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Im Minenfeld Der Kleinen Sehnsüchte = a Minefield Named Desire

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Im Minenfeld Der Kleinen Sehnsüchte = a Minefield Named Desire "Les infos du paradis" : im Minenfeld der kleinen Sehnsüchte = a minefield named desire Autor(en): Curiger, Bice / Schelbert, Catherine Objekttyp: Article Zeitschrift: Parkett : the Parkett series with contemporary artists = Die Parkett- Reihe mit Gegenwartskünstlern Band (Jahr): - (1985) Heft 6: Collaboration Jannis Kounellis PDF erstellt am: 05.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-680043 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. 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Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch LES INFOS DU PARADIS IM MINENFELD DER KLEINEN SEHNSÜCHTE Das SQUAT THEATRE ist in her gespielt etwa als Andy Warhol oder seiner neuesten Produktion «Dreamland Ulrike Meinhof auf, so verfügt das Burns» von der Grundformel abgekom- 5/C£ CI/R/G.E.R SQUAT nach dem Filmerfolg von men, Theater in einem Ladenlokal mit «Stranger than Paradise» gewissermas- Schaufenster zu spielen, wie die Gruppe sen über eine solche Figur en famille in es seit 1977 in drei Stücken mit einleuch- Fleisch und Blut. tendem Erfolg erprobt hatte.* Unvergess- Immer noch ist das Erscheinen einer lieh, wie sich an der 23sten Strasse in Person aufvielfaltige Art in Ungewissheit New York damals Theatergeschehen und getaucht, die Kernfrage lautet aber weni- Strassenrealität mit der einfachsten na- ger: «Theater oder Wirklichkeit?» son- türlichen Violenz zu verbinden pflegten, dern: «Traum oder Wirklichkeit?» wie der Zuschauer ungefragt im Dunkeln und: «Lebendig oder maschinell simu- zum verblüfften Zeugen-Voyeur-Kom- liert?» Die Stärke des Theatralischen er- plizen dubioser Ereignisse wurde. gibt sich heute vielleicht gerade aus dem Dem S QU AT THEATRE ist es Vertrauen auf andere Medien und in de- nun im neuen Stück gelungen, das ganze ren präzisen Einsatz. Musik ist dem hier erprobte Potential in reines Theater- SQUAT THEATRE genau so wich- geschehen überzuführen. Mit seiner tig wie die verbale Mitteilung und die neuerlichen Annäherung an das konven- hämmernde Präsenz der Bilder. Daraus tionelle Theater verstärkt sich auch der erwächst eine charakteristische Grund- Eindruck, dass das SQUAT sich darin struktur mit langsamem zerdehntem so einnistet, wie der heutige Maler in der Rhythmus. Und deshalb kann sich das Malerei. Noch nie wurde im SQUAT SQUAT THEATRE auch erlauben, so viel geredet, auch hebt sich und fallt eine knapp zweistündige Aufführung mit ein Vorhang, und eine Geschichte um einem 40-minütigen Film beginnen zu eine Person entwickelt sich, die von Lie- lassen. be, Freundschaft und andeutungsweise Das Theatergeschehen muss für Ste- Kriminellem handelt. Esther Balint gibt phan Balint einen ganzheitlichen Ort eine unglaubliche