Diseño De Colecciones De Lencería Con Aplicaciones De Draping, Es De Mi Propia Autoría Y No Es Copia Parcial O Total De Algún Otro Documento U Obra Del Mismo Tema

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO

CARRERA DE DISEÑO DE MODAS

TRABAJO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE

LICENCIADA EN DISEÑO DE MODAS

DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON

APLICACIONES DE DRAPING

AUTORA: VERÓNICA CRISTINA TACO VITERI

DIRECTOR: DIS. IRINA BLOJINA

QUITO, FEBRERO 2013

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AUTORÍA

Yo, Verónica Cristina Taco Viteri, declaro bajo juramento que el proyecto de grado titulado: Diseño de Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, es de mi propia autoría y no es copia parcial o total de algún otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la información que contiene la presente investigación.

Atentamente,

Verónica Cristina Taco Viteri

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CERTIFICADO

Por medio de la presente certifico que la Srta. Verónica Cristina Taco

Viteri, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: Diseño de

Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, para la obtención del título de Licenciada en Diseño de Modas de acuerdo con el plan aprobado previamente por el Consejo de Investigación de la Facultad de

Arquitectura, Artes y Diseño.

De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el presente trabajo de titulación.

Atentamente

Dis. Irina Blojina

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ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL

TRABAJO DE TITULACIÓN

Los participantes del trabajo de titulación: Diseño de Colecciones de

Lencería con Aplicaciones de Draping, indicados a continuación:

• La señorita estudiante Verónica Cristina Taco Viteri,

identificada con la cédula de ciudadanía número 1720878105.

• La señora, docente Dis. Irina Blojina en calidad de

Directora de Tesis, identificado con la cédula de ciudadanía

número 1304199225.

Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del trabajo de titulación a la Universidad Tecnológica Equinoccial, los que continuarán vigentes aún después de la desvinculación de alguna de las partes de la Universidad.

La Universidad Tecnológica Equinoccial reconocerá a perpetuidad los derechos morales del docente y del estudiante.

En Quito, 20 de febrero del 2013

Directora de tesis: Dis. Irina Blojina

Estudiante: Verónica Cristina Taco Viteri

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DEDICATORIA

Dedico este logro alcanzado a todas las personas que confiaron en mi, de las cuales estoy eternamente agradecida.

Dios, Mí Familia y Amigos.

Gracias a todos.

Verónica

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AGRADECIMIENTO

Durante todos estos años de formación son muchas las personas que han caminado conmigo en el desarrollo personal y profesional por ello quiero expresar mi gratitud por el apoyo y confianza que han depositado de forma desinteresada.

A Dios

Por darme sabiduría e inteligencia para alcanzar este logro.

A Mis Padres

Por todo su amor, apoyo y confianza para culminar mis estudios con

éxito y enseñarme a cumplir mis metas.

A Mis Hermanos

Por ser mis amigos incondicionales en todo el trayecto de mi vida.

A mis amigos

Por estar siempre ahí, con los cuales he compartido momentos inolvidables.

A mis Profesores

Por el tiempo dedicado a mi formación, y el aporte de ideas que enriquecieron mis conocimientos.

Verónica

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ÍNDICE GENERAL

AUTORÍA ...... ii DEDICATORIA ...... v AGRADECIMIENTO ...... vi ÍNDICE GENERAL ...... vii ÍNDICE DE TABLAS ...... xiii LISTA DE ABREVIATURAS ...... xvi RESUMEN ...... 2 ABSTRACT ...... 4 INTRODUCCIÓN ...... 5 TEMA ...... 7 JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA ...... 7 IMPORTANCIA ...... 8 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ...... 9 FORMULACIÓN DE PROBLEMA ...... 10 SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA ...... 10 OBJETIVO GENERAL ...... 12 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ...... 12 HIPÓTESIS ...... 13 A.- PRIMERA ETAPA: EXPLORATIVA ...... 14 B.- SEGUNDA ETAPA: APLICACIÓN DE LA TEORÍA ...... 14 RESULTADOS ESPERADOS ...... 18 VIABILIDAD ...... 18 GRUPO OBJETIVO ...... 20 1. CAPÍTULO ...... 21 GENERALIDADES DE LA MODA ...... 21 1.1.1. MODA ...... 22 1.2. USOS DE LA MODA ...... 26 1.2.1. UTILIDAD ...... 26 1.2.2. PUDOR ...... 27 1.2.3. ATREVIMIENTO(ATRACCIÓN SEXUAL) ...... 28

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1.2.4. ADORNO ...... 29 1.3. CATEGORÍAS DE LA MODA ...... 30 1.4. UNIVERSOS DE LA MODA ...... 32 1.5. TIPOLOGÍAS DE LA MODA ...... 35 1.6. CLASIFICACIÓN DE LAS PRENDAS DE VESTIR ...... 36 1.7. LENCERÍA, DESARROLLO Y ESTILOS ...... 37 1.7.1. HISTORIA DE LA LENCERÍA ...... 37 1.7.1.1. EDAD ANTIGUA ...... 38 1.7.1.2. EDAD MEDIA ...... 50 1.7.1.3. RENACIMIENTO ...... 54 1.7.1.4. SIGLO XVII ...... 57 1.7.1.5. SIGLO XVIII ...... 60 1.7.1.6. SIGLO XIX ...... 62 1.7.1.7. SIGLO XX ...... 65 1.7.1.8. SIGLO XXI ...... 67 1.7.2. PRENDAS PRINCIPALES DE LENCERÍA ...... 69 1.7.3.1. LENCERÍA SENSUAL ...... 72 1.7.3.2. LENCERÍA DEPORTIVA ...... 73 1.7.3.3. LENCERÍA COTIDIANA SUGESTIVA ...... 75 1.7.3.4. LENCERÍA UNDERGROUND ...... 76 1.7.3.5. LENCERÍA MATERNAL ...... 76 1.7.3.6. LENCERÍA MODELADORA ...... 78 1.7.4. ESTILOS DE BRASSIERES ...... 79 1.7.5.ESTILOS DE PANTIES ...... 82 1.7.6. COLORES Y SUS SIMBOLOGÍAS ...... 85 1.7.7. DISEÑADORES DE LENCERÍA ...... 93 1.7.7.1. CLASIFICACIÓN DE DISEÑADORES...... 93 1.7.8. DISEÑADORES ...... 95 1.8. HISTORIA ,DESARROLLO Y TÉCNICAS DE DRAPING ...... 104 1.8.1. HISTORIA ...... 104 1.8.1.1. DESARROLLO ...... 104 1.8.2. DRAPEADO O DRAPING ...... 115 1.8.2.1. CONCEPTO E IMPORTANCIA ...... 116 1.8.3. TÉCNICAS DE DRAPING ...... 118

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1.8.3.1. BASES DEL DRAPING ...... 118 1.8.3.1.2. ESTRUCTURA BASE ...... 119 1.8.4. PROCESO DE DRAPING ...... 120 1.8.4.1. CONSIDERACIONES ...... 121 1.8.4.2. RECTIFICACIONES ...... 122 1.8.4.3. AJUSTES EN EL PROCESO DE DRAPING ...... 123 1.8.4.4. TRANSFERENCIA ...... 125 1.8.4.4.1 DISEÑO DE TELA A PAPEL ...... 125 1.8.4.5. APROBACIÓN DEL PROCESO ADECUADO DE DRAPING ...... 126 1.8.4.6. APLICACIÓN DEL PROCESO DE DRAPING A NIVEL INDUSTRIAL...... 128 1.8.4.6.1. SISTEMAS ÓPTIMOS PARA EL PROCESO INDUSTRIAL DE DRAPING ...... 129 1.9. PROCESOS DE PRODUCCIÓN DE LENCERÍA ...... 133 1.9.1. MAQUINARÍA Y HERRAMIENTAS ...... 133 1.9.2.1. TIPOS DE AGUJA ...... 137 1.9.2.1.1. AGUJA PUNTA NORMAL ...... 137 1.9.2.1.2. AGUJA PUNTA DE BOLA ...... 138 1.9.2.2. CALIBRES DE AGUJAS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA ...... 138 1.9.3.1. FIBRAS ...... 139 1.9.3.1.1. CLASIFICACIÓN Y PROPIEDADES DE LAS FIBRAS ...... 140 1.9.3.2. TELAS ...... 142 1.9.3.3. TEJIDOS UTILIZADOS EN LA CONFECCIÓN DE LENCERÍA ...... 143 1.9.3.3.1. TEJIDOS INTELIGENTES ...... 147 1.9.3.3.1.1. TIPOS DE FIBRAS INTELIGENTES ...... 148 1.9.3.4. HILOS ...... 151 1.9.3.4.1. TIPOS DE HILOS ...... 151 1.9.3.4.1.1.CALIBRES DE HILOS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA…...... 152 1.10.2. VARILLAS ...... 154 1.10.3. TAPA DE COSTURAS ...... 155 1.10.5. ENCAJES DECORATIVOS ...... 156 1.10.6. FANTASÍAS ...... 156

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1.10.7. ELÁSTICOS ...... 157 1.11. PATRONAJE ...... 157 1.11.2. NORMAS EN EL PATRONAJE ...... 161 1.12. TALLAJE DE BRASSIERES Y PANTIES ...... 162 1.12.1. BRASSIERES ...... 162 1.12.2. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN BRASSIERES… ...... 163 1.12.3. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN PANTIES ... 165 1.13. CORTE ...... 166 1.13.1. HERRAMIENTAS DE CORTE ...... 167 1.13.1.1. PAUTAS DE CORTE ...... 167 1.14. CONFECCIÓN ...... 168 1.14.1. ACABADOS ...... 169 2. CAPÍTULO ...... 170 ESTUDIO DE MERCADO ...... 170 2.1. SECTORES DEL MERCADO DE MODA ...... 170 2.2. NIVELES DEL MERCADO DE MODA ...... 172 2.3. TIPOS DE MERCADO ...... 173 2.3.1. CRITERIOS DE SEGMENTACIÓN DE MERCADO ...... 174 2.3.1.2. DEMOGRÁFICA ...... 174 2.3.1.3. PSICOGRÁFICAS ...... 175 2.3.1.4. CONDUCTUALES ...... 175 2.4. DETERMINACIÓN DEL TAMAÑO DE LA MUESTRA ...... 177 2.4.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA ...... 179 2.4.1.1. CÁLCULOS PARA DETERMINAR LA MUESTRA...... 179 2.5. INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN ...... 180 2.5.1. ENCUESTAS ...... 180 2.6. RESULTADOS DE LA ENCUESTA ...... 180 2.6.1.1. TABULACIÓN ...... 181 2.7. ESTUDIO DEL COMPORTAMIENTO DEL CONSUMIDOR...... 191 2.8. PERFIL DEL CLIENTE ...... 191 2.9. ANÁLISIS DE LA DEMANDA ...... 192 2.9.1. DEMANDA HISTÓRICA...... 193 2.9.2. DEMANDA ACTUAL ...... 194

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2.9.3. DEMANDA PROYECTADA (FUTURA)...... 195 2.9.3.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA ...... 195 2.9.4. ANÁLISIS DE LA OFERTA ...... 198 2.9.4.1. ESTUDIO DE LA OFERTA QUE REPRESENTA LA COMPETENCIA DIRECTA PARA EL PROYECTO...... 199 2.10. BALANCE DE OFERTA, DEMANDA y CÁLCULO DE LA DEMANDA INSATISFECHA...... 200 2.10.1. INTERVENCIÓN DEL PROYECTO EN LA DEMANDA INSATISFECHA...... 201 2.11. MARKETING ...... 203 2.11.1. ANÁLISIS DEL PRODUCTO ...... 204 3. CAPÍTULO ...... 207 IMAGEN CORPORATIVA ...... 207 3.1. MARCA ...... 207 3.1.1. NOMBRE Y LOGOTIPO ...... 209 3.1.2. FILOSOFÍA DE LA MARCA ...... 209 3.2. CARACTERÍSTICAS DE LA MARCA ...... 211 3.3. APLICACIÓN DE LA MARCA ...... 212 3.3.1. PAPELERÍA ...... 212 3.3.1.1. TARJETAS DE PRESENTACIÓN ...... 212 3.3.1.2. SOBRES MANILA Y CARTA ...... 212 3.3.1.3. HOJA MEMBRETADA ...... 213 3.3.1.4. FOLDER ...... 214 3.3.1.5. FACTURA ...... 214 3.3.2. ETIQUETAS ...... 215 3.3.2.1. ETIQUETAS EXTERIORES Y VENTA ...... 215 3.3.2.2. ETIQUETAS INTERIORES ...... 215 3.3.3. FUNDAS Y CAJAS ...... 216 3.3.4 IMAGEN PUBLICITARIA ...... 216 3.3.5 TIENDA ...... 218 4.CAPÍTULO ...... 219 PROPUESTA DE COLECCIONES…………………………………….…219 4.1. PROCESO ESTILÍSTICO ...... 219 4.1.1. TARGET ...... 220 4.1.1.1. CATEGORÍA: Prontismo de Calidad...... 220

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4.1.1.2. GENERO Y EDAD: Femenino de 20 a 29 años ...... 220 4.1.1.3. UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Zona Norte de Quito...... 220 4.1.1.4. ESTRATO SOCIAL ...... 220 4.2. DETERMINACIÓN DE TARGET ...... 221 4.3. TENDENCIAS ...... 221 4.3.1. TENDENCIAS GLOBALES ...... 221 4.3.1.1. SUBDIVISIÓN DE TENDENCIAS ...... 222 4.3.1.1.1. ECO HEDOISMO MACRO ...... 222 4.3.1.1.2. SIMBOLISMOS ...... 224 4.3.1.1.3. VISIONARIO ...... 225 4.4. SILUETAS DE TENDENCIA...... 227 4.4.1. PRENDAS SUPERIORES ...... 227 4.6. DESARROLLO DE COLECCIONES ...... 231 4.6.1. COLECCIÓN 50S RETRO ...... 231 4.6.1.1. FILOSOFÍA ...... 232 4.6.2. COLECCIÓN MICRO-IMAGEN ...... 243 4.6.2.1. FILOSOFÍA ...... 243 4.6.3. COLECCIÓN SHIMMER ...... 253 4.6.3.1. FILOSOFÍA ...... 254 4.6.4. COLECCIÓN P-SICODÉLICA ...... 263 4.6.4.1. FILOSOFÍA ...... 264 4.8.1. VARIABLE 1 AJUSTE DE PRENDAS FIT ...... 290 4.8.2. VARIABLE 2 COLOR ...... 291 4.8.3. VARIABLE 3 DISEÑO ...... 291 4.8.4. VARIABLE 4 TELAS ...... 292 4.8.5. VARIABLE 5 PERCEPCIÓN DE LA IMAGEN ...... 292 4.8.6. VARIABLE 6 VALOR AGREGADO ...... 293 5. CAPÍTULO ...... 294 CONCLUSIONES Y RECOMENDADCIONES……………………….….294 5.1 CONCLUSIONES ...... 294 5.2 RECOMENDACIONES ...... 298 BIBLIOGRAFÍA ...... 300 NET GRAFÍA ...... 303 ANEXOS ...... 306

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ÍNDICE DE TABLAS

Tabla I: Categorías de la Moda ...... 31 Tabla II: Universos de la Moda ...... 32 Tabla III: Tipologías de la Moda ...... 35 Tabla IV: Clasificación de Prendas de Vestir...... 36 Tabla V: Prendas Principales de Lencería ...... 71 Tabla VI: Sewing Darts ...... 125 Tabla VII:Calibres de Agujas ...... 139 Tabla VIII: Fibras Naturales ...... 140 Tabla IX: Fibras Sintético ...... 140 Tabla X: Propiedades de las Fibras...... 141 Tabla XI: Calibres de Hilos ...... 152 Tabla XII: Diferencias de Brassieres ...... 165 Tabla XIII: Tallaje ...... 166 Tabla XIV: Tallaje de Panties ...... 166 Tabla XV: Anuarios Institutos Nacional de Estadísticas y Censos INEC ...... 178 Tabla XVI: Ventajas y Desventajas de las Encuestas...... 180

ÍNDICE DE GRÁFICOS

Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010 ...... 35 Imagen 2: Historia de la Lencería ...... 40 Imagen 3: Ropa interior Femenina en la Antigua Grecia...... 41 Imagen 4: Figura de Afrodita y Prendas Femeninas ...... 41 Imagen 5: Prendas Femeninas de Grecia Antiguas ...... 42 Imagen 6: Vestimenta Imperio Romano ...... 43 Imagen 7: Vestimenta Imperio Romano ...... 44 Imagen 8:Estilos de Fascias ...... 45 Imagen 9: Brassier y Calzas de Mujeres Romanas ...... 46 Imagen 10: Subligar o Subligaculum Masculino ...... 46 Imagen 11: Subucula Unisex ...... 47 Imagen 12:Vestimenta Femenina Egipcia...... 48 Imagen 13: Figura de Shenti ...... 49 Imagen 14: Vestimenta Egipcia ...... 49 Imagen 15: Chemise ...... 51 Imagen 16: Corpiño Cotte ...... 52 Imagen 17: Prenda Interior Masculina ...... 53

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Imagen 18: Braga o Braye ...... 53 Imagen 19: Corsé y Estructura de vestimenta del Renacimiento...... 55 Imagen 20: Vestimenta del Renacimiento ...... 57 Imagen 21:Vestimenta del Siglo XVII ...... 59 Imagen 22: Vestimenta del Siglo XVIII ...... 61 Imagen 23: Lencería Íntima Siglo XVIII ...... 62 Imagen 24: Lencería del Siglo XIX ...... 64 Imagen 25: Union Suit ...... 65 Imagen 26 : Brassier de Mary Phelps...... 66 Imagen 27: Lencería Siglo XX ...... 67 Imagen 28: Estilo Sensual ...... 72 Imagen 29: Estilo Deportivo ...... 74 Imagen 30 Estilo Cotidiano ...... 75 Imagen 31:Underground ...... 76 Imagen 32: Estilo Maternal ...... 77 Imagen 33: Estilo Modelador ...... 78 Imagen 34: Colores y significados en la Lencería ...... 86 Imagen 35:Colores y significados en la Lencería...... 86 Imagen 36: Colores y significados en la Lencería ...... 87 Imagen 37: Colores y significados en la Lencería ...... 88 Imagen 38: Colores y significados en la Lencería ...... 88 Imagen 39: Colores y significados en la Lencería ...... 89 Imagen 40:Colores y significados en la Lencería...... 89 Imagen 41: Colores y significados en la Lencería ...... 90 Imagen 42: Colores y significados en la Lencería ...... 91 Imagen 43 : Colores y significados en la Lencería ...... 91 Imagen 44 : Colores y significados en la Lencería ...... 92 Imagen 45: Campaña Underwear Armani 2009 ...... 96 Imagen 46:Campaña Publicitaria Calvin Klein ...... 98 Imagen 47: Colección Primavera Verano 2012 Stella McCartney...... 99 Imagen 48: Colecciones VS ...... 101 Imagen 49: Estilo la Perla...... 103 Imagen 50: Exomis ...... 105 Imagen 51: Chitón Masculino...... 106 Imagen 52:Chitón Jónico ...... 106 Imagen 53: Peplo ...... 107 Imagen 54: Diferentes Túnicas de la Edad Antigua ...... 107 Imagen 55: Principales vestimentas de Roma...... 108 Imagen 56: Principales vestimentas de Roma...... 109 Imagen 57: Principales vestimentas de Roma...... 109 Imagen 58: Pénula, estola, atemporal ...... 111 Imagen 59: Sari o Suit ...... 112 Imagen 60: Draping de Madeleine Vionnet...... 115 Imagen 61: Dress Form ...... 120 Imagen 62: Bodice ...... 122 Imagen 63: Basic Patterns ...... 123

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Imagen 64:Basic Process ...... 126 Imagen 65:Procesos Draping...... 127 Imagen 66:Sistema Gerber ...... 130 Imagen 67 :Sistemas de Digitalización ...... 131 Imagen 68: Sistema Audaces ...... 132 Imagen 69 :Sistema Optitex ...... 133 Imagen 70: Folders...... 134 Imagen 71:Agujas ...... 138 Imagen 72: Agujas ...... 138 Imagen 73: Woven Fabrics...... 142 Imagen 74: Woven Fabrics...... 143 Imagen 75: Ropa Intima Reafirmante ...... 150 Imagen 76: Dermatex ...... 150 Imagen 77: Argollas ...... 153 Imagen 78: Hebillas ...... 153 Imagen 79: Tensores ...... 153 Imagen 80: Abrochaduras ...... 154 Imagen 81: Varillas ...... 155 Imagen 82: Tapa Costuras ...... 155 Imagen 83:Tirantes de Brassier...... 156 Imagen 84:Encajes Decorativos...... 156 Imagen 85: Fantasías ...... 157 Imagen 86: Elásticos ...... 157 Imagen 87: Sistemas Computarizados...... 160 Imagen 88: Sistemas Manuales ...... 160 Imagen 89: Formas de Medir...... 163 Imagen 90:Medidas ...... 164 Imagen 91: Acabados ...... 169 Imagen 92: Tendencia ...... 222 Imagen 93: Tendencia Gráfica ...... 223 Imagen 94:Tendencias Aplicadas ...... 223 Imagen 95 :Tendencias ...... 224 Imagen 96: Tendencias Simbólicas ...... 224 Imagen 98: Tendencia Visionario ...... 225 Imagen 99: Tendencia Retro /Visionaria ...... 226 Imagen 101: Materiales ...... 229 Imagen 102: Materiales ...... 229 Imagen 103: Recursos ...... 230 Imagen 104: Recursos ...... 230 Imagen 105:Años 50 ...... 232 Imagen 106: Shimmer ...... 253 Imagen 107: Fiebre de los 70 ...... 263

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LISTA DE ABREVIATURAS

Cap. Capítulo p., pg, pàg, (p.p) Página (Páginas) Ed. Edición Vol. Volumen Ed. Rev. Edición revisada Nº Número 2º. Ed. Segunda Edición pte. Parte Ed. Editor Inf.téc. Trad. Informe Técnico Traductor(es) Suppl. s.f. Suplemento Sin fecha

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RESUMEN

Este proyecto se realizó con el objetivo de conocer las características de la lencería, desde sus orígenes hasta la actualidad con énfasis en la adaptabilidad, mediante técnicas de draping que contribuyeron a dar soluciones desde el conocimiento adquirido de la misma.

Se planteo el diseño de colecciones de lencería basado en una minuciosa investigación y exploración del proceso estilístico, con el fin de aplicar técnicas de draping que se desarrollaron como una fuente de modelismo y adaptación mediante ajustes y métodos, que crearon un antecedente de innovación de patrones con la observancia adecuada de la silueta femenina.

El propósito del trabajo estuvo enmarcado en una investigación proyectiva en cuanto al mercado, con el fin de recolectar datos específicos que contribuyeron al análisis adecuado de rentabilidad y estabilidad de lencería con aplicaciones de draping. Dicho estudio estableció como valor agregado al draping y la imagen del producto.

El desarrollo y elaboración del prototipo de lencería se lo realizo simultáneamente con la fase exploratoria de materiales, insumos, procesos, maquinaría, tejidos, etc., como herramientas esenciales de creación de la muestra .

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De esta manera se pudo concluir que la implantación del draping en lencería genera patrones perfectos que se los puede desarrollar de manera industrial conjuntamente con los procesos y claves de diseño del producto moda.

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ABSTRACT

This project was carried out to ascertain the nature of lingerie, from its origins to the present with emphasis on adaptability through draping techniques that contributed to the solutions from the knowledge gained from it.

It wont designing lingerie collections based on thorough research and exploration of stylistic process, to apply techniques of draping, which developed as a source for modeling and adaptation through adjustments and methods that created a history of innovation patterns proper compliance with the feminine silhouette.

The project was framed in a projective research regarding the market, in order to collect specific data that contributed to the proper analysis of profitability and stability of lingerie with draping applications. This study established as draping and value added to the product image.

The development and prototype development of lingerie as performed concurrently with exploratory phase materials, inputs, processes, machinery, textiles, etc, as essential tools to create the sample.

Thus it was concluded that the implementation of draping in lingerie creates the perfect patterns that can be industrially developed jointly with key processes and product design fashion.

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INTRODUCCIÓN

Peter Drucker (1988: 11-11). “Innovar es encontrar nuevos o mejorados usos a los recursos que ya disponemos”

El presente proyecto realiza un estudio de lencería a partir de la aplicación de la técnica de draping, mediante factores de diseño, imagen, procesos y mercados enfocados a la mujer.

Se plantea el desarrollo de lencería con una eficiente adaptabilidad, en base a la exploración y estudio de tendencias para realizar colecciones de moda y utilizar las mismas para la aplicación del draping como técnica de modelación, que logre la obtención de prendas íntimas con un perfecto ajuste y diseño.

En la elaboración del proceso se destaca la obtención de patrones estrellas, que posteriormente busca alternativas de industrialización mediante el conocimiento e investigación de tecnologías, materiales, insumos y producción; aptas para las prendas de lencería. Dichas variables crean un proceso adecuado para el producto terminado.

Se propone evidenciar la optimización de recursos existentes en el mercado para establecer en las prendas íntimas un carácter de comodidad y

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funcionalidad que pueda dar paso a la creación de nuevas líneas con este mismo concepto y así crear una eficiente producción nacional que satisfaga las necesidades de mujer ecuatoriana y se proyecte el mercado internacional.

Para el progreso de este proyecto se cuenta con el respaldo de los conocimientos alcanzados durante la formación profesional dentro de la

Universidad Tecnológica Equinoccial, donde gracias a la presencia de un gran número de profesionales idóneos se nos capacita hacia el camino del profesionalismo.

Dicha investigación se ejerce con el fin de crear un tema de interés para futuros cambios en el ámbito social y económico.

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TEMA

“DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON APLICACIONES DE

DRAPING”

OBJETO DE ESTUDIO

Diseño de Prendas de Lencería

GRUPO OBJETIVO

Mujeres

CAMPO

Estudio de Técnica de Draping que permita una excelente

adaptabilidad.

JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA

Justificación Teórica

Dentro de lo teórico, este proyecto generará análisis y opiniones

desde el conocimiento existente del área investigada, como dentro del

ámbito de la moda, que de una u otra manera entrelazan teorías que

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conllevan a concebir nuevas ideas.

Justificación Práctica

Se analiza la factibilidad de aplicar la técnica del draping en lencería

para detectar los problemas en patronaje o construcción y así mejorar

la adaptabilidad de dichas prendas.

Justificación Metodológica

Se desea confirmar que la metodología de creación de lencería con

draping genera una nueva aplicación y método de investigación para

crear un conocimiento legítimo y confiable dentro de la moda; y su

producción.

IMPORTANCIA

El confort y ajuste de prendas de lencería es uno de los desafíos más importantes que deben afrontar todos los creadores y productores de lencería debido a la demanda masiva de dichas prendas y la utilización cotidiana en la sociedad.

El proponer este tema cimenta la necesidad de crear prendas que brinden funcionalidad, practicidad, innovación, etc., y una percepción adecuada

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sobre diseño, insumos, tendencias, tecnología, accesorios que permitan elaborar diseños más adecuados a la silueta femenina aportando adaptabilidad y confortabilidad.

En el país no se tiene una percepción adecuada del fit o ajuste en la lencería mediante técnicas del draping/modelismo, por ello la presente investigación pretende hacer un diagnóstico e investigación de ambos aspectos para así fusionarlos y proponer formas de industrialización en base a patrones perfectos que proyecten o permitan crear una industria progresiva y estable en base a parámetros de calidad e imagen con un criterio de eficacia y mejora continua en toda la experiencia de creación del producto moda.

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

No se han desarrollado diseños de lencería con draping debido al desconocimiento del modelismo a través del cuerpo humano o maniquí para conseguir patrones estrellas; este déficit trae consigo deficientes estructuraciones de prendas de lencería que dan como resultado diseños sin innovación en su ajuste o fit y generan la insatisfacción del cliente.

La escaza investigación y conocimiento de adaptabilidad anatómica en lencería crea prendas incómodas y de poca demanda en el campo industrial, ya que no considera aspectos manuales en diversas ocasiones y tiene como

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resultado prendas comunes, sin un valor agregado que no responde a un proceso de investigación de patronaje, diseño y materiales que permitan el mejor desarrollo y acabado de estas técnicas.

El método de introducción al mercado de lencería no responden a una iniciativa innovadora, ya que existen presentaciones y diseños monótonos que no consiguen que las creaciones se identifique con la marca.

Esta ausencia de valor agregado da como resultado una poca diferenciación de la competencia, por lo cual la oferta resulta deficiente y así provoca la inexistencias en el posicionamiento del mercado y no surge un desarrollo comercial y competitivo.

FORMULACIÓN DE PROBLEMA

¿Qué consideraciones se deberían tener para el perfecto ajuste y diseño, de colecciones de lencería con aplicaciones de draping y los procedimientos para la industrialización del producto para conseguir la satisfacción de las necesidades y demandas del grupo objetivo?

SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA

 ¿Qué es draping?

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 ¿Qué es lencería?

 ¿Cuál es la necesidad de creación de lencería con aplicaciones de

draping?

 ¿Qué tipo de tecnología es importante utilizar para la producción de

lencería?

 ¿Cuáles son los materiales, insumos y maquinaría adecuada para

lencería?

 ¿Cómo se optimiza la técnica de draping para industrializarla?

 ¿Qué tipos de prendas existen?

 ¿Qué target?

 ¿Cómo lograr una adecuada planificación de producción de lencería?

 ¿Cuán eficiente será la adaptabilidad de estas prendas en la silueta

femenina?

 ¿Se han realizado los estudios necesarios de adaptabilidad?

 ¿Qué tipos de sistemas van a proporcionar la industrialización de

prendas de lencería con aplicaciones de draping?

 ¿Por qué se desconoce este tipo de técnicas y procesos?

 ¿Qué clases de patronaje existe?

 ¿Existe un proceso de diseño e investigación que realice un estudio

de tendencias que nos brinden nueva información?

 ¿El mal diseño de una prenda puede aumentar las posibilidades de

poca aceptación en el mercado?

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 ¿Existe conocimientos en materia insumos y aplicación de este tipo

de prendas?

 ¿Qué tipo de textiles son favorables para esta fusión?

 ¿Para la aplicación se utilizara maquinaria especializada?

 ¿Estos diseños son adecuados para esta función?

 ¿Qué tan costoso puede resultar hacer este tipo de prendas?

 ¿Resulta rentable la producción de este tipo de prendas?

OBJETIVO GENERAL

Diseñar colecciones de lencería mediante un estudio de técnicas de draping, con la aplicación de maquinaría, textiles, insumos, procesos de industrialización y métodos de diseño adecuados, que promuevan la identificación del producto con el cliente mediante el concepto de un perfecto ajuste como valor agregado.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

 Investigar sobre historia, procesos, características, técnicas; de la

lencería y draping, para así desarrollar ropa íntima basadas en los

principios de la moda.

 Determinar la maquinaría, textiles, insumos y procesos de diseño, en

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la elaboración de lencería para así fusionar el draping con métodos

industriales y análisis de fabricación.

 Establecer tipologías de mercado e identificar el target de las mujeres

en la ciudad de Quito, que permitan la realización de estudios de la

oferta y demanda actual, nivelando mercados rentables a partir de

estrategias de crecimiento acorde a la realidad del mercado y al ciclo

de vida del producto.

HIPÓTESIS

 Si se realiza una investigación sobre historia, procesos, características y

técnicas del draping se lograra una óptima aplicación y desarrollo de

lencería que conjuntamente con los principios básicos de diseño generara

prendas apropiadas para la satisfacción del clientes; influenciando

positivamente la comodidad y funcionalidad de las prendas.

 Si se determina la tecnología, procesos de diseño, textiles e insumos en

la elaboración de prendas de lencería, se conseguirá métodos

adecuados que fusionen el draping en procesos industriales y exista una

fabricación óptima con todos sus análisis y elementos.

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 Si se establece tipologías de mercado y un grupo objetivo de mujeres en

la ciudad de Quito, permitirá la realización de estudios de la oferta y

demanda actual que identifique mercados rentables y contribuya asociar

estrategias de crecimiento acorde a la realidad del mercado y ciclo de

vida del producto, favoreciendo los niveles de competitividad.

MÉTODOS DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA

A.- PRIMERA ETAPA: EXPLORATIVA

Investigación bibliográfica: Análisis, Síntesis, Fichaje.

Investigación campo: Observación, Encuesta.

B.- SEGUNDA ETAPA: APLICACIÓN DE LA TEORÍA

MÉTODOS EMPÍRICOS

En este proyecto se usarán las siguientes técnicas;

Observación.- Se realizara en lugares y empresas que realicen prendas de lencería y en casas o talleres de moda donde utilicen draping en sus diseños, disponibles en nuestro medio.

Encuestas.- Se realizaran las encuestas a mujeres en las que se pueda obtener una opinión y aceptación de la propuesta.

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Entrevistas.- Se entrevistara a personas expertas en la técnica de draping y en el manejo y producción de prendas de lencería.

