DOCSLIB.ORG

Istanbul Technical University Institute of Social

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Istanbul Technical University Institute of Social ISTANBUL TECHNICAL UNIVERSITY INSTITUTE OF SOCIAL SCIENCES MESTRE SALA E PORTA BANDEIRA WITH POETIC LYRICS: PORT OF NATIONALITY AND SYMBOLIC EMANCIPATION Ph.D. THESIS Pınar ERDOĞDU Dr. Erol Uçer Centre for Advanced Studies in Music Music Programme JUNE 2012 ISTANBUL TECHNICAL UNIVERSITY INSTITUTE OF SOCIAL SCIENCES MESTRE SALA E PORTA BANDEIRA WITH POETIC LYRICS: PORT OF NATIONALITY AND SYMBOLIC EMANCIPATION Ph.D. THESIS Pınar ERDOĞDU (409062004) Miam Dr. Erol Uçer Centre for Advanced Music Studies Music Programme Thesis Advisor: Prof.Şehvar Beşiroğlu Co-Advisor: Assoc. Prof. Robert Reigle JUNE 2012 İSTANBUL TEKNİK ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ MESTRE SALA VE PORTA BANDEİRA ŞİİRSEL ŞARKI SÖZLERİYLE OLUŞAN MİLLİYET VE SEMBOLİK ÖZGÜRLÜK NOKTASI DOKTORA TEZİ Pınar ERDOĞDU (409062004) Dr. Erol Üçer Müzik İleri Araştırmalar Merkezi Müzik Programı Tez Danışmanı: Prof.Şehvar Beşiroğlu Eş Danışmanı: Doç. Dr. Robert Reigle HAZİRAN 2012 Pınar Erdoğdu, a Ph.D. student of ITU MİAM Dr. Erol Üçer Centre for Advanced Studies in Music/ Graduate School of Music student ID 409062004, successfully defended the thesis/dissertation entitled “Mestre Sala e Porta Bandeira with Poetic Lyrics: Port of Nationality and Symbolic Emancipation”, which she prepared after fulfilling the requirements specified in the associated legislations, before the jury whose signatures are below. Thesis Advisor : Prof. Şehvar Beşiroğlu .............................. İstanbul Technical University Co-advisor : Assoc. Prof. Robert Reigle .............................. İstanbul Technical University Jury Members : Prof. Dr. Songül Ata ............................. İstanbul Technical University Prof. Dr. Şebnem Selışık Aksan .............................. Mimar Sinan University Assoc. Prof. Mehmet Hasgüler .............................. Çanakkale Onsekiz Mart University Prof. Dr. Belma Kürtişoğlu .............................. İstanbul Technical University Assoc. Prof. Dr. Can Karadoğan .............................. İstanbul Technical University Date of Submission : 07 May 2012 Date of Defense : 05 June 2012 v vi To my son Mikhael Ali Goodstone, vii viii FOREWORD This thesis is investigating the issues of nationality and poetics in a community of samba schools, as it pertains to the couple dance section, Mestre Sala and Porta Bandeira, and the lyrics of samba songs. Based on field visits to samba schools of all classes in Rio de Janeiro between 2001 and 2010, this thesis presents a new way of thinking about the mestre sala and porta bandeira flag dance, the dancers, the ritual formed around this dance, and lyrics of samba songs; bringing out the layers of meanings embedded in the dance and lyrical tradition. I would like to thank all the people from samba schools who welcomed me while I was doing fieldwork. I also would like to thank Robert Reigle, Şehvar Beşiroğlu, Songül Karahasanoğlu, Şebnem Selışık Aslan, Martin Stokes, Belma Kürtişoğlu and Can Karadoğan who are the members of my thesis committee for guiding me to the completion of this work. I want to thank my mother Nesibe Erdoğdu, my father Mehmet Erdoğdu, my brothers Ahmet and Barış Erdoğdu, my dear friends Verna Gillis, Celeste Ganderson, Lynn Baucom, Joanna Yavuz, Lucy from Paris groups, Ayliz Huber, Burcu Aydeniz, François Xavier Dussol, Michelle Hill, Andiara Macedo, Diane Metzger, Melissa Erdoğdu and Rosemary İrving for their support, unconditional love and faith. June 2012 Pınar ERDOĞDU (Etnomüzikolog) ix x TABLE OF CONTENTS Page FOREWORD ............................................................................................................. ix TABLE OF CONTENTS .......................................................................................... xi LIST OF