DOSSIER DE PRESSE

EXPOSITION DU 2 DÉC. 2017 AU 5 MARS 2018 LOS MODERNOS, dialogues France / Mexique exposition du 2 décembre 2017 au 5 mars 2018 organisée en partenariat avec le Museo Nacional de Arte (MUNAL) / INBA de Mexico

Commissariat : Sylvie Ramond Conservateur en chef du patrimoine, directeur du musée des Beaux-Arts de Lyon, professeur associé à l’ENS de Lyon assistée de : Anouck Luquet avec la collaboration de : María Estela Duarte, Ariadna Patino Guadarrama, ainsi que Sharon Jazzán Dayán et Alivé Piliado Santana Museo Nacional de Arte / INBA de Mexico

Co-commissariat : Serge Fauchereau Historien d’art et de littérature

Co-commissariat pour les sections : Surréalismes : Philippe Dagen Professeur d’histoire de l’art contemporain à l’Université Paris I Panthéon-Sorbonne Photographie : Jacques Damez Photographe et co-directeur de la galerie Le Réverbère

en écho à l’exposition, la galerie Le Réverbère (38 rue Burdeau, 69001 Lyon) présente l’exposition photo Mexique, aller-retour, du 2 décembre 2017 au 3 mars 2018.

Scénographie : Jean-Claude Goepp Graphisme de l’exposition : Zigzagone

en couverture : Frida Kahlo, Autoportrait à la frontière entre le Mexique et les États-Unis (détail), 1932 © 2017 Banco de Mexico Diego Rivera Frida Kahlo Museums Trust, Mexico, D.F. / ADAGP, Paris. Photo © Christie’s Images / Bridgeman Images. L’EXPOSITION 4

SECTIONS DE L’EXPOSITION 6

CHRONOLOGIE 16

ŒUVRES PRÉSENTÉES DANS L’EXPOSITION 18

PRÊTEURS, INSTITUTIONS ET COLLECTIONNEURS PRIVÉS 26

CATALOGUE DE L’EXPOSITION 26

ACTIVITÉS AUTOUR DE L’EXPOSITION 27

GALERIE LE RÉVERBÈRE : EXPOSITION PHOTO MEXIQUE, ALLER-RETOUR 28

TOTAL : MÉCÈNE DE L’EXPOSITION 29

INFORMATIONS PRATIQUES 30 LOS MODERNOS DIALOGUES FRANCE / MEXIQUE exposition du 2 décembre 2017 au 5 mars 2018

L’exposition Los Modernos. Dialogues France | Mexique s’inscrit dans la continuité de l’exposition Los Modernos présentée au Mexique en 2015 au Museo Nacional de Arte (MUNAL) puis en 2016 au Museo de las Artes-Universidad de Guadalajara (MUSA) et qui a rencontré un grand succès auprès de 220 000 visiteurs mexicains. Elle confirme la volonté du musée de développer des collabo- rations internationales après les expositions Le corps image présentée à Shanghai en 2010, 20th Century Masters programmée à Johannesburg en 2012 puis Autoportraits, de Rembrandt au selfie montrée à Édimbourg et Karlshure entre 2015 et 2016.

À Lyon, l’exposition reprend le principe de l’exposition mexicaine : montrer deux collections, celles du musée des Beaux-Arts de Lyon et celle du MUNAL – complétées par de nombreux prêts d’autres collections muséales et de collections particulières – comme illustrant les dialogues et les ruptures entre deux scènes de l’art moderne, entre 1900 et 1960. À Lyon, l’exposition s’enrichit de trois dossiers, le premier concerne le cubisme avec notamment la figure de Diego Rivera, le second traite de l’attrait que le Mexique a exercé sur le mouvement surréaliste en France et le troisième s’intéresse aux regards croisés entre photographes mexicains, américains et français. L’exposition est introduite par un focus sur le patrimoine mexicain dans les collections lyonnaises (cinéma, livres, objets ethnographiques). Plus de trois cents œuvres sont présentées dont une centaine de photographies.

L’exposition interroge tout d’abord les relations que les artistes présents dans les collections du musée des Beaux-Arts de Lyon ont entretenues avec leurs contemporains mexicains. Elle rappelle les mouve- ments qui ont particulièrement intéressé ces derniers et fait ressortir ainsi les leçons du néo-impres- sionnisme, du fauvisme, du cubisme, du surréalisme et des recherches abstraites au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Il s’agit de montrer non pas seulement les métissages, mais les écarts d’une scène à l’autre : comment les artistes mexicains sont parvenus à se libérer progressivement d’une tradi- tion culturelle empruntée à la France pour poursuivre les buts qui étaient les leurs ? Parmi les artistes présentés, pour la scène française : Pierre Bonnard, Henri Matisse, André Derain, María Blanchard, Fernand Léger, Albert Gleizes, Georges Braque, Robert Delaunay, Francis Bacon, Pierre Soulages et, pour la scène mexicaine : Gerardo Murillo (Dr. Atl), José Clemente Orozco, Diego Rivera, Carlos Mérida, Germán Cueto, David Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo, María Izquierdo, Frida Kahlo, Mathias Goeritz...

4 CUBISMES Le premier dossier de l’exposition a été conçu autour de Diego Rivera et des liens qu’il a noués avec la scène artistique parisienne, tout particulièrement avec le cercle cubiste. Établi à Paris en 1911, séduit dans un premier temps par le néo-impressionnisme, Rivera rejoint le cubisme en suivant l’exemple du Greco et de Cézanne. Il parvient à proposer une synthèse entre le cubisme de Pablo Picasso et de Georges Braque ainsi que celui d’Albert Gleizes. Rivera fait un usage inattendu des couleurs qui tra- duit pour les critiques de l’époque son « tempérament de Mexicain ». Un autre artiste mexicain, Angel Zárraga, qui rejoint lui aussi Paris en 1911, sera également séduit par la géométrie et la décomposition des formes cubistes tout en accordant un rôle majeur à la couleur.

SURRÉALISMES La fascination exercée par le Mexique sur les artistes, critiques, écrivains, poètes français liés au surréa- lisme constitue le deuxième dossier de l’exposition. À la différence de Guillaume Apollinaire qui n’est jamais allé au Mexique, Antonin Artaud et André Breton y séjournent, le premier en 1936, le second en 1938. Artaud est venu au Mexique pour fuir « la culture rationaliste de l’Europe ». Il découvre notam- ment la personnalité artistique de María Izquierdo. Quant à Breton, il est en quête d’une nouvelle dimension du surréalisme. Il fait deux rencontres capitales : le photographe Manuel Álvarez Bravo et le peintre Frida Kahlo. Il est également fasciné par l’art précolombien et les objets d’art populaire.

PHOTOGRAPHIE Enfin, un troisième dossier est consacré à une approche de la photographie mexicaine au 20e siècle et à des regards croisés entre photographes mexicains, nord-américains et français. Manuel Álvarez Bravo, qui initie un travail photographique dès les années 1930, joue un rôle de passeur entre la photographie nord-américaine, européenne et mexicaine. Dès 1923, le Mexique accueille Edward Weston ainsi que sa compagne Tina Modotti. Paul Strand y séjourne en 1932, Henri Cartier-Bresson en 1934. D’autres pho- tographes suivront comme Bernard Plossu qui se rend pour la première fois au Mexique en 1965, pour y revenir régulièrement. L’exposition souhaite montrer comment ces photographes surent se rapprocher des avant-gardes artistiques qui virent le jour après la Première Guerre mondiale et qui servirent de ferment à toutes les expressions artistiques du 20e siècle.

Un programme de visites commentées en français, en anglais et en espagnol, des nocturnes, des ateliers pour tous et un cycle de conférences sont proposés au public pendant toute la durée de l'exposition.

5 MODERNITÉS

« Toutes mes connaissances et toutes mes incli- ticipe au Salon d’automne avec Ángel Zárraga. nations, toutes mes expériences s’effondraient En 1921, il se laisse convaincre de retourner au devant le mouvement inouï qu’il y avait dans la Mexique, pour participer à l’aventure du mura- Ville lumière. L’exposition des Indépendants, lisme et pour trouver de nouvelles sources d’ins- les Fauves, les expositions de Picasso, de Braque piration dans l’art national, dans les manifesta- désorientaient mes intentions et en un moment tions d’art populaire et dans les ruines du passé de transition je me retrouvais seul avec mes pen- précolombien. sées devant cette audacieuse et neuve vision de la peinture qui déroutait tous mes chemins [...] ». Jean Charlot est l’un des premiers Français à faire Roberto Montenegro, Planos en el tiempo, 19 62 le voyage au Mexique, en quête de ses propres racines. Il devient une figure majeure de l’art mexi- Au début du XXe siècle, de nombreux artistes cain, notamment dans les domaines de la gravure mexicains voyagent en Europe, en France tout et des murs peints. particulièrement, grâce à des bourses d’étude. La plupart ont déjà une solide formation acadé- Autre signe des échanges culturels entre la France mique. À Paris, leur fascination pour les avant- et le Mexique, les marionnettes de Germán et gardes (fauvisme et cubisme) est confirmée et Lola Cueto, installés à Paris entre 1927 et 1932, précisée. Après un premier séjour en 1909, Diego renouvellent la pratique mexicaine en s’inspirant Rivera s’installe à Montparnasse en 1911 et par- des visées critiques du théâtre de Guignol.

Gino Severini, María Izquierdo, Ma Tante, La Famille du peintre un petit ami et moi / Mi tía, 1936, huile sur toile un amiguito y yo Lyon, musée des Beaux-Arts 1942, huile sur toile © ADAGP, Paris 2017. Image Collection Andrés Blaisten © Lyon MBA - Photo Alain Basset Image © Collection Andrés Blaisten

6 CUBISMES

« C’était un mouvement révolutionnaire qui des années 1910 pratiqué par Albert Gleizes et remettait en question tout ce qui, dans l’art, Roger de la Fresnaye reste attaché à la figuration. avait été dit ou fait. Il ne sacralisait rien. Alors Séduits par leur démarche, Diego Rivera et Ángel même que l’ancien monde volait en éclats, le Zárraga associent géométrie des plans et chroma- cubisme dynamitait les formes telles qu’elles tisme expressif. étaient perçues depuis des siècles et créait, à partir de fragments, de nouvelles formes, de Aux confins du cubisme, les futuristes italiens nouveaux objets, de nouveaux modèles et – en cherchent à exprimer le mouvement et le dyna- fin de compte – de nouveaux mondes. » misme du monde ; Fernand Léger, Robert et Sonia Diego Rivera, My Art, My Life : An Autobiography, 19 6 0 Delaunay évoluent vers l’abstraction à travers leur travail sur la forme et la couleur. Dès 1907, Georges Braque et Pablo Picasso s’en- gagent dans une expérience nouvelle sur la forme Jusque dans les années 1920, Germán Cueto, et l’espace, bientôt qualifiée de cubisme par la associé à l’avant-garde stridentiste, prolonge l’ins- critique. Leur recherche s’inscrit à la suite de la piration du cubisme notamment dans la réalisa- géométrisation initiée par Paul Cézanne ; elle se tion de masques aux couleurs vives à la limite de nourrit également de la découverte des masques la caricature. L’esthétique du groupe Cercle et africains et océaniens. Alors que Picasso et Braque Carré et son usage des formes géométriques le se confrontent à la disparition du sujet, le cubisme marquent aussi profondément.

Albert Gleizes, Diego Rivera, L’Architecte Jesús T. Acevedo / L’Éditeur Eugène Figuière El Arquitecto Jesús T. Acevedo 1913, huile sur toile 1915-1916, huile sur toile Lyon, musée des Beaux-Arts © ADAGP, Mexico, INBA / Museo de Arte Álvar y Carmen Carrillo Gil Paris 2017. Image © Lyon MBA - photo © ADAGP, Paris 2017 © 2017 Banco de México. Diego Rivera Frida RMN / René-Gabriel Ojéda Kahlo Museums Trust, Mexico, D.F. Photo © Francisco Kochen

7 INITIATIQUE

Attirés par l’effervescence sociopolitique et cultu- Formé notamment au contact d’Alfred Stieglitz, relle du Mexique dans les années 1920-1930, suite Paul Strand est un photographe accompli lors à la Révolution, de nombreux photographes étran- de son séjour au Mexique entre 1932 et 1934 ; il gers y séjournent. Leurs regards se portent d’abord y trouve le renouvellement formel des sujets et sur les enjeux esthétiques et conceptuels, relé- de la composition, entre naturalisme et abstrac- guant le folklore en arrière-plan. L’expérience mexi-­ tion. Le premier séjour mexicain d’Henri Cartier- caine a été décisive dans leur œuvre. Bresson de juillet 1934 à avril 1935, accompagnant une expédition ethnographique, lui permet d’af- Délaissant le confort américain et sa famille, firmer sa démarche en prise directe avec le réel. Edward Weston part au Mexique en 1923 avec sa Il expose avec son aîné Manuel Álvarez Bravo en compagne Tina Modotti, qu’il initie à la photogra- mars 1935 au Palacio de Bellas Artes. Considéré phie ; le couple fréquente les milieux artistiques et comme la colonne vertébrale de la photographie politiques de la capitale. Parcourant le pays avec mexicaine, ouvert aux mouvements d’avant-garde l’anthropologue Anita Brenner, ils sont amenés à et au cinéma, Álvarez Bravo allie sa pratique artis- affirmer leur pratique à travers les paysages, des tique personnelle à l’enseignement et la forma- aspects de la culture mexicaine et des portraits. tion des jeunes photographes.