MÉTODO LÓGICO

El diseño de colecciones de lencería con aplicaciones de draping aporta al encuentro de otros procesos de diseño y difusión de lencería, busca nuevas alternativas de materia prima, insumos, fabricación y patronaje conjuntamente con el posicionamiento local para lograr una expansión y difusión del producto moda reflejado con éxito.

La dinámica de identificar, anticipar y satisfacer las demandas del cliente se ve ligado con el proceso social y de gestión hacia el target a trabajar para obtener un intercambio de producto con valor agregado.

MÉTODO SINTÉTICO

La lencería con aplicaciones de draping permitirán la elaboración de prendas

íntimas con personalidad e innovación para mantener el objetivo de satisfacer las necesidades del consumidor.

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Conjuntos Porta Ligas Strech Corsette Licrados Hidrosedal Top Viscosa Brassieres Verna Interiores Tejidos Venecia Hilo Dental Gasas Brasilera Suplex Corpiños Angora Body Microfibra Encaje Licrado Top LENCERÍA Cullotes Tangas Corpiños.

Aplicaciones

Técnicas DRAPING Formas

Métodos Estilos

Inspiración

DISEÑO Fichas Técnicas Colección

Textiles Insumos

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Sistemas

Maquinaría INDUSTRIALIZACIÓN Técnicas

Procesos Insumos/Accesorios Materia Prima

Deseo Facetas

Producto MERCADO Segmento

Publicidad Imagen Target Corporativa

MÉTODO ANALÍTICO

Este proyecto se realiza por medio de un estudio de la lencería fusionada al draping sobre bases de diseño, patronaje, materiales, procesos y técnicas de fabricación, que contribuyen a descubrir las maneras óptimas para ser aplicadas al diseño de la lencería; además contiene un estudio macro y micro del entorno de mercado visualizando tamaño, objetivos, proyección, etc.,. que permiten la comparación de productos existentes y la creación del

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producto moda.

MÉTODO DE MODELACIÓN

Mediante este proyecto se creará propuestas innovadores de diseño con nuevos métodos de creación de la lencería y la introducción de la marca en el mercado y fidelizando a los clientes con el producto, obteniendo una vinculación directa con venta y difusión del mismo, que desarrolla nuevas opciones de manejar el producto moda en el mercado local.

RESULTADOS ESPERADOS

 Técnicas de draping aplicadas a la lencería.

 Patronaje óptimo con la fusión manual y de draping.

 Prendas de lencería creadas con un estudio de textiles, insumos y

maquinaría adecuada.

 Satisfacción de las necesidades y deseos del target objetivo.

 Fidelizar al consumidor con el producto y la marca.

 Prototipo

VIABILIDAD

VIABILIDAD LEGAL

Este proyecto cuenta con la autorización del Decano Arq. Agustín Oleas de

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la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseño y la Coordinadora de la Escuela de Diseño de Modas Dis. Anabela Chávez.

VIABILIDAD SOCIAL

Es un proyecto de carácter innovador y la sociedad en su conjunto.

VIABILIDAD TECNOLÓGICA

Para el desarrollo de este proyecto se cuenta con los siguientes equipos:

1. Computadora Laptop Software Mac

 Adobe Illustrator CS5

 Adobe Photoshop CS5

 Adobe Indesing CS5

 Office para Mac.

2. Maquinaría:

 2 Máquinas de costura rectas marcas PAFF Y BROTHER.

 1 Overlock marca Juki

 Cortadora vertical y Circular

 Fusionadora Domestica

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 Recubridora de 5 hilos Juki

RECURSOS HUMANOS

Este proyecto está conformado por Verónica Cristina Taco Viteri que contará con la asesoría de un tutor designado por la facultad, expertos de diferentes

áreas requeridas.

GRUPO OBJETIVO

Está enfocado a mujeres, por ser una propuesta viable para la sociedad en su conjunto y se puede llegar con facilidad a un segmento de mercado accesible.

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1. CAPÍTULO

GENERALIDADES DE LA MODA

El mundo de la moda es un fenómeno socioeconómico que ha transitado por todos los tiempos acoplándose a conceptos estilísticos y artísticos de cada

época, para así construir un lenguaje mundial reflejado en diferentes identidades y expresiones de diseñadores que reinventan y contextualizan su labor creativa en el ámbito histórico, geográfico y cultural mediante una investigación inteligente con la capacidad para determinar los cambios de la moda y lograr entes vanguardistas de diseño.

Es por lo anterior que el presente capítulo ofrece una serie de conceptos y explicaciones que engloban el mundo de la moda con la lencería y técnicas de draping.

“Los diseñadores hacen de artista, científico, psicólogo, político, matemático, economista y vendedor pero con la resistencia de un corredor de fondo.”

(Storey, H.(2004). Frases de diseñadores [versión electrónica]. México: Semana de la Generación moda. Recuperado el 21 de diciembre de 2012 de: http://profalejandrinarincon.blogspot.com/2012/08/blog-post.html)

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1.1. DEFINICIONES

1.1.1. MODA

Para conceptualizar la moda hay diversos enfoques que van desde lo psicológico hasta lo superficial, por lo cual esta palabra es vulnerable a variaciones en sus definiciones.

La moda crea deseos, necesidades y estilos de vida en el ser humano que conectándose a épocas pasadas, actuales y futuras. Reinventa formas y conceptos que se ligan íntimamente a mundos individuales o colectivos que dependen de la misma para expresarse.

Es receptora de todos los cambios sociales, culturales, tecnológicos, económicos que los debe procesar , absorber y entender para transformarlo en prendas que identifiquen a cada persona en este universo mediante variaciones como la necesidad, la belleza, la funcionalidad, la originalidad, lo lúdico y los estilos de vida que dictan que usar, donde ir, quien ser y como ser.

(Clase Teórica de Diseño Creativo, 2008)

De acuerdo a Lando, L. (2009). Diseño de Moda Conceptos Básicos.(1ª ed.)

Canadá, Serafini; pg.15 dice : “ el término moda procede del modus latín que

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significa elección refiriéndose a las costumbres propias de cada etapa de la humanidad relacionado con la forma de vestir.”

De lo anterior es considerable deducir que la moda es todo estilo que prevalece, en un determinado momento que tiene correlación con el constante cambio y etapas de vida causando una gran huella en el comportamiento humano y viéndose afectado o influenciado por un mundo de ilusiones, perfección, diseñadores , súper estrellas; que a simple viste son intangibles o irreales pero deduciéndola se convierte en una comunicadora de identidad para definir los gustos del ser humano en la moda. El diseño sin importar el enfoque que tenga es una alternativa para solucionar problemas sicosociales y por ende el universo de la moda no es la excepción.

Dicho mundo se subdivide en universos de los cuales el Underwear o la

Lencería es uno de ellos, la ropa íntima al igual que las prendas exteriores tienen el fin de cubrir las necesidades de las personas ya sea por moda, apariencia, protección, modelación o resguardar sus partes más delicadas que fue una de las razones para que las civilizaciones se vistieran.

El universo del Underwear en el diseño de modas necesita un proceso de integración de factores que van desde su estilización hasta estudios meticulosos de elementos que se acoplen a las necesidades de cada mujer, como es el caso del diseño, color, función, ocasión etc. Hay varios

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cuestionamientos sobre como diseñar lencería debido a que tiene varios funcionamientos; que van desde la protección hasta la corrección de posturas o modelación del cuerpo de las personas. Al diseñar lencería se debe establecer lineamientos como el target y estilos de vida a dirigirse, sumado a ello los diseños no solo deben ser agradables a la vista sino también contar con un buen fit o ajuste que brinde confort y funcionalidad.

En la actualidad la lencería se ha convertido en un fenómeno que maneja un mercado especial y excepcional, el cual no solo se basa en diseñar modelos para cuerpos perfectos, sino que busca cubrir las necesidades de la mayor parte de los consumidores jugando con materiales convencionales y tecnológicos que se suman cada vez más a las tendencias vanguardistas.

1.1.2. ASPECTOS SOCIALES DE LA MODA

Jenkyn, S. (2005) considera que el vestuario relacionado con la moda no solo nos protege de la inclemencias del tiempo sino también mantiene la privacidad del cuerpo, pero la moda va mucho más allá ya que cumple funciones en nuestras vidas relacionadas con lo estético, social y sexual.

(p.25)

Las formas de vestir de cada persona están cargadas con información. Este lenguaje que se transmite de manera libre, también predetermina y ayuda a

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encontrar la pertenecía de un grupo ya sea como cultura, profesión o estatus social.

De acuerdo a Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pág.24 dice:

“ este lenguaje por otra parte se ve ligado a la autenticidad para

coincidir lo que se quiere ser con lo que es. La ropa es un elemento

de procesos sociales que posibilita a las personas interactuaciones

con factores ideológicos ,económicos, educacionales, religiosos,

biológicos etc. Los constantes cambios que pueden existir debido a

diferentes facetas o factores como la edad, tendencias, gusto, etnia,

política, moral, necesidades de cada persona conllevan o emergen a

una política de consumo”

Considerando estos aspectos y relacionándolos a la lencería es indispensable resaltar que dichas prendas cumplen un rol importante en la vida cotidiana y social de cada ser humano, siendo un símbolo locuaz de presentación a la sociedad con sus propios erotismos y evolución en cuanto a conceptos de provocación, libertad, libertinaje y ponderación con recursos o signos de comunicación asociados, para crear una ideología de pensamiento y valor a las portadoras reflexionando desde sus propios conceptos e intuiciones para vestir las diferentes opciones de lencería y así

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ingresar en un mundo de accesos pluriculturales que permitan ajustarse o salir de los cánones establecidos sin la magnitud de el señalamiento sino más bien con la percepción natural de los cambios sociales que enfrenta una mujer en su entorno, fisicidades, edad, pensamiento, evolución, etc.

1.2. USOS DE LA MODA

La moda define identidades manifestándose en prendas, que desde años atrás han sido elaboradas con conceptos básicos de adorno, identidad y funcionalidad. Por ende es imprescindible analizar las necesidades que las hicieron útiles en su momento y la relación de utilidad en el presente; examinando los usos de la ropa en ocasiones especiales o manifestaciones culturales que cada sujeto escoge.

Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 24-26 presenta cuatro funciones del vestido “utilidad, pudor, atrevimiento (atracción sexual) y adorno” . De los cuales es importante destacar las características de cada uno.

1.2.1. UTILIDAD

Jenkyn, S. (2005) incluye que en la línea del tiempo las necesidades del hombre han ido progresando y contribuyendo a que las prendas evolucionen mediante conceptos prácticos de protección, confort, durabilidad, practicidad;

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que dichos factores se convierten en una pieza clave para los fabricantes y su conexión con el mercado a dirigirse. (p. 24)

De lo anterior es importante deducir que los consumidores escogen sus prendas con el concepto claro de utilizarlas con un fin pre-determinado, de lo cual la lencería no es la excepción ya que dichas prendas deben garantizar la adaptación y ergonomía necesaria para cuidar las partes más delicadas de las personas creando una relación cómoda entre prenda y cuerpo con factores prácticos y de fácil colocación que proporcionen principios idóneos para el bienestar de la persona.

Si bien la lencería tiene prendas muy prácticas y cómodas por otro lado tiene líneas más sensuales y eróticas que no crean exactamente prendas fáciles de utilizar o colocarse, pero si se interrelacionan con las necesidades ideológicas de cada mujer.

1.2.2. PUDOR

Jenkyn (2005) el pudor se ve ligado al recato, sinónimo de cubrir la desnudez de los seres humanos con el vestido, como instrumento para cubrir o disfrazar las imperfecciones físicas. Dicho concepto en diversas ocasiones contribuyen a crear en las personas percepciones de vergüenza o inmoralidad hacia el cuerpo desnudo. (p. 24)

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Considerando lo dicho es indispensable destacar que la lencería ha sido cómplice del resguardo de la desnudez humana, pero también actuado como nexo para resaltar la sensualidad del cuerpo. La experimentación del pudor en la lencería difiere de varias cuestiones que por un lado generan moralidad y por otro conciben ideas de vergüenza e incomodidad. La ropa íntima es la explosión entre el recato y la sensualidad que en ocasiones cuida la intimidad y en otra deja entre ver partes del cuerpo que en los lineamentos del pudor conceptual serían símbolos de descaro.

La estética y los conceptos ambiguos han degenerado la percepción del pudor alcanzando límites que logran, que las personas se avergüencen de su cuerpo y los cubran en su totalidad, pero la lencería tiene un mundo en el cual no existen barreras que privaticen a nadie de sentirse cómodo con su propio pudor.

1.2.3. ATREVIMIENTO(ATRACCIÓN SEXUAL)

Jenkyn (2005), el atrevimiento de cada persona aporta a que las prendas brillen por luz propia complementados con tejidos, texturas, colores, accesorios que realzan los encantos de la ropa. Existe una gran variedad de prendas de moda, que están focalizadas en despertar el libido y erotismo del ser humano, como es el caso de la lencería. (p. 25)

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Fluged citado Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 25 señala que “el concepto de la zona erógena cambiante propone que la moda estimula de forma continuada el interés sexual mediante ciclos y presta atenciones a diferentes partes del cuerpo con fines seductores”

Reflexionando estos conceptos es claro decir que la lencería es uno de los universos que más contribuyen con el atrevimiento, si bien es cierto que algunas de las prendas no se ven, cada una tiene su efecto al exterior creando una cultura de atracción sexual. Además las partes del cuerpo que cubren la lencería son símbolos de seducción tanto para hombres y mujeres acompañados de la actitud y el carácter de la persona.

En la actualidad la lencería se focaliza en todo el cuerpo con prendas que realzan, entallan, destacan, aumentan o disminuyen seguidas de tejidos, texturas .y colores que crean ambientes y siluetas casi perfectas.

1.2.4. ADORNO

Jenkyn, S. (2005) considera que los adornos son los precedentes de personalidad, gusto, afición o afinidad por algo pero en muchas culturas también representan jerarquías o simbolizan alguna creencia. En ocasiones los adornos no se desempeñan bajo parámetros de confort sino más bien incomodan y en ocasiones hasta pueden afectar a la salud. Es un florecimiento visual que puede transformarse o deformarse. (p. 26)

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Como afirma Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 26 “Los adornos permiten enriquecer encantos físicos, afirmar la creatividad e individualidad, o señalar la pertenencia dentro de un grupo o una cultura”

De lo dicho anteriormente es necesario analizar que el adorno en la lencería se ve reflejado mediante el encanto de perfección estética que contribuyen a una especie de fantasía, y crea prendas íntimas que contienen elementos de relleno o presión que en diversas situaciones deforman o incomodan al cuerpo humano pero potencializan ciertos encantos que la persona desea destacar.

Por ende la lencería en ocasiones crea mundos ficticios y cánones que los seres humanos desean alcanzar, pero no todos pueden llegar a esa perfección o conformidad.

1.3. CATEGORÍAS DE LA MODA

Las categorías de la moda cumplen un rol de estructuración fundamental en el proceso de moda, estableciendo parámetros mediante un orden lógico y un estudio inteligente. Este tipo de parámetros permiten direccionar el mercado o target, desde el momento de la idea de colección y el enfoque a

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diversas disciplinas apasionantes, estimulantes y creativas que conciernen al diseño y desarrollo del producto.

(Clase Teórica de Diseño Creativo, 2008)

De lo dicho anteriormente es importante destacar que la lencería no es una categoría sino más bien un universo de la moda, pero se vera influenciado de las categorías por medio de su forma de trabajo e industrialización, es decir que en el proyecto se manejara con los lineamientos creativos del prontismo y gracias a la técnica de draping se aplicaran bases de alta costura. A continuación se destacara las características de cada categoría y su jerarquía en el mundo de la moda.

CATEGORÍAS PRONTISMO PRÉT A ALTA MODA PORTER VARIABLES CARACTERÍSTICAS Prendas de uso diario Prendas de uso Prendas para y para ocasiones diario y de ocasiones especiales líneas de ocasiones especiales debido a moda diversas. especiales con que su realización características son prácticamente similares a Alta obras de arte. Moda. MODA Siguen las tendencias Propone Propone moda e del Prét a Porter. tendencias. innovación. IMAGEN Marca establece Diseñadores. Diseñadores. identidad. CONFECCIÓN Combina un 70% a Combina un 60% Prendas realizadas 100% en máquina y a en máquina y un en un 90% a 100% un 10% a mano. 40% a mano. a mano. CALIDAD Media/Buena. Alta calidad. Excelente Calidad. NIVELES Bajo Bajo-Casual Alto Medio Medio- Ejecutivo Ceremonia Alto Alto – de noche o de lux REFERENTES Zara, Stradivarius Miu miu Balenciaga

Tabla I: Categorías de la Moda Fuente: Clase teórica de Diseño Autor: Varios

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A partir del cuadro realizado se aprecia que la estructura de las categorías de la moda son fundamentales para determinar las diferencias en el área de producción, calidad y diseño.

Por ejemplo la Alta Moda tiene como principios la exclusividad en sus diseños, telas y elaboración a mano que es lo opuesto al Prontismo que dedica sus esfuerzos a producir ropa en series y considera variables en la calidad, tiempos y costos de las prendas con el fin de ser más competitivos.

Sumado a ello se encuentra un punto intermedio que es la categoría Prét a

Porter, caracterizada por la posibilidad de producción no masiva pero si en series inferiores al prontismo, con el uso de telas similares a la alta moda pero con un precio más competitivo y accesible. Entre estas tres categorías se determina el ranking de las marcas, ya que por sus técnicas previamente explicadas, permiten tener un estudio más específico del mundo de la moda.

1.4. UNIVERSOS DE LA MODA

Casua Sports Active Swim Sleep Work Jeans Street Under l Wear Wear Wear Wear Wear Wear Wear Wear Wear

Tabla II: Universos de la Moda Fuente: Clase teórica de Diseño Autor: Varios

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Como se puede observar en la tabla anterior existen, varios universos para diferentes ocasiones de uso, y se desarrollan a partir de eventos como el deporte, descanso, aventura, diario vivir , etc. Cada uno de esto universos se han establecido mediante una inspiración y creación adecuada para reflejar la afinidad y estilo de cada persona, dicho factor se ve implicado en el universo Underwear que es el entorno en el que gira este proyecto, por lo cual se lo explicara de una forma más explicita.

1.4.1. UNDERWEAR

Gavarròn, L. (1988) comenta que la ropa interior o íntima son prendas directamente usadas sobre la piel funcionando como protección para las partes más delicadas del cuerpo humano. Pero por otro lado se han transformando en prendas destinadas a embellecer, corregir y modelar la silueta del cuerpo femenino y masculino llegando a niveles de erotismo, que dejan ver partes de la ropa íntima como símbolo de provocación.

(pg. 9)

Dentro de este panorama la influencia más destacada en la lencería fue; el cine que contribuyo con la aparición de iconos como los “Ángeles de

Charlie”, que impulsaron una imagen de mujeres explosivas y sensuales que portaban ropa interior y vestimenta provocativa. Imágenes de súper

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estrellas de Hollywood como Rita Hayworth, Marilyn Monroe, Úrsula

Andress, Sophia Loren, Brigitte Bardo, Sylvia Kristel, Kim Basinger o

Madonna han quedado impregnadas en la historia de la ropa interior como referentes de sensualidad.

(Right, V. (2011). Historia de la Lencería [versión electrónica]. Barcelona:

Recuperado el 02 de octubre de 2012 de: http://www.mayoristadelenceria.com)

Analizando lo dicho anteriormente es importante destacar que la evolución de la lencería en la sociedad, se ha visto influenciada por factores socioculturales y avances tecnológicos que han permitido la existencia de una infinidad de combinaciones de texturas, colores, insumos, formas; que marcan tendencias y se destacan en las mejores firmas de diseñadores que crean estilos de vida en los seres humanos.

Hoy en día la lencería es un negocio muy lucrativo que demuestra su espacio en la sociedad mediante diseños vanguardistas y publicidad que expone a personalidades reconocidas en el medio artístico o deportivo, consiguiendo crear ambientes de sensualidad y atracción en hombres y mujeres hacia dichas prendas. La ropa interior tiene su propio secreto y sentido que se basa en el respeto de las formas del cuerpo y aporta comodidad, practicidad, función y utilidad.

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Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010 Recuperado de: http://blogs.20minutos.es/quemepongo/files/megcris131010.jpg (13 de enero del 2013)

1.5. TIPOLOGÍAS DE LA MODA

Las tipologías de la moda se basan en tres grupos, dependiendo de la naturaleza del evento.

INFORMAL SEMIFORMAL FORMAL

Características: Características: Características:

Prendas des complicadas, Admite la fusión de prendas Prendas que denotan cortes modernos, tejidos informales y formales sobriedad, elegancia, ligeros y de fácil buscando un punto rigidez y rectitud utilizada mantenimiento. intermedio entre las dos. para ocasiones especiales. Look: T-shirt de punto, jean y Look: Americana, jean, Look: Vestido de Seda, converse. t-shirt y stilettos. abrigo y stilettos.

Tabla III: Tipologías de la Moda Fuente: Clase teórica de Diseño Autor: Varios

Tomando en cuenta la tabla anterior es importante destacar que en lencería se aplica considerablemente dichas tipologías, ya que cada prenda interior debe estar acorde a la prenda exterior con el fin de que no exista des alineamientos en la vestimenta, adicional a ello también contribuyen a que exista una adecuada selección de materiales, tejidos e insumos.

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Por ejemplo en lencería informal el enfoque de creación debe ser prendas cómodas con tejidos adecuados como el algodón, incorporando tecnologías que permitan la transpiración adecuada de la piel, prendas sin costuras e insumos delicados.

En cuanto a lencería formal la base son tejidos muy elaborados como; encajes suntuosos, transparencias, pedrería, pasamanería y hasta en ocasiones la elaboración de conjuntos con piedras preciosas completándose con tecnologías de modelación, aumento, reducción etc. Ya para concluir el punto intermedio de las dos es la lencería semi-formal que se destaca por la combinación de tejidos simples y tejidos elaborados, que son los más utilizados debido a su versatilidad de uso.

1.6. CLASIFICACIÓN DE LAS PRENDAS DE VESTIR

Prendas Prendas Prendas Prendas Prendas Superiores Inferiores Íntimas Sobre-Todo Enterizas Son prendas Son prendas Son prendas Se colocan Son prendas que cubren que cubren que cubren sobre todas que cubren el torso de la de la cintura nuestras las demás gran parte persona, de hacía abajo. partes prendas. del cuerpo la cintura delicadas. como los hacia arriba. mamelucos.

Tabla IV: Clasificación de Prendas de Vestir. Fuente: Clase teórica de Diseño Autor: Varios

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1.7. LENCERÍA, DESARROLLO Y ESTILOS

1.7.1. HISTORIA DE LA LENCERÍA

Neret, L. (2008) la lencería desde los albores de la civilización hasta la cima de su gloria en el cine y la publicidad se ve ligada en el tabú de tabúes, territorio de predilectos con una correlación directa entre los aspectos de la vida social y política con la sencillez o el refinamiento; relacionado con los períodos de paz y bienestar económico que verían aparecer bordados, encajes y pasamanerías en la ropa íntima. (pg. 12)

La lencería desde sus inicios existía para las damas adineradas como símbolo de distinción social femenino, conceptualizándolas como la cadena de un eslabón contemporáneo que jamás se paraliza y lleva incesablemente a lo que fue antes y lo que será mañana.

Prendas y sus funcionalidades eróticas o no, son la pertenencia de una o otra época con nuevas estéticas y modos de vida. No solo han desempeñado papeles de higiene y protección sino también de expresión imponiendo nuevas formas y modos de la vida buscando modelar la figura hasta convertirse en una arma de seducción de gran importancia en el mundo.

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Como afirma Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona,

Tusquets; pasta final “precisamente es el terreno de lo oculto, de lo no visible de lo que se sugiere, pero que no se enseña, donde mejor se aprecian las diferencias nacionales, por un lado y de clase por el otro ”

Por lo dicho anteriormente se deduce que la lencería ha facilitado, que prendas interiores ostenten en el exterior como en su día sucedió con las camisillas o actualmente los corpiños y corsés conocidos en ocasiones como símbolos de coquetería, provocación y modelación de la figura. La sensualidad y la sofisticación son las líneas guías sobre las que gira la ropa interior e involucra diferentes estilos como: romántico, innovador, sensual, trasgresor, en directa analogía con la moda que se impone sobre la pasarela en cada momento.

1.7.1.1. EDAD ANTIGUA

La lencería inicia su desarrollo principal en las antiguas Grecia, Roma y

Egipto, donde las mujeres empezaron a desarrollar prendas que pretendían tapar sus zonas púdicas, para que los hombres las vieran con mayor respeto.

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Por ende el contexto histórico es imprescindible en la evolución del presente proyecto, debido a los diferentes aportes provenientes desde las más antiguas épocas conjuntamente con sus culturas, sociedades y creencias que forman una base o respaldo de la evolución de la lencería.

1.7.1.1.1. GRECIA

Las civilizaciones Griegas Clásicas, se remontan desde la edad del sexto milenio A.C. durante el periodo comprendido entre aproximadamente 1600

A.C y 350D.C.

Algunas culturas sobresalieron otras en cambio fueron absorbidas y aunque no se tienen grandes evidencias de la ropa interior, se sabe que los cretenses celebraban la figura femenina en toda su sensualidad gloriosa; como se puede destacar en la figura de una mujer encontrada en Creta hace

2000 años A.C, en la cual se destaca un antecesor del corsé hecho a base de huesos y tejidos naturales (fig.2), prenda que actuaba empujando el pecho al desnudo hacia arriba.

(Coverage, P. (2010). Historia de la Lencería [versión electrónica]. Londres:

Recuperado el 08 de octubre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/history-of- lingerie-pinup/)

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Imagen 2: Historia de la Lencería Recuperado de: http://arquehistoria.com/wp-content/uploads/2012/07/Creta_mujer_corse.jpg (15 de septiembre del 2012)

De lo dicho es imprescindible decir que las modas se transmiten, adoptan o en ocasiones son despreciadas, como es el caso del corsé cretense y su negada acogida en la Grecia Antigua ya que esta prenda fue signo de obscenidad y no se podía tolerar ello en la sociedad ateniense.

Neret, G. (2008) una de las prendas más importantes en la Grecia Antigua fue el zóster ceñidor que consistía en una larga banda de paño o lino utilizada por las jóvenes solteras en la cintura para resaltar su figura y feminidad (fig.3), complementándose con ella existía la zona una banda ancha que ceñía el vientre presionándolo para aplanarlo y hacerlo semejante al de un muchacho. Reflexionando de lo anterior, dichas prendas podrían ser un antecedente de lo que hoy llamamos faja modeladora. (pg.18)

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Imagen 3: Ropa interior Femenina en la Antigua Grecia. Recuperado de http://arquehistoria.com/wp-content/uploads/2012/07/Zeus_Hera.jpg (15 de septiembre del 2012)

Otras prendas íntimas femeninas fueron el apodesmo (fig.4), un tipo de faja o banda alrededor de los pechos y caderas generalmente de lino o lana ricamente adornada con cintas de colores, muy utilizado por las mujeres casadas. El mastodeton (fig.4), una banda de lino usada para aplanar los pechos femeninos importante para las atletas ya que mantenían sus pechos firmes.

(Ewing. E (1999). Underwear [versión electrónica]. New York : Recuperado el 08 de noviembre de 2012 de: http://www.randomhistory.com/1- 50/028lingerie.html)

Imagen 4: Figura de Afrodita y Prendas Femeninas Recuperado y Editado de: http://www.flickr.com/photos/piedmont_fossil/5435164892 (16 de septiembre del 2012)

El strophium (fig.5), era considerado también una prenda íntima femenina,

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consistía en una banda estrecha, trenzada usada sobre la túnica para apoyar el busto y añadir conformación.

Imagen 5: Prendas Femeninas de Grecia Antiguas Recuperado de http://corsetstory.altervista.org/Greci1.jpg. (16 de septiembre del 2012)

A excepción de las mujeres, los griegos aristócratas no fueron dados a cubrir sus partes íntimas, debido a su gusto por la belleza del cuerpo desnudo. La ropa interior femenina establecía estado civiles y posición social complementándose con la idea de Neret, G. (2008). 1000 Dessous . (25ª ed.) Barcelona, Taschen ; pg. 29; “ la ropa interior como arma de seducción gracias a sus finos detalles y telas”.

De lo dicho anteriormente se puede destacar que la ropa interior en Grecia se focalizaba en el torso femenino y las partes delicadas inferiores solo eran cubiertas por túnicas. Relacionando dichas prendas con la actualidad se puede decir que son antecesoras del brassier y corsé actual conceptualizando la funcionalidad como un rol importante al momento de utilizarlas, claro ejemplo es el "mastodeton" que no está alejado del sujetador deportivo actual debido a sus características de soporte. Adicional

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a ello existió una iniciativa de utilizar dichas prendas para fines higiénicos o estéticos debido a sus tejidos, formas y colores.

1.7.1.1.2. ROMA

Neret, G. (2008), la ropa interior en la época romana manifiesta liberación sexual inspirada en las cortesanas romanas1, complementándose con la idea de un lugar, en la sociedad para la mujer. (pg. 36)

Contrastado a ello existió la dominación religiosa cristiana que en vez de cambiar estos conceptos trajo consigo una represión liberal que duraría siglos. (pg. 35)

Durante los primeros años del Imperio Romano las mujeres siguieron la moda de las mujeres Griegas, como fue el caso del cestus (fig.6) prenda similar al zóster de las griegas pero más estrecho como un cinturón fijo.

Imagen 6: Vestimenta Imperio Romano Recuperado de: http://www.taringa.net/posts/femme/Megapost.html (20 de septiembre del 2012)

1 Cortesanas Romanas: Prostitutas de la Edad Antigua. Nota del Autor.

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Las mujeres también mantenían adaptaciones del apodesmo griego que al principio fueron bandas para los pechos y las caderas, pero poco a poco debido a sus modificaciones estas fueron llamadas taenia (fig.7), cuya misión era la de resaltar el pecho a modo de corsé y su material era de cuero.

Imagen 7: Vestimenta Imperio Romano Recuperado de: http://www.xtimeline.com/__UserPic_Large/3157/ELT200711081322123877810.GIF (28 de septiembre del 2012)

Las niñas romanas vestían con bandas denominadas Fascia Capitium (fig.9), que cubrían los pechos y tenían como propósito detener el crecimiento o controlarlo. Las mujeres maduras por su parte utilizaban una banda suave de cuero, que aplanaban los senos y los ocultaban llamada Fascia Mamillare

(fig.9), dichas bandas ayudaban a ocultar los pechos grandes debido que en la República Romana los senos grandes no estaban de moda, por último la

Fascia Toenia (fig.9) cumplía la función de resaltar el pecho u ofrecerle soporte.

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(Crociy. P (2000). History of Lingerie [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 12 de noviembre de 2012 de: http://www.taringa.net/posts/ 14189921/La-historia-de-la-lenceria-Megapost.html)

Otra de las causas para utilizar estas prendas, se debió a una medida preventiva hacía los hombres, ya que el poder de la forma femenina podía ocasionar que ellos olviden sus deberes con el estado romano y con este tipo de vestimenta conseguía que el cuerpo femenino se conciba lo más inofensivo posible.

(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Rome [version electrónica]. Londres: Recuperado el 20 de diciembre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&l ang=en&show=History-of-Lingerie-III-Rise-of-the-Roman-Courtesan.html)

Imagen 8:Estilos de Fascias Recuperado de :http://plasticayreconstructiva.files.wordpress.com/2011/06/fig-2-bandeletas- usadas-por-griegas1.jpg (29 de septiembre del 2012)

Parte esencial de la formación romana era la cultura deportiva y para ello las mujeres utilizaron un sistema de ropa interior que no esta alejado del bikini actual (fig.10), especialmente utilizado para deportes en el agua y circo de la

época.

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Imagen9: Brassier y Calzas de Mujeres Romanas Neret, G (2008),Bra and briefs worn by female athletes, Recuperado/Escaneado del libro 1000 Dessous(pag.28) (29 de septiembre del 2012)

Neret, G. (2008), los romanos a diferencia de los griegos que amaban el desnudo utilizaron hombres y mujeres el subligar o subligaculum (fig.11), una especie de pañal que cubría el área genital para proteger sus partes nobles y también el vientre, sujetos con un ceñidor. El subligar femenino era un poco más delicado, como una especie de braguitas actuales. (pg. 26)

Imagen 10: Subligar o Subligaculum Masculino Recuperado de: http://allfashionallstyle.es/wp-content/uploads/Subligaculum (29 de septiembre del 2012)

Otra de las prendas que compartían tanto hombres y mujeres fue la subucula (fig.12), parecida a una túnica interior similar a una camiseta de algodón o lana utilizada también como camisón y ha llegado hasta nuestros

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días a través de mosaicos frescos y estatuas de la antigüedad.