TABLES .................................................................................................. xiii LIST OF FIGURES ................................................................................................. xv SUMMARY ............................................................................................................ xvii ÖZET ........................................................................................................................ xix 1. INTRODUCTION ................................................................................................. 1 1.1 Purpose of Thesis ............................................................................................... 1 1.2 Literature Review: .............................................................................................. 2 1.3 Facts On the Community of Samba Schools Economically and Socially ........ 11 1.4 A Historical Perspective ................................................................................... 18 2. A CHAPTER ON ETHNOGRAPHY ................................................................. 27 2.1 A Thick Description of Dance.......................................................................... 56 3. THEORY BREAKDOWN .................................................................................. 65 3.1 Structural Analysis of Samba Schools ............................................................. 65 3.2 Competence andCarnival ................................................................................. 74 3.3 Role of recognition in Carnival ........................................................................ 76 3.4 Function in Carnival ......................................................................................... 81 4. LYRICS WITH METAPHORS ......................................................................... 87 4.1 Final Victory of Metaphors .............................................................................. 91 4.1.1 Re-historicizing Self Creation and Criticism of Institutions: .................... 94 4.1.2 New Utopias: ........................................................................................... 112 4.1.3 Embedding New Vocabularies ................................................................ 119 5.CONCLUSIONS AND RECOMMENDATIONS ............................................ 145 REFERENCES ....................................................................................................... 151 APPENDICES ........................................................................................................ 157 APPENDIX A ......................................................................................................... 158 APPENDIX B ......................................................................................................... 162 APPENDIX C ......................................................................................................... 241 APPENDIX D ......................................................................................................... 242 APPENDIX E ......................................................................................................... 245 CIRRUCULUM VITAE ........................................................................................ 247 xi xii LIST OF TABLES Page Table 2.1: Samba School Salgueiro Song Year 2003……………………...……….37 Table 3.1: Table of Contents of The Carnival Parade………………………….......66 Table 4.1: Samba School Salgueiro Song Year 1961…………………………..…..97 Table 4.2 : Samba School Imperatriz Leopoldinense Song Year 1969…….………99 Table 4.3 : Samba School Portela Song Year 1972……………………………….101 Table 4.4 : Samba School Mangueira Song Year 1973…………………………...102 Table 4.5 : Samba School Unidos do Viradouro Song Year 1984……………..…104 Table 4.6 : Samba School Mangueira Song Year 1988……………………….