DOCSLIB.ORG

SWR2 Musikstunde Ein Früher Klassiker - Johann Christian Bach (1) Von Jan Ritterstaedt

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
SWR2 Musikstunde Ein Früher Klassiker - Johann Christian Bach (1) Von Jan Ritterstaedt SWR2 Musikstunde Ein früher Klassiker - Johann Christian Bach (1) Von Jan Ritterstaedt Sendung vom: 5. Juli 2021 Redaktion: Dr. Bettina Winkler Produktion: SWR 2021 SWR2 können Sie auch im SWR2 Webradio unter www.SWR2.de und auf Mobilgeräten in der SWR2 App hören – oder als Podcast nachhören: Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Die SWR2 App für Android und iOS Hören Sie das SWR2 Programm, wann und wo Sie wollen. Jederzeit live oder zeitversetzt, online oder offline. Alle Sendung stehen mindestens sieben Tage lang zum Nachhören bereit. Nutzen Sie die neuen Funktionen der SWR2 App: abonnieren, offline hören, stöbern, meistgehört, Themenbereiche, Empfehlungen, Entdeckungen … Kostenlos herunterladen: www.swr2.de/app ... und da dreht sich in dieser Woche alles um Johann Christian Bach. Mein Name ist Jan Ritterstaedt. Herzlich willkommen! Bei den Bachsöhnen gibt es ja eine besondere Tradition: einige Mitglieder dieser mitteldeutschen Musikerfamilie tragen geografische Beinamen, um sie voneinander abgrenzen zu können. Da wäre etwa der „Bückeburger Bach“. Der hieß eigentlich Johann Christoph Friedrich, wirkte aber den Großteil seines Lebens am Hof der Grafen von Schaumburg-Lippe in Bückeburg. Dann gibt es den „Dresdner“ oder „Halleschen“ Bach. Dahinter verbirgt sich Wilhelm Friedemann. Und schließlich kommt noch der „Berliner“ oder „Hamburger“ Bach Carl Philipp Emanuel dazu. Ein Bachsohn aber hat es mit seinen zwei Beinamen sogar geschafft, die Grenzen Deutschlands hinter sich zu lassen. Der „Mailänder“ oder „Londoner“ Bach Johann Christian. Mit seinen Brüdern und Stiefbrüdern hat er eigentlich nur wenig gemein: denselben Vater als Lehrmeister und denselben Geburtsort Leipzig. Darüber hinaus war Johann Christian aber der einzige Bach, der 1. schon zu seinen Lebzeiten weltberühmt gewesen ist, 2. Opern komponiert hat und 3. zum katholischen Glauben übergetreten ist. Eine spannende Persönlichkeit also, dieser Johann Christian Bach. Und so klingt seine Musik: Musik 1-1 Johann Christian Bach: Sinfonie C-Dur op. 3,1 The Hanover Band Leitung: Anthony Halstead cpo 999 268-2, LC 08492 9‘49 Nein, das war kein früher Mozart. Das war tatsächlich eine Komposition von Johann Christian Bach, dem jüngsten Spross dieser berühmten Musikerfamilie. Dabei ähneln seine Themen, die Satztechnik und vor allem der heitere und unbeschwerte Charakter seiner Musik sehr stark an Mozart. Und tatsächlich gibt es Verbindungen zwischen den beiden, wie sie im Laufe dieser Musikstunden-Woche noch erfahren werden. Geboren wird Johann Christian Bach am 5. September 1735 als jüngster Sohn Johann Sebastian und Anna Magdalena Bachs. Im gemeinsamen Werkverzeichnis der beiden Eheleute trägt er die Opuszahl 11, er ist also das elfte Kind aus der zweiten Ehe des Thomaskantors. Seinen ersten Schrei hat er wahrscheinlich in der Kantorenwohnung Bachs im Gebäude der Leipziger Thomasschule von sich gegeben. Und sicher war es schon ein sehr melodischer Laut. Ein „singendes Allegro“ wird man Johann Christians Kompositionen später attestieren. 