Imagen11: Subucula Unisex Recuperado de: http://arquehistoria.com/wpcontent/uploads/2012/07/subucula_femenina1.jpg (30 de septiembre del 2012)

Basada en la información detallada anteriormente se puede concluir que la ropa interior romana halagaba y glorificaban la forma femenina, debido a el cuidado especial que daban a su cuerpo pero también se tenía un claro precedente que las formas femeninas podrían ocasionar revolución dentro de la sociedad y a su vez podrían las mujeres cumplir un rol más importante en la sociedad.

1.7.1.1.3. EGIPTO

La cultura egipcia no utilizo el concepto de ropa interior en su vestimenta sino el de túnicas, taparrabos y enaguas como ropa normal poli-funcional.

Los egipcios consideraban que la vestimenta era un signo de estatus, las coloraciones, telas, material y el movimiento de los plises de cada túnica egipcia representaba el rango que se ocupaba en la sociedad.

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Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline; pg. 70 ; dice que “ Las mujeres vestían estrechas túnicas (fig.13), como ropa interior y exterior que iban debajo del pecho hasta los tobillos por lo tanto no llevaban nada en sus zonas delicadas inferiores y el busto se mostraba sin ningún problema.”

Las damas egipcias por lo general de clase alta utilizaban dos túnicas, una era casi siempre transparente y la otra de color mate, siendo imprescindible considerar que este tipo de sobre-posición dio origen al concepto de enagua mediante un florecimiento de transparencias, pliegues y drapeados ligados al cuerpo femenino de silueta curva y suave.

Imagen 12:Vestimenta Femenina Egipcia. Recuperado de http://www.absolutegipto.com/la-musica-del-antiguo-egipto (30 de septiembre del 2012)

Los egipcios consideraban que el hombre era superior a la mujer, por ello la ropa interior era exclusividad de ellos, salvo las concubinas y las prostitutas de clase alta. Por su parte los esclavos y siervos estaban desnudos o llevaban un simple taparrabo o derivados del mismo.

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El taparrabo consistía en un pedazo triangular generalmente de cuero de animal, lino o algodón, que se complementaba con cintas cosidas en las esquinas atadas alrededor de la cintura, en el transcurso de la civilización el

“taparrabo” fue tomando su importancia y se lo utilizaba debajo de las túnicas con una función diferente a la de proteger, sino más bien como un factor que indicaba riqueza y estatus pero de todas formas protegía las zonas más delicadas, del clima y agresiones de la naturaleza. Una de las prendas que se relaciona como antecesor directo del calzón o interior fue la

“schenti o shenti”(fig.14), que por lo general solo era utilizado por los faraones y se mantenía por cinturones.

(Coverage, P. (2010). History of Lingerie [version electrónica]. Londres: Recuperado el 25 de noviembre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/history-of-lingerie-pinup/)

Imagen 13: Figura de Shenti Recuperado de: Imagen 14: Vestimenta Egipcia http://www.historiadeltraje.com.ar/images/Ind% Recuperado de: http://3.bp.blogspot.com.jpg. 20Egipto/schenti.jpg (28 de septiembre del 2012) (28 de septiembre del 2012)

Resumiendo lo dicho se puede destacar que la sociedad egipcia baso su

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estilo de vida en cánones de belleza que se mantiene hasta la actualidad como el cuidado de la piel, cuerpo, vestimenta y maquillaje, los egipcios no pensaron en absoluto en disimular o esconder su cuerpo por creencias morales y religiosas.

Destacando los sucesos de la Edad Antigua, se puede percibir que tanto los

Griegos, Romanos y Egipcios formaron las bases de la ropa interior con conceptos como; proteger, esconder y resaltar. En muchos de los casos las personas no llevaban nada debajo pero eso no significaba signo de vergüenza ya que para ellos el cuerpo era un templo para cuidar.

Es indispensable analizar este proceso de origen de la lencería, debido a que contribuye a la creación de colecciones del presente proyecto con un enfoque de funcionalidad como primer arma de instauración y parametriza conceptos de cuidado, limpieza, comodidad y el camino al erotismo.

1.7.1.2. EDAD MEDIA

La Edad Media fue una época dorada para la lencería, la seducción, el amor, el romance y el sexo jugaron un papel importante para que en los seres humanos crezca la fascinación a la ropa interior.

La vestimenta seguía siendo un símbolo de rango social pero la lencería

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cumplió un rol muy importante en la estilización del cuerpo femenino enfatizando la cadera y cintura borrando prácticamente el busto. La piezas de lencería comprendía de un camisa o “chemise” (fig.16), hecha de algodón o lino, que tenía un aspecto de túnica con cuello circular o cuadrado habitualmente adornada con ricos bordados. Dicha camisa se colocaban debajo de sus suntuosos vestidos y corpiño siendo visible, debido a sus largas mangas que adicional destacaban la posición social de la persona.

(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Middle Ages [versión electrónica]. Londres: Recuperado el 28 de diciembre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&l ang=en&show=History-of-Lingerie-Part-Four-The-Middle-Ages.html)

Imagen15: Chemise Recuperado de http://cawhittaker.files.wordpress.com/2012/10/corset-chemise- pocket-hoops.jpg (1de octubre del 2012)

Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona, Tusquets; pg. 31 comenta que “el corpiño más destacado de la época fue llamado “cotte”

(fig.17), que proporcionaba la silueta perfecta en “S” de la época medieval.”

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Imagen 16: Corpiño Cotte Recuperado de http://1.bp.blogspot.com/_7THIZkKOeRQ/S00U46aqouI/AAAAAAAAAMQ/CZlMeLS2UlA/s1600/16th+y es.jpg (01 de octubre del 2012)

Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline ; pg. 80 comenta que “Las mujeres no llevaban nada en su zona inferior, solo estaba cubierta por enaguas de lino que les ayudan a proteger y adicional a ellas se colocaban medias o calzas hasta las rodillas sujetadas por ligas bordadas considerándose un accesorio primordialmente erótico.”

Urderneath, H. (2005) los hombres utilizaban como prenda interior superior el jubón que era una camisa estrecha con o sin mangas colocada debajo de otras prendas, pero su uso como prenda exterior se va acentuando con el paso de los años. En cuanto a las prendas inferiores existieron las bragas y calzoncillos, el uso de dichas prendas estaba generalizado solo para los hombres y se conforma de una pieza de lino o algodón muy amplia que se ajustaba a la cintura y a las piernas.(pg.82)

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Imagen17: Prenda Interior Masculina Recuperado de: http://mercadosmedievalesyrenacentistas.blogspot.com (01 de octubre del 2012)

Urderneath, H. (2005) la gran novedad de la época en la vestimenta masculina, fue la aparición del traje corto, por lo tanto las calzas se cosen entre sí e incorporan una pieza triangular llamada “braye” o braga (fig.19), que cubre la abertura delantera y trasera. Siendo este un antecesor directo de la bragueta.(pg.84)

Imagen 18 : Braga o Braye Recuperado de: http://opusincertumhispanicus.blogspot.com/2012/06/resumen-visual-de-las-prendas-llamadas.html (01 de octubre del 2012)

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Como se observa la sociedad medieval puso énfasis en la diferenciación de las formas femeninas y masculinas, dando paso a estudios técnicos en la confección y ensamblaje de lencería para crear nuevas formas y cortes que se adecuen de mejor manera a las zonas íntimas.

1.7.1.3. RENACIMIENTO

El Renacimiento tuvo un nuevo enfoque, la rígida moral adoptada de la

época medieval comienza a disiparse y el arte tiene gran influencia, los pintores del Renacimiento como Botticelli 2 y Tiziano 3 crean una nueva estética que fue pionera en la representación exacta del cuerpo humano. Por lo tanto nace un nuevo concepto que destaca las voluptuosas curvas femenina y la lencería es la escogida para marcar dicha tendencia siguiendo la línea de atracción de la época, realzando lo erótico.

El corsé se convirtió en la prenda central de la ropa íntima, fabricado con hueso de ballenas, las mujeres lo llevan de una forma muy ajustada dando lugar a la silueta de reloj de arena donde sobresale el busto.

La parte superior del cuerpo femenino se oprimía con una prenda interior

2 Sandro Botticelli: pintor cuatrocentista italiano, (Florencia, 1 de marzo de 14451 – Florencia, 17 de mayo de 1510). Nota del Autor

3 Tiziano Vecellio: fue un pintor italiano del Renacimiento, uno de los mayores exponentes de la Escuela veneciana. (Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, hacia 1477/1490 - Venecia, 27 de agosto de 1576). Nota del Autor

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llamada “basquiña”, tipo corsé de materiales rígidos, proyectando el pecho hacia arriba y aplanándolo.

Imagen 19: Corsé y Estructura de vestimenta del Renacimiento Neret, G (2008), Iron body and Estructure, Recuperado/Escaneado del libro 1000 Dessous(pag.32) (01 de octubre del 2012)

Los corsés se endurecen hasta el punto de ser peligrosos y restringidos por los médicos debido a que ellos afectaban la salud de sus portadoras. Sin embargo varias mujeres del renacimiento continuaban adhiriéndose a ellos con el concepto de que; el sufrimiento es parte de la belleza y vida de una mujer.

De acuerdo a Gavarròn, L. (1988) otras de la prendas femeninas íntimas fueron; los verdugados estructura formado por aros internos como enagua que servía para dar volumen a los vestidos, la camisa interior de lino blanco acompañada de la “cota” o vestido interior; las calzas femeninas sujetas por ligas todavía estaban en auge, aunque ya a mediados del renacimiento

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Catalina de Médici4 , adopto el uso del calzón y los bautizo como “brides á fesses” o “bridas para nalgas”, dichos moldeaban los muslos y se unían a las rodillas mediante ligas. (pg. 63)

El material utilizado para su fabricación fue el lino y el algodón para después ser confeccionados en tejidos de seda y bordados en oro o plata. Esta invención fue muy importante para la mujer ya que ayudó a que pudieran montar a caballo de lado, aunque esto no se extendió en toda Europa ya que algunos países como Alemania e Inglaterra el calzón fue símbolo de repudio.

La vestimenta interior masculina continuo con la línea del Medioevo, el jubón lo llevaban debajo de toda su vestimenta, aunque se fue mostrando más como una prenda exterior y la bragueta además de ser un triángulo protector era relleno para resaltar la zona masculina como signo de virilidad, la prenda se adhería al jubón por medio de cordones.

(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Revival [version electrónica]. Londres: Recuperado el 01 de enero del 2013 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option&show=HOLLYWOOD- History-XI-The-Retro-Revival.html)

Neret, G. (2008) comenta que las calzas tuvieron algunas variaciones en cuanto a su forma, unas eran mas holgadas y otras más ceñidas; estas

últimas solo las llevaban los hombres más adinerados debido a que las piernas bien formadas era señal de masculinidad y sobre las calzas los

4 Catalina de Medici: Noble franco-italiana, reina consorte de Francia desde 1547 a 1559.Nota del autor.

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hombres llevaban medias hasta las rodillas sujetas por finas cintas, que se las podía ocultar realizando un doblez a la media en su parte superior.(pg.

28)

Imagen20: Vestimenta del Renacimiento Recuperado de: http://3.bp.blogspot.com/_Uc9KQ2dcqzE/SslKOsEpzuI/AAAAAAAABaE/ (02 de octubre del 2012)

El renacimiento engalana la belleza por el cuerpo, se proyecta la magnificencia de los trajes, el lujo y tejidos ricos, acompañados de la suntuosidad de joyas y encajes. Existe un refinamiento de la vestimenta en busca de la elegancia y el buen vestir, asumiendo que las prendas íntimas a pesar de que no se ven, deben ser bellas y fastuosas.

1.7.1.4. SIGLO XVII

En este siglo no hubieron cambios radicales en la lencería aunque se modificaron ciertas cosas. Las damas y su uso del calzón se democratizo pero a menudo muchas mujeres se olvidaban de colocárselos debido a la falta de costumbre y algunos reyes no estaban totalmente de acuerdo con

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dicho uso.

Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline ; pg. 100 ; comenta que en este siglo se reprochaba las conductas muy libertinas por lo tanto no eran permitidos los escotes muy profundos, las medias junto con las ligas debían ser de colores sobrios, no extravagantes ya que de esta forma se controlaba que cada persona se vistiera de la forma más adecuada para diferenciar las clases sociales.

Fluged citado Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona,

Tusquets; pg. 30 señala que “ el corsé a principio de siglo seguía siendo rígido; llamado La Gourgandine, es una especie de faja que ciñe el pecho desde debajo de los senos hasta la cintura y que termina en punta sobre el vientre”.

Las variantes de los corsés dieron como resultado nombres pintorescos como relata Neret, G. (2008). 1000 Dessous . (25ª ed.) Barcelona, Taschen ; pg. 32 que fueron:

“Le mosquetero (el mosquetero), L'Innocente (los inocentes), La Culbute

(la caída), Les Guépe (las avispas), Le Boute-en-tren (el cable de alta

tensión), Le Tatez-y (viene-de), Les Engageante (las coquetea),

Lèffrontée (la descarada bribona), La Criarde (el show-off),etc., los

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corsés tiene un lado moral y estético; el primero alude a la extrema

disposición de borrar los pechos y la segunda alude a la delgadez. “

Gracias a la desaparición del verdugado en este siglo la mujer experimenta líneas más sueltas en la lencería como las enaguas descritas por Gavarròn,

L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona, Tusquets; pg. 91 con los nombres de “ La secréte , La friponne y La modeste, superpuestas en este orden ayudaban a ceñir el cuerpo femenino y contribuían a la silueta impuesta por la época.”

Gavarròn, L. (1988) los hombres no quedaron a un lado del impacto del corsé, tal vez no con el mismo furor femenino pero se utilizaron para modelar y otorgar una apariencia más estilizada para la aristocracia diferenciando clases sociales, por lo demás la ropa interior masculina no sufrió grandes cambios de los que ya había adoptado del anterior siglo.

Imagen 21:Vestimenta del Siglo XVII Recuperado de: http://mercadosmedievalesyrenacentistas.blogspot.com/2010/12/lahistoria.html (02 de octubre del 2012)

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En este siglo la estilización y embellecimiento del cuerpo humano va de la mano de la lencería debido a que la misma debía proyectar una silueta perfecta al exterior. Dicho concepto es importante para la creación de diseños de lencería ya que como segunda piel debe aportar comodidad y estilización en la silueta humana.

1.7.1.5. SIGLO XVIII

En sus inicios se mantuvo la silueta amplia destacando las caderas con gran volumen que parecían flotar a la par de numerosos encajes, volantes, y plisados, pero mientras avanzaba el siglo las faldas se fueron modificando y se caracterizaron por ser siluetas más sueltas combinada con tejidos ligeros y volátiles.

A raíz de la Revolución Francesa los pechos femeninos ya no se comprimen y los corsés son confeccionados por sastres que buscaban materiales suaves para el cuerpo femenino como el fieltro. La revolución de 1789 marco un hito muy importante en la organización social, la monarquía desaparece y con ella el uso constante del corsé y los miriñaques. Las mujeres adoptan el estilo griego y por primera vez el corsé aparece como una prenda totalmente

íntima y de la aristocracia.

Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Century XVIIl [versión electrónica]. Londres: Recuperado el 01 de noviembre del 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&lang=en &show=Isador-Duncan-20th-Centuty-Muse.html)

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Urderneath, H. (2005) la ropa interior femenina se destaco por abundantes enaguas holgadas y se popularizaron más en la sociedad cuando el concepto de tener una contextura gruesa era símbolo de abundancia (fig.23); las telas utilizadas al principio eran sedas, encajes, guipures, pero dichos tejidos no protegían de las inclemencias del tiempo por ello se empezaron a utilizar tejidos de lana para sus prendas interiores. (pg. 95)

Imagen 22: Vestimenta del Siglo XVIII Recuperado de: http://ist14.filesor.com/pimpandhost.com/3/6/3/4/36345/Z/2/U/U/Z2UU/1790sdress.jpg (05 de octubre del 2012)

En cuanto a las bragas o calzones a pesar de su democratización en el siglo anterior su uso no era constante en las mujeres por lo que existían relatos e historias cómicas-vergonzosas de mujeres que no los llevaban.

Como afirma Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona,

Tusquets; pg.121 “a finales del siglo se extendió la costumbre en las mujeres de vestir una especie de pantalón íntimo femenino ( fig.24), para cubrir sus piernas y así terminar con los vergonzosos accidentes, de dicha reforma no todas estaban muy de acuerdo debido a que algunas mujeres deseaban enseñar los atributos de sus piernas.”

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Imagen 23: Lencería Íntima Siglo XVIII Recuperado de: http://ist13.filesor.com/pimpandhost.com/3/6/3/4/36345/Z/2/U/X/Z2UX/1800underwear.jpg llamadas.html (05 de octubre del 2012)

Los hombres mantuvieron su vestimenta compuesta de las chaquetillas, los calzones ajustados hasta la rodilla conjuntamente con la braga, las corbatas en vez de las golillas, las pelucas y los grandes sombreros.

De lo relatado anteriormente es importante destacar que en este siglo se enfatiza el interés por la búsqueda de tejidos adecuados para las prendas de lencería, dato que no está alejado de la actualidad ya que para la creación de dichas prendas una de las partes elementales es la elección de telas, de las cuales se debe realizar un minucioso estudio de sus composiciones y procesos de producción para así calificarlas como tejidos adecuados para las zonas íntimas.

1.7.1.6. SIGLO XIX

A la vuelta del siglo XIX la democracia y el respeto de los derechos

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individuales se había instalado y la moda cambio mediante procesos de mecanización y confección.

La moda como hoy se la entiende se ve altamente influenciada con el primer modisto conocido como Charles Frederick Worth en 1856, año que abrió su casa de moda en París y trajo consigo un movimiento nuevos modistas/os , que se consolidaron como creadores.

(Burne, L. (2007). Diseñador pionero [versión electrónica]. Barcelona : Recuperado el 25 de enero del 2012 de: http://www.numendigital.com/index.php?articulo=749)

Como afirma Lynn, Eleri. (2010). Underwear Fashion on Detail . (1ª ed.)

Barcelona, Hardcover ; pg.110

“La ropa interior femenina se afianzo con los pantalones íntimos largos y

transparentes ricamente bordados mostrándose por debajo del vestido

para llamar la atención. En 1840 cuando la crinolina y los miriñaques

volvieron con furor las prendas interiores femeninas de la Belle Epoque

no se quedaron atrás con colores blancos, transparencias, tejidos

cargados de bordados a mano, aplicaciones de encajes, alforzas,

valencianas, bordados y pasa cintas.”

La ropa interior femenina ya a finales del siglo y principios del XX se estandarizo en camisa, calzones largos y corsé con liguero para poder adherir las medias , llevando también enaguas o cubrecorsé. En este tiempo la superposición de las prendas interiores ya no distinguía las clases

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sociales, sino más bien la riqueza de los tejidos.

Las mujeres ocupaban su tiempo vistiendo copiosas capas de camisolas, camisetas y enaguas. Dichas se dieron por desaparecidas en el la revolución de la licra o fibra sintética, que surgió alrededor de 1900.

Imagen 24: Lencería del Siglo XIX Recuperado de http://4.bp.blogspot.com/_AbeQ-V24DWc/lingerie2.jpg (08de octubre del 2012)

La ropa interior masculina se simplifica y a finales del siglo aparecen los famosos “Union Suit”, tratándose de una prenda de una sola pieza que cubría brazos y piernas, adicionando botones en el centro. Tenía una solapa abotonada en la parte trasera para facilitar ir al baño.

(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Century XIX [versión electrónica]. Londres: Recuperado el 06 de noviembre del 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&l ang=en&show=Isador-Duncan-20th-Centuty-Muse.html)

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Ilustración 25 Union Suit Recuperado de: http://www.undershirtguy.com/wp-content/uploads/2011/03/mens-union- suit-ad.jpg (08de octubre del 2012)

1.7.1.7. SIGLO XX

En los albores de este siglo se mantiene la moda “romántica” del siglo anterior, pero influenciado por el Art Nouveau5 en lo decorativo. El mundo del deporte y el baile hace su impresión sobre la ropa interior ya que requiere de mayor libertad de movimiento y por ende se desprenden del corsé en su totalidad.

La vinculación del sostén actual fue gracias a Mary Phelps Jacob en 1913 que considero que el corsé era demasiado restrictivo para bailar es así que lo soluciono con dos pañuelos de seda, un poco de cinta rosa y mucho ingenio (fig.27), dicho sujetador era suave y pequeño el cual dio una separación natural al busto. Más tarde vendió la patente a la Warner

Brothers.

5 Art Nouveau: estilo decorativo, arte nuevo, joven, libre y moderno, que representa una ruptura con los estilos dominantes en la época.

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(Kubrick, B. (2010). Mary Phelps Jacob [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 25 de noviembre del 2012 de: http://enlacresta2.wordpress.com/2010/06/02/mary-phelps-jacob-y-el- sujetador/)

Imagen 26 : Brassier de Mary Phelps. Recuperado de http://www.undershirtguy.com/wp-content/uploads/2011/03/mens-union-suit-ad.jpg (16 de enero del 2013)

La Primera y la Segunda Guerra revoluciono el mundo de la lencería con la invención de nuevos materiales que dieron paso a la conceptualización de la funcionalidad y comodidad creando prendas más cortas y de fácil uso. En

1935 Warner Brothers presento las tallas en copas que se identificaron por letras del alfabeto y consistieron en cuatro tallas de copas: A, B, C y D.

(Almillen, F. (2005). Identificación de Tallas [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 29 de noviembre del 2012 de: http://amolamoda.net/index.php/2008/09/10/cook-en-baf-week/)

Los cambios más radicales se dieron por diseñadores como Christian Dior proyectando sensualidad y provocación gracias a su creación del New Look, la figura femenina se avivó con todas sus curvas.

Neret, G. (2008) ya en el década de los 60 la moda jipi hizo su aparición con

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una cultura feminista que quemaba los sujetadores como señal de protesta, las telas se vistieron de flores y estampados, enlazados a la naturaleza. A comienzos de los 80 la lencería se ve ligada al concepto de ícono sexual, representado por súper estrellas como Madonna que incentivaron usar lencería sofisticada, llamativa, llena de encajes y detalles.

Imagen27: Lencería Siglo XX Recuperado de: http://www.lenceria-fina.com/wp-content/uploads/2011/01/lenceria- antigua11.jpg (16 de octubre del 2012) 1.7.1.8. SIGLO XXI

Desde la década de los noventa y hasta nuestros días la lencería a evolucionado a pasos agigantados actualmente las prendas íntimas gozan de conceptos inteligentes, estructuraciones innovadoras y tejidos, que se transforman en prendas indispensables en el guardarropa femenino.

Un claro ejemplo del avance de los brassieres; es el Wonder-Bra sostén inteligente que aumenta y enaltece el busto sin una intervención médica, actualmente la lencería esculpe la figura sin la dictadura de los antiguos

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corsés. La evolución de su estilos ha contribuido a la libre adecuación de la vida de cada mujer en diferentes etapas, desde el desarrollo hasta la vejez y en varias ocasiones ayudan a disimular ciertas secuelas de alguna enfermedad.

(Karshan, R. (2003). Siglo XXI [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 30 de noviembre del 2012 de: http://www.taringa.net/posts/femme/14189921/La-historia-de-la-lenceria- Megapost.html)

Los colores desde los tonos blanco, beige y negro evolucionan hacia toda la paleta de colores adquiriendo una simbología, por ejemplo el rojo evoca pasión y deseo ; el rosa o celeste se transforman en una imagen romántica e inocente; el blanco implica pureza, los colores intensos son sinónimo de juventud y libertad. La lencería conlleva estilos : sensuales, románticos, modernos, trasgresor, etc., que imponen nuevos estilos y tendencias sobre la pasarela en cada momento.

La lencería no solo gira alrededor de la mujer sino también del hombre, la ropa íntima masculina se ha convertido en un connotación erótica y este mercado se ha desarrollado impresionantemente. La mujer y el hombre han evolucionando asumiendo un rol más activo de autoconfianza y seguridad, por lo cual los diseños son mucho más arriesgados y estudiados.

Prendas que años atrás fueron interiores se han ido transformado ha exteriores como parte de la moda y el gusto. Como por el ejemplo : los

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corsés lucen como parte de la moda exterior sobre camisas o solos; las mujeres utilizan ropa interior que varían desde el panty tradicional hasta tangas extrovertidas y en ocasiones llega a dejarse entrever bajo el vestuario exterior como seña de coquetería y provocación.

Concluyendo con la historia de la lencería es importante decir que la misma creció a la medida de todos los hechos de la sociedad, se fue modificando desde el cubrimiento opcional de las partes íntimas y la utilización de las prendas como arma o barrera para que exista respeto de los hombres hacia las mujeres. Adicional a ello la lencería se enriqueció mediante los avances tecnológicos que contribuyeron a la realización de prendas más provocativas eróticas y modeladoras, su rol en la sociedad como instrumento de diferenciación también motivo a la creación de prendas con estudios de patronaje, insumos, tejidos y accesorios que dieron paso a un mercado que actualmente mueve millones de dólares y tiene diversos estilos que consideran todos los detalles para la creación de colecciones enfocadas a diferentes actividades que realizan hombres y mujeres.

1.7.2. PRENDAS PRINCIPALES DE LENCERÍA

Bragas, Panties o Prenda íntima inferior femenina. Calzones. Cambios según la evolución de la moda y el tiempo.

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Tanga o Hilo Ropa interior, cuya parte trasera va desde dental una cuerda delgada hasta una pequeña hililla de 2cm, que se conecta a la cintura en forma de triangulo o en forma de “T”. Descubriendo ambos glúteos.

Sujetador, Prenda íntima superior femenina. Brassier o Consiste en dos copas que cubren total o Sostén. parcialmente los senos, sujetas por bandas superiores y laterales.

Corsé o Corpiño. Prenda íntima superior femenina. Estiliza la silueta femenina, resalta las curvas, reduce la cintura , marca el busto y cadera.

Baby Doll. Prenda íntima tipo vestido que denota sensualidad y fetichismo debido a sus completos atrevidos.

Body . Prenda interior, de una sola pieza estiliza la figura y según su material ayuda como un modelador o faja.

Enaguas o Falda o Vestido de origen americano, que Combinaciones. se coloca en la cintura y cubre parte de las piernas evitando que las prendas exteriores se peguen al cuerpo o impidiendo la visión del cuerpo en telas traslúcidas.

Ligueros o Porta Prenda interior, sirve para sujetar las Ligas. medias generalmente incorporado en los corsés o en la ropa interior, son muy sexys y elegantes. Esta prenda es utilizada como una arma de seducción.

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Fajas Estilizan la figura dando un efecto torneado al cuerpo. Tienen ventajas desde mejorar la silueta, hasta mejorar la postura.

Bóxer Prenda interior masculina holgada como Tradicional. el de los boxeadores ,incorporada con una bragueta.

Bóxer o Prenda interior masculina, ajustado ideal Calzoncillo Slip para realizar actividades deportivas.

Bóxer Brief Es un bóxer ajustado con o sin bragueta es una combinación del bóxer tradicional y el calzoncillo slip.

Tanga Es una prenda que se ha popularizado en los hombres, como símbolo de sensualidad, y muchos hombres de la nueva generación se identifican con esta prenda. Tabla V: Prendas Principales de Lencería Fuente: Clase teórica de Diseño Autor: Varios

Dentro del proyecto a presentar, las colecciones se enfocaran y se modificaran en base a las diferentes prendas básicas de la lencería femenina, siendo las mismas un requerimiento esencial en todas las creaciones debido a su importancia en la combinación de prendas superiores e inferiores.

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1.7.3. ESTILOS DE LENCERÍA

1.7.3.1. LENCERÍA SENSUAL

Estilo que se caracteriza por desbordar sensualidad y provocación en un conjunto de lencería. Utilizando siluetas reveladoras conjuntamente con materiales como sedas, encajes, transparencias, pasamanerías, varillas, pedrería y lazos que destacan la silueta y el encanto femenino.

Las prendas más utilizadas son el clásico baby doll, batas, hilos, tangas, corsés, ligueros, brassieres push up, cullotes, etc. Los colores más utilizados son los que imprimen drama como el rojo, azul, violeta o el negro que es uno de los más utilizados con un concepto de fascinación y misterio.

(Clase teórica de Diseño Sport Wear y Lencería, 2009)

Ilustración 28: Estilo Sensual Recuperado de http://www.modaparamujer.com/wp- content/uploads/2009/05/lenceria-diablesas.jpg (16 de octubre del 2012)

De lo mencionado es considerable decir que en lencería, estas prendas

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tienen gran influencia debido al juego de materiales y colores que se pueden

manejar para crear emociones en cada prenda. Esta es una de las líneas que siempre se toma en cuenta en la instauración de lencería ya que frecuentemente son utilizadas por todas las mujeres.

1.7.3.2. LENCERÍA DEPORTIVA

Establecida para la creación de prendas suaves y versátiles con el fin de dar comodidad, seguridad y soporte en el momento de realizar una actividad física. El sostén es la pieza esencial en dicho estilo ya que debe cumplir varios parámetros para evitar el dolor, fatigas o la caída prematura del busto debido al impacto del deporte.

Los parámetros a tomar en cuenta en este tipo de brassieres son:

 Soporte: Según la actividad física deben brindar soporte y fijación , al

busto con el fin de evitar movimientos bruscos y provocar malestares.

 Alto Impacto: Son brassieres realizados de materiales más resistentes

que brindan sujeción, para deportes de mayor esfuerzo y movimiento

como : el voleibol, futbol, básquetbol, aeróbicos, carreras, etc.

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 Medio Impacto: Brassieres que brindan soporte y fijación medía, para

deportes que no requieren de mucho movimiento como: la bicicleta o

la caminata.

 Bajo Impacto: Brassieres que brindar un bajo soporte debido a que

están diseñados para realizar deportes de menor esfuerzo físico como

yoga , danza o deportes que buscan relajación.

Por lo general este tipo de brassieres se completan con ropa interior inferior como cullotes, panties o brasileras que de igual forma están realizados de materiales de fácil cuidado como el algodón o tejidos inteligentes que son repelentes a malos olores, controlan la humedad, transpiran, absorben etc.

En dichas prendas se evita duros elásticos o varillas para mayor libertad de movimientos. Estas prendas son diseñadas para actividades físicas pero muchas mujeres lo utilizan en su diario vivir, debido a la gama de alternativas en colores, estampados, texturas, multifuncionalidad, etc.

Imagen29: Estilo Deportivo Recuperado de http://estilosdemoda.com/wp-content/2011/08/Sujetador-Nike-Pro-Victory.jpg (16 de octubre del 2012)

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Considerando lo dicho vale la pena destacar que el potenciamiento de esta línea es la creación de confort, dato que se va a tomar en cuenta en la creación de prototipo del proyecto, buscando alternativas de encajes, elásticos, telas y accesorios adecuados que sean delicados para la piel de la mujer.

1.7.3.3. LENCERÍA COTIDIANA SUGESTIVA

Dicho estilo es un mezcla entre la lencería sensual y deportiva, con el objetivo de diseñar prendas cómodas y prácticas de uso cotidiano resaltando lo mejor de la silueta femenina.

Los materiales más comunes son el algodón combinado con bordados externos, hilos bordados o encajes y en ocasiones detalles de pedrería sencilla. La gama de opciones y colores varían según la tendencia actual abundando conjuntos de prendas distintas.

(Clase teórica de Diseño Sport Wear y Lencería, 2009)

Imagen 30 : Estilo Cotidiano Recuperado de: http://www.noticias365.com.ve/wp-content/uploads/2012/07/LENCERIA.jpg (16 de octubre del 2012)

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1.7.3.4. LENCERÍA UNDERGROUND

Este estilo se caracteriza por tener cortes asimétricos , y modelos poco convencionales con colores, detalles, estampados llamativos o temáticos.

Los temas preferidos son videojuegos, bandas musicales, estilos retro, entre otros.

(Clase teórica de Diseño Sport Wear y Lencería, 2009)

Imagen31:Underground Recuperado de: http://www.noticias365.com.ve/wpcontent/uploads/2012/07/LENCERIA.jpg (16 de octubre del 2012)

1.7.3.5. LENCERÍA MATERNAL

Estas prendas se basan en el uso y funcionalidad apropiada de las prendas en el embarazo, debido a que la maternidad necesita cuidados especiales por los cambios físicos del cuerpo femenino.

La ropa interior maternal debe prevenir problemas de circulación, dolores de

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espalda o aparición de estrías antes y después del alumbramiento. La comodidad del brassier y en el interior debe tomar en cuenta siguientes detalles.

 Brassier: Debe tener correas o sujetadores anchos y graduables,

soporte en el área de las copas para así evitar molestias en los senos.

 Interior: Corte anatómico y adaptación para el peso del vientre.

Dichos interiores en ocasiones ayudan a controlar de manera óptima

que el cuerpo femenino no se expanda tanto.