Hauptdarstellerin ab, umschreiben, ein «total environment». welche die ausgesprochene Affinität des Diese Erkenntnis leitete nach der Abkehr SQUAT THEATRE für Kultfiguren vom «Schaufenstertheater» die Suche auf neue Art bekräftigt: Traten diese bis- nach anderen Möglichkeiten theatrali- scher Art, wenn auch New York als un- * «FYg, CÄi'W, Fw» ('7977), W&rAo/'j Loy/ Loo?» verrückbarer Bezugspunkt bestehen (7977), «Afr. iWanrfAfa. (79S7). bleibt. Film und Bühnengeschehen über- PARKETT 6 1985 i 0.S nehmen in vordergründig einfacher Auf- heit, und gleichzeitig mit grösstmögli- lung ist da gemeint. Nur ein sanftes Her- gabenteilung die Nacherzählung der All- chem Vorurteil und weitestgehender anführen an den Abgrund. Aufkommen- tagswirklichkeit (Film) und der Träume Mitwisserschaft. de Irritation und Verwirrung hat alle (Bühne) eines Mädchens, das von ihrem Dank der einfachen Situierbarkeit längst erfasst: die gespielten Figuren, die Lover verlassen wird. wähnt das Publikum sicheren Boden un- Schauspieler, das Publikum. Es gehört zum Verwirrspiel dieses ter den Füssen und muss doch dauernd Stückes, dass New Yorker Strassenszenen feststellen, wie alles ins leicht Phantasti- Alles dreht sich um die Wünsche und im Film unwirklich menschliche, fast sehe abgleitet: die Eltern und das Mäd- Träume, die Sehnsucht nach ein bisschen zärtliche Wendungen nehmen, während chen, die Beziehung zum kreolischen boy Glück. Die Naivität ist verloren gegan- jedoch die «Bühnenpräsenz» New Yorks friend, die Bar, der Taxifahrer, das Ge- gen, dafür ist die Wirklichkeit zu hart. im Vergleich dazu realer wirkt, auch sprach mit dem Clochard usw.. Es ist als Aber noch herrscht kein Sarkasmus; Feu- wenn vor den Augen des Publikums ob Dialoge und Handlungen ablaufen er und rote Farbe auf der Bühne sind Lampenschirme, Sessel und andere Ob- würden nach einem sacht verschobenen Hinweise auf Ungeschütztheit und Aus- jekte dröhnend vom «Himmel» fallen Muster mit Zwischenräumen, die sich gesetztsein. Lediglich der diabolische und die Menschen sich immer wieder als auftun wie Gletscherspalten. Kein Priester am TV gibt uns eine Kostprobe künstlich sprechende, leblose Puppen zu Brechtscher Verfremdungseffekt zwecks von Transzendentalzynismus, dass erkennen geben. Distanzierung und kritischer Beurtei- einem angst und bang wird. Als Kunstgriff von einiger Tragweite erweist sich — so unspektakulär dies «DREAMLAND BURNS» scheinen — die Zuweisung der mag GEMEINSCHAFTSWERK DES SQUAT THEATRE. SCHAUSPIELER: ESTHER BALINT, AU- Hauptfigur in die weisse «Middle Class». GUST DARNELL, PETER BERG, BOBO CHARLES SHAWJENNIFER STEIN, ALEXANDRA AU- Damit ist der Ausgangspunkt gewählt, DER, REBECCA MAJOR UND KLARA PALOTAI. BÜHNENBILD: EVA BUCHMÜLLER. FILM: wo am meisten Leute der Figur folgen STEPHAN BALINT (BUCH UND REGIE), FRANK PRINZI (KAMERA), ANNA KOOS (REGIEAS- SISTENZ UND KLARA PALOTAI EVA BUCHMÜLLER DI- können, auf der Ebene der Handlungen, SCHNITT), (PRODUKTION), (ART RECTOR), THEO CREMONA (KAMERAASSISTENZ). SCHAUSPIELER IM FILM: ESTHER BA- und Träume Gefühle, Ängste — mit LINT, AUGUST DARNELL, PETER BERG, SHIRLEY CLARKE, RICKIE LEACOCK, ERIC DAIL- grösstmöglicher Unvoreingenommen LIE, BOBO CHARLES SHAWJOHN LURIE. 