DOCSLIB.ORG

SP3145 the Cinema of Luis Buñuel | Readinglists@Leicester

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
SP3145 the Cinema of Luis Buñuel | Readinglists@Leicester 09/25/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester SP3145 The Cinema of Luis Buñuel View Online Acevedo-Munoz, Ernesto R. 2003a. Buñuel and Mexico: The Crisis of National Cinema. Berkeley: University of California Press. Acevedo-Munoz, Ernesto R. 2003b. Buñuel and Mexico: The Crisis of National Cinema. Berkeley: University of California Press. Adamowicz, Elza. 2010. Un Chien Andalou: (Luis Buñuel and Salvador Dali, 1929). Vol. Ciné-files : the French film guides. London: I.B. Tauris. Andrew. 2006. ‘L’Âge D’or and the Eroticism of the Spirit.’ Pp. 111–37 in Masterpieces of modernist cinema. Bloomington, Ind: Indiana University Press. Annella, McDermott. 2000. ‘“Viridiana”.’ in European Cinema: An Introduction, edited by J. Forbes and S. Street. Basingstoke: Palgrave. Aranda, J. Francisco. 1976. Luis Buñuel: A Critical Biography. American ed. New York: Da Capo Press. Baxter, John. 1994. Buñuel. London: Fourth Estate. Bazin, André. 1984. Buñuel, Dreyer, Welles. Madrid: Editorial Fundamentos. Bazin, André. 2013. The Cinema of Cruelty: From Buñuel to Hitchcock. New York: Arcade Publishing. Begin, P. 2007. ‘Entomology as Anthropology in the Films of Luis Bunuel.’ Screen 48(4):425–42. doi: 10.1093/screen/hjm046. Bermúdez, Xavier. n.d. Buñuel: Espejo Y Sueño. Vol. Contraluz, libros de cine. Valencia: Ediciones de la Mirada. Bikandi-Mejias, Aitor. n.d. El Carnaval de Luis Buñuel: Estudios Sobre Una Tradición Cultural. Vol. Colección Hermes. Madrid: Laberinto. Bordwell, David, and Thompson, Kristin. 2013. Film Art: An Introduction. 10th ed., international ed. New York, N.Y.: McGraw-Hill. Brook, Claudio, Pinal, Silvia, and Buñuel, Luis. 2009. ‘Simón Del Desierto =: Simon of the Desert.’ Criterion collection. Buache, Freddy. 1973. The Cinema of Luis Buñuel. Vol. International film guide series. 1/7 09/25/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester London: Tantivy Press. Buñuel, Luis. 1994. My Last Breath. London: Vintage. Buñuel, Luis. 2001a. Buñuel: 100 Years : It’s Dangerous to Look inside =. New York: Co-published by the Museum of Modern Art and the Instituto Cervantes. Buñuel, Luis. 2001b. Buñuel: 100 Years : It’s Dangerous to Look inside =. New York: Co-published by the Museum of Modern Art and the Instituto Cervantes. Buñuel, Luis. 2001c. Mi último Suspiro. 2 ed. Barcelona: Plaza & Janes. Buñuel, Luis, Alcoriza, Luis, Inda, Stella, and Cobo, Roberto. 2010. ‘Los Olvidados.’ Buñuel, Luis, Bergamin, José, Alcoriza, Luis, Pinal, Silvia, Rambal, Enrique, and Brook, Claudio. 2008. ‘El ángel Exterminador =: The Exterminating Angel.’ Criterion collection. Buñuel, Luis, and Brialy, Jean-Claude. 2006. ‘Le Fantôme de La Liberté =: The Phantom of Liberty.’ Luis Buñuel collection. Buñuel, Luis, and Luis Buñuel. 2003. The Exterminating Angel. Vol. Green Integer. København: Green Integer. Buñuel, Luis, Colina, José de la, Pérez Turent, Tomás, and Lenti, Paul. 1992a. Objects of Desire: Conversations with Luis Buñuel. New York: Marsilio. Buñuel, Luis, Colina, José de la, Pérez Turent, Tomás, and Lenti, Paul. 1992b. Objects of Desire: Conversations with Luis Buñuel. New York: Marsilio. Buñuel, Luis, and López Villegas, Manuel. 2000. Escritos de Luis Buñuel. Vol. Colección fundidos en negro. Madrid: Editorial Páginas de Espuma. Buñuel, Luis, Moreau, Jeanne, Geret, Georges, Piccoli, Michel, and Mirbeau, Octave. 