…..106 Table 4.7 : Samba School Beija Flor Song Year 2007…………………………....109 Table 4.8 : Liberdade, liberdade abre as asas sobre nos!.........................................113 Table 4.9 : Samba School Portela Song Year 1976………………………….…....114 Table 4.10 : Samba School Porta da Pedra Song Year 2000………………….…..116 Table 4.11 : Samba School Mocidade Independente Song Year 2006………..…..118 Table 4.12 : Samba School Mangueira Song Year 1968……………………...…..123 Table 4.13 : Samba School Imperatriz Leopoldinense Song Year 1969…….……124 Table 4.14 : Samba School Portela Song Year 1972…………………………..….126 Table 4.15 : Samba School Beija Flor Song Year 1983………………………..…127 Table 4.16 : Samba School Salgueiro Song Year 1989…………………...……....129 Table 4.17 : Samba School Imperateiz Leopoldinense Song Year 1989……...…..131 Table 4.18 : Samba School Unidos da Tijuca Song Year 2008…………….……..133 Table A.1: Samba School Imperio Serrano Song Year 1948…………………..…162 Table A.2: Samba School Imperio Serrano Song Year 1949……………………...163 Table A.3: Samba School Imperio Serrano Song Year 1950……………………...164 Table A.4: Samba School Mangueira Song Year 1951…………………………....165 Table A.5: Samba School Mangueira Song Year 1952…………………….……...166 Table A.6: Samba School Portela Song Year 2008…………………………….....167 Table A.7: Samba School Portela Song Year 1954……………………………......168 Table A.8: Samba School Impreio Serrano Song Year 1955…………………...…169 Table A.9: Samba School Salgueiro Song Year 1956…………………………......170 Table A.10: Samba School Mangueira Song Year 1957………………………......171 Table A.11: Samba School Salgueiro Song Year 1957…………………………....172 Table A.12: Samba School Salgueiro Song Year 1958……………………………173 Table A.13: Samba School Mangueira Song Year 1959………………………......174 Table A.14: Samba School Imperatriz Leopoldinense Song Year 1960………….176 Table A.15: Samba School Salgueiro Song Year 1961…………………………....177 Table A.16: Samba School
Load more

Recommended publications
  • December 1992
    VOLUME 16, NUMBER 12 MASTERS OF THE FEATURES FREE UNIVERSE NICKO Avant-garde drummers Ed Blackwell, Rashied Ali, Andrew JEFF PORCARO: McBRAIN Cyrille, and Milford Graves have secured a place in music history A SPECIAL TRIBUTE Iron Maiden's Nicko McBrain may by stretching the accepted role of When so respected and admired be cited as an early influence by drums and rhythm. Yet amongst a player as Jeff Porcaro passes metal drummers all over, but that the chaos, there's always been away prematurely, the doesn't mean he isn't as vital a play- great discipline and thought. music—and our lives—are never er as ever. In this exclusive interview, Learn how these free the same. In this tribute, friends find out how Nicko's drumming masters and admirers share their fond gears move, and what's tore down the walls. memories of Jeff, and up with Maiden's power- • by Bill Milkowski 32 remind us of his deep ful new album and tour. 28 contributions to our • by Teri Saccone art. 22 • by Robyn Flans THE PERCUSSIVE ARTS SOCIETY For thirty years the Percussive Arts Society has fostered credibility, exposure, and the exchange of ideas for percus- sionists of every stripe. In this special report, learn where the PAS has been, where it is, and where it's going. • by Rick Mattingly 36 MD TRIVIA CONTEST Win a Sonor Force 1000 drumkit—plus other great Sonor prizes! 68 COVER PHOTO BY MICHAEL BLOOM Education 58 ROCK 'N' JAZZ CLINIC Back To The Dregs BY ROD MORGENSTEIN Equipment Departments 66 BASICS 42 PRODUCT The Teacher Fallacy News BY FRANK MAY CLOSE-UP 4 EDITOR'S New Sabian Products OVERVIEW BY RICK VAN HORN, 8 UPDATE 68 CONCEPTS ADAM BUDOFSKY, AND RICK MATTINGLY Tommy Campbell, Footwork: 6 READERS' Joel Maitoza of 24-7 Spyz, A Balancing Act 45 Yamaha Snare Drums Gary Husband, and the BY ANDREW BY RICK MATTINGLY PLATFORM Moody Blues' Gordon KOLLMORGEN Marshall, plus News 47 Cappella 12 ASK A PRO 90 TEACHERS' Celebrity Sticks BY ADAM BUDOFSKY 146 INDUSTRY FORUM AND WILLIAM F.