2 Wie dürften wir uns die Umgebung vorstellen, in der Johann Christian aufgewachsen ist? Die Wohnung der Bachs war für heutige Verhältnisse nicht groß. Homeoffice war für Papa Bach unnötig, denn zu seinem Arbeitsplatz waren es nur ein paar Schritte den Flur entlang. Dort vom Probensaal der Thomaner dürfte auch Johann seine ersten musikalischen Eindrücke bekommen haben. Sicher dürfen wir annehmen, dass er wie seine Brüder und Stiefbrüder in einer sehr musikalischen Umgebung aufgewachsen ist. Alle Söhne aus Bachs erster Ehe haben das Haus bereits verlassen: Wilhelm Friedemann ist zum „Dresdner Bach“ mutiert, Carl Philipp Emanuel studiert 1735 noch Rechtswissenschaften in Frankfurt an der Oder und Johann Gottfried Bernhard versucht sich als Organist in Mühlhausen in Thüringen. In der Kantorenwohnung leben noch Johann Christians Stiefschwester Dorothea, dazu der psychisch kranke elfjährige Gottfried Heinrich, die Schwester Elisabeth Juliane Friederike und der dreijährige Johann Christoph Friedrich – das ist der spätere „Bückeburger“ Bach. Kurz vor der Geburt Johann Christians hat der Vater der musikalischen Welt noch einmal eindrucksvoll sein Können demonstriert: im Druck erscheint der zweite Teil der „Clavierübung“ mit dem „Italienischen Konzert“ von Johann Sebastian Bach. Und wer weiß: vielleicht hat Johann Christian sich schon im Bauch der Mutter Anna Magdalena mit diesen südländisch-mitteldeutschen Klängen auseinandergesetzt. Musik 1-2 Johann Sebastian Bach: Allegro aus: Concerto nach italienischen Gusto F-Dur BWV 971 Aapo Häkkinen (Cembalo) Aeolus AE-10057, LC 02232 4‘29‘‘ Über Johann Christian Bachs Jugend ist leider nicht viel bekannt. Man weiß aber – und das verwundert nicht – dass er seinen ersten Unterricht auf dem Cembalo beim Vater bekommen hat. Und wir dürfen davon ausgehen, dass es sich bei ihm genauso abgespielt hat, wie es der Bach-Biograf Johann Nikolaus Forkel geschildert hat. Der hat es immerhin aus erster Hand von den Bachsöhnen Wilhelm Friedemann und Carl Philipp Emanuel. Demnach wird zunächst der richtige Anschlag auf dem Cembalo geübt. Mehrere Monate hindurch darf der Schüler nichts anderes machen als seine Finger trainieren. Erst langsam und je nach Fortschritt früher oder später kommen dann erste kleinere Stücke dazu. Geduld, Ausdauer und Fleiß – darauf legt Johann Sebastian Bach in seinem Unterricht besonderen Wert. Vermutlich ist auch Johann Christian durch diese harte, aber gründliche Schule gegangen. Christian Friedrich Daniel Schubart hat aus seinem Mund immerhin eine kleine Anekdote über den Unterricht beim Vater überliefert. Eines Tages habe Johann Christian frei auf dem Klavier fantasiert. Sein Vater hatte sich derweil aufs Ohr gelegt. Nur so zum Spaß hat der Sohn dann sein Stück auf einer unaufgelösten Sextquart beendet. Daraufhin soll der Papa 3 sofort von seinem Lager aufgesprungen sein, ihm eine Ohrfeige verpasst und das improvisierte Werk regelkonform zu Ende geführt haben. So war das damals. Erste Kompositionen Johann Christian Bachs aus der Lehrzeit beim Vater sind nicht überliefert. Es gibt allerdings eine Eintragung in das Stammbuch eines unbekannten Besitzers – immerhin das früheste bekannte Schriftzeugnis des jüngsten Bachsohnes. Da war er wohl etwa 13 Jahre alt. Dort steht: Mit diesem wenigen wolte sich dem Herrn Besitzer dießes Stammbuchs bestens recommandiren – Johann Christian Bach. Dieses „wenige“ ist nichts weniger als eine Klavierfassung von Johann Sebastian Bachs d- Moll-Polonaise aus dessen zweiter Orchestersuite. Das kurze Stück hat der Cembalist Olivier Baumont auf einem so genannten Lautenklavier auf CD eingespielt. Bei diesem Instrument bestehen die Saiten nicht wie beim Cembalo aus Stahl-, sondern aus Darmsaiten – so wie bei den Streichinstrumenten dieser Zeit. Deshalb klingt das Lautenklavier deutlich weicher als ein Cembalo – ein bisschen wie eine gezupfte Laute eben. Musik 1-3 (WDR 5191 351) Johann Sebastian Bach: Polonaise d-Moll aus: Suite Nr. 2 h-Moll BWV 1067 bearbeitet für Cembalo von Johann Christian Bach Olivier Baumont (Lautenklavier) Harmonia Mundi France LYO54, LC 07045 1‘24‘‘ Im Alter von etwa 13 Jahren, als Johann Christian Bach dieses Stück bearbeitet hat, wird er von seinem Vater immer stärker als eine Art