVE Festival is sponsored by PHILIPMORRIS COMPANIES IN:c.' The NEXT WAVE Production and Touring Fund and Festival are supported by: the NATIONAL ENDOWMENT FOR THE ARIS, THE ROCKEfELLER FOUNDATION, THE FORD FOUNDATION, THE ELEANOR NAYWR DANA CHARITABLE TRUST, PEW CHARff,ABLE TRUSTS, the BOOTH FERRIS FOUNDATION, THE HENRY WCEFOUNDATION, INC., the AT&T FOUNDATION, THEHOWARD GILMAN FOUNDATION,THE WILLIAM AND FLORA . HEWLETI' FOUNDATION, theMARY FLAGLER CARY CHARITABLE TRUST, TIIEHINDUJA FOUNDATION, THEEDUCATIONAL FOUNDATION OFAMERICA, the MORGAN GUARANTY TRUST COMPANY, ROBERT W. Wll..SON, THE REED FOUNDATION INC., theEMMA A. SHEAFER CHARITABLE TRUST, SCHLUMBERGER, YVES SAINT LAURENT INTERNATIONAL, andthe NEW YORK STATE COUNCIL ON THE ARIS. Additional funds for the NEXT WAVE Festival are provided by: THE BEST PRODUCTS FOUNDATION, COCA-COLA ENTERTAINMENT, INC., MEET THE COMPOSER, INC., the CIGNA CORPORATION, THE WILLIAM AND MARY GREVE FOUNDATION, INC., the SAMUEL I.
    [Show full text]
  • VALENTINE "There Are No Facts, Only Interpretations." —Frederich Nietzche
    134 Guest Editor: Peggy Cyphers CONTRIBUTORS Suzanne Anker Terra Keck Katherine Bowling KK Kozik Amanda Church Marilyn Lerner Nicolle Cohen Jill Levine Elizabeth Condon Linda Levit Ford Crull Judith Linhares Peggy Cyphers Pam Longobardi Steve Dalachinsky Darwin C. Manning Dan Devine Michael McKenzie Debra Drexler Maureen McQuillan Emily Feinstein Stephen Paul Miller Jane Fire Lucio Pozzi RM Fischer Archie Rand Kathy Goodell James Romberger Julie Heffernan Christy Rupp David Humphrey Mira Schor Judith Simonian Lawre Stone Jeffrey C. Wright Brenda Zlamany VALENTINE "There are no facts, only interpretations." —Frederich Nietzche “When the power of love overcomes the love of power, the world will know peace.” —Jimi Hendrix JEFFREY C. WRIGHT Feathered Flower PEGGY CYPHERS Heirs to the Sea RED SCREEN Silvio Wolf 134 JILL LEVINE Euphorico Copyright © 2020, Marina Urbach Holger Drees Mignon Nixon Lisa Zwerling New Observations Ltd. George Waterman Lloyd Dunn Valery Oisteanu and the authors. Phillip Evans-Clark Wyatt Osato Back issues may be All rights reserved. Legal Advisors FaGaGaGa: Mark & Saul Ostrow purchased at: ISSN #0737-5387 Paul Hastings, LLP Mel Corroto Stephen Paul Miller Printed Matter Inc. Frank Fantauzzi Pedro A.H. Paixão 231 Eleventh Avenue Publisher Past Guest Editors Jim Feast Gilberto Perez New York, NY 10001 Mia Feroleto Keith Adams Mia Feroleto Stephen Perkins Richard Armijo Elizabeth Ferrer Bruno Pinto To pre-order or support Guest Editor Christine Armstrong Jane Fire Adrian Piper please send check or Peggy Cyphers Stafford Ashani Steve Flanagan Leah Poller money order to: Karen Atkinson Roland Flexner Lucio Pozzi New Observations VALENTINE Graphic Designer Todd Ayoung Stjepan G.