Edward Weston, Maguey Cactus, Mexique Manuel Álvarez Bravo, Otra tomba / 1926, épreuve gélatino-argentique Autre tombe, état de Vera Cruz collée sur carton 1931 ou 1933 (tombe récente), Arles, musée Réattu © Center for Creative. photographie positive, tirage Photography, the University of Arizona sur papier baryté Foundation / ADAGP 2017 Bibliothèque nationale de France, Image © musée Réattu, Arles Paris © Archivo Manuel Álvarez Bravo, SC

8 GRAVURE ET ILLUSTRATION

Indissociables de la peinture murale dans la tique militant. Autour des allégories de la Mort, des démarche de diffusion auprès du plus grand nombre, figures de la Révolution et des images caricaturales la gravure sur métal et sur bois, la lithographie ou de squelettes, l’expression artistique se veut à la l’illustration de livres d’édition courante puisent fois ancrée dans les traditions populaires et por- également leur inspiration dans la Révolution mexi- teuse d’un engagement contemporain. L’Atelier caine. Elles associent, à l’instar des murs peints, de Gravure Populaire a été un véritable laboratoire message politique et expression artistique nourris pour toute une génération d’artistes graveurs, réa- d’iconographie populaire. Sous l’influence du gra- listes ou expressionnistes notamment. Certaines de veur José Guadalupe Posada, Leopoldo Méndez ces gravures connurent une diffusion massive, sous crée en 1937, avec d’autres artistes, l’Atelier de la forme de simples feuillets volants, d’affiches ou Gravure Populaire, afin de diffuser un message poli- de prospectus.

Leopoldo Méndez, Hommage à José Guadalupe Posada / Homenaje a José Guadalupe Posada 1953, gravure sur linoléum Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte © ADAGP, Paris 2017. Photo © Francisco Kochen

9 MURALISME

« La révolution avait découvert le peuple mexi- ture murale avec l’idée de mettre l’art à la portée cain et ses arts traditionnels ; de leur côté, les de tous, tout en rejetant la peinture de chevalet, gouvernements révolutionnaires avaient besoin, jugée élitiste. Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros pour ainsi dire, d’une consécration par les artistes. et José Clemente Orozco sont les trois principaux Pourtant le phénomène essentiel fut l’apparition représentants de ce mouvement. d’un groupe de peintres qui vit la réalité avec d’autres yeux, un regard neuf et non avec celui Entre 1923 et 1927, Rivera réalise à l’École nationale de l’art académique [...] La peinture mexicaine d’architecture de Chapingo son chef-d’œuvre, moderne est le point de convergence de deux sur le thème de la situation contemporaine des révolutions : la révolution sociale mexicaine et la paysans mexicains. Au même moment, les avant- révolution artistique de l’Occident. » gardes européennes portent, elles aussi, un intérêt Octavio Paz, Rire et pénitence, 19 83 renouvelé au décor mural, comme en témoignent les œuvres de Fernand Léger, Robert Delaunay et Premier grand mouvement artistique né au XXe Albert Gleizes. L’avenir de la peinture semble se siècle sur le continent américain, le muralisme situer dans ce format monumental qui lui donne prend son essor au Mexique dans les années 1920, une nouvelle audience, à un moment où il s’agit comme support de diffusion de l’idéologie révo- de démocratiser l’art en le faisant sortir des salles lutionnaire. Les artistes s’emparent de la pein- des musées.

Robert Delaunay, Rythme, 1934. David Alfaro Siqueiros, Étude pour la Image © Lyon MBA - Photo Alain Basset fresque extérieure « Le Christ » / Boceto para el mural exterior « El Christo » vers 1965, pyroxyline et acrylique sur novopan Mexico, Acervo Polyforum Siqueiros © ADAGP, Paris 2017

10 SURRÉALISMES

« C’est peut-être une idée baroque pour un trouvent dans la culture mexicaine des échos à leurs Européen, que d’aller chercher au Mexique les pratiques, littéraires ou plastiques. Les mythes et bases vivantes d’une culture dont la notion les légendes fascinent les écrivains Antonin Artaud semble s’effriter ici ; mais j’avoue que cette idée et Benjamin Péret ; le poète Philippe Soupault se m’obsède ; il y a au Mexique, liée au sol, perdue passionne pour les fresques des monuments de dans les coulées de lave volcanique, vibrante Mexico ; André Breton vient chercher au Mexique dans le sang indien, la réalité magique d’une le « sens inné de la poésie (et) de l’art ». Il s’enthou- culture, dont il faudrait peu de chose sans doute siasme pour la photographie de Manuel Álvarez pour rallumer matériellement les feux. » Bravo et pour la peinture de Frida Kahlo qu’il expose Antonin Artaud, « Le Mexique et la civilisation », à Paris en 1939 aux côtés d’objets d’art précolombien Les Tarahumaras, 193 6 et d’art populaire mexicain.

Le surréalisme est fondé sur la recherche de D’autres femmes artistes, la Mexicaine María sources d’inspiration issues de l’inconscient et de Izquierdo, l’Espagnole Remedios Varo, l’Anglaise l’imaginaire, libérés du contrôle de la raison. Leonora Carrington ou la Française Alice Rahon créent, dans le cercle des collaborateurs et amis Dans les années 1930, plusieurs figures proches du de l’Autrichien Wolfang Paalen, des œuvres sur- surréalisme rejoignent le continent américain, cher- réalistes, aussi bien dans leur inspiration que dans chant à fuir les troubles qui gagnent l’Europe. Elles leurs techniques.

María Izquierdo, Alegoría de la libertad / Allégorie de la liberté 1937, aquarelle sur papier, Collection Andrés Blaisten, Image © Collection Andrés Blaisten

Wolfgang Paalen, La Toison d’or 1937, huile sur toile Mexico, Museo Franz Mayer. Droits réservés

11 MÉTAPHYSIQUE

Manuel Álvarez Bravo, Nacho López, Héctor García, protestations de la classe ouvrière dont il est issu. Graciela Iturbide et Pablo Ortiz Monasterio, tous Il sera ensuite de tous les grands conflits de cette mexicains, ont développé une poésie visuelle met- période, naturellement engagé dans la recherche tant en réflexion la réalité de leur pays. La force et d’une forme qui restitue l’humanité de son sujet. la marque de leur esthétique résident dans cette confrontation aux rites et à la violence de leur culture. Figure majeure de la photographie contemporaine, Graciela Iturbide, formée par Álvarez Bravo, s’intéresse Formé notamment par Álvarez Bravo, Nacho López tout particulièrement à la culture indigène mexicaine est l’un des premiers photojournalistes au Mexique. et aux confrontations entre tradition et modernité, Ses clichés sont ancrés dans la réalité politique des pratiquant une photographie poétique et onirique. minorités et des exclus, montrant la face cachée de l’accélération du monde moderne. Pablo Ortiz Monasterio fait dialoguer sa pratique de la photographie avec son travail d’éditeur. Ses De même, Héctor García est photojournaliste, pris photographies, chargées de tension et d’énergie, entre les exigences de l’information et de l’esthé- trouvent dans la mégapole de Mexico un terrain tique. Dès la fin des années 1930, il se fait témoin des d’expression magistral.

Graciela Iturbide, Mexico D.F. 1977, épreuve gélatino-argentique Paris, Musée national d’art moderne / Centre de création industrielle, Centre Pompidou, don de l’artiste, 1983 © Graciela Iturbide. Courtesy of Taka Ishii Photography / Film

12 RUPTURES

La Ruptura désigne un groupe d’artistes constitué Mathias Goeritz, venu au Mexique en 1949 pour dans les années 1950 et désireux de s’affranchir enseigner à l’École d’architecture de Guadalajara, de l’art nationaliste défendu par les muralistes. joue un rôle important pour la promotion d’un Une extrême diversité d’expression caractérise nouvel art mexicain ouvert à l’international. ces individualités. Certains artistes se rattachent à l’art abstrait, d’autres à la figuration. D’autres En regard de la scène mexicaine, certains peintres encore pratiquent indifféremment ces deux occidentaux de l’immédiat après-guerre ont cher- modes d’expression. ché des réponses personnelles aux expériences traumatiques vécues pendant la Seconde Guerre Alors qu’Alberto Gironella se livre à des variations mondiale. L’acte de création est alors envisagé selon sur les maîtres espagnols du Siècle d’Or, Vicente la nécessité absolue de « repartir à zéro, de faire Rojo s’impose par ses recherches sur la matière et comme si la peinture n’avait jamais existé » selon Manuel Felguérez par sa fidélité à une abstraction une formule explicite du peintre américain Barnett géométrisante. José Luis Cuevas a souvent été rap- Newman. Olivier Debré, Pierre Soulages, Geer van proché de Rembrandt, Goya ou Picasso pour ses Velde ou encore Jean Dubuffet participèrent tous, portraits satiriques ou ses autoportraits. L’Allemand selon des modes différents, à cette table rase.

Mathias Goeritz, Le Tableau des tableaux / El cuadro de los cuadros 1952-1954, huile sur toile Mexico / INBA, Collection du Museo de Arte Moderno. Droits réservés. Image © Acervo Museo de Arte Moderno, INBA - Secretaria de Cultura

Pierre Soulages, Peinture 202 × 142 cm, 22 novembre 1967 huile sur toile Lyon, musée des Beaux-Arts © ADAGP, Paris 2017. Image © Lyon MBA - Photo Alain Basset

13 MYTHIQUE

Denis Roche parcourt le Mexique en 1978 à la Bernard Plossu réalise ses premières photographies au découverte de sites aztèques et mayas et réalise Mexique en 1965-1966. Sa découverte du pays se fait au un ensemble de photographies, pour une part rythme de ses rencontres et de ses trajets, sur la route. inédites. Écrivain photographe, il s’est interrogé Cherchant à son retour à éditer son premier livre, Le comme Monasterio sur le rôle et la place du livre Voyage mexicain, il rencontre Denis Roche : une longue pour la photographie. Son œuvre questionne complicité s’engage alors, qui se traduit par d’autres inlassablement le rapport au temps et à la durée, textes, des expositions communes et la création avec et à la manière dont ils transfigurent le réel. quelques autres des Cahiers de la photographie.