Sekretär herangezogen. Johann Sebastians Sehkraft nahm rapide ab und so erledigt der jüngste Sohn einen Teil von dessen Korrespondenz. Und vielleicht hat er da auch ein bisschen von den musikästhetischen Diskursen seiner Zeit mitbekommen. Schließlich wird sein Vater damals von manchem für seinen vermeintlich allzu gelehrten und zu wenig melodiösen Stil getadelt. Neu ist in dieser Zeit das, was man dann später als „galanten Stil“ bezeichnet hat. Das bedeutet: die Melodie ist die Keimzelle des musikalischen Satzes, nicht die Harmonie oder gar der Kontrapunkt. Vor allem sanglich, leicht und klar sollte diese Melodie klingen. Der Komponist und Musikschriftsteller Adam Hiller hat es damals in seinen „Wöchentlichen Nachrichten und Anmerkungen die Musik betreffend“ so ausgedrückt: Die Melodie ist das, was am meisten reizt, was die Seele rührt, und ihr bisweilen ein Vergnügen verursacht, das sich nicht beschreiben läßt. Sie ist in der Musik das, was die schönen Gedanken in einer wohlgeschriebenen Rede sind, was der Ausdruck in der Mahlerey ist, der jeden Teil mit einem sanften Gefühl belebt; kurz, sie enthält die Schönheiten, welche die Natur verschönern. Ohne die Melodie wäre die Musik rauh und trocken, und ungebauten Feldern, die nur Dornen und Disteln hervorbringen, ähnlich. 4 Zurück zur Natur! – so lautet damals offenbar das Motto die Musik betreffend. Und diesen neuen Stil soll Johann Christian Bach schon bald näher kennenlernen – in der preußischen Residenzstadt Berlin. Dort dominieren um die Mitte des 18. Jahrhunderts die Gebrüder Carl Heinrich und Johann Gottlieb Graun das musikalische Geschehen am Hof Friedrichs des Großen. Vor allem Carl Heinrichs italienische Opern mit ihren sanften und geschmeidigen Melodien entsprechen genau dem Geschmack des Preußenkönigs. Musik 1-4 Carl Heinrich Graun: Arie „Sulle sponde del torbido lete“ aus: Artaserse Nathalie Stutzmann (Alt) The Hanover Band Leitung: Roy Goodman Decca 483 1518, LC 00171 4‘49‘‘ Im November 1750 treffen Wilhelm Friedemann und Johann Christian Bach von Leipzig aus gemeinsam in Berlin bei ihrem Halbbruder Carl Philipp Emanuel ein. Zwei Monate
Load more

Recommended publications
  • Mozart's Piano
    MOZART’S PIANO Program Notes by Charlotte Nediger J.C. BACH SYMPHONY IN G MINOR, OP. 6, NO. 6 Of Johann Sebastian Bach’s many children, four enjoyed substantial careers as musicians: Carl Philipp Emanuel and Wilhelm Friedemann, born in Weimar to Maria Barbara; and Johann Christoph Friedrich and Johann Christian, born some twenty years later in Leipzig to Anna Magdalena. The youngest son, Johann Christian, is often called “the London Bach.” He was by far the most travelled member of the Bach family. After his father’s death in 1750, the fifteen-year-old went to Berlin to live and study with his brother Emanuel. A fascination with Italian opera led him to Italy four years later. He held posts in various centres in Italy (even converting to Catholicism) before settling in London in 1762. There he enjoyed considerable success as an opera composer, but left a greater mark by organizing an enormously successful concert series with his compatriot Carl Friedrich Abel. Much of the music at these concerts, which included cantatas, symphonies, sonatas, and concertos, was written by Bach and Abel themselves. Johann Christian is regarded today as one of the chief masters of the galant style, writing music that is elegant and vivacious, but the rather dark and dramatic Symphony in G Minor, op. 6, no. 6 reveals a more passionate aspect of his work. J.C. Bach is often cited as the single most important external influence on Wolfgang Amadeus Mozart. Mozart synthesized the wide range of music he encountered as a child, but the one influence that stands out is that of J.C.