2006. ‘Le Journal D’une Femme de Chambre =: The Diary of a Chambermaid.’ Luis Buñuel collection. Buñuel, Luis, Peña-Ardid, Carmen, and Lahuerta Guillén, Víctor M. 2007. Buñuel 1950: Los Olvidados : Guión Y Documentos. Vol. Colección Luis Buñuel. Estudios y documentos. Teruel: Instituto de Estudios Turolenses. Buñuel, Luis, and Rabal, Francisco. 2006. ‘Nazarín.’ Buñuel collection. Buñuel, Luis, and Rey Martínez, Fernando. 2006. ‘Cet Obscur Objet Du Désir =: That Obscure Object of Desire.’ Luis Buñuel collection. Buñuel, Luis, Rey Martínez, Fernando, and Pinal, Silvia. 2006. ‘Viridiana.’ Buñuel, Luis, Rey Martínez, Fernando, and Seyrig, Delphine. 2006. ‘Le Charme Discret de La Bourgeoisie =: The Discreet Charm of the Bourgeoisie.’ Luis Buñuel collection. Buñuel, Luis, Sánchez Vidal, Agustín, and Buñuel, Luis. 2004. Los Olvidados: Una Película de Luis Buñuel. [S.l.]: Turner. 2/7 09/25/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester Buñuel, Luis, Short, Robert, and Dalí, Salvador. n.d. ‘Un Chien Andalou =: An Andalusian Dog.’ Buñuel, Luis, Sorel, Jean, Piccoli, Michel, Carrière, Jean-Claude, and Deneuve, Catherine. n.d. ‘Belle de Jour.’ Luis Buñuel collection. Buñuel, Luis, and Unik, Pierre. 2009. ‘Las Hurdes =: Land without Bread.’ Buñuel, Luis, Vazquez, Juan Jose, and Residencia de Estudiantes. n.d. Luis Buñuel: El Ojo de La Libertad : [exposición] Febrero-Mayo 2000. Madrid: Publicaciones de la Residencia de Estudiantes. Buñuel, Luis, Vazquez, Juan Jose, and Residencia de Estudiantes. n.d. Luis Buñuel: El Ojo de La Libertad : [exposición] Febrero-Mayo 2000. Madrid: Publicaciones de la Residencia de Estudiantes. Buñuel, Luis, and White, Garrett. 2000. An Unspeakable Betrayal: Selected Writings of Luis Buñuel. Berkeley: University of California Press. Cardinal, Roger, and Short, Robert Stuart. 1970. Surrealism: Permanent Revelation. London: Studio Vista. Conley, Tom. 2008. ‘“Viridiana Coca-Cola”.’ in Burning Darkness: A Half Century of Spanish Cinema, edited by J. R. Resina. New York: State University of New York Press. Dalí, Salvador, Buñuel, Luis, Vigo, Jean, and Drummond, Phillip. 1994. Un Chien Andalou. London: Faber and Faber. Davies, Andy, Núria Rodríguez, and Luis Buñuel. 2007. Reverse Angle, Cinema and Anthropology. [Madrid]: Obra Social Caja Madrid. Deleuze, Gilles. 1989. Cinema: 2: The Time-Image. London: The Athlone Press. Deleuze, Gilles. 1992. Cinema: 1: The Movement-Image. London: Athlone Press. Delgado, Manuel, García Lorca, Federico, Buñuel, Luis, Dalí, Salvador, and Poust, Alice Jan. 2001. Lorca, Buñuel, Dalí: Art and Theory. Vol. Bucknell review. Lewisburg, [Pa.]: Bucknell University Press. Drummond, Philip. 1994. ‘Surrealism and Un Chien Andalou.’ Pp. v – xxiii in Un chien andalou. London: Faber and Faber. Durgnat, Raymond. 1968. Luis Buñuel. Vol. Movie paperbacks. 2nd ed. London: Studio Vista. Edwards, Gwynne. 1982. The Discreet Art of Luis Bunuel: A Reading of His Films. London: Boyars. Edwards, Gwynne. 1995. Indecent Exposures: Buñuel, Saura, Erice & Almodóvar. London: Marion Boyars. Edwards, Gwynne. 2005. A Companion to Luis Buñuel. Vol. Colección Támesis. Serie A, 3/7 09/25/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester Monografías. Woodbridge: Tamesis. Edwards, Gwynne. 2009. Lorca, Bun ̋ uel, Dalí: Forbidden Pleasures and Connected Lives. London: I.B. Tauris. Esslin, Martin. 1960. ‘“The Theatre of the Absurd”.’ Tulane Drama Review 4(4). Evans. 