Bernard Plossu, Mexique, 1966 1966, épreuve gélatino- argentique, réalisée par François Nuñez © Bernard Plossu. Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon

14 Denis Roche, 17 juillet 1978, environs de Puebla, Mexique, tirage argentique noir et blanc Collection particulière © Denis Roche, Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon

15 CHRONOLOGIE 1915 laquelle prennent part Lola (1907- 1993) et Manuel Álvarez Bravo L’écrivain et médecin Mariano Azuela (1902-2002). (1873-1952) publie Los de abajo [Ceux André Breton (1896-1966) rédige le d’en bas] dans le journal El Paso del premier Manifeste du surréalisme, qui 1900 Norte. Ce roman qui traite de la établit les bases du mouvement. Le peintre Gerardo Murillo, dit Dr. Atl révolution mexicaine marque – du nahuatl eau – (1875-1964), un tournant majeur dans la littérature 1926 remporte la médaille d’argent au latino-américaine. Premières expositions de Rufino Salon de Paris. Mort de l’ancien dirigeant mexicain Tamayo (1899-1991) à Mexico et à Porfirio Díaz à Paris, après 35 ans de New York. 1904 pouvoir. Début de la construction du Gran 1927 Teatro Nacional (aujourd’hui Palacio 1920 Les artistes Germán (1893-1975) et de Bellas Artes) conçu par l’italien Voyage de Diego Rivera en Italie Lola Cueto (1897-1978) séjournent Adamo Boari (1863-1928). où il découvre les fresques de la à Paris. Ils y font la connaissance de Renaissance. 1905 figures de l’avant-garde. Carlos Mérida découvre à Paris le Lauréat d’une bourse, le peintre 1921 travail de Paul Klee (1879-1940) et Roberto Montenegro (1887-1968) Le peintre Jean Charlot (1898-1979) celui de Joan Miró (1893-1983). séjourne deux ans à Paris. s’établit au Mexique. Assisté de Carlos Mérida (1891-1984), 1928 1906 Amado de la Cueva (1891-1926), Création de la revue Los José Clemente Orozco (1883-1946) Xavier Guerrero (1896-1974) et Jean Contemporáneos (1928-1931) publie ses premières caricatures dans les Charlot, Diego Rivera commence la dirigée par l’écrivain et diplomate quotidiens El Imparcial et Mundo Ilustrado. fresque La Creación [La Création] Jaime Torres Bodet (1902-1974) en dans l’Anfiteatro Bolívar de l’École quête d’une expression universelle et 1909 nationale préparatoire. moderne de la culture mexicaine. Naissance de l’Ateneo de la Juventud, Le poète Manuel Maples Arce (1900- Favorisant des techniques populaires réunissant de jeunes artistes tels 1981) publie le premier manifeste comme la gravure sur bois, le nouveau Saturnino Herrán (1887-1918), stridentiste, mouvement mexicain groupe révolutionnaire de peintres Ángel Zárraga (1886-1946), Dr. d’avant-garde interdisciplinaire ¡30-30!, autour de Ramón Alva de Atl, l’architecte Jesús Acevedo influencé par le futurisme, la Canal (1892-1985), Ramón Cano (1882–1918) et des hommes de lettres le cubisme et le dadaïsme. Manilla (1888-1974) et Fermín défendant une société humaniste et Le mandat du philosophe José Revueltas (1901-1935), lutte contre reprenant des idéaux nationaux Vasconcelos (1882-1959) à la tête du l’académisme et la sacralisation de l’art. éclipsés pendant le gouvernement du Secrétariat de l’Éducation publique général Porfirio Díaz (1830-1915). marque profondément la vie 1930 intellectuelle mexicaine. Il soutient 1910 l’œuvre des premiers muralistes. Tournage du film de Sergueï Eisenstein (1898-1948) ¡Que viva À Paris depuis 1909, Diego Rivera México! Nombre d’artistes mexicains (1886-1957) participe au Salon des 1922 sont profondément marqués par son Indépendants. Jean Charlot réalise une fresque à esthétique. 20 novembre : début de la Révolution l’École nationale préparatoire dont le mexicaine (1910-1920). sujet révolutionne la représentation 1931 de l’identité mexicaine : le massacre 1911 au Temple Majeur par les Espagnols. Manuel Álvarez Bravo est lauréat d’un concours de photographie financé par Le peintre Ángel Zárraga s’établit à des cimenteries. Paris et expose au Salon d’automne 1923 avec Diego Rivera, de retour à Paris. Assassinat de Pancho Villa (1878- 1933 1923), une des grandes figures de la 1912 révolution mexicaine. Rufino Tamayo exécute sa première fresque à l’École nationale de Diego Rivera, qui expose au Salon musique de Mexico, El canto y la d’automne de Paris, y fait la 1924 música [Le Chant et la Musique]. connaissance de l’artiste Adolfo Best Publication de El Machete (1924 -1929), Maugard (1891-1964). journal du Syndicat des travailleurs 1934 techniques, des peintres et des 1913 sculpteurs par David Alfaro Siqueiros José Clemente Orozco réalise des peintures murales au Palacio de Mort du graveur-illustrateur José (1896-1974) et Diego Rivera. Bellas Artes [Palais des Beaux-Arts] Guadalupe Posada (1852-1913). Le peintre Les photographes Tina Modotti de Mexico, ainsi que Diego Rivera qui Alfredo Ramos Martínez (1871-1946) (1896-1942) et Edward Weston (1886- s’inspire de celles du Rockefeller fonde l’École de peinture à l’air libre 1958) participent à une exposition Center alors détruites. à Santa Anita, un quartier de Mexico. collective au Palacio de Minería, à

16 1935 1950 Le peintre Arnold Belkin (1930-1992) publie à Mexico « Interiorism, Neo- Henri Cartier-Bresson (1908-2004) L’écrivain Octavio Paz (1914-1998) Humanism, New Expressionism », et Manuel Álvarez Bravo (1902-2002) publie Tamayo en la pintura mexicana texte-manifeste revendiquant le exposent ensemble au Palacio de dans laquelle il utilise pour la retour à la peinture figurative, Bellas Artes, à Mexico et à New York. première fois le terme de Ruptura. auquel participe le photographe Tournage du film Vámonos con Nacho López (1923-1986). Pancho Villa de Fernando de Fuentes 1951 (1894 -1958). Le Musée national d’art moderne de 1962 Paris achète Hombre que canta [L’Homme Exposition Œuvres d’art du Mexique 1936 qui chante], de Rufino Tamayo. au musée du Petit Palais à Paris. Antonin Artaud (1896-1948) séjourne au Mexique, en quête « 1952 1963 d’une nouvelle idée de l’homme ». Il Benjamin Péret publie Air mexicain, Mort de Remedios Varo ; rencontre l’artiste María Izquierdo dont l’édition originale est « Le surréalisme la revendique (1902-1955), ainsi que les écrivains accompagnée de quatre lithographies tout entière », dira André Breton. Luis Cardoza y Aragón (1901-1992) et originales de Rufino Tamayo. Jean Charlot publie The Mexican José Gorostiza (1901-1973). 1953 Mural Renaissance, 1920-1925 1938 [La Renaissance du muralisme Première exposition individuelle du mexicain, 1920-1925]. Séjour au Mexique d’André Breton, peintre José Luis Cuevas (1934-2017) au cours duquel il rédige avec Diego à la Galería Prisse, Mexico, fondée en 1964 Rivera et Léon Trotski (1879-1940) le 1952 par Alberto Gironella (1929- Inauguration du Musée national manifeste Pour un art révolutionnaire 1999) et Vladimir Kibaltchitch d’anthropologie de Mexico construit indépendant. Roussakov, dit Vlady (1920-2005) par Pedro Ramirez Vásquez pour permettre aux artistes de (1919-2013), l’un des pères de 1939 s’affranchir de l’art politique et l’architecture moderne mexicaine. Le tableau de Frida Kahlo (1886-1957) affirmer des expressions plus Inauguration du Museo de Arte The Frame [Le Cadre] entre dans les personnelles. Moderno avec une exposition collections publiques françaises suite consacrée à Tamayo. à l’exposition Mexique à la galerie 1957 Renou et Colle présentée par Breton, Avec l’architecte Luis Barragán 1965 avec des œuvres d’Álvarez Bravo et (1902-1988), Mathias Goeritz (1915- Bernard Plossu (né en 1945) part au des objets populaires. 1990) fait construire les tours de Mexique réaliser divers reportages Les peintres Wolfgang Paalen (1905- Ciudad Satélite, symboles de la photographiques en terre maya. 1959) et Alice Rahon (1904-1987) modernisation de Mexico. s’établissent au Mexique. 1958 1967 Le Museo de Arte Moderno de la ville 1940 Rufino Tamayo exécute une fresque de Mexico consacre une rétrospective L’artiste Leonora Carrington (1917- monumentale pour le bâtiment de à Wolfgang Paalen. 2011) émigre au Mexique. l’UNESCO à Paris. Exposition Internationale du Dans son texte La cortina de nopal [Le 1968 Surréalisme à Mexico. Rideau de cactus], le peintre José Luis Le 2 octobre 1968, une manifestation Cuevas critique la politique culturelle de la jeunesse mexicaine est 1942 du gouvernement du Mexique qui violement réprimée (« massacre de Voyage de l’écrivain Benjamin durant trois décennies favorisa Tlatelolco ») ; en réaction, Péret (1899-1959) et de la peintre l’art nationaliste des muralistes. Vicente Rojo (né en 1932), José Luis espagnole Remedios Varo (1908- Cuevas, Manuel Felguérez (né en 1963) au Mexique. 1959 1928) et d’autres artistes organisent Le photographe Manuel Álvarez des expositions indépendantes des 1945 Bravo, le graveur Leopoldo Méndez institutions. David Alfaro Siqueiros réalise le (1902-1969) et le chef opérateur diptyque dédié à la conquête du Gabriel Figueroa (1907-1997) 1970 Mexique au Palacio de Bellas créent le Fondo Editorial de la La photographe Graciela Iturbide (née Artes, à Mexico. Plástica Mexicana, pour la diffusion en 1942) commence à travailler avec de l’art mexicain. 1946 Manuel Álvarez Bravo. Elle voyage en Europe et rencontre Henri Cartier- Arrivée au Mexique du metteur 1961 Bresson qui l’influence durablement. en scène espagnol Luis Buñuel Au Salon international du portrait (1900-1983), qui y séjournera photographique, la Bibliothèque jusqu’en 1965. nationale de Paris présente une exposition collective avec Manuel Álvarez Bravo.

17 ŒUVRES PRÉSENTÉES DANS L’EXPOSITION

INTRODUCTION sur le canal de la Viga, Cavalier sur un MODERNITÉS cheval rétif, Bal espagnol dans la rue, Duel au pistolet, Baignade de chevaux) Coupe à décor en bas-relief, Lyon, Institut des Frères Lumière Ramón Alva de la Canal (Mexico, État du Jalisco, Mexique, Momotus momota 1892-1985), Les Collines de Guerrero / XVIe – XVIIIe siècle, terre cuite, Cerros de Guerrero, 1920, huile sur toile Trogon collaris inclusions de pierres blanches et Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte paillettes de mica Geococcyx california Lyon, Musée des Confluences Emilio Baz Viaud (Mexico, 1918-1991), Joueur de flûte, État du Colima, Autoportrait de l’artiste adolescent / Mexique, 300 av. J.-C. – Napperons, Mexique, Charro ?, Autorretrato del artista adolescente, 600 ap. J.-C., céramique vers 1920, toile, coton, laine 1935, aquarelle et brosse sèche sur carton Lyon, musée des Beaux-Arts Lyon, musée des Tissus et des Arts décoratifs Collection Andrés Blaisten