    [Show full text]
  • Akademie Für Alte Musik Berlin
    UMS PRESENTS AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN Sunday Afternoon, April 13, 2014 at 4:00 Hill Auditorium • Ann Arbor 66th Performance of the 135th Annual Season 135th Annual Choral Union Series Photo: Akademie für Alte Musik Berlin; photographer: Kristof Fischer. 31 UMS PROGRAM Johann Sebastian Bach Orchestral Suite No. 1 in C Major, BWV 1066 Ouverture Courante Gavotte I, II Forlane Menuett I, II Bourrée I, II Passepied I, II Johann Christian Bach (previously attributed to Wilhelm Friedmann Bach) Concerto for Harpsichord, Strings, and Basso Continuo in f minor Allegro di molto Andante Prestissimo Raphael Alpermann, Harpsichord Carl Philipp Emanuel Bach WINTER 2014 Symphony No. 5 for Strings and Basso Continuo in b minor, Wq. 182, H. 661 Allegretto Larghetto Presto INTERMISSION AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN AKADEMIE FÜR ALTE 32 BE PRESENT C.P.E. Bach Concerto for Oboe, Strings, and Basso Continuo in E-flat Major, Wq. 165, H. 468 Allegro Adagio ma non troppo Allegro ma non troppo Xenia Löeffler,Oboe J.C. Bach Symphony in g minor for Strings, Two Oboes, Two Horns, and Basso Continuo, Op. 6, No. 6 Allegro Andante più tosto adagio Allegro molto WINTER 2014 Media partnership provided by WGTE 91.3 FM. Special thanks to Tom Thompson of Tom Thompson Flowers, Ann Arbor, for his generous contribution of floral art for this evening’s concert. Special thanks to Kipp Cortez for coordinating the pre-concert music on the Charles Baird Carillon. This tour is made possible by the generous support of the Goethe Institut and the Auswärtige Amt (Federal Foreign Office).
    [Show full text]
  • The Family Bach November 2016
    Music of the Baroque Chorus and Orchestra Jane Glover, Music Director Violin 1 Flute Gina DiBello, Mary Stolper, principal concertmaster Alyce Johnson Kevin Case, assistant Oboe concertmaster Jennet Ingle, principal Kathleen Brauer, Peggy Michel assistant concertmaster Bassoon Teresa Fream William Buchman, Michael Shelton principal Paul Vanderwerf Horn Violin 2 Samuel Hamzem, Sharon Polifrone, principal principal Fritz Foss Ann Palen Rika Seko Harpsichord Paul Zafer Stephen Alltop François Henkins Viola Elizabeth Hagen, principal Terri Van Valkinburgh Claudia Lasareff- Mironoff Benton Wedge Cello Barbara Haffner, principal Judy Stone Mark Brandfonbrener Bass Collins Trier, principal Andrew Anderson Performing parts based on the critical edition Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works (www.cpebach.org) were made available by the publisher, the Packard Humanities Institute of Los Altos, California. The Family Bach Jane Glover, conductor Sunday, November 20, 2016, 7:30 PM North Shore Center for the Performing Arts, Skokie Tuesday, November 22, 2016, 7:30 PM Harris Theater for Music and Dance, Chicago Gina DiBello, violin Mary Stolper, flute Sinfonia from Cantata No. 42 Johann Sebastian Bach (1685-1750) Adagio and Fugue for 2 Flutes Wilhelm Friedemann Bach and Strings in D Minor (1710-1784) Adagio Allegro Violin Concerto No. 2 in E Major J. S. Bach Allegro Adagio Allegro assai Gina DiBello, violin INTERMISSION Flute Concerto in B-flat Major Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) Allegretto Adagio Allegro assai Mary Stolper, flute Symphony in G Minor, op. 6, no. 6 Johann Christian Bach (1735-1782) Allegro Andante più tosto Adagio Allegro molto Biographies Acclaimed British conductor Jane Glover has been Music of the Baroque’s music director since 2002.