2007. ‘Un Amour Still Fou: Late Buñuel.’ Pp. 38–47 in The unsilvered screen: surrealism on film. London: Wallflower. Evans, Peter William. 1995. ‘“Los Olvidados and the Uncanny”.’ in The Films of luis Buñuel: Subjectivity and Desire. Oxford: Oxford University Press. Evans, Peter William. 1995. The Films of Luis Buñuel: Subjectivity and Desire. Vol. Oxford Hispanic studies. Oxford: Clarendon Press. Evans, Peter William. 2005. ‘“Viridiana”.’ Pp. 99–107 in The Cinema of Spain and Portugal. New York: Wallflower. Evans, Peter William. 2007. ‘Return of the Repressed.’ Sight & Sound 17(5):10–10. Evans, Peter William, and Santaolalla, Isabel. 2004. Luis Buñuel: New Readings. London: BFI Pub. Fiddian, Robin W., and Evans, Peter William. 1988. Challenges to Authority: Fiction and Film in Contemporary Spain. Vol. Coleccion Tamesis. Serie A, monografias. London: Tamesis. Forcer, Stephen. 2004. ‘Trust Me, I’m a Director: Sex, Sadomachism and Institutionalization in Luis Bunuel's Belle de Jour (1967).’ Studies in European Cinema 1(1). Forcer, Stephen. n.d. ‘Trust Me, I’m a Director: Sex, Sadomachism and Institutionalization in Luis Bunuel's Belle de Jour (1967).’ Studies in European Cinema 1(1). Fowler, Catherine. 2002. The European Cinema Reader. London: Routledge. Freud, Sigmund, McLintock, David, and Haughton, Hugh. 2003. The Uncanny. Vol. Modern classics. London: Penguin. Freud, Sigmund, and Strachey, James. 2010. The Interpretation of Dreams. New York: Basic Books. Freud, Sigmund, Strachey, James, Freud, Anna, Strachey, Alix, and Tyson, Alan. 2001. The Standard Edition of the Complete Psychological Works of Sigmund Freud: Volume XXI (1927-1931). The Future of an Illusion ; Civilization and Its Discontents ; and Other Works. London: Vintage. Fuentes, Víctor. 1993a. Buñuel En México: Iluminaciones Sobre Una Pantalla Pobre. Vol. Colección Luis Buñuel. Estudios y documentos. Teruel: Instituto de Estudios Turolenses, 4/7 09/25/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester Excma. Diputación Provincial de Teruel. Fuentes, Víctor. 1993b. Buñuel En México: Iluminaciones Sobre Una Pantalla Pobre. Vol. Colección Luis Buñuel. Estudios y documentos. Teruel: Instituto de Estudios Turolenses, Excma. Diputación Provincial de Teruel. Fuentes, Víctor. 2005. La Mirada de Buñuel: Cine, Literatura Y Vida. 1. ed. Madrid: Tabla Rasa Libros y Ediciones. Fuentes, Víctor. 2013. Buñuel: Del Surrealismo Al Terrorismo : (ensayos). Vol. Cuatro vientos. Sevilla: Renacimiento. Fuentes, Víctor, and Buñuel, Luis. 2000. Los Mundos de Buñuel. Vol. Akal Cine. Torrejón Ardoz: Akal. Gibson, Ian. 2013. Luis Buñuel: La Forja de Un Cineasta Universal : 1900-1938. Primera ediciÃ3n. Madrid: Aguilar. Gubern, Román. 1999. Proyector de Luna: La Generación
Load more

Recommended publications
  • Acevedo-Muñoz 1 Los Olvidados
    Acevedo-Muñoz 1 Los olvidados: Luis Buñuel and the Crisis of Nationalism in Mexican Cinema by Ernesto R. Acevedo-Muñoz The University of Iowa Prepared for delivery at the 1997 meeting of the Latin American Studies Association, Continental Plaza Hotel, Guadalajara, Mexico April 17-19, 1997 Acevedo-Muñoz 2 Los olvidados: Luis Buñuel and the Crisis of Nationalism in Mexican Cinema The release of Los olvidados in 1950 is one of the historical markers of what I call the “crisis of nationalism” in Mexican cinema. The film was widely received as the “return” of Buñuel by European critics after the period of unnoticeable activity between 1932, the year of Las Hurdes, and 1946, the