(Clase teórica de Diseño Sport Wear y Lencería, 2009)

Imagen 32: Estilo Maternal Recuperado de http://www.noticias365.com.ve/wpcontent/uploads/2012/07/lencería.jpg (16 de octubre del 2012)

En la actualidad la lencería maternal ha evolucionado tanto en sus diseños y tejidos existiendo en el mercado prendas sin costuras, micro fibras con elasténo que no causan alergias y permiten la respiración de la piel, materiales con ondas electromagnéticas y antiestáticas que ayudan en el proceso de gestación y post parto para recuperar la silueta anterior.

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1.7.3.6. LENCERÍA MODELADORA

Estas prendas se pueden encontrar debajo de hermosos vestidos de alta costura, que se adaptan a la anatomía femenina remodelando la figura, marcado las curvas, torneando glúteos, ocultando los famosos michelines o contribuyendo a mejorar la postura de la mano de tejidos tecnológicos, flexibles y delicados.

Existen varios tipos de fajas como: fajas modeladoras, fajas de cintura, fajas de medio cuerpo, fajas cubre piernas, fajas postparto, fajas corsé, fajas adelgazantes, fajas levanta busto, faja levanta glúteos, fajas post cirugía, fajas senos libres, bodys modeladores, fajas térmicas, etc. Dichas prendas son recomendables en ocasiones especiales, ya que su uso cotidiano puede causar problemas a la salud, debido a la opresión continua que ejercen las fajas.

(Fuente, Recuperada de http://modafamosos.about.com/od/modafacil/a/Ropa-Interior-Un-Modelo- Para-Cada-Tipo-De-Mujer.htm, 2012. 23:41 pm)

Imagen 33: Estilo Modelador Recuperado de: http://www.lipoarmonia.com/web/images/fajasmodeladoras_lipoarmonia.jpg (16 de octubre del 2012)

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De lo mencionado anteriormente cabe recalcar que los estilos de lencería marcan las pautas necesarias para la creación de nuevos mercados, ya que mediante una excelente investigación e innovación se pueden realizar nuevos productos que sean competitivos en cuanto insumos, tecnología, materiales, formas etc.

1.7.4. ESTILOS DE BRASSIERES

Los estilos se dividen según la necesidad y funcionalidad como:

BRASSIERES PUSH UP

Se distinguen por su funcionalidad de realzar el busto, reflejando una apariencia más sensual. Se divide en diferentes niveles de realce como; realce extremo, realce medio y realce natural.

BRASSIER STRAPLESS

Se distinguen por su polifuncionalidad de uso, con o sin tirantes ideales para utilizar con vestidos escotados. Los brassieres de calidad por lo general tienen elásticos antideslizantes que ayudan a que el brassier se mantenga firme y contribuya a dar mayor soporte.

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BRASSIERES REDUCTORES

Esenciales para cubrir el busto y reducir la talla de copa, ideales para mujeres de busto pronunciado que necesitan mayor soporte.

BRASSIERES CORRECTORES DE POSTURA.

Se distingue por ofrecer beneficios ortopédicos y de control, contribuyendo a mantener una postura adecuada.

BRASSIERES INVISIBLES

Realizados con tejidos tecnológicos suaves y ligeros que no marcan costuras y asumen un rol de segunda piel.

BRASSIER DE CONTROL

También llamado de soporte, cubre el busto totalmente controlando el tamaño y proporcionando mayor firmeza.

BUSTIER

Se caracterizada por modelar el busto y controlar el abdomen.

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BODY FAJA

Es una prenda que ofrece buen cubrimiento del cuerpo, desde los hombros hasta glúteos para modelar la figura.

BRASSIERES ESTILO TOP

Son brassieres muy cómodos que mantienen al busto de una forma libre brindando soporte, generalmente son de algodón y elaborados con la menor cantidad de costuras posibles.

BRASSIERES CON BROCHE DELANTERO

Práctico y de fácil colocación ayuda a resaltar el busto controlándolo y dándole un excelente soporte.

BRASSIERES POST OPERATORIO

Esencial después de una cirugía de busto, este tipo de brassieres ayudan a controlar la figura brindando comodidad y en ocasiones aportan con vitaminas y nutrientes gracias a tecnologías en los tejidos.

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BRASSIERES DE MATERNIDAD O LACTANCIA

Brindan comodidad y practicidad en el momento de alimentar al recién nacido. Considerando también detalles de soporte en el busto y espalda.

BRASSIERES DE MASTECTOMÍA

Diseñados para usar después de una cirugía, con incorporación de bolsillos internos para ubicar las prótesis.

(Andrade, J. (2013). Tipos de Brassieres [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 5 de enero del 2013 de: http://www.leonisa.com/ec)

1.7.5. ESTILOS DE PANTIES

PANTY CONTROL

Armoniza la comodidad con el control, ejerciendo un nivel de presión de acuerdo a las necesidades de cada persona. Existen diferentes tipos de panties como; panty de abdomen medio y bajo que cubre la cadera y le da una forma natural a los glúteos.

PANTY INVISIBLE

Una propuesta entrelazada con tecnologías de termo fusión dan un efecto invisible a las prendas brindado un excelente ajuste y confort.

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TANGA BRASILERA

Ligadas a la sensualidad, son prendas con diversos estilos como laterales regulables, laterales en tiras, tanga, hilo dental etc.

PANTY CLÁSICO

Panties con buen cubrimiento de los glúteos, cadera y abdomen, se ajustan suavemente al cuerpo brindado comodidad. El panty clásico es una silueta muy utilizada gracias a su versatilidad.

HIPSTERS

Es una prenda muy moderna convirtiéndose en una opción muy popular en la ropa interior femenina para uso diario o actividades deportivas. También son conocidos como cacheteros o cullote.

PANTY REDUCTOR

También conocidos como panty faja ya que estiliza la figura con un nivel de compresión fuerte, los panties reductores tienen un excelente cubrimiento de cadera y reducen el abdomen medio/bajo.

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PANTY BÓXER

El bóxer para mujer es una opción que brinda total cubrimiento de los glúteos, un estilo cómodo y ajustado, con elásticos suaves que no maltratan la piel ni marcan la ropa.

PANTY DEPORTIVO

Estas prendas deben estar elaboradas en algodón, para que ofrezca mayor higiene y frescura.

PANTY POST PARTO

Estas prendas ayudan a reducir, modelar y recuperar la figura, permitiendo regular por medio de mecanismos de velcros la silueta según las medidas o centímetros que se vaya perdiendo

PANTY LEVANTA COLA

Prendas que realzan y adicionan volumen a los glúteos, por lo general vienen incorporados almohadillas que permiten aumentar el tamaño.

También existen levanta colas que ayudan a controlar y modelar el abdomen y los muslos.

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(Andrade, J. (2013). Tipos de Panties [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 5 de enero del 2013 de: http://www.leonisa.com/ec)

De todos los estilos de brassieres y panties detallados anteriormente se aplicaran algunos en las colecciones de lencería del proyecto, pero es esencial detallarlos a todos debido que en proyección se puede crear diferentes colecciones y temporadas enfocados a otros estudios y conocimientos.

1.7.6. COLORES Y SUS SIMBOLOGÍAS

El color es un medio de comunicación que transmiten un sin fin de sensaciones y emociones , estimulando sentimientos y estados de ánimo. La lencería representa los aspectos personales, íntimos y delicados de cada persona. Destacando los atributos e inhibiciones, es decir es la máxima expresión de lo que se desea y se siente.

ROJO

En lencería es el color de la energía y erotismo. Simboliza aventura, audacia, atrevimiento, pasión ligado a personas dispuestas a vivir experiencias vivificantes. Es la expresión de vivir la sexualidad de una forma libre y apasionada sin prejuicios ni limitaciones.

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Imagen 34: Colores y significados en la Lencería Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

BLANCO

Es el color de la pureza, virginidad e inocencia. En lencería es un color convencional pero su expresión habla de transparencia, timidez e ingenuidad. Viviendo una sensualidad delicada y despertando el deseo desde lo más puro.

Imagen 35:Colores y significados en la Lencería Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

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NEGRO

Es el color de la coquetería, el misterio y la seducción de lo no permitido.

Representando actitudes de refinamiento, riqueza y drama. Ligado a personas que exploran el deseo de la intriga y lo desconocido, color de la seducción sigilosa, resultando muy erótico a la mirada varonil.

Imagen 36: Colores y significados en la Lencería Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su- significado.html (16 de octubre del 2012)

ROSA

Este color expresa en lencería sentimientos afectivos y delicados en los tonos más claros. Pero en la gama de rosas fuertes existe la relación de pasión divertida y romántica asumiendo el color sentimientos de fantasía por la inocencia e ingenuidad, proyectado a mujeres con un estilo de vida travieso, juvenil y juguetón.

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Imagen37: Colores y significados en la Lencería Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

AZUL

Es un color transmisor de seguridad , dominio y fortaleza ejerciendo autoridad asociado con el honor, respeto y justicia. En las prendas íntimas el azul puede comunicar soledad, tranquilidad, libertad conectado a mujeres seguras y naturales.

Imagen 38: Colores y significados en la Lencería Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

CELESTE

Es el color de la frescura, relajación meditación en el tiempo libre. En

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lencería puede descender la temperatura corporal, representando tranquilidad, paz y libertad ejerciendo un entorno más juvenil.

Imagen 39: Colores y significados en la Lencería Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

AMARILLO

Color ligado al positivismo de la vida, en lencería se refleja mediante una interrelación afectiva y sexual guiadas por pensamientos de plenitud, buen humor, alegría y supersticiones.

Imagen40:Colores y significados en la Lencería Recuperado de: http //www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

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VERDE

Es un color de clase en lencería, su gama obscura se refiere a refinamiento, sobriedad y discreción. Pero si el color es vivo se refiere a naturalidad, libertad, esperanza , fe , alegría y amistad.

Imagen 41: Colores y significados en la Lencería Recuperado de: http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

VIOLETA

Representa desprendimiento guiadas por percepciones místicas y religiosas especialmente en tonos púrpuras. Conectado con personas que mantiene una imagen idealizada de los demás y alberga utopías que no se satisfacen en lo material.

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Imagen42: Colores y significados en la Lencería Recuperado de: http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

COLORES TIERRA

Los colores tierra, café, marrón, tonos piel, beige son los adecuado para conectarse consigo mismo, formando un vínculo de maduración en todos los sentidos. También son adecuados para sentir una sola piel y mantener sobriedad.

Imagen43 : Colores y significados en la Lencería Recuperado de: http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html (16 de octubre del 2012)

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NARANJA

Es un color que proyecta alegría, despreocupación y optimismo, distinguiéndose en la lencería como un liberador de tensiones sexuales complementado con equilibrio diversión y energía.

Imagen44 : Colores y significados en la Lencería Recuperado de: http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su significado.html (16 de octubre del 2012)

(Sánchez, A. (2012). Colores que vivifican la lencería [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 18 de octubre del 2013 de: Recuperada de http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html)

Los colores son imprescindibles en el mundo de la lencería debido que los mismos desarrollan la sensibilidad de las personas visualizando desde el color factores culturales, sociales y antropológicos. Por ende se forma un código universal el cual emite significados de sentimientos, emociones o deseos.

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En las colecciones de lencería que se van a desarrollar en el capítulo 4 se tomara en cuenta el estudio de estos colores para así realizar diseños que expresen estados de ánimos y emociones, que es esencial para que cada una de las creaciones proyecten una satisfacción al cliente según sus necesidades.

1.7.7. DISEÑADORES DE LENCERÍA

1.7.7.1. CLASIFICACIÓN DE DISEÑADORES

Correa, E. (2000),Diseño de Prendas Casuales para ser expuestas en

Medios de comunicación (Diseñadores). Universidad Tecnológica

Equinoccial. Quito comenta que “Los diseñadores de moda se dividen en tres tipos: Diseñadores Trends o Vanguardistas, Diseñadores Comerciales y de Imagen, Diseñadores Prontistas.”

 DISEÑADORES TRENDS O VANGUARDISTAS

Correa, E.(2000) son aquellos que dictan tendencias creando prendas

únicas, que reflejan su estilo y su creatividad innata. Generalmente presentan diseños exclusivos dirigidos a un público con un alto de poder de adquisición. (pg.127)

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 DISEÑADORES COMERCIALES Y DE IMAGEN

Son aquellos que trabajan bajo una firma conocida, percibiendo el estilo impuesto de la marca para realizar sus creaciones. En ocasiones este tipo de diseñadores viven en el anonimato.

(Clase Teórica de Diseño Prét a Porter, 2010)

DISEÑADORES PRONTISTAS

Son aquellos que crean colecciones con una rápida respuesta. Diseñando prendas de una forma masificada, que se basa en la reinterpretación de los diseños del Prét a Porter.

Los diseñadores son la base fundamental de la creación de moda, por ello es importante determinar el tipo de diseñadores que se debe contratar o elegir para desarrollar una línea de moda, por ejemplo el enfoque del proyecto es un mercado prontista; por lo cual es importante tener diseñadores que tengan una respuesta rápida a los cambios de dicho mercado y gocen de un conocimiento idóneo para fomentar la marca adicionando publicidad e imagen ya que es una herramienta imprescindible que contribuye a la fidelización de la firma hacia el cliente.

(Clase Teórica de Diseño Prontista , 2010)

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1.7.8. DISEÑADORES

 Giorgio Armani, italiano nació el 11 de julio de 1934 Piacenza,

considerado el mejor diseñador de éxito comercial cuenta con varias

líneas bajo su nombre como: Giorgio Armani, Emporio Armani, EA7,

Armani Collezioni, Armani Jeans, Armani Junior, Armani Exchange,

Armani Casa, Armani Beauty, Armani Hotels, Armani Fiori, Armani

Dolci. Presente en 36 países.

(Fuente, Recuperada de http://www.armani.com/chooseyourcountry.asp,12/12/2012. 15: 41 pm)

EMPORIO ARMANI UNDERWEAR

Armani ha modelado el mundo de la lencería con el concepto de

apostar a lo seguro, elegante y versátil combinado con campañas

publicitarias con celebridades como Victoria Beckham, Cristiano

Ronaldo, Megan Fox, Rihanna, etc., realzan los diseños de la marca.

ESTILO

Diseños que apuestan al confort, libertad, practicidad y funcionalidad.

Armani creador del concepto “el estilo que nunca traiciona es la

elegancia”, sus creaciones enigmáticas gozan de un juicio estético

lineal andrógeno estilizando la figura en su verticalidad, respeta las

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reglas considerando el pudor como algo esencial para no perder el

concepto de refinamiento, sus prendas de alta calidad como mallas,

encajes, transparencias se combinan con colores que no abusan del

colorido sino que se conjugan con pedrería, bordados e hilos

metálicos. La marca es una garantía de elegancia sin presuras con el

recurso infalible de vestir en importantes ocasiones interna o

externamente.

Imagen45: Campaña Underwear Armani 2009 Recuperado de: http://despazitostrends.blogspot.com/2009/07/david-beckham-for-emporio-armani.html (16 de octubre del 2012)

 Calvin Klein, estadounidense nació el 19 noviembre de 1942 Bronx,

New York. Co- fundador con Barry K. Schwartz de la compañía Calvin

Klein Ltd. en1968. Presente en 21 países alrededor del mundo.

(Fuente, Recuperada de http://www.armani.com/chooseyourcountry.asp,12/12/2012. 16:00 pm)

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CALVIN KLEIN UNDERWEAR

Las colecciones de lencería Calvin Klein se promovieron en 1982,

mediante un llamativo y astuto anuncio que cambio radicalmente la

forma en que el mundo vió y compró ropa interior para hombres.

En el anuncio se encontraba el cantante Mark Wahlberg y Kate Moss,

el llevaba un bóxer ajustado que más tarde gracias a su acogida

fueron llamados los Calvins. Ya para 1982 completo su marca con

lencería femenina y se consagro como la lencería más fina del mundo

de hombres y mujeres.

ESTILO

Diseños vanguardistas sexys, elegantes, naturales, siluetas amplias y

confortables combinadas con tejidos de excepcional calidad como

micro fibras, elasténos, algodón, trasparencias, satén, etc. La marca

incluye conceptos básicos combinados con colores de moda

atrevidos que transforman la marca en un simple concepto “Ropa de

Diseñador a las tiendas ”.

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Imagen46:Campaña Publicitaria Calvin Klein Recuperado de: (http://www.wowwow.me/2012/02/calvin-klein-underwear-2012.html (16 de octubre del 2012)

 Stella Nina McCartney inglesa nació el 13 septiembre de 1971

Londres , colaborando con grandes marcas de moda como Chloé,

Gucci, H&M, Adidas, Gap además de diseñar el vestuario de varios

famosos como Madonna, también cuenta con su línea Stella

McCartney con presencia en 50 países alrededor del mundo.

STELLA MCCARTNEY LINGERIE

Sus inicios en la lencería se dan en el 2008 debido a su pasión por

esta línea desde muy temprana edad, colecciones en forma de hojas

de francés, encajes y bordados hechos a mano crean un mundo de

fantasía. Conceptualizó sus diseños en la funcionalidad del uso diario

de estas prendas, es como una especie de mito que dicta el día a día.

(Dunder, M. (2009). Stella McCartney [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 10 de enero del 2013 de: http://www.vogue.co.uk/spy/biographies/stella-mccartney-biography)

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ESTILO

Es una mezcla ecléctica de lo claro y obscuro, minimalista en forma

desordenada combinando la simplicidad de piezas clásicas sutiles,

elegantes e iónicas que no renuncian a su sensualidad. Sus piezas

se pintan de colores como el negro, rosa, crema, azul, gris perla

combinada con telas de lujo como encajes, cintas, sedas georgette,

cenefas y materiales tecno ecológicos como el algodón orgánico.

Sus diseños se fundamentan en prendas de confianza diaria y

ocasiones especiales. La ligereza y libertad de sus materiales en

ocasiones “es casi como estar desnuda”.

Imagen 47: Colección Primavera Verano 2012 Stella McCartney. Recuperado de: http://dfordot.com/2012/07/lingerie-stella-mccartneys-stella/ (16 de octubre del 2012)

 VICTORIA’S SECRET empresa estadounidense fundada por Roy

Raymond consolidada en 1977, San Francisco, California. Sus

tiendas nacieron con el concepto de que los hombres se sientan

cómodos, al momento que acudan a comprar lencería para su pareja.

Ya para 1982 Roy vendió Victoria’s Secret a la firma The Limited.

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Actualmente la marca se encuentra presente en Estados Unidos con

1000 tiendas.

(Karmali, Sarah (2006). Victoria’s Secret History [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 10 de enero del 2013 de: http://www.vogue.co.uk/brand/victoria's-secret)

VICTORIA’S SECRET

El secreto del éxito de esta marca fue la de colocar conjuntos únicos y

exclusivos para llamar la atención y que el cliente descubriera

diferentes estilos para después escoger la talla adecuada.

En la década de los 90 Victoria’s Secret abandona el estereotipo de

modelar prendas con celebridades famosas y apuntala su publicidad

mediante top models denominadas ángeles en el famoso “Victoria’s

Secret Fashion Show”, uno de los desfiles anuales más importantes

de lencería donde enseñan las creaciones de la marca de forma

lúdica. Su éxito también se basa en la gama de productos que ofrece

como zapatos, vestidos de noche, perfumes, jeans, chaquetas,

paraguas, maquillaje , etc.

ESTILO

Diseños de una marca divertida, sexy, juguetona y coqueta

combinada con materiales explosivos como encajes delatadores,

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estampados, microfibras que ayudan a complacer a todo su target

estableciendo cortes de realce, de cobertura total, medía cobertura,

multiusos, deportivos que se ligan a la comodidad sin que se escape

el atrevimiento y el ajuste natural en la prenda. Telas sensuales,

detalles exquisitos, colores fascinantes hacen que Victoria’s Secret

sea el equilibrio fastuoso entre el estilo y el diseño de emociones

fuertes.

Imagen48: Colecciones VS Recuperado de _http://www.bekiamoda.com/images/articulos/9000/9069/1.jpg 16-Octubre-2012

 LA PERLA casa de moda italiana fundada por Ada Masotti en 1954

junto con su compañero Ubaldo Borgomanero, sus primeros pasos se

dieron en el mundo de la corsetería dirigido a mujeres ricas, poco a

poco se popularizo su trabajo y se extendió a varios targets.

(Jones, D (2013). La perla [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 10 de enero del 2013 de: http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2009/ready-to-wear/la- perla )

LA PERLA LINGERIE

Desde sus inicios el concepto se basó en una sólida tradición

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artesanal donde su nombre evocaba un joyero delicado y

exquisitamente fino. Sus prendas principales fueron conjuntos de

lencería y corsetería que poco a poco se fueron combinando con

moda de playa basado en un concepto de formas entalladas y

provocativas.

Ya para el 2002 la marca debuta con la colección Prét-á-Porter de

prendas externas en las pasarelas de Milano sin olvidar el lenguaje de

emociones internas. Actualmente cuenta con una línea femenina y

masculina en lencería conjuntamente con accesorios de belleza.

ESTILO

La marca proyecta una imagen romántica, refinada y seductora con

un postura enigmática de decisión y seguridad. Erotismo delicado en

una idea activa/escenográfica conjugada con encajes elásticos, tules,

sedas y transparencias que evidencian de forma natural la silueta

femenina.

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Imagen49: Estilo la Perla. Recuperado http://cityrags.me/tag/la-perla-lingerie/ (16 de octubre del 2012)

Es imprescindible destacar la labor creativa de dichos diseñadores ya que estos son referentes de creación y estilo. Adicional son una guía de manejo de marcas, tanto en el ámbito de creación y comercialización. Es interesante descubrir como con sus diseños crean talentes de vida y se preocupan por todos los detalles que una prenda de lencería debe tener para satisfacción de sus clientes.

Se considera que las filosofías de sus firmas se basan en que el cliente se adueñe de su prenda íntima y por ende de la marca. La lencería es ese mundo en el cual el hombre y la mujer desea encontrar prendas íntimas que les haga sentirse bien y realce sus atributos.

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1.8. HISTORIA ,DESARROLLO Y TÉCNICAS DE DRAPING

1.8.1. HISTORIA

Desde los inicios de la civilización las personas se han colocado pedazos de tela alrededor del cuerpo y ese tipo de tradiciones se mantienen hasta hoy en día en varios países de forma ceremonial.

Kuky, E. (2007) el arte de envolver la tela al cuerpo llego a un grado de sofisticación y jerarquía que involucro a la funcionalidad y libertad de movimientos que se acoplaron al cuerpo con resultados de simple fluidez interconectados con la necesidad de vestir y en muchas ocasiones hasta la definición de una silueta estética preponderante; es por ello que este tipo de prendas son la base del desarrollo de la moda y sus complementos. (pg. 7)

De acuerdo con Jaffe, H., y Relis, N. (2005). Draping for Fashion Desing. (4ª ed.) New Jersey: Carlisle, pg.6 dicen que “el draping es un fenómeno típico en la historia, considerándose así que las túnicas y turbantes son drapeados desde la antigüedad como precursoras tempranas de esta técnica.”

1.8.1.1. DESARROLLO

Grecia es la primera evidencia de los vestidos sueltos drapeados, sin coser o mínimamente ensamblados y envueltos alrededor del cuerpo

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manteniéndose con cinturones o fíbulas.

Armstrong, H. (2007) “una de las prendas básicas era el chitón, especie de túnica rectangular formada por dos trozos de tela que eran cosidos en los hombros, cada chitón tenía un nombre diferente y se complementaban con capas que eran realizadas para cada personaje de Grecia”

Estos chitones se denominaban:

 Exomis

Se caracteriza por estar sujeta al hombro izquierdo dejando libre el

brazo derecho. Dicha prenda solo la llevaban la clase social humilde ,

soldados o atletas.

Imagen50: Exomis Recuperado de: http://www.mlahanas.de/Greeks/Fashion.htm (16 de octubre del 2012)

 Chitón Masculino

Túnica que podía ser corta o larga dependiendo del rango social o la

profesión. Dicha prenda se sujetaba por ambos hombros.

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Imagen 51: Chitón Masculino Recuperado http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571 (16 de octubre del 2012)

 Chitón femenino o jónico

Prenda formada por dos trozos de lino unidos por cintas, cinturones o

cordones en la cintura y en los hombros se sujetaba mediante fíbulas

o pespuntes.

Imagen 52:Chitón Jónico Recuperado http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571 (16 de octubre del 2012)

 Peplo

Prenda básica de la vestimenta femenina consistía en un pedazo de

tela cosida lateralmente como una falda cilíndrica, sumado a lo dicho

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existía el peplo dórico que se ornamentaba con bandas a contraste y

era muy usado por los espartanos6.

Imagen53: Peplo Recuperado http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571 (16 de octubre del 2012)

A estas túnicas o chitones se les suma otras vestiduras modeladas al cuerpo como era la clámide, el himation y el kredemnon (fig.55), que se distinguían por aspectos como el tamaño, tejidos , colores, bordados y la forma de colocarse por distintas razones estilísticas.

Imagen 54: Diferentes Túnicas de la Edad Antigua Recuperado de: http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571 (16 de octubre del 2012)

6 Espartano: habitante natural de Esparta o relativo a un soldado. Nota del Autor.

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De acuerdo con Kuky, E. (2007). Diseño de Prendas sin costuras, Historia,

Diseño y Dibujos (1ª ed.) Malasia: Barcelona, pg.22-25, “la vestimenta de

Grecia dejaron un legado importante a la civilización romana, debido a que sus túnicas eran muy similares al peplo y el chitón con variaciones en los pliegues y capas de tela que definían el rango social. Las principales vestimentas en Roma fueron:”

 La toga masculina

Era una auténtica obra de arte que consistía en un gran pedazo de

tela que se envolvía complejamente alrededor del cuerpo midiendo

alrededor de 7 x 3 metros, todos los hombres griegos la llevaban con

excepción de los esclavos. Los modelos variaban en la calidad de

tejido, tamaño y ornamentos que ayudaban a distinguir su rol en la

sociedad.

Imagen 55: Principales vestimentas de Roma. Recuperado de: http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571 (16 de octubre del 2012)

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 El palio femenino

Era una manto largo que las mujeres griegas se envolvían con gran

cuidado, desde la cabeza, ya que por ley no podían aparecer con la

cabeza descubierta.

Imagen56: Principales vestimentas de Roma. Recuperado http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras- prendas-9571 (16 de octubre del 2012)

 La túnica drapeada

Era una pieza rectangular sujeta con un cinturón (fig.58), diseñadas

para mujeres, esclavos, trabajadores de campo y soldados.

Imagen 57: Principales vestimentas de Roma. Recuperado http://blog.douceme.com/2010/11/02/historia-de-la-moda-la-moda-griega/ (16 de octubre del 2012)

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Ya para el año 330 el emperador Constantino I el grande, renombro la capital de Roma a Constantinopla o Imperio Bizantino, como centro de cultura clásica lo cual favoreció a la aparición de formas artísticas greco latinas e influencias de Oriente, se introdujeron diversas telas para la vestimenta como; lana, lino, y sedas tejidas con hilos de oro y plata.

Kuky, E. (2007) en el desarrollo de la época las prendas modeladas en el cuerpo fueron perdiendo peso, ya que se empezó a coser y cortar las prendas de una forma más estudiada. Este periodo vio sobrevivir a pocas prendas talladas en el cuerpo que servían como un accesorio o complementaban la vestimenta. (pg.22)

Dichas prendas eran:

 La pénula

Manto circular con un orificio central usada por los cortesanos.(fig.59)

 La estola

Ostentosa bufanda que se mantenía rígida debido a sus ornamentos

llevada sobre la túnica.(fig.59)

 La atemporal capa

Largas y de seda pesada, se colocaban por encima de la túnica y la

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estola.(fig.59)

Ilustración 58: Pénula, estola, atemporal Kuky, E (2007),Pénula, estola y capa Recuperado/Escaneado del libro Diseño de Prendas sin Costuras(pag.26) (16 de octubre del 2012)

De acuerdo con Kuky, E. (2007). Diseño de Prendas sin costuras, Historia,

Diseño y Dibujos (1ª ed.) Malasia: Barcelona, pg.26 en el renacimiento las telas sueltas siguieron su apogeo por medio de capas y sobre capas que no perderían su protagonismo hasta principios del siglo XIX.

Kuky. E. (2007) como se puede observar las prendas de vestir que dieron origen a la técnica de draping van transformándose en complementos de vestir y accesorios, pero debe tomar en cuenta que en países de Oriente se mantuvo la predilección de envolver el cuerpo por medio de la técnica del draping como máxima expresión, de los cuales podemos destacar: (pg.39)

 El Sari

Traje habitual de las mujeres del subcontinente indio, en diferentes

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tamaños y anchos, se lo envuelven en distintas formas (fig. 60).

Imagen 59: Sari o Suit Recuperado de: http://rw-3.com/2010/09/sari-or-suit-hijab-or-hoodie/ (16 Octubre 2013)

 El Dhoti

Traje habitual masculino , es un pedazo rectangular de tela que se

envuelven en la cintura y las piernas, sus colores se caracterizan por

ser blancos o crema aunque también hay en colores obscuros.

De acuerdo con Kuky, E. (2007). Diseño de Prendas sin costuras, Historia,

Diseño y Dibujos (1ª ed.) Malasia: Barcelona, pg.39 este tipo de prendas se mantienen en la actualidad en diversas regiones debido a tradiciones y culturas, otro de los lugares que no se perdió la costumbre de modelar las prendas en el cuerpo fue el Sudeste Asiático manteniendo y destacando prendas como:

 El kain panjang

Prenda para hombres y mujeres a modo de falda que se enrolla y se

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sujeta en la cintura o pecho para que quede bien fija.

 El kembem

Pedazo de tela rectangular que cubre el torso humano.

 El selendang

Tipo chal que se coloca drapeando sobre el pecho.

Este tipo de prendas van ornamentadas con técnicas como el “batik” 7 o estampados a base de rayas o cuadros, relacionados a cubrir u ocultar el cuerpo.

En el caso de la cultura islámica, parte esencial de su indumentaria es cubrir el rostro de las mujeres ya sean por razones de la naturaleza o por la religión, para lo cual existen sencillos trozos de tela que se moldean al rostro y cabeza.

La prenda más habitual es un sencillo pañuelo llamado jibar que cubre la cabeza, sumado a este también existe el chador que ocultan más el rostro dejando solo expuestos los ojos y por último el burka que cubre todo el cuerpo y oculta los ojos a través de una rejilla.

7 Batik: Técnica de teñido por reserva a base de cera.

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Austen, S. (2002) persistiendo con la historia del draping o prendas diseñadas sobre el cuerpo, es importante tomar en cuenta la indumentaria

África “subsahariana”8 que se destaca por prendas modeladas sin costuras como faldas y capas que cubren todo el cuerpo con tejidos estampados y delicadamente drapeados .(pg.55)

A partir de lo anterior es importante destacar que la historia fue avanzando y el mundo reinvento prendas a la necesidad de cada época, los cambios se hicieron imprescindibles para agilitar los procesos de vestimenta del ser humano, sin dejar de lado sus creencias culturales y religiosas.

Kuky, E. (2007) en 1920 Madeleine Vionnet focalizo la belleza y el movimiento con la creación de corte al bies mediante un prototipo en miniatura. Su gran admiración clásica y la inspiración de la formas geométricas básicas combinaron una técnica creada para modelar simplicidad y elegancia en el cuerpo. (pg. 78)

Hoy en día ella es ejemplo para varios diseñadores en el mundo con fabulosas creaciones, nacientes de talleres de los grandes maestros de la moda como Nina Ricci, Cristóbal Balenciaga, Chanel etc. Está técnica se ve relacionada con Haute Couture o Alta Costura asumiéndose como una técnica lujosa. En la actualidad se realizan diseños con esta técnica para

8 Subsahariana: Se refiere a toda África Negra, que el 85% de sus habitantes son de raza negra.

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después ser escalados y distribuidos de una forma masificada. A pesar su laboriosidad la ventaja de efectuar esta técnica se traduce en la perfección del molde y el fit de la prenda que en la industria de la moda es uno de los puntos principales de partida.

Imagen60: Draping de Madeleine Vionnet. Recuperado de: http://palabrademujer.files.wordpress.com/2011/04/page1-vionnet3.jpg?w=266&h=300 (16 Octubre 2012)

La historia del draping es una pieza fundamental para relacionarla con los sucesos históricos de la ropa íntima, estableciendo lo dicho como punto de conexión entre lencería y el modelismo-draping que logra la coordinación y creación del proyecto sumado a nuevas tecnologías y tendencias actuales.

1.8.2. DRAPEADO O DRAPING

Es imperativo destacar que el draping es un dialogo con la tela, un canal en el cual el tejido posibilita crear diversas formas mediante una idea en complicidad con el cuerpo.

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Knowles, L. (2005). Pattern Making for Fashion Designers (1ª ed.) USA:

Fairchild, pg.81 comenta que la fascinación del draping es poder disponer la tela alrededor del cuerpo mediante puntos estratégicos para ir modelando y cortando con el fin tener piezas exactas del cuerpo. El draping combinado con el ensamblaje de las piezas ya sea de forma artesanal o industrial, es una técnica que se fusiona con lo de ayer y lo de hoy desarrollando parámetros de exigencia en la prenda sobre el patrón correspondiente a las medidas de la respiración humana, considerándose una escultura en la tela que actualmente es el alma de la alta costura.