    [Show full text]
  • Juventude, Sociabilidade E Associativismo Nas Escolas De Samba Mirins Do Rio De Janeiro Revista Do Instituto De Estudos Brasileiros, Núm
    Revista do Instituto de Estudos Brasileiros ISSN: 0020-3874 ISSN: 2316-901X Instituto de Estudos Brasileiros Ribeiro, Ana Paula Alves O futuro do sambista e o sambista do futuro: juventude, sociabilidade e associativismo nas escolas de samba mirins do Rio de Janeiro Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, núm. 70, Maio-Agosto, 2018, pp. 189-207 Instituto de Estudos Brasileiros DOI: 10.11606/issn.2316-901X.v0i70p189-207 Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=405657236011 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Redalyc Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina e do Caribe, Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Sem fins lucrativos acadêmica projeto, desenvolvido no âmbito da iniciativa acesso aberto O futuro do sambista e o sambista do futuro: juventude, sociabilidade e associativismo nas escolas de samba mirins do Rio de Janeiro [ The future of the samba musician and the samba musician of the future: youth, sociability and associativism in children’s samba schools from Rio de Janeiro Ana Paula Alves Ribeiro1 Artigo desenvolvido a partir da tese de doutorado Novas conexões, velhos associativis- mos: projetos sociais em escolas de samba mirins (Instituto de Medicina Social/UERJ, 2009), em diálogo com o Núcleo de Pesquisa das Violências (Nupevi/UERJ). RESUMO • Crianças e adolescentes participam, participate with their families in the activities com as suas famílias, das atividades das escolas of samba schools. These young people have their de samba, tendo, há décadas, espaços próprios: own spaces for decades: children’s section; mas- ala das crianças; escolinhas de mestre-sala e por- ter of ceremonies and flag-bearer (courses); drum ta-bandeira; baterias mirins, com a perspectiva sections, allowing for professionalization and de profissionalização e renovação nas próprias renovation within the samba school itself; and escolas; e escolas de samba mirins.
    [Show full text]
  • Bass Guitar Magazine Nov 2009
    PASSION, FIRE AND GRACE DOMINIQUE DI PIAZZA Mike Flynn talks to a modern master of the electric bass about his journey into music and the highs and lows of his career so far. © Denis Barbier n the 30 years since Jaco Piazza’s name was now held among a landmark album with jazz legend players by the time they were 20 Pastorius fi rst turned the bass the modern greats of the bass; John McLaughlin, and his initial had already made great records – I guitar on its head and brought he was the name on everyone’s studies were intense to say the least. knew that [the drummer] Tony it from the back of the stage lips, and looked certain to have Coincidentally he was reminded Williams had done this at the age to the front, it almost seems a path set out ahead of him. But of this a short time ago: ‘It’s funny of 17, and Jaco made his solo album commonplace for bassists to then the unexpected happened: because someone recently gave me at the age of 23 or something, and Inow play lead melodies, pulsating he disappeared, the recordings a recording of a concert I did with Miles Davis at the age of 19. So for forthright basslines and explosive stopped and so did the live shows. a French guitarist in 1982 and I was me I was really in a hurry to get to solos. Yet in the intervening years Rumours began to surface that he’d amazed, because it sounded almost that level, to catch up.’ few bassists have built upon turned to religion and had quit like the way I play now! At the time While Dominique is a formidable Jaco’s founding techniques as playing altogether.
    [Show full text]
  • Mocidade.Pdf
    TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO PROFESSOR ORIENTADOR: MARCELO GUEDES ALUNOS: DANIELA PADUA, MARIANA BIASIOLI, PAULO HENRIQUE OLIVEIRA. Índice Analítico Agradecimentos ___________________________________________________________________________ 9 Resumo executivo ________________________________________________________________________ 11 Breve descrição da escola __________________________________________________________________ 11 Identificação do problema e a proposta estratégica _______________________________________________ 11 Introdução 14 I. ANÁLISE EXTERNA ______________________________________________ 18 I.1.1. Mercado ______________________________________________________________________ 19 I.1.1.1. Histórico ______________________________________________________________________ 19 I.1.1.1.1. As raízes do termo ______________________________________________________________ 19 I.1.1.1.2. Conceito e origem _______________________________________________________________ 19 I.1.1.1.3. Período de duração _______________________________________________________________ 20 I.1.1.1.4. Carnaval no Brasil _______________________________________________________________ 20 I.1.1.1.5. Bailes de carnaval ________________________________________________________________ 21 I.1.1.1.6. Escolas de samba ________________________________________________________________ 21 I.1.2. Tamanho do mercado ____________________________________________________________ 23 I.1.3. Sazonalidade ___________________________________________________________________ 25
    [Show full text]
  • Apontamentos Para Uma Crítica Musical
    VANGUARDA PAULISTA: APONTAMENTOS PARA UMA CRÍTICA MUSICAL José Adriano Fenerick * Universidade de São Paulo – USP [email protected] RESUMO : Este artigo é um estudo sobre a crítica cultural (musical) contida nas canções da chamada Vanguarda Paulista. Inseridos no campo dos alternativos e independentes do começo da década de 1980, e portanto distantes das regras impostas pelo grande mercado de música no país, os integrantes da Vanguarda Paulista criaram um contraponto crítico e importante, registrado em suas canções, para se pensar a produção musical brasileira disseminada pela indústria cultural nos últimos 20 anos. Assim, ao analisar algumas de suas canções, este estudo procura pontuar e debater alguns aspectos da cultura musical brasileira recente. ABSTRACT: This article is a study about the cultural critic (musical) contained in the songs of the Vanguarda Paulista. Inserted in the field of the underground and countercultural of the 1980’s, and therefore distant of the imposed rules by the big music market in the country, the members of the Vanguarda Paulista created a critical and important counterpoint, registered in their songs, to think the Brazilian musical production disseminated by the cultural industry in the last 20 years. Like this, upon analysis of some songs, this study tries to punctuate and to debate some aspects of the actual Brazilian musical culture. PALAVRAS-CHAVE: Vanguarda Paulista – Indústria Cultural – Música Popular Brasileira KEYWORDS: Vanguarda Paulista – Cultural Industry – Brazilian Popular Music Em um de seus ensaios T. W. Adorno diz o seguinte: “o crítico da cultura não está satisfeito com a cultura, mas deve unicamente a ela esse seu mal estar”.
    [Show full text]
  • Jason Moran.Indd
    BOOK NOW MORE FROM THE RUSSIAN STANDARD VODKA HUB SESSIONS Anna Calvi and Heritage Orchestra Tuesday 18 – Thursday 20 August, 10.30pm eif.co.uk/calvi Magnetic Rose | Oneohtrix Point Never Saturday 22 August, 9.30pm eif.co.uk/oneohtrix Alexi Murdoch Thursday 27 August, 9.30pm eif.co.uk/murdoch JASON MORAN | ALL RISE – A JOYFUL ELEGY FOR FATS WALLER Thursday 13 August, 10.30pm | The Hub The performance lasts approximately Charity No SCO04694 | Front cover photo Clay Patrick McBride 2 hours with no interval EIF.CO.UK/MORAN JASON MORAN TARUS MATEEN BASS CHARLES HAYNES DRUMS LISA HARRIS VOCALS LERON THOMAS TRUMPET, VOCALS US pianist, composer, bandleader and educator Visual art has long played a hugely influential Fats Waller was a remarkable figure for his Moran immediately approached revered soul/ Jason Moran is one of the most influential role in Moran’s output, and he’s worked with time, as much a larger-than-life showman as jazz singer Meshell Ngedeocello to front his figures in jazz today, and as artistic director for renowned artists including Adrian Piper, Joan he was a musical innovator, dubbed the ‘black band for the project, expanding his Bandwagon jazz at the Kennedy Center, Washington DC, Jonas, Glenn Ligon, Stan Douglas and Adam Horowitz’ because of his keyboard virtuosity, and trio with trumpet, trombone, sax and additional and with teaching positions at Boston’s New Pendleton. His second album, Facing Left (2000), called a ‘bubbling bundle of joy’ by his closest drums, and hiring professional dancers to help England Conservatory of Music and New York’s was named after a painting by Egon Schiele (and collaborator, lyricist Andy Razaf.