year of Buñuel’s incorporation into Mexican cinema and of the production of Gran Casino, which led to Buñuel’s Mexican career of almost twenty years and almost twenty movies. Nevertheless, it is known that at the time of the premiere of Los olvidados in Mexico City (November 9, 1950) the movie was mainly taken as an insult to Mexican sensibilities and to the Mexican nation. The stories of the detractors of Los olvidados are, of course, many and well documented.1 As it was often to be the case with Buñuel’s Mexican period, it took for Los olvidados to gather some prestige abroad before it was welcome in Mexico City. After its triumph at Cannes, where Buñuel won the best director award, Los olvidados had a successful season in a first run theater. Acevedo-Muñoz 3 Buñuel’s relationship with Mexican cinema went through several different stages, but it is significant that Los olvidados is recognized both by international critics and Mexican film historians as the turning point in the director’s entire career.
    [Show full text]
  • La Obra Mexicana De Luis Buñuel. Análisis De Los Olvidados (1950): Su Influencia En El Arte Cinematográfico Y Recepción Crítica
    La obra mexicana de Luis Buñuel. Análisis de Los Olvidados (1950): su influencia en el arte cinematográfico y recepción crítica Pablo Viñamata Viñamata ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB.
    [Show full text]
  • De Luis Buñuel: Ambivalencias Entre La Diáspora Republicana En México Y La ‘Época De Oro’ Como Cine Nacional
    Vol. 11, No. 2, Winter 2014, 221-256 Pedagogía, subalternidad y fatum en Los Olvidados (1950) de Luis Buñuel: ambivalencias entre la diáspora republicana en México y la ‘Época de Oro’ como cine nacional Hernán Medina Jiménez University of Pittsburgh I Después del éxito en taquilla de El gran calavera (1949)—luego de tres años de inactividad cinematográfica debido al fracaso comercial de su primer largometraje mexicano Gran Casino (1947)—Luis Buñuel (Calanda, 1900-México D.F., 1983), junto con el poeta español Juan Larrea (Bilbao, 1895-Córdoba, 1980), le presentan al productor de origen judío-francés Oscar Dancigers (Moscú, 1902-México D.F., 1976) el argumento para una película de tipo comercial cuyo título original debía llamarse ¡Mi pobre huerfanito, jefe!, proyecto que Dancigers cuestiona y califica de “folletoncito”. La recomendación del productor general de Ultramar Films S.A., por el contrario, fue abandonar aquella historia basada en un niño vendedor de loterías—el último billete se denominaba ‘huerfanito’—para desarrollar “Una historia sobre los niños pobres de México” (Buñuel, en Medina Jiménez 222 Pérez Turrent y de la Colina 49). Por confesión propia, Buñuel no gustaba de escribir guiones solo, se auto-consideraba ágrafo, necesitaba de un colaborador; y si damos fe de las correcciones en los créditos finales de la reciente edición especial de Los olvidados (1950)—bajo la coordinación general de la Fundación Televisa en el año 2004—, el argumento principal de este nuevo proyecto se realizó finalmente con la participación de un equipo de producción que establece una directa correspondencia transatlántica.1 En realidad, la dirección y el guión fueron elaborados, en su mayoría, por artistas e intelectuales españoles exiliados en México como consecuencia de la derrota de la República durante la Guerra Civil Española, y cuya permanencia legal en el país se debía a la gestión del presidente mexicano Lázaro Cárdenas hacia finales de los años treinta.