    [Show full text]
  • Baroque and Classical Style in Selected Organ Works of The
    BAROQUE AND CLASSICAL STYLE IN SELECTED ORGAN WORKS OF THE BACHSCHULE by DEAN B. McINTYRE, B.A., M.M. A DISSERTATION IN FINE ARTS Submitted to the Graduate Faculty of Texas Tech University in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY Approved Chairperson of the Committee Accepted Dearri of the Graduate jSchool December, 1998 © Copyright 1998 Dean B. Mclntyre ACKNOWLEDGMENTS I am grateful for the general guidance and specific suggestions offered by members of my dissertation advisory committee: Dr. Paul Cutter and Dr. Thomas Hughes (Music), Dr. John Stinespring (Art), and Dr. Daniel Nathan (Philosophy). Each offered assistance and insight from his own specific area as well as the general field of Fine Arts. I offer special thanks and appreciation to my committee chairperson Dr. Wayne Hobbs (Music), whose oversight and direction were invaluable. I must also acknowledge those individuals and publishers who have granted permission to include copyrighted musical materials in whole or in part: Concordia Publishing House, Lorenz Corporation, C. F. Peters Corporation, Oliver Ditson/Theodore Presser Company, Oxford University Press, Breitkopf & Hartel, and Dr. David Mulbury of the University of Cincinnati. A final offering of thanks goes to my wife, Karen, and our daughter, Noelle. Their unfailing patience and understanding were equalled by their continual spirit of encouragement. 11 TABLE OF CONTENTS ACKNOWLEDGMENTS ii ABSTRACT ix LIST OF TABLES xi LIST OF FIGURES xii LIST OF MUSICAL EXAMPLES xiii LIST OF ABBREVIATIONS xvi CHAPTER I. INTRODUCTION 1 11. BAROQUE STYLE 12 Greneral Style Characteristics of the Late Baroque 13 Melody 15 Harmony 15 Rhythm 16 Form 17 Texture 18 Dynamics 19 J.
    [Show full text]
  • The J. C. Bach – Mozart Connection
    The J. C. Bach – Mozart Connection ADENA PORTOWITZ “Few composers, Leopold Mozart apart, exercised a comparable influence on the boy or indeed the man.” (Stanley Sadie)1 Johann Christian Bach (1735-82), eighteenth-century composer par excellence, was one of the most respected musicians of his time. Overshadowed by the achievements of the later Classical composers, and totally forgotten during the nineteenth century,2 he reemerged as a composer of significant stature during the twentieth century.3 Focusing on his contribution to music history and his close relationship with Mozart, this renewed interest resulted in numerous scholarly studies, culminating in Ernest Warburton’s monumental 48-volume publication, The Collected Works of Johann Christian Bach.4 Reflecting on these changing fortunes, we may ask ourselves what the factors were that led to a reassessment of Bach’s contribution to the Classical style; what ways these factors were related to Mozart’s high regard for Bach; and why modern Mozartiana has included a revival of Bach’s music. Addressing these issues, this article opens with a biographical survey, illustrating the context of Bach’s life and work. It then continues with a discussion of the Bach-Mozart connection, and concludes with brief comparative analyses of the first movements of Bach’s Symphony Opus 6 No. 65 and Mozart’s Symphony K. 183/173dB, both in the key of g minor. 1 Stanley Sadie, Mozart: The Early Years, 1756-1781 (Oxford: Oxford University Press, 2006), p. 89. 2 Bach’s symphonies and concertantes continued to be performed in London for another decade after his death, using published and manuscript scores.