    [Show full text]
  • BROOKLYN ACADEMY of MUSIC NEXT WAVE FESTIVAL '~'6 J 'A G, "'~ ·V SPONSOREDBYPHILIPMORRISCOMPANIESINC
    October, 1987 -- -- - • -' - • ® BROOKLYN ACADEMY OF MUSIC NEXT WAVE FESTIVAL '~'6 J_'a _G, "'~ _ ·v SPONSOREDBYPHILIPMORRISCOMPANIESINC. The 1987 NEXT WAVE Festival is sponsored by Philip Morris Companies Inc. ----- Major funding for the NEXT WAVE Production and Touring Fund and Festival is provided by the National Endowment for the Arts, The Brooklyn Academy ofMusic NEXT WAVE Festival Rockefeller Foundation, The Ford Founda­ Sponsored by Philip Morris Companies, Inc. tion, The Eleanor Naylor Dana Charitable Trust, Pew Charitable Trusts, the Booth October, 1987 Volume 5, No. 1 Ferris Foundation, The Henry Luce Foun­ dation, Inc., the AT&T Foundation, The Howard Gilman Foundation, The William CONTENTS and Flora Hewlett Foundation, the Mary Flagler Cary Charitable Trust, The Hinduja Foundation,TheEducationalFoundation The Mahabharata: India's Great Epic ofAmerica, the Morgan Guaranty Trust by Barbara Stoler Miller ... ................... ............ 3 Companr, Robert W. Wilson, The Reed Foundation Inc., the Emma A. Sheafer Exploring Contradictions: The Dance-Theatre Charitable Trust, Schlumberger, Yves Saint ifMaguy Marin by BurtSupree .. ............................. 7 Laurent International, and the New York State Council on the Arts. Additional funds Khlebnikov's Zangezi: The First for the NEXT WAVE Festival are provided by Supersaga by Paul Schmidt ... ......... .. .. ........ ..... 10 The Best Products Foundation, Coca-Cola Entertainment, Inc., Meet the Composer, Raising the Bamboo Curtain: Inc., the CIGNA Corporation, The William Nixon in China by JohnS. Major ...... ... ..... ...... .... ... 13 and Mary Greve Foundation, Inc., the Samuel I. Newhouse Foundation, The Squat Theater and the Art ifLiving Armand G. ErpfFund, the Arthur Ross Foundation, the Harkness Ballet Founda­ by Don Shewey .................. .... .. ............... 17 tion, Inc., Remy Martin Amerique, the BAM Committee for TheMahaoharata, In TraininaforSwing and the BAM NEXT WAVE Producers by M.
    [Show full text]
  • I7.Dokumentar Filmwoche Hamburg
    METROPOLIS LICHTMESS B-MOVIE FUX EG dokumentar filmwoche hamburg I7.I5. – I9. april 2020 dokfilmwoche.com DAS FESTIVAL ENGLISH SPEAKING? Die dokumentarfilmwoche hamburg ist das einzige Festival der Re- The dokumentarfilmwoche hamburg sees itself as a forum for for- gion, das sich ganz auf den Dokumentarfilm spezialisiert hat, und ist mally challenging, thought-provoking and demanding documenta- Treffpunkt für Dokumentarfilminteressierte ebenso wie eine Platt- ry films. For films that, through their critical approach, do not only form für die ansässige Filmkultur. strive to clarify subject matters, but also question inscribed codes Das Festival versteht sich als Forum für den formal und inhaltlich and explore the aesthetic and political possibilities of the documen- anspruchsvollen Dokumentarfilm; für Filme, die mit ihrem kritischen tary form. Ansatz nicht lediglich nach inhaltlicher Aufklärung streben, sondern The festival shows a broad spectrum of productions, ranging from künstlerische Formen finden, die eingeschriebene Codes hinterfra- experimental documentaries made without broadcasters’ partici- gen und den Möglichkeitsraum des Dokumentarischen ästhetisch pation and funding to outstanding international co-productions. The und politisch ausloten. program provides an insight into the diverse works of the regional, Gezeigt wird eine große Bandbreite an Produktionen, die von experi- national and international scene and their expression in the festival mentellen, ohne Senderbeteiligung und Fördermittel erstellten Do- landscape. kumentarfilmen
    [Show full text]
  • Consciousness and Contact –The Awakening– 137 137
    CONTRIBUTORS: Capucine Bourcart Lisa di Donato Madelaine Farr Mia Feroleto Elaine Forrest Undine Groeger Barbara Groh Karen Gunderson Caught in the Dark Net of Our Own Past Julie Heffernan Breaking Free of What Holds Americans Hostage Monroe Hodder Isolde Kille Karen Kirshner Sueim Koo Salem Krieger Ati Maier Catherine Maziere Stephen Paul Miller Leonard Peltier Leah Poller Lucio Pozzi Barbara Rachko Xavier Rous Mira Schor Charles Seplowin Regina Silvers Allicette Torres James Tunney Farah Marie Velten Virginia Wagner John Willis Brenda Zlamany Consciousness and Contact –The Awakening– 137 137 Copyright 2021, Andrew Boardman Erika Knerr Frederic Tuten Caught in the Dark Net of Our Own Past New Observations Ltd. Mark Bobrow Sabu Kohso David L. Ulin and the authors. All rights Brian Boigon KK Kozik Marina Urbach reserved. Bruce Brand Gene Kraig Terence Van Elslander Breaking Free of What Holds Americans Hostage ISSN #0737-5387. Ginevra Bompiani Kim Larsen Stephen Westfall Cover: Bruce Breland Linda Levit Christopher Williams Karen Gunderson Martin Bresnick Daniel Libeskind Martha Wilson PUBLISHER & EDITOR: Mia Feroleto Sea Turtle Caught in Net Eva Buchmuller Dacia Maraini Elemire Zolla Publisher & Editor Ana Busto Grazia Marchiano Jody Zellen Guest Editor: The New Observations Community and Beyond Mia Feroleto Michele C. Cone Bunita Marcus Lisa Zwerling Copy Editor David Carrier Carol Martin Leah Poller James Cathcart Joseph Masheck Back issues may be Diana Roberts Theresa Chong Harry Mathews purchased at: Graphic Design Nhi Chung Carlo McCormick Printed Matter Inc. Diana Roberts Charlie Citron Justin Melkmann 195 Tenth Avenue New Board of Directors Ronny Cohen Alan Moore York, NY 10011 Andrew R.