    [Show full text]
  • Formato Para Nominación
    NOMINATION FORM MEMORY OF THE WORLD REGISTER MEXICO - ORIGINAL NEGATIVE OF “LOS OLVIDADOS”, FILM BY LUIS BUÑUEL PART A: ESSENTIAL INFORMATION 1.- SUMMARY The film Los olvidados (in the USA “The Young and the Damned”), made in 1950 by Spanish- Mexican director Luis Buñuel, is the most important document in Spanish about the marginal lives of children in contemporary large cities, and it is also a crude, realist vision, without any concessions, of one part of Mexican society, focalized in a Mexico City slum in which the characters, who have been observed carefully and truthfully, follow their necessary destiny as a result of the social and economic circumstances that surround them. With Los olvidados, Buñuel brings to world cinematography a complete work where, without abandoning the surrealist aesthetics of his first films such as El perro andaluz (1928), and La edad de oro (1930), he gives a passionate portrayal of the forgotten ones, in a brutal but honest way, both tragic and poetic; in sum, a film that will always be 1contemporary Los olvidados faced many difficulties from the start. Buñuel devoted two years of research prior to writing his script, then he had to convince producer Oscar Dancigers to grant him stylistic and ideological freedom, and finally even some of his collaborators, scared of repercussions, asked that their names not be included on the screen credits. Dancigers was aware of the problems that this film could face from censorship as well as from conservative groups of Mexican society, or that it might even not be shown at all. He therefore had a “second ending” filmed, almost in secret, which was contrary to the tragic sense of the movie.
    [Show full text]
  • Ten Reasons to Love Or Hate Mexican Cinema
    Ten Reasons to Love or Hate phenomenon, the principal historian of Mexican Mexican Cinema silent cinema, Aurelio de los Reyes, writes without hesitation in 1977: This first Mexican cinema constituted Mexico's principal contribution to world cinema. As time Paulo Antonio Paranaguti went by, this cinema has become doubly important. Firstly, because it showed images of the Revolution that no literary practice could match. Secondly, because its faithfulness to the geographic and chronological sequence of events and its desire to record 'historical events' was a local vernacular form of presenting newsreels ... Allow me to use the first person to emphasise the particular importance of this volume. Although I am In face, during its initial nomadic phase, travelling Brazilian by birth, Mexican cinema interests me, noc camera operators carried the cinema all over Mexico . because of Latin American solidarity (which is all too These projectionist-operator s thus acquired ofcen reduced to a kind of sacrosanct rhetoric to important experience (decentralisation had not yet commemorate the dead) , buc for a series of reasons become fashionable). In 1910, on the eve of the lisced below that stir up the whole spectrum of armed insurrection against the dictatorship, emotions, ranging from delight to depression . production and exhibition were nationally controlled. The foreign presence was limited to a few I . Undoubtedly for the first time in Latin America, if distributors and to technological dependence . The not in the world, Mexico witnessed the birth of a film business enjoyed its first boom in 1906 with the contemporary political cinema directly Linked to major opening of the first real movie theatres.