    [Show full text]
  • The Bach Family There Has Never Been a Dynasty Like It! We Have
    The Bach Family There has never been a dynasty like it! We have Johann Sebastian Bach to thank for much of the Genealogy as well. In the region of Thuringia, the name of Bach was synonymous with music, but they were also a 'family' experiencing the ups and downs of 17th & 18th century life, from happy marriages and joyful family music-making in this devoutly Lutheran community to coping with infant mortality and dysfunctional behaviour. The Bach Family encountered the lot. In this page, we visit the lives of key members of this remarkable family, a family that was humble in its intent, served the community, were appropriately deferential to their various patrons or princes, and whose music lives on through our performances today. Joh. Seb. Bach's ancestors set the tone and musical direction, but this particular family member raised the bar higher in scale and invention. Sebastian taught his own sons too, plus many of the offspring of his relatives. His eldest sons Wilhelm Friedemann and Carl Philipp Emanuel certainly held their Father in high regard, but also wanted to plough their own furrow - not easy even then. Others either held church or court positions and one travelled first to Italy and then to Georgian London in order to ply his trade - Johann Christian Bach, the youngest son. The family's ancestry goes back to the late 16th/early 17th centuries to a certain Vitus (Veit) Bach (d.1619) who left his native Hungary and came to live in Wechmar, near Gotha in Thuringia. He was a baker by trade.
    [Show full text]
  • Symphony in B-Flat Major, Op. 18, No. 2 Johann Christian Bach (1735–1782) Written: 1775 Movements: Three Style: Classical Duration: Ten Minutes
    Symphony in B-flat Major, Op. 18, No. 2 Johann Christian Bach (1735–1782) Written: 1775 Movements: Three Style: Classical Duration: Ten minutes Johann Sebastian Bach fathered twenty children: seven with his first wife (and cousin) Maria Barbara, and thirteen with his second, Anna Magdalena. Johann Christian was Sebastian’s youngest son. He studied music with his father in Leipzig. When the old man died, J.C. moved to Berlin to study with his half-brother Carl Philipp Emanuel. When he was nineteen, Johann Christian went to Italy, converted to Roman Catholicism, and became the organist at the Milan Cathedral. Seven years later, he moved to London to write opera for the King’s Theatre. Of all the sons of Johann Sebastian Bach who became composers, Johann Christian was the most famous. The fickle English taste soon tired of J. C. Bach’s music. When he died, he was deeply in debt and nearly forgotten—except by those few who recognized his importance. "You have no doubt heard that the ‘English’ Bach has died? What a loss to the world of music!,” Wolfgang Amadeus Mozart wrote to his father. J. C. Bach wrote “symphonies” at the time that composers were wrestling with the idea that purely orchestral music could exist outside of opera. Instrumental introductions at the theater, designed to quiet the noisy crowd and get them seated for the show, were often called “overtures,” but also “sinfonies.” Italian opera sinfonias—spelling was all over the place in the 18th century—came in three parts: a boisterous first part, a slower middle part, and then a quicker, often dance-like, third.
    [Show full text]
  • Chapter 12: Mid-Eighteenth-Century Stylistic Changes: from Bach's
    Chapter 12: Mid-Eighteenth-Century Stylistic Changes: From Bach’s Sons to the Comic Style I. The Bach Family A. Introduction 1. In the late eighteenth century, the sons of J. S. Bach were considered major contributors to the formation of Classical style. 2. The nineteenth-century revival of music by J. S. Bach, combined with the continued celebration of Handel’s music, contributed to an alternative view of the eighteenth century. B. The Younger Bachs 1. J. S. Bach’s eldest son, Wilhelm Friedemann, composed in a style quite unlike that of his father. a. Melodies that demonstrate balance and contrast b. Pre-ordained harmonic plan c. Periodic phrasing d. The “double return” C. Empfindsamkeit: C. P. E. Bach 1. The music of Bach’s sons does not usually dwell on a single idea, but depends on smaller individual melodies and a variety of emotions. 2. This style, linked with terms such as “sensibility,” is known as Empfindsamkeit. a. The artist attempted to capture the sentiments of real people. b. The composer most associated with empfindsamer Stil is C. P. E. Bach. D. Transcending Words—And Putting Them Back 1. C. P. E.’s Fantasia in C Minor asks the performer to imitate vocal idioms, without having any text. 2. C. P. E. intended to transcend the need for text to guide the artist. a. He thought instrumental music was particularly suited to this aim because of the variety of expression available to the medium. b. He was an early proponent of the argument for absolute music. 3. By the mid-eighteenth century, operatic style adopted the possibilities of expression inherent in recitative, taking opera back to the sound of the early seventeenth century.