e Coupelle et tasse, XIX siècle Napperon, Mexique, Charro ?, María Blanchard (Santander Vase-griffe, culture Zapotèque vers 1920, toile, coton, laine [Espagne], 1881 - Paris, 1932), Lyon, musée des Tissus et des Arts décoratifs Modèle réduit de cheval, XIXe siècle Fillette assise (dans la salle aux bancs), vers 1925, huile sur toile Dix fragments de tête de figurine, Onze spécimens de papillons de jour Lyon, musée des Beaux-Arts cultures Zapotèque et Teotihuacan, (Papilio pilumnus, Battus polydamas, terre cuite Parides sesostris, Marpesia petreus, Jean Charlot (Paris, 1898 - Honolulu Deux figurines, culture Aztèque deux Caligo uranus, Doxocopa cyan, [Hawaï], 1979), La Première dent / Papilio astyalus pallas, Battus belus El primer diente, 1936, huile sur toile Figurine de type « pretty ladies », varus, Eurytides philolaus, Hamadryas Collection Andrés Blaisten e – IIIe av. J.-C. IV amphinome mexicana) Hache monnaie en cuivre, Lyon, Musée des Confluences Émilie Charmy (Saint-Étienne, période postclassique 1878 - Crosne, 1974), Paysage corse, Planches d’herbier, 1910, huile sur toile Cinq figurines représentant Tlaloc, spécimens collectés au Mexique Lyon, musée des Beaux-Arts culture Mixtèque entre 1892 et 1901 Lyon, Musée des Confluences Herbier LY – CERESE, Lola Cueto (Mexico, 1897-1978), Université Claude Bernard Lyon 1 Le Président mexicain Benito Juárez, Thomas Gages (Angleterre, 1930-1940, toile et papier mâché, tissu vers 1597 - Jamaïque, 1656) Quartz améthyste (quatre exemplaires) Puebla, Museos Puebla. Casa del Titere Histoire de l’empire mexicain Fluorite (quatre exemplaires) Marionetas Mexicanas, INBA représentée par figures : Le Petit chaperon rouge / Caperucita relation du Mexique ou Azurite roja, 1930-1940, toile et papier mâché, tissu de la Nouvelle Espagne, Wulfenite Puebla, Museos Puebla. Casa del Titere Lyon, Musée des Confluences Paris, 1672 Marionetas Mexicanas, INBA Bibliothèque municipale de Lyon Six spécimens de papillons de Mme Pathelin, La señora Pathelin, Nouvelle relation, contenant nuit (Rothschildia orizaba orizaba, 1930-1940, bois taillé et peint, tissu les voyages de Thomas Gages Copiopteryx semiramis banghaasi, Puebla, Museos Puebla, Casa del Titere dans la Nouvelle Espagne [...], Caio championi, Leucanella leucane, Marionetas Mexicanas, INBA Amsterdam, 1721 Rhescyntis hippodamia hippodamia, M. Pathelin, El señor Pierre Pathelin, Bibliothèque municipale de Lyon Automeris zephyria) 1930-1940, bois taillé et peint, tissu Gypse Deux scarabées éléphant Puebla, Museos Puebla. Casa del Titere Marionetas Mexicanas, INBA Lyon, Musée des Confluences mâle et femelle (Megasoma Auguste et Louis Lumière elephas occidentalis) Lola Cueto (Mexico, 1897-1978) (1862-1954 et 1864-1948), Mygale à pattes rouges Germán Cueto (Mexico,1893-1975) Dix-sept films tournés au Mexique (Brachypelma smithi) Graciela Amador (Cos [Mexique]), e par Gabriel Veyre en 1896 Lyon, Musée des Confluences fin du XIX siècle - Mexico, 1951), (Combat de coqs, Défilé de jeunes filles Dame souris / Doña Ratona, 1 Antonio de Solis (1610-1686) au lycée, Le président prenant congé 1930-1940, toile et papier mâché, tissu Histoire de la conquête du Mexique de ses ministres, Transport de la cloche Puebla, Museos Puebla. Casa del Titere ou de la Nouvelle Espagne, Paris, 1691 Marionetas Mexicanas, INBA de l’indépendance, Ruraux au galop, Le président en promenade, Exercice à la Thamnophis (trois spécimens) André Derain (Chatou, 1880 - Garches, 1954), Portrait de femme, baïonnette, Lassage d’un cheval sauvage, Sceloporus Repas d’indiens, Lassage d’un boeuf vers 1927, huile sur toile sauvage, Danse mexicaine, Lassage des Lampropeltis Lyon, musée des Beaux-Arts boeufs pour le labour, Marché indien tige d’un hybride de Phyllocactus Lyon, Musée des Confluences

18 Dr. Atl (Gerardo Murillo, dit) Pablo Picasso (Málaga, 1881 - Francisco Zúñiga (San José [Costa (Guadalajara [Mexique], 1875 - Mexico, Mougins, 1973), Nu aux bas rouges, Rica], 1912 - Mexico, 1998), Nus au 1964), Autoportrait / Autorretrato, 1901, huile sur carton marouflé sur bois drap / Desnudos con paño, vers 1938, 1948, pastel sur papier Lyon, musée des Beaux-Arts huile sur toile Collection Andrés Blaisten Collection Fundación Zúñiga Laborde, A.C. Diego Rivera (Guanajuato [Mexique], Raoul Dufy (Le Havre, 1877 - Paysage (Jardin 1886 - Mexico, 1957), CUBISMES Forcalquier, 1953), Nu assis, de la Castañeda) / Paisaje (Jardín de 1909, huile sur toile la Castañeda), 1906, huile sur toile Lyon, musée des Beaux-Arts. Dépôt du Musée Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Ramón Alva de la Canal (Mexico, national d’art moderne / Centre de création La Maison sur le pont / La casa sobre industrielle, Centre Pompidou, Paris, 1965 1892 - 1985), Sorcière / Bruja, bois, el puente, 1909, huile sur toile papier mâché, tissu Othon Friesz (Le Havre, 1879 - Paris, Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Collection Famille Alva de la Canal 1949), Le Hamac, 1912, huile sur toile Quai des Grands-Augustins, Lion / León, bois, papier mâché, tissu Lyon, musée des Beaux-Arts Paris, 1909, huile sur toile Collection Famille Alva de la Canal Collection María et Manuel Reyero Albert Gleizes (Paris, 1881 - Taureau / Toro, bois, papier mâché, Avignon, 1953), Les Bords de la Marne, Nu assis / Desnudo sentado, tissu, cornes de taureau 1909, huile sur toile huile sur toile Collection Famille Alva de la Canal Lyon, musée des Beaux-Arts Mexique, Collection Pérez Simón Guillaume Apollinaire (Rome, Saturnino Herrán (Aguascalientes Manuel Rodriguez Lozano (Mexico, 1896- 1880 - Paris, 1918), Les Peintres cubistes [Mexique], 1887 - Mexico, 1918), 1971), Nu / Desnudo, 1935, huile sur toile (Méditations esthétiques), Paris, éditions La Moisson / La Cosecha, 19 0 9, Mexico, Galería Arvil Eugène Figuière, 1913, livre imprimé huile sur toile Gino Severini (Cortone [Italie], 1883 - Lyon, musée des Beaux-Arts Collection Andrés Blaisten Meudon, 1966), La Famille du peintre, Georges Braque (Argenteuil, 1882 - María Izquierdo (San Juan de los 1936, huile sur toile Paris, 1963), Femme au chevalet, Lagos [Mexique], 1902 - Mexico, 1955), Lyon, musée des Beaux-Arts 1936, huile sur toile Ma Tante, un petit ami et moi / Mi tía, David Alfaro Siqueiros (Chihuahua Lyon, musée des Beaux-Arts un amiguito y yo, 1942, huile sur toile [Mexique], 1896 - Cuernavaca [Mexique], Collection Andrés Blaisten Emiliano Di Cavalcanti (Rio de 1974), Portrait de María Asúnsolo enfant Janeiro, 1897-1976), Portrait de Amédée de La Patellière (Vallet, / Retrato de María Asúnsolo niña, 1935, María Asúnsolo / Retrato de María 1890 - Paris, 1932), Baigneuse au pyroxyline sur masonite Asúnsolo, 1942, huile sur toile Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte peignoir blanc, 1924, huile sur toile Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Lyon, musée des Beaux-Arts André Touraille (1872 - après 1931), Germán Cueto (Mexico, 1893-1975), e Albert Marquet (Bordeaux, 1875 - Madelon, début du XX siècle, Portrait de Germán List Arzubide / Paris, 1947), Canal à Hambourg, marionnette à gaine, bois, tissu Retrato de Germán List Arzubide, 1909, huile sur toile Lyon, musées Gadagne vers 1923, terre cuite polychrome e Lyon, musée des Beaux-Arts Guignol, début du XX siècle, Collection Ysabel Galán marionnette à gaine, bois, tissu, métal Henri Matisse (Le Cateau-Cambrésis, Masque / Máscara, vers 1924, acrylique Lyon, musées Gadagne 1869 - Nice, 1954), L’Antiquaire sur carton avec application de métal e Georges-Joseph Demotte, 1918 , Gnafron, début du XX siècle, Collection Ysabel Galán huile sur bois marionnette à gaine, bois, tissu Masque I / Máscara I , 1924, carton peint Lyon, musées Gadagne Lyon, musée des Beaux-Arts Collection Andrés Blaisten

Carlos Mérida (Quetzaltenango Léonard Tsuguharu Foujita (Tokyo, Masque n° 507 / Máscara No. 507, [Guatemala], 1891 - Mexico, 1984), 1886 - Zurich, 1968), Portrait de vers 1927, lame de cuivre La Dame à la Rose / La dama de la l’artiste, 1926, huile, plume et encre Collection Andrés Blaisten Rosa, 1912, huile sur toile noire sur toile Tête cubiste / Cabeza cubista, Lyon, musée des Beaux-Arts Collection particulière, Courtoisie 1948, huile sur fibracel Galería Arvil, Mexico Félix Vallotton (Lausanne, 1865 - Collection Ysabel Galán Roberto Montenegro (Guadalajara Neuilly-sur-Seine, 1925), Chemin Lola Cueto (Mexico, 1897-1978), [Mexique], 1881 - Mexico, 1968), sous la pluie, 1914, huile sur toile Motif circulaire / Diseño circular, Pêcheur de Majorque / Pescador Lyon, musée des Beaux-Arts vers 1920-1927, tapisserie brodée de Mallorca, 1915, huile sur toile Angel Zárraga y Argüelles (Durango sur couverture au point de tige Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte [Mexique], 1886 - Mexico, 1946), Collection Pablo Cueto Carlos Orozco Romero (Guadalajara Portrait de Pierre Bonnard / Retrato Anne Dangar (Kempsey [Australie], [Mexique], 1896 - Mexico, 1984), de Pierre Bonnard, 1920, huile sur toile 1885 - Sablons, 1951), Plat « Vierge Portrait de Maria Marin / Cabeza de Paris, Musée national d’art moderne / à l’Enfant », 1937, terre cuite vernissée Centre de création industrielle, Centre Pompidou, Maria Marin, 1937, huile sur toile Lyon, musée des Beaux-Arts don de M. René Philipon, 1924 Collection particulière, Courtoisie Galería Arvil, Mexico

