Imágenes Del Mar En La Poesía De Góngora
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View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Repositorio Institucional de la Universidad de Córdoba Departamento de Literatura Española IMÁGENES DEL MAR EN LA POESÍA DE GÓNGORA: DE LOS ROMANCES PISCATORIOS A LAS SOLEDADES Madoka Tanabe Tesis doctoral Director Joaquín Roses Lozano 2015 TITULO: Imágenes del mar en la poesía de Góngora: de los romances piscatorios a las Soledades. AUTOR: Madoka Tanabe © Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba. 2016 Campus de Rabanales Ctra. Nacional IV, Km. 396 A 14071 Córdoba www.uco.es/publicaciones [email protected] ÍNDICE NOTA PRELIMINAR SOBRE LOS TEXTOS CITADOS ............................................................... 1 INTRODUCCIÓN ................................................................................................................ 2 I. ENTRE LA PASTORIL Y LA PISCATORIA ........................................................................ 9 1. Breve historia de la piscatoria ............................................................................................. 10 2. Los primeros años (1581-1584) .......................................................................................... 16 2. 1. Los dos romances de Alcïón de 1581 ........................................................................ 16 2. 2. Aparición de la ninfa en la época del petrarquismo (1582) ..................................... 18 2. 3. El romance paródico «En la pedregosa orilla» (1582) ............................................ 21 2. 4. Varios sonetos con motivos pastoriles....................................................................... 25 2. 5. La venatoria y el romance «Aquí entre la verde juncia» .......................................... 28 3. Una década de interrupción (1585-1594) ............................................................................ 34 3. 1. «Frescos airecillos» .................................................................................................. 35 3. 2. La presencia de la ninfa cazadora ............................................................................ 37 4. Cuatro piscatorias (1595-1600) ........................................................................................... 39 4. 1. Primera piscatoria del mar: «Sin Leda y sin esperanza» ......................................... 39 4. 2. La canción «Donde las altas ruedas» ....................................................................... 41 4. 3. Dos romances de «un pescador extranjero» ............................................................. 43 5. El lustro de 1600 ................................................................................................................. 45 5. 1. La constante imagen de la ninfa cazadora ............................................................... 46 5. 2. La idea de lo pastoril en el romance de Angélica y Medoro (1602) ......................... 47 5. 3. Vuelta al romance paródico ...................................................................................... 50 6. La estancia en Lepe ............................................................................................................. 51 7. Recapitulación ..................................................................................................................... 56 II. EL MAR EN LA FÁBULA DE POLIFEMO Y GALATEA .................................................... 58 1. Historia del tema polifémico ............................................................................................... 65 1. 1. Los orígenes clásicos ................................................................................................ 65 1. 2. El estado de la cuestión en la época moderna .......................................................... 70 1. 2. 1. Los poetas italianos en el siglo XVI .................................................................. 70 1. 2. 2. El siglo XVI español: Garcilaso y Lope ............................................................ 73 1. 2. 3. Stigliani y Marino: la rivalidad en torno a Polifemo ...................................... 75 1. 2. 4. El Polifemo lírico de Carrillo y Sotomayor ..................................................... 84 2. El Polifemo de Góngora ...................................................................................................... 92 2. 1. Identificación de Góngora y Polifemo ...................................................................... 93 2. 1. 1. Garcilaso, Góngora y la noción del género bucólico ...................................... 93 2. 1. 2. Paralelismo en las dedicatorias..................................................................... 102 2. 1. 3. Paralelismo en la parte narrativa ................................................................. 105 2. 2. El amor posible en la bucólica .............................................................................. 108 2. 2. 1. El ideal pastoril en los regalos ...................................................................... 109 2. 2. 2. El amor más allá de la égloga ....................................................................... 115 3. Recapitulación ................................................................................................................... 124 III. EL MAR EN LAS SOLEDADES................................................................................... 126 1. El mar como marco de una historia amorosa .................................................................... 128 2. Las grandes navegaciones: acusaciones maravilladas ....................................................... 133 2. 1. El campo acuático de batalla................................................................................. 137 2. 2. La estructura del «Discurso» .................................................................................. 139 2. 2. 1. Sección 1: las navegaciones en el Mediterráneo ........................................... 140 2. 2. 2. Secciones 2 y 3: la era de los descubrimientos .............................................. 142 2. 2. 3. Sección 4 y recapitulación ............................................................................. 147 2. 3. El marco social e ideológico ................................................................................... 147 2. 3. 1. América como causa del alza de precios ....................................................... 148 2. 3. 2. La situación económica de don Luis .............................................................. 152 2. 3. 3. América como origen de la ociosidad ........................................................... 155 2. 4. Recapitulación ........................................................................................................ 161 3. Cantos en la segunda Soledad ........................................................................................... 161 3. 1. La muerte en el «métrico llanto» ............................................................................ 163 3. 2. El canto amebeo de dos pescadores ........................................................................ 170 3. 3. La pesca de Filódoces y Éfire ................................................................................. 187 3. 3. 1. El discurso del anciano isleño ....................................................................... 188 3. 3. 2. La búsqueda de la perfección del género piscatorio ..................................... 189 3. 3. 3. Las pescadoras y las cazadoras ..................................................................... 192 3. 3. 4. La pesca y la caza mayor ............................................................................... 195 3. 4. Recapitulación: la imagen positiva en las figuras femeninas ................................. 198 4. El mar en las Soledades: al margen del mundo ideal ........................................................ 199 CONCLUSIONES ............................................................................................................ 203 BIBLIOGRAFÍA .............................................................................................................. 208 NOTA PRELIMINAR SOBRE LOS TEXTOS CITADOS Todos los textos de Luis de Góngora citados proceden de la siguiente edición: Obras completas I. Poemas de autoría segura. Poemas de autenticidad probable, ed. Antonio Carreira, Madrid: Fundación José Antonio de Castro, 2000. En la referencia se indican entre paréntesis los siguientes datos: la abreviatura OC, el número de obra de la edición y el año de redacción establecido por el editor entre corchetes. En ocasiones se cita por el primer verso de la obra y todos los versos citados aparecen con su numeración correspondiente. La única excepción a esta regla afecta a las Soledades, en que preferimos utilizar la edición siguiente: Soledades, ed. Robert Jammes, Madrid: Castalia, 1994. En la referencia indicamos la parte de la obra (DED. para la dedicatoria, I o II, para la Soledad primera y la Soledad segunda, respectivamente) y la numeración de los versos citados. En las citas de obras consultadas en la red (Sannazaro, Tansillo, Bernardo y Torquato Tasso), debido a la carencia de la numeración según página, se señala el número del tomo y, en caso de las obras poéticas, de la obra. 1 INTRODUCCIÓN 2 El propósito central de esta investigación es el análisis e interpretación de las imágenes del mar presentes en la obra poética de Luis de Góngora y Argote; su objetivo principal