    [Show full text]
  • Charles Ramírez Berg Joe M. Dealey, Sr. Professor in Media Studies
    Charles Ramírez Berg Joe M. Dealey, Sr. Professor in Media Studies University Distinguished Teaching Professor Board of Regents' Outstanding Teacher Top Ten Great Professor at the University of Texas at Austin Distinguished University Lecturer Department of Radio-Television-Film The University of Texas at Austin Austin, Texas 78712-1091 (512) 471-4071 (RTF Dept.) (512) 471-4077 (RTF fax) [email protected] http://rtf.utexas.edu/faculty/charles-ramirez-berg __________________________________________________________________ Education 1987 University of Texas at Austin Ph. D. Communication 1975 University of Texas at Austin M.A. Communication 1969 Loyola University, New Orleans, La. B.S. Biological Sciences Teaching Experience 2003- Professor, Department of Radio-Television-Film, UTexas-Austin 1993-2003 Associate Professor, Department of Radio-Television-Film, UTexas-Austin 2007, 1993-96 Graduate Adviser, Department of RTF, UTexas-Austin 1987-1993 Assistant Professor, Department of RTF, UTexas-Austin 1983-1987 Assistant Instructor, Department of RTF, UTexas-Austin 1979-1983 Lecturer, Departments of English, Communication, Linguistics, UTexas-El Paso 1970-1972 Edgewood High School, San Antonio, TX; Biology, Chemistry, Physiology Publications Books The Classical Mexican Cinema: The Poetics of the Exceptional Golden Age Films, University of Texas Press, 2015. Grand Prize Winner, 2016 University Co-Op Robert W. Hamilton Book Awards. Choice Magazine Outstanding Academic Title, American Library Association, 2016. Latino Images in Film: Stereotypes, Subversion, and Resistance. Austin: UTexas Press, 2002. Poster Art from the Golden Age of Mexican Cinema, 1936-1957. U. Guadalajara Press/IMCINE (Mexican Film Institute)/Agrasánchez Film Archive, 1997. Second Ed., 1998. Third Ed. published as Cine Mexicano: Posters from the Golden Age, 1936-1956.
    [Show full text]
  • Gabriel Figueroa---Art and Film CHECKLIST
    ^ Under the Mexican sky: Gabriel Figueroa---art and film CHECKLIST Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 × 7 in. (12.7 × 17.78 cm) Fundación Televisa Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Mountainous Landscape with Clouds, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Patzcuaro Lake, Michoacan, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Manuel Ramos Ixtachihuatl and Popocatepetl views from the top of Chiquihuite, Cordiller de Guadelupe, 1923 Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Diego Rivera Flower Day (Día de Flores), 1925 Oil on canvas 58 x 47 1/2 in. (147.32 x 120.65 cm) Los Angeles County Museum of Art Los Angeles County Fund Edward Weston; Tina Modotti Images of The Rural Teacher, one of the Diego Rivera murals painted on the building of the Ministry of Public Education in Mexico City, 1926 Gelatin silver print 8 x 10 in. Fundación Televisa Colección Particular Edward Weston Pulqueria, Mexico D.F., 1926 Gelatin-silver print 7 1/2 x 9 1/2 in.
    [Show full text]
  • Ebousurrealism and Violence
    “Surrealism and Violence. Luis Buñuel’s Los olvidados (The Forgotten Ones)”, Hispanic Horizons. Journal of the Centre of Spanish, Portuguese, Italian & Latin Amerian Studies. Jawaharlal Nehru University New Delhi, 2010: 33-44. ISSN: 0970-7522 SURREALISM AND VIOLENCE, LUIS BUÑUEL'S THE LOS OLVIDADOS (THE FORGOTTEN ONES) Enric Bou Brown University Buñuel, surrealist director In January of 1950 Luis Buñuel writes to his friend José Rubia Barcia about his latest film project. It is a project which he considers to be fundamental for the future of his film career (and his personal destiny) in Mexico, where he arrived in 1947 from Hollywood. The new film will be a "mixture of Tierra sin pan (Land Without Bread) and L’âge d’or (The Golden Age), with the addition of elements from the last fifteen years"1. A few months earlier he had divulged his general idea for the project: "I hope that [Los Olvidados] will be something extraordinary in the current panorama of international cinema. It is harsh and rough and does not spare the audience. Realist, but with a subtle vigorous poetic vein, and at times erotic"2. Los Olvidadosis the third film which Buñuel, after various failures, makes in Mexico. He had gone there to make a cinematic version of Garcia Lorca's play, The House of Bernarda Alba, but the project was never realized. In Mexico he meets the producer Oscar Dancigers and he is commissioned to do a series of jobs. The first is Gran Casino (1947), which is followed by El gran calavera (The Great Madcap, 1949) and, finally, Los Olvidados.