19 Sonia Delaunay (Gradijsk [Ukraine], Nature morte / Naturaleza muerte, INITIATIQUE 1885 - Paris, 1979), Fillette aux 1956, huile sur masonite pastèques (Étude pour Le Marché au Mexique, Collection Pérez Simón Minho), 1915, peinture à la colle sur toile Jean Le Moal (Authon-du-Perche, Manuel Álvarez Bravo (Mexico, 1902 Lyon, musée des Beaux-Arts - 2002), Couronne d’épines, Santa 1909 - Chilly-Mazarin, 2007), La Maria del Tule, Oaxaca / Corona Dr. Atl (Gerardo Murillo, dit) Mélancolie, 1938, huile sur toile de espinas, Santa Maria del Tule, (Guadalajara [Mexique], 1875 - Mexico, Lyon, musée des Beaux-Arts. Dépôt du Musée Oaxaca, 1925, épreuve au platine 1964), Nahui Ollin : Portrait Futuriste / national d’art moderne / Centre de création industrielle, Centre Pompidou, Paris, 2009 Nahui Ollin: Retrato Futurista, Paris, Collection Maison Européenne de la Photographie vers 1921, « Atl color » (mélange Pablo Picasso (Málaga, 1881 - Cheval de Bois / Caballo de Madera, de pastel et d’huile) sur carton Mougins, 1973), Le Buffet du Catalan, 1928, épreuve gélatino-argentique Collection María et Manuel Reyero 30 mai 1943, huile sur toile Chalon-sur-Saône, Musée Nicéphore Niépce Lyon, musée des Beaux-Arts Elie Faure (Sainte-Foy-la-Grande, Ossuaire / Antiguo osario, 19 6 0, Vanité, 1er mars 1946, 1873 - Paris, 1937), « Contribution épreuve gélatino-argentique huile sur contreplaqué à l’étude de l’art mexicain Paris, Collection Maison Européenne d’aujourd’hui : Diego Rivera », Lyon, musée des Beaux-Arts de la Photographie in Art et médecine, avril 1934, Jean Pougny (Kuokkala [Finlande], Mur de la villa / Pared de la villa, p. 18-24, livre imprimé 1894 - Paris, 1956), Nature morte années 1930, épreuve gélatino- Bibliothèque municipale de Lyon à la raquette de tennis, 1922-1923, argentique, tirage de l’auteur, 1980 Roger de La Fresnaye (Le Mans, huile sur toile Collection particulière, Paris 1885 - Grasse, 1925), Alice au grand Lyon, musée des Beaux-Arts. Dépôt du Musée Cheval en vitrine, seconde / national d’art moderne / Centre de création Caballo en Aparador, segunda, chapeau, 1912, huile sur toile industrielle, Centre Pompidou, Paris, 1990 Lyon, musée des Beaux-Arts 1930, épreuve au platine Julio Prieto, (Mexico, 1912-1977), Scène Centre national des arts plastiques, Albert Gleizes (Paris, 1881 - Avignon, de ville / Escena de ciudad, vers 1927, FNAC 2000-588 1953), L’Éditeur Eugène Figuière, 1913 , aquarelle et gouache sur papier Les Courbés / Los Agachados, huile sur toile Collection Famille Prieto-Sagredo 1934, épreuve gélatino-argentique, Lyon, musée des Beaux-Arts signée de l’artiste Diego Rivera (Guanajuato [Mexique], Paris, Bibliothèque nationale de France Albert Gleizes (Paris, 1881 - Avignon, 1886 - Mexico, 1957), Toits de Paris / Autre signe, Teotihuacán / 1953), Jean Metzinger (Nantes, 1883 - Techos de Paris, 1914, huile sur toile Otra señal, Teotihuacán, 19 5 6 , Paris, 1956), Du cubisme, Paris, éditions Collection et Archive Fundación Televisa Eugène Figuière, 1912, livre imprimé épreuve gélatino-argentique Plaza de toros de Madrid, Lyon, musée des Beaux-arts Paris, Collection Maison Européenne 1915, huile sur toile de la Photographie Kati Horna (Szilasbalhási [Hongrie], Collection Capilla Alfonsina - 1912 - Mexico, 2000), Portrait de INBA - Secretaría de Cultura Henri Cartier-Bresson (Chanteloup- Germán Cueto / Retrato de Germán L’Architecte Jesús T. Acevedo / en-Brie, 1908 - Céreste, 2004), Cueto, épreuve gélatino-argentique El Arquitecto Jesús T. Acevedo, Mexique, 1934, épreuve gélatino- sur papier baryté 1915-1916, huile sur toile argentique d’époque Paris, Fondation Henri Cartier-Bresson Collection particulière Mexico, INBA / Museo de Arte Álvar y Carmen Carrillo Gil Prostituées, Calle Cuauhtemoctzin, Alexej von Jawlensky (Torjok [Russie], Mexico, Mexique, 1934, épreuve Léopold Survage (Moscou, 1879 - Paris, 1864 - Wiesbaden [Allemagne], 1941), gélatino-argentique de 1973 1968), Les Usines, 1914, huile sur isorel Tête de femme « Méduse ». Lumière et Paris, Bibliothèque nationale de France Ombre, 1923, huile sur carton Lyon, musée des Beaux-Arts Mexique, 1934, épreuve Lyon, musée des Beaux-Arts Rufino Tamayo (Oaxaca [Mexique], gélatino-argentique de 1987 Fernand Léger (Argentan, 1899 - Mexico, 1991), Nature morte Paris, Fondation Henri Cartier-Bresson 1881 - Gif-sur-Yvette, 1955), au pied / Naturaleza muerte con pie, Mexico, Mexique, 193 4 , Les deux femmes au bouquet, 1928, huile sur toile épreuve gélatino-argentique Collection Andrés Blaisten 1921, huile sur toile Paris, Bibliothèque nationale de France Lyon, musée des Beaux-Arts Crispin Vasquez, Masque de Germán Mexico, 1934, épreuve Alfonso Michel (Colima [Mexique], Cueto / Máscara de Germán Cueto, gélatino-argentique 1897 - Mexico, 1957), Nature morte / épreuve gélatino-argentique Paris, Musée national d’art moderne / sur papier baryté Centre de création industrielle, Naturaleza muerte, vers 1954, Centre Pompidou, dation, 2014 huile sur toile Collection particulière Puebla, Mexique, 1963, épreuve Collection Andrés Blaisten Ángel Zárraga y Argüelles (Durango gélatino-argentique de 1976 [Mexique], 1886 - Mexico, 1946), La Paris, Bibliothèque nationale de France Poétesse / La poetisa, 1917, huile sur toile Les pèlerins, Los Remedios, Mexique, Collection Andrés Blaisten 1963, épreuve gélatino-argentique de 1976 Paris, Bibliothèque nationale de France

20 Cantona, Mexique, 1963, épreuve Femme, Pátzcuaro, Mexique, GRAVURE ET ILLUSTRATION gélatino-argentique de 2000 1933, épreuve gélatino-argentique Paris, Fondation Henri Cartier-Bresson Paris, Musée national d’art moderne / Pátzcuaro, Mexique, 19 63 Centre de création industrielle, Ramón Alva de la Canal (Mexico, Centre Pompidou, dation, 1985 Épreuve gélatino-argentique de 1973 1892-1985), Maples Arce au café Vierge, San Felipe, Mexique, Paris, Fondation Henri Cartier-Bresson de nadie ou Portrait stridentiste du 1933, épreuve gélatino-argentique Vendeuses de journaux, Calle poète Manuel Maples Arce / Maples Paris, Musée national d’art moderne / Cuauhtemoczin, Mexico, Mexique, Centre de création industrielle, Arce en el café de nadie o Retrato 1934, épreuve gélatino-argentique Centre Pompidou, dation, 1985 estridentista del poeta Manuel Maples Paris, Bibliothèque nationale de France Femme et panier, Mexique, Arce, vers 1924, crayon sur papier Popocatépetl, Mexique, 19 63, 1933, épreuve au platine Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte épreuve gélatino-argentique de 1976 Paris, Musée national d’art moderne / Sans titre (Portrait du poète Paris, Bibliothèque nationale de France Centre de création industrielle, stridentiste Manuel Maples Arce) / Sin Centre Pompidou, dation, 1985 título (Retrato del poeta estridentista Tina Modotti (Udine [Italie], Christ aux épines, Huexolta, Mexique, Manuel Maples Arce), 1926 , 1896 - Mexico, 1942), Roses, 1933, épreuve gélatino-argentique crayon graphite sur papier 1924, épreuve au palladium Paris, Musée national d’art moderne / Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Collection et Archive Fundación Televisa Centre de création industrielle, Centre Pompidou, dation, 1985 Paysage (Village dans la montagne) / Vue partielle du système télégraphique, Paisaje (Pueblo en la montaña), Deux Saints, San Francisco, vers 1927, épreuve technique au pochoir Uruapan, Michoacán, 1933, gélatino-argentique d’époque Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Collection et Archive Fundación Televisa épreuve gélatino-argentique Paris, Bibliothèque nationale de France Porteuses d’eau / Cargadoras de agua, Portrait d’Anita Brenner, vers 1925, 1927, aquarelle sur papier épreuve gélatino-argentique d’époque Edward Weston (Highland Park Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Courtoisie Gregory Leroy [États-Unis], 1886 - Carmel-by-the- Photographies de collection Sea [États-Unis], 1958), Nahui Olin, Angleterre, Marionnette squelette, e Portrait d’Anita Brenner, vers 1925, 1923, épreuve au platine d’époque XIX siècle, marionnette à fils épreuve gélatino-argentique d’époque Collection de Biousse Lyon, musées Gadagne Courtoisie Gregory Leroy Nahui Olin, 1924 , Photographies de collection Jean Charlot (Paris, 1898 - Honolulu épreuve gélatino-argentique [Hawaï], 1979), Portrait de Germán List Los Remedios, Mexique, 1963, Musée d’Art moderne de la Ville de Paris Arzubide / Retrato de Germán List épreuve gélatino-argentique, 1976 Guadalupe, Mexico, 1924, épreuve Arzubide, 1923, encre sur papier Paris, Bibliothèque nationale de France gélatino-argentique collée sur carton ; Collection Víctor Águila Rubio Chaumes, vers 1927, épreuve gélatino- tirage de Brett Weston, 1951 José Guadalupe Posada argentique, tirage postérieur par Arles, Musée Réattu Manuel Álvarez Bravo (Aguascalientes [Mexique], 1852 - Portrait de Manuel Hernández Collection et Archive Fundación Televisa Mexico, 1913), Rebumbio de calaveras Galván, Mexique, 1924, épreuve Paysanne zapotèque avec cruche de catrines y borrachos de viejos y de gélatino-argentique à l’épaule, 1928, épreuve gélatino- Muchachos de gatos y garbanceras, Londres, Tate. Accepted by HM Government vers 1905, typogravure argentique d’époque in lieu of inheritance tax from the Estate of Collection et Archive Fundación Televisa Barbara Lloyd and allocated to Tate 2009 México, Patronato del Museo Nacional de Arte Faucille, cartouchière et épi de maïs, 1928 , Ruines pré-hispaniques, Mitla, Grande danse de squelettes / épreuve gélatino-argentique d’époque Oaxaca, 1926, épreuve gélatino- Gran baile de calaveras, Collection et Archive Fundación Televisa argentique d’époque vers 1906, typogravure Mexico, Patronato del Museo Nacional de Arte Homme avec madrier, 1928, épreuve Courtoisie Gregory Leroy Photographies de collection gélatino-argentique d’époque Squelette des braves Ku Klux Klan / Collection et Archive Fundación Televisa Maguey Cactus, Mexique, 1926 , Calavera de los bravos ku-kus-klanes, épreuve gélatino-argentique vers 1913, typogravure Paysans lisant le quotidien collée sur carton Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte « El Machete », Mexique, vers 1929 Arles, Musée Réattu Épreuve gélatino-argentique d’époque Leopoldo Méndez (Mexico, Collection et Archive Fundación Televisa Pulquería Charrito, Mexico, 1926 , 19 02-19 69 ) , Cuauhtémoc, épreuve gélatino-argentique d’époque 1949, gravure sur linoléum Paul Strand (New York, 1890 - Courtoisie Gregory Leroy Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Orgeval [France], 1976), Hacienda Photographies de collection L’Insurgé de 1910 / El insurgente de (Saltillo, Mexique), 1931, épreuve Portrait de José Clemente Orozco, 1910, vers 1944, gravure sur linoléum gélatino-argentique 1926, épreuve gélatino- Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Paris, Bibliothèque nationale de France argentique d’époque Femme avec une poule, Tenancingo Courtoisie Gregory Leroy Francisco Villa, vers 1944, gravure sur bois de Degollado, Mexique, 1933, épreuve Photographies de collection Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte gélatino-argentique d’époque Hommage à José Guadalupe Posada / Courtoisie Charles Isaac / Gregory Leroy Homenaje a José Guadalupe Posada, 1953, gravure sur linoléum Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte

21 Ce qui peut se passer (Menace Tina Modotti (Udine [Italie], 1896 - Victor Brauner (Pietra-Naemt sur le Mexique) / Lo que puede Mexico, 1942), Peintures murales de [Roumanie], 1903 - Paris, 1966), venir (Amenaza sobre México), Diego Rivera à l’école d’agronomie de Double portrait d’André Breton et de 1945, gravure sur linoléum Chapingo : La voûte de la chapelle, au Paul Éluard, 1934, pinceau, aquarelle, Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte fond, « La Terre Vierge » pour lequel plume et encre de chine sur papier Le Manège / Los caballitos, Tina Modotti posa, 1927 Musée d’art moderne et contemporain 1944, gravure sur linoléum Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac de Saint-Étienne Métropole Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Peintures murales de Diego Rivera à Les Voies abandonnées, Piñata politique / Piñata politica, l’école d’agronomie de Chapingo : 1962, huile sur toile 1935, gravure sur linoléum Détail de la voûte : « La Poignée des Lyon, musée des Beaux-Arts Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte prolétaires III », 1927 Catalogue d’exposition Indian Art of Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac the United States, New York, Museum Roberto Montenegro (Guadalajara Peintures murales de Diego Rivera à of Modern Art, 1941 [Mexique], 1881 - Mexico, 1968), l’école d’agronomie de Chapingo : Catalogue imprimé, Collection particulière Tehuana, 1952, lithographie Détail de la voûte : « Ouvriers », 1927 Collection particulière Leonora Carrington (Clayton Green Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac [Royaume-Uni], 1917 - Mexico, 2011), Julio Prieto (Mexico, 1912-1977), Peintures murales de Diego Rivera à Sans titre, vers 1935, crayon sur papier Troka, le puissant / Troka, el poderoso, l’école d’agronomie de Chapingo : Collection David et Marcel Fleiss, 1934, encre sur papier Haut : « La Poignée des prolétaires I », 1927 Galerie 1900-2000, Paris Collection Famille Prieto-Sagredo Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac Sans titre, vers 1935, crayon sur papier Troka, le puissant / Troka, el poderoso, Peintures murales de Diego Rivera Collection David et Marcel Fleiss, 1934, encre sur papier à l’école d’agronomie de Chapingo : Galerie 1900-2000, Paris Collection Famille Prieto-Sagredo « Le Chaos social, les exploiteurs de la Sans titre, vers 1935, crayon sur papier Troka, le puissant (2e apparition) / majorité qui travaille par la minorité Collection David et Marcel Fleiss, Troka, el poderoso (2da. Aparición), capitaliste », 1927 Galerie 1900-2000, Paris 1934, encre sur papier Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac Sans titre, vers 1935, crayon sur papier Collection Famille Prieto-Sagredo Peintures murales de Diego Rivera à Collection David et Marcel Fleiss, Galerie 1900-2000, Paris Troka, le puissant (4e apparition) / l’école d’agronomie de Chapingo : Portrait de Philippe Soupault / Troka, el poderoso (4ta. Aparición), Bas : « Alliance entre ouvriers et Retrato de Philippe Soupault, 1944, 1934, pochoir paysans » ; haut : « La poignée des crayon graphite sur papier Collection Famille Prieto-Sagredo prolétaires II », 1927 Collection Ysabel Galán Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac Fermín Revueltas (Durango Animaux / Animales, vers 1965, Peintures murales de Diego Rivera à [Mexique], 1901 - Mexico, 1935), huile sur toile l’école d’agronomie de Chapingo : La Clôture cassée / La cerca rota, Mexique, Collection Pérez Simón Détail de la voûte : « La Poignée des 1924, aquarelle sur papier Catalogue de l’exposition Mexique, Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte prolétaires I », 1927 Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac Galerie Renou et Colle, Paris, 1939 Village et montagnes / Pueblo con Catalogue imprimé, Collection David et Marcel Peintures murales de Diego Rivera à montañas, 1924, aquarelle sur papier Fleiss, Courtoisie Galerie 1900-2000, Paris l’école d’agronomie de Chapingo : Mexico, INBA / Museo Nacional de Arte Catalogue de l’exposition La voûte de la chapelle, au fond, Exposición internacional del « La Terre libératrice », 1927 MURALISME surrealismo, México, 1940 Paris, musée du Quai Branly – Jacques Chirac Catalogue imprimé, Collection David et Marcel José Clemente Orozco (Zapotlán Fleiss, Courtoisie Galerie 1900-2000, Paris David Alfaro Siqueiros (Chihuahua el Grande [Mexique], 1883 - Mexico, Max Ernst (Brühl [Allemagne], 1891 - [Mexique], 1896 - Cuernavaca 1949), Sacrifice humain / Sacrificio Paris, 1976), Le Fou et les dormeurs, [Mexique], 1974), Personnage humano, 1947, pyroxyline sur masonite 1967, huile sur contreplaqué important / Personaje importante, Mexico, Banco Nacional de México Banamex Lyon, musée des Beaux-Arts 1958, huile sur panneau Collection particulière SURRÉALISMES Gunther Gerzso (Mexico, 1915-2000), Étude pour la fresque extérieure Paysage / Paisaje, 1955, huile sur masonite « Le Christ » / Boceto para el mural Collection particulière, courtoisie Galería de Arte Mexicano exterior « El Cristo », vers 1965, Antonin Artaud (Marseille, 1896 - pyroxyline et acrylique sur novopan Ivry-sur-Seine, 1948), Le Minotaure, Francisco Gutiérrez (Oaxaca [Mexique], Mexico, Acervo Polyforum Siqueiros janvier 1946, mine graphite et craie 1906 - Mexico, 1945), L’Adieu / La de couleur sur papier despedida, 1939, huile sur toile Robert Delaunay (Paris, 1885 - Paris, Musée national d’art moderne / Centre de Collection particulière Montpellier, 1941), Rythme, 193 4 , création industrielle, Centre Pompidou, achat 2010 huile sur papier marouflé sur carton La Projection du véritable corps, María Izquierdo (San Juan de los Lagos Lyon, musée des Beaux-Arts 18 novembre 1946, mine graphite [Mexique], 1902 - Mexico, 1955), Calvaire / Calvario, 1933, aquarelle sur papier Fernand Léger (Argentan, 1881 et craie de couleur grasse sur papier Collection Andrés Blaisten - Gif-sur-Yvette, 1955), La Fleur Paris, Musée national d’art moderne / polychrome, 1937, gouache sur papier Centre de création industrielle, Centre Pompidou, Legs de Paule Thévenin, 1994 Lyon, musée des Beaux-Arts

22 Allégorie du travail / Alegoría Niobé, 1945, fusain, encre Un Présent pour le passé / A Present del trabajo, 1936, aquarelle de Chine et lavis sur papier for the Past, 1942, huile sur toile et détrempe sur papier Paris, Musée national d’art moderne / Centre de Bequeathed by Mrs Jacqueline Marie Collection Andrés Blaisten création industrielle, Centre Pompidou. Achat, 1982 Onslow Ford 1979, Londres, Tate. Bequeathed by Mrs Jacqueline Marie Onslow-Ford, 1979 Allégorie de la liberté / Alegoría de Niobé, 1947, huile sur toile la libertad, 1937, aquarelle sur papier Lyon, musée des Beaux-Arts Wolfgang Paalen (Vienne [Autriche], 1905 Collection Andrés Blaisten - Taxco [Mexique], 1959), Grand enfumage Roberto Matta (Santiago [Chili], 1911 - (Orphée) / Gran fumage (Orfeo), vers La Nappe rouge / El mantel rojo, Civitavecchia [Italie], 2002), Sans titre, 1935, enfumage et huile sur toile 1940, gouache sur papier vers 1950, huile sur toile Mexico, Museo Franz Mayer Collection Andrés Blaisten Musée d’art moderne et contemporain Station tropicale / Estación tropical, de Saint-Étienne Métropole L’Heure exacte, 1936-1940, huile, plumes et yeux en verre sur bois 1940, gouache sur papier Carlos Mérida (Quetzaltenango Collection Andrés Blaisten Collection particulière, [Guatemala], 1891 - Mexico, 1984), Courtoisie Galerie 1900-2000, Paris Agustín Jiménez (Mexico, 1901-1974), Scène vaudoue / Escena vudú, La Toison d’or / El toisón de oro, Nu / Desnudo, vers 1930, tirage 1929, huile sur toile 1937, huile sur toile Collection particulière, courtoisie Galería Arvil, México argentique d’époque Mexico, Museo Franz Mayer Courtoisie Gregory Leroy Petits anges de la série « Ciel du Sans titre, 1948-1949, huile sur toile Photographies de collection Texas » / Angelitos de la serie « Cielo Paris, Galerie Thessa Herold Palme / Palma, vers 1932, de Texas », vers 1936, huile sur toile tirage argentique d’époque Mexica, INBA / Collection Alice Rahon (Chenecey-Buillon Courtoisie Gregory Leroy du Museo de Arte Moderno [Doubs], 1904 - Mexico, 1987), Photographies de collection Projection d’une chasse / Proyección Le Givre / La escarcha, 194 5, Frida Kahlo (Coyoacán [Mexique], de una cacería, 1938, huile sur toile huile sur toile 19 07-195 4 ) , Vue de Central Park / Collection particulière, Mexico, Galería Oscar Roman courtoisie Galería Arvil, México Vista de Central Park, 1932, crayon Ballet d’Orion, Bételgeuse / graphite et aquarelle sur papier Création / Creación, 1939, Ballet de Orión, Betelgeuse, Collection particulière, gouache, plume et encre noire 1946, encre sur papier Courtoisie Galería Arvil, México sur lin contrecollé sur bois Mexico, Galería Oscar Roman Autoportrait à la frontière entre Collection particulière, Ballet d’Orion, L’Androgyne / courtoisie Galería Arvil, México le Mexique et les États-Unis / Ballet de Orión, el andrógino, Autorretrato en la frontera entre L’Amour est libre / El amor anda 1946, encre sur papier suelto, 1940, huile sur toile México y Estados Unidos, Mexico, Galería Oscar Roman Mexique, Collection Pérez Simón 1932, huile sur métal Ballet d’Orion, Le Jongleur / Modern Art International Foundation Mexique, état de Colima, Las Animas, Ballet de Orión, el malabarista, (Courtoisie María et Manuel Reyero) Figurine zoomorphe, terre cuite 1946, aquarelle sur papier Autoportrait / Autorretrato, engobée et polie Mexico, Galería Oscar Roman 28 juillet 1938, huile sur métal Don de Diego Rivera ; ancienne collection Ballet d’Orion, L’Oiseau du Paradis / Collection privée, Courtoisie du Musée de l’Homme, Paris, Musée du Quai Ballet de Orión, el ave del paraíso, Galerie 1900-2000, Paris Branly – Jacques Chirac 1946, aquarelle sur papier The frame (Le Cadre / El marco) Figurine anthropomorphe, Mexico, Galería Oscar Roman Autoportrait / Autorretrato, 193 8 , terre cuite engobée Composition surréaliste, huile sur aluminium, fixé sous verre Don de Diego Rivera ; ancienne collection vers 1955-1957, huile sur panneau et baguette en bois peint du Musée de l’Homme, Paris, Musée du Quai Branly – Jacques Chirac Paris, Galerie Thessa Herold Paris, Musée national d’art moderne / Centre de création industrielle, Centre Pompidou. Figurine anthropomorphe, terre cuite La Ballade de Frida Kahlo / Achat de l’État, 1939 Don de Diego Rivera ; ancienne collection La Balada de Frida Kahlo, du Musée de l’Homme, Paris, Musée du Quai 1956-1966, acrylique sur toile Wifredo Lam (Sagua la Grande Branly – Jacques Chirac [Cuba], 1902 - Paris, 1982), La Femme Mexico / INBA, Collection du Museo de Arte Moderno au couteau, 1950, huile sur toile Flûte double, terre cuite engobée Lyon, musée des Beaux-Arts Don de Diego Rivera ; ancienne collection Diego Rivera (Guanajuato [Mexique], du Musée de l'Homme, Paris, Musée du Quai 1886 - Mexico, 1957), Nu de Frida André Masson (Balagny-sur-Thérain, Branly - Jacques Chirac Kahlo / Desnudo de Frida Kahlo, 1896 - Paris, 1987), Massacre, 1932- Joan Miró (Barcelone, 1893 - Palma de 1930, lithographie 1934, encre de Chine sur papier Majorque, 1983), Figure, 1934, pastel Collection Ysabel Galán Paris, Musée national d’art moderne / sur papier marouflé sur toile Centre de création industrielle, Centre Pompidou. Les Vases communicants. Hommage Don de Paul Rosenberg, 1946 Lyon, musée des Beaux-Arts à André Breton / Vasos comunicantes. Pour Acéphale, 1937, encre sur papier Gordon Onslow-Ford (Wendower Homenaje a André Breton, 1933, Paris, Collection particulière [Royaume-Uni], 1912 - Inverness gravure sur bois Antonin Artaud, 1940, encre sur papier [États-Unis], 2003), Le Voyage du Paris, Musée national d’art moderne / Centre de création industrielle, Centre Pompidou. Paris, Collection particulière Peintre (Les Tentations du Peintre), Don de M. Henri Goetz, 1981 1941, gouache et encre sur papier Paris, Galerie Thessa Herold