    [Show full text]
  • Corpos Desfilantes De Joãozinho Da Goméia
    ISSN:1984-9540 DOI: 10.12957/periferia.2020.55012 CANDOMBLÉS E CARNAVAIS: CORPOS DESFILANTES DE JOÃOZINHO DA GOMÉIA Leonardo Augusto Bora1 Gabriel Haddad Gomes Porto2 Vinícius Ferreira Natal3 RESUMO O trabalho investiga a presença de Joãozinho da Goméia enquanto “destaque de luxo” em desfiles de escolas de samba da cidade do Rio de Janeiro, no final da década de 1960 e no início da década de 1970. Objetiva-se, com isso, o estabelecimento de conexões entre o universo dos “barracões” das religiões de matrizes africanas e a complexidade dos “barracões” das agremiações carnavalescas. De início, as relações históricas entre escolas de samba, cosmogonias negro-africanas e sociabilidades de terreiros são problematizadas, com base em proposições teóricas de nomes como Paul Gilroy e Muniz Sodré. Num segundo momento, a partir da prospecção bibliográfica e do recorte de fragmentos jornalísticos, são apresentados apontamentos sobre a importância dos destaques de carnaval, com ênfase em personagens desempenhados por João da Goméia em desfiles de 1969 e 1970, em escolas como Império Serrano, Império da Tijuca e Imperatriz Leopoldinense. Depois, as lentes investigativas são direcionadas para a reinterpretação visual de algumas fantasias utilizadas pelo Babalorixá, conforme o proposto no decorrer do desfile de 2020 do GRES Acadêmicos do Grande Rio, cujo enredo Tata Londirá: o Canto do Caboclo no Quilombo de Caxias dedicou um “setor” (o equivalente a um capítulo de uma narrativa) aos corpos desfilantes do personagem homenageado. Conclui-se, por fim, que João da Goméia pode ser compreendido enquanto agente mediador que transitava por círculos culturais distintos, mesclando, na sua corporeidade carnavalesca, os saberes trocados nos terreiros de Candomblé e as vivências nas quadras (outrora chamadas “terreiros”) e nos barracões do “maior show da Terra”.
    [Show full text]
  • 59Th Annual Critics Poll
    Paul Maria Abbey Lincoln Rudresh Ambrose Schneider Chambers Akinmusire Hall of Fame Poll Winners Paul Motian Craig Taborn Mahanthappa 66 Album Picks £3.50 £3.50 .K. U 59th Annual Critics Poll Critics Annual 59th The Critics’ Pick Critics’ The Artist, Jazz for Album Jazz and Piano UGUST 2011 MORAN Jason DOWNBEAT.COM A DOWNBEAT 59TH ANNUAL CRITICS POLL // ABBEY LINCOLN // PAUL CHAMBERS // JASON MORAN // AMBROSE AKINMUSIRE AU G U S T 2011 AUGUST 2011 VOLUme 78 – NUMBER 8 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Managing Editor Bobby Reed Associate Editor Aaron Cohen Contributing Editor Ed Enright Art Director Ara Tirado Production Associate Andy Williams Bookkeeper Margaret Stevens Circulation Manager Sue Mahal Circulation Assistant Evelyn Oakes ADVERTISING SALES Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile 630-941-2030 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney 201-445-6260 [email protected] Advertising Sales Assistant Theresa Hill 630-941-2030 [email protected] OFFICES 102 N. Haven Road Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 Fax: 630-941-3210 http://downbeat.com [email protected] CUSTOMER SERVICE 877-904-5299 [email protected] CONTRIBUTORS Senior Contributors: Michael Bourne, John McDonough Atlanta: Jon Ross; Austin: Michael Point, Kevin Whitehead; Boston: Fred Bouchard, Frank-John Hadley; Chicago: John Corbett, Alain Drouot, Michael Jackson, Peter Margasak, Bill Meyer, Mitch Myers, Paul Natkin, Howard Reich; Denver: Norman Provizer; Indiana: Mark Sheldon; Iowa: Will Smith; Los Angeles: Earl Gibson, Todd Jenkins, Kirk Silsbee, Chris Walker, Joe Woodard; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Robin James; Nashville: Bob Doerschuk; New Or- leans: Erika Goldring, David Kunian, Jennifer Odell; New York: Alan Bergman, Herb Boyd, Bill Douthart, Ira Gitler, Eugene Gologursky, Norm Harris, D.D.