    [Show full text]
  • STYLIANI KERAMIDA Royal Holloway, University of London, Egham, Surrey a Thesis Submitted for the Degree of Doctor of Philosophy
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Royal Holloway - Pure TECHNOLOGY, THEATRICAL AESTHETICS AND THE CHANGING ROLE OF THE DIRECTOR STYLIANI KERAMIDA Royal Holloway, University of London, Egham, Surrey A Thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy in Drama and Theatre Studies 2013 Declaration of Authorship I, Styliani Keramida, hereby declare that this thesis and the work presented in it is entirely my own. Where I have consulted the work of others, this is always clearly stated. Signed: Styliani Keramida Date: 6 March 2013 3 ABSTRACT Technology has long ago been acknowledged as one of the leading components in the work of modern theatre directors. However, little attention has been paid to the specific medialities of technology into the formation of directing models and their crucial contribution to the development of the role of the theatre director. This research sets out to examine and compare the directorial work of three well-known directors (Elizabeth LeCompte, Robert Lepage and Katie Mitchell) relating to the use of the medialities of technology and technology’s impact on the production of particular theatrical aesthetics, as well as to the developmental identity of the aforementioned three directors. It also presents a historical background of key issues surrounding the relationship between director’s theatre and technology, and formulates a homogenous systematic theoretical framework by discussing major premises of this specific type of director’s theatre. In an attempt to extend previous efforts to formulate directing theatre theories based on acting systems and dramaturgy, a methodological approach is adopted based on data (such as printed and audio-visual material, attendance at productions and rehearsals, as well as training in courses on media arts, directing, production and stage management, lighting and sound design, philosophy and film theory) in order to study the theatrical effects of the use of technology.
    [Show full text]
  • Korunk 3. Évf. 4. Sz. (2010. Április)
    KORUNK FÓRUM • KULTÚRA • TUDOMÁNY HARMADIK FOLYAM • XXI/4. • 2010. ÁPRILIS TARTALOM KOVÁCS KISS GYÖNGY • Bevezetõ . .3 KARÁCSONYI ZSOLT • Vadászat elõtt (vers) . .4 ROMSICS IGNÁC • Huszadik századi magyar politikai rendszerek . .5 GYÁNI GÁBOR • Huszadik századi magyar társadalmak . .18 TOMKA BÉLA • Gazdasági növekedés és fogyasztás Magyarországon a 20. században . .30 PRITZ PÁL • 20. századi magyar külpolitika . .46 SZARKA LÁSZLÓ • Egy évszázad kisebbségben . .59 VASZILIJ BOGDANOV • Bolondünnepek (versek, Bogdán László fordításai) . .77 VILÁGABLAK K. HORVÁTH ZSOLT • Tagadás és megvesztegethetetlenség könyve (Drang nach Westen) . .80 MÛ ÉS VILÁGA UNGVÁRI ZRÍNYI ILDIKÓ • Kamerával, ködgéppel . .93 TAKÁCS ZSUZSANNA MÁRIA • Az elfeledett „magyar Burns” . .98 TÉKA BALÁZS IMRE JÓZSEF • Társadalomtörténet, szövegköziség, önreflexió (Társas esztétikák) . .107 LÁSZLÓ LÓRÁNT • A nagyvárosi múlt mint tapasztalat . .110 FODOR JÁNOS • „Sztálin ajándéka a székelyeknek” . .113 KEMECSI LAJOS • A barcasági csángók kálváriája . .115 BORSODI L. LÁSZLÓ • Térábrázolások és az irodalom mint szakma . .117 PAP-MIKE ÁGNES • Amikor versbe kezdesz… . .120 A Korunk könyvajánlata (Kovács Kiss Gyöngy ajánlja) . .123 TALLÓ B. I. J. • Vörös kesztyûk, fordítva élt életek . .124 R. L. • Félelem a tudástól . .125 ABSTRACTS . .126 KÉP TETTAMANTI BÉLA A tematikus tömb felkért vendégszerkesztõje ROMSICS IGNÁC. ALAPÍTÁSI ÉV 1926 Kiadja a Korunk Baráti Társaság Elnök: KÁNTOR LAJOS Tiszteletbeli elnök: DEGENFELD SÁNDOR Fõszerkesztõ: BALÁZS IMRE JÓZSEF A szerkesztõség tagjai:
    [Show full text]
  • Robert Frank Map and Chronology