23 Dorothea Tanning (Galesburg [États- Enfant dans le ventre de béton, México Cimetière, Juchitán, Oaxaca, Mexique / Unis], 1910 - New York, 2012), La / Niño en el vientre de concreto, Cementerio, Juchitán, Oaxaca, México, Chambre d’amis, 1951, huile sur toile Ciudad de México, vers 1953, épreuve 1985, épreuve gélatino-argentique Collection particulière, gélatino-argentique de 1982 Collection Delphine et Bruno Lemaistre Courtoisie Malingue S.A., Paris Paris, Bibliothèque nationale de France Magnolia, Juchitán, Mexique, 19 8 6 , Remedios Varo (Anglés [Espagne], Feuille-enfant – Imperméable épreuve gélatino-argentique d’époque 1908 - Mexico, 1963), La Leçon tropical, Tuxtla, Veracruz, Mexique Courtoisie Gregory Leroy Photographies de collection d’anatomie, 1935, dessin, collage, / Niño de la Hoja – Impermeable gouache et reproductions de magazines tropical, Tuxtla, Veracruz, México, Pablo Ortiz Monasterio (Mexico, découpées et collées sur carton 1965, épreuve gélatino-argentique 1952), Volando bajo (de la série Paris, Musée national d’art moderne / Paris, Bibliothèque nationale de France La última ciudad), 1980, épreuve Centre de création industrielle, Centre Pompidou, Diego Rivera, vers 1955, épreuve gélatino-argentique don de M. et Mme Jean-Paul Kahn, 2002 gélatino-argentique de 1985 Mexico / INBA, Collection Revue DYN n° 4/5, Amerindian Paris, Bibliothèque nationale de France du Museo de Arte Moderno number, 1943, revue imprimée Enfant à la machette, Atenzingo, Et c’est de l’argent, de l’or et du Collection David et Marcel Fleiss, Puebla / Niño del Machete, ciment / Y es plata, oro y cemento, Courtoisie Galerie 1900-2000, Paris Atenzingo, Puebla, vers 1960, 1980, épreuve gélatino-argentique épreuve gélatino-argentique de 1984 Mexico / INBA, Collection MÉTAPHYSIQUE Paris, Bibliothèque nationale de France du Museo de Arte Moderno Chargeurs et diables, México Nacho López (Tampico [Mexique], Cargadores y diablos, Ciudad 1923 - Mexico, 1986), Sans titre Manuel Álvarez Bravo (Mexico, 1902- de México, 1971, épreuve (Enterrement) / Sin título (entierro), 2002), Piège amorcé / Trampa Puesta, gélatino-argentique vers 1955, épreuve gélatino- années 1930, épreuve gélatino- Paris, Bibliothèque nationale de France argentique d’époque argentique, tirage de l’auteur Semaine sainte (Tribu Tepehuana) / Courtoisie Gregory Leroy Parabole optique / Parábola óptica, Semana Santa (Tribu Tepehuana), Photographies de collection 1931, épreuve au platine, 1978, épreuve gélatino-argentique Sans titre (dans un cimetière) / Sin tirage unique de 1991 Paris, Bibliothèque nationale de France título (en un cemeterio), vers 1955, Centre national des arts plastiques, épreuve gélatino-argentique d’époque FNAC 92418 Graciela Iturbide (Mexico, 1942), Courtoisie Gregory Leroy Échelle d’échelles, Mexique / Oaxaca, Mexique, 1974, épreuve Photographies de collection Escala de escalas, México, gélatino-argentique Sans titre (Torre Latinoamericana, 1931-1932, épreuve gélatino- Paris, Musée national d’art moderne / Mexico) / Sin título (Torre Centre de création industrielle, Centre Pompidou, argentique, signée de l’artiste don de l’artiste, 1983 Latinoamericana, Ciudad de México), Paris, Bibliothèque nationale de France vers 1956, épreuve gélatino- Mexico D.F., 1977, La Bonne renommée endormie / argentique d’époque épreuve gélatino-argentique La buena fama durmiendo, Courtoisie Gregory Leroy Paris, Musée national d’art moderne / Photographies de collection 1938, épreuve gélatino-argentique, Centre de création industrielle, Centre Pompidou, signée de l’artiste don de l’artiste, 1983 Sans titre (à la morgue) / Sin título Paris, Bibliothèque nationale de France Mains puissantes / Manos poderosas, (en la morgue), vers 1960, épreuve Tombe récente / Tumba reciente, juillet 1987, épreuve gélatino-argentique gélatino-argentique d’époque 1939, épreuve gélatino-argentique, Centre national des arts plastiques, FNAC 89626 Courtoisie Gregory Leroy Photographies de collection signée de l’artiste Oaxaca, Mexique, 1979, Paris, Bibliothèque nationale de France épreuve gélatino-argentique RUPTURES Las Marguaritas, vers 1950, Paris, Musée national d’art moderne / épreuve gélatino-argentique Centre de création industrielle, Centre Pompidou, achat, 1983 Chalon-sur-Saône, Musée Nicéphore Niépce Oaxaca, Mexique, 19 8 0, Francis Bacon (Dublin, 1909 - Madrid, Mirage / Espejismo, 1986, épreuve épreuve gélatino-argentique 1992), Étude pour une corrida, n° 2, gélatino-argentique, tirage unique Paris, Musée national d’art moderne / 1969, huile sur toile Collection particulière, Paris Centre de création industrielle, Centre Pompidou, Lyon, musée des Beaux-Arts don de l’artiste, 1983 Héctor García (Mexico, 1923-2012), José Luis Cuevas (Mexico, 1934-2017), Désert de Sonora, Mexique / José Clemente Orozco, 194 8 , Sans titre, 1950, lithographie Desierto de Sonora, México, 19 8 0, épreuve gélatino-argentique de 1984 Collection particulière Paris, Bibliothèque nationale de France épreuve gélatino-argentique Paris, Musée national d’art moderne / Odeur de chien / Olor de perro, La Fête des morts, Janitzio / Centre de création industrielle, Centre Pompidou, 1962, lithographie El día de los muertos, Janitzio, don de l’artiste, 1983 Collection particulière 1950, épreuve gélatino-argentique Michoacán, Mexique, 19 81, Paris, Bibliothèque nationale de France épreuve gélatino-argentique Paris, Musée national d’art moderne / Centre de création industrielle, Centre Pompidou, achat, 1983

24 Dostoïevski, 1962, lithographie Vicente Rojo (Barcelone, 1932), Baja California, 1974, Collection particulière Pierre sur Pierre / Piedra sobre piedra, épreuve gélatino-argentique, Paysan mexicain / Campesino 1961, huile sur toile réalisée par Françoise Nuñez mexicano, encre et crayon Mexico, Centro Nacional de Conservación y Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon de couleur sur calque Restauración del Patrimonio Artístico Mueble, Nord du Mexique, 1981, tirage Fresson CENCROPAM - INBA Lyon, musée des Beaux-Arts de Lyon Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Autoportrait en Rembrandt / Federico Silva (Mexico, 1923), Mexique, 1981, tirage Fresson Autorretrato en Rembrandt, Chaneques, 194 6 , Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon 1962, lithographie huile et tempera sur toile Mexique, 1981, épreuve gélatino- Collection particulière San Luis Potosi, Collection Museo Federico Silva argentique, réalisée par Françoise Nuñez Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Olivier Debré (Paris, 1920-1999), Pierre Soulages (Rodez, 1919), Grand gris clair (personnage), Peinture 202 × 142 cm, 22 novembre Teotihuacán, Mexique, 1981, 1959, huile sur toile 1967, huile sur toile épreuve gélatino-argentique, Lyon, musée des Beaux-Arts. Dépôt du Musée Lyon, musée des Beaux-Arts réalisée par Françoise Nuñez national d’art moderne / Centre de création Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Nicolas de Staël (Saint-Pétersbourg, industrielle, Centre Pompidou, Paris, 2012 Mexique, 1981, épreuve gélatino- 1914 - Antibes, 1955), La Cathédrale, argentique, réalisée par Françoise Nuñez Jean Dubuffet (Le Havre, 1901 1955, huile sur toile Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon - Paris, 1985), Paysage blond, Lyon, musée des Beaux-Arts 1952, huile sur isorel Chiapas, Mexique, 1966, tirage Fresson Lyon, musée des Beaux-Arts Rufino Tamayo (Oaxaca [Mexique], Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon 1899 - Mexico, 1991), Deux Mexique Tropical, 1981, Manuel Felguérez (Zacatecas Personnages avec un oiseau / épreuve gélatino-argentique, [Mexique], 1928), Peinture VII / Dos personajes con un pájaro, réalisée par Françoise Nuñez Pintura VII, 1961, huile sur toile 1960, huile sur toile Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Zacatecas, Museo de Arte Abstracto Paris, Musée national d’art moderne / Manuel Felguérez - INBA Centre de création industrielle, Centre Pompidou. Denis Roche (Paris, 1937-2015), Achat de l’État, 1960 Fernando García Ponce (Mérida 15 juillet 1978, Teotihuacán, Mexique, [Mexique], 1933 - Mexico, 1987), Geer van Velde (Lisse [Pays-Bas], Pyramide du soleil, épreuve gélatino- Présence III / Presencia III, 1898 - Cachan, 1977), Composition, argentique, réalisée par Guillaume 1973, acrylique sur toile 1958, huile sur toile Geneste, La Chambre Noire Mexico / INBA, Collection Lyon, musée des Beaux-Arts Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon du Museo de Arte Moderno 16 juillet 1978, Puebla, l’Église de Maria Helena Vieira da Silva Santo Domingo, Mexique, épreuve Alberto Gironella (Mexico, 1929-1999), (Lisbonne, 1908 - Paris, 1992), gélatino-argentique noir et blanc, Reine à la tête de chien / Reína con La Véranda, 1948, huile sur toile réalisée par Guillaume Geneste, cabeza de perro, 1961, huile sur toile Lyon, musée des Beaux-Arts Paris, Galerie Thessa Herold La Chambre Noire Vlady (Vladimir Kibaltchitch Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Mathias Goeritz (Gdansk [actuelle Roussakov, dit) (Saint-Pétersbourg 17 juillet 1978, environs de Puebla, Pologne], 1915 - Mexico, 1990), [Russie], 1920 - Cuernavaca [Mexique], Mexique, épreuve gélatino-argentique, Le Tableau des tableaux / El cuadro de 2005), Les Oiseaux / Los pájaros, 19 6 7, réalisée par Guillaume Geneste, los cuadros, 1952-1954, huile sur toile encre de Chine et lavis sur papier La Chambre Noire Mexico / INBA, Collection Collection particulière Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon du Museo de Arte Moderno 27 juillet 1978, Uxmal, Mexique, Jacques Grinberg (Sofia [Bulgarie], MYTHIQUE épreuve gélatino-argentique réalisée par 1941 - Paris, 2011), Indien, vers 1977, Guillaume Geneste, La Chambre Noire encre de Chine et gouache sur papier Collection Denis Roche Collection Famille Grinberg Bernard Plossu (Đà Lat [Vietnam], 27 juillet 1978, Mérida, Mexique, Sans titre (Le Signe du serpent), 1945), Puerto Angel, Mexique, 19 6 5, épreuve gélatino-argentique, vers 1982, gouache sur papier épreuve gélatino-argentique, réalisée réalisée par Guillaume Geneste, Collection Famille Grinberg par Françoise Nuñez La Chambre Noire Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Marta Pan (Budapest, 1923 - Paris, Mexique, 1966, épreuve gélatino- 2008), Sculpture 44, 1957, tôle 29 juillet 1978, Mérida, Mexique, argentique, réalisée par Françoise Nuñez d’aluminium, oxydation anodique Calle 65, épreuve gélatino-argentique, Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Lyon, musée des Beaux-Arts réalisée par Pictorial, 1978, Mexique, 1966, tirage Fresson signée par l'artiste Antonio Rodríguez Luna (Montoro Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Collection Denis Roche [Espagne], 1910-1985), Nature morte / Puerto Angel, Mexique, Naturaleza muerta, 1969, huile sur toile 1970, tirage Fresson Collection Kaluz Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon Mexique, 1974, épreuve gélatino- argentique, réalisée par Françoise Nuñez Courtoisie Galerie Le Réverbère, Lyon

25 PRÊTEURS, INSTITUTIONS CATALOGUE DE ET COLLECTIONNEURS PRIVÉS L’EXPOSITION

FRANCE GRANDE-BRETAGNE LOS MODERNOS Dialogues France / Mexique Arles Londres exposition organisée en partenariat Musée Réattu Tate Britain avec le Museo Nacional de Arte / Chalon-sur-saône INBA de Mexico Musée Nicéphore-Niépce MEXIQUE ouvrage sous la direction de Sylvie Ramond Lyon Mexico Lienart éditions, 2017 Bibliothèque municipale de Lyon Banco Nacional de México Banamex 360 pages, 39 ¤ Institut Lumière Museo de Arte Alvar y Carmen Musée des Confluences Carrillo Gil / INBA D’une exposition à l’autre Musées Gadagne Centro Nacional de Conservación Sylvie Ramond Musée des tissus y Registro del Patrimonio Artístico et des arts décoratifs Anthologie d’un patrimoine Mueble, CENCROPAM / INBA esthétique et artistique. Paris Collection et archive Panorama d’une collection : Fundacíon Televisa Bibliothèque nationale de France le museo nacional de arte Fondo patrimonial en beneficio Centre Pompidou, MNAM / CCI Ariadna Patiño Guadarrama Centre national des arts plastiques de el colegio de México A.C. e Fondation Henri Cartier-Bresson Galeria Oscar Roman Une collection pour le XX e Galerie Thessa Herold Museo de Arte Moderno / INBA et le XXI siècle Maison européenne Museo Franz Mayer Sylvie Ramond Museo Nacional de Arte / INBA de la photographie Fresques, gravures, marionnettes : Patronato del Museo nacional Musée d’Art Moderne les années héroïques ici et là de Arte A.C. / INBA de la Ville de Paris Serge Fauchereau Musée du quai Branly - Polyforum Siqueiros A.C. Jacques Chirac Puebla Diego Rivera et l’« école » cubiste Museos Puebla. Casa del Títere María Isabel Quintana Marín Saint-Étienne Marionetas Mexicanas / INBA Le Mexique mythique des surréalistes Musée d’art moderne et La Constancia Mexicana Philippe Dagen contemporain de Saint-Etienne Museo Federico Silva Zacatecas Métropole Museo de Arte Abstracto Manuel Modernités Felguérez / INBA Collections particulières Cubismes Collections particulières Collection de Biousse Autour du muralisme Collection Mariana Cuevas Famille Alva de la Canal et de l’atelier de gravure populaire Collection David et Marcel Fleiss ; Collection Víctor Águila Rubio Galerie 1900-2000, Paris Collection Andrés Blaisten Surréalismes Collection Sylla, Ilya, Succession Mireya Cueto Ruptures Rama et Shai Grinberg Collection Ysabel Galán Collection Delphine Fomento Cultural Kaluz A.C. Le Mexique en mire et Bruno Lemaistre Collection Pérez Simon Jacques Damez Collection particulière, courtoisie Collection Famille Prieto -Sagredo Terribles merveilles Charles Isaac / Grégory Leroy Collection María et Manuel Reyero Alexis Jenni Collection particulière, Collection Fundacio courtoisie Grégory Leroy, Zúniga Laborde A.C. Annexes : photographies de collection Collection particulière, Chronologie Collection particulière, courtoisie Galería Arvil Sharon Jazzán Dayán courtoisie Malingue S.A. Collection particulière, courtoisie et Cynthia Saucedo-Villalobos Collections particulières, Galería de Arte Mexicano courtoisie galerie ainsi que des collectionneurs Notices biographiques Le Réverbere, Lyon particuliers qui ont souhaité Lyon et le Mexique garder l’anonymat Bibliographie sélective Index