Considerando lo dicho el empleo de esta técnica básicamente ayuda a tallar las prendas de forma exacta en la silueta humana. El draping denota una trabajo en construcción como una obra de arte, pudiendo así decir que es indispensable el empleo del mismo en el prototipo del proyecto.

1.8.2.1. CONCEPTO E IMPORTANCIA

Proveniente del término “moulage” que significa la estructuración de una pieza u objeto sobre un molde o la concepción actual que representa el drapeado o draping.

(Arnhem, M (2011). Principios del Draping [versión electrónica]. Monsteratelier: Recuperado el 25 de enero del 2013 de: http://www.coolbreaks.com/evenement/arnhem-mode-biënnale-workshop- moulage,-patronen-en-creatie-(3).aspx?lang=ES)

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Según Austen’s (2002) el draping es una técnica que implica trabajar en forma tridimensional, diseñar y realizar los patrones de forma simultáneamente, radicando su importancia en la obtención del patrón mientras se va diseñando desde el soporte de el cuerpo humano o maniquí.

(pg. 23)

Se podría asemejar a un boceto de diseño o a una idea aproximada de lo que puede ser, considerando la oportunidad de corregir las veces que sean necesarias. Está técnica puede crear algo inesperado que un papel por lo general no proporciona, esta interconexión con la tela genera nuevas ideas que requieren de mucha intuición, vanguardismo, originalidad, y la experiencia del diseñador.

Por lo dicho anteriormente se destaca que el draping no tiene parámetros de obligatoriedad en tamaños, medidas o cálculos, las únicas limitaciones por así decirlo son las formas del cuerpo y el tejido, la única condición que implica está técnica es el perfeccionamiento del diseño para que el resultado sea visible en cualquier momento.

Adaptando los parámetros ya mencionados da como resultado una prenda que cumple un balance entre lo original y funcional, el empleo de la tela adecuada le brinda al proyecto un estilo único, que lo hace dinámico a comparación de las presentaciones tradicionales de la lencería

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contemporánea.

1.8.3. TÉCNICAS DE DRAPING

1.8.3.1. BASES DEL DRAPING

Las bases del draping se ajustan a procesos adecuados que permiten llegar a una fabricación sólida y de calidad en la idea original de crear prendas de vestir.

El cuerpo se respeta manejando proporcionalmente las formas y se puede construir un sin número de prendas como vestidos, trajes de baño y brassieres que brindan resultados de mediciones exactas, las cuales se pueden masificar obteniendo un tamaño estándar para dicho proceso.

1.8.3.1.1. TEJIDO APROPIADO PARA EL PROTOTIPO BASE

A través de Jaffe, H., y Relis, N. (2005). Draping for Fashion Desing. (4ª ed.)

New Jersey: Carlisle, pg.7 “se considera que el tejido más apropiado para la creación del prototipo base es la muselina; que se la puede encontrar en diferentes estados como:

 Gruesa de peso medio donde el hilo, través y sesgo.

 Ligera utilizada generalmente para drapeados suaves y delicados.

 Pesada utilizada para prendas de construcción firme.”

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Es importante tomar en cuenta que también se puede realizar en otros tejidos y en ocasiones debido a la experiencia del diseñador lo realizan directamente en la tela final o la más parecida del diseño a crear.

Para la creación del prototipo en el proyecto se empleara tejido ligero que brinda una mayor manipulación para las formas y se consigue un patronaje más sutil otorgando a la prenda una característica fina, muy propia de la lencería femenina.

1.8.3.1.2. ESTRUCTURA BASE

Para la creación de patrones perfectos, es importante que la estructura base este perfectamente alineada en los siguientes puntos de referencia: (A continuación)

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Imagen 61: Dress Form Jaffe, Hy Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion Design (pag.8 y 9) (16 de octubre del 2012)

1.8.4. PROCESO DE DRAPING

La mayoría de los procedimientos de draping se basan en el desarrollo de patrones básicos por ende, es importante tomar las siguientes precauciones o medidas para lograr que la pieza se adapte a cada parte del cuerpo y la

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prenda corresponda al diseño propuesto para así plantear un desarrollo en escalas sin errores originales de la prenda o pieza.

1.8.4.1. CONSIDERACIONES

Jaffe, H., y Relis, N. (2005). consideran que el tamaño del tejido debe ser adecuado a la distancia a utilizar en el diseño, por ejemplo si es un corsé, se debe tomar la medida desde la banda superior del cuello hasta la línea de la cintura. (pàg.13)

Pasos:

1. Medir el ancho adecuado de cada costado con sus

respectivas costuras.

2. Fijación del tejido en lugares estratégicos de la prenda,

dependiendo del diseño.

3. Marcar puntos importantes como; el nivel del busto, cintura,

sisa o pecho.

4. Marcar las líneas verticales como centro frente y centro

espalda.

5. Dibujar las líneas horizontales de la prenda como bases de

movimiento.

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6. Realizar el moldeado de la prenda retirando arrugas y

realizando ajustes.

7. Dar formas adecuadas con ayuda de pinzas y de pequeños

cortes en el escote.

8. Es importante la marcación de puntos y cruces ya que

indican los cortes o las costuras de la prenda.

Imagen 62: Bodice Jaffe, H y Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion Design (pag.16 y18) (16 de octubre del 2012)

1.8.4.2. RECTIFICACIONES

Una vez dibujadas las líneas en el modelo determinado es importante realizar el siguiente procedimiento:

 Comprobar que las señales o cruces estén alineadas y

semejantes al diseño.

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 Medir mediante dimensiones espejos como costados u

hombros.

 Retirar la tela del maniquí y ajustar sisas, escotes o formas con

la ayuda de elementos como el curvígrafo, sismómetro, curvas

etc.

 Finalizar mediante la definición de costuras para proceder a

cortar por las líneas específicas.

Imagen 63: Basic Patterns Jaffe, H y Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion Design (pag.11) (16 de octubre del 2012)

Las rectificaciones son un paso imprescindible en el manejo de la prenda ya que se trata de una adecuación en la cual se define las formas finales de la pieza para posteriormente ser ensamblada.

1.8.4.3. AJUSTES EN EL PROCESO DE DRAPING

Jaffe, H., y Relis, N. (2005) comentan que los ajustes más apropiados en el

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proceso son; las pinzas que se pueden mover de diferentes maneras según la funcionalidad del diseño todo se basa en el equilibrio que deben tener cada uno de estos ajustes. (pàg.37)

Muchas de estas pinzas deben ser cuidadosamente modeladas debido a que son puntos precisos que no se pueden colocar al azar, ya que ayudan a eliminar plisados, arrugas y dobleces innecesarios.

Por tanto es importante preservar que el tejido no se estire ya que debe mantenerse de una forma natural en todo el proceso del drapeado. Dichos ajustes son solo concebidos en el patrón básico ya que en la diseño final es preferible evitar las pinzas.

Por lo general este proceso se lo realiza en tejidos planos que son más permisibles en el momento de crear ajustes. En tejidos de punto o elásticos se puede moldear fácilmente pero se debe tener una manipulación cuidadosa.

Existen diversos tipos de pinzas que contribuyen al perfecto modelaje:

Tipo Usos Costuras Terminado

Cintura Sisas Costados Copas

Triangular

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Cintura Delantera Cintura Corsé. Cintura Prenda Inferior.

Curvada Vestidos Blusas Corsé

Doble Pinza

Tabla VI: Sewing Darts Fuente: Libro Draping for Fashion Design 2004,pag 42 Autor: Jaffe, H y Relis, N.

Como característica del proyecto el draping y sus ajustes juegan un papel primordial en la funcionalidad y comodidad de las prendas, ya que a través de las mismas se pueden enfatizar puntos importantes de mejoramiento en las líneas de las piezas como por ejemplo; las sisas de los panties.

1.8.4.4. TRANSFERENCIA

1.8.4.4.1 DISEÑO DE TELA A PAPEL

Este proceso sirve como un archivador de patrones, en la realización de lo dicho se debe tomar en cuenta los siguientes aspectos.

 Trasferir los patrones de tela a papel con precisión, siguiendo la línea

de hilo y todas las formas determinadas para crear un duplicado con

precisión y proporción.

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 Separar el patrón del maniquí con las pinzas abiertas si fuese

necesario.

 Es preferible colocar la tela sobre una superficie con cuadriculas de 2

pulgadas y así marcar puntos para extender el patrón de tela.

 Suavizar el modelo fijándolo y utilizando una rueda para

posteriormente irlo trazando.

 Asegurar que las dimensiones de costados, cintura y hombros sean

simétricas y fijarlas mediante pesas o alfileres.

 Agregar márgenes de costura para proceder a cortar el patrón.

Imagen64:Basic Process Jaffe, H y Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion Design (pag.11) (16 de octubre del 2012)

1.8.4.5. APROBACIÓN DEL PROCESO ADECUADO DE DRAPING

Después de ensamblar el primer prototipo la prenda debe cumplir los siguientes parámetros:

 La prenda debe ser instalada en un modelo vivo.

 La prenda debe encajar y distinguirse adecuadamente con la persona

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en movimiento, para así comprobar la funcionalidad de la prenda.

 Las primeras muestras deben ser exhaustivamente revisadas antes

de la aprobación ya que esto puede afectar el proceso de producción

de las prendas.

 Una vez que las muestras están aprobadas se puede considerar el

ingreso a sistemas computarizados basados en los patrones básicos.

 Si la prenda no concuerda con el diseño y el entalle, hay que

replantear otra vez el proceso y hacer las respectivas correcciones

basándose en todos los métodos detallados anteriormente.

Imagen 65:Procesos Draping Recuperado de: http://finalfashion.ca/draping-demonstration/ (16 de octubre del 2012)

Se empleara este tipo de parámetros en el proyecto debido a que se considera imprescindibles en el manejo y el desarrollo del prototipo.

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Las correcciones son una prioridad que ayudan afianzar y afinara el detalle del diseño para una satisfacción plena, que justifique la autenticidad de la prenda.

1.8.4.6. APLICACIÓN DEL PROCESO DE DRAPING A NIVEL

INDUSTRIAL

Este proceso es común realizarlo de manera individual y exclusiva debido a la cantidad del trabajo y la mano de obra necesaria para realizar sorprendentes diseños, que por lo general son de Alta Costura. Lo dicho no impide que el proceso de draping cobre vida en la masificación de prendas obteniendo moldes básicos para posteriormente realizar cambios y registrarlos mediante programas computarizados y especializados en patronaje. Este tipo de combinaciones trae consigo muchas alternativas ya que se puede realizar importantes rectificaciones así como proceder a un sistema de escalado de tallas superiores e inferiores.

Dicho trabajo es algo intensivo o demasiado caro para la producción masiva debido al tiempo, pero es una excelente alternativa para desarrollar y probar nuevas ideas que se reflejan con la obtención de un patrón estrella. Es imprescindible destacar estos factores debido a que en la industria de la moda una de las claves más importantes, es la perfecta adaptación de la prenda al cuerpo según la categoría y el target.

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1.8.4.6.1. SISTEMAS ÓPTIMOS PARA EL PROCESO INDUSTRIAL DE

DRAPING

Considerando lo detallado anteriormente se puede destacar, que la base del draping es estructurar la prenda y entregar patrones mediante un molde establecido ( maniquí/silueta humana).

Este proceso quedaría simplificado a un sola talla si no se investigara otras formas para lograr escalar y masificar sus piezas, pero gracias al vanguardismo de la tecnología hoy ponemos contar con diferentes elementos que contribuyen y facilitan los diversos procesos en la producción de la técnica de draping.

De los cuales se describirá los más utilizados a nivel mundial en la industria de la moda:

GERBER TECHNOLOGY

Es una empresa mundial que realiza sofisticados sistemas automatizados, para agilitar diversos procesos en el campo textil e industrial. Uno de los más valiosos programas es :

 AccuMark®

Es un software de diseño y anidado, que permite el desarrollo de

patrones asistido por un ordenador. AccuMark admite a los

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diseñadores aplicar sus propios talentos, técnicas y creatividad.

Imagen 66:Sistema Gerber Recuperado de: http://www.gerbertechnology.com/portals/0/AccuMark_transportation.jpg (16 de octubre del 2012)

El sistema cuenta con complementos como “ GERBERdigitizer Xld o

AccuScan ”, que permiten ingresar los patrones básicos y rígidos al sistema

AccuMark mediante la digitalización; en el caso de GERBERdigitizer Xld

(fig.68) se lo realiza mediante una mesa digitalizadora y un control que señala los puntos del patrón mediante coordenadas; en cambio el sistema

AccuScan(fig.68) captura los patrones con una cámara digital de alta calidad o un escáner de escritorio o de gran formato.

(Gerber Scientific, Inc. (2013). Sistema Computarizado Textil Gerber [versión electrónica]. Recuperado el 20 de enero del 2013 de: http://www.gerbertechnology.com)

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Imagen 67 :Sistemas de Digitalización Recuperado de: http://www.gerbertechnology.com/portals/0/img/AccuScan_banner.jpg (16 de octubre del 2012)

AUDACES

Es un programa parcialmente nuevo en el mercado que agilita los procesos industriales textiles, proporcionando ventajas de rapidez y competitividad.

 Audaces Patrones

Realiza patrones que posteriormente se los podrá modificar y escalar,

obteniendo un control sobre el molde que facilita su uso y precisión.

Adicional a estas funciones cuenta con el sistema de digitalización

que permite ingresar los patrones mediante un tablero y cámara

digital.

(Copyright Audaces. (2013). Sistema Computarizado [versión electrónica]. Recuperado el 20 de enero del 2013 de: http://www.audaces.com/br)

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Imagen 68: Sistema Audaces Recuperado de: http://www.gerbertechnology.com/portals/0/img/AccuScan_banner.jpg (16 de octubre del 2012)

OPTITEX SOFTWARE THAT FITS.

Es un sistema que mejora el flujo de trabajo en la industria de la moda conectado al diseño y producción, permitiendo crear patrones interactivos.

Dicho sistema cuenta con un “Diseñador en 3D Pista ” que sirve para visualizar las creaciones antes de se realizarlas, además tiene el software

Optitex Digitalizar que permite ver los patrones en la pantalla mientras se va digitalizando o a su vez los captura mediante una cámara digital.

Trabaja todo tipo de contornos y marcar internas, asignando a las piezas cualquier otra información necesaria.

(Copyright Audaces. (2013). Sistema Computarizado [versión electrónica]. Recuperado el 20 de enero del 2013 de: http://www.optitex.com)

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Imagen 69 :Sistema Optitex Recuperado de: http://www.optitex.com (16 de octubre del 2012)

Como se puede evidenciar todos estos sistemas son óptimos para industrializar los patrones obtenidos de la técnica del draping y como principal aliado se destaca al software de digitalización que permite escalar, modificar, cambiar y multiplicar las piezas para posteriormente realizar producciones.

1.9. PROCESOS DE PRODUCCIÓN DE LENCERÍA

1.9.1. MAQUINARÍA Y HERRAMIENTAS

En la lencería existen diversas máquinas que contribuyen a la realización de estas prendas combinados con herramientas como folders o guías de costuras.

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Imagen 70: Folders. Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 e enero del 2013)

1. Folders: Son piezas adicionales a la máquina con el fin de

realizar óptimos acabados o agilitar procesos en la producción.

2. Guías de Costura: Establecen un parámetro del ancho de

costura preestablecido en el patrón y acorde a la máquina.

(Información recabada en MANAMER Cía. Ltd. 10/03/2013)

En la confección de lencería es imprescindible la utilización de estas herramientas debido a que las costuras son tan pequeñas que deben estar parametrizadas, porque uno o dos milímetros crean descuadre en la unión de la prenda.

1.9.1.1. MÁQUINAS PRINCIPALES PARA LENCERÍA Y ACABADOS

Las máquinas más utilizadas en la industrias de la lencería son:

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 Máquina Recta

Dichas máquinas son pilares en la industria de la confección

realizando costuras rectas que se acoplan a diferentes procesos de la

prenda y ahorran tiempo en producción.

 Máquina Recta Doble Aguja

Realiza dobles pespuntes al mismo tiempo, ya que cuenta con dos

agujas en su cabezal.

 Máquina Zig Zag

Realiza puntadas en zigzag que acopladas con diferentes folders

puede pegar elásticos o sesgos en panties y brassieres.

 Máquina 20U

Realiza puntadas decorativas que se basan en el zigzag para

transformar bordados o tejidos en pequeñas escalas.

 Máquina Overlock

Utilizada con la finalidad de mejorar los acabados de las piezas que

requieran ser fileteados u orillados, se la puede utilizar con sedas o

hilos.

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 Máquina Recubridora

Utilizada para realizar puntadas decorativas en los acabados de las

prendas o también con adecuaciones contribuye a realizar otros

procesos de la prenda como pegar elásticos.

 Máquina Rematadora

Utilizada para realizar remates con puntada recta o zigzag que

contribuyen asegurar diferentes partes de la prenda o colocar

apliques.

 Máquina Fagot

Utilizada para realizar uniones mediante un folder y una puntada

decorativa especial en Zigzag.

 Máquina Flatseamer

Es una máquina utilizada para unir piezas sin la necesidad de restar

costura, ya que el hilo consigue que queden ensamblados los cortes

de la prenda y además aporta con una costura decorativa.

(Stone, C (2007). Maquinaría y Materiales para la Confección de Ropa Interior [versión electrónica]. Madrid: Recuperado el 29 de enero del 2013 de: http://es.scribd.com/doc/84582140/Introcuccion-a-Confeccionar-Ropa- Interior)

Dichas máquinas son las más utilizadas en la industria de la lencería complementadas con diferentes adecuaciones o folders que pueden crear

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costuras nuevas o procesos más prácticos para realizar la prenda.

Es importante que estén debidamente calibradas y tensionadas de acuerdo al material a utilizar y tengan un respectivo mantenimiento para que el ensamble sea de la prenda sea de calidad. En el proyecto es indispensable considerar esto, ya que contribuirá a crear una cultura de cuidado y calidad el momento de trabajar el prototipo.

1.9.2. AGUJAS

A través de Alaba, l. (2006). Manual de Operación y Mantenimiento de

Máquinas Industriales. (5ª ed.) Pichincha : Ditex , pág.10 comenta que este tema es muy importante en el área de la confección ya que deben ser utilizadas acordes al tejido, distinguiéndose en tipos y calibres, es un instrumento primordial ya que estas nos permiten unir las diferentes partes que componen la prenda.

1.9.2.1. TIPOS DE AGUJA

1.9.2.1.1. AGUJA PUNTA NORMAL

Utilizada en tejidos planos como camisería, ropa infantil, lencería etc.

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Imagen71:Agujas Alaba, L 2007Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.12 (16 de octubre del 2012)

1.9.2.1.2. AGUJA PUNTA DE BOLA

Alaba, l. (2006) utilizada para la confección en tejidos circulares o de punto, esta aguja actúa separando el tejido y no lo perfora. Ej: ropa deportiva, ternos de baño y lencería etc. (pàg.12)

Imagen 72: Agujas Alaba, L 2007 Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.12 (16 de octubre del 2012)

1.9.2.2. CALIBRES DE AGUJAS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA

CALIBRE USOS

11/70 Utilizada en la máquina Overlock.

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12/80 Utilizada para confección de prendas livianas como blusas, camisetas , lencería, ropa infantil.

14/90 Utilizada para tejidos medianos.

Tabla VII: Calibres de Agujas Fuente: Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.13 Autor: Limber Alaba

Nota: La aguja punta de bola solo se la encuentra en calibres 11/70, 12/80 y

14/90.

En lencería se manejan diferentes tejidos, por lo cual es importante una regulación adecuada de la aguja con el fin de que no exista puntadas saltadas o se presente ruptura de hilo en el momento de la confección.

1.9.3. MATERIALES E INSUMOS

1.9.3.1. FIBRAS

Rodríguez, S. (1996). Fibras Textiles. (1ª ed.) Madrid : McGraw-Hill , pág.194 comenta que “una fibra textil es un filamento plegable parecido a un cabello, cuyo diámetro es muy pequeño en relación a su longitud. Poseen firmeza, flexibilidad y extensión, dividiéndose en relación a los recursos de obtención o su origen.”

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1.9.3.1.1. CLASIFICACIÓN Y PROPIEDADES DE LAS FIBRAS

FIBRAS NATURALES

ANIMALES VEGETALES MINERALES (PROTEICAS) (CELULÓSICAS) LANA FRUTO AMIANTO Merino, Licold, Corriedale Algodón, Coco, Kapoc

PELO TALLO ASBESTO Cabras, camélidos, Angora Lino, Yute, Cáñamo, Ramio SEDA HOJA Bombix, Mori Sisal, Formio, Abacá, Esparto

Tabla VIII: Fibras Naturales Fuente: Moda, Patronaje y Escalado Industrial Autor: Ing. Magda Restrepo

FIBRAS HECHAS POR EL HOMBRE FIBRAS DE ORIGEN FIBRAS DE ORIGEN SINTÉTICO ARTIFICIAL Proteicas Minerales Mono Bi- Microfibras componentes componentes Rayón- Fibra de Poliamida Poliéster Poliamidas viscosa vidrio Rayón Hilo metálico Poliéster Acrílicas Poliéster acetato Rayón Policrilico Olefinicas Acrílicas cuproamonio Rayón Modacrílicas Poliamida triacetato Rayón Olefínicas nitrocelulosa Spandex Tabla IX: Fibras Sintético Fuente: Moda, Patronaje y Escalado Industrial Autor: Ing. Magda Restrepo

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Aramidicas PROPIEDADES DE LAS FIBRAS BENEFICIOS Resistencia a la abrasión Durabilidad, resistencia a la abrasión, resistencia al separarse Absorbencia o tasa legal de Comodidad, calor, repelencia al agua, humedad absorbencia, acumulación estática, facilidad del teñido, manchado, encogimiento, resistencia a las arrugas Resistencia al envejecimiento Almacenamiento de las telas Reactividad química Cuidados especiales de limpieza blanqueo, capacidad de aceptar acabados ácidos o alcalinos. Cohesión Resistencia al deshilachado Cobertura Calor en la tela Colgadura Rayas longitudinales en el teñido y aparición de manchas de color en la tela Densidad Capacidad de tintura Estática y solidez de color Recuperación elástica Facilidad del procesado de las telas, Resilencia, Colgadura o elasticidad retardada Elasticidad Conductividad eléctrica Mala conductividad que hace que las telas se peguen al cuerpo, produce descargas eléctricas Alargamiento Mayor resistencia al desgarre, es menos quebradiza, proporciona elasticidad Enfieltramiento Se pueden elaborar telas directamente de las fibras, debe tenerse cuidado especial durante el lavado Inflamabilidad Las telas se queman Conductividad térmica Calor Sensible al calor Determinar las temperaturas seguras para lavado y planchado Lustre Lustre Resorteo Buen resorte, buena cobertura, resistencia a hacerse plano Resistencia al moho Cuidado durante el almacenamiento Resistencia a la polilla Cuidado durante el almacenamiento Densidad y peso especifico Alto volumen siendo ligera Rigidez Cuerpo a la tela, resistencia al desgarre, frisado, es posible hacer telas más trasparentes con fibras finas más fuertes Resistencia a la luz solar Durabilidad de cortinas y colgaduras Tenacidad Resiste a la ruptura por deformación, da resistencia a la fricción Capilaridad Transmisor de humedad a lo largo de la superficie

Tabla X: Propiedades de las Fibras. Fuente: Moda, Patronaje y Escalado Industrial Autor: Ing. Magda Restrepo

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1.9.3.2. TELAS

Parte del éxito de la lencería depende en gran parte del tejido a utilizar. El uso de telas en esta línea se ve ligada a la funcionalidad, comodidad, estilo, ocasión, actividad, diseño, protección etc.

Existen dos bases indispensables en los tejidos de lencería como son :

 Tejido Plano

Se estructura por dos hilos que se intercalan uno por arriba y otro por

abajo, para conseguir la trama (hilo horizontal) y la urdimbre (hilo

transversal), pudiéndose trabajar al hilo, través o al bies.

Este tipo de tejidos dan origen a telas como la sarga, tafetán, satén,

gasa, crepé, o felpa.

Imagen 73: Woven Fabrics. Alaba, L 2007 Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.12 (16 de octubre del 2012)

 Tejido de Punto

Se estructura por mallas o puntos que entrelazar el mismo hilo

formando el tejido. Dicho tejido da origen a telas como el jersey ,

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franela, rib, interlock, pique etc. Las telas de punto son más difíciles

de manejar ya que se deslizan o se estiran fácilmente, por lo que se

debe tener las precauciones establecidas por el comerciante.

(Clase Teórica de Diseño Textil, 2009)

Imagen 74: Woven Fabrics. Alaba, L 2007 Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.12 (16 de octubre del 2012)

Los tejidos de lencería deben revelar líneas fluidas o estructuradas dependiendo de la actitud de la prenda y lo dicho se hace posible gracias a la variedad de telas que combinadas con accesorios o insumos logran diseños vanguardistas, para dominar todos los estilos femeninos y satisfacer las necesidades del cliente.

1.9.3.3. TEJIDOS UTILIZADOS EN LA CONFECCIÓN DE LENCERÍA

 ACETATO

Tejido artificial con apariencia similar a la seda, elaborada con hilos de

fibra celulosa; no se encoge, destiñe o arruga.

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 ALGODÓN

Tejido vegetal de importancia en la lencería debido a sus

características de absorción , resistencia a la humedad, regulación del

pH, durabilidad etc.

 BLONDA

Tejido similar al encaje, se diferencia en el rigor y la finura de sus hilos

lo cual hace a esta tela más delicada, bella y de mayor coste.

 ENCAJE

Tejido transparente realizado con calados que construyen dibujos o

formas. Existe una gran variedad de encajes como : encajes chantilly,

guipur, schiffli, veneciano, alecon, camariñas, malinas etc.

 ESPUMA O CAUCHO

Tejido de poliuretano de resistencia a la luz controlando la

temperatura y la frescura, de alta resistencia al lavado y buena

traspiración de la piel sirve como soporte para la copa del brassier.

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 JERSEY

Textura suave, liviana y fresca dependiendo de su composición.

 MARQUISETT

Tejido ligero abierto como gasa, puede ser tejido de algodón, rayón,

seda o nylon.

 MICROFIBRAS

Es un tejido de alta tecnología, con propiedades formidables de

confort, protección, resistencia, ligereza, secado rápido y absorción.

 MUSELINA

Tela transparente caracterizada por su ligereza y vaporosidad.

 NYLON

Material sintético resistente a la fricción y acción de químicos,

elástica, fácil de lavar, recupera su forma y admite algunos tipos de

tinturado.

 POWER- NET

Es un tejido elástico elaborado de poliamida y elasténo que ayuda a

dar una mayor compresión a la prenda con la capacidad de adaptarse

al cuerpo de la persona con total movimiento.

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 RASO O SATÍN

Tela suave, usualmente presenta una cara lustrosa y la otra

deslucida. Se fabrica en diversos colores, pesos, calidades y rigidez.

 REJILLA

Tejido suave, ligero y transparente utilizado generalmente para

prendas femeninas.

 SATÉN

Tejido de algodón o lino, de alta calidad mercerizado para obtener

una textura lisa y un nítido brillo. Existen diferentes tipos como; el

satén italiano, nupcial, satén de seda, satén duquesa y satén de seda.

 SUPPLEX

Tela sintética de nylon liviana, con textura más suave que el algodón

y permite la ventilación de la piel a través de sus fibras

 TELA ELÁSTICA (SPANDEX)

Liviana, flexible y resistente. De fácil modelación en el cuerpo

humano.

 TUL

Tejido transparente y delgado de seda, algodón o lino que forma una

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malla. Existe una variedad como; tul liso, de dos o más cruzamientos,

tul labrado, tul drapeado, tul fil, tul brillante, tul plumeti etc.

(Stone, C (2007). Maquinaría y Materiales para la Confección de Ropa Interior [versión electrónica]. Madrid: Recuperado el 2 de febrero del 2013 de: http://es.scribd.com/doc/84582140/Introcuccion-a-Confeccionar-Ropa- Interior)

1.9.3.3.1. TEJIDOS INTELIGENTES

Conocidos como “e-tejidos” o SFIT (smart textiles and intelligent fabrics)9 son materiales textiles que de alguna manera concentran capacidades relacionadas con la monitorización o la mejora del rendimiento mediante el uso de medios físicos o informáticos que se destacan por aportar funciones de protección, cambio de color, combatir bacterias, distribución de olores, etc.

Estos tejidos se clasifican en:

 Pasivos: Sus características son independientes del entorno exterior.

 Activos: Actúan de agente exterior, reaccionado hacía el.

 Muy Activos: Se adaptan anatómicamente y sus propiedades perciben

cambios o estímulos exteriores.

9 Recuperado de http://www.roboticspot.com/articulos.php?id=55, Autor Roboticpot.12/12/2012,13:30

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Las fibras inteligentes reaccionan a diferentes estímulos como la luz, en la actualidad son muy utilizadas en la industria del vestido, combinándose con otras tecnologías que desarrollan textiles con las siguientes funciones:

 Tejidos Crómicos que cambian de luz expuestos a diferentes

reacciones.

 Prendas con micro cápsulas de aromaterapia.

 Hilos de conductividad para recargar artefactos eléctricos como

cámara, IPod, teléfono, etc.

 Prendas con dispositivos médicos.

 Tejidos Anti olores

 Tejidos Absorbentes.

 Tejidos que se alteran en la humedad etc.

(RoboticSpot. (2011). Tejidos Inteligentes [versión electrónica]. Recuperado el27 de febrero del 2013 de: http://www.roboticspot.com/articulos.php?id=55)

1.9.3.3.1.1. TIPOS DE FIBRAS INTELIGENTES

 TELAS INTELIGENTES CON NANOTECNOLOGÍA

Son telas que trabajan en escala atómica en un sistema molecular

obteniendo funciones originales en los tejidos, para crear prendas con

valor agregado. Por ejemplo crean telas con conceptos de

aromaterapia que contiene extractos de olores y propiedades como el

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jazmín, manzanilla o lavanda que producen estímulos en los

sentimientos de la persona.

 TEJIDOS CON NANO INGENIERÍA

En este tipo de tejidos se puede destacar tecnología de sensores

químicos, que aplicados a la ropa interior son esenciales en prendas

como fajas elásticas curativas que ayudan medicinalmente a

supervisar el estado del cuerpo humano suministrando la medicina de

ser necesario.

Otra de las características de estos tejidos son sus propiedades anti

olores, que son muy adecuadas para la ropa interior.

 TEJIDOS INTELIGENTES CON MICRO CÁPSULAS

Se basa en pequeños envases del tejido donde se encapsulas

aromas, químicos, medicamentos que se desprenden por la fricción

con la piel para efectuar su función, por ejemplo:

Brassieres Reafirmantes, Anti celulíticos

Se utiliza micro cápsulas al efecto w’effect, que tiene como

características procesos antibacteriales, ultrarresistentes y

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perfumados, cuidando la piel reafirmándola y rejuveneciéndola.

Imagen 75: Ropa Intima Reafirmante Recuperado de:http://es.paperblog.com/sujetadores-reafirmantes-y-braguitas- anticeluliticas-en-women-secret-294866/ (16 de octubre del 2012)

Otra de las novedades de esta línea son tejidos llamados Dermatex Íntima que son elaborados a base de algas, bambú e iones de plata que regulan la flora vaginal dando como resultado prendas con propiedades antibacterianas, bactericidas y fungicidas que evitan y ayudan a eliminar olores.

Imagen 76: Dermatex Recuperado de : http://www.quirumed.com/data/images/productos/tbig/braga_intima_bikini_dermatex_efecto_ antimicrobiano_y_bactericida_52903_38471.jpg (16 octubre 2013)

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1.9.3.4. HILOS

El hilo es una formación de fibras con torsión “S” y torsión “Z”, de las cuales para la confección de prendas de lencería, la más adecuada es la torsión

“S”.

1.9.3.4.1. TIPOS DE HILOS

 ALGODÓN

Es utilizado en tejidos 100% algodón, que de someterse algún

proceso de lavado va cambiando al igual que la prenda

confeccionada.

 POLIÉSTER

Utilizado para la confección de artículos de 100% poliéster, algodón o

mezclas de poliéster -algodón. Es el más utilizado en la industria de la

confección debido a su resistencia y durabilidad.

 NYLON

Es un material muy resistente utilizado para la confección de tejidos

pesados o livianos.

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 TALLA O SEDA

Es una composición de una parte del hilo y no es muy utilizado en las

empresas debido a su baja resistencia, pero para mejorar lo dicho en

ocasiones se combina con hilo.

(Stone, C (2007). Maquinaría y Materiales para la Confección de Ropa Interior [versión electrónica]. Madrid: Recuperado el 12 de febrero del 2013 de: http://es.scribd.com/doc/84582140/Introcuccion-a-Confeccionar-Ropa- Interior)

1.9.3.4.1.1. CALIBRES DE HILOS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA.

Hilos o Cabos Metros Resistencia Nº de Uso Calibre Aguja

150 50/2 10.000mts. 850 gr. 11/70 En máquina overlock o de confección liviana.