    [Show full text]
  • SP3145 the Cinema of Luis Buñuel | Readinglists@Leicester
    09/26/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester SP3145 The Cinema of Luis Buñuel View Online [1] Buñuel, Luis, Short, Robert, and Dalí, Salvador, ‘Un chien andalou =: An Andalusian dog.’ BFI, London. [2] Buñuel, Luis, Alcoriza, Luis, Inda, Stella, and Cobo, Roberto, ‘Los olvidados.’ 3DD, [S.l.], 2010. [3] Modot, Gaston, Dalí, Salvador, Buñuel, Luis, and Lys, Lya, ‘L’age d'or =: Edad de oro.’ S.l.] BFI. [4] Buñuel, Luis, Rey Martínez, Fernando, and Pinal, Silvia, ‘Viridiana.’ Arrow Films, [S.l.], 2006. [5] Buñuel, Luis, Bergamin, José, Alcoriza, Luis, Pinal, Silvia, Rambal, Enrique, and Brook, Claudio, ‘El ángel exterminador =: The exterminating angel’, vol. Criterion collection. Criterion, [S.l.], 2008. [6] Buñuel, Luis, Rey Martínez, Fernando, and Seyrig, Delphine, ‘Le charme discret de la 1/18 09/26/21 SP3145 The Cinema of Luis Buñuel | readinglists@leicester bourgeoisie =: The discreet charm of the bourgeoisie’, vol. Luis Buñuel collection. Optimum Releasing, [S.l.], 2006. [7] Buñuel, Luis, Sorel, Jean, Piccoli, Michel, Carrière, Jean-Claude, and Deneuve, Catherine, ‘Belle de jour’, vol. Luis Buñuel collection. Optimum, S.l.]. [8] Buñuel, Luis and Unik, Pierre, ‘Las hurdes =: Land without bread.’ Umbrella, [S.l.], 2009. [9] Buñuel, Luis and Rabal, Francisco, ‘Nazarín’, vol. Buñuel collection. Yume, [S.l.], 2006. [10] Brook, Claudio, Pinal, Silvia, and Buñuel, Luis, ‘Simón del desierto =: Simon of the desert’, vol. Criterion collection. Criterion, [S.l.], 2009. [11] Buñuel, Luis, Moreau, Jeanne, Geret, Georges, Piccoli, Michel, and Mirbeau, Octave, ‘Le journal d’une femme de chambre =: The diary of a chambermaid’, vol. Luis Buñuel collection. Optimum Releasing, [S.l.], 2006.
    [Show full text]
  • Buñuel Y El Cine Español En El Exilio Mexicano EDUARDO DE LA VEGA
    Buñuel y el cine español en el exilio mexicano EDUARDO DE LA VEGA México es muy español, lo es y no lo es, eso lo hace más interesante. (Luis BUÑUEL, Prohibido asomarse al interior ) I Durante el periodo de la Guerra Civil española y coincidiendo con su fase de expansión industrial, la cinematografía mexicana dio muestras de interés por los acontecimientos que ocurrían en la península ibérica. A pesar de sus confusiones ideológicas y de moverse en terrenos más bien convencionales, películas como La gran cruz (Raphael J. Sevilla, 1937) o Refugiados en Madrid (Alejandro Galindo, 1938), ejemplifican las buenas intenciones de los productores y realizadores mexicanos por colocarse a la altura de las circunstancias que prevalecían en territorio español. Por lo demás, ante la inminente derrota del bando republicano, en 1939 comienzan a fluir las oleadas de emigración hispana rumbo a América, las mismas que hicieron desembarcar en México a directores, técnicos y actores, quienes no tardarían en incorporarse a la industria fílmica de aquel país acogiéndose, junto con muchos otros intelectuales y artistas, a la política de asilo implantada por el presidente Lázaro Cárdenas, quien el 8 de marzo del citado año había ordenado el retiro inmediato de Alberto Tejada Olivares, hasta entonces embajador mexicano en España. Este hecho marcaría la ruptura de relaciones diplomáticas bilaterales y el apoyo incondicional para la creación de un gobierno republicano español en el exilio con sede en la ciudad de México. Por supuesto que la Guerra Gvil española no fue el único factor que desencadenó una profusa emigración de elementos artísticos hispanos rumbo a México.