    8kjj[ :[jhe_j D[mOeha9_jo 9b[l[bWdZ 9^_YW]e IWd<hWdY_iYe ?dZ_WdWfeb_i IWdjW<[ Bei7d][b[i IWlWddW^ D[mEhb[Wdi >ekijed Ij$F[j[hiXkh] C_Wc_ 1924 1946 November 9: Robert Louis Frank is Makes spiral-bound book 40 Fotos, born in Zurich, Switzerland, the incorporating original photographs second son of Regina and Hermann in various genres. Frank. Travels to Milan, Paris, and Strasbourg. 1931 – 1937 May – August: Works for Graphic Attends Gabler School, Zurich. Atelier H., R. and W. Eidenbenz, Map and Basel. 1937 – 1940 Chronology Attends Lavater Secondary School, 1947 Zurich. February 19 or 20: Departs Antwerp Sarah Gordon and Paul Roth on S.S. James Bennett Moore bound for Rotterdam and New York City. 1940 March 14: Arrives in New York, finds 8kjj[ Studies French at the Institut an apartment opposite Rockefeller Jomini, Payerne. Center, and lives briefly with the Note on Chronology designer and photographer Herbert Matter and his wife, Mercedes, in This chronology focuses on Frank’s 1941 Greenwich Village. Later moves to 53 :[jhe_j early years, with an emphasis on January: Begins informal apprentice- East Eleventh Street in Manhattan. D[mOeha9_jo 9b[l[bWdZ activities and associations related ship with photographer and graphic 9^_YW]e Late March / early April: Visits Henri to The Americans. It is indebted designer Hermann Segesser in Cartier-Bresson exhibition at the to Stuart Alexander, Robert Frank: Zurich (until March 1942). IWd<hWdY_iYe Museum of Modern Art (MoMA). ?dZ_WdWfeb_i A Bibliography, Filmography, and September – December: Serves as still Exhibition Chronology 1946 – 1985 April: Hired by Alexey Brodovitch photographer for film Landammann (Tucson: Center for Creative Photog- as an assistant photographer at Stauffacher.
    [Show full text]
  • Irodalomtörténet 48. (98.) Évf. 1. Sz. (2017.)
    IMRE ZOLTÁN: TEREK ÉS IDŐK KÖZÖTT 51 IMRE ZOLTÁN erre az előadásra, hanem a csoport mindennemű nyilvános tevékenységére vonat- kozott, s az egész országra kiterjedt. A tiltás következményeképpen, a „nevezettek” Terek és idők között – Halász (1943–2006), Bálint (1943–2007), Koós (sz. 1948), Buchmüller Éva (sz. 1943), Kollár Marianne (sz. 1943) és Breznyik Péter (sz. 1947) – 1972 végén Halász Heterotópia és intermedialitás a Lakásszínház budapesti és Koós belvárosi lakásában, a Dohány utca 25. IV. emeletén alapították meg szín- és a Squat Th eatre New York-i működésében* házukat. Előadásaikat itt már nem tiltották be, de a titkos ügynökök és társadalmi megbízottak jelentéseinek köszönhetően az államvédelem különböző adminisztratív intézkedéseket foganatosított, amelyek a csoport tagjait az ország elhagyására kény- szerítették. 1976 elején először Párizsban, majd Amszterdamban telepedtek le, végül pedig 1977-ben New Yorkban hozták létre a később világhírűvé vált Squat Th eatre-t. Nevezettek Halász lakásán tartanak összejöveteleket és „színielőadásokat”, heten- Tanulmányom első felében Michel Foucault heterotópia fogalmán keresztül kö- ként egy-két alkalommal. Előadásaikban a szocialista társadalommal szembeni zelítem meg a Lakásszínházban létrehozott produkciókat, részletesen tárgyalva A közönbösségük hangoztatása, a társadalmi normák ellen való tiltakozás észlelhető. betlehemi gyerekgyilkos című 1974-es előadást, s arra fókuszálva, hogy ez a „társadal- […] Műsoraikban politikailag kifogásolható, cinikus megjegyzések, allegorikus mi rendszerre
    [Show full text]
  • Im Minenfeld Der Kleinen Sehnsüchte = a Minefield Named Desire
    "Les infos du paradis" : im Minenfeld der kleinen Sehnsüchte = a minefield named desire Autor(en): Curiger, Bice / Schelbert, Catherine Objekttyp: Article Zeitschrift: Parkett : the Parkett series with contemporary artists = Die Parkett- Reihe mit Gegenwartskünstlern Band (Jahr): - (1985) Heft 6: Collaboration Jannis Kounellis PDF erstellt am: 05.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-680043 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind.