    [Show full text]
  • Liste Der Maßgeblichen Werkverzeichnisse Für Werke Der Musik
    Arbeitsstelle für Standardisierung (AfS) Stand: 11. Dezember 2020 Arbeitshilfe Liste der maßgeblichen Werkverzeichnisse für Werke der Musik Mit dem Hinweis „Nur zur Information“ in der Spalte „Code“ gekennzeichnete Werkverzeichnisse werden nicht zur Bildung des normierten Sucheinstiegs herangezogen, sondern dienen nur als empfohlene Informationsquellen für nähere Werkangaben sowie ggf. zur Bildung zusätzlicher Sucheinstiege. Nicht jeder Eintrag in einem Werkverzeichnis muss einem Werk im Sinne von RDA entsprechen. Auch wenn z. B. Bearbeitungen von eigener oder fremder Hand in einem Werkverzeichnis einen eigenen Eintrag bekommen, handelt es sich dabei nach RDA um Expressionen (Arrangements). Komponist Werkverzeichnis Code Quellenangabe Abel, Carl Friedrich, 1723-1787 Knape, Walter: Bibliographisch-thematisches Verzeichnis der K AbelWV Kompositionen von Karl Friedrich Abel : (1723 - 1787). - Cuxhaven : Knape, 1971 Holman, Peter [u.a.]: Charles Frederick Abel's viola da gamba music : a Nur zur new catalogue. - Second revised version. - In: The viola da gamba Information! journal vol. 11 (2017), S. 73 - 136 Online-Version: Link Adlgasser, Anton Cajetan, 1729-1777 De Catanzaro, Christine D. [u.a.]: Anton Cajetan Adlgasser (1729 - 1777) D AdlgasserWV : thematic catalogue of his works. - Hillsdale, NY : Pendragon Press, 2000. - (Thematic catalogues series ; no. 22) Aiblinger, Johann Kaspar, 1779-1867 Hauk, Franz: Johann Caspar Aiblinger (1779 - 1867) : Leben und Werk. - H AiblingerWV Tutzing : Schneider Bd. 2. – 1989 Arbeitshilfe AH-014 1 | 17 Komponist Werkverzeichnis Code Quellenangabe Albéniz, Isaac, 1860-1909 Torres Mulas, Jacinto: Catálogo sistemático descriptivo de las obras T AlbenizWV musicales de Isaac Albéniz. - Madrid : Instituto de Bibliografía Musical, 2001 Albrechtsberger, Johann Georg, 1736- Schröder, Dorothea: Die geistlichen Vokalkompositionen Johann Georg S Albrechtsberger 1809 Albrechtsbergers. - Hamburg : Verlag der Musikalienhandlung Wagner.
    [Show full text]
  • Little Symphony Benjamin Swalin, Director
    Symphony Stories By Adeline McCall Children's Concerts—1970 THE NORTH CAROLINA SYMPHONY Benjamin Swalin, Director } EVERYBODY SING Mr. Fiddler Czech Folk Song Mis-terfid-dJer, will you. play ftu-sic Cor a *um-mera'ayl F J F ^ . E , q/nin C7 C 7 m , \ r Fid-die thatand Xtd-dle1huand I will pay you with a xhs J r ' F Q, i l C7 \ i i F i ^jj i ru i Ji,l i ^rr rr r While the dum-mer breez-es blow. Rd- d le-fastJ or Jfid -die 510% F F. / Omin.. C 7 C7 F, j-j 1 j j tf 1 1 i wj i i i i j :i i Fid- die green or ^id-die blue^ Mie-ter^id-dkr, I love you. 2. Oh 3. Oh Mr. Bugler, will you play Mr. Drummer, will you play Music for a summer day? Music for a summer day? Tootle that and tootle this, Perididdle that and perididdle this, kiss. And I will pay you with a kiss. And I will pay you with a While the summer breezes blow, While the summer breezes blow, Tootle fast or tootle slow; Perididdle fast or perididdle slow; Tootle green or tootle blue, Perididdle green or perididdle blue, Mr. Bugler, I love you. Mr. Drummer, I love you. 4. Oh Mr. Maestro, will you play Music for a summer day? Play me that and play me this, And I will pay you with a kiss. While the summer breezes blow, Play it fast or play it slow; Play it green or play it blue, Maestro, I will marry you.