    [Show full text]
  • Es La Realizadora Más Exitosa Del Cine Mexicano
    María Novaro Actualmente responsable del Instituto Mexicano del Cine (IMCINE), es la realizadora más exitosa del cine mexicano. Estudió Sociología en la UNAM, así como Cine en el CUEC/UNAM, iniciándose con el Colectivo Cine Mujer en 1979, realizando documentales sociales en 16 mm. Ha dirigido los largometrajes “Lola” (1989), ganadora del premio OCIC del Festival de Berlín, y de cuatro premios Ariel. “Danzón” (1991), “El jardín del Edén” (1994), “Sin dejar huella” (2000) y “Las buenas hierbas” (2010). Su película más reciente “Tesoros” (2017) se estrenó en el Festival de Berlín y obtuvo el Premio a la Mejor Dirección en el Festival de Cine para Niños en China. Novaro ha sido guionista y directora de todas su películas, así como productora de las más recientes. En 2014 fundó la compañía: Cine Ermitaño. Lola (1989) Sinopsis: Lola es una madre soltera, vendedora ambulante quien vive con su hija Ana, de 5 años. Omar, el padre, es un músico que viaja con frecuencia. Ante la inminente ruputura con su pareja, Lola debe afrontar sin apoyo, la responsabilidad de ser madre. Ante este hehco, doblegada por la soledad, decide dejar a Ana con su abuela doña Chelo, y viajar a Veracruz en compañía de sus amigos. A su regreso, Lola inicia un reencuentro con su hija para luchar juntas por la supervivencia cotidiana. Título: Lola Año: 1989 País: México Duración: 92 minutos Dirección: María Novaro Guion: Maria Novaro y Beatríz Novaro Elenco: Leticia Huijara, Alejandra Cerrillo, Martha Navarro, Roberto Sosa, Mauricio Rivera, Javier Zaragoza. Producción: Dulce Kuri y Jorge Sánchez Música: Gabriel Romo Edición: Sigfrido Barjau Fotografía: Rodrigo García Dirección de arte: Marisa Pecanins Género: Drama Premios: 1989.
    [Show full text]
  • Los Olvidados and the Documentary Mode Author(S): JULIE JONES Source: Journal of Film and Video, Vol
    Interpreting Reality: Los olvidados and the Documentary Mode Author(s): JULIE JONES Source: Journal of Film and Video, Vol. 57, No. 4 (WINTER 2005), pp. 18-31 Published by: University of Illinois Press on behalf of the University Film & Video Association Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20688502 . Accessed: 14/04/2013 15:46 Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp . JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. University of Illinois Press and University Film & Video Association are collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Journal of Film and Video. http://www.jstor.org This content downloaded from 128.95.104.66 on Sun, 14 Apr 2013 15:46:15 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions InterpretingReality: Los olvidados and the DocumentaryMode JULIE JONES LUIS BUNUEL NOURISHED AN AFFECTION FOR The followingstudy, dedicated to Los olvida THE DOCUMENTARYMODE throughouthiS dos, concerns those elements inthe filmitself career, even claimingat one point that the thatalign itwith documentarypractice, but the nonfktionfilm had become his main concern studygives equal weight to Bunuel's presenta ("Autobiography"256).
    [Show full text]