    [Show full text]
  • O GRES Acadêmicos Do Salgueiro E As
    Universidade Federal Fluminense Centro de Estudos Gerais Instituto de Ciências Humanas e Filosofia Área de História Programa de Pós-Graduação em História - Doutorado Guilherme José Motta Faria O G.R.E.S. Acadêmicos do Salgueiro e as representações do negro nos desfiles das escolas de samba nos anos 1960 Niterói 2014 1 Universidade Federal Fluminense Centro de Estudos Gerais Instituto de Ciências Humanas e Filosofia Área de História Programa de Pós-Graduação em História – Doutorado Guilherme José Motta Faria O G.R.E.S. Acadêmicos do Salgueiro e as representações do negro nos desfiles das escolas de samba nos anos 1960 Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História da Universidade Federal Fluminense, como requisito parcial para obtenção do título de Doutor, sob orientação da Prof. Dra. Martha Campos Abreu. Orientadora: Prof. Dra. Martha Campos Abreu Niterói 2014 2 Universidade Federal Fluminense Centro de Estudos Gerais Instituto de Ciências Humanas e Filosofia Área de História Programa de Pós-Graduação em História – Doutorado Guilherme José Motta Faria O G.R.E.S. Acadêmicos do Salgueiro e as representações do negro nos desfiles das escolas de samba nos anos 1960 Banca Examinadora: Prof. Dra. Martha Campos Abreu (Orientadora) Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da UFF _______________________________________________ Prof. Dra. Marilene Rosa Nogueira da Silva Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da UERJ ________________________________________________ Prof. Dra. Rachel Soihet Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da UFF _________________________________________________ Prof. Dr. Marcelo de Souza Magalhães Instituto de Ciências Humanas e Filosofia da UNIRIO ________________________________________________ Prof. Dr. Matthias Wolfram Orhan Rohring Assunção Universidade de ESSEX (Prof.
    [Show full text]
  • 5 Mulheres Que Transformaram O Samba – Para Conhecer E Reverenciar
    5 mulheres que transformaram o samba – para conhecer e reverenciar Por muito tempo, as mulheres não tiveram vez no samba. Não que não estivessem lá, mas as rodas de samba, as composições, o palco e o sucesso eram territórios dominados por homens. A importância delas era minimizada. Ainda assim, sambistas mulheres de ontem e hoje deixaram suas marcas na história. Não pediram passagem, mas vieram com suas posturas questionadoras e atemporais nos versos sobre o universo feminino, sobre a vida. Há um legado deixado por Tia Ciata e Clementina de Jesus defendido e honrado por Dona Ivone Lara, Leci Brandão, Mariene de Castro, Teresa Cristina e tantas outras. (TPM, 23/02/2017 – acesse no site de origem) É bom lembrar: o samba, mesmo antes do rap, foi utilizado para cantar as injustiças sociais, a vida nos morros e nas periferias, a alegria e a resistência de quem tinha pouco dinheiro e até pouca sorte. Elas seguiram a tradição. Aqui, cinco delas que provaram que o samba (também) é lugar de mulher. Clementina de Jesus, a Rainha Ginga (7 de fevereiro de 1901 – 19 de julho de 1987) Da mãe lavadeira filha de escravos, Clementina herdou as melodias do jongo, do lundu, os pontos de umbanda, as músicas que falavam sobre a África, sobre a tristeza do trabalho forçado longe da terra-mãe. Do pai, pedreiro, violeiro e capoeirista, puxou o gingado, a malandragem benéfica ao sambista. Nasceu no Rio de Janeiro, pouco depois da abolição da escravatura. Trabalhou como empregada doméstica e, só aos 63 anos, começou a carreira. Foi descoberta em 1964 pelo produtor Hermínio Bello de Carvalho enquanto cantava num bar.