120 40/2 10.000mts. 1050 gr. 12/80 Se una en costuras livianas, camisetas, lencería. blusas, ropa infantil 80 40/3 3.000mts. 1750 gr. 14/90 Utilizada para ropa deportiva tejidos como lycras, algodón jersey, etc. Tabla XI: Calibres de Hilos Fuente: Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.13 Autor: Limber Ayala

Nota: Mientras el calibre de hilo es menor los cabos son más gruesos por ejemplo: Calibre 80 y Cabo 40/3

Considerando lo dicho anteriormente es indispensable establecer que el hilo poliéster o nylon combinado con la seda contribuye a que las costuras de las prendas de lencería sean más resistentes y no se revienten.

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Este tipo de mixturas son aplicables en partes determinadas de la prenda como las uniones de las copas de brassier, que son zonas que requieren mayor resistencia.

1.10. INSUMOS

 ARGOLLAS

Imagen77: Argollas Recuperado de: http://www.vila.com.co/es/insumos/accesorios.html (28 diciembre 2012)

 HEBILLAS

Imagen 78: Hebillas Recuperado de: http://www.vila.com.co/es/insumos/accesorios.html (28 diciembre 2012)

 TENSORES

Imagen 79: Tensores Recuperado de: http://www.vila.com.co/es/insumos/accesorios.html (28 diciembre 2012)

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Este tipo de accesorios por lo general son fabricados en acero de carbón y recubiertos en nylon, aunque también se los encuentra plásticos o metálicos enmarcándose en las últimas tendencias para aportar detalles diferentes e innovadores en una colección. Son insumos que por lo general está colocado en el tirantes del brassier ayudando a que se lo pueda regular o su posición sea multifuncional.

1.10.1. ABROCHADURAS

Generalmente afelpadas de nylon y con ganchos de acero de carbón regulan y fijan al brassier a la figura de la persona. Existe una gran variedad de formas, colores y tamaños.

Imagen 80: Abrochaduras Recuperado de: http://www.vila.com.co/es/insumos/accesorios.html (28 diciembre 2012)

1.10.2. VARILLAS

Este tipo de insumos da soporte y fijación en diferentes partes del brassier como en las copas, laterales y costados. Generalmente son de plásticos o aluminio.

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Imagen 81: Varillas Recuperado de: http://www.vila.com.co/es/insumos/accesorios.html (28 diciembre 2012)

1.10.3. TAPA DE COSTURAS

Como su nombre lo indica tapa las costuras en el brassier dándole un acabado de calidad.

Imagen 82: Tapa Costuras Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 de enero del 2013)

1.10.4. TIRANTES DE BRASSIER

Su función la de sujetar el brassier por los hombros complementado con argollas, hebillas y tensores que ayudan a regularlo.

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Imagen83:Tirantes de Brassier. Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 de enero del 2013)

1.10.5. ENCAJES DECORATIVOS

Este tipo de encajes contribuyen que el diseño tenga mejores acabados o a su vez impregna un símbolo de coquetería.

Imagen 84:Encajes Decorativos. Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 de enero del 2013)

1.10.6. FANTASÍAS

Se las puede encontrar en diferentes presentaciones como lazos, flores, cenefas, etc., que colocadas en distintas partes de la prenda dan un toque de feminidad y coquetería.

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Imagen 85: Fantasías Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 de enero del 2013)

1.10.7. ELÁSTICOS

Este material se lo encuentra en diferentes anchos, formas y colores, muy utilizado en la lencería para partes que requieran de elongación como cintura, laterales, sisas, etc.

Imagen 86: Elásticos Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 de enero del 2013)

1.11. PATRONAJE

El patronaje es un sistema efectivo que permite desarrollar patrones de diferentes prendas de vestir tomado en cuenta los materiales, cortes o formas del diseño, para así ajustar a la medidas y características que requiere el sector de la moda.

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La producción eficiente de patrones requiere de un adecuado estudio de las formas humanas para realizar los diferentes ajustes y que la prenda se adapte al cuerpo con facilidad.

(Clase teórica de Patronaje, 2009)

 TÉRMINOS

Restrepo, M. (2012). Introductorio de Moda, Patronaje y Escalado Industrial .

(1ª ed.) Quito : Cedintex , pág.25) dice que los términos más utilizados en el patronaje son:

Tolerancias

Son los parámetros que nos permiten controlar el rango máximo

aceptable de diferencias entre las medidas del patrón y la prenda

confeccionada. En el caso de la lencería estas tolerancias deben ser

mínimas ya que las piezas son muy pequeñas y cualquier desfase

puede terminar en un severo descuadre de la prenda.

Consumo de tela

Es la cantidad de tela que se requiere para la confección de las

prendas, considerando un consumo estimado o consumo de tela final.

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Los aplomos o puntos de ubicación

Conocida también como hilo o dirección de la tela, es utilizada

principalmente para marcar en qué sentido deben cortarse la pieza en

relación al diseño.

Otros puntos de ubicación son los taladros que se utilizan en el

interior de la pieza y los piquetes que ayudan a relacionar líneas de

unión externas.

Despiece

Es el ejercicio donde se separan cada una de las piezas que

componen el diseño desde el patrón básico, a cada uno de las piezas

del despiece se le debe realiza el incremento de costura requerido,

dependiendo de la maquina en la cual se vaya a confeccionar la

prenda.

La escala

Escala o graduación de tallas, es una práctica en la que se obtiene

varias tallas en base a patrón básico y acorde a un cuadro de tallas.

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Todo estos términos contribuyen al manejo adecuado y preciso de los patrones, ya que ellos son la fuente esencial para proceder a la creación y ensamblaje de la prenda. En lencería el mínimo error perjudica, de una forma visible ya que sus piezas son muy pequeñas, por lo cual hay que cuidar todos estos detalles para obtener una prenda de calidad.

1.11.1. TIPOS DE PATRONAJE

Existen diversos sistemas de patronaje manuales(fig. 89) y computarizados(fig.88).

Imagen 87: Sistemas Computarizados. Recuperado de: http://safe-img04.olx.com.mx/ui/12/29/94/1344573101_426342594_1-Fotos-de-- Diseno-Graduacion-Trazo-de-Patrones-de-Moda-Sistema-Gerber-Accumark.jpg (25 diciembre 2012)

Ilustración 88: Sistemas Manuales http://textilycuero.blogspot.com/2011/10/sena-crea-manual-de-patronaje-basico-e.html (25 diciembre 2012)

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Para el presente prototipo se creara una combinación de la técnica del draping junto con la utilización de sistemas computarizados de digitalización para poder ingresar al sistema Gerber. (Detalles que se verán en el último capítulo)

(Clase Teórica de Patronaje, 2009)

1.11.2. NORMAS EN EL PATRONAJE

Todos los moldes de forma general deben ser codificados y especificados de la siguiente forma:

 Abertura

Cuando existen dos líneas perpendicularmente significa la realización

de un ojal o bolsillo.

 Hilo de Tela

Señala la forma en que el molde deberá ser colocado sobre el tejido.

 Línea de Corte

Línea continua en el molde , indicando por donde va a ser cortada la

pieza.

 Líneas Entrecortadas

Indica costura en ese punto.

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 Lomo de Tela

El lomo de tela es donde la pieza se va hacer un espejo de la pieza.

 Perforaciones

Pequeños orificios en los que se deben marcar, para realizar, pinzas,

colocación de bolsillos o piezas.

 Piquete

Son pequeños cortes que indican donde deben calzar las líneas de la

pieza o realizarse pliegues.

(Clase Teórica de Patronaje, 2009)

1.12. TALLAJE DE BRASSIERES Y PANTIES

1.12.1. BRASSIERES

El tallaje de brassieres se ve influenciado por las copas que generalmente son identificadas con un lenguaje alfanumérico, para designar su tamaño.

Las copas pueden ir desde AA, A, B, C en adelante y no existe una estandarización entre fabricantes y países en copas mayores a D, por ejemplo las copas inglesas no son iguales a las europeas.

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Existen diversas formas y cálculos para determinar el tamaño de la copa, que le corresponde a cada pudiendo ser medidas en centímetros o pulgadas.

Para el presente proyecto describiremos la forma más utilizada “pulgadas” y la relación que existe entre la copa (alfabética) y la banda (numérica).

1.12.2. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN BRASSIERES

Al momento de realizar las mediciones del cuerpo es esencial tomar en cuenta que el cuerpo tenga una posición relajada y normal para lograr tener las medidas y datos adecuados.

 Medida de Banda o Espalda

Se mide en pulgadas por lo alto de la espalda y por encima del busto.

Imagen 89: Formas de Medir. Recuperado de: http://www.victoriassecret.com (25 diciembre 2012)

Si la medida es un número par como 32, 34, 36, 38, 40 ese es la talla

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correspondiente al brassier pero si un número impar como 31, 33, 35, 37, 39 es importante sumarle una pulgada para determinar la banda de brassier.

Ej: 31 pulgadas = talla 32

 Medida Copa

Para este proceso es importante tener la medida de la banda ya que

con ella se realizara una fórmula matemática.

Se mide el contorno de busto en la parte más sobresaliente para

luego restar la talla de la banda de la medida del busto; cada pulgada

representa la talla de la copa.

Imagen 90:Medidas Recuperado de: http://www.victoriassecret.com (25 diciembre 2012)

Ej. La medida de busto es de 36” y la medida de la banda es de 34”, la diferencia entre estas dos medidas son 2 pulgadas por ende la medida de la como es “B”.

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DIFERENCIA 1 1 2 3 4 5 Pulgadas Pulgadas Pulgadas Pulgadas Pulgadas Pulgadas

TALLA AA A B C D DD

Tabla XII: Diferencias de Brassieres Fuente: Recuperado de: http://www.victoriassecret.com Autor: Varios

1.12.3. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN PANTIES

El tallaje de panties se los mide en pulgadas y centímetros, tomando en cuenta los siguientes puntos:

 Medida de la cintura

Ubicar el punto de la cintura y rodear la misma con la cinta métrica

cuidando, que la misma esté en posición paralela al piso. Es

importante colocar un dedo entre el cuerpo y la cinta para lograr un

ajuste más cómodo.

 Medida de la cadera

Ubicar la cinta métrica en el punto más sobresaliente de la cadera,

entre 7" y 9" por debajo de la cintura.

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 TALLAJE EN PULGADAS

TALLA XS XS S S M M L L XL 0 2 4 6 8 10 12 14 16 CINTURA 24 25 26 27 28 29 30.5 32 34 Plg. CADERA 34.5 35.5 36.5 37.5 38.5 39.5 41 42.5 44.5 Plg. Tabla XIII: Tallaje Fuente: Recuperado de: http://www.victoriassecret.com Autor: Varios

 TALLAJE DE CENTÍMETROS

TALLA XS XS S S M M L L XL 0 2 4 6 8 10 12 14 16 CINTURA 61 63.5 66 68.5 71 73.5 77.5 81 86.5 cm. CADERA 87 90 92.5 95 98 100 104 108 113 cm. Tabla XIV: Tallaje de Panties Fuente: Recuperado de: http://www.victoriassecret.com Autor: Varios

(Victoria’s Secret. (2013). Tallaje de Brassieres y Panties [versión electrónica]. Recuperado el 05 de marzo del 2013 de: http://www.victoriassecret.com)

En el proyecto este tipo de mediciones contribuirá a la estandarización de los maniquíes para tener referencias de escalas y medidas que controlen las tallas creadas en base a la técnica del draping.

1.13. CORTE

Corte es la etapa crucial en el proceso de la prenda debido a que de el se

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obtiene piezas, que deben estar totalmente acordes al molde para seguir el proceso de la confección sin ningún problema.

1.13.1. HERRAMIENTAS DE CORTE

 Tijeras  Cortadoras Circulares y

 Prensadores Verticales

 Grapadoras  Punzones

 Pesas  Numeradoras

 Spray  Mesa de Trabajo

1.13.1.1. PAUTAS DE CORTE

 La tela siempre debe ser tendida con el derecho hacia arriba tomando

en cuenta el sentido de la misma. La tela no debe tener ninguna

arruga y de ser así debe ser planchada.

 Asegurar los moldes con pesas o grapas para evitar que se muevan.

 Es imprescindible cortar las piezas según los patrones creados ya que

cualquier cambio podría cambiar las medidas de la piezas.

 Señalar piquetes o marcas internas.

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 Es importante colocar las piezas de manera digital o manual

considerando los ahorros de tela y tomando las precauciones

necesarias sobre el tejido.

 Después que el corte este realizado es importante numerar las piezas

Para que todas ellas sean parte de un mismo tendido.

(Información recabada en MANAMER Cía. Ltd. 10/03/2013)

1.14. CONFECCIÓN

Este proceso se direccionada al ensamblaje de las piezas por lo que es importante tomar las siguientes consideraciones.

 Se debe comenzar con las fusiones de pelón o entretelas si requiere

la prenda.

 Ensamblar o coser los detalles que necesiten realizarse cuando la

prenda esta en partes como pinzas, pliegues, encarrujados etc.

Es importante tener un orden lógico en la unión de la piezas considerando tiempos y movimientos ya que en la línea de producción esos detalles juegan un rol importantísimo afectando el costo de prenda o la rápida

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respuesta.

(Información recabada en MANAMER Cía. Ltd. 10/03/2013)

1.14.1. ACABADOS

Los acabados son muy esenciales en el área de la confección ya que de ello depende la calidad de la prenda, gracias adecuaciones de las máquinas con folders se consigue acabados de lencería como los siguientes:

Imagen 91: Acabados Recuperado de: MANAMER CIA.LTD. (21 de enero del 2013)

Cada acabado en el presente proyecto, se basa en el diseño y sus formas que toman en cuenta parámetros de ensamblaje, funcionalidad, calidad y confort.

(Información recabada en MANAMER Cía. Ltd. 10/03/2013

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2. CAPÍTULO

ESTUDIO DE MERCADO

El estudio de mercado dentro de la propuesta contribuye a proyectar las necesidades del target o grupo objetivo mediante diversas opiniones, para así conocer la aceptación del proyecto en el mercado analizando la demanda y oferta en la ciudad de Quito.

De acuerdo con Posner, H. (2011). Marketing de Moda (1ª ed.) London:

Gustavo Gili, pàg.10 “ La moda es un mercado global con una compleja estructura, que opera en muchos y diversos niveles para llegar a todo el público, desde los apasionados de la moda hasta aquellos para quienes comprar prendas constituye una necesidad de la vida cotidiana.”

2.1. SECTORES DEL MERCADO DE MODA

El mercado de la moda se divide en diferentes sectores los cuales permiten llevar un óptimo análisis de todos los datos relacionado con el grupo objetivo que consigan resultados más eficaces.

El mercado puede ser analizado mediante los siguientes criterios:

De acuerdo con Posner, H. (2011). Marketing de Moda (1ª ed.) London:

Gustavo Gili, pàg.11 “Categoría de producto o de mercado, se refiere a

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vestimenta , cosméticos, accesorios de hogar o moda; dividiéndose en productos femeninos y masculinos.”

 Tipo de producto

Uso final del producto o el estilo de moda

Se refiere a lencería, ropa deportiva, ropa formal para ocasiones

especiales.

 Nivel de Mercado

Se refiere a categorías dirigidas a un mercado alto, intermedio o

mercado de productos económicos.

 Ubicación del Mercado

Se refiere a un tipo de mercado enfocado en lo global, nacional,

regional, o internacional.

En base a lo dicho se distingue los niveles de la moda del proyecto detallados en el siguiente cuadro.

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FEMENINA

SECTORES DE

LA MODA LENCERÍA ROPA E INDUMENTARIA MERCADO INTERMEDIO

QUITO-NORTE

Gráfico 1: Diseño del Mercado/Proyecto Fuente: Información del Libro Marketing de Moda/Aplicado al Proyecto Autor: Co-creación

2.2. NIVELES DEL MERCADO DE MODA

Se divide mediante jerarquías básicas que se ven reflejadas en siguiente cuadro:

ALTA COSTURA Y COSTURA.

MODA DE ALTA CALIDAD DISEÑADORES DE LUJO Y PRIMERAS MARCAS. MERCADO DE GAMA MEDIA LÍNEAS DE DIFUSIÓN Y LÍNEAS BRIDGE DE DISEÑADOR MARCA DE LUJO ASEQUIBLE, CADENAS DE TIENDAS DE GAMA ALTA MERCADO DE MASAS CADENAS DE GRAN DISTRIBUCIÓN MERCADO DE GAMA BAJA

EMPRESAS DE MODA DE GAMA BAJA EMPRESAS DE MODA ECONÓMICA

Gráfico 1: Jerarquía Básica de la Moda. Fuente: Información del Libro Marketing de Moda pag.13 Autor: Harriet Posner

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En base al cuadro anterior se puede delimitar el nivel de mercado en el que se encuentra o se desea posicionar el presente proyecto; para así implementar estrategias de crecimiento presentes y futuras estableciendo metas para la ampliación del negocio. En el siguiente cuadro se refleja el mercado que desea alcanzar y sus especificaciones.

Líneas Basada en Asequibles. tendencias de categorías como Alta Costura y Prét a Porter. Líneas Masstige Cadenas de (lujo masivo). Tiendas de Gama Media Tiendas de la Difusión de la propia Marca. Marca.

Gráfico 2: Creación de Nivel de Mercado Fuente: Información del Libro Marketing de Moda/Aplicado al Proyecto Autor: Co-creación

2.3. TIPOS DE MERCADO

 Mercado Actual: es el mercado que realmente consume el

producto.

 Mercado Meta: es el mercado que se intenta atraer al producto

o marca para solventar sus necesidades.

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 Mercado Potencial: son los consumidores que tienen una

necesidad que no está cubierta y se los puede alcanzar

durante algún periodo futuro.

2.3.1. CRITERIOS DE SEGMENTACIÓN DE MERCADO

Se basa en dividir los mercados mediante variables que contribuyen a satisfacer la demanda establecida. Por ende es importante segmentar el mercado mediante factores como : demográficas, geográficas, psicográficas, conductuales.

2.3.1.1. GEOGRÁFICA

Contribuye a delimitar el espacio y la ubicación del mercado especificando todos los detalles posibles para situar el proyecto como regiones, estados, ciudades y pueblos de una forma concreta. Por ende este proyecto se establecerá en Quito en el sector norte en las parroquias urbanas como:

Iñaquito, Rumipamba, Jipijapa, Condado, Carcelén, Cotocollao.

2.3.1.2. DEMOGRÁFICA

Es uno de los criterios más comunes con los que se segmenta el mercado, definido con la demanda. Se lo mide con factores como edad, sexo, tamaño

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de familia, ciclo de vida de familia, ingresos, ocupación, educación, religión, raza, nacionalidad.

2.3.1.3. PSICOGRÁFICAS

Consiste en examinar los atributos relacionados con la personalidad, clase social y estilo de vida.

2.3.1.4. CONDUCTUALES

Segmenta los mercados partiendo del comportamiento relacionado con el producto, encamina básicamente los beneficios deseados del mismo y la actitud que el consumidor debe tener frente a el, con variables como la ocasión, beneficios, condición de usuario, clasificación del uso, estado de lealtad, etapa de disposición y actitud hacia el producto.

(Clase Teórica de Marketing 2010)

De la información redactada anteriormente se aplica y distribuye en el proyecto de la siguiente forma:

 MERCADO META

Mujeres entre 20 y 29 años de edad.

 SEGMENTACIÓN DEL MERCADO

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GEOGRÁFICAS: Quito sector Norte parroquias urbanas como

Iñaquito, Rumipamba, Jipijapa, Condado, Carcelén, Cotocollao.

DEMOGRÁFICAS

 Edad: 20 a 29 años.

 Sexo: Femenino.

 Tamaño de Familia : De tres a cinco integrantes.

 Ciclo de Vida de Familia: Solteras y Casadas.

 Ingresos: entre $500 a $1000 mensuales de los cuales el 20% se

utilice para gastos en lencería y prendas exteriores, con una

frecuencia de compra de al menos dos conjuntos de moda al mes.

 Ocupación: Mujeres que estén activamente en el campo laboral que

desempeñan cargos en finanzas, comercio, atención al cliente,

emprendimiento.

 Educación: Universitaria, Especialidades, Máster, Post grados,

Doctorado.

 Religión: Católico, Protestante, Cristiano, etc.

 Raza: Mestiza.

 Nacionalidad: Ecuatoriana.

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PSICOGRÁFICAS

 Clase Social: Media, Media Alta.

 Estilo de Vida: Social.

 Personalidad : Abierta a los cambios, activa, emprendedora.

CONDUCTUALES

 Ocasiones : Regularmente, Ocasiones Especiales.

 Beneficios : De adaptabilidad y ergonomía.

 Condición del Usuario: Regular.

 Clasificación de Uso: Siempre

 Estado de Lealtad: Sólida.

 Etapa de Disposición: Consiente, deseos, necesidad.

 Actitud hacia el producto: Positiva.

2.4. DETERMINACIÓN DEL TAMAÑO DE LA MUESTRA

Se entiende como tamaño de la muestra, al número de clientes potenciales que deben incluirse en la encuesta para lo cual se ha tomado una población de 216.878 mujeres de la ciudad de Quito que se encuentran entre 20 Y 29 años.

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Para la determinación del tamaño de la muestra se han tomado datos registrados por el INEC en sus instalaciones.

CEPAL/CELADE Redatam+SP 1/16/2013

Base de datos Ecuador: Censo de Población y Vivienda 2010.

Área Geográfica Selección\PROVIN_17.sel

Crosstab Grupos por Edad y Sexo

ÁREA # 1701 QUITO URBANO Grupos quinquenales por edad y sexo Sexo: Mujer De 20 a 24 años 109519 De 25 a 29 años 107359 TOTAL 216878

Tabla XV: Anuarios Institutos Nacional de Estadísticas y Censos INEC Fuente: INEC Autor: INEC

El tamaño apropiado de la muestra está considerado, básicamente por tres factores:

 Proporción de éxitos en la población.

 Nivel deseado de fiabilidad.

 Margen de error aceptable.

Para el cálculo de la muestra tomamos en cuenta la siguiente fórmula:

178

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N= Z2 * N * P * Q

e2 * (N-1)+ Z2 * P * Q

2.4.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA

 n = Tamaño de la Muestra.

 Z = Valor estimado en función de la confiabilidad.

 N = Universo del Estudio. (Población)

 P = Probabilidad de Aceptación.(50%)

 Q = Probabilidad de Rechazo. (50%)

 E = Margen de Error Estándar. (5%)

(Consultado y Recuperado de http://www.tec.url.edu.gt/boletin/URL_02_BAS02.pdf(2010))

2.4.1.1. CÁLCULOS PARA DETERMINAR LA MUESTRA.

n = (0,90)2 * 216878 * (0,50) * (0,50)

(0,05)2 * (216878-1) + (0,90)2 *(0,50) * (0,50)

n = 43917,795

542,395 n = 80.97. n = 80 encuestas.

Por lo cual se determina que el tamaño de la muestra en esta investigación será hacia 80 mujeres.

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2.5. INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN

2.5.1. ENCUESTAS

Son un instrumento de estudio observacional y de medición; como uso exclusivo de las Ciencias Sociales mediante un cuestionario pre-diseñado con el fin de conocer estados de opinión, características o hechos específicos.

VENTAJAS DESVENTAJAS

Posibilita la contabilización de los Visión Subjetiva datos, lo cual facilita la información.

Su coste es bajo. Diseño estático, determinando un problema macro y no sus variables.

Es un método simple y rápido. Es necesario dar un margen de confiabilidad de los datos, una medida de error.

Tabla XVI: Ventajas y Desventajas de las Encuestas. Fuente: Recuperado del Libro Técnicas de Investigación Pág. 16 Autor: Varios.

2.6. RESULTADOS DE LA ENCUESTA

Para determinar resultados que nos ayuden con el análisis del comportamiento del consumidor se ha realizado una tabulación y análisis de los mismos, de esta forma tenemos:

 Encuestas Realizadas: 80.

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2.6.1. OBJETIVO DE ESTUDIO

Determinar el grado de aceptación de Diseños de Prendas de Lencería con

Aplicaciones de Draping, mediante una matriz pre-elaborada (ver anexo 1), que profundiza especificaciones de ajuste, problemas, estilos, telas, aceptación, valores, lugares de compra, frecuencia de compra entre otras.

2.6.1.1. TABULACIÓN

El análisis a nivel cuantitativo reflejara la aceptación de la propuesta, con todos los datos de las preguntas contestadas y de la misma forma existirá el análisis correspondiente de cada una de ellas.

 PREGUNTA 1

Considera usted que el mercado de Quito existan prendas de lencería que le brinden una excelente adaptación o ajuste a su cuerpo.

RESPUESTAS CANTIDAD SI 11 NO 69 TOTAL 80

1. Considera usted que en el mercado de Quito existan prendas de lencería que le brinden una excelente adaptación o ajuste a su cuerpo.

14% SI

86% NO

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 86% de los encuestados considera que no existe prendas de lencería que brinden una excelente adaptación mientras que el 14 % de los encuestados considera que si existen prendas de lencería que brinden esta cualidad.

 PREGUNTA 2

Cuales son según su criterio los principales problemas que enfrenta al momento de adquirir o comprar prendas de lencería.

RESPUESTAS CANTIDAD NO TIENE UN BUEN 35 AJUSTE NO ENCUENTRA LA 14 TALLA ADECUADA NO LE GUSTAN LOS 23 COLORES NO LE GUSTAN LOS 8 MATERIALES TOTAL 80

2. Cuales son según su criterio los principales problemas que enfrenta al momento de adquirir o comprar prendas de lencería.

10% 44% NO TIENE BUEN AJUSTE 29% NO ENCUENTRA LA TALLA ADECUADA 17% NO LE GUSTAN LOS COLORES Y DISEÑOS NO LE GUSTAN LOS MATERIALES

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 44% de las mujeres encuestadas consideran que dichas prendas no tiene un buen ajuste, el 29% no le gustan los colores y diseños; el 17 % no encuentran la talla adecuada, mientras que el 10 % de las encuestadas consideran que no les gustan los materiales.

 PREGUNTA 3

De estas opciones enumere tres parámetros que considera importantes para adquirir lencería, siendo el 1 el más importante.

RESPUESTAS CANTIDAD DISEÑO 9 CALIDAD 9 FIT(AJUSTE) 50 COSTO 8 MATERIALES 4 TOTAL 80

3. De estas opciones enumere tres parámetros que considera importantes para adquirir lencería, siendo el 1 el más importante. 10% 5% 11% DISEÑO 11% CALIDAD FIT (AJUSTE) 63% COSTO

MATERIALES

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 63% de las mujeres encuestadas considera que el primer parámetro para adquirir lencería es el fit , con un porcentaje semejante del 11% observan el diseño y la calidad de la prenda; el 10% observan el costo mientras que un

5% de los encuestados revisan el material ante de realizar la compra de este producto.

 PREGUNTA 4

¿Qué estilos de lencería utiliza frecuentemente?

RESPUESTAS CANTIDAD LENCERÍA SENSUAL 29 LENCERÍA DEPORTIVA 15 LENCERÍA COTIDIANA 29 LENCERÍA 2 UNDERGROUND(NO CONVENCIONAL) LENCERÍA MATERNAL 2 LENCERÍA 3 MODELADORA TOTAL 80

4. ¿Qué estilos de lencería utiliza frecuentemente?

2% 3% 4% LENCERIA SENSUAL

36% LENCERIA DEPORTIVA

36% LENCERIA COTIDIANA

LENCERIA UNDERGROUND 19% LENCERIA MATERNAL

LENCERIA MODELADORA

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 36% de las mujeres encuestadas utiliza lencería sensual y lencería cotidiana , el 19% utiliza lencería deportiva , el 4% utiliza lencería modeladora, el 3% lencería modeladora mientras que el 2% utiliza lencería underground.

 PREGUNTA 5

¿Qué tipos de telas le gustaría para su lencería?

RESPUESTAS CANTIDAD ENCAJE-BLONDA 15

ALGODÓN 23

SEDA 11

SATÉN 5

MICROFIBRAS 14

TEJIDOS 12 INTELIGENTES TOTAL 80

5. ¿Qué tipos de telas le gustaría para su lencería?

15% 19% ALGODÓN 17% ENCAJE- BLONDA SEDA 6% 29% SATEN 14% MICRO FIBRAS TEJIDOS INTELIGENTES

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 29% de las mujeres encuestadas prefiere como tejido para su lencería el encaje-blonda, el 19% el algodón, el 17 % prefiere micro fibras, el 15% tejidos inteligentes, el 14% prefiere seda mientras que el 6 % prefiere satén.

 PREGUNTA 6

Le interesa la idea de encontrar en el mercado local, lencería que tenga un buen ajuste o fit.

RESPUESTAS CANTIDAD SI 80

NO 20

TOTAL 100

6. Le interesa la idea de encontrar en el mercado local, lencería que tenga un buen ajuste o fit.

20% SI 80% NO

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 80% de las mujeres encuestadas está interesado en la idea de encontrar prendas con un buen ajuste y al 20 % no le interesa esta idea.

 PREGUNTA 7

¿Con qué frecuencia adquiere productos de lencería?

RESPUESTAS CANTIDAD

SIEMPRE 33

CASI 47 SIEMPRE NUNCA 0

TOTAL 80

7. ¿Con que frecuencia adquiere productos de lencería? 0%

37% SIEMPRE 63% CASI SIEMPRE NUNCA

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 63% de las mujeres encuestadas casi siempre compran lencería, el 37% siempre la adquieren mientras que el 0% nunca a adquirido un producto de lencería.

 PREGUNTA 8

¿Cuánto estaría dispuesto a pagar por un conjunto de lencería que le brinde un excelente ajuste y confort?

RESPUESTAS CANTIDAD

$30 37

$60 32

$70 11

TOTAL 80

8. ¿Cuánto estaría dispuesto a pagar por un conjunto de lencería que le brinde un excelente ajuste y confort?

14% 46% $30 40% $60 $70

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 46% de las mujeres encuestadas estaría dispuesto a pagar $30 , el 40% estaría dispuesto a pagar $60 , mientras que el 14% pagaría 70%.

 PREGUNTA 9

¿Compraría lencería con aplicaciones de draping en el diseño; siendo este un proceso que presenta un estudio de adaptabilidad al cuerpo; como valor agregado.

RESPUESTAS CANTIDAD

SI 67

NO 13

TOTAL 80

9. ¿Compraría lencería con aplicaciones de draping en el diseño; siendo este un proceso que presenta un estudio de adaptabilidad al cuerpo; como valor agregado?

16%

SI 84% NO

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 84% de las mujeres encuestadas estarían dispuesto a comprar prendas de lencería con este valor agregado , mientras que el 16% no le interesaría este valor agregado.

 PREGUNTA 10

¿Dónde acudiría para obtener o adquirir prendas de lencería?

RESPUESTAS CANTIDAD

TIENDAS 6 DEPARTAMENTALES CATÁLOGOS 32

INTERNET 2

TIENDAS DE LENCERÍA 40

TOTAL 80

10. ¿Dónde acudiría para obtener prendas de lencería?

TIENDAS DEPARTAMENTALES CATALOGOS INTERNET TIENDAS DE LENCERIA 7%

50% 40%

Elaborado por: Verónica Taco

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ANÁLISIS ESTADÍSTICO

El 50% de las mujeres encuestadas acuden a comprar estas prendas en tiendas de Lencería, el 40% las compra en catálogos, el 7% en tiendas departamentales mientras que el 3% las compra en el internet.

2.7. ESTUDIO DEL COMPORTAMIENTO DEL CONSUMIDOR.

El comportamiento del consumidor se refiere a todas las características del mismo acerca de : elegir, adquirir, utilizar, valorar y hacer uso de los productos o servicios que se espera que satisfagan sus necesidades.

Es el análisis de la toma de decisiones para gastar sus recursos contables y disponibles como tiempo, esfuerzo y dinero que se relaciona con productos de consumo. De lo cual se desplieguen preguntas como:

¿De qué compran?, ¿Por qué compran?, ¿Cómo lo compran?, ¿Cuando lo compran?, ¿Con que frecuencia lo compran?.

2.8. PERFIL DEL CLIENTE

El consumidor tiene una gran aceptación por la prendas de lencería y le interesa factores de adaptabilidad y confort, fusionándose con diseños, tejidos y colores que se basan en una tendencia actual. Considera beneficioso el proyecto para el mercado actual, debido a que los mercados

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internos y externos solo se han dedicado a trabajar copas prehormadas sin considerar la adaptabilidad que debe existir para los grupos objetivos o de consumo.

2.9. ANÁLISIS DE LA DEMANDA

A través de Guiltinan, J., y Gordon, P. (1994). Administración de Marketing.