4 £££/££ TA« SßCMT TT/TM TS« V tatort S7CS C7/7?7G.E£ TAe a//oaranoe o/a cAaracter z'r rtz'S zzez'/ez/ z'n /?r0<Yzzdzo?z, Z)rgflm/azz<Y ifarai, myrtezy Aut tAe Aey to tAe znjzrtory no tonjer t/er tAo troujAo'r Aorz'c/ormu/a 0/rtore/ront tAoator 77Z£ r^zzrzz to amytfzz/zozzû/ .yzz/^ozty z'n tAe con/rontatz'on 0/ «tAeater anal rea/z'ty» Aut z^Aze/z c/za/^öf zz/z rßrozmö?- /mjArorrzon tAat tAo trou/ze Aar rett/ez/ z/own on rafAer «z/ream anzt rea/z'ty» or «/z'zze anz/ cannez/.» * z'nj ruccorror rz'nco 1977. 7/n/orjottaA/o tAo tAo jAroroonz'um rtajo or jAaz'nterr Aazze z'n jAaz'nt- TAe jroujA'r tAeatrz'ca/ z'zn/iaot majy wo/t owo z'tr way tAoatrz'ca/ z'/turz'on anzt rtroot roa/z'ty on Wow z'nj. TAere Aar neuer Aeen ro mucA z/z'a/ojue z'n a rtrenjtA to re/z'ance on otAor mez/z'a anzt tAoz'r KzrA'r 23rzt Street wore comAz'nezt wz'tA tAo rz'm- 5 TÜ4 7"jAroz/uctz'on, tAe curtaz'n eoen rz'rer anzt oonz^ot/zn^ z'ntqjratz'on. Murz'o z'rj'urt ar oz'ta/ ar jA/ert natural »z'o/ence, tAo way r/rectatorj z'zz tAo /z/tf, anzt tAore z'r a rtory/z'ne aAout a jAorron tAat AotA oorAat commun z'oatz'on anzt tAo rez'toratz'oo z/arA Aecame unwz'ttz'nj wzteorrer-oo_youre-ac- z'nzzo/zzer /ooe, /r/enz/fAz^) anzt zzn^/zoatzonr q/ Aoat 0//major. 77zz'r jz'oor rz'ro to an unz/or/yz'nj comjA/z'cer 0/"rAaz/y znaoAz'natz'ozzr. crz'me. SftAer Sa/z'nt ar tAe znartoz/u/ toaz/z'nj ta- rtrueture cAaractorzäoz/ Ajz a r/ow, o/onjatoz/ 7n 7)ream/anz/ .Burns', tAo 5 g F ^ Î z/y az/z/f/uet to S £5 TM T ' S /zencAant/or cu/t rAjztAm, wAz'cA ercjA/a/nr wAj< tAo 7 T//EX TEE E&y zrozzc^rateö? zfc /zjurer, wAzcA Aaoe a/zjAearezt z'n tAe juz'ro o/an T/7£ ^ T£ S can a/forzt to Aojz'n a two-Aour trz'ez/ anzt tertez/ jAotentz'a/ on tAo tAeater a/one. rlnz/y WhrAot/or z'nrtance, or a 77/rz'Ae A/ez'n- iüz/Ä ö/or^-zmzzzzte/zYm. Aq/i Sut z'n tAe waAe 0/Stranger tAan Saraz/z're. Sor StqjAAan Sa/z'nt, tAo ooontr on rtajo Aaoo * tAe Aar z'tr to «tota/ ono/ronmont.zz «Pzg, CVnYT, EzVe» (7977), s EasZ Long» trou/ze now own rucA/jure on/amz'/te oncora7>arr a L/on jz'o- (7977), «Afr. ZWarc/MrL Er**» (79<W). z'n /erA anzf A/oozt. z'nj ujA rtoro/font tAoator, Ao Aojan to jArorjAoct/or 709 PARKETT 6 1985 aeza MeaZrj'ea/jAoe.n'Az7zize.r aZMoagA MejAoz'ai o/" TAe/amz/z'ar oeaae maAec Me aazZienee qaicA Me aAyw. 77ze eAaraeiere, Me aciore, Me aazZi- refereace zV eizZZ aazZeaz'aAZy TVeza KzrA. 77zae to^/èeZ ai Aome oaZy to Aej'arrezZ A_y aciz'oa rejAeai- eace Aaoe Zon£ Aeea eez'zezZ Ay mzag z'rrziaitoa sereea aazZ eiage Mare m ieZZz'ag Me itory o/a gz'rZ ezZZy AorzZerzn^ ozz Me/aaioeiic: Me jAareaie, Me aazZjAerjAZexziy.
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