    [Show full text]
  • It's All Good
    SEPTEMBER 2014—ISSUE 149 YOUR FREE GUIDE TO THE NYC JAZZ SCENE NYCJAZZRECORD.COM JASON MORAN IT’S ALL GOOD... CHARLIE IN MEMORIAMHADEN 1937-2014 JOE • SYLVIE • BOBBY • MATT • EVENT TEMPERLEY COURVOISIER NAUGHTON DENNIS CALENDAR SEPTEMBER 2014 BILLY COBHAM SPECTRUM 40 ODEAN POPE, PHAROAH SANDERS, YOUN SUN NAH TALIB KWELI LIVE W/ BAND SEPT 2 - 7 JAMES CARTER, GERI ALLEN, REGGIE & ULF WAKENIUS DUO SEPT 18 - 19 WORKMAN, JEFF “TAIN” WATTS - LIVE ALBUM RECORDING SEPT 15 - 16 SEPT 9 - 14 ROY HARGROVE QUINTET THE COOKERS: DONALD HARRISON, KENNY WERNER: COALITION w/ CHICK COREA & THE VIGIL SEPT 20 - 21 BILLY HARPER, EDDIE HENDERSON, DAVID SÁNCHEZ, MIGUEL ZENÓN & SEPT 30 - OCT 5 DAVID WEISS, GEORGE CABLES, MORE - ALBUM RELEASE CECIL MCBEE, BILLY HART ALBUM RELEASE SEPT 23 - 24 SEPT 26 - 28 TY STEPHENS (8PM) / REBEL TUMBAO (10:30PM) SEPT 1 • MARK GUILIANA’S BEAT MUSIC - LABEL LAUNCH/RECORD RELEASE SHOW SEPT 8 GATO BARBIERI SEPT 17 • JANE BUNNETT & MAQUEQUE SEPT 22 • LOU DONALDSON QUARTET SEPT 25 LIL JOHN ROBERTS CD RELEASE SHOW (8PM) / THE REVELATIONS SALUTE BOBBY WOMACK (10:30PM) SEPT 29 SUNDAY BRUNCH MORDY FERBER TRIO SEPT 7 • THE DIZZY GILLESPIE™ ALL STARS SEPT 14 LATE NIGHT GROOVE SERIES THE FLOWDOWN SEPT 5 • EAST GIPSY BAND w/ TIM RIES SEPT 6 • LEE HOGANS SEPT 12 • JOSH DAVID & JUDAH TRIBE SEPT 13 RABBI DARKSIDE SEPT 19 • LEX SADLER SEPT 20 • SUGABUSH SEPT 26 • BROWN RICE FAMILY SEPT 27 Facebook “f” Logo CMYK / .eps Facebook “f” Logo CMYK / .eps with Hutch or different things like that. like things different or Hutch with sometimes.
    [Show full text]
  • Helder Thiago Cordeiro Maia1 Resumo: Neste Artigo
    MARIA QUITÉRIA DE JESUS / SOLDADO MEDEIROS: O HERÓI DA INDEPENDÊNCIA NO CARNAVAL CARIOCA Helder Thiago Cordeiro Maia1 Resumo: Neste artigo, analiso a presença de Maria Quitéria de Jesus/Soldado Medeiros na cultura brasileira a partir de doze sambas-enredos de Escolas de samba do Rio de Janeiro, e seus respectivos desfiles, entre os carnavais de 1954 e 2020. Com base no material encontrado e nas análises realizadas, podemos dizer que há duas narrativas significativamente distintas sobre a personagem. Na primeira, entre as décadas de 50 e 70, há uma perspectiva militarizada, onde a personagem é construída a partir de sua capacidade guerreira e da sua atuação nas lutas de independência, na segunda, entre as décadas de 90 e 10, há uma perspectiva feminista, sendo a personagem construída a partir de sua capacidade de transgredir as normatividades de gênero. Palavras-chave: Carnaval, Maria Quitéria, Soldado Medeiros. Maria Quitéria de Jesus, o Soldado Medeiros, nasceu em 1792, na vila de São José das Itapororocas, no interior da Bahia, primogênita de Gonçalo Alves de Almeida e Quitéria Maria de Jesus, onde viveu até os doze anos. Após a morte da mãe e da primeira madrasta, e com o terceiro casamento do pai, a família se muda para a Serra da Agulha. Em setembro de 1822, aos trinta anos, sob o nome de Soldado Medeiros, assenta praça como soldado, em Cachoeira, no regimento da artilharia, sendo logo depois transferido para infantaria, para o Batalhão dos Periquitos, onde sua habilidade com espingardas seria mais bem aproveitada. As guerras de independência da Bahia, que visavam expulsar a autoridade portuguesa do estado, onde era mantida uma grande frota militar, aconteceram entre fevereiro de 1822 e julho de 1823.
    [Show full text]