(5ª ed.) Santa Fe: McGRAW-HILL , pàg.99 “la demanda se basa en la cantidad de bienes y servicios que un consumidor esta dispuesto adquirir mediante la aceptación y frecuencia de consumo dependiendo del poder adquisitivo.”

La demanda encuentra factores que afectan al mercado y su comportamiento para así analizar el equilibrio o desequilibrio económico; determinando posibilidades que tiene el producto dentro del mercado. Una de las formas más simples, son las de representación cronológicas que se analizan de la siguiente manera:

 Análisis histórico del mercado(Pasado)/ Demanda Histórica .

 Análisis Vigente(Presente)/ Demanda Actual .

 Análisis de la Situación proyectada(Futuro)/ Demanda Proyectada

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2.9.1. DEMANDA HISTÓRICA

Pretende dos objetivos:

 Recabar toda la información de perfil estadístico que sirva para

proyectar un entorno a futuro.

 Valora resultados de otras fuentes para identificar efectos positivos y

negativos que se obtuvieron.

ANÁLISIS

La demanda histórica es controlada por estadísticas ; y es así que para este proyecto se utilizo datos de la Población Económicamente Activa de Quito del área urbana (PEA), obtenidos del INEC en sus instalaciones.

Está información se complementara con los datos obtenidos anteriormente pudiendo dar un resultado aproximado de nuestros futuros clientes. Es muy importante tener en cuenta que la relación de consumidor se basa en todo el grupo potencial a comprar , no solo en el target que se desea satisfacer.(A continuación)

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DEMANDA HISTÓRICA CUADRO Nº 1

AÑOS PEA SEGMEN CONSUMI PEA + CONSUMI DORES QUITO TACIÓN DORES CONSU POR ÁREA (6,68%) QUITO MIDORE SEMANA URBANA 85% S 75%

2008 912128 60930 51791 112721 84541 2009 936756 62575 53189 115764 86823 2010 988256 66016 56113 122129 91597 2011 1097521 73314 62317 135632 101724 2012 1113578 74387 63229 137616 103212 Fuente: Anuarios Instituto Nacional DE Estadísticas y Censos. INEC 2008-2012

PROYECCIÓN DEMANDA-PROYECTO CUADRO Nº 1

AÑOS X Y XY X2

2008 1 84541 84541 1 2009 2 86823 173646 4 2010 3 91597 274790 9 2011 4 101724 305171 16 2012 5 103212 412848 25 15 467896 1250996 55 Elaborado por: Verónica Taco

2.9.2. DEMANDA ACTUAL

La demanda actual se basa en la Población Económicamente

Activa mediante cifras de proyección.

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ANÁLISIS

La demanda anual para el 2013 en el proyecto da como resultado un equivalente al 75% de la Población Económicamente Activa que es 109250 basada en la capacidad de ofrecer un servicio de calidad a los clientes.

2.9.3. DEMANDA PROYECTADA (FUTURA)

Se basa en los datos adquiridos en la demanda histórica y actual determinando un cálculo para la demanda proyectada. Los datos se desarrollan mediante una fórmula de regresión lineal que contribuye con una proyección a 4 años.

FÓRMULA

Y = mx + b

2.9.3.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA

m = Pendiente de la función lineal.

b = La ordenada al origen.

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FÓRMULA m = N  (XY)- X (Y) b = Y (X 2)-  X (XY) N  (X 2) - (X)2 N (X2)- (X)2

m = 5(1´455.932)-(15)*(467.896) b = 467.896*(55)-(15*(1´455.932) 2 5(55) - (15)2 5(55) – (15)

b = 3895310 m = 261.217 50 1.3.1.1.1 50 m = 5224 b= 77906

REEMPLAZANDO:

Y = mx + b

Y=5224 (x) + 77906

 Año 2013 (Año 0)  Y=5224 (x) + 77906  Y=5224 (6) + 77906  Y= 109250

 Año 2014 (Año 1)  Y=5224 (x) + 77906  Y=5224 (7) + 77906  Y= 114474

 Año 2015 (Año 2)  Y=5224 (x) + 77906  Y=5224 (8) + 77906  Y= 119698

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 Año 2016 (Año 3)  Y=5224 (x) + 77906  Y=5224 (9) + 77906  Y= 124922

 Año 2017 (Año 4)  Y=5224 (x) + 77906  Y=5224 (10) + 77906  Y= 130146

 Año 2018 (Año 5)  Y=5224 (x) + 77906  Y=5224 (11) + 77906  Y= 135370

DEMANDA PROYECTADA

CUADRO Nº 2 Nº AÑOS DEMANDA PROYECTADA 6 2013 109250 7 2014 114474 8 2015 119698 9 2016 124922

10 2017 130146

11 2018 135370

Elaborado por: Verónica Taco.

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DEMANDA PROYECTADA

150000

100000

50000

0 Año 2012 Año 2013 Año 2014 Año 2015 Año 2016 Año 2017

demanda proyectada

Elaborado por: Verónica Taco.

2.9.4. ANÁLISIS DE LA OFERTA

La oferta representa la cuantía total de un bien o servicio específico que está disponible para los consumidores; relacionada con el precio definido.

En el mercado de la ciudad de Quito existen diversas tiendas que ofrecen prendas de lencería provenientes de marcas locales y extranjeras, pero solo en un nivel medio representa una competencia directa debido al valor agregado que presenta este producto en el proyecto; por ende el mismo tiene un buen desarrollo y acogida en los consumidores contribuyendo a la factibilidad de realizar este proyecto.

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2.9.4.1. ESTUDIO DE LA OFERTA QUE REPRESENTA LA

COMPETENCIA DIRECTA PARA EL PROYECTO.

En el estudio de la oferta y la competencia directa analizaremos algunas de las marcas que se pueden considerar una competencia directa al proyecto ajustándose a los parámetros de valor agregado, precio, materiales etc.

Nº NOMBRE DIRECCIÓN SECTOR CLIENTES POR DÍA 1 CATÁLOGOS Av. Galo Norte 200 LEONISA Plaza Lasso 73-41 y José Larrea. 2 VICTORIA’S Quicentro Norte 20 SECRET Shopping Local # 63 PB 3 NERY FAS Los ciruelos Norte 60 OE1-176 y Panamericana . Norte

4 ETAFASHION/MU Quicentro Norte 30 LTIMARCAS Shopping 5 MIX TWO Quicentro Norte 35 Shopping Local # 106 P1 SUMA 345 PROMEDIO 69

De todos los locales, LEONISA tiene el mercado más amplio debido a sus segmentación de líneas y una gran oportunidad de venta, es por ello que dado el conocimiento de la marca la capacidad de venta es de 200 clientes diarios, el resto de tiendas tiene capacidad entre 60, 20, 30 y 35 y con estas cantidades se obtiene un promedio de 69 clientes que se proyectara para

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tener un cálculo de la oferta actual de la competencia mediante varios factores como número de locales, clientes diarios, semanales, mensuales y anuales.

Locales Diario Semanal Mensual Anual Clientes 5 69 345 1380 16560

16560 clientes es la oferta actual de la competencia

Para el proyecto actual de lencería la competencia debe ser una oportunidad para organizar, segmentar y mejorar estrategias en relación a la competición, es decir que resulta una oportunidad de mejorar trazando objetivos claros a corto, mediano y largo plazo.

La creación de un nicho propio en el mercado es esencial para este proyecto por ende se desarrollara las mejores aptitudes y actitudes hacia los clientes.

2.10. BALANCE DE OFERTA, DEMANDA y CÁLCULO DE LA DEMANDA

INSATISFECHA.

DEMANDA INSATISFECHA

Años DEMANDA OFERTA DEMANDA PROYECTADA INSATISFECHA

2013 109250 16560 92690 2014 114474 16560 97914

200

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2015 119698 16560 103138 2016 124922 16560 108362 2017 130146 16560 113586 2018 135370 16560 118810 Elaborado por: Verónica Taco

Según los cálculos realizados la demanda insatisfecha representada por

92690; datos que se obtienen en base de capacidad de atención a los clientes permitiéndonos captar y generar la competencia.

2.10.1. INTERVENCIÓN DEL PROYECTO EN LA DEMANDA

INSATISFECHA.

El objetivo de esta intervención es calcular el porcentaje de la demanda insatisfecha mediante una regla de tres.

109250 100% 92690 ?

X = 92690*100/ 109250 X= 85%

Lo que da como resultado que podríamos cubrir un 15 % de la demanda insatisfecha, constituyendo nuestras demandas objetivas o meta para la participación del proyecto en la demanda insatisfecha.

201

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Tomando en cuenta que nuestro local tiene capacidad de:

Diario Semanal Mensual Anual Clientes 70 490 1960 23520

Entonces se realiza una nueva regla de tres: 92690 100% 23520

X = 23520*100/ 92690 X= 25%

En cuanto al análisis planteado anteriormente podemos ponderar y proyectar la demanda insatisfecha (en un 25% de la demanda) y como demanda objetivo (15 % de la demanda insatisfecha) cifras que se reconocerán en el siguiente cuadro.

DEMANDA OBJETIVO

AÑO DEMANDA DEMANDA DEMANDA (CLIENTES) INSATISFECHA OBJETIVO

2013 109250 92690 23173 2014 114474 97914 24479 2015 119698 103138 25785 2016 124922 108362 27091 2017 130146 113586 28397 2018 135370 118810 29703

Elaborado por : Verónica Taco

202

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DEMANDA OBJETIVO

140000 120000 100000 80000 60000

DEMANDA 40000 20000 0 201 201 201 201 201 201 3 4 5 6 7 8 DEMANDA (CLIENTES) 109250 114474 119698 124922 130146 135370 DEMANDA INSATISFECHA 92690 97914 103138 108362 113586 118810 DEMANDA OBJETIVO 23173 24479 25785 27091 28397 29703

Elaborado por: Verónica Taco

Las cifras conseguidas en la columna “Demanda Objetivo” o demanda insatisfecha, representa la cantidad de clientes potenciales que estaría en capacidad de captar el proyecto de lencería mediante el presente estudio y que a su vez servirán de base para la proyección de ventas.

2.11. MARKETING

El marketing dentro de la propuesta influye como sistema total de actividad de negocios diseñado para planear, fijar precios, promocionar y distribuir productos que satisfagan necesidades, es una contemplación del sistema global de la moda que se conecta con una empresa y sus clientes.

203

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“ El marketing no es el arte de encontrar maneras ingeniosas para vender lo que se fábrica. El marketing es el arte de crear un calor autentico para el consumidor.”10

2.11.1. ANÁLISIS DEL PRODUCTO

Se basa en el conocimiento de:

 Las demandas del cliente

 Habilidad de crear, comunicar y entregar valor.

 Proceso social.

 Proceso de intercambio.

 Proceso empresarial y de Gestión.

Demandas del cliente

Las demandas del cliente se basan en las necesidades que deben ser identificadas y de ser posibles anticipadas para crear un producto que satisfaga las necesidades.

Por ende es importante en el proyecto predecir las tendencias venideras y actuales para determinar, estilos, colores, tendencias o tecnologías que puedan ser más innovadoras para el target , obteniendo un análisis constante del mercado para desarrollar colecciones meses antes de su

10 Recuperado de http://en.wikipedia.org/wiki/Marketing Autor. Philip Kotler ,12/17/2013; 18:30. 204

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lanzamiento con ayuda de un cronograma didáctico que nos permita establecer reglas y nos marque un camino.

 La creación, la comunicación y la entrega de valor.

Se basa en la combinación de creación, comunicación y entrega que influirán en el resultado final del producto. De nada sirve crear un producto innovador si la comunicación o difusión del mismo, no satisfacen al cliente o el producto no tiene valor agregado.

En este proceso se incorpora el producto o servicio hallando un vínculo global con las necesidades del cliente basadas en la experiencia de la empresa para abastecer las mismas.

 Proceso social

Se refiere al efecto de identificación que el marketing produce en la sociedad basado en la adopción de modos de vestir que inducen a una identificación y desarrollo de pertenencia.

Por ejemplo la influencia de las campañas publicitarias y la difusión de una marca desarrolla en el cliente ideales o estilos de vida.

205

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 Proceso de Intercambio

Se centra en la compensación que existe entre la mercancía y el dinero, es un sistema mercantil potencial, generador de diseños que los consumidores desean.

Este proceso de intercambio se basa en la co-creación activa del cliente y el productor moda mediante factores como el dinero, información, datos, ideas, comunicación, etc.

 Proceso empresarial y de gestión

Es la inclusión del marketing dentro de la organización de la empresa, para

identificar, anticipar y satisfacer la demanda del cliente siempre y cuando

exista un pre análisis de rentabilidad para el producto.

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3. CAPÍTULO

IMAGEN CORPORATIVA

La imagen corporativa se puntualiza en la presentación de la empresa como un elemento definitivo de diferenciación y posicionamiento, es la identidad de relaciones públicas diseñada para provocar interés entre los consumidores.

Las empresas deben adecuarse a diferentes cambios de comunicación con el fin de proyectar el producto que puede estar ligado a boletines, tarjetas de presentación, empaques o etiquetas para transmitir cambios o innovaciones.

Como dice un proverbio chino “Una buena imagen, vale más que mil palabras”.

En este capítulo se muestra de manera gráfica los componentes que conforman la imagen corporativa de este proyecto.

3.1. MARCA

La marca como característica concreta tiene al logotipo, el slogan y el lema que contribuyen a la identificación de la misma, para que exista una relación directa entre los elementos tangibles e intangibles que la marca proporciona.

(Weir, A. (2004). La Marca [versión electrónica]. New York. Recuperado el 9 de febrero del 2012 de: http://profalejandrinarincon.blogspot.com/2012/08/blog- post.html) 207

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La propuesta de marca para este proyecto busca que los consumidores se sienten identificados con una filosofía de innovación constante y refleje interés a sus consumidoras, en todos los detalles posibles desde la concepción del diseño hasta su presentación final.

“ Las marcas ayudan a las empresas a traspasar las fronteras geográficas y culturales. Las marcas globales son un formidable activo para su país de origen ya que coadyuvan a la exportación de producto y servicios de mercados foráneos”11

En cuestión de la marca es imprescindible resaltar que se la debe “registrar en “El Instituto Ecuatoriano de la Propiedad Intelectual (IEPI), que es el único organismo, en el país, que tiene la función de velar por el cumplimiento de los Derechos de Propiedad Intelectual de los ecuatorianos y una adecuada protección a estos derechos es vital para el desarrollo tecnológico, cultural, social y económico del país.”12.

La propiedad intelectual vela por las creaciones de la mente: invenciones, obras literarias y artísticas, símbolos, nombres, imágenes, dibujos y modelos utilizados en el mercado, reconociendo como un derecho fundamental para

11 Recuperado de http://www.eclac.org/ilpes/publicaciones/xml/3/27693/manual51.pdf, 12/01/2013. 5:30 pm. 12 Recuperado de http://www.iepi.gob.ec/index.php/quienes-somos26/04/2013, 18:30pm. 208

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la protección de las creaciones intelectuales y designa al Estado como su defensor. Por lo dicho es importante cumplir con estos parámetros para que el proyecto sea factible, y es así que se debe llenar un solicitud en la que se describe la autenticidad y especificaciones de la marca a crear. (Anexo 2)

3.1.1. NOMBRE Y LOGOTIPO

El nombre y el logotipo son las variables tangibles que se pueden controlar y a la vez es un elemento visual fundamental que desarrolla la idea o esencia de la marca.

El color, los símbolos, la tipografía deben ser representados de forma ingeniosa para conseguir que el consumidor se sienta identificado con ella.

Para este proyecto la estructura del logotipo y el nombre se han desarrollado mediante el concepto simplicista y práctico que se contrasta con colores que dejan como alternativa la utilización de sus elementos, los colores manejan una perfecta combinación para reflejar la feminidad de las prendas.

(Recke, W. (2006). Logotipos y sus Clasificaciones [versión electrónica]. San Francisco. Recuperado el 10 de febrero del 2012 de: http://www.trabajo.com.mx/clasificacion_de_los_logotipos.htm)

3.1.2. FILOSOFÍA DE LA MARCA

La filosofía de la marca se base en reflejar en sus productos ideas, valores o promesas.

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En este contexto Tacou refleja el nombre de la marca, relacionado con el apellido de la diseñadora del proyecto escrito en francés, esta búsqueda se la realizo con el fin de que parte del nombre se encuentre en la marca y refleje ideas de individualidad, feminidad, frescura e innovación.

Tacou nace con el concepto brindar comodidad y confort, que la prenda se adapta a la silueta femenina y no de manera inversa acompañada de diseño y calidad en todos los sentidos.

La marca tiene una perspectiva comercial que se preocupada de cuidar en detalle la selección de materia prima, insumos, ensamblaje, estructuración y empaque con el fin de traducir a sus clientes un lenguaje que se adapte a sus necesidades cotidianas.

Y el resultado para reflejar el nombre y logotipo es el siguiente:

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3.2. CARACTERÍSTICAS DE LA MARCA

La marca se encargara de ofrecer a sus clientes exclusividad en sus diseños creando un estilo de vida a una mujer práctica, versátil, sensual que cree que la comodidad al vestir es esencial para el día a día.

 Maneja estilos variados que segmentan a la marca y contribuyen a

ofrecer un abanico de posibilidades.

 Incursiona en el campo de la lencería brindando adaptabilidad y

confort.

 Propone opciones de moda basado en un estudio de mercado y el

enfoque a sus posibles clientes.

 Crea un canal de información para estar de la mano de las tendencias

de la lencería y lograr la satisfacción de las necesidades de su

mercado.

211

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3.3. APLICACIÓN DE LA MARCA

3.3.1. PAPELERÍA

3.3.1.1. TARJETAS DE PRESENTACIÓN

3.3.1.2. SOBRES MANILA Y CARTA

3.1.1.1.1

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3.3.1.3. HOJA MEMBRETADA

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3.3.1.4. FOLDER

3.3.1.5. FACTURA

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3.3.2. ETIQUETAS

Etiqueta de marca.- Sirve para identificar la marca del producto.

3.3.2.1. ETIQUETAS EXTERIORES Y VENTA

3.3.2.2. ETIQUETAS INTERIORES

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3.3.3. FUNDAS Y CAJAS

3.3.4 IMAGEN PUBLICITARIA

PÁGINA WEB

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VALLAS PUBLICITARIAS

217

3.3.5 TIENDA

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4.CAPÍTULO

PROPUESTA DE COLECCIONES

Desarrollar la propuesta de diseño no solo implica la conceptualización , sino el estudio adecuado del mercado como se ha realizado en capítulos anteriores, estableciendo la oferta y demanda en relación a la disponibilidad de compra de nuestro posible consumidor.

Este tipo de datos contribuyen a crear colecciones cuya permanencia en el almacén sea rotativa y comercial respetando los criterios de la marca.

Como dice Coco Chanel “La moda no existe sólo en los vestidos. La moda está en el cielo, en la calle, la moda tiene que ver con ideas, la forma en que vivimos, lo que está sucediendo.”

4.1. PROCESO ESTILÍSTICO

El desarrollo de colecciones de moda, se basan en el proceso de conceptualización en el que se desarrollan lineamientos estéticos en los cuales se fundamentan las colecciones.

Dicho proceso está constituido de la siguiente forma:

 Definición del target.

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 Selección de Tendencias.

 Selección del tema de inspiración.

 Filosofía de Colección.

 Estilo de Colección.

 Collage de Ambientación.

 Carta de colores y texturas.

 Diseños.

 Dibujos Planos de Diseño.

A continuación se exhibirá una muestra de colecciones siguiendo el proceso estilístico siendo aptas para aplicación de la técnica de draping enfocando a la lencería.

Estas colecciones serán unificadas en cuanto al target.

4.1.1. TARGET

4.1.1.1. CATEGORÍA: Prontismo de Calidad.

4.1.1.2. GENERO Y EDAD: Femenino de 20 a 29 años

4.1.1.3. UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Zona Norte de Quito.

4.1.1.4. ESTRATO SOCIAL: Clase media, con tendencias a la clase media alta.

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4.2. DETERMINACIÓN DE TARGET

Las colecciones van dirigidas a mujeres entre 20 a 29 con una filosofía de vida actual y moderna, que considera que la versatilidad de las prendas y la comodidad juega un papel fundamental para desarrollarse en sus vidas.

Mujeres con cualidades sensibles, sensuales, extrovertidas que les permiten reflejar su lado femenino pero también la intensidad de su personalidad.

La conexión directa con sus prendas más delicadas es el secreto para lucir perfecta con su segunda piel, encontrando varios estilos que se adapten a su estilo, al su cuerpo brindado comodidad y suavidad.

4.3. TENDENCIAS

4.3.1. TENDENCIAS GLOBALES

Las tendencias globales divisan todo lo que esta de moda abarcando, los diferentes cambios sociales para lo cual es interesante realizar este estudio para acoplar a cada colección presentada su tendencia debido a la proyección de marca y tienda realizada en el estudio de mercado, la unificación de todas las colecciones existirá debido a que son parte de un mismo proyecto, pero se ve necesario esta subdivisión para que exista una gama más amplia en la comercialización.

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4.3.1.1. SUBDIVISIÓN DE TENDENCIAS

4.3.1.1.1. ECO HEDOISMO MACRO

Movimiento influenciado por la naturaleza caracterizado por una nueva estética de microscopio imagen que se relaciona con la ciencia como una nueva estética de micro imágenes y simbolismos inspirando una nuevo bio- arte de organismos y estructuras.

Imagen 92: Tendencia Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

Imprimiendo gráficos, partes de flores o formas que exploran una tendencia que inspira a realizar nuevas formas y texturas para crear diseños con una sed científica.

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Imagen 93: Tendencia Gráfica Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

Filosofía: Mirar al laboratorio como fuente de inspiración encerrándose en un mundo de partículas y terminologías para inspirar los diseños de manera gráfica y experimental. La paleta de colores en esta tendencia es muy amplia que crea un juego lúdico entre formas y colores.

Imagen 94:Tendencias Aplicadas Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

PALETA DE COLORES

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4.3.1.1.2. SIMBOLISMOS

Le lencería pasa por una proceso de desintoxicación en cuanto a lo sobrecargado, liberándose para concentrarse en detalles de lujo con tonos sobrios y discretos que se conjugan con prendas sensuales y provocadoras, asumiendo una gama de simbolismos micro de elementos naturales aportando formas atrevidas.

Imagen 95 :Tendencias Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

Filosofía: Universo misterioso de la seducción, el refinamiento, la sofisticación y el erotismo. La paleta de colores monocromáticas de color negro, blanco, azul, beige como colores independientes de núcleo.

Imagen 96: Tendencias Simbólicas Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

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PALETA DE COLORES.

4.3.1.1.3. VISIONARIO

La década de los años 20 ,50 y 60 se reinventan con nuevas alternativas que modernizan las prendas.

Imagen 97: Tendencia Visionario Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

De formas estructuradas las prendas se van conformando de cortes, cruces y líneas que no olvidan la comodidad, glamour y sensualidad.

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Imagen 98: Tendencia Retro /Visionaria Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

Esta tendencia se ve influenciada con detalles de encajes, imágenes, apliques pequeños pixelados que son la línea a seguir de esta tendencia.

Las formaciones botánicas inspiran una estética natural pero con detalles limpios y sutiles combinadas con texturas planas y brillantes juegan un rol imprescindible en la creación y desarrollo de esta tendencia.

Filosofía: Desintoxicación a los detalles superficiales, carácter romántico, suave y seductor reinventando estilos de años pasados conjugando con recursos de actualidad.

PALETA DE COLORES

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4.4. SILUETAS DE TENDENCIA.

4.4.1. PRENDAS SUPERIORES

Escote Bandeau Corte de Soporte Escote Romántico y Sensual Gráfico 3: Tendencias en Prendas Superiores Fuente: WGSN Autor: WGSN

Vertiginoso Sujetadores de Soporte y Multiway clásico, cruzado, Escote Elevación. halter, asimétrico o bandeau. Gráfico 4: : Tendencias en Prendas Superiores Fuente: WGSN Autor: WGSN

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4.4.2. PRENDAS INFERIORES

Cintura Alta Cintura Baja Brasilera

Gráfico 5: : Tendencias en Prendas Inferiores Fuente: WGSN Autor: WGSN

Cullote Tanga/Hilo Mini Boxer Femenino

Gráfico 6: : Tendencias en Prendas Inferiores Fuente: WGSN Autor: WGSN

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4.5. RECURSOS

Imagen 99: Materiales Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

Imagen 100: Materiales Recuperado de: http://www.wgsn.com (25 enero 2013 )

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Imagen 101: Recursos Recuperado de: http://www.wgsn.com (29 enero 2013 )

Imagen 102: Recursos Recuperado de: http://www.wgsn.com (29 enero 2013 )

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4.6. DESARROLLO DE COLECCIONES

Desarrollar colecciones es poner en práctica todo el proceso investigado

mediantes criterios y bases que se fundamentan en una recopilación

teórica fundamental para paulatinamente desarrollar el proceso estilístico

en toda su expresión.

4.6.1. COLECCIÓN 50S RETRO

Los primeros años de la posguerra devolvió a cada mujer a los oficios de la casa y a volver a pensar en ella misma. La mujer pudo vivir con mayor tranquilidad y darse gustos de coquetería, preocupándose por su belleza, estética y su vestir. Por ende los años 50 destaca la época del Esplendor para dejar en el pasado el estilo austero y simples de los años de la guerra.

Looks de los años 50

Las prendas de lencería de los años 50 se destacaron por ceñirse a la cintura, estructuradas y formadas para realzar todos los atributos femeninos.

Complementos de estos looks fueron el maquillaje y los accesorios. El objetivo era verse bellas y sexys, sin perder estilo ni elegancia.

En cuanto a los diseñadores que marcaron la moda de esos años fueron

Pierre Cardín, Cristóbal Balenciaga, Coco Chanel y Givenchy. Cada uno con su estilo propio y personal, vistiendo a figuras famosas que marcaron a toda

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esa generación: Marilyn Monroe, James Dean y la hermosa modelo Brigitte

Bardot.

Imagen 103:Años 50 Recuperado de: http://www.imujer.com/2009/09/10/moda-de-los-anos-50 (29 enero 2013 )

4.6.1.1. FILOSOFÍA

La Seducción es un acto de inducir y persuadir a otra persona mediante su opinión o pensamiento transformando la voluntad de ese alguien seducido, ese concepto es la guía para esta colección la interconexión de esos parámetros trae consigo prendas cubiertas de fascinación, que destaca la silueta femenina con aires de locura, juventud y riesgo. La propuesta evoca líneas ceñidas, con toques sensuales; matizando una mujer libre y sin ataduras.

Oponiéndose a la temática de siempre; que el hombre seduce a la mujer, en esta colección todo se transforma y la seductora será la mujer. El juego de

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las expresiones se manifiesta en la belleza, el conocimiento y el comportamiento que emana el arte de sugerir, mostrar e insinuar.

 LÍNEA: Femenina Sensual , prendas híper femeninas, estrechando

los puntos más provocadores de la silueta femenina.

 TEJIDOS: Colección envuelta de encajes, trasparencias, blondas,

licras que ciñen , optado por una combinación de estampados y

bordados.

 COLORES: Tonos claros- obscuros mates y brillosos que se

contrastan con bordados y transparencias tono a tono del color

base.

 SILUETAS

. Corseletes

. Semi Corseletes

. Brassier Balconet

. Brassier Copa Push Up

. Panty Regular

. Hipsters

. Brasilera

. Hilo

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COLLAGE DE AMBIENTACIÓN

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CARTA DE COLORES

CARTA DE TEXTURAS

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COLECCIÓN 1. RETRO

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COLECCIÓN 1 RETRO

DISEÑO Nº 1

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Corselete y Brasilera, Corselete con detalles de ribetes en la copa y en el centro delantero cintura alta, encaje bordado. Cortes posteriores de entalle. Tirantes regulables Multiusos. Copa-Varilla Strapples de Realce. Brasilera sin costura en los costados y ribetes posteriores. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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COLECCIÓN 1 RETRO

DISEÑO Nº 2

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Corpiño y Hipsters Corpiño con detalles de ribetes en la copa y costado combinados con encajes. Tirantes regulables Multiusos. Copa-Varilla Completa Hipsters con detalle de cortes delanteros en combinación de texturas. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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COLECCIÓN 1 RETRO

DISEÑO Nº 3

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Corselete y Panty de Media Cintura. Corselete con detalles cortes combinados de texturas. Copa-Varilla Strapples Panty con detalle de cortes delanteros para combinación de texturas. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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COLECCIÓN 1 RETRO

DISEÑO Nº 4

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Panty de Cintura Baja . Brassier con detalles de combinados de texturas. Copa-Varilla Media Copa Panty con detalle bordados y transparencia. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura en contraste.

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COLECCIÓN 1 RETRO

DISEÑO Nº 5

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Corselete e Hilo Corselete con detalles de cortes en los costados para combi nación de texturas encajes y transparencias. Tirantes regulables Multiusos. Copa-Sin Varilla Hilo sencillo Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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COLECCIÓN 1 RETRO

DISEÑO Nº 6

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto Brassier y Brasilera de Cadera Brassier con detalles de encajes y transparencia Tirantes regulables Multiusos. Copa Brasilera con cortes combinados en los costados Detalle de elástico decorativo.

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4.6.2. COLECCIÓN MICRO-IMAGEN

Las estructuras micro son organismos biológicos en detalle microscópico, podemos descubrirlas y realizarlas estudios, comprendiendo de mejor manera y determinar diversas formas.

Se basa en los estudios moleculares que ofrecen inspiración en los diseños debido a su impresión contemporánea . Explora estos nuevas formas para crear nuevos patrones y estructuras textiles gráficos. Con el tiempo la realidad es no es algo que pueda precisar, ya que en el momento de marcar un momento, el tiempo ya ha pasado desde ese punto.

4.6.2.1. FILOSOFÍA

Cubiertas de dulce coquetería, la silueta femenina en esta colección se enmarca mediante diseños que exhiben detalles de encajes con el conceptos de impresiones pequeñas casi microscópicas.

La colección evoca sentimientos de sensualidad, dulzura, practicidad y comodidad para una mujer activa que siempre quiere sentir que su segunda piel llamaría la tención.

 LÍNEA: Femenina Activa , prendas femeninas cómodas y prácticas.

 TEJIDOS: Colección envuelta de encajes, bordados, transparencias y

licras que ciñen las prendas de una manera cómoda y práctica.

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 COLORES: El azul y el negro se manifiestan en esta colección con

diferentes tonalidades que se matizan con los colores de sus tejidos

bordados y transparentes.

 SILUETAS

 Brassieres

 Strapless

 Panty Cintura Media

 Hipsters

 Brasilera

 Hilo

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COLLAGE DE COLECCIÓN

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CARTA DE COLORES

CARTA DE TEXTURAS

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COLECCIÓN 2. MICRO IMAGEN

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COLECCIÓN 2 MICRO IMAGEN

DISEÑO Nº 1

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Panty Cintura Baja. Brassier con detalles de vuelos en tirantes y detalle de encaje en copa. Copa-Varilla Entera. Tirantes regulables Multiusos. Panty con detalle transparencia en los costados.

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COLECCIÓN 2 MICRO IMAGEN

DISEÑO Nº 2

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Hipsters. Brassier encaje en terminación de copa, combinado de texturas. Copa-Varilla Media Tirantes regulables Multiusos. Panty con detalle transparencia y bordados en costados. Detalle de terminado con ribete decorativo.

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COLECCIÓN 2 MICRO IMAGEN

DISEÑO Nº 3

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Strapless y Panty. Strapless con detalle de combinación de tejidos. Copa-Varilla Media. Tirantes regulables y Multiusos. Panty con detalle transparencia y bordados en costados. Detalle de terminado con ribete decorativo.

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COLECCIÓN 2 MICRO IMAGEN

DISEÑO Nº 4

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Brasilera. Brassier con detalle de combinación de encaje. Copa-Varilla Media. Tirantes regulables a el cuello. Brasilera con detalle transparencia y bordados en costados. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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COLECCIÓN 2 MICRO IMAGEN

DISEÑO Nº 5

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Brasilera. Brassier con detalle de combinación de encaje y detalle de fantasía en copa. Varilla Copa-Push Up. Tirantes regulables Brasilera con detalle de encaje ancho en cintura. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas.

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4.6.3. COLECCIÓN SHIMMER

Este término describe el uso de colores claros y obscuros refiriéndose a la cantidad de luz percibida, el brillo se define como la cantidad de luz percibida. El brillo o brillante se define en lo claro y obscuro con respecto al color del patrón.

Crea sensaciones hacia el color con un espació gradual y degradación.

Esta inspiración se basa en las luces destellantes que reflejan brillo y se ven asociadas con tejidos que tiene suavidad al tacto y roce encontrándoles desde la gama más encendida hasta la gama de colores mates. Es la evolución de todos los tonos; al sofisticado brillo inspirado de una estética sutil al iluminar y conjugando detalles en las prendas de lencería.