    [Show full text]
  • General Abbreviations-Published
    General Abbreviations Master List: Published Volumes updated August 2020 General A alto ACPB Anna Carolina Philippina Bach, CPEB’s daughter AMB Anna Magdalena Bach, CPEB’s stepmother Anh. Anhang (appendix) Anon. used in Kast (see below) for designations of anonymous copyists found in Bach sources; e.g., “Anon. 301” B bass BA Bach-Archiv Leipzig bc basso continuo bn bassoon (fagotto) BWV Bach-Werke-Verzeichnis (see Schmieder) cb contrabass cemb cembalo cl clarinet conc concertato CPEB Carl Philipp Emanuel Bach fasc. fascicle fig(s). figure(s) Fk Falck catalogue number fl flute fp fortepiano GraunWV Graun-Werke-Verzeichnis (see Henzel) H Helm catalogue number hn horn (corno) Hob Hoboken catalogue number HoWV Homilius-Werke-Verzeichnis (see Wolf ) hp harp HWV Handel-Werke-Verzeichnis (see Baselt) Hz Herz (measure of pitch frequency) JCB Johann Christian Bach JCFB Johann Christoph Friedrich Bach page 1 General Abbreviations Master List: Published Volumes updated August 2020 JMB Johanna Maria Bach, CPEB’s wife JSB Johann Sebastian Bach K Köchel catalogue number kbd keyboard L Lorenz catalogue number l.h. left hand m(m). measure(s) MS(S) manuscript(s) ob oboe org organ perf. performer, performed by QV Quantz -Verzeichnis (see Augsbach) rec recorder r.h. right hand rip ripieno S soprano SA Sing-Akademie zu Berlin (collection on deposit in D-B) SBB Staatsbibliothek zu Berlin (D-B) and its predecessor institutions T tenor timp timpani tpt trumpet trb trombone Ty Terry catalogue number TVWV Telemann-Vokal-Werke-Verzeichnis (see Menke) va viola vc violoncello vdg viola da gamba vle violone vn violin Warb Warburton catalogue number Wf Wohlfarth catalogue number page 2 General Abbreviations Master List: Published Volumes updated August 2020 WFB Wilhelm Friedemann Bach Wq Wotquenne catalogue number Wq n.v.
    [Show full text]
  • The Universit~ Musical Society the University, of Qicbigan
    The Universit~ Musical Society The University, of Qicbigan Presents THE PRAGUE CHAMBER ORCHESTRA MONDAY EVENING, NOVEMBER 10, 1969, AT 8:30 RACKHAM AUDITORIUM, ANN ARBOR, MICHIGAN PRO G RAM Sinfonia for Double Orchestra in E-flat major, Op. 18, No. 1 J. C. BACH Allegro Andante Allegro Symphony in D major, No. 96 ("Miracle") HAYDN Adagio, allegro Andante Minuet: allegretto Finale: vivace assai INTERMISSION Overture to Prometheus, Op. 43 BEETHOVEN Symphony in D major (1823) JAN VACLAV VORISEK Allegro con brio Andante Scherzo: allegro rna non troppo Finale: allegro con brio Second Concert Seventh Annual Chamber Arts Series Complete Program 3667 PROGRAM NOTES Sinfonia for Double Orchestra in E-flat major, Op. 18, No.1 JOHANN CHRISTIAN BACH Johann Christian Bach, the youngest son of Johann Sebastian and his second wife, Anna Magdalena, was one of the most cosmopolitan members of the Bach family. After the death of his father in 1750, Johann Christian went to live with a half-brother, Carl Philipp Emanuel, as cembalist at the court of Frederic II in Berlin, continued his instructions in clavier playing. It was while Johann Christian lived in Berlin that he began to compose concertos for the piano. Around 1754 he went to Italy where he was musician to the friendly and protective Count Agostino Litta at Milan. He had some lessons with the famous Padre Martini of Bologna and sent his compositions to him for criticism when his work in Milan did not permit a visit. He obtained the post of organist at the Milan cathedral and his numerous choral works and three successful operas greatly enhanced his reputation and opened the way for him in England.
    [Show full text]