26 ACTIVITÉS AUTOUR DE L’EXPOSITION

EXPO EN POCHE ATELIERS POUR Tout comme les peintres et ENFANTS sculpteurs présentés dans Document d’aide à la visite l’exposition, les écrivains et poètes disponible à la billetterie du musée. VACANCES DE NOËL français et mexicains se sont nourris Prix inclus dans le billet d’entrée. visite active pour les 6-7 ans, mutuellement, au fil de voyages et Le voyage des couleurs d’échanges. Les comédiens du TNP VISITES COMMENTÉES mercredi 3 janvier, jeudi 4 janvier, et les étudiants de l’ENS lisent leurs lundis à 12h15, durée - 1h 10h30, durée - 1h30 textes en écho avec les œuvres jeudis à 16h, durée - 1h30 visite-atelier pour les 8-10 ans, exposées dans l’exposition. samedis à 10h15, durée - 1h30 Formes et couleurs vendredi 2 février, de 18h à 22h mercredi 3 janvier, jeudi 4 janvier, visites de l’exposition en anglais 10h30, durée - 2h ou en espagnol, en alternance : CONFÉRENCES samedis à 12h30, durée - 1h VACANCES D’HIVER Conférence d’introduction à - English tour, duration - 1 hour visite active pour les 6-7 ans, l’exposition Los Modernos, 12.30 pm, 16, 30 December, Le voyage des couleurs dialogues France / Mexique 13, 27 January, 10, 24 February lundis 12 et 19 février, mercredis par Serge Fauchereau, historien de l’art - Visita en español, duración - 1 ora 14 et 21 février, jeudis 15 et 22 février, lundi 18 décembre, 18h30, 12.30, 23 diciembre, 6, 20 enero, 10h30, durée - 1h30 auditorium du musée 3, 17 febrero, 3 marzo visite-atelier pour les 8-10 ans, Conversations mexicaines Formes et couleurs par Bernard Plossu, photographe AUDIOGUIDE EN LIGNE lundis 12 et 19 février, mercredis et Jacques Damez, photographe, DISPONIBLE SUR LE SITE DU 14 et 21 février, jeudis 15 et 22 février, commissaire associé de l’exposition 10h15, durée - 2h MUSÉE ET L’APPLI IZI TRAVEL et co-directeur de la galerie Le Réverbère LIVRET JEUX POUR OUVERTURES Conférence suivie de la diffusion LES ENFANTS du film de Bernard Plossu Le voyage EXCEPTIONNELLES mexicain (1965-1966 en 8 mm) Disponible à la billetterie du musée. EN SOIRÉE jusqu’à 22h durée - 30 minutes jeudi 1er mars, vendredi 2 mars, TROIS NOCTURNES jeudi 25 janvier, 18h30, auditorium du musée samedi 3 mars DANS L’EXPOSITION visites commentées à 18h30, Le cinéma mexicain : entre tradition 19h, 20h et 20h30, durée - 1h Nocturne avant-première hollywoodienne et modernités dans l’exposition européennes ATELIERS POUR TOUS En partenariat avec le Quatuor par Julie Amiot-Guillouet, maître de Debussy, une découverte de la conférences, Institut des Amériques, Ateliers animés par des étudiants musique mexicaine et latino- Université Paris-Sorbonne de l’ENSBA et de l’École Émile Cohl. américaine, ponctuée du regard jeudi 8 février, 18h30, Ces ateliers font suite à la visite de Frida Kahlo. auditorium du musée de l’exposition. Le public est invité vendredi 1er décembre, de 18h à 22h à une pratique artistique (peinture, conférence autour de l’exposition : 6 ¤ dessin, modelage...). Nocturne dansée : bal au musée ! trois conférences : 15 ¤ ateliers ouverts à tous, gratuits avec Denis Plassard avec le billet d’entrée à l’exposition En partenariat avec le chorégraphe VISITES DU BOUT dimanches 7 et 28 janvier, 25 février, Denis Plassard – Compagnie Propos DES DOIGTS de 10h à 17h La danse fait partie intégrante des traditions mexicaines que les samedi 20 janvier et samedi artistes modernes ont eu à cœur de 3 février 2018 à 9h30 redécouvrir et de remettre à l’honneur. vendredi 5 janvier, de 18h à 22h VISITES EN LSF visites traduites en langue Nocturne littéraire : poésie et des signes française surréalisme entre France et Mexique En partenariat avec le TNP et les samedi 27 janvier 2018 étudiants de l’ENS. 14h30, durée - 2h

27 GALERIE LE RÉVERBÈRE : EXPOSITION PHOTO MEXIQUE, ALLER-RETOUR

Mexique, aller-retour est conçue en écho à l’exposition Los Modernos. Dialogues France / Mexique présentée cet hiver au musée des Beaux-Arts de Lyon et dont Jacques Damez est le commissaire associé pour la sélection dédiée aux photographies. L’exposition que nous proposons au Réverbère se présente comme un aller-retour entre le musée et la gale- rie, entre continent américain et européen, entre modernes et contemporains. Trois photographes feront l’agrafe, le trait d’union entre les deux expositions : Pablo Ortíz Monasterio, Bernard Plossu, Denis Roche.

Au cours de la recherche réalisée pour former le corpus d’œuvres exposé au musée et écrire le texte du catalogue Los Modernos. Dialogues France / Mexique, un ensemble de photographes, que nous ne connais- sions pas ou très mal, nous est devenu familier. Tout naturellement, par capillarité, contiguïté, des noms en appelaient d’autres, une famille visuelle qui correspond à la nôtre se constituait. Les écholalies commen- çaient à bruisser et notre exposition à se dessiner ; les dialogues entre les énergies, les poids du temps, les suspensions poétiques se sont concentrés en dix photographes. Ils sont mexicains (Pablo Ortíz Monasterio, Óscar Fernando Gómez), cubain (Jesse A. Fernandez), canadien (Serge Clément), belges (Thomas Chable, Baudoin Lotin), français (Françoise Nuñez, Bernard Plossu, Marc Riboud, Denis Roche).

Tous ont le Mexique en mire, ils ne cherchent pas à poser un regard prémédité sur ce pays qui, de toute façon, ne se laisse pas prendre, ils se rendent disponibles pour capter le magnétisme des lieux. Chacun est trempé dans ses sels d’argents, ils n’ont pas la même photosensibilité : ce qu’ils donnent à voir est une image inté- rieure, le contact foudroyant de deux présences, l’arc d’un court-circuit qu’eux seuls peuvent déclencher. Cette exposition prolonge les questions que nous nous sommes posées concernant l’importance du Mexique dans l’histoire de la photographie. Tout comme ce pays concentre de nombreux mythes : les civilisations aztèques et mayas, les différents indiens et leurs traditions, les cultes de la mort, sa révolu- tion, sa frontière avec les États-Unis, qui font que chacun de nous a son image projetée. D’où l’attirance des artistes à aller voir ce qu’il en est.

D’ailleurs Jack Kerouac dans son fameux livre Sur la route écrit « Juste de l’autre côté de la rue, le Mexique commençait. On regarda émerveillés. À notre étonnement, ça ressemblait au Mexique. »

Jacques Damez

EXPOSITION VERNISSAGE ADRESSE ACCÈS HORAIRES du 2 décembre 2017 vendredi 1er décembre Galerie Le Réverbère métro : Croix-Paquet du mer. au sam. au 3 mars 2018 de 17h à 21h en présence 38 rue Burdeau station Vélov : Opéra de 14 h à 19 h et de certains photographes 69001 Lyon parkings : Hôtel de ville sur RDV en dehors exposition focus de et Terreaux de ces horaires la Biennale de Lyon

28 TOTAL : MÉCÈNE DE L’EXPOSITION

L’EXPOSITION LOS MODERNOS. DIALOGUES FRANCE / MEXIQUE A ÉTÉ RÉALISÉE AVEC LE SOUTIEN DU GROUPE TOTAL Porté par sa dimension internationale, Total accorde une attention particulière au rayonnement des cultures. Dans ce contexte, il soutient de grands musées français et leur programmation, plus particuliè- rement lorsque celle-ci valorise la richesse culturelle des pays où le Groupe est implanté. Présent au Mexique depuis 1982, Total a décidé de renouveler son engagement auprès du Musée des Beaux- Arts de Lyon en devenant mécène de l’exposition d’envergure Los Modernos. Dialogues France / Mexique. Fruit de plusieurs années de collaboration entre les équipes du musée lyonnais et des institutions mexi- caines, ce projet fait l’objet d’un parcours itinérant initié au Mexique en 2016. Reflet des échanges entre les avant-gardes de la première moitié du 20e siècle, cette exposition incarne parfaitement le dialogue des cultures si cher à Total.

LE MÉCÉNAT CULTUREL TOTAL Total s’est donné pour mission de contribuer au dialogue des cultures en œuvrant à la préservation et à la transmission du patrimoine, et en soutenant la création contemporaine. Nos actions de mécénat cultu- rel privilégient un ancrage territorial fort et une implication de la jeunesse, pour qui la culture est source d’émancipation et d’intégration.

Responsable communication Total : Caroline Guillot / [email protected]

29 INFORMATIONS PRATIQUES

TARIFS PRESSE exposition : 12 ¤ / 7 ¤ / gratuit Visuels disponibles pour la presse visite commentée : Merci de nous contacter pour obtenir billet d’entrée + 3 ¤ / 1 ¤ les codes d’accès à notre page presse. nocturne dans l’exposition : Contact presse 5 ¤ / 3 ¤ / gratuit Sylvaine Manuel de Condinguy [email protected] HORAIRES D’OUVERTURE tél. : +33(0)4 72 10 41 15 / +33(0)6 15 52 70 50 Exposition et collection ouvertes tous les jours sauf mardis et jours fériés de Musée des Beaux-Arts de Lyon 10h à 18h. Vendredis de 10h30 à 18h. 20 place des Terreaux - 69001 Lyon tél. : +33 (0)4 72 10 17 40 Ouvertures exceptionnelles en soirée, www.mba-lyon.fr de 18h à 22h : jeudi 1er mars, vendredi 2 mars, samedi 3 mars suivez le musée sur : visites commentées à 18h30, 19h, 20h et 20h30, durée - 1h #mba_lyon @mbalyon

museedesbeauxartsdelyon

Carlos Mérida, El Amor anda suelto, 1940, huile sur toile, Collection Pérez Simon, Mexico © Adagp, Paris, 2017. Photo © Rafael Doniz

30 31 Exposition organisée enpartenariat avec le deArte) MUNAL (Museo Nacional deMexico Roberto Montenegro (Guadalajara, (Mexique) 1881 – México, 1968), INBA México, / Museo Nacional de Arte. Droits réservés Droits Arte. de Nacional Museo Majorque de Pêcheur mécène / Pescador de Mallorca, 1915, toile sur huile Mallorca, de / Pescador partenaire partenaires médias

conception graphique : Perluette & BeauFixe