Imagen 104: Shimmer Recuperado de: http:// http://www.google.com.ec/search?hl=es&site=imghp&tbm=isch&source=hp&biw=1278&bih=618&q=tre nds+shimmer&oq=trends+shimmer (29 enero 2013 )

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4.6.3.1. FILOSOFÍA

Espíritu de elegancia y sofisticación al vestir con detalles que hacen lucir sexy pero con sutileza. Envuelto de tonos neutros que se conjugan con telas planas y sofisticadas encontrando el punto de fusión para que esta colección tenga juego de tonalidades y simplifique estampados adicionando la tela con estética luminar.

 LÍNEA: Femenina Activa , prendas femeninas cómodas y prácticas.

 TEJIDOS: Inteligentes, tejidos brillosos como el satén, satín, blonda

contrastado con detalles mates

 COLORES: Gama de colores neutros lumínicos.

o Brassier Copa Media

o Brassier Copa Entera

o Brassier Copa Push Up

o Panty Regular

o Hipsters

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COLLAGE DE AMBIENTACIÓN

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CARTA DE COLORES

CARTA DE TEXTURAS

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COLECCIÓN 3. SHIMMER

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COLECCIÓN 3 SHIMMER

DISEÑO Nº 1

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier e Hilo. Brassier con detalle de combinación de texturas. Copa Varilla -Push Up. Tirantes regulables Brasilera con detalle cruces de encajes.

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COLECCIÓN 3 SHIMMER

DISEÑO Nº 2

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier Top y Panty. Brassier Top con detalle de combinación de texturas y corte en copa. Copa- Varilla Push Up. Tirantes Fijos. Panty con detalles de encarrujado y tirilla en el costado delantero y encarrujado en centro atrás.

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COLECCIÓN 3 SHIMMER

DISEÑO Nº 3

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Panty. Brassier con detalle de combinación de texturas y corte en copa. Copa- Varilla Media. Tirantes regulables Panty con detalles cruzados en faja de cintura y encarrujado en centro atrás.

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COLECCIÓN 3 SHIMMER

DISEÑO Nº 4

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Hipsters. Brassier con detalle decorativo en filo de Copa de brassier. Texturas y corte en copa. Copa- Varilla Media. Tirantes regulables Panty con detalles de piezas de tono a tono.

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COLECCIÓN 3 SHIMMER

DISEÑO Nº 5

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Panty. Brassier Unicolor. Copa- Varilla Strapless Doble Tirantes regulables Panty con detalles ribetes dobles, encarrujado en centro atrás. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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4.6.4. COLECCIÓN P-SICODÉLICA

Los 70 fueron los años de los grandes ideales políticos y sociales, el cambio y la controversia estaban a flor de piel. La moda y los jóvenes, se impusieron fuerte y vigorosos con gran brillo y colorido.

Los colores y diseños más característicos estuvieron influenciados por el aporte de la música “Disco”, un género musical de amplia repercusión que rápidamente se hizo toda una tendencia. La película “Saturday Night Fever” o “Fiebre del Sábado Noche”, protagonizada por John Travolta y Karen Lynn

Gorney, fue el claro exponente de ese estilo.

Las texturas eran estampadas, con flores o figuras geométricas de rayas, puntos o círculos eran todo un furor y mostraban muy bien la tendencia

“onírica” de los diseñadores del momento.

Imagen 105: Fiebre de los 70 Recuperado de: http://loquieroyabyanita.blogspot.com/2011/11/los-70s.html (05 febrero 2013 )

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4.6.4.1. FILOSOFÍA

Colecciones envueltas de color y furor, se destacan por sus colores fuertes y brillantes combinados con cortes y combinaciones de texturas. Dirigida a mujeres de personalidad imponente de un estilo más deportivo, una colección que seduce de manera informal que expresa sentimientos confort, libertad conexión con la naturaleza.

 LÍNEA: Femenina Activa , prendas femeninas prácticas y deportivas.

 TEJIDOS: inteligentes, licra, malla, spandex y transparencias.

 COLORES: Los colores en esta colección se manifiestan de forma

explosiva con estampados y formas geométricas de tonalidades

diversas.

 SILUETA

 Brassier de Soporte

 Brasileras

 Panty de Cintura

 Hilo

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COLLAGE DE AMBIENTACIÓN

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CARTA DE COLORES

CARTA DE TEXTURAS

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COLECCIÓN 4. SICODÉLICA

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COLECCIÓN 4 SICODÉLICA

DISEÑO Nº 1

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Panty. Detalles de Brassier con malla y diferentes texturas Copa- Varilla Normal Tirantes regulables Panty con detalles cortes en cintura. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura.

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COLECCIÓN 4 SICODÉLICA

DISEÑO Nº 2

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Panty. Detalles de Brassier con malla y diferentes texturas Copa- Varilla Normal Tirantes regulables Panty con detalles cortes en cintura y costados. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura malla.

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COLECCIÓN 4 SICODÉLICA

DISEÑO Nº 3

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Brasilera. Detalles de Brassier con malla y diferentes texturas Copa- Varilla Normal Tirantes regulables Brasilera con detalles de mallas. Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y cintura ancho.

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COLECCIÓN 4 SICODÉLICA

DISEÑO Nº 4

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Brasilera. Detalles de Brassier con malla y diferentes texturas Copa- Varilla Normal Tirantes regulables Brasilera con detalles de mallas.

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COLECCIÓN 4 SICODÉLICA

DISEÑO Nº 3

DIBUJO PLANO

Detalles: Conjunto de Brassier y Brasilera. Detalles de Brassier con malla y diferentes texturas, Fajín. Copa- Push Up Tirantes regulables Panty con detalles de cortes y Combinados.

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4.7. PROTOTIPO Y FICHAS TÉCNICAS

La creación de las fichas técnicas radica en que ellas son las encargadas de explicar y normar el desarrollo de la prenda en una colección, ya sea para producción o para una muestra.

Para el desarrollo del proyecto se engloban diferentes tipos de fichas técnicas que serán detalladas a continuación.

 FICHA TÉCNICA DE DISEÑO

Esta ficha presenta gráficamente y detalladamente delanteros y espaldas con especificaciones precisas para que sea fácil en producción destacando a su vez detalles técnicos.

 FICHA TÉCNICA DE MATERIALES

Especifica los materiales y fornituras para confeccionar la prenda, de la misma forma que la descripción, el consumo referencial de materiales e insumos.

 FICHA DE ORDEN DE CORTE

Se refiere a la cantidad de las prendas a confeccionar, así como los

promedios de anchos de tela y tipo de tela.

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 FICHA TÉCNICA DE PATRONAJE

Contiene información al número de piezas de la prenda, el sentido y las

repeticiones a realizar en la pieza.

 FICHA TÉCNICA OPERACIONAL

Registra los pasos y secuencia que debe seguir la prenda, considerando un tiempo cronometrado medido en segundos y la maquinaría adecuada para la productividad de la planta y la cantidad de tiempo a utilizar en la misma.

 FICHA TÉCNICA DE COSTOS

Esta ficha registra todos los recursos utilizados para la creación de la prenda seguido de su distribución y venta, esta ficha determina los costos directos e indirectos de la prenda dando como resultado valores de prenda de producción, para establecer el margen de utilidad de la prenda y obtener el valor final de la prenda al público.

 DESARROLLO DEL PROTOTIPO

Aquí se puede observar los procesos, que se realizaron para llevar a cabo el prototipo con las bases estudiadas e investigadas en los capítulos anteriores.

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 Boceto

El boceto es esencial en la creación de los diseños, ya que permite modificar de una manera más libre los detalles, hasta llegar al concepto y diseño que se desea crear.

En el proyecto se realiza este proceso con el fin de tener una idea más clara de la proyección del diseño, con un collage preliminar de las telas y materiales a utilizar siendo este un juego lúdico de visualización y creación.

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 DIBUJO PLANO

Es la forma gráfica de una prenda en un plano, en el que se puede estimar los datos fundamentales para trazo del patrón son sus detalles, los diseños de moda empiezan a partir de una estructura lineal llamada dibujo técnico o plano, y de estos parten las fichas técnicas.

Tomando en cuenta este concepto para el presente proyecto se destaca las siguientes características para la creación del dibujo plano del prototipo.

 Impresión de plano.

 Proporción y simetría correctas

 Muestra todas las líneas, estilos y referencias de la prenda de

vestir de una manera exacta y estéticamente agradable

 Tiene una diversidad de grosores de línea

 Perfil ideal de la prenda

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 ILUSTRACIÓN

La ilustración es esencial en el área del diseño de modas ya sea de forma manual o computarizada, esta ayuda a descubrir los colores, texturas, insumos y la estilización del diseño en 3D. A nivel industrial por lo general se manejan planos a color es decir se forman boards y en pocas ocasiones se realiza ilustraciones con figurines.

En el caso del presente proyecto se maneja una ilustración computarizada con figurín para visualizar la prenda antes de que este confeccionada y se acople al proceso de imagen que se maneja.

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 FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Y FICHA DE MATERIALES

Como anteriormente se describe la ficha técnica de diseño es esencial en la producción ya que es una guía complementaria para realizar los procesos de la prenda de la forma más adecuada.

Para el presente proyecto la ficha técnica de diseño y de materiales van acopladas en anverso y reverso para completar todo la información en una sola ficha

ANVERSO PRENDA SUPERIOR

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REVERSO

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ANVERSO PRENDA INFERIOR

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REVERSO PRENDA INFERIOR

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 FICHA DE ORDEN DE CORTE

Aplicado al proyecto la escala de corte se basa en una coordinación de prendas superiores e inferiores con el fin de ofrecer al cliente conjuntos de lencería, ofreciendo tres alternativas de color

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 FICHA DE PATRONAJE

Esta ficha es esencial para que las personas que participaban en el proceso de creación de la prenda tenga claro como son las prendas y sus divisiones según cada tela, en esta ficha hay dos opciones: manejar un dibujo plano de cada una las piezas a ensamblar o sembrar un precedente de creación en sistemas computarizados, que es el caso que se lo hará en el presente proyecto.

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 FICHA TÉCNICA OPERACIONAL Y DE COSTOS

OPERACIONAL BRASSIER

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 COSTOS MATERIALES BRASSIER

REQUERIMIENTO DE MATERIALES COSTO UNIDA TOTA Nº MATERIAL/ INSUMO CÓDIGO REQ. UNITARI D L O ($) METRO 1 ENCAJE (TUL BORDADO) 2I82342 0,40 2,23 0,89 LINEAL METRO 2 LYCRA POWERNET 18EJNS 0,34 10,00 3,40 LINEAL METRO 3 MALLA QSNJSA 0,13 7,00 0,91 LINEAL METRO 4 ENCAJE DECORATIVO 571KS 0,64 0,15 0,10 LINEAL METRO 5 ELÁSTICO VIVO 1/2 3456 0,57 0,18 0,10 LINEAL UNIDA 6 HEBILLAS METÁLICA SJANAX 4,00 0,04 0,16 D UNIDA 7 GRADUADORES METÁLICOS SMSUIS 2,00 0,01 0,02 D METRO 8 TIRANTE ELÁSTICO YUR 1,12 0,18 0,20 LINEAL 9 GAFETE MACHO/ HEMBRA GFTE331 PAR 1,00 0,30 0,30

10 VARILLAS DE COPA VRI890 PAR 1,00 0,09 0,09

11 VARILLAS PLÁSTICA VRILATE1 PAR 1,00 0,03 0,03 METRO 12 CINTA PLÁSTICA GURT 12 0,34 0,10 0,03 LINEAL UNIDA 13 LAZO TYRLAZ 1,00 0,03 0,03 D UNIDA 14 MARQUILLA INTERNA MCRIN 1,00 0.05 0.05 D UNIDA 15 MARQUILLAS EXTERNAS MEXT 2,00 0.10 0.20 D UNIDA 17 CAJA CJTEX 1,00 0.30 0.30 D UNIDA 19 BOLSA DE PAPEL ISSAS 1.00 0.29 0.29 D TOTAL 6,27

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 COSTOS TOTALES

COSTO MATERIAL Y COSTO DE 8.39 PRODUCCIÓN UTILIDAD 50% 4.18 SUBTOTAL 12.57 SERVICIOS 2,51 VENTAS DEL 6% 0,75 TOTAL 15.83 IVA 12% 1.90 P.V.P. 17.73

El precio del prototipo brassier es de $17.73 de venta al público, el cual es muy competitivo para generar nuevos clientes y afianzar la marca con precio, calidad y adaptación que es la base de la propuesta.

 OPERACIONAL PANTY

REQUERIMIENTO MAQUINARIA Y MANO DE OBRA

ENS. Nº OPERACIÓN MÁQUINA SAM COSTO/MIN COSTO TOT.

PANTY 1 ENCAJE FRENTE/ARRIBA ZZ3 1,50 0,12 0,180

PANTY 2 OVLK FUNFILLO OV3 0,63 0,12 0,076

PANTY 3 ENCAJE ABAJO ZZ1 0,40 0,12 0,048

PANTY 4 FUNDILLO PESPUNTAR R1A 1,71 0,12 0,205

PANTY 5 ELÁSTICO PIRENAS REC-E 0,94 0,12 0,113

PANTY 6 RECORTARA ELÁSTICO PIERNAS TIJ 0,38 0,12 0,046

PANTY 7 UNIR COSTADOS OV3 0,55 0,12 0,066

PANTY 8 UNIR COSTADO II/ETIQUETA OV3 0,01 0,12 0,001

PANTY 9 REMATAR(3) TIJ 0,58 0,12 0,070

PANTY 10 REVISAR TIJ 0,58 0,12 0,070

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PANTY 11 EMPACAR MAN 0,77 0,12 0,092

TOTAL 8,05 TOTAL 0,97

 COSTOS MATERIALES PANTY

REQUERIMIENTO MATERIALES COSTO UNITARIO Nº MATERIAL/ INSUMO CÓDIGO UNIDAD REQ. TOTAL ($) METRO 1 ENCAJE (TUL BORDADO) 2182342 0,20 2,23 0,45 LINEAL METRO 2 LYCRA POWERNET 18EJND 0,18 10,00 1,80 LINEAL METRO 3 JERSEY 25JRS 0,18 5,00 0,90 LINEAL METRO 4 ENCAJE DECORATIVO FAD58 1,50 0,15 0,23 LINEAL METRO 5 PUNTO 485PU 0,25 4,50 1,13 LINEAL 13 LAZO TYRLAZ UNIDAD 1,00 0,03 0,03

14 MARQUILLA EXTERNA NEXS UNIDAD 2,00 0,10 0,20

15 BOLSA DE PAPEL BLSSA UNIDAD 1,00 0,29 0,29

16 MARQUILLA INTERNA MCRIN UNIFAD 1,00 0,05 0,05

TOTAL 5,07

 COSTOS TOTALES PANTY

COSTO MATERIAL Y COSTO DE 6.04 PRODUCCIÓN UTILIDAD 50% 3.02 SUBTOTAL 9.06 SERVICIOS 20% 1.81 VENTAS DEL 6% 0.54 TOTAL 11.41 IVA 12% 1.37 P.V.P. 12.77

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El precio del prototipo panty es de $12.77 de venta al público, el cual es muy competitivo en relación a otras marcas.

Tomando en cuenta los datos detallados anteriormente se llega a la conclusión que el conjunto de lencería tendría un valor de $30.50, el cual es muy competitivo en relación a otras marca que solo el brassier ya tiene ese precio.

El objetivo de este proyecto es conseguir que el producto sea identificado por su comodidad, versatilidad, presentación, diseño calidad y precio.

Una de las variables más interesantes es el precio ya que en él se busca un liderazgo de costo, para que las prendas sean lo más accesibles en relación a la competencia y así captar más nichos de mercado.

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 COLLAGE DE PROCESOS DE PROTOTIPO

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4.8. ACEPTACIÓN DE LA PROPUESTA.

Para la aceptación de la propuesta es indispensable utilizar recursos como un focus group, que es una herramienta que reúne a un grupo de personas para indagar acerca de las reacciones de producto.

Los focus group para el proyecto quedan determinados de la siguiente manera:

GRUPO A: Mujeres de 20 a 25 años de nivel socio económico alto.

GRUPO B: Mujeres de 20 a 25 años de nivel socio económico medio alto.

GRUPO C: Mujeres de 25 a 29 años de nivel socio económico alto.

GRUPO D: Mujeres de 25 a 29 años de nivel socio económico medio alto.

Este proceso se realiza mediante fines de semana(2 días), con el fin de que las personas encuestadas puedan realizar estas pruebas.

Mediante este tipo de proceso es interesante observar variables que nos ayudará a reconocer la aceptación del producto en el mercado.

4.8.1. VARIABLE 1 AJUSTE DE PRENDAS FIT

Las mujeres que pudieron medirse el prototipo( realizados en talla 34 B), manifestaron su conformidad con el fit de la prendas realizadas en “confort

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fit” con comentarios de comodidad y de adaptabilidad de las prendas a su cuerpo. Los cuatro grupos coincidieron que les agrada el hecho de no tener copas pre-hormadas.

Pero no obstante algunas de las mujeres encuestadas, prefieren que las prendas no tengan varillas laterales, ni frontales ya que les resulta incomodo.

En el tallaje se pudo comprobar que es imprescindible el desarrollo de un cuadro de tallas desde la 34B hasta la 42B .

4.8.2. VARIABLE 2 COLOR

En cuanto al color se determino que debido a la diversidad de alternativas en las colecciones es muy fácil escoger y decidirse por alguna de ellas.

Es importante determinar que la estrategia de este tipo de colecciones es que escoja un atuendo completo el cliente, no obstante los estudios grupos de mujeres A Y D comentaron que les gustaría que existiese la posibilidad de comprar prendas por separada.(Estrategia utilizada, colecciones en imagen)

4.8.3. VARIABLE 3 DISEÑO

Los diseños de las colecciones tuvieron una excelente acogida debido a la diferenciación de cada una de ellas.

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Los cuatro grupos están de acuerdo que las prendas son muy versátiles e innovadoras y no se las encuentra en cualquier centro de lencería. Son prendas que las comprarían sin necesidad de escoger demasiado.

4.8.4. VARIABLE 4 TELAS

La consideración en cuanto a los tejidos de los 3 grupos les parece interesante que dos de las colecciones contengan fibras inteligentes y las otras telas más comunes pero con desarrollo de diseño adecuado a cada diseño.

Los cuatro grupo coincidieron que debería existir prendas de algodón en las prendas inferiores , intentando desarrollar tejidos con esta composición pero con diseños adecuados a la colección.

4.8.5. VARIABLE 5 PERCEPCIÓN DE LA IMAGEN

En cuanto a la imagen los cuatro grupos al igual opinaron que es muy interesante la presentación del producto hacia el cliente, también consideraron que la publicidad y la imagen con la que se dirigen al cliente es muy innovadora y receptiva.

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4.8.6. VARIABLE 6 VALOR AGREGADO

El valor agregado puesto a consideración de los cuatro grupos, es considerado como la adaptabilidad de las prendas, siendo este un factor importante para el uso cotidiano de las mujeres y la sensación de ligereza y confortabilidad que tienen las mismas.

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5. CAPÍTULO

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

5.1 CONCLUSIONES

Al finalizar la presente investigación en la cual, se ha desarrollado el tema de Diseño de Lencería con Aplicaciones de Draping es interesante descifrar las siguientes conclusiones.

 Mediante el desarrollo de la investigación, se diseña colecciones de

lencería con aplicaciones de draping para mujeres entre 20 y 29 años

respondiendo a una demanda de prendas que incluyen características

como confort y funcionalidad. Además se analiza la oferta y demanda

de ropa íntima en el mercado local ligados a la imagen y publicidad,

se considera también los insumos y materia prima adecuada para el

producto, por lo cual es posible concluir que las mujeres que

adquieren este producto son fieles a la comodidad, diseño, calidad e

imagen de marca.

 Debido a la investigación de procesos de técnicas de draping se

deduce que es una opción viable para estudios ergonómicos

adecuados que contribuyan al desarrollo de nuevos tallajes, con un

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enfoque a las diferentes medidas y formas del cuerpo humano para

establecer variables entre personas, grupos, razas y regiones.

 Mediante el estudio de las necesidades del cliente, se realiza los

diseños y siluetas idóneas para cada mujer con el fin de proporcionar

confortabilidad y protección, realzando sus cualidades y ocultando sus

defectos.

 Posterior al análisis adecuado de costos de fabricación que involucra

el desarrollo del prototipo, se establece que si bien dichos costos

pueden ser rentables para el proyecto, el mismo no depende de la

aceptación final del mercado meta, sino más bien de la creación de

diferentes líneas de moda de lencería que otorguen los mismos

beneficios de confortabilidad, pero que se difieran de las demás con

otros valores agregados como tecnología en su materia prima, de lo

cual se considera dos variables, disminuir la cantidad de producción

por colección propuesta en el proyecto para crear una nueva línea y

así darle a nuestro mercado dos líneas de lanzamiento de marca o

disminuir los precios de las primeras colecciones para así, a mediano

plazo conseguir una venta rápida con el fin de capitalizar y recrear

otras líneas de lencería.

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 El consumidor local de lencería ha sido descuidado debido a que

marcas internacionales han sido implantadas en el país. Por lo cual

esta circunstancia admite una oportunidad en un segmento creciente

a nivel nacional, concluyendo que el desarrollo consiente de esta

línea es un ente económico progresivo que debe ir de la mano de

opiniones y necesidades señaladas por las(os) consumidores para así

proporcionar nuevos estilos y tallajes basados en cánones nacionales

con el fin de conseguir un espacio importante en el mercado y ser

competitivos.

 Innovar diseños en nuestro país requiere un trabajo creativo donde el

diseñador no deje de lado la estructuración de prendas, sino más bien

que este sea uno de los pilares para el desarrollo de las mismas, ya

que el fit o ajuste de las prendas es un factor importante en la actitud

compra.

 La competitividad en el mercado de la moda, se debe basar en

factores como funcionalidad, practicidad, comodidad y calidad como

principio de creación.

 El diseñador y los sistemas de industrialización son la conexión

idónea para satisfacer las necesidades del cliente exigente, que

busca la calidad del producto siendo este un factor para mejorar los

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niveles de creación, y así introducir el producto de una forma sagaz y

competitiva en cuanto al diseño, precio, costo, calidad y valor

agregado.

 Este proyecto deja un canal abierto para el estudio de diversas

prendas que utilicen esta dinámica, considerada útil para el proceso

de industrialización y conformación de las prendas.

Consideraciones que se han tomado en cuenta para potencializar la viabilidad y progreso de la presente investigación.

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5.2 RECOMENDACIONES

 El mundo de la lencería es un mercado que se puede desarrollar de

un manera más activa en el Ecuador mediante investigaciones de

patronaje, insumos, materia prima, tendencias, confección, calidad,

imagen y marca. Para así apoyar y mejorar las condiciones en las que

se desarrolla el sector productivo de este universo.

Dicho proceso contribuye a una respuesta rápida para satisfacer las

necesidades del mercado y perfeccionar las prendas con el fin de

llegar a niveles más elevados y obtener competitividad en el mercado

local e internacional con productos creados 100% en el Ecuador.

 Al desarrollar proyectos es indispensable que el diseñador defienda y

fundamente las ideas creadas o proyectadas sin olvidar el impulso de

exploración y creación; pues a menudo se opta por una estabilidad

laboral inmediata y no se desarrolla las aspiraciones propias basadas

en el conocimiento de cada diseñador, por lo cual es recomendable

no cerrar las puertas a nuevas innovaciones de líneas de moda o de

nichos de mercado, para así solucionar y satisfacer las necesidades

reales del país.

 El conocimiento va ligado a la práctica por lo cual es importante

realizar diferentes prototipos, que permiten revisar y verificar variables

como: patronaje y escalado, tela, insumos, hilos, procesos de

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estampación, lavandería, procesos de ensamblaje, etc. Con el fin de

considerar cambios o nuevos diseños y proceder a industrializar las

prendas ligadas a un control de calidad previo.

 El proyecto es rentable pero la inversión más fuerte radica en la

maquinaría, por lo cual recomendable conseguir la misma re-utilizable

y en buenas condiciones o a su vez generar el proyecto mediante

contactos que produzcan las prendas para comercializarlas bajo la

marca y posteriormente crear un capital de inversión para establecer

una planta de producción de las prendas con todas las herramientas

necesarias.

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ANEXOS

ANEXO 1.

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON APLICACIONES DE DRAPING. Esta información será utilizada exclusivamente con motivos académicos.

1.- Considera usted que en el mercado de Quito existan prendas de lencería que le brinden una excelente adaptación o ajuste a su cuerpo. Si No

2.-Cúales son para usted los principales problemas que enfrenta al momento de comprar prendas de lencería. No tiene un buen ajuste No encuentra la talla adecuada No le gustan los colores y diseño. No le gustan los materiales

3.- De estas opciones enumere tres parámetros que considera importantes para adquirir lencería, siendo el 1 el más importante. Diseño Calidad Fit(ajuste) Costo Materiales

4.- ¿Qué estilos de lencería utiliza frecuentemente?

Lencería Sensual Lencería Deportiva Lencería Cotidiana Lencería Urderground (poco convencionales) Lencería Maternal

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Lencería Modeladora

5.- ¿Qué tipos de telas le gustaría para lencería? Algodón Encaje-Blonda Seda Satén Micro fibras Tejidos Inteligentes

6.- ¿ Le interesa la idea de encontrar en el mercado local, lencería que tenga un buen ajuste o fit?

Casual Sport Fina Ocasiones Especiales

Otros 7.- ¿Con qué frecuencia utiliza productos de lencería?

Diseño Calidad Costo Materiales

8.- ¿ Cuánto estaría dispuesto a pagar por un conjunto de lencería que le brinde un excelente ajuste y confort?

$30 $60 $70

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9. ¿Compraría lencería con aplicaciones de draping en el diseño; siendo este un proceso que presenta un estudio de adaptabilidad al cuerpo; como valor agregado?

SI NO

Porque?

10. ¿Dónde acudiría para obtener o adquirir prendas de lencería?

TIENDAS DEPARTAMENTALES

CATÁLOGOS

INTERNET

TIENDAS DE LENCERÍA

GRACIAS POR SU COLABORACIÓN

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ANEXO 2.

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ANEXO 3.

Requisitos de la factura. Para que una factura sea legalmente valida, y que pueda constituir un titulo valor, debe contener como mínimo los siguientes requisitos:

Código de comercio, Art. 774. Requisitos de la factura. La factura deberá reunir, además de los requisitos señalados en los artículos 621 del presente Código, y 617 del Estatuto Tributario Nacional o las normas que los modifiquen, adicionen o sustituyan, los siguientes: 1. La fecha de vencimiento, sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 673. En ausencia de mención expresa en la factura de la fecha de vencimiento, se entenderá que debe ser pagada dentro de los treinta días calendario siguientes a la emisión. 2. La fecha de recibo de la factura, con indicación del nombre, o identificación o firma de quien sea el encargado de recibirla según lo establecido en la presente ley. 3. El emisor vendedor o prestador del servicio, deberá dejar constancia en el original de la factura, del estado de pago del precio o remuneración y las condiciones del pago si fuere el caso. A la misma obligación están sujetos los terceros a quienes se haya transferido la factura. No tendrá el carácter de título valor la factura que no cumpla con la totalidad de los requisitos legales señalados en el presente artículo. Sin embargo, la omisión de cualquiera de estos requisitos, no afectará la validez del negocio jurídico que dio origen a la factura. En todo caso, todo comprador o beneficiario del servicio tiene derecho a exigir del vendedor o prestador del servicio la formación y entrega de una factura que corresponda al negocio causal con indicación del precio y de su pago total o de la parte que hubiere sido cancelada. La omisión de requisitos adicionales que establezcan normas distintas a las señaladas en el presente artículo, no afectará la calidad de título valor de las facturas. Para efectos tributarios, la factura debe contener mínimo los requisitos contemplados en el artículo 617 del estatuto tributario: Requisitos de la factura de venta. Para efectos tributarios, la expedición de factura a que se refiere el artículo 615 consiste en entregar el original de la misma, con el lleno de los siguientes requisitos: a. Estar denominada expresamente como factura de venta. b. Apellidos y nombre o razón y NIT del vendedor o de quien presta el servicio. c. Apellidos y nombre o razón social y NIT del adquirente de los bienes o servicios, junto con la discriminación del IVA pagado. d. Llevar un número que corresponda a un sistema de numeración consecutiva de facturas de venta. e. Fecha de su expedición. f. Descripción específica o genérica de los artículos vendidos o servicios prestados. g. Valor total de la operación. h. El nombre o razón social y el NIT del impresor de la factura. i. Indicar la calidad de retenedor del impuesto sobre las ventas. j.

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Al momento de la expedición de la factura los requisitos de los literales a), b), d) y h), deberán estar previamente impresos a través de medios litográficos, tipográficos o de técnicas industriales de carácter similar. Cuando el contribuyente utilice un sistema de facturación por computador o máquinas registradoras, con la impresión efectuada por tales medios se entienden cumplidos los requisitos de impresión previa. El sistema de facturación deberá numerar en forma consecutiva las facturas y se deberán proveer los medios necesarios para su verificación y auditoría. Paragrafo. En el caso de las Empresas que venden tiquetes de transporte no será obligatorio entregar el original de la factura. Al efecto, será suficiente entregar copia de la misma. Parágrafo. Para el caso de facturación por máquinas registradoras será admisible la utilización de numeración diaria o periódica, siempre y cuando corresponda a un sistema consecutivo que permita individualizar y distinguir de manera inequívoca cada operación facturada, ya sea mediante prefijos numéricos, alfabéticos o alfanuméricos o mecanismos similares. Lo contemplado en el artículo 617, son los requisitos que debe cumplir quien expide la factura (vendedor), pero para quien compra, para que la factura pueda constituir prueba de sus costos o gastos, es suficiente con que la factura contenga como mínimos los siguientes requisitos: Estatuto tributario, Art. 771-2.” Procedencia de costos, deducciones e impuestos descontables. Para la procedencia de costos y deducciones en el impuesto sobre la renta, así como de los impuestos descontables en el impuesto sobre las ventas, se requerirá de facturas con el cumplimiento de los requisitos establecidos en los literales b), c), d), e), f) y g) de los artículos 617 y 618 del Estatuto Tributario. Tratándose de documentos equivalentes se deberán cumplir los requisitos contenidos en los literales b), d), e) y g) del artículo 617 del Estatuto Tributario. Cuando no exista la obligación de expedir factura o documento equivalente, el documento que pruebe la respectiva transacción que da lugar a costos, deducciones o impuestos descontables, deberá cumplir los requisitos mínimos que el Gobierno Nacional establezca. Parágrafo. En lo referente al cumplimiento del requisito establecido en el literal d) del artículo 617 del Estatuto Tributario para la procedencia de costos, deducciones y de impuestos descontables, bastará que la factura o documento equivalente contenga la correspondiente numeración”. Adicionalmente, quien expida la factura debe contar con la resolución de autorización de la numeración respectiva expedida por la Dian, autorización que debe estar impresa en la factura.

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ANEXO 4.

GLOSARIO

Agigantados: Persona o cosa que tiene poder para producir un efecto. v. tr.

Hacer gigante a alguien o algo: agigantar una imagen; se agigantaba ante las dificultades.

Albores: Principio u origen de algo, o momento en que una cosa comienza a tener existencia o ser: los albores del Romanticismo. Amanecer.

Conceptualizar: v. tr. Formar un concepto o representación abstracta y mental de una cosa.

Cualitativos: adj. Relativo a la cualidad.

Ensamblaje: Unión de dos piezas que forman parte de una estructura y han sido diseñadas para que ajusten entre sí perfectamente. Ensambladura, samblaje.

Esculpe: Hacer una obra de escultura trabajando, labrando o vaciando una materia, especialmente piedra, metal o madera.

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Estandarización: Acción y efecto de ajustar una persona o cosa a un estándar la estandarización de los impuestos.

Estilización: Representación artística de algo destacando solamente sus elementos característicos o los que más responde a la idea que el artista quiere transmitir.

Inhibiciones: Vergüenza, miedo o freno que impide a una persona actuar de acuerdo a sus sentimientos, deseos o capacidades: la actriz porno declaró que estaba liberada de cualquier inhibición sexual.

Instauración: s. f. Establecimiento o fundación de una cosa que no existía, especialmente de costumbres, de leyes o de formas de gobierno: la instauración borbónica en España se produjo tras la Guerra de Sucesión a principios del s. XVIII

Interrelación: s. f. Relación entre personas, animales o cosas que se influyen mutuamente: los sociólogos han puesto de relieve la interrelación entre religión y sociedad.

Meditación: Pensamiento o consideración detenida y cuidadosa sobre un asunto. reflexión.

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Parámetro: Elemento cuyo conocimiento es necesario para comprender un problema o un asunto.

Pionera: Se aplica a la persona que realiza los primeros descubrimientos o los primeros trabajos en una actividad determinada.

Remontan: Retroceder en el tiempo hasta un momento del pasado: remontarse en la historia a los orígenes del hombre.

Temáticos: f. Conjunto de temas relativos a una ciencia o actividad determinada.

Vinculación: Efecto de vincular.

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