    [Show full text]
  • Staging Life/Living on Stage
    Squat theatre Staging Life/Living on Stage Anna Koós quat Theatre is known for having presented provocative, avant-garde perfor- mances in a New York storefront from 1977 to 1983. The stage was situated Sinside, in front of the window. Seats on risers served as the auditorium in the back of the store. The audience watched what transpired on the stage and beyond it, through the window, in the street — an extension of the stage, or a living back- ground, if you like. Our collective work began in Budapest in 1970. We were young artists, poets, former members of a university ensemble who formed an independent theatre company. In the Cold War, the Communist government in Hungary did not tolerate gatherings, cultural or otherwise, beyond its direct control. Our performances were banned in 1972. After four more years of skirting around prohibition (performing underground on the fringes of officialdom, mostly in private apartments) and fending off infiltrat- ing informers, the police, and even the neighbors, our theatre company was given the green light to emigrate, with four small children in tow. The core of the group which stayed together from 1970 until 1985 included five friends, namely: Stephan Balint (1943–2007), Peter Berg (b. 1947), Eva Buchmuller (b. 1943), Peter Halasz (1943–2006), and myself, Anna Koós (b. 1948). (Since our personalities mattered much, here I call us by our first names except Berg, to avoid mixing up the two Peters.) In the fifteen years of our collaboration, several other people joined us and sooner or later parted with us, two more children were born, and languages changed.
    [Show full text]
  • CONSCIOUSNESS John Van Der Does and Tomma Von Haeften Fumiko Wellington CONTACT CONSCIOUSNESS and CONTACT PUBLISHED BY: Mia Feroleto
    ISSUE #132 Edited by Mia Feroleto and Alan Steinfeld CONTRIBUTORS: Ananda Bosman Kevin Briggs James Lee Byars David Cottrell Mia Feroleto Marilyn Gewacke Maria Gilissen Broodthaers Bruce Duncan and Bina 48 Fríða Kristín Gísladóttir Alex and Allyson Grey Karen Gunderson Rebecca Hardcastle Wright John Harrison lll Norie Huddle Erika Knerr Phoenix Lindsey-Hall David Louis A. Kirke Morgan Philippe Petit Lucio Pozzi John Red Cloud Jennifer Stein Alan Steinfeld Whitley Strieber CONSCIOUSNESS John van der Does and Tomma von Haeften Fumiko Wellington CONTACT CONSCIOUSNESS and CONTACT PUBLISHED BY: Mia Feroleto “Every group of friends is unknowingly representing a complex universe of thought and it is sufficient to have its members put on the page something, anything, for a whole world to be revealed.” - Lucio Pozzi Founder, New Observations LAWYERS: Ciri Johnson Mike Topp Publisher : Mia Feroleto Paul Hastings, LLP. John Johnston Cindy Tower Financial Advisor Muffet Jones Bernard Trevisano Polakoff & Michaelson, CPA Gerald Just Frederic Tuten Editors: Mia Feroleto and Shoshana Kalisch David L. Ulin Alan Steinfeld Past Guest Editors Susan Kandel Marina Urbach Keith Adams Steven Kane Terence Van Copy Editor: Susan Davis and Leah Poller Richard Armijo Diane Karp Elslander Christine Armstrong Alain Kirili Stephen Westfall Art Director: David Sorgman Stafford Ashani Hilary Kliros Christopher Williams Karen Atkinson Erika Knerr Martha Wilson Front Cover: Todd Ayoung Sabu Kohso Elemire Zolla PART-1 KK Kozik Jody Zellen Whitley Strieber | “Communion”
    [Show full text]